Vera Mukhina je poznata vajarka sovjetske ere, čiji rad se i danas pamti. Uticala je na rusku kulturu na mnogo načina. Njeno najpoznatije delo je spomenik „Radnica i kolhoznica“, a proslavila se i po izradi rezanog stakla.

Lični život

Vera Ignatievna Mukhina rođena je 1889. godine u Rigi. Njena porodica pripadala je poznatoj trgovačkoj porodici. Otac, Ignatius Mukhin, bio je veliki trgovac i pokrovitelj znanosti i umjetnosti. Roditeljski dom izuzetnog umjetnika može se vidjeti i danas.

1891. godine, u dobi od dvije godine, djevojčica je izgubila majku - žena je umrla od tuberkuloze. Otac počinje da brine za svoju ćerku i njeno zdravlje, pa je transportuje u Feodosiju, gde žive zajedno do 1904. godine - te godine umire njen otac. Nakon toga, Vera i njena sestra sele se u Kursk da žive kod svojih rođaka.

Već u djetinjstvu, Vera Mukhina počinje s entuzijazmom da crta i razumije da je umjetnost inspirira. Upisuje gimnaziju i završava sa odličnim uspehom. Potom se Vera seli u Moskvu. Djevojka sve svoje vrijeme posvećuje svom hobiju: postaje učenica poznatih vajara kao što su Konstantin Fedorovič Yuon, Ivan Osipovič Dudin i Ilya Ivanovič Maškov.

Na Božić 1912. godine, Vera odlazi u Smolensk kod strica i tamo doživi nesreću. 23-godišnja djevojka se sanjkama spušta niz planinu i zabija se u drvo, a grana joj je teško ozlijedila nos. Ljekari su ga odmah zašili u bolnici u Smolensku, a kasnije je Vera podvrgnuta nekoliko plastičnih operacija u Francuskoj. Nakon svih manipulacija, lice poznatog vajara poprima grube muževne oblike, to zbunjuje djevojku, te odlučuje da zaboravi na ples u poznatim kućama, koje je obožavala u mladosti.

Od 1912. godine Vera aktivno studira slikarstvo, studira u Francuskoj i Italiji. Najviše je zanima pravac renesanse. Djevojčica prolazi kroz škole kao što su Colarossi studio i Grand Chaumiere Academy.

Vera se vraća kući dve godine kasnije, a Moskva je uopšte ne dočekuje: počinje Prvi svetski rat. Djevojka se ne boji teških vremena, brzo savladava profesiju medicinske sestre i radi u vojnoj bolnici. U ovom tragičnom trenutku dogodio se srećan događaj u Verinom životu - ona upoznaje svog budućeg supruga Alekseja Zamkova, vojnog doktora. Inače, on je za Bulgakova postao prototip profesora Preobraženskog u priči "Pseće srce". Nakon toga, porodica će dobiti sina Vsevoloda, koji će postati poznati fizičar.

U budućnosti, do svoje smrti, Vera Ignatievna se bavila skulpturom i otkrivanjem mladih talenata. Vera Mukhina je 6. oktobra 1953. umrla od angine, koja je najčešće posljedica teškog fizičkog rada i velikog emocionalnog stresa. Bilo je mnogo prvih i sekundi u životu vajara. Ovo je kratka biografija poznate sovjetske žene.

Kreativnost i rad

Godine 1918. Vera Mukhina je prvi put dobila državnu narudžbu za stvaranje spomenika Nikolaju Ivanoviču Novikovu, poznatom publicisti i pedagogu. Urađena je i čak odobrena maketa spomenika, ali je napravljen od gline i neko vrijeme je stajao u hladnoj radionici, uslijed čega je napukao, tako da projekat nikada nije realizovan.

U isto vrijeme, Vera Ignatievna Mukhina stvara skice sljedećih spomenika:

• Vladimir Mihajlovič Zagorski (revolucionar).
• Jakov Mihajlovič Sverdlov (politički i državnik).
• Spomenik oslobođenom radu.
• Spomenik "Revolucija".

