Βοήθεια! Χρειάζομαι επειγόντως ένα επεισόδιο της μονομαχίας μεταξύ του Pierre και του Dolokhov από το War and Peace για επανάληψη. και πήρε την καλύτερη απάντηση

Απάντηση από τον Τροχιακό αστερισμό[γκουρού]
Το επεισόδιο που μιλάει για τη μονομαχία μεταξύ του Pierre Bezukhov και του Dolokhov μπορεί να ονομαστεί "Ασυνείδητη Πράξη". Ξεκινά με μια περιγραφή ενός δείπνου στο English Club. Όλοι κάθονται στο τραπέζι, τρώνε και πίνουν, κάνουν τοστ για τον αυτοκράτορα και την υγεία του. Παρόντες στο δείπνο είναι ο Bagration, ο Naryshkin, ο Count Rostov, ο Denisov, ο Dolokhov και ο Bezukhoe. Ο Pierre «δεν βλέπει ούτε ακούει τίποτα να συμβαίνει γύρω του και σκέφτεται ένα πράγμα, δύσκολο και αδιάλυτο». Τον βασανίζει το ερώτημα: είναι πραγματικά εραστές ο Ντολόχοφ και η σύζυγός του Ελένη; «Κάθε φορά που το βλέμμα του αντιμετώπιζε κατά λάθος τα όμορφα, αυθάδη μάτια του Ντολόχοφ, ο Πιερ ένιωθε κάτι τρομερό, άσχημο να ανεβαίνει στην ψυχή του». Και μετά από μια πρόποση που έκανε ο «εχθρός» του: «Στην υγεία των όμορφων γυναικών και των εραστών τους», ο Μπεζούχοφ συνειδητοποιεί ότι οι υποψίες του δεν είναι μάταιες.
Μια σύγκρουση ετοιμάζεται, η αρχή της οποίας συμβαίνει όταν ο Dolokhov αρπάζει ένα κομμάτι χαρτί που προορίζεται για τον Pierre. Ο Κόμης προκαλεί τον δράστη σε μονομαχία, αλλά το κάνει διστακτικά, δειλά, θα μπορούσε να σκεφτεί κανείς ότι οι λέξεις: «Εσύ... εσύ... σκάρτο!... σε προκαλώ...» - κατά λάθος του ξεφεύγουν . Δεν συνειδητοποιεί σε τι μπορεί να οδηγήσει αυτός ο αγώνας, ούτε και τα δευτερόλεπτα: ο Νεσβίτσκι, ο δεύτερος του Πιέρ και ο Νικολάι Ροστόφ, ο δεύτερος του Ντολόχοφ.
Την παραμονή της μονομαχίας, ο Dolokhov κάθεται όλη τη νύχτα στο κλαμπ, ακούγοντας τσιγγάνους και τραγουδοποιούς. Είναι σίγουρος για τον εαυτό του, για τις ικανότητές του, έχει μια σταθερή πρόθεση να σκοτώσει τον αντίπαλό του, αλλά αυτό είναι μόνο μια εμφάνιση, «η ψυχή του είναι ανήσυχη. Ο αντίπαλός του «έχει την εμφάνιση ενός ανθρώπου απασχολημένου με κάποιες σκέψεις που δεν σχετίζονται καθόλου με το επερχόμενο θέμα, προφανώς δεν κοιμήθηκε. Ο Κόμης εξακολουθεί να αμφιβάλλει για την ορθότητα των πράξεών του και αναρωτιέται: τι θα έκανε στη θέση του Dolokhov;
Ο Πιερ δεν ξέρει τι να κάνει: ή να φύγει ή να τελειώσει τη δουλειά. Όταν όμως ο Νεσβίτσκι προσπαθεί να τον συμφιλιώσει με τον αντίπαλό του, ο Μπεζούχοφ αρνείται, ενώ αποκαλεί τα πάντα ανόητα. Ο Dolokhov δεν θέλει να ακούσει τίποτα απολύτως.
Παρά την άρνηση συμφιλίωσης, η μονομαχία δεν ξεκινά για μεγάλο χρονικό διάστημα λόγω της έλλειψης επίγνωσης της πράξης, την οποία ο Λεβ Νικολάεβιτς Τολστόι εξέφρασε ως εξής: «Για περίπου τρία λεπτά όλα ήταν έτοιμα, και όμως δίστασαν να ξεκινήσουν ήταν σιωπηλός.» Η αναποφασιστικότητα των χαρακτήρων μεταφέρεται και από την περιγραφή της φύσης - είναι φειδωλή και λακωνική: ομίχλη και απόψυξη.
Ξεκίνησε. Ο Ντολόχοφ, όταν άρχισαν να διαλύονται, περπάτησε αργά, το στόμα του έμοιαζε με ένα χαμόγελο. Έχει επίγνωση της ανωτερότητάς του και θέλει να δείξει ότι δεν φοβάται τίποτα. Ο Pierre περπατά γρήγορα, ξεφεύγοντας από το πεπατημένο μονοπάτι, σαν να προσπαθεί να τρέξει μακριά, να τελειώσει τα πάντα όσο το δυνατόν γρηγορότερα. Ίσως γι' αυτό πυροβολεί πρώτος, τυχαία, πτοούμενος από τον δυνατό ήχο και τραυματίζει τον αντίπαλό του.
Ο Dolokhov, έχοντας πυροβολήσει, αστοχεί. Ο τραυματισμός του Dolokhov και η ανεπιτυχής προσπάθειά του να σκοτώσει τον κόμη είναι η κορύφωση του επεισοδίου. Στη συνέχεια, υπάρχει μια παρακμή στη δράση και μια κατάργηση, κάτι που βιώνουν όλοι οι χαρακτήρες. Ο Πιερ δεν καταλαβαίνει τίποτα, είναι γεμάτος τύψεις και τύψεις, μετά βίας συγκρατεί τους λυγμούς του, κρατώντας το κεφάλι του, επιστρέφει κάπου στο δάσος, δηλαδή τρέχει μακριά από αυτό που έχει κάνει, από τον φόβο του. Ο Ντολόχοφ δεν μετανιώνει για τίποτα, δεν σκέφτεται τον εαυτό του, τον πόνο του, αλλά φοβάται για τη μητέρα του, στην οποία προκαλεί βάσανα.

Γερμανία. Το μεγαλείο του Γκόγκολ. Μεγάλο Σοροχίντσι. Η μαεστρία του Γκόγκολ. Νεκρές ψυχές. Δυσαρέσκεια με την υπηρεσία. Εκπαίδευση. Μητέρα. Πατέρας. Το να είσαι στον κόσμο και να μην έχεις τίποτα που να υποδηλώνει την ύπαρξή σου μου φαίνεται τρομερό. Ιστορίες της Πετρούπολης. Επιλεγμένα αποσπάσματα από αλληλογραφία με φίλους. Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ. Επιθεωρητής. N.V.Gogol. Πρεμιέρα της παράστασης. Μεγάλοι άνθρωποι της Ρωσίας. Πετρούπολη. 2ος τόμος «Dead Souls». «Dead Souls» επί σκηνής.

"Ήρωες του εγκλήματος και της τιμωρίας" - Sofya Marmeladova. Ραζουμίχιν. Σε ποιον αναφέρονται αυτές οι φράσεις; Πώς τους καταλαβαίνεις; Αλένα Ιβάνοβνα. Διαβάστε προσεκτικά το κείμενο! Για ποιον πρόκειται; Εγκλημα και τιμωρία. Κατερίνα Ιβάνοβνα. Μαρμελάντοφ. Svidrigailov Arkady Ivanovich. Επίγραφο του μαθήματος. Pulcheria Aleksandrovna Raskolnikova. Λιζαβέτα. Διαγωνισμός καπεταναίων. «Σπίτι δοκιμή του στυλό». "Δημόσια συζήτηση". Λούζιν Πιότρ Πέτροβιτς. Προτεινόμενες θέσεις. Dunya Raskolnikova.

"Τεστ εγκλήματος και τιμωρίας" - Τα όνειρα του Ρασκόλνικοφ. Χρήματα. Ο ήρωας παλεύει. Πετρούπολη. Χωρικός. Εκθεση. Η γριά-ενεχυροδανειστής. Κατερίνα Ιβάνοβνα. Συμβολισμός χρώματος. Πρότυπα ανθρώπινης ηθικής. Η δράση του μυθιστορήματος. Πόσο χρονών ήταν ο Ρασκόλνικοφ; Φτωχοί άνθρωποι. Σόνια Μαρμελάδοβα. Αντιθέσεις. Εγκλημα και τιμωρία. Ναπολέων. Dunya. Η επιθυμία για βία. Ντοστογιέφσκι. Παράνομη έκδοση περιοδικού. Δολοφόνος και πόρνη. Επιθυμίες. Ραζουμίχιν. Δοκιμή στα έργα του Φ.Μ. Ντοστογιέφσκι.

