Διαφάνεια 1

Διαφάνεια 2

Διαφάνεια 3

Διαφάνεια 4

Διαφάνεια 5

Διαφάνεια 6

Διαφάνεια 7

Διαφάνεια 8

Διαφάνεια 9

Διαφάνεια 10

Πολλοί εξέχοντες επιστήμονες εκτιμούσαν την τέχνη και παραδέχτηκαν ότι χωρίς να μελετήσουν τη μουσική, τη ζωγραφική και τη λογοτεχνική δημιουργικότητα, δεν θα είχαν κάνει τις ανακαλύψεις τους στην επιστήμη. Ίσως είναι συναισθηματική έξαρση στην καλλιτεχνική δραστηριότηταπροετοίμασε και τους ενθάρρυνε να δημιουργική ανακάλυψη στην επιστήμη .

M. Escher. Σαύρες

Για να ανακαλύψουν τους νόμους της αναλογίας της χρυσής τομής τόσο για την επιστήμη όσο και για την τέχνη, οι αρχαίοι Έλληνες επιστήμονες έπρεπε να είναι καλλιτέχνες στην καρδιά. Και πράγματι είναι. Ο Πυθαγόρας ενδιαφέρθηκε για τις μουσικές αναλογίες και σχέσεις.

Επιπλέον, η μουσική ήταν η βάση ολόκληρου του Πυθαγόρειου δόγματος για τον αριθμό. Είναι γνωστό ότι ο Α. Αϊνστάιν, τον εικοστό αι. που ανέτρεψε πολλές καθιερωμένες επιστημονικές ιδέες, η μουσική βοήθησε στο έργο του. Το να παίζει βιολί του έδινε τόση ευχαρίστηση με το να δουλεύει.

Γάλλος φυσικός του 19ου αιώνα. Ο Πιερ Κιουρί διεξήγαγε έρευνα για τη συμμετρία των κρυστάλλων. Ανακάλυψε ένα ενδιαφέρον και σημαντικό πράγμα για την επιστήμη και την τέχνη: Η μερική έλλειψη συμμετρίας οδηγεί στην ανάπτυξη ενός αντικειμένου, ενώ η πλήρης συμμετρία σταθεροποιεί την εμφάνιση και την κατάστασή του. Αυτό το φαινόμενο ονομάστηκε ασυμμετρία (όχι συμμετρία). Ο νόμος του Κιουρί αναφέρει: dis η συμμετρία δημιουργεί ένα φαινόμενο .

Στα μέσα του εικοστού αιώνα. η έννοια εμφανίστηκε και στην επιστήμη «αντισυμμετρία», δηλαδή κατά (αντίθ ψευδής) συμμετρία. Εάν η γενικά αποδεκτή έννοια της «ασυμμετρίας» τόσο για την επιστήμη όσο και για την τέχνη σημαίνει «όχι ακριβώς ακριβή συμμετρία», τότε η αντισυμμετρία είναι μια ορισμένη ιδιότητα και η άρνησή της, δηλαδή η αντίθεση. Στη ζωή και στην τέχνη, αυτά είναι αιώνια αντίθετα: καλό - κακό, ζωή - θάνατος, αριστερά - δεξιά, πάνω - κάτωκαι τα λοιπά.

«Ξέχασαν ότι η επιστήμη αναπτύχθηκε από την ποίηση: δεν έλαβαν υπόψη τη σκέψη ότι με την πάροδο του χρόνου και οι δύο θα μπορούσαν κάλλιστα να συναντηθούν ξανά φιλικά σε υψηλότερο επίπεδο για αμοιβαίο όφελος».

I.-V. Γκάιτε

J. Stieler.

Πορτρέτο του Ι. Γκαίτε

Σήμερα αυτή η προφητεία γίνεται πραγματικότητα. Η σύνθεση επιστημονικής και καλλιτεχνικής γνώσης οδηγεί στην εμφάνιση νέων επιστημών (συνέργεια, γεωμετρία φράκταλ κ.λπ.) και διαμορφώνει μια νέα καλλιτεχνική γλώσσα τέχνης.