Godine 1923. Vera Mukhina i Aleksandra Aleksandrovna Ekster pozvane su da ukrase salu za novine Izvestia na poljoprivrednoj izložbi. Žene oduševljavaju svojim radom: oduševljavaju javnost svojom kreativnošću i bogatom maštom.

Međutim, Vera je poznata ne samo kao vajar, već posjeduje i druga djela. Godine 1925. kreirala je kolekciju ženske odjeće u Francuskoj zajedno s modnom dizajnericom Nadeždom Lamanovom. Posebnost ove odjeće bila je u tome što je kreirana od neobičnih materijala: tkanine, graška, platna, kaliko, prostirke, drveta.

Od 1926. godine kiparica Vera Mukhina počela je doprinositi ne samo razvoju umjetnosti, već i obrazovanju, radeći kao učiteljica. Žena je predavala na Visokoj umjetničkoj školi i Višem umjetničko-tehničkom institutu. Vera Mukhina dala je poticaj kreativnoj sudbini mnogih ruskih kipara.

Godine 1927. stvorena je svjetski poznata skulptura “Seljanka”. Nakon što je osvojio prvo mjesto na izložbi posvećenoj oktobru, počinje putovanje spomenika oko svijeta: prvo skulptura odlazi u Tršćanski muzej, a nakon Drugog svjetskog rata "seli" se u Vatikan.

Vjerovatno se može reći da je to vrijeme procvata vajarskog stvaralaštva. Mnogi ljudi imaju direktnu asocijaciju: "Vera Mukhina - "Radnica i žena na kolhozu" - i to nije slučajno. Ovo je najpoznatiji spomenik ne samo Mukhini, već i u principu u Rusiji. Francuzi su pisali da je to najveće delo svetske skulpture 20. veka.

Statua doseže visinu od 24 metra, a u njenom dizajnu su proračunati određeni svjetlosni efekti. Prema vajarovom planu, sunce bi trebalo da obasjava figure sa prednje strane i stvara sjaj, koji se vizuelno percipira kao da radnik i zadrugar lebde u vazduhu. Godine 1937. skulptura je predstavljena na Svjetskoj izložbi u Francuskoj, a dvije godine kasnije vratila se u domovinu, a Moskva je vratila spomenik. Trenutno se može vidjeti na VDNKh-u, a također i kao znak filmskog studija Mosfilm.

Vera Mukhina je 1945. spasila spomenik slobode u Rigi od rušenja - njeno mišljenje je bilo jedan od odlučujućih stručnjaka u komisiji. U poslijeratnim godinama, Vera se zainteresirala za stvaranje portreta od gline i kamena. Ona stvara čitavu galeriju, koja uključuje skulpture vojnih ljudi, naučnika, doktora, pisaca, balerina i kompozitora. Od 1947. do kraja života, Vera Mukhina je bila član predsjedništva i akademik Akademije umjetnosti SSSR-a. Autor: Ekaterina Lipatova

Vera Ignatievna Mukhina jedna je od najpoznatijih sovjetskih kipara. Biografija Vere Mukhine na mnogo je načina tipična za talentovanu omladinu s početka 20. Godine njihovog formiranja kao pojedinaca i izbora njihovog životnog puta dogodile su se u prelomnim, uzavrelim, surovim i gladnim godinama nekoliko revolucija i ratova.

Rođena je Vera Mukhina 1. jula 1889 u bogatoj ruskoj porodici koja je živela u Rigi od 1812. U ranom djetinjstvu djevojčica je izgubila majku koja je umrla od tuberkuloze. Otac, plašeći se za zdravlje svoje ćerke, odveo ju je u Feodosiju. Sretne godine djetinjstva prošle su na Krimu. Profesorica gimnazije joj je davala časove crtanja i slikanja. U umjetničkoj galeriji kopirala je slike velikog marinskog slikara I. Aivazovskog i slikala pejzaže Tauride.