"Βιογραφία του Alexander Ostrovsky" - Shchelykovo. Χαρακτηριστικά της ποιητικής του Οστρόφσκι. Λογοτεχνική αποστολή. Παιδική ηλικία. Δημοσιεύτηκε στο περιοδικό Sovremennik. Περιοδοποίηση της δημιουργικότητας. Columbus Zamoskvorechye. Περίοδος αναζήτησης. Θεατρικά έργα που σχετίζονται με τις κύριες τάσεις της εποχής. Θέατρο Οστρόφσκι. Μεταρρυθμιστική περίοδος. Σκηνή από την παράσταση "Κερδοφόρος τόπος". Αλεξάντερ Νικολάεβιτς Οστρόφσκι. Είδος ψυχολογικού δράματος. Η γέννηση του θεάτρου ρεπερτορίου. Zamoskvorechye.

"Δοκιμή βασισμένη στις ιστορίες του Τσέχοφ" - Η ομιλία των χαρακτήρων του έργου αντανακλά τους χαρακτήρες των χαρακτήρων. Ονομάστε την κύρια σύγκρουση στο έργο «Ο Βυσσινόκηπος». Σε ποια τάξη ανήκε ο Α.Π. Τσέχοφ; Η δήλωση του Φιρς. Αναφέρετε τα χρόνια ζωής του A.P. Chekhov. Σε ποια πόλη γεννήθηκε ο Α.Π. Τσέχοφ; Θέμα "ανθρωπάκι". Ονομάστε την ιστορία που δημοσίευσε για πρώτη φορά ιστορίες. Υποδείξτε χαρακτήρες εκτός σκηνής. Με ποιο θέατρο συνεργάστηκε στενά ο Α.Π. Τσέχοφ; Ποιος ήταν ο κύριος χαρακτήρας των έργων του A.P. Chekhov.

"Nikitin "Morning" - Χρυσά ρυάκια από ιτιές χύνονται στα χωράφια, στα λιβάδια, στις κορυφές των ιτιών. Τα ευαίσθητα καλάμια κοιμίζουν. Τι είναι λεξιλόγιο; Πέρα από το νερό που μοιάζει με καθρέφτη, μέσα από τις μπούκλες των ιτιών, κατακόκκινο φως απλώνεται από την αυγή. Το μονοπάτι της δροσιάς είναι ελάχιστα αντιληπτό. -Τι μιλάει το ποίημα; (Ο ποιητής μιλάει για την αφύπνιση της φύσης. Η έλλειψη υποδηλώνει την ατελότητα του τονισμού. Γεια σου, ήλιο και χαρούμενο ξημέρωμα! (I.S. Nikitin.) Προσοχή στη χρήση των σημείων στίξης από τον συγγραφέα.

17.04.2019

Ένα από τα κύρια προβλήματα του επικού μυθιστορήματος είναι το πρόβλημα του πολέμου και της ειρήνης, αλλά όχι μόνο ως αντίθεση μεταξύ καιρού ειρήνης και μαχών, αλλά και ως μελέτη αρμονικών, φιλικών σχέσεων μεταξύ ανθρώπων και σχέσεων που καταλήγουν σε καυγάδες, διχόνοιες και εχθρότητα.

Το επεισόδιο της μονομαχίας μεταξύ του P. Bezukhov και του F. Dolokhov είναι αφιερωμένο στα αίτια, την εξέλιξη και την έκβαση των ανώμαλων, εχθρικών σχέσεων μεταξύ των ανθρώπων.

Πώς έγινε και αυτοί οι δύο άνθρωποι, που μέχρι πρότινος ήταν φίλοι που συμμετείχαν μαζί στο carousing, έγιναν ασυμβίβαστοι εχθροί; Η αιτία της διαφωνίας τους ήταν μια γυναίκα, ένα βαθιά ανήθικο πλάσμα - η Helen Kuragina.

Ο Pierre Bezukhov και ο Fyodor Dolokhov βρίσκονται σε δείπνο στο English Club προς τιμήν του πρίγκιπα Bagration, του ήρωα της αυστριακής εκστρατείας. Αλλά ακόμη και ενώ ετοίμαζε το δείπνο, η Anna Mikhailovna Drubetskaya λέει στον Ilya Andreevich Rostov για την ατυχία του Pierre: "Ήρθε εδώ (η Ελένη) και αυτός ο τολμηρός (Dolokhov) την ακολούθησε... Λένε ότι ο ίδιος ο Pierre σκοτώθηκε εντελώς από τη θλίψη του." Ναι, ο Πιερ ανησυχεί πολύ, αλλά όχι επειδή αγαπά την Ελένη, αλλά επειδή δεν μπορεί να πιστέψει στην ανθρώπινη κακία.

Στο δείπνο, κατά τύχη, ο Pierre βρέθηκε στο τραπέζι απέναντι από τον Dolokhov. Ακόμη και το πρωί, ο Κόμης Μπεζούχοφ έλαβε μια ανώνυμη επιστολή, «στην οποία ειπώθηκε με αυτή την άθλια παιχνιδιάρικη διάθεση που είναι χαρακτηριστικό όλων των ανώνυμων επιστολών ότι δεν βλέπει καλά με τα γυαλιά του και ότι η σχέση της γυναίκας του με τον Ντολόχοφ είναι μυστικό μόνο για αυτόν. ” Ο Πιερ δεν πίστευε το γράμμα, «αλλά φοβόταν τώρα να κοιτάξει τον Ντολόχοφ, που καθόταν μπροστά του». Ο Πιερ είναι ένας ευσυνείδητος άνθρωπος και ντρέπεται να υποψιάζεται τους άλλους, ντρέπεται που αυτές οι υποψίες μπορεί να αποδειχθούν αληθινές. Ο Πιερ βιώνει οδυνηρά αυτή την κατάσταση, αλλά δεν είναι ακόμα έξαλλος, δεν έχει φτάσει ακόμη στο κρίσιμο σημείο μιας συναισθηματικής και ψυχολογικής έκρηξης. Φοβάται επίσης τον Dolokhov, επειδή έχει τη φήμη του ανθρώπου που «δεν θέλει να σκοτώσει τίποτα». Ο Πιέρ δεν δίνει σημασία στις υποδείξεις όταν ο Ντολόχοφ κάνει ένα τοστ, απευθυνόμενος του: «Στην υγεία των όμορφων γυναικών, της Πετρούσα και των εραστών τους». Όμως η ατμόσφαιρα σταδιακά θερμαίνεται.

Ο πεζός που μοιράζει την καντάτα του Κουτούζοφ βάζει ένα χαρτί στον Πιέρ, ως πιο τιμώμενο καλεσμένο, και ο Ντολόχοφ αρπάζει αυτό το κομμάτι χαρτί από τα χέρια του Μπεζούχοφ. Τότε «κάτι τρομερό και άσχημο, που τον ενοχλούσε καθ' όλη τη διάρκεια του δείπνου, σηκώθηκε και κυρίευσε» τον Pierre. «Μην τολμήσεις να το πάρεις!» - φώναξε. Αυτός ο άνθρωπος, πάντα ευγενικός και καλοσυνάτος, δεν μπορούσε να συγκρατηθεί η ένταση που είχε συσσωρευτεί για τόσο καιρό, έλαβε μια συναισθηματική διέξοδο. Ο Πιερ προκαλεί τον Ντολόχοφ σε μονομαχία. «Το δεύτερο κιόλας που το έκανε ο Πιερ... ένιωσε ότι το ζήτημα της ενοχής της συζύγου του, που τον βασάνιζε αυτές τις τελευταίες 24 ώρες, τελικά και αναμφίβολα λύθηκε θετικά. Την μισούσε και χώρισε για πάντα μαζί της». Έτσι, η μονομαχία για τον Πιέρ δεν ήταν τόσο μεσολάβηση για την τιμή της συζύγου του και την επιστροφή της τιμής του, αλλά μάλλον ένα γεγονός που κατέστησε δυνατό να τερματιστεί η άθλια και οδυνηρή σχέση στο γάμο.

Η μονομαχία έγινε την επόμενη μέρα, στις οκτώ το πρωί, στο δάσος Sokolnitsky. Ο Νικολάι Ροστόφ συμφώνησε να είναι ο δεύτερος του Ντολόχοφ και ο Πρίγκιπας Νεσβίτσκι έγινε ο δεύτερος του Μπεζούχοφ.

Ο Πιέρ κατάλαβε ότι η μονομαχία ήταν ένα ηλίθιο γεγονός και σκέφτηκε ότι ο Ντολόχοβα ήταν αθώος, επειδή η γυναίκα του είχε γίνει άγνωστη στον Μπεζούχοφ. Αλλά δεν αρνείται τη μονομαχία, ρωτά μόνο τον Νεσβίτσκι: «Πες μου μόνο πού να πάω και πού να πυροβολήσω;» Ο Dolokhov είναι ακόμη πιο κατηγορηματικός: «Όχι συγγνώμη, τίποτα καθοριστικό».

