(من التدهور الروحي إلى ولادة البطل من جديد)

إن ما نختبره عندما نكون في حالة حب هو ربما الحالة الإنسانية الطبيعية. الوقوع في الحب يظهر للإنسان ما ينبغي أن يكون.

ايه بي تشيخوف. من دفاتر الملاحظات

ومن الغريب أن الشاب تشيخوف ليس لديه قصص عن الحب على الإطلاق. الشعر، جمال العالم يظهر أمام أنتوشا تشيخونتي باعتباره وهمًا غير ضروري وغير مناسب في عالم السراء والضراء، الحرباء، ضباط الصف، في عالم الأشخاص الصغار الذين "لا يفعلوا شيئًا" بالنسبة لهم، أنت لا يمكننا صنع السراويل منه، لذلك "لسنا بحاجة إليها".

يظهر الجمال والحب في قصص تشيخوف المبكرة كلمح خاطف، فجوة صغيرة، مثل قطعة من السماء الزرقاء الصافية، تحجبها السحب الرصاصية. لكن في كل عام يصبح الضوء الذي يخترق السحب أقوى. في "النوبة"، في "العنبر رقم 6"، حدث الحدث كما لو كان في الظلام. لا يزال الفجر بعيداً... في «معلم الأدب» ينكشف الصراع بين الحب والابتذال. يحدث هذا الصراع على خلفية حديقة شعرية تمر صورتها بجميع أعمال تشيخوف في التسعينيات من القرن التاسع عشر. ينفد نيكيتين ومانيوسيا إلى حديقة الربيع الرائعة... ولكن مرت سنة واحدة فقط، وجاء الربيع مرة أخرى، ولم يعد نيكيتين يتذكر، ولا يفكر في الحديقة، كما لو أنه "تعرف عليها".

وكم هو شاعري لقاء الرجل والجمال في "الراهب الأسود"، يا لها من حديقة غير عادية تحيط بكوفرين - "مملكة الألوان الرقيقة". ولكن مر الوقت، يعود البطل إلى الحديقة مرة أخرى، لكنه لم يعد يلاحظ الزهور الفاخرة؛ لم يعد الجمال في متناوله، وكأنه لا يتعرف عليه...

"دعونا نذهب إلى الحديقة"، يتوسل الدكتور ستارتسيف إلى إيكاترينا إيفانوفنا. هناك، في حديقة هادئة مظللة بأوراق داكنة على الأزقة، بالقرب من شجرة قيقب قديمة منتشرة، يريد أن يخبرها عن حبه. ولكن، بمجرد أن يشتعل، يخرج الحب، ويجد نفسه مرة أخرى، بعد بضع سنوات، تحت شجرة القيقب القديمة، لم يعد يشعر بأي شيء. حديقة، مقعد مفضل، شجرة قيقب قديمة، حب - كل هذا كان محجوبًا بقطع من الورق المجعدة، "التي أخرجها بكل سرور من جيوبه في المساء، وانطفأ النور في روحه".

في "السيدة مع الكلب"، يبدو أن الرجل والجمال يتعرفان على بعضهما البعض، ويبتسمان لبعضهما البعض، ولم يعد بإمكانهما الانفصال. يكتشف جوروف وآنا سيرجيفنا مع الحب جمال الإنسانية. تبين أن العاطفة الخاطئة وغير النظيفة من وجهة نظر الأخلاق الجيدة التغذية وغير المبالية والمتناقضة هي الحب الحقيقي. في بداية القصة، يبدو جوروف ويتصرف كرجل بلا أوهام. تزوج - أو بالأحرى كان متزوجا - كان يعتبر زوجته ضيقة الأفق، ضيقة الأفق، غير رشيقة، وكثيرا ما يخونها. بعد أن قال لنفسه منذ فترة طويلة: "وداعًا أيتها الأوهام،" تصالح مع هذا وسعى إلى الاستفادة بشكل أكثر ملاءمة وإمتاعًا من الحياة التي عاشها، دون التفكير في أي شيء آخر. لقد علمته التجربة المريرة المتكررة أن أي تقارب (لا يفكر في الحب) لا يأتي بجديد؛ المرأة بالنسبة له هي "العرق الأدنى"؛ ومع ذلك، في كل لقاء جديد مع امرأة مثيرة للاهتمام، ينسى ذلك: "أردت أن أعيش، وبدا كل شيء بسيطًا ومضحكًا".

والآن، بعد أن التقى سيدة شابة قصيرة القامة، شقراء، ترتدي قبعة، وتمشي مع سبيتز البيضاء، دون مزيد من اللغط أو التردد، يحاول التعرف عليها - بسيط ومضحك. "إذا كانت هنا بدون زوج وبدون معارف، فكر جوروف، - سيكون من المفيد التعرف عليها".

إن نغمة منطق جوروف ترسم كثيرًا على مظهره وتعطي الرومانسية التي تلت ذلك طابع أحد معارف المنتجع. يتم تعزيز هذا الانطباع من خلال الدقة المؤثرة: "كان جوروف يفكر"؛ إنه لا يحلم، ولا يتوقع، ولا يأمل، بل يفكر - بهدوء، بحكمة، وعملي. وبعد ذلك، بعد أن قال وداعًا لآنا سيرجيفنا - كان هذا هو اسم السيدة مع الكلب - التي تُركت بمفردها على المنصة، يعتقد أن هناك مغامرة أخرى في حياته، وانتهت أيضًا، والآن لم يتبق سوى ذكرى.