M. Escher. Σελήνη και ήλιος

Ολλανδός καλλιτέχνης και γεωμέτρης Maurits Escher (1898-1972) με βάση την αντισυμμετρίακατασκεύασε τα διακοσμητικά του έργα. Ο ίδιος, όπως και ο Μπαχ στη μουσική, ήταν πολύ δυνατός μαθηματικός στα γραφικά. Η εικόνα της πόλης στο χαρακτικό «Μέρα και Νύχτα» είναι καθρέφτη-συμμετρική, αλλά στην αριστερή πλευρά υπάρχει η μέρα, στη δεξιά η νύχτα. Εικόνες λευκών πουλιών που πετούν μέσα στη νύχτα σχηματίζουν τις σιλουέτες μαύρων πουλιών που πετούν μέσα στη μέρα.

Είναι ιδιαίτερα ενδιαφέρον να παρατηρήσουμε πώς φιγούρες αναδύονται σταδιακά από τα ακανόνιστα ασύμμετρα σχήματα του φόντου.

Επηρεασμένος από τις ανακαλύψεις της ραδιενέργειας και των υπεριωδών ακτίνων στην επιστήμη, ο Ρώσος καλλιτέχνης Mikhail Fedorovich Larionov (1881-1964) το 1912ίδρυσε ένα από τα πρώτα αφηρημένα κινήματα στη Ρωσία - Ραγιονισμός. μέτρησεΤαλ ότι είναι απαραίτητο να απεικονίζονται όχι τα ίδια τα αντικείμενα, αλλά οι ροές ενέργειας που προέρχονται από αυτά, που αντιπροσωπεύονται με τη μορφή ακτίνων.

Μ. Λαριόνοφ. Κόκορας (Radiant Study)

Η μελέτη των προβλημάτων της οπτικής αντίληψης ενέπνευσε τον Γάλλο ζωγράφο Robert Delaunay (1885-1941)στις αρχές του εικοστού αιώνα. στην ιδέα του σχηματισμού χαρακτηριστικών κυκλικών επιφανειών και επιπέδων, που, δημιουργώντας μια πολύχρωμη καταιγίδα, κατέλαβαν δυναμικά το χώρο της εικόνας.

R. Delaunay. Με εκτίμηση στον Blériot

Ο αφηρημένος χρωματικός ρυθμός ενθουσίασε τα συναισθήματα του κοινού. Η αλληλοδιείσδυση των πρωταρχικών χρωμάτων του φάσματος και η διασταύρωση καμπύλων επιφανειών στα έργα του Delaunay δημιουργούν δυναμική και πραγματικά μουσική ανάπτυξη του ρυθμού. Ένα από τα πρώτα του έργα ήταν ένας έγχρωμος δίσκος, σε σχήμα στόχου, αλλά οι χρωματικές μεταβάσεις των γειτονικών στοιχείων του έχουν επιπλέον χρώματα, γεγονός που δίνει στο δίσκο εξαιρετική ενέργεια.

R. Delaunay. Πύργος

Ρώσος καλλιτέχνης Πάβελ Νικολάε-

Ερμήνευσε ο Vich Filonov (1882-1941).

στη δεκαετία του 20 ΧΧ αιώνα γραφική σύνθεση

tion - ένας από τους «τύπους του Σύμπαντος».

Σε αυτό προέβλεψε την κίνηση του υπο-

ατομικά σωματίδια με τα οποία

οι σύγχρονοι φυσικοί προσπαθούν να βρουν

φόρμουλα του σύμπαντος.

Π. Φιλόνοφ. Ανοιξιάτικη φόρμουλα

Π. Φιλόνοφ. Φόρμουλα του Σύμπαντος

• Βρείτε τις έννοιες «συνέργεια», «φράκταλ», «γεωμετρία φράκταλ» στη βιβλιογραφία αναφοράς. Εξηγήστε πώς σχετίζονται αυτές οι νέες επιστήμες με την τέχνη.
• Θυμηθείτε το γνώριμο φαινόμενο της έγχρωμης μουσικής, που έγινε ευρέως διαδεδομένο χάρη στο έργο του συνθέτη του 20ου αιώνα. A. N. Scriabin. Πες μας για αυτό.
• Πώς καταλαβαίνετε το νόημα της δήλωσης του Α. Αϊνστάιν: «Η αληθινή αξία είναι, στην ουσία, μόνο η διαίσθηση».
• Δώστε παραδείγματα λογοτεχνικών έργων με αντισυμμετρικούς τίτλους (παράδειγμα: «Ο Πρίγκιπας και ο φτωχός»).
• Ακούστε ένα απόσπασμα από το συμφωνικό ποίημα του A. Scriabin «Προμηθέας». Σχεδιάστε ένα συνδυασμό χρωμάτων για αυτό το κομμάτι.

