Ιστορία χαρακτήρων. Δοκίμια «Έγκλημα και Τιμωρία»

Ο F. M. Dostoevsky έγραψε το μυθιστόρημα "Έγκλημα και Τιμωρία" στη δεκαετία του '60 του 19ου αιώνα, όταν η Ρωσία εισήλθε στο σκοτάδι της μεταβατικής εποχής. Στο μυθιστόρημα, χρησιμοποιώντας το παράδειγμα του Ρασκόλνικοφ, ο συγγραφέας σκέφτηκε πώς, για ποιους λόγους, ένα άτομο μπορεί να φτάσει στα άκρα. Ο Ρασκόλνικοφ, ο οποίος δημιούργησε και δοκίμασε τη θεωρία του για τον «υπεράνθρωπο», είναι μια μπερδεμένη ψυχή, που αγωνίζεται για ιδανικά και καταπιέζεται από το σκοτάδι και την απελπισία του κόσμου γύρω του. Η Πετρούπολη του Ρασκόλνικοφ είναι ένα τρομερό μέρος: σκονισμένα, κίτρινα ψηλά κτίρια με «αυλές πηγαδιών», «τυφλά παράθυρα», σπασμένα τζάμια.

Υπάρχει βρωμιά, σκόνη και καταστροφές παντού. Σε όλη τη διάρκεια της αφήγησης, ο Ρασκόλνικοφ συναντά διαφορετικούς ανθρώπους που, στον ένα ή τον άλλο βαθμό, επηρεάζουν τις κινήσεις της ψυχής του πρωταγωνιστή. Και ανάμεσά τους είναι και ο Svidrigailov.
Ο Arkady Ivanovich Svidrigailov είναι ένας από τους κεντρικούς χαρακτήρες του μυθιστορήματος. ". Ήταν περίπου πενήντα χρονών, πάνω από το μέσο ύψος, με φαρδιούς και απότομους ώμους, που του έδιναν μια κάπως σκυμμένη εμφάνιση. Το πλατύ πρόσωπό του ήταν αρκετά ευχάριστο και η επιδερμίδα του ήταν φρέσκια, όχι η Αγία Πετρούπολη. Τα μαλλιά του, ακόμα πολύ πυκνά, ήταν εντελώς ξανθά. Τα μάτια του ήταν μπλε και κοίταζαν ψυχρά, προσηλωμένα και στοχαστικά. τα χείλη είναι κατακόκκινα». Σύμφωνα με τον Raskolnikov, το πρόσωπο του Svidrigailov έμοιαζε με μάσκα. Στην πραγματικότητα, αυτή είναι μια μάσκα - μια μάσκα που φοράει ένας σκληραγωγημένος κυνικός, δυσαρεστημένος με τη ζωή του, τόσο στις εξωτερικές όσο και στις πνευματικές εκδηλώσεις της. Ο Σβιτριγκάιλοφ έχει τρομερά εγκλήματα στη συνείδησή του: από υπαιτιότητα του, ο υπηρέτης του Φίλιππος και ένα δεκατετράχρονο κορίτσι που προσβλήθηκε από αυτόν αυτοκτόνησαν. Ο Svidrigailov έχει περάσει από καιρό τη γραμμή που χωρίζει το καλό και το κακό. Με την πρώτη ματιά, φαίνεται ότι δεν έχει αμφιβολίες - έχει συμβιβαστεί με την «κακή» ύπαρξή του και μάλιστα βρίσκει γοητεία σε αυτήν. Ο Σβιτριγκάιλοφ ανησυχεί τον Ρασκόλνικοφ, ο τελευταίος αισθάνεται τη δύναμη ενός μυστηριώδους ανθρώπου, απαλλαγμένου από ηθικούς νόμους, πάνω του. Φαίνεται ότι ένας τέτοιος εξαιρετικός ήρωας δεν πρέπει να αυτοκτονήσει. Αλλά ο Svidrigailov αυτοκτόνησε. Ποιοι είναι οι λόγοι για μια τέτοια πράξη; Υπάρχουν πολλοί λόγοι για την αυτοκτονία του Svidrigailov. Ο Ντοστογιέφσκι, ένας δεξιοτέχνης του λεπτού ψυχολογισμού, δεν μπορούσε να περιοριστεί σε μια ασήμαντη εξήγηση για τον θάνατο του ήρωά του.