Nakon smrti njenog oca, staratelji su devojčicu odveli, gde je ona uspešno završila srednju školu i otišla u Moskvu da studira slikarstvo. Od 1909. do 1911. studirala je u privatnom ateljeu K. Yuona, au isto vrijeme počela je posjećivati ​​radionicu vajara N. Sinicine. U radionici ste se mogli okušati kao vajar. Da biste to učinili, bilo je dovoljno uplatiti mali iznos i dobiti mašinu i glinu na raspolaganju.

U studiju nije bilo posebne obuke, već je ličila na praksu učenika privatnih umjetničkih škola i učenika Stroganovske umjetničke škole. Radionicu je često posjećivao poznati vajar N. Andreev, koji je predavao u Stroganovki i zanimao se za radove svojih učenika. Bio je prvi profesionalni kipar koji je primijetio jedinstveni umjetnički stil Vere Mukhine.

Nakon Yuonovog studija, Mukhina provodi cijelu godinu posjećujući radionicu talentiranog umjetnika Ilje Maškova, osnivača i člana umjetničkog udruženja "Jack of Diamonds". Godine 1912. otputovala je u Pariz i upisala Akademiju Grand Chaumière, gdje je studirala vajanje kod Bourdellea, koji je bio asistent vajaru Rodenu. Mukhina je veoma očarana Rodinovim nezadrživim temperamentom, privlači je i monumentalnošću svojih radova. Kao dodatno obrazovanje, Vera studira anatomiju, posjećuje muzeje, izložbe i pozorišta.

U ljeto 1914. vraća se u Rusiju, puna grandioznih planova, ali Vera Mukhina počinje i završava kurseve za medicinske sestre. Do 1917. radila je u bolnici. Nakon revolucije, koju doživljava vrlo lojalno, umjetnica se počinje baviti umijećem monumentalne propagande. Prvi samostalni projekat ambicioznog vajara za mladu radničku i seljačku republiku bio je izrada spomenika I. Novikovu, ruskom izdavaču i javnoj ličnosti 18. veka. Nažalost, tokom oštre zime 1918-19, verzije spomenika su stradale u negrijanoj radionici.

Muhinin karakterističan stil je monumentalnost oblika s naglaskom na arhitektonici, predstavljena kao umjetnička generalizacija snage i nefleksibilnosti sovjetskog čovjeka. Bez obzira na materijal - bronza, mermer, drvo, čelik, ona snagom i hrabrošću svog talenta uz pomoć dlijeta utjelovljuje lik čovjeka herojske ere. Poseduje dela koja su po mnogo čemu značajna za istoriju naše zemlje. Spomenik, koji je kreirala Vera Mukhina, simbol je slobodnog i sretnog života za nekoliko generacija sovjetskih ljudi.

Uz sve optužbe da je autor radio po nalogu vlasti, čak ni gorljivi zlobnici ne mogu kriviti Veru Mukhinu za nedostatak talenta, zajedno sa izuzetnom efikasnošću. Čuveni vajar umro je 1953. godine, proživjevši samo 64 godine.

"Kreativnost je ljubav prema životu!" - ovim riječima je Vera Ignatievna Mukhina izrazila svoje etičke i kreativne principe.

Rođena je u Rigi 1889. godine, u bogatoj trgovačkoj porodici, majka joj je bila Francuskinja. A Vera je ljubav prema umjetnosti naslijedila od oca, koji je važio za dobrog umjetnika amatera. Detinjstvo je proveo u Feodosiji, gde se porodica preselila zbog teške bolesti njegove majke. Umrla je kada je Vera imala tri godine. Nakon ovog tužnog događaja, Verini rođaci su često mijenjali mjesto stanovanja: nastanili su se u Njemačkoj, zatim ponovo u Feodosiji, pa u Kursku, gdje je Vera završila srednju školu. Do tada je već čvrsto odlučila da će se baviti umetnošću. Nakon što je upisala Moskovsku školu za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu, studirala je u klasi poznatog umetnika K. Yuona, a zatim se istovremeno zainteresovala za skulpturu.