ثم موسكو، أول تساقط للثلوج، والصقيع، وأجراس الرنين، والمطاعم، والنوادي، وحفلات العشاء، واحتفالات الذكرى السنوية - حياة موسكو الصاخبة والهادئة والعادية وغير المكتسبة والمقاسة، مثل حياة الآخرين. لكن الآن لديه بريق صغير في روحه يميزه عن الآخرين: ذكرى سيدة مع كلب. لقد جعلته الحياة في موسكو يشعر بالدوار، ومن المحتمل أن تتلاشى هذه النقطة المضيئة على الخلفية المألوفة للحياة اليومية قريبًا. سوف تمر بضعة أشهر، وبدا له أن آنا سيرجيفنا سوف تكون مغطاة بالضباب في ذاكرته، وفي بعض الأحيان فقط يحلم بابتسامة مؤثرة، كما حلم الآخرون.

هذا ما يجب أن يحدث، وهذا ما حدث عادة مع أبطال تشيخوف. هذا ما حدث لإيونيتش - لم يكن لديه حتى أي ذكريات عن الحب؛ وعندما يتعلق الأمر بعائلة كوتيك، الأتراك، سأل: “عن أي أتراك تتحدثون؟ هل هذا يتعلق بتلك التي تعزف فيها الابنة على البيانو؟ هنا انتصرت الابتذال على الحب. لكن ما كانت النهاية، وهي خاتمة حزينة للعديد من أبطال تشيخوف، أصبحت مجرد البداية لغوروف وآنا سيرجيفنا. "... مر أكثر من شهر، وحل الشتاء العميق، لكن كل شيء كان واضحًا في ذاكرتي، كما لو أنه انفصل عن آنا سيرجيفنا بالأمس فقط. والذكريات تشتعل أكثر فأكثر."

إنه يفكر فيها، وعن رقبتها الرفيعة والضعيفة وعينيها الرماديتين الجميلتين، وعن الحركات الزاويّة الخجولة للشباب عديمي الخبرة، والتي تسبب شعورًا محرجًا ومزعجًا وحتى ارتباكًا - "كما لو أن شخصًا ما طرق الباب فجأة". وجوروف ليس الوحيد الذي يفكر في هذا الأمر. جنبًا إلى جنب مع شغفه بامرأة شابة جميلة، مع رحلات إلى أوريندا، مع المشي والاسترخاء بين البحر والجبال والسحب، كشفت له تفاصيل رائعة لم يلاحظها من قبل. عند الاستماع إلى صوت الأمواج، فكر جوروف "في جوهر الأمر، إذا فكرت في الأمر، كل شيء جميل في هذا العالم، كل شيء باستثناء ما نفكر فيه ونفعله بأنفسنا عندما ننسى الأهداف العليا للوجود، وعن أهدافنا العليا". كرامة الإنسان." ومن المثير للاهتمام أن النص الأصلي قال: “كل مساء تقريبًا، لاحقًا، كانوا يذهبون إلى مكان ما خارج المدينة، إلى أوريندا، ويذهبون إلى الشلال؛ وكانت المسيرة ناجحة، وكانت الانطباعات جميلة ومهيبة دائمًا في كل مرة، واستمتع بها جوروف، على الرغم من أنه أدرك أنه ليس بحاجة إلى هذه الانطباعات، ولم يكن بحاجة إليها على الإطلاق، لأن حياته لم تكن جميلة ولا مهيبة، و لم تكن هناك رغبة في أن تصبح هكذا يومًا ما.

ثم قام تشيخوف بتغيير النص، وغيره لأنه كان غير دقيق وغير صحيح. جنبا إلى جنب مع ذكريات آنا سيرجيفنا، فجر ضبابي في الجبال، باخرة من فيودوسيا، مضاءة بفجر الصباح، بدون أضواء، والعديد من الصور والتفاصيل "الغامضة والجميلة أيضًا" يتم إحياءها في روح البطل. شطب تشيخوف الكلمات حول عدم جدوى الانطباعات الجميلة والمهيبة، لأن جوروف نفسه، الذي استسلم لها في ذكرياته، "بدا لنفسه أفضل مما كان عليه في يالطا"؛ إلى جانب هذه الانطباعات، تسلل إلى روحه القلق وبعض الحذر الغريب تجاه الحياة من حوله. لا يجرؤ على الحديث عن حبه: لا يوجد من يتحدث معه. ولكن في يوم من الأيام، ترك نادي الطبيب مع شريكه في البطاقة، وهو مسؤول، لم يستطع المقاومة: "فقط لو كنت تعرف ما هي المرأة الساحرة التي التقيت بها في يالطا". ركب المسؤول الزلاجة وانطلق، لكنه استدار فجأة وصرخ: "ديمتري دميترييفيتش!" - ماذا؟ "والآن كنت على حق: سمك الحفش كريه الرائحة!" الآن فقط كانا يقفان جنبًا إلى جنب، مسؤولان، شريكان... وعبارة جوروف عن "المرأة الساحرة"، عادية، حتى مبتذلة بعض الشيء - من الخجل، من رغبة جوروف في التحدث عن حبه كما يفعلون عادة قل - هذه العبارة لا تخرج عن أسلوب محادثتهم ظاهريًا ؛ بدأ Gurov للتو محادثة، وهو معذب بالرغبة في مشاركة الانطباعات الجديدة المتزايدة على الأقل مع شخص ما. لكن إجابة الرجل في الشارع بدت، ورائحة روح جوروف على الفور من الابتذال الذي لا يطاق؛ أمامنا لم يعد شريكان، بل شخصان يقف خلفهما عالمان: عالم الحب الخجول والجمال والطبيعة وعالم الشبع الروحي والرحمي - عالم "السيدة مع كلب" وعالم "سمك الحفش ذو الرائحة."