Ένας από τους λόγους για την αυτοκτονία του Svidrigailov ήταν η πλήξη. Η ελευθερία από τον ηθικό νόμο δεν φέρνει ικανοποίηση στον ήρωα. Η ζωή του δεν έχει νόημα. Δεν είναι πλέον ικανός για φωτεινά συναισθήματα, τα έχει διαγράψει όλα από τα βάθη της ψυχής του. Και ο Arkady Ivanovich πρέπει να αναζητήσει κάθε είδους διασκέδαση. Ακόμη και η έλξη του για την αδερφή του Ρασκόλνικοφ, Avdotya Romanovna, δεν είναι παρά μια εκδήλωση ακατέργαστου πάθους, που πυροδοτείται από την απροσπέλαστη κοπέλα. Αλλά όλες αυτές οι προσπάθειες να ξεπεραστεί η πλήξη δεν οδήγησαν σε τίποτα. Η δυσδιάκριση του καλού και του κακού δίνει στον κόσμο ένα ιδιαίτερο γκρίζο στο οποίο είναι ακόμη και δύσκολο να αναπνεύσει. Και ο Svidrigailov κουράζεται από τον αιώνιο ανούσιο κύκλο.
Ένας άλλος λόγος για την αυτοκτονία του Svidrigailov, κατά τη γνώμη μου, βοηθά η έρευνα του M. Bakhtin.
«Ο ήρωας του Ντοστογιέφσκι», γράφει ο Μπαχτίν, «είναι μια ιδιαίτερη άποψη για τον κόσμο και τον εαυτό του». Ο συγγραφέας, σύμφωνα με τον ερευνητή, δεν εξετάζει μια σαφώς καθορισμένη εικόνα του ήρωα, αλλά το τελικό αποτέλεσμα της συνείδησής του και της αυτογνωσίας του, «την τελευταία λέξη του ήρωα για τον εαυτό του και τον κόσμο του». Με βάση αυτή τη δήλωση, μπορούμε να πούμε ότι ο Svidrigailov αρνείται τόσο τον εαυτό του όσο και τον κόσμο του, γεγονός που οδήγησε στην εμφάνιση και την ανάπτυξη ενός τόσο κυνικού χαρακτήρα για τον οποίο τίποτα δεν είναι ιερό. Ο Svidrigailov είναι κυνικός και ως ιδιοκτήτης εξαιρετικής σκέψης, είναι σε θέση να συνειδητοποιήσει τον εαυτό του, τη χυδαία και ανόητη ύπαρξή του. Αρνείται τον εαυτό του - και διαγράφει με τον ίδιο τρόπο που κάποιος διαγράφει μια αποτυχημένη φράση σε ένα γράμμα. Η ώθηση αυτής της συνειδητοποίησης, η ώθηση για δράση, ήταν ένας αποτυχημένος βιασμός. Ήταν αυτό το βήμα που τελικά έδειξε στον Σβιτριγκάιλοφ όλη τη βλακεία της ύπαρξής του, όλη την έλλειψη νοήματος.
Μπορεί επίσης να υποτεθεί ότι ένας από τους λόγους ήταν η κατανόηση του Svidrigailov ότι δεν μπορούσε να ωθήσει τον Raskolnikov στο δικό του μονοπάτι κυνισμού και άρνησης, ξεπερνώντας έτσι τη μοναξιά του. Αυτό γίνεται αισθητό στις σελίδες του μυθιστορήματος.
Είναι επίσης πιθανό ότι η ψυχή του Svidrigailov ήταν τόσο βυθισμένη στον κυνισμό και τη βρωμιά που δεν έβλεπε στον εαυτό του την ικανότητα να μετανοήσει. Αν ο Ρασκόλνικοφ κατάφερε τελικά να μετανοήσει και πήρε τον δρόμο της εξιλέωσης για τις ενοχές του, διορθώνοντας τα λάθη του, τότε ο Arkady Svidrigailov δεν μπορεί πλέον να κάνει το ίδιο.
Δεν είχε μείνει τίποτα φωτεινό και άγιο στην ψυχή του. Και η μόνη διέξοδος από τον φαύλο κύκλο: η απροθυμία να συνεχιστεί μια τέτοια ύπαρξη και η αδυναμία μετάνοιας ήταν η αυτοκτονία. Στην πραγματικότητα, όλοι οι λόγοι για την αυτοκτονία του Svidrigailov καταλήγουν σε ένα πράγμα - την άρνηση του εαυτού του και της ζωής του. Ο Ντοστογιέφσκι έδειξε την πλήρη ανυπαρξία μιας τέτοιας ύπαρξης, την εσκεμμένη καταστροφή μιας διαδρομής ζωής χωρίς υποστήριξη για τον ηθικό παγκόσμιο νόμο.