Godine 1911., na Božić, imala je nesreću. Spuštajući se niz planinu, Vera se zabila u drvo i unakazila joj lice. Nakon bolnice, djevojčica se smjestila kod ujakove porodice, gdje su brižni rođaci sakrili sva ogledala. Nakon toga, na gotovo svim fotografijama, pa čak i na Nesterovljevom portretu, ona je prikazana napola okrenuta.

U to vrijeme, Vera je već izgubila oca, a njeni staratelji su odlučili da pošalju djevojčicu u Pariz na postoperativno liječenje. Tamo je ne samo ispunjavala medicinske naloge, već je i studirala pod vodstvom francuskog vajara A. Bourdellea na Académie de Grande Chaumière. Mladi emigrant iz Rusije, Aleksandar Vertepov, radio je u njegovoj školi. Njihova romansa nije dugo trajala. Vertepov se dobrovoljno prijavio u rat i poginuo skoro u prvoj bitci.

Dvije godine kasnije, zajedno sa dva prijatelja umjetnika, Vera je bila na turneji po Italiji. Bilo je to posljednje bezbrižno ljeto u njenom životu: počeo je svjetski rat. Vrativši se kući, Mukhina je stvorila svoje prvo značajno djelo - skulpturalnu grupu "Pieta" (plač Majke Božje nad tijelom Kristovim), zamišljenu kao varijacija na teme renesanse i istovremeno svojevrsni rekvijem. za mrtve. Muhina Bogorodica - mlada žena u marami sestre milosrđa - ono je što su milioni vojnika oko sebe vidjeli na vrhuncu Prvog svjetskog rata.

Nakon završenih medicinskih kurseva, Vera je počela raditi u bolnici kao medicinska sestra. Radio sam ovdje besplatno cijelo vrijeme rata, jer sam smatrao da je, pošto sam došao zbog ideje, nepristojno uzimati novac. U bolnici je upoznala svog budućeg supruga, vojnog doktora Alekseja Andrejeviča Zamkova.

Nakon revolucije, Mukhina je uspješno učestvovala na raznim takmičenjima. Najpoznatije delo je „Seljanka“ (1927, bronza), koje je autorki donelo široku popularnost i nagrađeno prvom nagradom na izložbi 1927-1928. Original ovog djela je, inače, za muzej otkupila italijanska vlada.

"seljanka"

Krajem 1920-ih Aleksej Zamkov je radio na Institutu za eksperimentalnu biologiju, gde je izumeo novi medicinski lek - gravidan, koji podmlađuje organizam. Ali intrige su počele u institutu; Zamkova su prozvali šarlatanom i „vračom“. Počeo je progon naučnika u štampi. Zajedno sa porodicom odlučio je da ode u inostranstvo. Preko dobrog prijatelja smo uspjeli dobiti strane pasoše, ali isti prijatelj je osudio one koji su otišli. Uhapšeni su odmah u vozu i odvedeni u Lubjanku. Vera Mukhina i njen desetogodišnji sin ubrzo su pušteni, a Zamkov je morao da provede nekoliko meseci u zatvoru Butyrka. Nakon toga je poslan u Voronjež. Vera Ignatjevna, ostavivši sina na brigu prijateljici, krenula je za mužem. Tamo je provela četiri godine i vratila se s njim u Moskvu tek nakon intervencije Maksima Gorkog. Na njegov zahtjev, vajar je započeo rad na skici spomenika sinu pisca, Peškovu.

Doktoru Zamkovu i dalje nije bilo dozvoljeno da radi, njegov institut je likvidiran, a Aleksej Andrejevič je ubrzo umro.