Ο καιρός παρενέβη στη μονομαχία: απόψυξη και ομίχλη, σαράντα βήματα μακριά ήταν ασαφές να δούμε ο ένας τον άλλον. Η φύση φαίνεται να αντιστέκεται σε αυτό το γεγονός, περιττό και ανούσιο.

Οι αντίπαλοι άρχισαν να συγκλίνουν. Ο Πιερ πυροβόλησε πρώτος και, εντελώς απροσδόκητα και σχεδόν χωρίς να στοχεύσει, τραυμάτισε τον αντίπαλό του. «Ο Πιέρ, συγκρατώντας μετά βίας τους λυγμούς του, έτρεξε στον Ντολόχοφ, ο οποίος τον σταμάτησε φωνάζοντας: «Στο φράγμα!» Ο Dolokhov, έχοντας συγκεντρώσει τις τελευταίες του δυνάμεις, ήδη ξαπλωμένος στο χιόνι, άρχισε να στοχεύει. «Τα χείλη του έτρεμαν, αλλά ακόμα χαμογέλασαν. τα μάτια άστραψαν από κόπο και κακία». Ο Πιέρ, «με ένα πράο χαμόγελο λύπης και μετάνοιας, απλώνοντας αβοήθητα τα πόδια και τα χέρια του», στάθηκε ακριβώς μπροστά στον Ντολόχοφ. Του φώναξαν: «Κάλυψε τον εαυτό σου με ένα πιστόλι, στάσου στο πλάι!» Ακόμη και ο Ντενίσοφ, ο αντίπαλός του, φώναξε. Αλλά, ευτυχώς, το σουτ του Ντολόχοφ έχασε το στόχο.

Όλα, όπως φαίνεται, μπήκαν στη θέση τους: ο βαθιά ηθικός Pierre, ένας άνθρωπος με την πιο αγνή και ευγενική ψυχή, τιμώρησε τον μοχθηρό και κακό Dolokhov. Αλλά το τέλος του επεισοδίου φαίνεται απροσδόκητο. Ο Ροστόφ και ο Ντενίσοφ πήραν τον τραυματία Ντολόχοφ, ο οποίος ξύπνησε κατά την είσοδό του στη Μόσχα. «Ο Ροστόφ εντυπωσιάστηκε από την εντελώς αλλαγμένη και απροσδόκητα ενθουσιώδη τρυφερή έκφραση στο πρόσωπο του Ντολόχοφ», ο οποίος ανησυχεί πολύ μήπως η μητέρα του, αν τον δει να πεθαίνει, δεν θα επιζήσει. Παρακαλεί τον Ροστόφ να πάει κοντά της και να την προετοιμάσει. Αποδεικνύεται ότι ο Dolokhov, «αυτός ο καβγατζής, ο θηριώδης Dolokhov, ζούσε στη Μόσχα με τη γριά μητέρα του και την καμπουριασμένη αδερφή του και ήταν ο πιο ευγενικός γιος και αδελφός του».

Αυτό το τέλος του επεισοδίου φαίνεται απροσδόκητο μόνο με την πρώτη ματιά. Όμως ο Τολστόι δεν έχει απόλυτα αρνητικούς ή απόλυτα θετικούς χαρακτήρες, γιατί είναι ρεαλιστής συγγραφέας. Εστιάζοντας στον θυμό και την άσεμνη συμπεριφορά του Dolokhov, ο συγγραφέας του δίνει ακόμα το δικαίωμα να παραμείνει άνθρωπος.

Ο Λ.Ν. Τολστόι μεταφέρει καλά την ψυχική κατάσταση των χαρακτήρων μέσα από τις λεπτομέρειες του πορτρέτου, μέσα από τις πόζες, τις εκφράσεις του προσώπου τους και δίνει εσωτερικούς μονολόγους. Εμείς, μαζί με τους ήρωες του επικού μυθιστορήματος, βιώνουμε τα σκαμπανεβάσματα τους, μαραζώνουμε με τα συναισθήματά τους και στοχαζόμαστε μαζί τους τη ζωή και τα ζητήματά της. Όλα αυτά αναμφίβολα μαρτυρούν την επιδεξιότητα του Τολστόι του ψυχολόγου.

Ο Λεβ Νικολάεβιτς Τολστόι μιλούσε πάντα για ένα έργο τέχνης ως μια συλλογή σκέψεων που «συνδέονται» και υπάρχουν μόνο σε τέτοιους δεσμούς. Και όλο το έργο είναι ένας «λαβύρινθος συζεύξεων». Το νόημά του γεννιέται από τη «σύνδεση» εικόνων, επεισοδίων, πινάκων, μοτίβων και λεπτομερειών. Ο Τολστόι μιλούσε πάντα ειρωνικά για εκείνους τους αναγνώστες που προσπαθούν να βρουν μεμονωμένες σκέψεις σε μεμονωμένες σκηνές. Κάθε μικρή σκηνή έχει ήδη τη «μεγάλη» ιδέα ολόκληρου του μυθιστορήματος. Είναι σαν μια άκρη, σαν μια από τις στροφές στον «λαβύρινθο».

Η μονομαχία του Pierre με τον Dolokhov είναι ένα από τα σημαντικότερα γεγονότα ορόσημο στη ζωή του Pierre, το τέλος μιας σκηνής και η αρχή μιας άλλης.

Ήδη κατά τη διάρκεια του δείπνου πριν από τη μονομαχία, ο Πιερ κάθισε με τα μάτια καρφωμένα, με μια εμφάνιση πλήρους απουσίας... Το πρόσωπό του ήταν θλιμμένο και ζοφερό. Είναι εντελώς αυτο-απορροφημένος. Έχει κανείς την αίσθηση ότι βασανίζεται από ένα πρόβλημα που δεν μπορεί να λύσει μόνος του. Είναι σαν να συγκρούονται δύο αρχές μέσα του: η χαρακτηριστική του αυταρέσκεια και μια αρχή ξένη προς αυτόν: επιθετικότητα, εγωισμός, εγγενής σε τέτοιους ήρωες όπως ο Dolokhov, ο Anatol Kuragin, ο Napoleon. Και οι δύο αυτές αρχές συνεχίζουν να αγωνίζονται στον Πιερ σε όλο το επεισόδιο.

Και σταδιακά το κράτος που ο Λεβ Νικολάεβιτς ονόμασε τη λέξη "πόλεμος" αρχίζει να κατέχει τον ήρωα:

Ο Pierre κοίταξε τον Dolokhov, με τις κόρες του πεσμένες, κάτι τρομερό και άσχημο, που τον ενοχλούσε σε όλο το δείπνο, σηκώθηκε και τον κυρίευσε.

Επιπλέον, φαίνεται ότι η νίκη αυτής της αρχής δεν ήταν τόσο άνευ όρων, αφού ο Pierre δεν ήταν σίγουρος για την ενοχή του Dolokhov και για το δικαίωμά του να τον κρίνει. Αλλά η ελπίδα αποδείχτηκε απατηλή, γιατί αμέσως ακούστηκε νηφάλια ότι «εκείνες τις στιγμές που του ήρθαν τέτοιες σκέψεις που, με ένα ιδιαίτερα ήρεμο και απρόθυμο βλέμμα... ρώτησε: «Είναι σύντομα και είναι; έτοιμος?" Και μετά, ως απάντηση στη δειλή σκέψη ότι αυτό που είχαν ξεκινήσει αυτός και ο Dolokhov ήταν «τρομερά ηλίθιο», ακούγεται απότομη:

Όχι, τι να μιλήσουμε!.. Το ίδιο...

Το μυαλό του Πιέρ δεν τον υπακούει πλέον, ο ήρωας δεν ελέγχει πλέον τον εαυτό του. Και αυτό δεν συμβαίνει μόνο στον Πιερ, αλλά και σε άλλους ήρωες. Ο πιο ευγενικός και ειλικρινής Νικολάι Ροστόφ «κοίταξε άσχημα τον Πιέρ» στο δείπνο. Φαίνεται ότι το βλέμμα των χαρακτήρων καλύπτεται από ένα πέπλο. Μάλλον δεν είναι τυχαίο που το ξέφωτο όπου διεξάγεται η μονομαχία είναι τόσο ομιχλώδες που οι ήρωες δεν μπορούν να δουν ο ένας τον άλλον καλά ούτε σαράντα βήματα μακριά. Λόγω της ομίχλης, διακρίνουν «αόριστα» ότι οι άνθρωποι, και όχι οι αφηρημένες φιγούρες, έχουν πάει σε αντίθετες κατευθύνσεις. Για τον Ντολόχοφ, ό,τι συμβαίνει στο ξέφωτο δεν είναι μονομαχία, αλλά κυνήγι: γι' αυτόν, το να σκοτώσεις έναν άνθρωπο σημαίνει το ίδιο πράγμα με τον κυνηγό να μην χάσει μια αρκούδα. Όμως και πάλι κάτι μπερδεύει τους ήρωες, κάτι διακρίνουν στην ομίχλη, κάτι τους σταματά. Αργούν να ξεκινήσουν. Όλοι σιωπούν.