Το μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία» γράφτηκε το 1866 από τον μεγάλο Ρώσο συγγραφέα Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι. Αυτό το έργο αναπαράγει τη ζωή των φτωχών των πόλεων, αντανακλά την αύξηση της κοινωνικής ανισότητας και της εγκληματικότητας. Το κύριο κίνητρο του μυθιστορήματος είναι...
Πίσω στις αρχές της δεκαετίας του '60, οι δημοσιογραφικές ιδέες και εικόνες έγιναν αναπόσπαστο μέρος της καλλιτεχνικής δημιουργικότητας του Ντοστογιέφσκι. Αυτή η συγχώνευση αποτυπώνεται σε σημειωματάρια και τετράδια με σκίτσα για το «A Bad Anecdote» («Ατύχημα»), το δεύτερο...
Η μεταρρύθμιση του 1861 προκαλεί έντονες συζητήσεις στην κοινωνία. Άλλωστε, αυτή, μάλιστα, κατάργησε τη δουλοπαροικία, που φυσικά μπορεί να θεωρηθεί όφελος για τον λαό. Μαζί όμως με την κατάργηση της δουλοπαροικίας έγιναν πολλά...
Ο ARKADY DOLGORUKY είναι ο ήρωας του μυθιστορήματος του F. M. Dostoevsky «The Teenager» (1875), για λογαριασμό του οποίου αφηγείται η ιστορία. Ο νόθος γιος του γαιοκτήμονα Βερσίλοφ, ο οποίος έλαβε το «πριγκιπικό» επώνυμο του νόμιμου πατέρα του Μάκαρ Ντολγκορούκι, πρώην αυλή D...
Την κεντρική θέση στο μυθιστόρημα του F. M. Dostoevsky κατέχει η εικόνα της Sonya Marmeladova, μιας ηρωίδας της οποίας η μοίρα προκαλεί τη συμπάθεια και τον σεβασμό μας. Όσο περισσότερα μαθαίνουμε για αυτήν, τόσο πιο πεπεισμένοι είμαστε...
Η γνωριμία με το έργο του Ντοστογιέφσκι, πρώτα απ 'όλα, μου έδωσε έναν αγαπημένο συγγραφέα και ένα αγαπημένο βιβλίο είναι πάντα φίλος και μέντορας και μια νέα ανακάλυψη. Έτσι αγόρασα πολλά ταυτόχρονα, τα οποία...
Ο πατριωτισμός του Ντοστογιέφσκι δεν ήταν ποτέ επίσημος, «ομοιόμορφος», αλλά βασιζόταν πάντα ακριβώς στη βαθιά πίστη στην πνευματική δύναμη του λαού. Ο Ντοστογιέφσκι αντιπαραβάλλει το αστικό ιδεώδες που βασίζεται στη φόρμουλα της «καθολικής ευτυχίας» με την ιδέα ενός οργανωμένου κράτους...
Ένα όμορφο, υψηλό συναίσθημα, τον ακριβή ορισμό του οποίου κανείς δεν έχει καταφέρει ακόμα να δώσει. Είναι πιο δυνατό από τον θάνατο, πιο όμορφο από τη ζωή, μπορεί να κάνει τα πάντα, αλλά μερικές φορές είναι εντελώς ανίσχυρο. Τι είναι αυτό? Φυσικά, αγάπη. Αγάπη σε...
Η θεωρία του Ρασκόλνικοφ είναι ένα «σημάδι των καιρών». Νέες συνθήκες διαβίωσης - μετά τη μεταρρύθμιση του 1861. (Ανάπτυξη αστικών σχέσεων. Εγωιστικός πόλεμος «όλων εναντίον όλων». Κοινωνική ανισότητα.) Εσωτερική ανάπτυξη του ατόμου σε μια δύσκολη εποχή. (Προσωπικότητα...
Η ανάπτυξη του Ντοστογιέφσκι ως καλλιτέχνη συνέβη επίσης υπό την αναμφισβήτητη και ισχυρή επιρροή των ιδεών και των εικόνων της δημιουργικότητας του Γκόγκολ. Κατά την είσοδό του στον λογοτεχνικό χώρο, στην αρχική περίοδο της λογοτεχνικής δραστηριότητας, ο συγγραφέας των «Νεκρών ψυχών»...
Πού είναι αυτό, σκέφτηκε ο Ρασκόλνικοφ, πού διάβασα πώς ένας καταδικασμένος σε θάνατο, μια ώρα πριν από το θάνατο, λέει ή σκέφτεται ότι αν έπρεπε να ζήσει κάπου σε ύψος, σε...
Το έργο του F. M. Dostoevsky είναι ένα τεράστιο γεγονός στην ιστορία του παγκόσμιου πνευματικού πολιτισμού, συμπεριλαμβανομένου του φιλοσοφικού. Και όσο ζει η ανθρωπότητα, θα προσπαθεί να κατανοήσει τη φιλοσοφία του Ντοστογιέφσκι, να καταλάβει το νόημα...
Θα πρέπει να υπενθυμίσουμε ότι μόλις τρία ή τέσσερα χρόνια πριν από αυτό ο Ντοστογιέφσκι διεξήγαγε μια σφοδρή πολεμική με το Russkiy Vestnik, αιχμηρή και συχνά ανελέητη, και ότι, ιδιαίτερα, ακόμη και τότε χλεύαζε βάναυσα τους ηλίθιους...
Ο Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι είναι συγγραφέας των αστικών στοιχείων, της Αγίας Πετρούπολης, επομένως στο έργο του δεν αρκεί να επεκτείνει τις εικόνες της φύσης, αλλά εκεί που ο συγγραφέας στρέφεται στην περιγραφή της είναι πάντα το κλειδί για το επερχόμενο...
Η τραγωδία του Ροντιόν Ρασκόλνικοφ. Οι πιο οξείες συγκρούσεις που ήταν εγγενείς στη ρωσική ζωή τη δεκαετία του '60 καθόρισαν την τραγική κοσμοθεωρία του ήρωα του μυθιστορήματος, τη δυαδικότητα της συνείδησής του, τη διαφωνία, τη διάσπαση με τον εαυτό του (εξ ου και το επώνυμο: Ρασκόλνικοφ), την εσωτερική αντιπαράθεση, τη σύγκρουση ...
Το «Έγκλημα και Τιμωρία» είναι ένα ψυχολογικό και κοινωνικό μυθιστόρημα. Επιπλέον, η ανθρώπινη ψυχολογία και η κοινωνική συνείδηση είναι στενά συνδεδεμένες και αχώριστες μεταξύ τους. Ο F. M. Dostoevsky δείχνει τον εσωτερικό κόσμο του ανθρώπου και το περιβάλλον στο...
Πορτρέτα ηρώων, τοπία, εσωτερικοί χώροι - όλα αυτά τα στοιχεία σύνθεσης στα μυθιστορήματα του Ντοστογιέφσκι αντιστοιχούν πλήρως στη γενική ατμόσφαιρα του έργου και δημιουργούν έναν ενιαίο τόνο. Έτσι, η ζοφερή, καταπιεστική, καταθλιπτική ατμόσφαιρα, οι καταστάσεις ζωής των χαρακτήρων στο...
Το Έγκλημα και η Τιμωρία καθιερώνει σταθερά τη χαρακτηριστική μορφή του Ντοστογιέφσκι. Αυτό είναι το πρώτο του φιλοσοφικό μυθιστόρημα σε εγκληματική βάση. Πρόκειται ταυτόχρονα για ένα τυπικό ψυχολογικό μυθιστόρημα, εν μέρει ακόμη και ψυχοπαθολογικό, με πολύ αξιοσημείωτες...
Τα γεγονότα στο μυθιστόρημα του F. M. Dostoevsky «Crime and Punishment» (1866) εκτυλίσσονται στην Αγία Πετρούπολη. Πολλοί συγγραφείς απευθύνθηκαν σε αυτήν την πόλη στα Έργα τους, αλλά αν, για παράδειγμα, ο Πούσκιν έγραψε: Σ 'αγαπώ, δημιουργία του Πέτρου, αγαπώ...
Ο Ντοστογιέφσκι έχει καθιερώσει από καιρό τη φήμη ενός συγγραφέα-ψυχολόγου, ικανού να κοιτάξει σε τέτοια βάθη της ανθρώπινης ψυχής που ακόμη και ο ίδιος ο άνθρωπος δεν υποψιάζεται τον εαυτό του ή που ένα άτομο αποφεύγει να μάθει για τον εαυτό του. Ωστόσο αυτό...