Vrhunac njenog stvaralaštva bila je svjetski poznata 21-metarska skulptura od nehrđajućeg čelika „Radnica i žena na farmi“, stvorena za sovjetski paviljon na Svjetskoj izložbi u Parizu 1937. godine. Po povratku u Moskvu, skoro svi učesnici izložbe su uhapšeni. Danas je postalo poznato: neki pažljivi doušnik vidio je "izvjesno bradato lice" u naborima suknje Žene Kolhoza - nagoveštaj Lava Trockog. A jedinstvena skulptura dugo nije mogla naći mjesto u glavnom gradu, sve dok nije postavljena na VDNKh.

"Radnica i kolhoznica"

Prema K. Stoljarovu, Mukhina je od svog oca Sergeja Stoljarova, popularnog filmskog glumca 1930-ih i 40-ih godina, koji je na platnu stvorio brojne fantastične i epske slike ruskih heroja i dobrota, izgradio socijalizam od svog oca. pjesma. Mladić i djevojka, brzim pokretom, podižu amblem sovjetske države - srp i čekić.

U selu u blizini Tule svoj život proživljava Ana Ivanovna Bogojavlenskaja, sa kojom su vajali kolskog farmera sa srpom. Kako kaže starica, dva puta je vidjela Veru Ignatjevnu u radionici. Kolektivnog seljaka je izvajao izvjesni V. Andreev - očito pomoćnik poznatog Mukhine.

Krajem 1940. poznati umjetnik M. V. Nesterov odlučio je da naslika Muhinin portret.

“...Mrzim kada vide kako radim. „Nikada nisam dozvolila da me fotografišu u radionici“, prisećala se kasnije Vera Ignatjevna. - Ali Mihail Vasiljevič je svakako želeo da mi piše na poslu. Nisam mogao a da ne prepustim njegovoj hitnoj želji. Radio sam neprekidno dok je pisao. Od svih radova koji su bili u mojoj radionici, on je sam odabrao statuu Boreje, boga sjevernog vjetra, napravljenu za spomenik Čeljuskincima...

Potkrepio sam to crnom kafom. Tokom sesija vodili su se živahni razgovori o umetnosti...”

Ovo vrijeme je bilo najmirnije za Mukhinu. Izabrana je za člana Akademije umjetnosti i dodijeljena joj je titula Narodnog umjetnika RSFSR-a. Više puta je nagrađivana Staljinovom nagradom. Međutim, uprkos visokom društvenom položaju, ostala je zatvorena i duhovno usamljena osoba. Posljednja skulptura koju je autor uništio je „Povratak“ – lik moćnog, lijepog beznogog mladića, u očaju, skriva lice u krilu žene – majke, supruge, ljubavnice...

„Čak i sa činom laureata i akademika, Mukhina je ostala ponosna, tupa i iznutra slobodna osoba, što je tako teško i u njenom i u našem vremenu“, potvrđuje E. Korotkaya.

Kiparica je na svaki mogući način izbjegavala vajanje ljudi koje nije voljela, nije napravila ni jedan portret partijskih i vladinih lidera, gotovo uvijek je sama birala modele i ostavila čitavu galeriju portreta predstavnika ruske inteligencije: naučnika, doktora, muzičara i umjetnici.

Do kraja svog života (umrla je u 64. godini 1953., samo šest mjeseci nakon smrti IV Staljina), Mukhina se nikada nije mogla pomiriti s činjenicom da se njene skulpture ne doživljavaju kao umjetnička djela, već kao sredstvo vizuelne propagande.

Vera Mukhina rođena je 1. jula 1889. godine u Rigi u trgovačkoj porodici. Kao dete, živela je u Feodosiji (1892-1904), gde ju je otac doveo nakon smrti majke.

Nakon preseljenja u Moskvu, Vera Mukhina je studirala u privatnom umjetničkom ateljeu Konstantina Yuona i Ivana Dudina (1908-1911), a radila je u vajarskoj radionici Nine Sinicine (1911). Zatim se preselila u atelje slikara Ilje Maškova, jednog od vođa grupe inovativnih umjetnika "Jack of Diamonds".