Πολλοί εξέχοντες επιστήμονες εκτιμούσαν την τέχνη και Πολλοί εξέχοντες επιστήμονες εκτιμούσαν την τέχνη και παραδέχτηκαν ότι χωρίς τη μουσική, τη ζωγραφική, τη λογοτεχνική δημιουργικότητα, δεν θα είχαν κάνει λογοτεχνική δημιουργικότητα, δεν θα είχαν κάνει τις ανακαλύψεις τους στην επιστήμη. Ίσως ακριβώς οι ανακαλύψεις του στην επιστήμη. Ίσως ήταν η συναισθηματική έξαρση της καλλιτεχνικής δραστηριότητας που τους προετοίμασε και τους ώθησε για δραστηριότητα, τους προετοίμασε και τους ώθησε για μια δημιουργική ανακάλυψη στην επιστήμη.

"Για τον Πυθαγόρα, η μουσική προερχόταν από τη θεία επιστήμη των μαθηματικών και οι αρμονίες της ελέγχονταν αυστηρά από μαθηματικές αναλογίες. Οι Πυθαγόρειοι υποστήριξαν ότι τα μαθηματικά καταδεικνύουν την ακριβή μέθοδο με την οποία ο Θεός ίδρυσε και ίδρυσε το Σύμπαν. Οι αριθμοί, επομένως, προηγούνται της αρμονίας, αφού Οι αμετάβλητοι νόμοι τους διέπουν όλες τις αρμονικές." αναλογίες. Μετά την ανακάλυψη αυτών των αρμονικών σχέσεων, ο Πυθαγόρας μύησε σταδιακά τους οπαδούς του σε αυτή τη διδασκαλία, ως στο υψηλότερο μυστικό των Μυστηρίων του. Διαίρεσε τα πολλαπλά μέρη της δημιουργίας σε μεγάλο αριθμό επιπέδων ή σφαίρες, σε καθεμία από τις οποίες εκχώρησε έναν τόνο, ένα αρμονικό διάστημα, έναν αριθμό, ένα όνομα, χρώμα και μορφή. Στη συνέχεια προχώρησε στην επίδειξη της ακρίβειας των συναγωγών του, δείχνοντάς τες στα διάφορα επίπεδα λογικής και ουσιών, από τα περισσότερα. αφηρημένες λογικές προϋποθέσεις μέχρι τα πιο συγκεκριμένα γεωμετρικά στερεά, από το γενικό γεγονός της συνέπειας όλων αυτών των διαφορετικών μεθόδων απόδειξης, καθιέρωσε την απόλυτη ύπαρξη ορισμένων φυσικών νόμων.

Γάλλος φυσικός του 19ου αιώνα. Pierre Curie Γάλλος φυσικός του 19ου αιώνα. Pierre Curie Γάλλος φυσικός του 19ου αιώνα. Ο Πιερ Κιουρί διεξήγαγε έρευνα για τη συμμετρία των κρυστάλλων. Ανακάλυψε ένα ενδιαφέρον και σημαντικό πράγμα για την επιστήμη και την τέχνη: η μερική έλλειψη συμμετρίας οδηγεί στην ανάπτυξη ενός αντικειμένου, ενώ η πλήρης συμμετρία σταθεροποιεί την εμφάνιση και την κατάστασή του. Αυτό το φαινόμενο ονομάστηκε δυσσυμμετρία (όχι συμμετρία). Ο νόμος του Κιουρί λέει: η δυσσυμμετρία δημιουργεί ένα φαινόμενο.