Έχοντας συναντηθεί με την Dunya, ο Svidrigailov είπε ότι το θέμα αφορά τον Rodion Romanych, του οποίου το μυστικό βρίσκεται τώρα στα χέρια του, και ότι πρέπει να ακούσει όχι μόνο αυτόν, αλλά και τη Sonya, που τους περιμένει στο Kapernaumov.

Το κορίτσι έγινε σκεπτικό, αλλά ο Σβιτριγκάιλοφ μετά βίας μπορούσε να ελέγξει τον εαυτό του, η καρδιά του χτυπούσε απελπισμένα. Μίλησε επίτηδες πολύ δυνατά για να κρύψει τον ενθουσιασμό του που αυξανόταν. Η Ντούνια, που πληγώθηκε από την παρατήρησή του ότι τον φοβόταν σαν παιδί, αποφάσισε να ανέβει στο διαμέρισμα. Εκεί ο Σβιτριγκάιλοφ της έδειξε ένα άδειο δωμάτιο στο οποίο κρυφάκουγε τις συνομιλίες του Ρασκόλνικοφ με τη Σόνια και μετά πήγε το κορίτσι στο σπίτι του, όπου της είπε το μυστικό του Ρασκόλνικοφ.

Έχοντας μάθει την τρομερή αλήθεια, η Dunya δεν ήθελε να πιστέψει ότι ο αδερφός της θα μπορούσε να είναι δολοφόνος. Ο Svidrigailov απάντησε ότι σύμφωνα με τη θεωρία του Rodion Romanovich, ένα μόνο έγκλημα είναι επιτρεπτό εάν ο κύριος στόχος είναι καλός. Μετά άρχισε να εξηγεί την άποψή του για το τι είχε κάνει.
Ο λόγος για αυτό το έγκλημα είναι η υπερβολική ματαιοδοξία ενός ατόμου που αποφάσισε να αποδείξει στον εαυτό του ότι ανήκει σε εξαιρετικούς ανθρώπους, σε αυτούς στους οποίους επιτρέπονται τα πάντα. Δεν μπορείς να τον κατηγορήσεις για αυτό.

Η Dunya ήθελε να πάρει επιβεβαίωση για όσα άκουσε από τη Sonya, αλλά ο Svidrigailov είπε ότι δεν θα ήταν σπίτι μέχρι να νυχτώσει. Η Avdotya Romanovna έτρεξε στην έξοδο - η πόρτα ήταν κλειδωμένη. Ο Αρκάντι Ιβάνοβιτς άρχισε να ηρεμεί το κορίτσι.

...γιατί χρειάζεσαι τον Ραζουμίχιν; Κι εγώ σ'αγαπώ... Σ'αγαπώ ατέλειωτα. Άσε με να φιλήσω το στρίφωμα του φορέματός σου, άσε με! δίνω! Δεν το ακούω να κάνει θόρυβο. Πες μου: κάνε αυτό, και θα το κάνω! Θα κάνω τα πάντα. Θα κάνω το αδύνατο. Αυτό που πιστεύεις, αυτό θα το πιστέψω. Θα κάνω τα πάντα, θα κάνω τα πάντα! Μην κοιτάς, μη με κοιτάς έτσι! Ξέρεις ότι με σκοτώνεις...

Είπε ότι θα βοηθούσε τον Ρασκόλνικοφ να δραπετεύσει στο εξωτερικό, ότι η σωτηρία του αδερφού του εξαρτιόταν μόνο από αυτήν, της ομολόγησε την αγάπη του, αλλά στη συνέχεια ο Ντούνια πήδηξε και άρχισε να ουρλιάζει, αλλά ήταν μόνοι στο σπίτι. Έτρεξε στη γωνία του δωματίου και άρχισε να κατηγορεί τον Svidrigailov για βία.

Απάντησε κοροϊδευτικά ότι κανένας λογικός άνθρωπος δεν θα πίστευε ότι μια νεαρή κοπέλα μόλις ήρθε στο διαμέρισμα ενός μοναχικού άνδρα. Τότε η Ντούνια έβγαλε το περίστροφο από την τσέπη της και έσκυψε το σφυρί. Ο Svidrigailov άρχισε αργά να την πλησιάζει, λέγοντας ότι η ίδια δεν ήταν αδιάφορη μαζί του κάποια στιγμή. Η Ντούνια πυροβόλησε. Η σφαίρα γλίστρησε μέσα από τα μαλλιά του Svidrigailov και χτύπησε στον τοίχο.

...Avdotya Romanovna! Πού το πήρες το περίστροφο; ... Ναι, το περίστροφο είναι δικό μου! ... Τα μαθήματα σκοποβολής του χωριού μας, που είχα την τιμή να σας κάνω, δεν ήταν μάταια ...

Σταμάτησε, γέλασε και έβγαλε ένα μαντήλι για να σκουπίσει το αίμα που έτρεχε στον κρόταφο του. Η Ντούνια τον κοίταξε με ένα είδος θλίψης, μετά έσκυψε ξανά τη σκανδάλη και πυροβόλησε. Αστοχία. Ήταν ήδη δύο βήματα μακριά της και το παθιασμένο βλέμμα του ήταν γεμάτο αποφασιστικότητα. Η Ντούνια κατάλαβε ότι προτιμούσε να πεθάνει παρά να την αφήσει να φύγει, ετοιμάστηκε να πυροβολήσει ξανά και... πέταξε ξαφνικά το περίστροφο.

Ο Σβιτριγκάιλοφ ήρθε και αγκάλιασε τη μέση της. Η κοπέλα δεν αντιστάθηκε, απλώς κοίταξε με ικετευτικά μάτια και ζήτησε να την αφήσει. Ρώτησε αν θα μπορούσε ποτέ να τον αγαπήσει και, έχοντας λάβει αρνητική απάντηση, έβγαλε το κλειδί από την τσέπη του, το έβαλε στο τραπέζι και της είπε να φύγει. Υπήρχε κάτι τρομερό στα μάτια του, η Ντούνια άρπαξε το κλειδί, άνοιξε την πόρτα και, σαν τρελός, βγήκε τρέχοντας στο δρόμο.

Ο Σβιτριγκάιλοφ πήρε το περίστροφο -είχε ακόμα μια σφαίρα- σκέφτηκε, έβαλε το όπλο στην τσέπη και έφυγε.

Ο Svidrigailov πέρασε όλο το βράδυ επισκεπτόμενος διάφορες ταβέρνες και ταβέρνες, μεταβαίνοντας από τη μία στην άλλη. Δεν ήπιε ούτε μια σταγόνα κρασί, μόνο ζήτησε κάπου ένα ποτήρι τσάι, και αυτό ήταν περισσότερο για χάρη της παραγγελίας. Το βράδυ ήταν αποπνικτικό, στις δέκα τα σύννεφα μπήκαν μέσα και άρχισε μια καταιγίδα. Έβρεχε, αστραπές έλαμψαν, βροντές βρυχήθηκαν.