Αλλά για τον συγγραφέα είναι προφανές ότι το θέμα πρέπει να ολοκληρωθεί ανεξάρτητα από τη βούληση των ανθρώπων. Και συνέβη, παρά το γεγονός ότι ο αγώνας συνεχίζεται ακόμα στον Πιερ. Ο συγγραφέας λέει ότι «ο Πιέρ προχώρησε με γρήγορα βήματα, ξεφεύγοντας από το πεπατημένο μονοπάτι...», αλλά υπακούοντας στην κραυγή του Ντολόχοφ, άρχισε να στοχεύει. Υπάρχει ένα χαμόγελο «λύπης και τύψεων» στο πρόσωπό του, αλλά είναι αβοήθητος μπροστά στη δύναμη που τον κυρίευσε κατά τη διάρκεια του γεύματος.

Μετά από αυτό το επεισόδιο της ζωής του, ο Πιερ θα βυθιστεί σε μια περίεργη κατάσταση για λίγο. Δεν θα μπορέσει να συνδέσει ιστορικά γεγονότα και γεγονότα ζωής, θα έχει την αίσθηση ότι το μυαλό του τρέχει σε αδράνεια, θα χάσει την αίσθηση της ακεραιότητας του κόσμου, που για αυτόν θα καταρρεύσει σε ξεχωριστά μικρά κομμάτια, βυθιζόμενος σε κατάσταση «πολέμου».

Έτσι, ένα μικρό επεισόδιο γίνεται μια λαβυρινθώδης στροφή ενός μεγάλου μυθιστορήματος και η σκέψη που περιέχεται σε αυτό γίνεται η όψη αυτού του κύριου, που στη γλώσσα του Τολστόι ακούγεται σαν «πόλεμος και ειρήνη».

Τόμος 2, μέρος 1, κεφάλαια 4 και 5

L.N. Ο Τολστόι στο μυθιστόρημά του «Πόλεμος και Ειρήνη» αποκαλύπτει την ιδέα του προκαθορισμού του ανθρώπινου πεπρωμένου. Μπορούμε μάλιστα να αποκαλέσουμε τον συγγραφέα αυτού του έργου μοιρολάτρη. Αυτή η ιδέα αποδεικνύεται πολύ καθαρά στη σκηνή της μονομαχίας μεταξύ Dolokhov και Pierre. Ο Πιερ, ένας πολίτης που δεν ξέρει καθόλου να πυροβολεί, πριν από την έναρξη της μονομαχίας, μαθαίνει από το δεύτερο του Νεσβίτσκι πού να πατήσει. Και καταφέρνει να πληγώσει τον Dolokhov, ο οποίος είναι εξαιρετικός στα όπλα. Το επεισόδιο στο οποίο λέγεται η μονομαχία μεταξύ του Μπεζούχοφ και του Ντολόχοφ μπορεί συμβολικά να ονομαστεί «Μια ασυνείδητη πράξη». Το επεισόδιο ξεκινά με μια εικόνα ενός δείπνου στο English Club. Οι καλεσμένοι δειπνούν στο τραπέζι, κάνουν τοστ προς τιμήν του αυτοκράτορα και πίνουν στην υγεία του.

Μόνο ο Pierre δεν βλέπει και δεν ακούει τίποτα, δεν τον ενδιαφέρει τι συμβαίνει γύρω του, όλες οι σκέψεις του είναι απασχολημένες με ένα πράγμα - βαρύ και αδιάλυτο. Αναρωτιέται συνεχώς: τον απατά πράγματι η γυναίκα του με τον Ντολόχοφ; Μόλις το βλέμμα του διασταυρώθηκε με τα μάτια του Dolokhov, όμορφα και ασύστολα, ο Pierre ένιωσε κάτι αηδιαστικό, τρομερό να ανεβαίνει στην ψυχή του. Οι τελευταίες αμφιβολίες διαλύονται όταν ο Dolokhov κάνει τοστ για όμορφες γυναίκες και τους εραστές τους.

Η σύγκρουση ετοιμάζεται, η αρχή της συμβαίνει τη στιγμή που ο Dolokhov αναχαιτίζει ένα κομμάτι χαρτί που προορίζεται για τον Bezukhov. Ο Πιερ είναι εξοργισμένος και αποθαρρυμένος, δεν έχει καν χρόνο να σκεφτεί τίποτα, οι ίδιες οι λέξεις βγαίνουν από το στόμα του.

Δειλά και διστακτικά προκαλεί τον παραβάτη του σε μονομαχία. Δεν σκέφτεται ούτε λεπτό σε τι μπορεί να οδηγήσει. Ούτε τα δευτερόλεπτα το καταλαβαίνουν αυτό.

Πριν από τη μονομαχία, ο Dolokhov περνάει χρόνο στο κλαμπ, ακούγοντας τσιγγάνικα τραγούδια. Είναι σίγουρος για τις ικανότητές του, σκοπεύει να σκοτώσει τον Μπεζούχοφ, αλλά και πάλι η ψυχή του είναι ανήσυχη. Ο Πιερ προσποιείται ότι είναι απασχολημένος με θέματα που δεν έχουν καμία σχέση με τον καυγά. Ωστόσο, είναι ξεκάθαρο από το κουρασμένο πρόσωπό του ότι δεν έχει κοιμηθεί όλο το βράδυ.

Ο Κόμης εξακολουθεί να στοιχειώνεται από αμφιβολίες αν έκανε το σωστό, σκέφτεται πώς θα συμπεριφερόταν ο ίδιος στη θέση του Ντολόχοφ. Ο Μπεζούχοφ δεν ξέρει τι να κάνει: είτε να τρέξει επειγόντως από εκεί, είτε να μείνει και να συμμετάσχει στον αγώνα. Ωστόσο, αρνείται την τελευταία ευκαιρία να αποφύγει μια μονομαχία. Όταν ο δεύτερος του Nesvitsky κάνει μια προσπάθεια να τον συμφιλιώσει με τον Dolokhov, ο Bezukhov αρνείται, αποκαλώντας το βλακεία. Ο αντίπαλος δεν θέλει να ακούσει τίποτα απολύτως.

Και οι δύο πλευρές αρνήθηκαν τη συμφιλίωση, αλλά η μονομαχία εξακολουθεί να μην ξεκινά. Ο λόγος για αυτό είναι η ασυνειδησία της πράξης, η αναποφασιστικότητα, η οποία τονίζεται από την κατάσταση της φύσης: ομίχλη και απόψυξη.

Αλλά μετά άρχισε ο αγώνας. Οι μονομαχίες άρχισαν να διαλύονται. Ο Dolokhov έχει ένα χαμόγελο στο πρόσωπό του, επίγνωση της ανωτερότητάς του και την απουσία οποιουδήποτε φόβου. Ο Μπεζούχοφ βιάζεται, περπατάει γρήγορα, ξεφεύγει από το χτυπημένο μονοπάτι, σαν να προσπαθεί να ξεφύγει. Αυτή δεν είναι μια τυπική κατάσταση για αυτόν και θέλει να τελειώσει το συντομότερο δυνατό.

Ίσως γι' αυτό πυροβολεί πρώτα, τυχαία, χωρίς να στοχεύει, και πληγώνει τον Ντολόχοφ. Το επόμενο πλάνο είναι για τον Ντολόχοφ. Αυτή είναι η υψηλότερη στιγμή έντασης του επεισοδίου. Ο αντίπαλος αστοχεί. Έπειτα έρχεται η κατάργηση, στην οποία ο συγγραφέας περιγράφει τις εμπειρίες των χαρακτήρων. Ο Πιερ είναι γεμάτος τύψεις και μετά βίας συγκρατεί τους λυγμούς του. Προσπαθεί να ξεφύγει από τον φόβο του, από τη φρίκη της κατάστασης και ορμάει στο δάσος. Ο Dolokhov δεν μετανιώνει, δεν σκέφτεται τον πόνο του, αλλά ανησυχεί ψυχικά για τη μητέρα του, στην οποία προκαλεί πολλά βάσανα.

Η έκβαση της μονομαχίας, σύμφωνα με τον συγγραφέα, προορίζεται από ψηλά και είναι το ύψος της δικαιοσύνης. Ο Pierre δέχθηκε τον Dolokhov ως φίλο στο σπίτι του, σε ανάμνηση της φιλίας του τον βοήθησε και απάντησε με προδοσία, αποπλανώντας τη γυναίκα του. Ωστόσο, την ίδια στιγμή, ο Πιέρ δεν δοκιμάζει τον ρόλο του κριτή, είναι ευγνώμων στον Θεό που ο Ντολόχοφ παρέμεινε ζωντανός και μετανοεί βαθιά για αυτό που έκανε.