Το φράκταλ (λατ. fractus θρυμματισμένο, σπασμένο, σπασμένο) είναι ένα σύνθετο γεωμετρικό σχήμα που έχει την ιδιότητα της αυτοομοιότητας, δηλαδή αποτελείται από πολλά μέρη, καθένα από τα οποία είναι παρόμοιο με ολόκληρο το σχήμα. Με μια ευρύτερη έννοια, τα φράκταλ νοούνται ως σύνολα σημείων στον Ευκλείδειο χώρο που έχουν μια κλασματική μετρική διάσταση ή μια μετρική διάσταση διαφορετική από την τοπολογική.

Ο Ολλανδός καλλιτέχνης και γεωμέτρης Maurits Escher () έχτισε τα διακοσμητικά του έργα με βάση την αντισυμμετρία. "Μέρα και νύχτα"

ΣΥΜΜΕΤΡΙΑ ΣΥΜΜΕΤΡΙΑ (ελληνική συμμετρία «αναλογικότητα», ΣΥΜΜΕΤΡΙΑ (ελληνική συμμετρία «αναλογικότητα», από συν «μαζί» και μέτρο «μέτρο») είναι η θεμελιώδης αρχή της αυτοοργάνωσης των υλικών μορφών στη φύση και της μορφοποίησης στην τέχνη. Η κανονική διάταξη των μερών μιας μορφής σε σχέση με το κέντρο ή τον κύριο άξονα. δημιουργία σχήματος στην τέχνη. Τακτική διάταξη τμημάτων μιας φόρμας σε σχέση με το κέντρο ή τον κύριο άξονα.

Η μελέτη των προβλημάτων της οπτικής αντίληψης ώθησε τον Γάλλο ζωγράφο Robert Delaunay () στις αρχές του εικοστού αιώνα. στην ιδέα του σχηματισμού χαρακτηριστικών κυκλικών επιφανειών και επιπέδων, που, δημιουργώντας μια πολύχρωμη καταιγίδα, κατέλαβαν δυναμικά το χώρο της εικόνας.

Επηρεασμένος από τις ανακαλύψεις της ραδιενέργειας και των υπεριωδών ακτίνων στην επιστήμη, ο Ρώσος καλλιτέχνης Mikhail Fedorovich Larionov () το 1912 ίδρυσε ένα από τα πρώτα αφηρημένα κινήματα στη Ρωσία, τον Rayonism. Πίστευε ότι ήταν απαραίτητο να απεικονίζονται όχι τα ίδια τα αντικείμενα, αλλά οι ροές ενέργειας που προέρχονται από αυτά, που αντιπροσωπεύονται με τη μορφή ακτίνων.

Ο Ρώσος καλλιτέχνης Pavel Nikolaevich Filonov () εμφανίστηκε στη δεκαετία του '20. ΧΧ αιώνα γραφική σύνθεση μια από τις «φόρμουλες του Σύμπαντος». Σε αυτό, προέβλεψε την κίνηση των υποατομικών σωματιδίων, με τη βοήθεια των οποίων οι σύγχρονοι φυσικοί προσπαθούν να βρουν τον τύπο του σύμπαντος.