Školovanje je nastavila u Parizu u privatnom ateljeu F. Colarossija (1912-1914). Pohađala je i Akademiju Grande Chaumire (Acadmie de la Grande Chaumire), gdje je studirala kod poznatog francuskog monumentalnog vajara Emile-Antoinea Bourdellea. Istovremeno sam pohađao kurs anatomije na Akademiji likovnih umjetnosti. Godine 1914. otputovala je u Italiju, gdje je studirala renesansnu umjetnost.

1915-1917, tokom Prvog svetskog rata, bila je medicinska sestra u bolnici u Moskvi. Istovremeno je od 1916. radila kao asistent scenografkinje Aleksandre Ekster u Kamernom pozorištu pod upravom Aleksandra Tairova.

Nakon Oktobarske revolucije, zemlja je usvojila plan za takozvanu „monumentalnu propagandu“, u okviru koje su vajari dobijali narudžbe od države za gradske spomenike. Godine 1918. Vera Mukhina je završila dizajn spomenika Novikovu, ruskoj javnoj ličnosti iz 18. stoljeća, koji je odobrio Narodni komesarijat za obrazovanje. Međutim, glineni model, koji je bio pohranjen u negrijanoj radionici, popucao je od hladnoće.

Godine 1919. pridružila se udruženju Monolit. Godine 1924. postala je član udruženja "4 umetnosti", a 1926. - Društva ruskih vajara.

Godine 1923. učestvovala je u dizajnu paviljona novina Izvestija za prvu sverusku poljoprivrednu i zanatsku izložbu u Moskvi.

U periodu 1926-27 predavala je u klasi modelarstva Umetničko-industrijskog koledža u Muzeju igračaka, od 1927. do 1930. - na Višem umetničkom i tehničkom institutu u Moskvi.

Do kraja 1920-ih stvorene su štafelajne skulpture "Julija", "Vjetar", "Seljanka". Godine 1927. "Seljanka" je nagrađena prvom nagradom na izložbi posvećenoj 10. godišnjici Oktobarske revolucije. Godine 1934. skulptura je izložena na Međunarodnoj izložbi u Veneciji, nakon čega ju je otkupio Tršćanski muzej (Italija). Nakon Drugog svjetskog rata postao je vlasništvo Vatikanskog muzeja u Rimu. Bronzani odliv skulpture postavljen je u Tretjakovskoj galeriji.

Godine 1937., na Svjetskoj izložbi u Parizu, Vera Mukhina je nagrađena zlatnom medaljom Grand Prix za kompoziciju „Radnica i žena na farmi“. Skulptura je krunisala sovjetski paviljon, koji je dizajnirao arhitekta Boris Iofan. Godine 1939. spomenik je podignut u Moskvi u blizini sjevernog ulaza u Svesaveznu poljoprivrednu izložbu (sada VDNH). Od 1947. godine skulptura je amblem filmskog studija Mosfilm.

Od 1938. do 1939. umjetnik je radio na skulpturama za Moskvoretski most arhitekte Alekseja Ščuseva. Međutim, skice su ostale neispunjene. Samo jednu od kompozicija - "Hleb" - autor je izveo u velikom formatu za izložbu "Prehrambena industrija" 1939. godine.

Godine 1942. dobila je titulu "Počasna umjetnica RSFSR-a", 1943. - Narodna umjetnica SSSR-a.

Tokom Domovinskog rata, Mukhina je stvorio portrete pukovnika Hižnjaka, pukovnika Jusupova, skulpturu "Partizan" (1942), kao i niz skulpturalnih portreta civila: ruske balerine Galine Ulanove (1941), hirurga Nikolaja Burdenka (1942-43). ), brodograditelj Aleksej Krilov (1945).

Od 1947. godine Vera Mukhina je redovni član Akademije umjetnosti SSSR-a i član predsjedništva akademije.