Μούσκεμα. Ο Σβιτριγκάιλοφ επέστρεψε σπίτι, ήθελε να αλλάξει ρούχα, αλλά άλλαξε γνώμη, έβαλε όλα τα λεφτά στην τσέπη του, πήρε το καπέλο του και πήγε στη Σόνια. Της είπε ότι μάλλον θα πήγαινε στην Αμερική και ήθελε να την αποχαιρετήσει. τα παιδιά είναι τώρα τακτοποιημένα, τα χρήματα που τους οφείλονται έχουν δοθεί, και θέλει να της δώσει τρεις χιλιάδες ρούβλια.

Θα χρειαστεί χρήματα, ειδικά αν ο Ρόντιον Ρομάνοβιτς καταδικαστεί σε σκληρή δουλειά και τον ακολουθήσει. Απαντώντας στη μπερδεμένη παρατήρηση της Sonya για το πώς έφευγε σε μια τέτοια βροχόπτωση, ο Svidrigailov χαμογέλασε και είπε ότι όσοι πήγαιναν στην Αμερική δεν πρέπει πλέον να φοβούνται τη βροχή. Έπειτα έφυγε, αφήνοντας τη Σόνια με έκπληξη, φόβο και κάποια ασαφή, σοβαρή υποψία.

Περίπου στις δώδεκα έκανε άλλη μια επίσκεψη: πήγε στο διαμέρισμα των γονιών της αρραβωνιαστικιάς του, τους πληροφόρησε ότι έπρεπε να φύγει για λίγο από την Πετρούπολη λόγω σημαντικών συνθηκών και χάρισε δεκαπέντε χιλιάδες σε ασήμι. Για τη νύφη
είπε ότι θα έφτανε σύντομα, τη χάιδεψε στο μάγουλο, τη φίλησε και έφυγε.

Ο Σβιτριγκάιλοφ πήγε στην πλευρά της Πετρούπολης, νοίκιασε ένα δωμάτιο σε κάποιο υποβαθμισμένο ξενοδοχείο, ζήτησε τσάι και κρύο μοσχαράκι, άναψε ένα κερί και κοίταξε τριγύρω. Το δωμάτιο ήταν πολύ μικρό, με βρώμικο κρεβάτι, άθλια ταπετσαρία, στο οποίο το σχέδιο δεν φαινόταν πλέον.

Έφεραν αυτό που παραγγείλαμε. Ήπιε ένα ποτήρι τσάι για να ζεσταθεί, αλλά δεν μπορούσε να φάει ούτε ένα κομμάτι. Βγάζοντας το παλτό του, ο Σβιτριγκάιλοφ τυλίχτηκε σε μια κουβέρτα και πήγε για ύπνο. Δεν μπορούσα να κοιμηθώ. και όταν τελικά άρχισε να ξεχνάει, κάτι πέρασε ξαφνικά κάτω από την κουβέρτα κατά μήκος του χεριού του. Αποδείχθηκε ότι ήταν ένα ποντίκι. Με αηδία άρχισε να την πιάνει και ξύπνησε.

Ήταν ακόμα σκοτάδι. Ο Σβιτριγκάιλοφ κάθισε στο κρεβάτι και αποφάσισε να μην κοιμηθεί καθόλου, αλλά έπεσε και πάλι μισοκοιμισμένος. Φαντάστηκε μια όμορφη αίθουσα, στη μέση της οποίας στεκόταν ένα φέρετρο με μια κοπέλα, και όλα ήταν σπαρμένα με λουλούδια. Αυτό το δεκατετράχρονο κοριτσάκι πνίγηκε μόνο του, μην αντέχοντας την προσβολή και την αναξιοποίητη ντροπή. Ένα στεφάνι από τριαντάφυλλα τοποθετήθηκε στα βρεγμένα μαλλιά της. Ένα χαμόγελο πάγωσε στα χείλη της, γεμάτα από κάποιο είδος μη παιδικού
απέραντη θλίψη και μεγάλο θρήνο...

Ο Σβιτριγκάιλοφ ξύπνησε και σηκώθηκε από το κρεβάτι. Ανοίγοντας το παράθυρο, άκουσε έναν πυροβολισμό κανονιού - σήμα πλημμύρας. Το ρολόι χτύπησε τρεις. Σε λίγο φωτίζεται. Ήρθε η ώρα... Πήρε το κερί και πήγε να ψάξει το κουδούνι για να πληρώσει και να φύγει από το ξενοδοχείο.

Σε μια σκοτεινή γωνιά του διαδρόμου, παρατήρησε ξαφνικά ένα κορίτσι περίπου πέντε ετών, με βρεγμένο φόρεμα, να κλαίει και να τρέμει. Το κορίτσι είπε ότι έσπασε το φλιτζάνι της μητέρας της και κρύφτηκε επειδή φοβόταν την τιμωρία. Την σήκωσε, την έγδυσε, την ξάπλωσε στο κρεβάτι και την σκέπασε με μια κουβέρτα. Την πήρε αμέσως ο ύπνος και ο Σβιτριγκάιλοφ ενοχλήθηκε με τον εαυτό του που επικοινώνησε μαζί της, γιατί είχε έρθει η ώρα να φύγει.

Μετά από λίγη ώρα, την κοίταξε στο πρόσωπό της και είδε ότι δεν κοιμόταν καθόλου, αλλά πονηρά, κατά κάποιον τρόπο δεν του έκλεινε παιδικά το μάτι κάτω από τις μισογυμνωμένες βλεφαρίδες της.

Τώρα σταμάτησε εντελώς να προσποιείται και άρχισε να γελάει, και τα μάτια της τον κοίταξαν με ένα φλογερό, ξεδιάντροπο βλέμμα. υπήρχε κάτι απείρως άσχημο και προσβλητικό σε αυτό το γέλιο και σε αυτά τα μάτια, ήταν το πρόσωπο της εξαχρείωσης. Το κορίτσι άπλωσε το χέρι του και ο Σβιτριγκάιλοφ σήκωνε ήδη το χέρι του...