Ο Μπεζούχοφ δείχνει ότι είναι ανθρωπιστής πριν από τη μονομαχία, ήταν έτοιμος να μετανοήσει, αλλά ο φόβος δεν ήταν ο λόγος για αυτό, αλλά η εμπιστοσύνη του στην ενοχή της Ελένης. Ο Πιερ προσπαθεί να βρει μια δικαιολογία για τον Ντολόχοφ. Ο Κόμης βλέπει τόσο ξεκάθαρα όλη τη βλακεία και την ασημαντότητα της Ελένης που ντρέπεται για τη συμμετοχή του στη μονομαχία, για το γεγονός ότι μπορούσε να πάρει την αμαρτία στην ψυχή του και να σκοτώσει έναν άντρα εξαιτίας μιας γυναίκας που ήταν εντελώς ανάξια γι' αυτό.

Ο Νικολάι Ροστόφ, παίρνοντας τον τραυματία Ντολόχοφ στο σπίτι μετά τη μονομαχία, έμαθε ότι, όντας και καβγατζής και βάναυσος, ήταν επίσης ένας τρυφερός γιος και αδερφός, τους οποίους περίμεναν στο σπίτι η ηλικιωμένη μητέρα και η καμπούρικη αδερφή του. Με αυτή την παρατήρηση, ο συγγραφέας τονίζει ότι δεν είναι όλα στη ζωή τόσο ξεκάθαρα και κατανοητά όσο μερικές φορές φαίνονται. Η ζωή αποδεικνύεται πολύ πιο περίπλοκη από όσο φανταζόμαστε. Ο συγγραφέας μας διδάσκει να είμαστε δίκαιοι και ανεκτικοί στα ελαττώματα των ανθρώπων. Στο επεισόδιο της μονομαχίας του Dolokhov με τον Bezukhov, ο συγγραφέας λέει ότι δεν μπορούμε να κρίνουμε τι είναι δίκαιο και τι όχι, και ότι δεν είναι όλα όσα είναι προφανή με την πρώτη ματιά ξεκάθαρα και εύκολα λυμένα.

Ο Λεβ Νικολάεβιτς Τολστόι, στο μυθιστόρημά του «Πόλεμος και Ειρήνη», επιδιώκει με συνέπεια την ιδέα του προορισμού του ανθρώπινου πεπρωμένου. Μπορεί να ονομαστεί μοιρολάτρης. Αυτό αποδεικνύεται ξεκάθαρα, αληθινά και λογικά στη σκηνή της μονομαχίας του Dolokhov με τον Pierre. Ένας καθαρά πολίτης - ο Pierre τραυμάτισε τον Dolokhov σε μια μονομαχία - ένας bret pa, ένας rake, ένας ατρόμητος πολεμιστής. Αλλά ο Πιερ ήταν εντελώς ανίκανος να χειριστεί τα όπλα. Λίγο πριν τη μονομαχία, ο δεύτερος Νεσβίτσκι εξήγησε στον Μπεζούχοφ «πού να πατήσει».

Το επεισόδιο που μιλάει για τη μονομαχία μεταξύ του Pierre Bezukhov και του Dolokhov μπορεί να ονομαστεί "Ασυνείδητη Πράξη". Ξεκινά με μια περιγραφή ενός δείπνου στο English Club. Όλοι κάθονται στο τραπέζι, τρώνε και πίνουν, κάνουν πρόποση για τον αυτοκράτορα και την ευημερία του. Παρόντες στο δείπνο είναι ο Bagration, ο Naryshkin, ο Count Rostov, ο Denisov, ο Dolokhov και ο Bezukhoe. Ο Pierre «δεν βλέπει ούτε ακούει τίποτα να συμβαίνει γύρω του και σκέφτεται ένα πράγμα, δύσκολο και αδιάλυτο». Τον βασανίζει το ερώτημα: είναι πραγματικά εραστές ο Ντολόχοφ και η σύζυγός του Ελένη; «Κάθε φορά που το βλέμμα του αντιμετώπιζε κατά λάθος τα όμορφα, αυθάδη μάτια του Ντολόχοφ, ο Πιερ ένιωθε κάτι τρομερό, άσχημο να ανεβαίνει στην ψυχή του». Και μετά από μια πρόποση που έκανε ο «εχθρός» του: «Για την ευημερία των όμορφων γυναικών και των εραστών τους», ο Μπεζούχοφ συνειδητοποιεί ότι οι υποψίες του δεν είναι μάταιες.
Μια σύγκρουση ετοιμάζεται, η αρχή της οποίας συμβαίνει όταν ο Dolokhov αρπάζει ένα κομμάτι χαρτί που προορίζεται για τον Pierre. Ο Κόμης προκαλεί τον δράστη σε μονομαχία, αλλά το κάνει διστακτικά, δειλά, επιπλέον, μπορεί κανείς να φανταστεί ότι οι λέξεις: «Εσύ... εσύ... σκάρτο!.., σε προκαλώ...» - ξεφεύγουν κατά λάθος. απο αυτον. Δεν συνειδητοποιεί σε τι μπορεί να οδηγήσει αυτός ο ίδιος αγώνας, ούτε και τα δευτερόλεπτα του: ο Νεσβίτσκι, ο δεύτερος του Πιέρ και ο Νικολάι Ροστόφ, ο δεύτερος του Ντολόχοφ.

Την παραμονή της μονομαχίας, ο Dolokhov κάθεται όλη τη νύχτα στο κλαμπ, ακούγοντας τσιγγάνους και τραγουδοποιούς. Είναι σίγουρος για τον εαυτό του, για τις ικανότητές του, έχει μια σταθερή πρόθεση να σκοτώσει τον αντίπαλό του, αλλά αυτό είναι μόνο μια εμφάνιση, η ψυχή του είναι ανήσυχη, από την άλλη πλευρά, έχει την εμφάνιση ενός ανθρώπου απασχολημένου με κάποιες σκέψεις που δεν σχετίζονται καθόλου με το επερχόμενο θέμα. Το απογοητευμένο πρόσωπό του είναι κίτρινο. Προφανώς δεν κοιμήθηκε τη νύχτα.

Ο Πιερ δεν ξέρει τι να κάνει: ή να φύγει ή να τελειώσει τη δουλειά. Όταν όμως ο Νεσβίτσκι προσπαθεί να τον συμφιλιώσει με τον αντίπαλό του, ο Μπεζούχοφ αρνείται, ενώ αποκαλεί τα πάντα ανόητα. Ο Dolokhov δεν θέλει να ακούσει τίποτα απολύτως.

Παρά την άρνηση συμφιλίωσης, η μονομαχία δεν ξεκινά για μεγάλο χρονικό διάστημα λόγω της έλλειψης επίγνωσης της πράξης, την οποία ο Λεβ Νικολάεβιτς Τολστόι εξέφρασε ως εξής: «Για περίπου τρία λεπτά όλα ήταν έτοιμα, και όμως δίστασαν να ξεκινήσουν ήταν σιωπηλός.» Η αναποφασιστικότητα των χαρακτήρων μεταφέρεται επίσης από την περιγραφή της φύσης - είναι φειδωλή και λακωνική: ομίχλη και απόψυξη.

Ξεκίνησε. Ο Ντολόχοφ, όταν άρχισαν να διαλύονται, περπάτησε αργά, το στόμα του έμοιαζε με ένα χαμόγελο. Έχει επίγνωση της ανωτερότητάς του και θέλει να δείξει ότι δεν φοβάται τίποτα. Ο Πιέρ περπατά γρήγορα, ξεφεύγοντας από το πεπατημένο μονοπάτι, σαν να προσπαθεί να ξεφύγει, για να ολοκληρώσει τα πάντα όσο πιο γρήγορα γίνεται. Ίσως αυτός ακριβώς είναι ο λόγος που πυροβολεί πρώτος, τυχαία, πτοούμενος από τον δυνατό ήχο, και τραυματίζει τον αντίπαλό του.

Ο Dolokhov, έχοντας πυροβολήσει, αστοχεί. Ο τραυματισμός του Dolokhov και η ανεπιτυχής προσπάθειά του να σκοτώσει τον κόμη είναι η κορύφωση του επεισοδίου. Στη συνέχεια, υπάρχει μια παρακμή στη δράση και μια κατάργηση, η οποία περιέχεται σε αυτό που βιώνουν όλοι οι χαρακτήρες. Ο Πιερ δεν καταλαβαίνει τίποτα, είναι γεμάτος τύψεις και τύψεις, μετά βίας συγκρατεί τους λυγμούς του, κρατώντας το κεφάλι του, επιστρέφει κάπου στο δάσος, δηλαδή τρέχει μακριά από αυτό που έχει κάνει, από τον φόβο του. Ο Ντολόχοφ δεν μετανιώνει για τίποτα, δεν σκέφτεται τον εαυτό του, τον πόνο του, αλλά φοβάται για τη μητέρα του, στην οποία προκαλεί βάσανα.