Među poznatim delima Vere Muhine su skulpture „Revolucija“, „Julija“, „Nauka“ (postavljene u blizini zgrade Moskovskog državnog univerziteta), „Zemlja“ i „Voda“ (u Lužnjikiju), spomenici piscu Maksimu Gorkom, kompozitor Petar Čajkovski (postavljen u blizini Moskovskog konzervatorijuma) i mnogi drugi. Umjetnik je učestvovao u dizajnu moskovske metro stanice "Semyonovskaya" (otvorena 1944.), a bavio se industrijskom grafikom, dizajnom odjeće i dizajnerskim radom.

Vera Ignatievna Mukhina dobitnica je pet Staljinovih nagrada (1941, 1943, 1946, 1951, 1952), odlikovana Ordenom Crvene zastave rada, Znakom časti i Ordenom za građanske zasluge.

Ime vajara dobila je Lenjingradska viša umjetnička i industrijska škola. U Moskvi, u okrugu Novo-Peredelkino, ulica je nazvana u njenu čast.

Ona je modelirala ženstvene haljine i vajala brutalne skulpture, radila kao medicinska sestra i osvojila Pariz, bila inspirisana "kratkim debelim mišićima" svog muža i dobila Staljinove nagrade za svoje bronzane inkarnacije.

Vera Mukhina na poslu. Foto: liveinternet.ru

Vera Mukhina. Foto: vokrugsveta.ru

Vera Mukhina na poslu. Foto: russkije.lv

1. Haljina-pupoljak i kaput od vojničkog sukna. Neko vrijeme Vera Mukhina je bila modni dizajner. Prve skice pozorišnih kostima napravila je 1915–1916. Sedam godina kasnije, za prvi sovjetski modni magazin Atelier, nacrtala je model elegantne i prozračne haljine sa suknjom u obliku pupoljka. Ali sovjetska stvarnost je također napravila svoje promjene u modi: uskoro su modne dizajnerice Nadežda Lamanova i Vera Mukhina objavile album "Umjetnost u svakodnevnom životu". Sadržavao je uzorke jednostavne i praktične odjeće - univerzalnu haljinu, koja se "laganim pokretom ruke" pretvorila u večernju haljinu; kaftan “od dva Vladimirska peškira”; kaput od vojničkog sukna. Godine 1925., na Svjetskoj izložbi u Parizu, Nadežda Lamanova je predstavila kolekciju u stilu à la russe, za koju je Vera Mukhina takođe kreirala skice.

Vera Mukhina. Damayanti. Skica kostima za neostvarenu produkciju baleta „Nal i Damayanti“ u Moskovskom kamernom teatru. 1915–1916. Foto: artinvestment.ru

Kaftan od dva Vladimira peškira. Crtež Vere Mukhine prema modelima Nadežde Lamanove. Foto: livejournal.com

Vera Mukhina. Model haljine sa suknjom u obliku pupoljka. Foto: liveinternet.ru

2. medicinska sestra. Tokom Prvog svetskog rata, Vera Mukhina je završila kurseve za medicinske sestre i radila u bolnici, gde je upoznala svog budućeg supruga Alekseja Zamkova. Kada je njen sin Vsevolod imao četiri godine, neuspješno je pao, nakon čega se razbolio od tuberkuloze kostiju. Ljekari su odbili da operišu dječaka. A onda su roditelji izvršili operaciju - kod kuće, za trpezarijskim stolom. Vera Mukhina je pomagala svom mužu. Vsevolodu je trebalo dugo da se oporavi, ali se oporavio.

3. Omiljeni model Vere Mukhine. Aleksej Zamkov je stalno pozirao svojoj ženi. Godine 1918. stvorila je njegov skulpturalni portret. Kasnije ga je iskoristila da skulptura Bruta ubija Cezara. Skulptura je trebala krasiti Crveni stadion, koji je planiran za izgradnju na Lenjinovim brdima (projekat nije realizovan). Čak su i ruke „Seljanke“ bile ruke Alekseja Zamkova sa „kratkim debelim mišićima“, kako je rekla Mukhina. O svom mužu je napisala: „Bio je veoma zgodan. Unutrašnja monumentalnost. Istovremeno, u njemu ima dosta seljaka. Spoljašnja grubost sa velikom duhovnom suptilnošću.”