هذه الكلمات "سمك الحفش عطر!" - "عادي جدًا، لسبب ما، أغضبوا جوروف فجأة، وبدوا له مهينين وغير نظيفين". يا لها من عادات جامحة، يا لها من وجوه! يا لها من ليالي غبية، يا لها من أيام غير مثيرة للاهتمام وغير ملحوظة! لعب الورق الغاضب، والشراهة، والسكر، والمحادثات المستمرة كلها تدور حول شيء واحد. الأشياء والمحادثات غير الضرورية التي تدور حول شيء واحد تشغل أفضل جزء من الوقت، وأفضل القوى، وفي النهاية ما يتبقى هو نوع من الحياة القصيرة بلا أجنحة، ونوع من الهراء، ولا يمكنك المغادرة والهرب. كما لو كنت تجلس في مستشفى للمجانين أو في زنزانة سجن!

إنه لا ينام في الليل، لقد سئم من كل شيء، ثم استجمع قواه فجأة وغادر. "لماذا؟ لم يكن يعرف نفسه جيداً». إنه يناضل من أجلها، من أجل آنا سيرجيفنا، وليس من أجلها فقط: إنه يناضل من أجل عالم المشاعر والأفكار الذي استيقظ فيه بعد ذلك، بين الجبال والبحر والسحب والسماء الواسعة، مستيقظًا وينادي، يومئ، لا يعطي راحة والعذاب والقلق.

تستقبله المدينة الإقليمية التي تعيش فيها السيدة مع الكلب بحياة رمادية راكدة إلى حد ما. كل شيء رمادي هنا: في أفضل غرفة فندق "كانت الأرضية بأكملها مغطاة بقطعة قماش جندي رمادية"، وعلى الطاولة كانت هناك محبرة "رمادية مع غبار"، وغطى جوروف نفسه ببطانية "رخيصة، رمادية، مثل بطانية المستشفى" ". ومقابل المنزل الذي تعيش فيه حبه، فإن سعادته - سيدة مع كلب - تمتد بسياج "رمادي، طويل، مع أظافر".

عندما نقرأ عن كل هذه التفاصيل، الأشياء الرمادية، قد يبدو أن تشيخوف يفقد إحساسه بالتناسب تقريبًا: فهو يرسم كل شيء بإصرار في لون رمادي واحد ميؤوس منه. ولكننا، عند قراءة هذا المشهد، نكاد لا نلاحظ التكرار؛ وبعد ذلك يتبين أن ملابس الجندي الرمادية، والبطانية الرمادية، مثل بطانية المستشفى، والسياج الطويل بالمسامير، والسياج الرمادي اللعين المكروه، لها ما يبررها بشدة... في مواجهة هذا العالم القمعي كله وقفت امرأة شقراء قصيرة، برقبة رفيعة وضعيفة، بعيون رمادية جميلة، امرأة عادية، "لا يوجد شيء مميز"، حتى مع وجود لورنيت مبتذلة في يديها، امرأة أصبحت "حزنه، فرحته، السعادة الوحيدة التي أرادها الآن" نفسه."

تنقسم حياته إلى قسمين وكأنها مضاعفة. سياج رمادي و - عيون رمادية جميلة، "الفستان الرمادي المفضل"؛ أوركسترا سيئة، آلات كمان تافهة في مسرح إقليمي - وموسيقى تبدو في كل كلمة لها. لديه الآن حياتين: “واحدة واضحة، يراها ويعرفها كل من يحتاج إليها، مليئة بالحقيقة التقليدية والخداع التقليدي، تشبه تمامًا حياة معارفه وأصدقائه، والأخرى، التي حدثت سرًا. وبصدفة غريبة من الظروف، ربما عرضية، كل ما كان مهمًا ومثيرًا للاهتمام وضروريًا بالنسبة له، والذي كان صادقًا فيه ولم يخدع نفسه، والذي كان يشكل حبة حياته، حدث سرًا من الآخرين، ومع ذلك كانت كذبته. ، قوقعته التي يختبئ فيها لإخفاء الحقيقة، مثل خدمته في البنك، والخلافات في النادي، و"عرقه الأدنى"، والذهاب إلى احتفالات الذكرى السنوية مع زوجته - كل هذا كان واضحًا.

الحب، الجمال، الطبيعة، الأفكار "حول أسمى أهداف الوجود،" حول كرامة الإنسان" - كل هذا ليس حلما، وليس شبحا، وليس وهم، كل هذا خارج الحياة، ولكن حبة الحياة، إن أساسها الخفي وغير المعترف به، ولكن اختراق قشرة الأكاذيب، هو أثمن وأعمق فكرة في "السيدة ذات الكلب". هذه القصة مخصصة لقصة حب واحد، وهي أكثر ثراءً وأوسع بما لا يقاس. هذه قصة عن كيف غيّر الحب الأبطال - جوروف وآنا سيرجيفنا - وجعلهم أطول وأنقى وأكثر إنسانية، ودعاهم إلى حياة حقيقية وجميلة.

أكد تشيخوف على جمال الأشخاص المختارين غير المميزين. إنه لا يسعى إلى تغليف بطلته المحبوبة، "السيدة التي لديها كلب" الخجولة بشكل مؤثر، والنقية بشكل موثوق، بجو من الغموض، و"الاختيار"، ولا يضعها فوق الحياة، فوق الآخرين؛ على العكس من ذلك، يبدو أن الفنان دائمًا يذكر القارئ بأن أمامه شخصًا عاديًا، بسيطًا وغير ملحوظ في أي شيء خاص. لكن هذا المفهوم بالذات - "الشخص العادي" - يحتوي على الكثير من الثروة والجمال بالنسبة لتشيخوف لدرجة أنه ليست هناك حاجة لرفع مستوى الأبطال بشكل مصطنع وتمجيدهم وجعلهم أفرادًا مختارين.