Στο αποτέλεσμα της μονομαχίας, σύμφωνα με τον Τολστόι, αποδόθηκε η ύψιστη δικαιοσύνη. Ο Dolokhov, τον οποίο ο Pierre δέχθηκε στο σπίτι του ως φίλο και τον βοήθησε με χρήματα στη μνήμη μιας παλιάς φιλίας, ντρόπιασε τον Bezukhov αποπλανώντας τη γυναίκα του. Αλλά ο Πιέρ είναι εντελώς απροετοίμαστος για το ρόλο του «δικαστή» και του «δήμιου» ταυτόχρονα, μετανοεί για αυτό που συνέβη, χάρη στον Θεό που δεν σκότωσε τον Ντολόχοφ.

Ο ανθρωπισμός του Πιέρ είναι αφοπλιστικός ακόμη και πριν από τη μονομαχία, ήταν έτοιμος να μετανοήσει για όλα, αλλά όχι από φόβο, αλλά επειδή ήταν σίγουρος για την ενοχή της Ελένης. Προσπαθεί να δικαιολογήσει τον Ντολόχοφ. «Ίσως θα έκανα το ίδιο πράγμα στη θέση του», σκέφτηκε ο Πιερ «Ακόμα και εγώ θα έκανα το ίδιο πράγμα;»

Η ασημαντότητα και η κακία της Ελένης είναι τόσο προφανείς που ο Πιέρ ντρέπεται για τη δράση του αυτή η κυρία δεν αξίζει να πάρει μια αμαρτία στην ψυχή της - να σκοτώσει έναν άνθρωπο γι' αυτήν. Ο Πιερ φοβάται ότι παραλίγο να καταστρέψει την ψυχή του, όπως είχε καταστρέψει προηγουμένως τη ζωή του, συνδέοντάς τη με την Ελένη.

Μετά τη μονομαχία, παίρνοντας τον τραυματισμένο Ντολόχοφ στο σπίτι, ο Νικολάι Ροστόφ έμαθε ότι «ο Ντολόχοφ, ο ίδιος καβγατζής, θηριώδης, - ο Ντολόχοφ ζούσε στη Μόσχα με τη γριά μητέρα του και την καμπούρικη αδερφή του και ήταν ο πιο ευγενικός γιος και αδελφός...». Εδώ αποδεικνύεται μια από τις δηλώσεις του συγγραφέα ότι δεν είναι όλα τόσο προφανή, ξεκάθαρα και ξεκάθαρα όσο φαίνονται με την πρώτη ματιά. Η ζωή είναι πολύ πιο περίπλοκη και ποικιλόμορφη από ό,τι νομίζουμε, γνωρίζουμε ή υποθέτουμε για αυτήν. Ο μεγάλος φιλόσοφος Λεβ Νικολάγιεβιτς Τολστόι διδάσκει να είσαι ανθρώπινος, δίκαιος, ανεκτικός στις ελλείψεις και τις κακίες των ανθρώπων Στη σκηνή της μονομαχίας του Ντολόχοφ με τον Πιέρ Μπεζούχοφ, ο Τολστόι δίνει ένα μάθημα: δεν είναι δικό μας θέμα να κρίνουμε τι είναι δίκαιο και τι είναι. άδικο, δεν είναι όλα τα προφανή μονοσήμαντα και εύκολα επιλύσιμα.

Ο ΑΠΟΤΥΧΙΣΜΕΝΟΣ ΜΟΝΟΜΑΧΙΑ ΚΑΙ Η ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΗ ΜΟΝΟΜΑΧΙΑ ΤΟΥ.

I.N. Kramskoy Πορτρέτο του Λέοντος Τολστόι 1873

Ανάμεσα στους μονομαχητές, που ευτυχώς δεν τα κατάφεραν, είναι ο κόμης Λεβ Νικολάεβιτς Τολστόι. Τον Μάιο του 1861, μια άλλη διαμάχη μεταξύ του Λέοντος Τολστόι και του Ιβάν Τουργκένιεφ, που προφανώς δεν πρόλαβε να φύγει εγκαίρως για το Μπάντεν-Μπάντεν, παραλίγο να καταλήξει σε μονομαχία.
Είναι γνωστό ότι οι κλασικοί συχνά διέφεραν στις απόψεις τους για τη λογοτεχνία και τη ζωή.
Ο λόγος ήταν η ανατροφή της νόθας κόρης του Turgenev, Polina.
Ο Τολστόι θεώρησε ότι η κατάσταση όταν ένα «αποφορτισμένο κορίτσι» επισκευάζει τα «βρώμικα, βρωμερά κουρέλια» των φτωχών στα γόνατά της είναι ανειλικρινής και μοιάζει περισσότερο με μια «σκηνή θεάτρου». Αυτά τα λόγια εξόργισαν τον Τουργκένιεφ.
Έχασε την ψυχραιμία του και έγινε αχαρακτήριστα σκληρός:
«Αν μιλάς έτσι, θα σε χτυπήσω στο πρόσωπο!»
Σύμφωνα με τη Σοφία Τολστόι, ο Ιβάν Σεργκέεβιτς ήθελε να χτυπήσει τον Λεβ Νικολάεβιτς.
Ο Τολστόι, ο οποίος κατά τύχη δεν έλαβε επιστολή συγγνώμης, έστειλε μια αποστολή με μια πρόκληση. Λόγω έλλειψης πιστολιών, πρότεινε βολή με... κυνηγετικά τουφέκια.
Πώς θα είχε τελειώσει όλο αυτό το έπος Τολστόι-Τουργκένιεφ, μόνο ο Θεός το ξέρει, αλλά, ευτυχώς, ο Τολστόι φωτίστηκε και συγχώρεσε τον δράστη για τα λόγια: «Θα σε χτυπήσω στο πρόσωπο».
Και αυτό τιμά την ύπαρξη της οικογένειας του κόμη: αυτά είναι πολύ προσβλητικά λόγια και απλά υποτίθεται ότι κάποιος απαιτεί ικανοποίηση για αυτά.
Δόξα τω Θεώ, η μονομαχία δεν έγινε και οι συγγραφείς έκαναν ειρήνη 17 χρόνια αργότερα.
Παρεμπιπτόντως, μετά τη συμφιλίωση, ο κόμης έγραψε το εξής: «Τι παράξενη παρόρμηση που έχει ριζώσει στις καρδιές μας και φυλάσσεται επιμελώς από τις μουχλιασμένες παραδόσεις του σάπιου κύκλου των φεουδαρχών!.. Όλα εδώ είναι αηδιαστικά: το πολύ λόγος, που στις περισσότερες περιπτώσεις είναι ρηχός, χαμηλός και ασήμαντος, και αυτό είναι όλες αυτές οι διαπραγματεύσεις, οι συμφωνίες με δευτερόλεπτα που σαν προξενήτρες φασαρώνουν για κάτι... Αλλά το πιο αηδιαστικό, φυσικά, είναι η ψυχική κατάσταση του καθένας από τους μαχητές».

Τώρα ας κοιτάξουμε μέσα από τις σελίδες του «βιβλίου όλων των εποχών και των λαών» - το μυθιστόρημα «Πόλεμος και Ειρήνη», στο οποίο ο Λεβ Νικολάεβιτς περιγράφει ζωντανά τη μονομαχία μεταξύ του Πιέρ Μπεζούχοφ και του Φιοντόρ Ντολόχοφ.

Ας δούμε τους ήρωες:

V. Serov Pierre Bezukhov

ΠΙΕΡ ΜΠΕΖΟΥΧΟΦ
Ο νόθος γιος του διάσημου ευγενή της Αικατερίνης, κόμης Μπεζούχοφ, ο οποίος έγινε απροσδόκητα κληρονόμος του τίτλου και μιας τεράστιας περιουσίας. Μαλακός, αδέξιος, λατρεύει να φιλοσοφεί. Μεγάλωσε στο εξωτερικό. Έχοντας πέσει κάτω από την επιρροή του φίλου του πατέρα του, πρίγκιπα Βασίλι, παντρεύεται χωρίς αγάπη την κόρη του Ελένη, την πρώτη ομορφιά. Υποπτευόμενος τον Ντολόχοφ σε σχέση με τη γυναίκα του, τον προκαλεί σε μονομαχία. Μετά από αυτό, συνειδητοποιώντας τη διαφθορά της Ελένης, χωρίζει μαζί της.