Και ξύπνησε ξανά, βρίσκοντας τον εαυτό του στο κρεβάτι, κάτω από τα σκεπάσματα. Εντελώς ηττημένος, σηκώθηκε, ντύθηκε και βγήκε από το δωμάτιο.

Υπήρχε ομίχλη πάνω από την πόλη. Ο Svidrigailov περιπλανήθηκε στους δρόμους για πολλή ώρα, σταματώντας τελικά δίπλα στο πυροσβεστικό σταθμό. στην πύλη της οποίας στάθηκε ένας άντρας, του είπε ότι πήγαινε στην Αμερική, έβγαλε ένα περίστροφο και αυτοπυροβολήθηκε στον κρόταφο.

Το μυθιστόρημα του F. M. Dostoevsky «Έγκλημα και Τιμωρία» αποκαλύπτει μια σειρά από παγκόσμια ανθρώπινα προβλήματα: μπορεί ένα άτομο να διαπράξει ένα έγκλημα στο όνομα μιας υψηλής ιδέας, πώς να ζήσει μετά από αυτό και πού να περιμένει τιμωρία;
Ο κύριος χαρακτήρας του μυθιστορήματος, ο μαθητής Rodion Raskolnikov (το ίδιο το επώνυμο συμβολίζει ένα διάλειμμα, μια διάσπαση), βρίσκεται αντιμέτωπος με ένα δίλημμα. Βλέπει ένα μικρό, ιδιωτικό κακό στο πρόσωπο του γέρου ενεχυροδανειστή και τη σκοτώνει, αλλά, μένοντας μόνος με το έγκλημά του, ο Ρόντιον καταλαβαίνει ότι έκανε κάτι αντίθετο στη ζωή, δεν μείωσε το κακό στη γη, αλλά αμάρτησε.
Για να ολοκληρώσει τη λύση του προβλήματος, ο Ντοστογιέφσκι εισάγει έναν άλλο ήρωα στο μυθιστόρημα, τον Σβιτριγκάιλοφ. Αυτό είναι το «διπλό» του Ρασκόλνικοφ. Παρά το γεγονός ότι φαίνονται να είναι εντελώς διαφορετικοί, ήδη στην πρώτη συνάντηση ο Svidrigailov λέει: "Είμαστε πουλιά του φτερού". Ποια είναι η συναισθηματική στάση του Ρασκόλνικοφ απέναντι στον διπλό του; Αηδία.
Ο Σβιτριγκάιλοφ δεν φοβάται τις τύψεις. Αυτός είναι εγκληματίας και νομικά (αιχμηρός, οφειλέτης), και πνευματικά εγκληματίας (αμαρτωλός). Τι δείχνει στην πραγματικότητα η αρνητική στάση του Ρασκόλνικοφ απέναντι σε ένα άτομο που συμμερίζεται τις πεποιθήσεις του; Σχετικά με την εσωτερική πάλη στην ψυχή του κύριου χαρακτήρα, την πάλη μεταξύ καλού και κακού, Θεού και δαίμονα.
Ο Svidrigailov δεν βλέπει καμία τραγωδία στο έγκλημα του Raskolnikov, ενθαρρύνει και καθησυχάζει: "Δεν είσαι εγκληματίας, έμεινες σε αυτήν την πλευρά επειδή είσαι άντρας".
Ο ίδιος ο Σβιτριγκάιλοφ στραγγάλισε τον άνθρωπο μέσα του, απελευθερώθηκε από τα «ερωτήματα ανθρώπου και πολίτη» με τα οποία αντιμετώπισε ο Ρασκόλνικοφ. Λόγω του Svidrigailov, το κορίτσι πεθαίνει και η Marfa Petrovna πεθαίνει. Το μόνο πράγμα που βλέπει αυτός ο ήρωας ως νόημα της ζωής είναι η ηδονία. Και όσο πιο τρομερό, τόσο πιο δολοφονικό για τον Svidrigailov αποδείχθηκε ένα πραγματικό, καθαρό ανθρώπινο συναίσθημα - η αγάπη για την Dunechka. Τρομοκρατείται, καταλαβαίνει ότι δεν έχει δικαίωμα σε αυτή την αγνή αγάπη, ότι ο ίδιος δεν είναι πια άνθρωπος, δεν μπορεί να ξαναγεννηθεί, να αναστηθεί: η καλοσύνη του δεν γίνεται πλέον αντιληπτή από τον κόσμο. Το μόνο που έχει να κάνει είναι να αυτοκτονήσει. Επομένως, ο Ντοστογιέφσκι δείχνει ότι η δίκη του Ρασκόλνικοφ, η τιμωρία του, είναι τιμωρία για τον άνθρωπο.

Ένα δοκίμιο για τη λογοτεχνία με θέμα: Γιατί αυτοκτόνησε ο "υπερπατημένος" Svidrigailov, αλλά ο Raskolnikov όχι; (βασισμένο στο μυθιστόρημα του F. M. Dostoevsky «Έγκλημα και Τιμωρία»)

Άλλα γραπτά:

Ακόμα μου φαίνεται ότι υπάρχει κάτι μέσα σου που ταιριάζει στο δικό μου... Ντοστογιέφσκι. Εγκλημα και τιμωρία. Στο μυθιστόρημά του «Έγκλημα και Τιμωρία» ο Ντοστογιέφσκι δείχνει την προέλευση, την ωρίμανση, την εφαρμογή και τις συνέπειες της κοινωνικο-φιλοσοφικής θεωρίας του Ροντιόν Ρασκόλνικοφ. Τα πιο σημαντικά σε αυτή τη σειρά είναι, φυσικά, η Διαβάστε περισσότερα......
Ο F. M. Dostoevsky μπήκε στην ιστορία της ρωσικής λογοτεχνίας ως δεξιοτέχνης της περιγραφής της «άρρωστης ψυχής». Ένας από τους πιο ενδιαφέροντες ήρωες αυτού του συγγραφέα είναι ο Rodion Romanovich Raskolnikov, δολοφόνος, φιλόσοφος, στοχαστής. Πιεσμένος από τη φτώχεια, πικραμένος από την αδυναμία του να βοηθήσει τα αγαπημένα του πρόσωπα, ο Ρασκόλνικοφ αποφασίζει να διαπράξει ένα έγκλημα - φόνο Διαβάστε περισσότερα ......
Το μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία» σχεδιάστηκε από τον Ντοστογιέφσκι ενώ ήταν ακόμη σε σκληρή δουλειά. Τότε ονομάστηκε «Μεθυσμένοι άνθρωποι», αλλά σταδιακά η έννοια του μυθιστορήματος μετατράπηκε σε «ψυχολογική αναφορά ενός εγκλήματος». Ο Ντοστογιέφσκι στο μυθιστόρημά του απεικονίζει τη σύγκρουση της θεωρίας με τη λογική της ζωής. Σύμφωνα με τον συγγραφέα, μια ζωντανή διαδικασία ζωής, Διαβάστε περισσότερα......
Το «Έγκλημα και Τιμωρία» είναι ένα ψυχολογικό και κοινωνικό μυθιστόρημα. Επιπλέον, η ανθρώπινη ψυχολογία και η κοινωνική συνείδηση είναι στενά συνδεδεμένες και αχώριστες μεταξύ τους. Ο F. M. Dostoevsky δείχνει τον εσωτερικό κόσμο ενός ατόμου και το περιβάλλον στο οποίο βρίσκεται, διερευνά την αλληλεπίδρασή τους. Ο ήρωας διαπράττει φόνο. Συγγραφέας Διαβάστε περισσότερα......
Στο μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία» ο Ντοστογιέφσκι δημιουργεί διπλούς χαρακτήρες, κάνοντας έναν παραλληλισμό μεταξύ των εικόνων. Έτσι, ο Svidrigailov γίνεται ο διπλός του πρωταγωνιστή. Στα πεπρωμένα του Ρασκόλνικοφ και του Σβιτριγκάιλοφ βλέπουμε πολλά κοινά: και οι δύο διέπραξαν ένα έγκλημα, είχαν μια «μυστηριώδη σχέση» με έναν ενεχυροδανειστή... Και ο ίδιος ο Σβιτριγκάιλοφ Διαβάστε περισσότερα ......
Ο Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι είναι ένας σπουδαίος ουμανιστής συγγραφέας. Η ιδιαιτερότητα του έργου του είναι ότι αποκαλύπτει τα κοινωνικά και φιλοσοφικά ζητήματα της εποχής του, διεισδύοντας βαθιά στον πνευματικό κόσμο των ηρώων του. Ένα από τα σπουδαία έργα του Ντοστογιέφσκι είναι το μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία». Προχωρημένη νεολαία της δεκαετίας του '60 Διαβάστε περισσότερα ......
Για να δείξει βαθύτερα τον χαρακτήρα του κύριου χαρακτήρα του μυθιστορήματος "Έγκλημα και Τιμωρία", για να εξηγήσει τους λόγους για την εμφάνιση της θεωρίας του και τις συνέπειές της, ο Ντοστογιέφσκι εισάγει στο έργο ένα σύστημα διπλών - τους αντίποδες του Ρασκόλνικοφ. Το πιο σημαντικό, κατά τη γνώμη μου, και από πολλές απόψεις «μοιραίο» για τον ήρωα Διαβάστε Περισσότερα......
Στο μυθιστόρημά του «Έγκλημα και τιμωρία», ο Φιόντορ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι εγείρει το πρόβλημα της ανοχής, την εξύψωση ενός ατόμου έναντι του άλλου, τον «Ναπολεονισμό». Δείχνει πώς αυτή η φαινομενικά αρκετά λογική και καλά κατασκευασμένη θεωρία καταρρέει στην πράξη, φέρνοντας βασανιστήρια, βάσανα και, εν τέλει, Διαβάστε περισσότερα......

Γιατί αυτοκτόνησε ο Σβιτριγκάιλοφ, που «πέρασε», αλλά ο Ρασκόλνικοφ όχι; (βασισμένο στο μυθιστόρημα του F. M. Dostoevsky «Έγκλημα και Τιμωρία»)

Ο Arkady Ivanovich Svidrigailov είναι ένας από τους κεντρικούς χαρακτήρες του μυθιστορήματος. «... Περίπου πενήντα χρονών, πάνω από το μέσο ύψος, με φαρδιούς και απότομους ώμους, που του έδιναν μια κάπως σκυμμένη εμφάνιση. Το πλατύ πρόσωπό του ήταν αρκετά ευχάριστο και η επιδερμίδα του ήταν φρέσκια, όχι η Αγία Πετρούπολη. Τα μαλλιά του, ακόμα πολύ πυκνά, ήταν εντελώς ξανθά. Τα μάτια του ήταν μπλε και κοίταζαν ψυχρά, προσηλωμένα και στοχαστικά. τα χείλη είναι κατακόκκινα». Σύμφωνα με τον Raskolnikov, το πρόσωπο του Svidrigailov έμοιαζε με μάσκα. Στην πραγματικότητα, αυτή είναι μια μάσκα - μια μάσκα που φοράει ένας σκληραγωγημένος κυνικός, δυσαρεστημένος με τη ζωή του, τόσο στις εξωτερικές όσο και στις πνευματικές εκδηλώσεις της. Ο Σβιτριγκάιλοφ έχει τρομερά εγκλήματα στη συνείδησή του: από υπαιτιότητα του, ο υπηρέτης του Φίλιππος και ένα δεκατετράχρονο κορίτσι που προσβλήθηκε από αυτόν αυτοκτόνησαν. Ο Svidrigailov έχει περάσει από καιρό τη γραμμή που χωρίζει το καλό και το κακό. Με την πρώτη ματιά, φαίνεται ότι δεν έχει αμφιβολίες - έχει συμβιβαστεί με την «κακή» ύπαρξή του και μάλιστα βρίσκει γοητεία σε αυτήν. Ο Σβιτριγκάιλοφ ανησυχεί τον Ρασκόλνικοφ, ο τελευταίος αισθάνεται τη δύναμη ενός μυστηριώδους ανθρώπου, απαλλαγμένου από ηθικούς νόμους, πάνω του. Φαίνεται ότι ένας τέτοιος εξαιρετικός ήρωας δεν πρέπει να αυτοκτονήσει. Αλλά ο Svidrigailov αυτοκτόνησε. Ποιοι είναι οι λόγοι για μια τέτοια πράξη; Υπάρχουν πολλοί λόγοι για την αυτοκτονία του Svidrigailov. Ο Ντοστογιέφσκι, ένας δεξιοτέχνης του λεπτού ψυχολογισμού, δεν μπορούσε να περιοριστεί σε μια ασήμαντη εξήγηση για τον θάνατο του ήρωά του.