4. “Baba” u Vatikanskom muzeju. Vera Mukhina je odlila bronzanu figuru seljanke za umjetničku izložbu 1927. godine posvećenu desetoj godišnjici Oktobarske revolucije. Na izložbi je skulptura dobila prvo mjesto, a zatim je bila izložena u Tretjakovskoj galeriji. Vera Mukhina je rekla: „Moja „Baba“ stoji čvrsto na zemlji, nepokolebljivo, kao da je zakucana u nju“. Godine 1934. „Seljanka“ je bila izložena na XIX međunarodnoj izložbi u Veneciji, nakon čega je prebačena u Vatikanski muzej.

Skice za skulpturu "Seljanka" Vere Mukhine (oseka, bronza, 1927). Foto: futureruss.ru

Vera Mukhina radi na filmu "Seljanka". Foto: vokrugsveta.ru

Skulptura "Seljanka" Vere Mukhine (oseka, bronza, 1927). Foto: futureruss.ru

5. Rođak ruskog Orfeja. Vera Mukhina bila je daleka rođaka operskog pjevača Leonida Sobinova. Nakon uspjeha "Seljanke", napisao joj je duhovit katren kao poklon:

Izložba s muškom umjetnošću je slaba.
Gdje pobjeći od ženske dominacije?
Mukhina žena je sve očarala
Samo po sposobnosti i bez napora.

Leonid Sobinov

Nakon smrti Leonida Sobinova, Vera Mukhina je isklesala nadgrobni spomenik - umirućeg labuda, koji je postavljen na pevačev grob. Tenor je izveo ariju "Zbogom labudu" u operi "Lohengrin".

6. 28 vagona „Radnice i Kolektivne žene“. Vera Mukhina stvorila je svoju legendarnu skulpturu za Svjetsku izložbu 1937. godine. “Ideal i simbol sovjetske ere” poslat je u Pariz u dijelovima - fragmenti statue zauzeli su 28 vagona. Spomenik je nazvan primjerom skulpture dvadesetog vijeka, a u Francuskoj je puštena serija suvenira sa likom „Radnika i žene sa kolhoza“. Vera Mukhina se kasnije prisjetila: "Utisak koji je ostavio ovaj rad u Parizu dao mi je sve što umjetnik može poželjeti." Godine 1947. skulptura je postala amblem Mosfilma.

„Radnica i žena sa kolektiva“ na Svjetskoj izložbi u Parizu, 1937. Foto: liveinternet

"Radnica i žena sa kolektivne farme." Foto: liveinternet.ru

Muzejsko-izlozbeni centar "Radnica i Zakolska zena"

7. “Svrbe me ruke da to napišem”. Kada je umjetnik Mihail Nesterov upoznao Veru Mukhinu, odmah je odlučio da naslika njen portret: „Ona je zanimljiva, pametna. Spolja ima „svoje lice“, potpuno završeno, rusko... Ruke me svrbe da ga slikam...“ Vajar mu je pozirao više od 30 puta. Nesterov je mogao entuzijastično da radi četiri do pet sati, a u pauzama ga je Vera Mukhina počastila kafom. Umjetnik je to napisao radeći na kipu Boreje, sjevernog boga vjetra: „Ovako napada glinu: ovdje će udarati, ovdje će štipati, ovdje će tući. Lice vam gori - nemojte da vas uhvate, boliće vas. Tako mi trebaš!” Portret Vere Muhine čuva se u Tretjakovskoj galeriji.

8. Fasetirana čaša i krigla za pivo. Skulptor je zaslužan za izum rezanog stakla, ali to nije sasvim tačno. Ona je samo poboljšala njenu formu. Prva serija naočara prema njenim crtežima proizvedena je 1943. godine. Staklene posude postale su izdržljivije i bile su idealne za sovjetsku mašinu za pranje sudova, koja je izumljena nedugo prije. Ali Vera Mukhina je zapravo sama smislila oblik sovjetske krigle za pivo.