Το στοίχημα του M.Bashilov Dolokhov 1866

FEDOR DOLOKHOV
«Σεμιονόφσκι αξιωματικός, διάσημος παίκτης και τζογαδόρος» 25 ετών.
Πρωτότυπα εικόνας:
- γλεντζής και γενναίος άνθρωπος R.I. Dorokhov, τον οποίο ο Τολστόι γνώριζε στον Καύκασο
- Κόμης F.I. Τολστόι-Αμερικανός, συγγενής του συγγραφέα
- A.S Figner, παρτιζάνων κατά τη διάρκεια του Πατριωτικού Πολέμου του 1812
Ο Dolokhov είναι «ένας φτωχός άνθρωπος, χωρίς καμία σχέση». Αλλά βαριέται στη συνηθισμένη ζωή και διασκεδάζει κάνοντας απίστευτα πράγματα. Μετά από ένα άλλο γλέντι - την ιστορία με την αρκούδα και τον αστυνομικό - ο Dolokhov υποβιβάστηκε σε στρατιώτη. Ωστόσο, κατά τη στρατιωτική εκστρατεία του 1805-1807. ανέκτησε όλα του τα ρέγκαλια. Προκαλεί τον Μπεζούχοφ σε μονομαχία και γίνεται εραστής της γυναίκας του.

Και τώρα το μόνο που έχω να κάνω είναι να παραθέσω στίχους από το μυθιστόρημα αφιερωμένο σε αυτή τη μονομαχία.

Αυτή η άλυτη ερώτηση που τον βασάνιζε ήταν οι υπαινιγμοί της πριγκίπισσας στη Μόσχα για την εγγύτητα του Dolokhov με τη σύζυγό του και σήμερα το πρωί η ανώνυμη επιστολή που έλαβε, στην οποία ειπώθηκε με αυτό το άθλιο παιχνιδιάρικο που είναι χαρακτηριστικό όλων των ανώνυμων επιστολών που δεν βλέπει καλά. τα γυαλιά του και ότι η σχέση της γυναίκας του με τον Ντολόχοφ είναι μυστικό μόνο για εκείνον.
Ο Pierre θυμήθηκε πώς η Ελένη, χαμογελώντας, εξέφρασε τη δυσαρέσκειά της που ο Dolokhov ζούσε στο σπίτι τους και πώς ο Dolokhov επαίνεσε κυνικά την ομορφιά της συζύγου του και πώς από εκείνη τη στιγμή μέχρι την άφιξή του στη Μόσχα δεν χωρίστηκε από αυτούς ούτε λεπτό.
«Ναι, είναι άγριος», σκέφτηκε ο Πιερ, «δεν σημαίνει τίποτα γι 'αυτόν να σκοτώσει έναν άνθρωπο, πρέπει να του φαίνεται ότι όλοι τον φοβούνται, πρέπει να είναι ευχάριστο γι 'αυτόν. Πρέπει να νομίζει ότι τον φοβάμαι κι εγώ. Και πράγματι, τον φοβάμαι», σκέφτηκε ο Πιερ και πάλι με αυτές τις σκέψεις ένιωσε κάτι τρομερό και άσχημο να ανεβαίνει στην ψυχή του.
«Λοιπόν, τώρα για την υγεία των όμορφων γυναικών», είπε ο Dolokhov και με μια σοβαρή έκφραση, αλλά με ένα χαμογελαστό στόμα στις γωνίες, στράφηκε στον Pierre με ένα ποτήρι. «Για την υγεία των όμορφων γυναικών, της Petrusha, και των εραστών τους», είπε.
«Εσύ... εσύ... σκάρτο!.. Σε προκαλώ», είπε και, μετακινώντας την καρέκλα του, σηκώθηκε από το τραπέζι. Εκείνο ακριβώς το δευτερόλεπτο που ο Πιέρ το έκανε αυτό και είπε αυτά τα λόγια, ένιωσε ότι το ζήτημα της ενοχής της συζύγου του, που τον βασάνιζε αυτές τις τελευταίες 24 ώρες, τελικά και αναμφίβολα λύθηκε θετικά. Την μισούσε και χώρισε για πάντα μαζί της. Παρά τα αιτήματα του Ντενίσοφ να μην παρέμβει ο Ροστόφ σε αυτό το θέμα, ο Ροστόφ συμφώνησε να είναι ο δεύτερος του Ντολόχοφ και μετά το τραπέζι μίλησε με τον Νεσβίτσκι, τον δεύτερο του Μπεζούχοφ, για τις συνθήκες της μονομαχίας. Ο Πιέρ πήγε σπίτι και ο Ροστόφ, ο Ντολόχοφ και ο Ντενίσοφ κάθισαν στο κλαμπ μέχρι αργά το βράδυ, ακούγοντας τσιγγάνους και τραγουδοποιούς.
«Τα λέμε λοιπόν αύριο, στο Sokolniki», είπε ο Dolokhov, αποχαιρετώντας το Rostov στη βεράντα του κλαμπ.
- Και είσαι ήρεμος; - ρώτησε ο Ροστόφ.
Ο Ντολόχοφ σταμάτησε.
- Βλέπεις, θα σου πω με λίγα λόγια όλο το μυστικό της μονομαχίας. Αν πας σε μονομαχία και γράψεις διαθήκες και τρυφερά γράμματα στους γονείς σου, αν νομίζεις ότι μπορεί να σε σκοτώσουν, είσαι ανόητος και μάλλον έχεις χαθεί. και πας με τη σταθερή πρόθεση να τον σκοτώσεις, όσο το δυνατόν πιο γρήγορα και σίγουρα, τότε όλα θα πάνε καλά, όπως μου έλεγε ο κροτίδα μας στο Kostroma.

Την επόμενη μέρα, στις οκτώ το πρωί, ο Pierre και ο Nesvitsky έφτασαν στο δάσος Sokolnitsky και βρήκαν εκεί τον Dolokhov, τον Denisov και τον Rostov. Ο Πιέρ είχε την εμφάνιση ενός ανθρώπου απασχολημένου με κάποιες σκέψεις που δεν σχετίζονταν καθόλου με το επερχόμενο θέμα. Το απογοητευμένο πρόσωπό του ήταν κίτρινο. Προφανώς δεν κοιμήθηκε εκείνο το βράδυ. Κοίταξε τριγύρω αδιάφορα και τσακίστηκε, σαν από τον λαμπερό ήλιο. Δύο σκέψεις τον απασχολούσαν αποκλειστικά: η ενοχή της γυναίκας του, για την οποία, μετά από μια άγρυπνη νύχτα, δεν υπήρχε πλέον η παραμικρή αμφιβολία, και η αθωότητα του Dolokhov, που δεν είχε κανένα λόγο να προστατεύσει την τιμή ενός ξένου προς αυτόν. «Ίσως να έκανα το ίδιο στη θέση του», σκέφτηκε ο Πιέρ. - Μάλλον θα έκανα το ίδιο. Γιατί αυτή η μονομαχία, αυτός ο φόνος; Ή θα τον σκοτώσω, ή θα με χτυπήσει στο κεφάλι, στον αγκώνα, στο γόνατο. Φύγε από εδώ, τρέξε, θάψε τον εαυτό σου κάπου», του ήρθε στο μυαλό. Όμως, ακριβώς εκείνες τις στιγμές που του ήρθαν τέτοιες σκέψεις, με ένα ιδιαίτερα ήρεμο και απουσιακό βλέμμα, που ενέπνεε σεβασμό σε όσους τον κοιτούσαν, ρώτησε: «Είναι σύντομα και είναι έτοιμο;»
Όταν όλα ήταν έτοιμα, τα σπαθιά ήταν κολλημένα στο χιόνι, υποδεικνύοντας ένα φράγμα στο οποίο έπρεπε να συγκλίνουν και τα πιστόλια ήταν γεμάτα, ο Nesvitsky πλησίασε τον Pierre.
«Δεν θα είχα εκπληρώσει το καθήκον μου, κόμη», είπε με δειλή φωνή, «και δεν θα δικαιολογούσα την εμπιστοσύνη και την τιμή που μου έκανες επιλέγοντάς με ως δεύτερο σου, αν δεν σου έλεγα τα πάντα. σημαντική, πολύ σημαντική στιγμή». Πιστεύω ότι αυτό το θέμα δεν έχει αρκετούς λόγους και ότι δεν αξίζει να χυθεί αίμα για αυτό... Έκανες λάθος, παρασύρθηκες...
«Ω, ναι, τρομερά ηλίθιο…» είπε ο Πιέρ.
«Επιτρέψτε μου λοιπόν να μεταφέρω τη λύπη σας και είμαι βέβαιος ότι οι αντίπαλοί μας θα συμφωνήσουν να δεχτούν τη συγγνώμη σας», είπε ο Νεσβίτσκι (όπως και άλλοι συμμετέχοντες στην υπόθεση και όπως όλοι οι άλλοι σε παρόμοιες υποθέσεις, χωρίς να πιστεύουμε ακόμη ότι θα καταλήξει στην πραγματικότητα μονομαχία). Ξέρεις, Κόμη, είναι πολύ πιο ευγενικό να παραδέχεσαι το λάθος σου από το να φέρνεις την κατάσταση σε ανεπανόρθωτο σημείο. Δεν υπήρχε δυσαρέσκεια από καμία πλευρά. Άσε με να μιλήσω...
- Όχι, τι να συζητήσουμε! - είπε ο Πιέρ, - δεν πειράζει... Είναι έτοιμο; - αυτός πρόσθεσε. - Πες μου μόνο πού να πάω και πού να πυροβολήσω; - είπε χαμογελώντας αφύσικα μειλίχια. Πήρε το πιστόλι και άρχισε να ρωτά για τον τρόπο απελευθέρωσης, αφού δεν είχε ακόμα πιάσει πιστόλι στα χέρια του, κάτι που δεν ήθελε να παραδεχτεί. «Ω, ναι, έτσι είναι, το ξέρω, απλά το ξέχασα», είπε.
«Καμία συγγνώμη, τίποτα καθοριστικό», απάντησε ο Ντολόχοφ ο Ντενίσοφ, ο οποίος, από την πλευρά του, έκανε επίσης μια προσπάθεια συμφιλίωσης και πλησίασε επίσης τον καθορισμένο χώρο.
Ο τόπος για τη μονομαχία επιλέχθηκε περίπου ογδόντα βήματα από το δρόμο όπου παρέμενε το έλκηθρο, σε ένα μικρό ξέφωτο ενός πευκοδάσους, καλυμμένο με χιόνι που είχε λιώσει από τις ξεπαγώσεις των τελευταίων ημερών. Οι αντίπαλοι στέκονταν περίπου σαράντα βήματα ο ένας από τον άλλο, στις άκρες του καθαρισμού. Τα δευτερόλεπτα, μετρώντας τα βήματά τους, άφησαν ίχνη αποτυπωμένα στο υγρό βαθύ χιόνι από το σημείο όπου στέκονταν μέχρι τα σπαθιά του Νεσβίτσκι και του Ντενίσοφ, που σήμαιναν φράγμα και ήταν κολλημένα δέκα βήματα το ένα από το άλλο. Η απόψυξη και η ομίχλη συνεχίστηκαν. Σαράντα βήματα μακριά ήταν ασαφές να δούμε ο ένας τον άλλον. Για περίπου τρία λεπτά όλα ήταν έτοιμα, κι όμως δίστασαν να ξεκινήσουν. Όλοι ήταν σιωπηλοί.