Ένας από τους λόγους για την αυτοκτονία του Svidrigailov ήταν η πλήξη. Η ελευθερία από τον ηθικό νόμο δεν φέρνει ικανοποίηση στον ήρωα. Η ζωή του δεν έχει νόημα. Δεν είναι πλέον ικανός για φωτεινά συναισθήματα, τα έχει διαγράψει όλα από τα βάθη της ψυχής του. Και ο Arkady Ivanovich πρέπει να αναζητήσει κάθε είδους διασκέδαση. Ακόμη και η έλξη του για την αδερφή του Ρασκόλνικοφ, Avdotya Romanovna, δεν είναι παρά μια εκδήλωση ακατέργαστου πάθους, που πυροδοτείται από την απροσπέλαστη κοπέλα. Αλλά όλες αυτές οι προσπάθειες να ξεπεραστεί η πλήξη δεν οδήγησαν σε τίποτα. Η δυσδιάκριση του καλού και του κακού δίνει στον κόσμο ένα ιδιαίτερο γκρίζο στο οποίο είναι ακόμη και δύσκολο να αναπνεύσει. Και ο Svidrigailov κουράζεται από τον αιώνιο ανούσιο κύκλο.

Ένας άλλος λόγος για την αυτοκτονία του Svidrigailov, κατά τη γνώμη μου, βοηθά η έρευνα του M. Bakhtin.

«Ο ήρωας του Ντοστογιέφσκι», γράφει ο Μπαχτίν, «είναι μια ιδιαίτερη άποψη για τον κόσμο και τον εαυτό του». Ο συγγραφέας, σύμφωνα με τον ερευνητή, δεν εξετάζει μια σαφώς καθορισμένη εικόνα του ήρωα, αλλά το τελικό αποτέλεσμα της συνείδησής του και της αυτογνωσίας του, «την τελευταία λέξη του ήρωα για τον εαυτό του και τον κόσμο του». Με βάση αυτή τη δήλωση, μπορούμε να πούμε ότι ο Svidrigailov αρνείται τόσο τον εαυτό του όσο και τον κόσμο του, γεγονός που οδήγησε στην εμφάνιση και την ανάπτυξη ενός τόσο κυνικού χαρακτήρα για τον οποίο τίποτα δεν είναι ιερό. Ο Svidrigailov είναι κυνικός και ως ιδιοκτήτης εξαιρετικής σκέψης, είναι σε θέση να συνειδητοποιήσει τον εαυτό του, τη χυδαία και ανόητη ύπαρξή του. Αρνείται τον εαυτό του - και διαγράφει με τον ίδιο τρόπο που κάποιος διαγράφει μια αποτυχημένη φράση σε ένα γράμμα. Η ώθηση αυτής της συνειδητοποίησης, η ώθηση για δράση, ήταν ένας αποτυχημένος βιασμός. Ήταν αυτό το βήμα που τελικά έδειξε στον Σβιτριγκάιλοφ όλη τη βλακεία της ύπαρξής του, όλη την έλλειψη νοήματος.

Μπορεί επίσης να υποτεθεί ότι ένας από τους λόγους ήταν η κατανόηση του Svidrigailov ότι δεν μπορούσε να ωθήσει τον Raskolnikov στο δικό του μονοπάτι κυνισμού και άρνησης, ξεπερνώντας έτσι τη μοναξιά του. Αυτό γίνεται αισθητό στις σελίδες του μυθιστορήματος.

Είναι επίσης πιθανό ότι η ψυχή του Svidrigailov ήταν τόσο βυθισμένη στον κυνισμό και τη βρωμιά που δεν έβλεπε στον εαυτό του την ικανότητα να μετανοήσει. Αν ο Ρασκόλνικοφ κατάφερε τελικά να μετανοήσει και πήρε τον δρόμο της εξιλέωσης για τις ενοχές του, διορθώνοντας τα λάθη του, τότε ο Arkady Svidrigailov δεν μπορεί πλέον να κάνει το ίδιο.

Δεν είχε μείνει τίποτα φωτεινό και άγιο στην ψυχή του. Και η μόνη διέξοδος από τον φαύλο κύκλο: η απροθυμία να συνεχιστεί μια τέτοια ύπαρξη και η αδυναμία μετάνοιας ήταν η αυτοκτονία.
Στην πραγματικότητα, όλοι οι λόγοι για την αυτοκτονία του Svidrigailov καταλήγουν σε ένα πράγμα - την άρνηση του εαυτού του και της ζωής του. Ο Ντοστογιέφσκι έδειξε την πλήρη ανυπαρξία μιας τέτοιας ύπαρξης, την εσκεμμένη καταστροφή μιας διαδρομής ζωής χωρίς υποστήριξη για τον ηθικό παγκόσμιο νόμο.

Ένας άλλος λόγος για την αυτοκτονία του Svidrigailov, κατά τη γνώμη μου, βοηθά η έρευνα του M. Bakhtin.

Δεν είχε μείνει τίποτα φωτεινό και άγιο στην ψυχή του. Και η μόνη διέξοδος από τον φαύλο κύκλο: η απροθυμία να συνεχιστεί μια τέτοια ύπαρξη και η αδυναμία μετάνοιας ήταν η αυτοκτονία, στην πραγματικότητα, όλοι οι λόγοι για την αυτοκτονία του Svidrigailov συνοψίζονται σε ένα πράγμα - άρνηση του εαυτού του και της ζωής του. Ο Ντοστογιέφσκι έδειξε την πλήρη ανυπαρξία μιας τέτοιας ύπαρξης, την εσκεμμένη καταστροφή μιας διαδρομής ζωής χωρίς υποστήριξη για τον ηθικό παγκόσμιο νόμο.