على عكس "إيونيتش"، لا تدور هذه القصة حول تدهور البطل، بل على العكس من ذلك، حول صحوته الروحية. الحب أحياه. لن يعود إلى سباته الروحي السابق؛ إنه يشعر بالاشمئزاز من "لعبة الورق المحمومة، والشراهة، والسكر، والمحادثات المستمرة، كل شيء عن نفس الشيء" - وبعبارة أخرى، كل ما تبين أنه أقوى من إيونيتش.

قصة "السيدة مع الكلب" كتبها تشيخوف عام 1898 تحت انطباع الحياة في يالطا.
الموضوع المعروض في العمل بسيط - عطلة رومانسية وعواقبها. لكن فكرة تشيخوف لم تكن تصوير قصة رومانسية أثناء العطلة. الغرض من العمل أعمق بكثير. يريد المؤلف أن يُظهر للقارئ كيف أن اليأس من الوضع الحياتي، والخوف من الإدانة من الخارج، وعدم القدرة على اتخاذ خطوات نحو الحب الحقيقي، قد أدى إلى ظهور مجتمع أصم وأعمى عن كل شيء.
في الجزء الأول، يعرض الكاتب سلوك رجل وامرأة في منتجع بعيد عن أسرتهما وأسلوب حياتهما المعتاد. الشخصية الرئيسية Gurov Dmitry Dmitrievich تقع في قبضة فكرة مغرية حول علاقة عابرة، حول علاقة غرامية مع امرأة ساحرة غير معروفة. بقيت زوجة مملة وغير محبوبة وثلاثة أطفال في المنزل. لكن الروح، المتعبة بدون حب، تتطلب حرفيًا المودة والحنان. السيدة مع الكلب تسعى بنفس القدر إلى التفاهم. الشخصية الرئيسية لم تحب زوجها أبدًا. كان التعارف بين المتزوجين غير الأحرار وغير السعداء محددًا مسبقًا.

أراد جوروف فقط الاسترخاء والحصول على راحة جيدة. لكن اللقاء مع آنا سيرجيفنا غيره. لقد وقع في حبها بصدق، وأحبها كما لو كانت المرة الأولى في حياته، بعد أن شهد مشاعر شبابية مؤلمة في مرحلة البلوغ.

يقود تشيخوف القراء إلى الافتراض الرئيسي - الحب يمكن أن يفعل أي شيء. ولهذا تغير بطله واستعاد بصره. فهو لم يعد يهدر الحياة، بل أصبح شخصًا قادرًا على الرحمة والصدق والإخلاص.

القصة من رسم المؤلفمع الفن الأدبي الصغر. هنا، من بين أولئك الذين يسيرون على جسر المنتجع، يظهر وجه جديد - سيدة مع كلب. وبعد بضعة أيام، يلتقي جوروف بهذه السيدة. بعد أسبوع من الاجتماعات، وفقا لآنا سيرجيفنا، سقطت.
ويبدو أن "الدون جوان" حقق ما أراد، وما يجب أن يتبعه. رسالة من زوج آنا سيرجيفنا تطلب منه العودة إلى المنزل تقاطع التسلية الممتعة. سرعان ما عاد جوروف إلى المنزل، معتقدًا بصدق أنه لن يراها مرة أخرى أبدًا. لكن البطل لم يودع "مغامرته" التالية، بل قال وداعًا لحياته الماضية وعاداته وأفكاره بأكملها؛ ولهذا السبب يظهر بعد ذلك كشخص جديد تمامًا.
وإذا كانت العودة إلى موطنه في موسكو ممتعة ومريحة لديمتري دميترييفيتش في البداية، فإن عينه تتجه مرة أخرى إلى آنا سيرجيفنا. سرعان ما تغطي المشاعر جوروف وتطهره من النفاق واللامبالاة. التغيرات الداخلية تدفعه للبحث عن المرأة التي يحبها.
يصور الكاتب عمدا بلادة وبلادة مدينة س حيث تعيش البطلة. إنه مثل سجن العلاقات النقية والمشرقة. يضعهم القدر أمام خيار صعب، لكن الحب يصنع العجائب. نظرًا لعدم امتلاكهما القوة للتغلب على مشاعرهما الحقيقية والقوية، قرر جوروف وآنا سيرجيفنا مواصلة الاجتماع. تأتي لرؤيته في موسكو للحصول على موعد في أحد الفنادق.

على عكس الموقف المتناقض للمجتمع، من الواضح أن المؤلف يتعاطف مع الشخصيات الرئيسية. وهذا الترتيب واضح في صورهم. جوروف من سكان موسكو اللائقين وساحر وواسع الحيلة وملتزم ومهذب للغاية في التعامل مع السيدات. لديها عيون رمادية جميلة ورقبة حساسة.

تخلى تشيخوف تمامًا عن المعايير المقبولة وقام بتطوير حبكة القصة بشكل قاطع على طول المسار المعاكس تمامًا. بعد كل شيء، في القصص المتعلقة بالرومانسيات الاحتفالية، لا ينبغي للأبطال أن يكونوا غير سعداء للغاية.
من الآن فصاعدا، أصبح لدى جوروف حياتين: حياة واضحة، ولكنها مليئة بالحقيقة التقليدية والخداع، والآخر، الذي يحدث سرًا عن من حوله.