Για να δείτε την παρουσίαση με εικόνες, σχέδιο και διαφάνειες, κατεβάστε το αρχείο του και ανοίξτε το στο PowerPointστον υπολογιστή σου.
Περιεχόμενο κειμένου των διαφανειών παρουσίασης:Καλλιτέχνης και επιστήμονας Svetlana Grigorievna Lebed, δασκάλα καλών τεχνών, τέχνης και δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης MKhKMAOU Ilyinskaya, περιοχή Domodedovo, σελ. Ilyinskoe 2016 Ο Πυθαγόρας ενδιαφέρθηκε για τις μουσικές αναλογίες και σχέσεις. Επιπλέον, η μουσική ήταν η βάση ολόκληρου του Πυθαγόρειου δόγματος περί αριθμού. Πυθαγόρας. Μουσικές αναλογίες και σχέσεις Είναι γνωστό ότι ο Α. Αϊνστάιν, τον εικοστό αι. Ο οποίος ανέτρεψε πολλές καθιερωμένες επιστημονικές ιδέες, η μουσική του Α. Αϊνστάιν τον βοήθησε στη δημιουργικότητά του. Μετά σηκωνόταν και ανακοίνωνε: «Ε, επιτέλους κατάλαβα τι συμβαίνει εδώ!»
Λεονάρντο ντα Βίντσι (1452-1519) Ιταλός ζωγράφος, γλύπτης, αρχιτέκτονας, επιστήμονας και μηχανικός Εκτός από τους παγκοσμίου φήμης πίνακες, ο Λεονάρντο άφησε χειρόγραφα που εκπλήσσουν ακόμα και σήμερα με τον όγκο των γνώσεων και των ανακαλύψεων που περιέχουν τα έργα του Λεονάρντο είναι ημερολόγια ή βιβλία εργασίας. Ο ζωγράφος, που αναπαράγεται μόνο με τη βοήθεια της τεχνικής ικανότητας και του δεξιού ματιού, αλλά χωρίς ολοκληρωμένη γνώση του θέματος, μοιάζει με έναν καθρέφτη που αντανακλά τα πράγματα που βρίσκονται απέναντί ​​του, χωρίς να τα γνωρίζει ή να τα κατανοήσει καθόλου». Leonardo da Vinci Η ιδιοφυΐα της Αναγέννησης Leonardo da Vinci ήδη από τον 15ο αιώνα. ανέπτυξε ένα μοντέλο ενός αεροσκάφους πρωτότυπο πολυβόλου Εφευρέσεις του αυτοκινήτου του Λεονάρντο ντα Βίντσι Υποτίθεται ότι αυτή η ιδέα για τη δημιουργία ενός αυτοκινήτου γεννήθηκε στον Λεονάρντο το 1478. Αλλά μόνο το 1752, ένας αυτοδίδακτος Ρώσος μηχανικός, ο αγρότης Λεόντι Σαμσουρένκοφ, μπόρεσε να συναρμολογήσει ένα «αυτοκίνητο καρότσι» που οδηγούνταν από τη δύναμη δύο ανθρώπων Εφευρέσεις του Λεονάρντο ντα Βίντσι. περιέγραψε τις ακριβείς διαστάσεις μιας συσκευής για ασφαλή κατάβαση από μεγάλο ύψος. Ο Ελβετός Olivier Tepp αποφάσισε να το δοκιμάσει στην πραγματικότητα και πήδηξε από ύψος 650 μέτρων με αλεξίπτωτο. Σύμφωνα με τον δοκιμαστή, το άλμα ήταν ασφαλές, αλλά ένα τέτοιο αλεξίπτωτο ήταν πρακτικά ανεξέλεγκτο, πιστεύεται ότι το 1495 ο Λεονάρντο ντα Βίντσι διατύπωσε για πρώτη φορά την ιδέα ενός «μηχανικού ανθρώπου», με άλλα λόγια, ενός ρομπότ. Σύμφωνα με το σχέδιο του πλοιάρχου, αυτή η συσκευή υποτίθεται ότι ήταν ένα μανεκέν ντυμένο με ιπποτική πανοπλία και ικανό να αναπαράγει πολλές ανθρώπινες κινήσεις των ανατομών που έκανε, οι συνθήκες στις οποίες έπρεπε να εργαστεί και η ανάγκη για μαεστρία του σχεδίου, γνώση της γεωμετρίας, έννοιες της προοπτικής, η ανάγκη να είναι επιμελής η τεράστια σκληρή δουλειά και η ικανότητα να εργάζεται έκανε τον Λεονάρντο έναν άνθρωπο κοντά στον Θεό . Η δίψα για γνώση έγινε ο μεγαλύτερος πειρασμός του Λεονάρντο. Έτρεφε τον μεγαλύτερο σεβασμό στη γνώση. Λεονάρντο ντα Βίντσι και ιατρική. Ανατομικές εργασίες
Γάλλος φυσικός του 19ου αιώνα. Ο Πιερ Κιουρί διεξήγαγε έρευνα για τη συμμετρία των κρυστάλλων. Ανακάλυψε ένα ενδιαφέρον και σημαντικό πράγμα για την επιστήμη και την τέχνη: η μερική απουσία συμμετρίας οδηγεί στην ανάπτυξη ενός αντικειμένου, ενώ η πλήρης συμμετρία σταθεροποιεί την εμφάνιση και την κατάστασή του Pierre Curie Αυτό το φαινόμενο ονομάστηκε δυσσυμμετρία (όχι συμμετρία). δημιουργεί ένα φαινόμενο
Στα μέσα του εικοστού αιώνα. Στην επιστήμη εμφανίστηκε και η έννοια της «αντισυμμετρίας», δηλαδή κατά της (αντίθετης) συμμετρίας. Εάν η γενικά αποδεκτή έννοια της «ασυμμετρίας» τόσο για την επιστήμη όσο και για την τέχνη σημαίνει «όχι ακριβώς ακριβής συμμετρία», τότε η αντισυμμετρία είναι μια ορισμένη ιδιότητα και η άρνησή της, δηλαδή η αντίθεση. Στη ζωή και στην τέχνη, αυτά είναι αιώνια αντίθετα: καλό - κακό, ζωή - θάνατος, αριστερά - δεξιά, πάνω - κάτω κ.λπ. «Ξέχασαν ότι η επιστήμη αναπτύχθηκε από την ποίηση: δεν έλαβαν υπόψη τους ότι στην πορεία Μπορούν κάλλιστα να συναντηθούν ξανά με φιλικό τρόπο σε υψηλότερο επίπεδο για αμοιβαίο όφελος». I.-V. Γκαίτε Σήμερα αυτή η προφητεία γίνεται πραγματικότητα. Η σύνθεση επιστημονικής και καλλιτεχνικής γνώσης οδηγεί στην εμφάνιση νέων επιστημών (συνέργεια, γεωμετρία φράκταλ κ.λπ.) και διαμορφώνει μια νέα καλλιτεχνική γλώσσα τέχνης.