تشيخوف لا يطرح أسئلة حول ما ينتظر هؤلاء الناس. إنه يوضح ببساطة كيف يمكن للحب أن يغير الشخص. لكن الشخصية الرئيسية فقط هي التي تظهر في التطور الروحي. بالكاد تتغير السيدة مع الكلب، إلا أنها تدرك أنها ليست امرأة ساقطة. لكن أفكارها أصبحت الآن قريبة ومفهومة لجوروف، لأنه الآن يحب حقا.

في قصة A. P. Chekhov "السيدة مع الكلب"، يقوم الشخص بالتدريج ويكتسب المعنى الحقيقي للحياة. بقصة عادية - قصة رومانسية في العطلة - يبدأ الحب الحقيقي والعظيم والهش.

جوروف الشخصية الرئيسيةمزدهر ظاهريا: لديه عائلة؛ والعمل وهو نفسه على قيد الحياة وبصحة جيدة. لكن كل هذا ليس حياة - مظهر مثير للشفقة، انعكاس باهت للحياة الحقيقية في المرآة المشوهة للحياة اليومية. الحب يعيد الإنسان إلى عالم الروحانية.

في أحد المنتجعات، يلتقي شخصان، حياتهما مملة وسخيفة. محادثتهم الأولى تدور أيضًا حول الملل. لا يمكن اعتبار عائلاتهم سوى عائلات بالاسم: تزوجت آنا سيرجيفنا بدافع الفضول، وهي تحتقر زوجها، وتصفها بالخادمة؛ لا يحب جوروف زوجته ويعتبرها احتفالية وضيقة الأفق ويخدعها لفترة طويلة. الحب يحوّلهما: يفتح لهما بعدًا مختلفًا، ويجعلهما يعيشان على أكمل وجه، وليس بطريقة ميكانيكية.

غوروف ، بعد أن وقع في الحب ،يبدأون في إدراك جمال العالم من حولهم: عندما كانوا يجلسون على مقاعد البدلاء، "جاء رجل - ربما حارس - نظر إليهم وغادر. " بدت هذه التفاصيل غامضة جدًا وجميلة أيضًا. وكيف يتناقض وصف المناظر الطبيعية في يالطا مع وصف الحياة المقاسة والرتيبة في موسكو!

بالنسبة لجوروف، "هذه المرأة الصغيرة، بأي حال من الأحوال رائعة، مع Lorgnette المبتذلة في يديها" أصبحت الهدف الوحيد في الحياة، أعز شخص. وكم يختلف عن ذلك الذي اعتبر المرأة "عرقاً أدنى". ولفترة طويلة لم أستطع أن ألتف حول رأسي: "مع وجود قطعة خبز مبتذلة في يدي" وهذا شعور حقيقي ضخم. يقلل تشيخوف عمدا من صورة البطلة إلى حد ما؛ إنه لا يجعل منها مثالية، ولا يجعل منها إلهة - إنها امرأة عادية جدًا. لأن الحب ليس تلك السحابة الضبابية المجردة التي تجعلك تتنهد بمرارة دون حسيب ولا رقيب. هذا شعور حقيقي لشخص حقيقي. وهذا النوع من الحب الذي ينشأ بشكل مستقل وعفوي هو الذي ينبل الإنسان ويصبح هدف حياته. وفي نهاية القصة مستقبل الأبطال غير واضح. يأمل جوروف وآنا سيرجيفنا أن تبدأ قريبًا "حياة جديدة ورائعة". لكنهم يدركون أيضًا أن "النهاية لا تزال بعيدة جدًا وأن أصعب الأمور وأصعبها قد بدأت للتو". وهذا هو، الشيء الأكثر أهمية ليس ما سيحدث بعد ذلك، ولكن ما هو الآن - الحب. ومن الأفضل، عند المحبة، ألا تكون متأكدًا من المستقبل بدلاً من أن تعرف بالضبط ما سيحدث غدًا، بعد غد، في أسبوع، أو بعد أسبوعين.

التحليل المجازي لعمل أ. تشيخوف "السيدة مع الكلب"

إيه بي تشيخوف كاتب من النوع النفسي ذو طابع رومانسي. يُظهر في أعماله أشخاصًا راسخين يعيشون الحياة الأنانية للبرجوازيين الراضين عن أنفسهم. الجانب المرئي من وجودهم لا يخفي عالمًا روحيًا غنيًا، كما يحب الحسيون العلمانيون أن يكرروا، محاولين إرضاء الصور النمطية الراسخة. تعتمد هذه الحالة المصطنعة والمصطنعة برمتها على أعمق استنفاد للروحانية الحقيقية. لقد توقف الأشخاص الذين اعتادوا على أن يكونوا أسياد الحياة عن فهم معنى الوجود. كان الشيء الرئيسي بالنسبة لهم هو الحديث الفارغ عن نفس معنى الوجود، والرحلات إلى المياه، حيث يمكنهم الاستمتاع برومانسية العطلة، وإدراك فجأة أنهم لم يحبوا أبدًا أو لم يحبوا من قبل. لقد أصبح مفهوم “الحب” مرادفاً لكلمة الخيانة، بعد أن فقد مضمونه الأصلي. أصبحت ما يسمى بالعواطف سمة مرغوبة لمغامرات المنتجع.
في قصة "السيدة مع الكلب" تلتقي شخصيتان رئيسيتان - آنا سيرجيفنا وجوروف - في إجازة على ساحل البحر. لقد سئم هؤلاء الأشخاص من الحياة المملة والمملة في المدينة الكبيرة. لم يعد يُنظر إلى الأسرة وكل ما يرتبط بالمسؤولية والواجب على أنه مقدس ولا يتزعزع. لقد دخلت القيم الأوروبية في لحم ودم الشعب الروسي، الذي يناضل من أجل أفكار الحرية والمساواة والأخوة. ولكن الأمر الأكثر تناقضًا هو أن مواطننا، بعد أن نسي جوهر الأرثوذكسية، مقتنع بشدة بتفوقه الروحي على أخيه الغربي. والشخصية الرئيسية تعتبر نفسها على هذا النحو، موضحة لجوروف أن اللقب الألماني لزوجها ليس سوى أصل، لأنه أرثوذكسي. لكن في الوقت نفسه، يمكن لآنا سيرجيفنا أن تدعو زوجها بالخادم، حتى أنها تكره الشارة الأكاديمية، مثل رقم الخادم الذي يرتديه في عروته. أصبحت كل من السوالف والبقعة الصلعاء الصغيرة مكروهة لها. وهذا "الحب" الذي غناه شعراء من الطراز الرفيع، والذي اشتعلت به المرأة من قبل أحد معارفها غير الرسميين في المنتجع، جوروف، أصبح بالنسبة لها حياة حقيقية وليست مملة.
بالنسبة لديمتري دميترييفيتش جوروف، كانت جميع النساء ممثلات عن "السباق الأدنى". كان عمره حوالي أربعين عامًا، وكان متزوجًا منذ فترة طويلة ولديه ثلاثة أطفال. لكن كل ذلك أصبح عبئا وعبئا. لم يحب زوجته لفترة طويلة، وكثيرا ما كان يخونها، ويعتبره عموما غبيا. لذلك، أسرته الرحلات إلى المنتجع بمغامرات ذات دوافع عالية من العاطفة والإثارة "الروحانية".
ثم يلتقي شخصان تحول وجودهما بأكمله إلى عبثية وتشويه للواقع وملل. إنهم لا يدركون أن الواقع موجود خارجهم. وجميع الأحاسيس هي مجرد تمثيل منحرف لوعي غير منزعج. لقد تحولت حياتهم إلى كذبة لا نهاية لها يدين الناس أنفسهم بها، وليس الواقع. إن الافتقار إلى الرغبة في التغلب على الصعوبات، وتحمل عيوب الأقارب والأصدقاء، ناهيك عن الغرباء، أصبح سخافة ووحدة. إن الحياة من أجل المتعة والحصول على كافة أنواع المنافع المادية هي المعنى الأساسي لا شيء سوى الحالة الحيوانية. وإذا كان هذا الممثل يزور المطاعم والمسارح ويفهم الاتجاهات الحديثة، فهو شخص غني "روحيا" تماما. مثل هذا الخيال الخطير يقود جوروف إلى مأزق روحي كامل. بعد وصوله إلى موسكو، لا يستطيع أن ينسى شغفه بالمنتجع. كل من حولي مزعج ومثير للقلق. ملاحظة أحد الأصدقاء حول سمك الحفش خلال ذكرياته التالية عن آنا سيرجيفنا تثير حفيظة جوروف. مثل هذا القلق الشديد والمشاعر المأساوية بشأن مصير المرء التعيس يجعل المرء يعتز بأنانيته ويشعر بالأسف على نفسه. أصبح السكان الأصليون منبوذين ومنبوذين بسبب العاطفة وزيادة "الروحانية".
من الصعب أن نقول ما يشعر به المؤلف نفسه تجاه مثل هذه التناقضات التي نشأت في المجتمع "المستنير" الحديث. ويصف الشخصيات وطريقة التفكير في ذلك الوقت، والتي عاشت عند نقطة تحول في النظرة التاريخية للعالم. ولعل الروحانية الطفولية، وتراجع القيم العائلية، وهيمنة البروليتاريا والثورات الأخرى أصبحت سبب المأساة التي اندلعت قريبا في بلدنا.
إذا كان العديد من الأشخاص المتعلمين، ولكن الآخرين ليسوا الآن، يعتبرون بصدق المشاعر والرغبات العاطفية حياة روحية حقيقية، فماذا ينتظر أولئك الذين يخضعون بالفعل لغرائز الحيوانات. هذه هي المأساة الحقيقية التي يعاني منها المجتمع البشري، وليست مخاوف وهمية بشأن رومانسية العطلة أو أي غباء آخر. أحلام اليقظة والخيال، التي تقود الإنسان إلى الفراغ الروحي، والعمى الداخلي والصمم، ستصبح شياطين حقيقية، تثير قلبًا غير حساس، لا يهتم إلا بالنوايا الأنانية. مثل هذا القلب غير قادر على المشاركة في المشاكل والتضحية والرحمة. أصبح جوروف وآنا سيرجيفنا معزولين عن بعضهما البعض، واستهلكتهما العاطفة. وهذا الشعور ليس الثروة كما يحاولون تقديمه لجيل الشباب الحديث، بل هو سقوط كارثي يدمر كل ما يقوم عليه المجتمع البشري.
شعر جوروف نفسه، الذي يرافق ابنته إلى صالة الألعاب الرياضية ويتحدث معها، بازدواجيته. بعد كل شيء، في الواقع، كان يذهب في موعد مع امرأة شابة، وكان النفاق القسري يمزق روحه. ولم يكن هو ولا حبيبته، التي خدعت زوجها أيضًا، سعيدًا حقًا. كلاهما تعذبهما خداع الوضع والحاجة إلى الاختباء من أعين البشر في غرفة الفندق. عندما رأى الرجل انعكاس صورته في المرآة، اندهش من العمر الذي أصبح عليه. وفي هذا الوقت، تمزق قلب المرأة من عدم اليقين الممل، لأن حب جوروف لم يتجاوز الشفقة على الشعر الرمادي الذي ظهر في المعابد. وبينما كانت تبكي بهدوء، أمر بهدوء بكوب من الشاي إلى الغرفة، وقرر الانتظار حتى تهدأ المرأة. ولكن لم يتم العثور على حل، لأن الخداع لن يجعلك سعيدا. كل ما بقي كان حلمًا فارغًا بحياة جديدة ورائعة.
ترك A. P. Chekhov نهاية القصة غير معلن عنها.لقد فهم الكاتب، مثل أي شخص، الموقف الغامض لأبطاله، والذي حددته آنا سيرجيفنا نفسها كمفهوم "عفا عليه الزمن" لشخص متعلم - الخطيئة.