Συνημμένα αρχεία

Δάσκαλος - Somko E.V.

Διαφάνεια 2

Πολλοί εξέχοντες επιστήμονες εκτιμούσαν την τέχνη και παραδέχτηκαν ότι χωρίς να μελετήσουν τη μουσική, τη ζωγραφική και τη λογοτεχνική δημιουργικότητα, δεν θα είχαν κάνει τις ανακαλύψεις τους στην επιστήμη. Ίσως ήταν η συναισθηματική έξαρση της καλλιτεχνικής δραστηριότητας που τους προετοίμασε και τους ώθησε για μια δημιουργική ανακάλυψη στην επιστήμη.

Διαφάνεια 3

"Για τον Πυθαγόρα, η μουσική προερχόταν από τη θεία επιστήμη των μαθηματικών και οι αρμονίες της ελέγχονταν αυστηρά από μαθηματικές αναλογίες. Οι Πυθαγόρειοι υποστήριξαν ότι τα μαθηματικά καταδεικνύουν την ακριβή μέθοδο με την οποία ο Θεός ίδρυσε και ίδρυσε το Σύμπαν. Οι αριθμοί, επομένως, προηγούνται της αρμονίας, αφού Οι αμετάβλητοι νόμοι τους διέπουν όλες τις αρμονικές." αναλογίες. Μετά την ανακάλυψη αυτών των αρμονικών σχέσεων, ο Πυθαγόρας μύησε σταδιακά τους οπαδούς του σε αυτή τη διδασκαλία, ως στο υψηλότερο μυστικό των Μυστηρίων του. Διαίρεσε τα πολλαπλά μέρη της δημιουργίας σε μεγάλο αριθμό επιπέδων ή σφαίρες, σε καθεμία από τις οποίες εκχώρησε έναν τόνο, ένα αρμονικό διάστημα, έναν αριθμό, ένα όνομα, ένα χρώμα και μια μορφή. Από το γενικό γεγονός της συνέπειας όλων αυτών των διαφορετικών μεθόδων απόδειξης, καθιέρωσε την απόλυτη ύπαρξη ορισμένων φυσικών νόμων.

Διαφάνεια 4

Ο Αϊνστάιν ήταν παθιασμένος με τη μουσική, ειδικά τα έργα του 18ου αιώνα