في عمله، أولى تشيخوف اهتمامًا كبيرًا لعالم حركات الروح البشرية المعقدة والتي لا يمكن التنبؤ بها في كثير من الأحيان وخاصة الشعور بالحب. بالطبع الحب هو ألمع وأجمل شعور، لكن الحياة في المجتمع تفرض على الإنسان قيودًا ومحظورات، مصممة لتوجيه عنصر الحب القوي إلى قناة عائلية هادئة، حيث يتم تقنين العاطفة وتصبح مجرد عنصر من عناصر الحب. الحياة اليومية. في روسيا في عهد تشيخوف، كانت الأفكار الأبوية حول الحب والزواج قوية جدًا. كان من الطبيعي جدًا الزواج ليس من أجل الحب، ولكن إما من أجل "حساب معقول"، أو باتفاق الوالدين، أو لبعض الاعتبارات الأخرى المتعلقة بالفطرة السليمة اليومية. ومع ذلك، فإن العيش بدون حب أو قيادة لقمة العيش والشعور الحر داخل حدود ضيقة ليس بالأمر السهل على الإطلاق. إذا لم يكن الشخص المحروم من الحب مستغرقًا تمامًا في الاهتمامات ذات الطبيعة العملية أو الروحية، فإنه في مرحلة ما شعر بحدة وألم مؤلمين بعدم معنى الحياة وعدم هدفها. لقد أصبح خائفًا ومللًا من العيش فقط لكي - على حد تعبير بوشكين - يموت بأمان بين الأطفال والنساء المتذمرين والأطباء.

يعيش أبطال قصة تشيخوف "السيدة ذات الكلب" حياة هادئة ومدروسة، والتي تم تحديدها منذ فترة طويلة، وقد اكتسبت شكلاً مكتملاً تمامًا، وفي المستقبل سوف يعانون من الشيخوخة البطيئة. لا يوجد مكان للعواطف القوية في حياتهم؛ ممل! البطلة تذهب إلى البحر فقط لأنه من المعتاد في المجتمع أن تذهب إلى البحر. إنها، مثل المئات من النساء العاطلات الأخريات، يستريحن بجد، يؤدي الطقوس الموصوفة: المشي على طول الجسر، والاستمتاع بأشعة الشمس، والتنفس في هواء البحر الصحي. الشخصية الرئيسية، جوروف، تعيش نفس الحياة المحسوبة والمملة. صحيح أنه يسمح لنفسه من وقت لآخر بـ "المقالب الصغيرة" من أجل إضفاء البهجة على حياته اليومية الرمادية الباهتة في عائلة كانت دائمًا غريبة عنه.

إنه يخون زوجته التي لا يحبها ولم يحبها أبدًا، ويتزوج على الأرجح ليكون "مثل أي شخص آخر". خيانته ليست مغامرات رومانسية بأي حال من الأحوال، فهي جزء من نفس الترتيب الروتيني، ويبدو أن علاقة الحب بين جوروف وآنا سيرجيفنا شيء عرضي وعابر، على الرغم من أن المرأة غيرت زوجها لأول مرة وهي قلقة بصدق. حوله. ومع ذلك، فإن هذه الرومانسية "الجنوبية" تعيد تنشيط وجودهم: فهم، مثل الأطفال، ينجذبون إلى حقيقة أن علاقتهم تنتمي إلى مجال المحظورات، ويخيم عليها المفهوم الجذاب لـ "المستحيل"، ولا يفكرون في ذلك. النتائج. لكن هذه اللعبة التي تبدو غير ملزمة تتطور تدريجياً إلى شعور جدي، وقد انتهى وقت العطلة الصيفية بالفعل. على الرغم من أنهم آسفون للتخلي عن بعضهم البعض، إلا أنهم واثقون من أنهم سوف يتعاملون مع أنفسهم وينسون الرومانسية الممتعة في العطلة.

لكن الحب الناشئ أقوى منهم - بشكل عام الأشخاص الضعفاء وضعاف الإرادة. لا يستطيع جوروف مساعدة نفسه ويذهب إلى المدينة التي تعيش فيها "سيدته التي لديها كلب". إنه لا يأمل في أي شيء، ولكن عندما يلتقي بآنا سيرجيفنا، يتعلم أنها كانت تتوق إليه أيضًا، وتحاول عبثًا أن تنساه. تتمثل عبقرية تشيخوف في أنه يُظهر لنا بإقناع مذهل حب أكثر الأشخاص العاديين والناس العاديين "القليل" إنهم أناس عاديون ومملون بشكل عام. إنهم غير قادرين على التعامل مع الحب أو الحياة، ويظل اتصالهم اتصالا عاديا، لأنهم غير قادرين على قطع علاقتهم أو الدخول في زواج قانوني مع بعضهم البعض.

جوروف يخاف من زوجته وآنا سيرجيفنا لا تريد أن تؤذي زوجها. ومع ذلك، في الواقع، ليس هذا هو الشيء الرئيسي: نحن نفهم أن كلاهما يعيقهما الخوف من تغيير نمط حياتهما المعتاد. ويستمرون في الاجتماع سراً بين الحين والآخر من أجل «انتزاع» ذرة من السعادة من الحياة، لكن هذه السعادة مصطنعة وليست حقيقية. يترك تشيخوف نهاية القصة مفتوحة، ولا يظهر للقارئ كيف يغرق حب أبطاله بثبات في مستنقع الحياة اليومية المبتذلة، لكن هذا ليس من الصعب تخمينه، لأن القصة التي يرويها لا يمكن أن تنتهي.

قد يهمك هذا:

1. جاري التحميل... يحتل موضوع الحب أحد الأماكن الرئيسية في أعمال إي.يفتوشينكو. في القصائد الأولى عن الحب، انعكس الخجل والشك في الذات وعدم اليقين...


2. جاري التحميل... يلعب الحب في رواية "أوبلوموف"، كما في الروايات الروسية الأخرى، دوراً كبيراً. الوقوع في الحب يمكن أن يفسر الكثير من تصرفات الأبطال، فهو (الحب) هو سبب الفرح...


3. جاري التحميل... في الأدب الروسي، يظهر موضوع السفر، وموضوع الطريق، في كثير من الأحيان. يمكنك تسمية أعمال مثل "Dead Souls" لـ Gogol أو "Hero of Our Time" لـ Lermontov. هذا...


4. جاري التحميل... سأبين في مقالتي كيف يتم طرح مشكلة السعادة في قصص أ.ب.تشيخوف، وكيف يتم الكشف عنها لهم. بعد أن طرحت مشكلة سعادة الناس - الأهم...


5. جاري التحميل... موضوع الوطن في كلمات مارينا تسفيتيفا أوه، أيتها اللغة العنيدة! لماذا ببساطة - رجل، افهم، غنى أمامي: - روسيا، وطني م. تسفيتيفا مارينا تسفيتيفا شاعرة...

>مقالات عن سيدة العمل مع كلب

حب

قصة أ.ب. تشيخوفا"سيدة مع كلب" (1898) مكرسة لواحدة من أهم الموضوعات في الفن العالمي - موضوع الحب. ينتمي هذا العمل إلى نثر تشيخوف المتأخر، وبالتالي فهو يعكس السمات المشرقة لأسلوب الكاتب الفردي وفلسفته. كانت السمة المميزة لوجهة نظر تشيخوف العالمية هي النظرة الجديدة للعلاقات الرومانسية التي لم تكن معروفة من قبل في الأدب الروسي.

الحب الذي تم تصويره في "السيدة مع الكلب" هو حب مجاني بشكل لا يصدق، وعلى الرغم من فساده الخارجي، فهو نقي وصادق وجميل. الشخصية الرئيسية للعمل لا تزال شابة متزوجة إلى حد ما ديمتري ديمتري جوروفوبشكل غير متوقع، تمكنت من الوقوع في حب فتاة لم تكن حرة، مثله تمامًا آنا سيرجيفنا. حدث هذا له لأول مرة في حياته، وليس في شبابه، ولكن فقط عندما "أصبح رأسه رماديًا بالفعل".

إن الشعور الذي نشأ لدى الرجل تجاه هذه الفتاة المتواضعة والخجولة والزاويّة قد غيّر البطل تمامًا وحفز نموه الأخلاقي. من خائن ساخر وغير أخلاقي أحب النساء واحتقرهن بشدة في نفس الوقت، معتبرًا أنهن "عرق أدنى"، تحول جوروف فجأة إلى رجل لطيف ومتحمس ومهتم، والأهم من ذلك، قادر على الرحمة، رجل كان يعاني بعمق دراما روحية عميقة. كيف أصبحت مثل هذه التحولات ممكنة؟

وبطبيعة الحال، الحب الحقيقي فقط يمكن أن يفعل هذا. ونجد تأكيدًا لذلك في سطور العمل نفسه: "آنا سيرجيفنا وكان يحب بعضهما البعض مثل الأشخاص المقربين جدًا والأعزاء ... بدا لهم أن المصير نفسه قدّرهم لبعضهم البعض."

لكن حب تشيخوف، مهما كان جميلا ونقيا، هو دائما مأساوي. إنها لا تجلب السعادة أبدا لأبطال أعماله، وقصة "السيدة مع الكلب" ليست استثناء في هذا الصدد.

قلب آنا سيرجيفنا، مثل جوروف، مفتوح للحب، لكن كلا البطلين ليسا حرين اجتماعيا. إنهم لا يشعرون في داخلهم بالعزم الذي يسمح لهم بكسر قيود الزواج الشرعي والتخلص من "الأغلال التي لا تطاق" المؤلمة. وهذا يجبر العشاق على الاختباء من أعين المتطفلين والالتقاء سراً في غرفة في فندق Slavic Bazaar ، الذي تستأجره آنا سيرجيفنا عندما تأتي إلى موسكو لزيارة ديمتري دميتريش بعد أن خدعت زوجها مرة أخرى.

قصة "السيدة مع الكلب" لها نهاية مفتوحة، وبالتالي لا يعرف القارئ كيف ستتطور العلاقة بين الشخصيات أكثر. وهذا يترك بعض الأمل في إمكانية مستقبل سعيد معًا لجوروف وآنا سيرجيفنا، لأن كلاهما يفهم أن حبهما سيستمر لفترة طويلة. في الوقت نفسه، من الواضح أيضًا للأبطال أن السعادة المرغوبة لا يمكن أن تصبح ممكنة إلا عندما يسيرون في طريق طويل وصعب للغاية. إنهم يشعرون أن "الأشياء الأكثر صعوبة وصعوبة قد بدأت للتو".