D. Shmarinov Μονομαχία του Pierre με τον Dolokhov 1953

Λοιπόν, ξεκινήστε», είπε ο Dolokhov.
«Λοιπόν», είπε ο Πιέρ χαμογελώντας ακόμα. Γινόταν τρομακτικό. Ήταν προφανές ότι το θέμα, που ξεκίνησε τόσο εύκολα, δεν μπορούσε πλέον να αποτραπεί, ότι προχώρησε μόνο του, ανεξάρτητα από τη βούληση των ανθρώπων, και έπρεπε να ολοκληρωθεί. Ο Ντενίσοφ ήταν ο πρώτος που προχώρησε στο φράγμα και διακήρυξε:
- Εφόσον οι «αντίπαλοι» έχουν εγκαταλείψει το «imig», θα θέλατε να ξεκινήσετε: πάρτε πιστόλια και, σύμφωνα με τη λέξη «tg», και αρχίστε να συγκλίνετε.
- Γ...γκάζι! Δύο! T"gi!.. - Ο Ντενίσοφ φώναξε θυμωμένος και παραμέρισε. Και οι δύο περπατούσαν στα πατημένα μονοπάτια όλο και πιο κοντά, αναγνωρίζοντας ο ένας τον άλλον στην ομίχλη. Οι αντίπαλοι είχαν το δικαίωμα, συγκλίνοντας στο φράγμα, να πυροβολούν όποτε ήθελε. Ο Ντολόχοφ περπάτησε αργά, χωρίς να σηκώνει το πιστόλι, κοιτάζοντας με τα λαμπερά, λαμπερά, μπλε μάτια του στο πρόσωπο του αντιπάλου του, το στόμα του, όπως πάντα, έμοιαζε με ένα χαμόγελο.
Στη λέξη τρία, ο Πιερ προχώρησε με γρήγορα βήματα, ξεφεύγοντας από το καλοπατημένο μονοπάτι και περπατώντας πάνω σε συμπαγές χιόνι. Ο Πιερ κράτησε το πιστόλι με το δεξί του χέρι τεντωμένο προς τα εμπρός, προφανώς φοβούμενος ότι μπορεί να αυτοκτονήσει με αυτό το πιστόλι. Έβαλε προσεκτικά το αριστερό του χέρι πίσω, γιατί ήθελε να στηρίξει το δεξί του χέρι με αυτό, αλλά ήξερε ότι αυτό ήταν αδύνατο. Έχοντας περπατήσει έξι βήματα και απομακρύνθηκε από το μονοπάτι στο χιόνι, ο Pierre κοίταξε πίσω στα πόδια του, ξανά κοίταξε γρήγορα τον Dolokhov και, τραβώντας το δάχτυλό του, όπως τον είχαν μάθει, πυροβόλησε. Χωρίς να περίμενε έναν τόσο δυνατό ήχο, ο Πιερ πέταξε από τη βολή του, στη συνέχεια χαμογέλασε με τη δική του εντύπωση και σταμάτησε. Ο καπνός, ιδιαίτερα πυκνός από την ομίχλη, τον εμπόδισε να δει στην αρχή. αλλά η άλλη βολή που περίμενε δεν ήρθε. Μόνο τα βιαστικά βήματα του Dolokhov ακούστηκαν και η φιγούρα του εμφανίστηκε πίσω από τον καπνό. Με το ένα χέρι κρατούσε την αριστερή πλευρά, με το άλλο το κατεβασμένο πιστόλι. Το πρόσωπό του ήταν χλωμό. Ο Ροστόφ έτρεξε και του είπε κάτι.
«Όχι... όχι», είπε ο Ντολόχοφ μέσα από τα δόντια του, «όχι, δεν τελείωσε» και, κάνοντας μερικά ακόμη βήματα, πέφτοντας, τρυπώντας μέχρι το σπαθί, έπεσε στο χιόνι δίπλα του. Το αριστερό του χέρι ήταν γεμάτο αίματα, το σκούπισε στο παλτό του και ακούμπησε πάνω του. Το πρόσωπό του ήταν χλωμό, συνοφρυωμένο και έτρεμε.
«Παρακαλώ…» άρχισε ο Ντολόχοφ, αλλά δεν μπόρεσε να προφέρει αμέσως... «Παρακαλώ», τελείωσε με μια προσπάθεια. Ο Πιέρ, μόλις συγκρατούσε τους λυγμούς του, έτρεξε στον Ντολόχοφ και ήταν έτοιμος να περάσει τον χώρο που χώριζε τα φράγματα όταν ο Ντολόχοφ φώναξε: «Στο φράγμα!» - Και ο Πιερ, συνειδητοποιώντας τι συνέβαινε, σταμάτησε στο σπαθί του. Μόνο δέκα βήματα τους χώριζαν. Ο Ντολόχοφ κατέβασε το κεφάλι του στο χιόνι, δάγκωσε λαίμαργα το χιόνι, σήκωσε ξανά το κεφάλι του, διορθώθηκε, έσφιξε τα πόδια του και κάθισε, αναζητώντας ένα δυνατό κέντρο βάρους. Κατάπιε κρύο χιόνι και το ρούφηξε. Τα χείλη του έτρεμαν, αλλά όλοι χαμογέλασαν. τα μάτια άστραψαν από τον κόπο και την κακία της τελευταίας μαζεμένης δύναμης. Σήκωσε το πιστόλι και άρχισε να στοχεύει.
«Στο πλάι, καλύψτε τον εαυτό σας με ένα πιστόλι», είπε ο Νεσβίτσκι.
"Zakg", πρόσεχε - ακόμη και ο Ντενίσοφ, μη μπορώντας να το αντέξει, φώναξε στον αντίπαλό του.
Ο Πιέρ, με ένα πράο χαμόγελο λύπης και μετάνοιας, απλώνοντας αβοήθητα τα πόδια και τα χέρια του, στάθηκε ευθεία μπροστά στον Ντολόχοφ με το φαρδύ στήθος του και τον κοίταξε με θλίψη. Οι Ντενίσοφ, Ροστόφ και Νεσβίτσκι έκλεισαν τα μάτια τους. Την ίδια στιγμή άκουσαν έναν πυροβολισμό και το θυμωμένο κλάμα του Dolokhov.
- Παρελθόν! - φώναξε ο Dolokhov και ξάπλωσε αβοήθητος μπρούμυτα στο χιόνι. Ο Πιέρ άρπαξε το κεφάλι του και, γυρίζοντας πίσω, πήγε στο δάσος, περπατώντας εντελώς στο χιόνι και προφέροντας ακατανόητα λόγια δυνατά.
- Ηλίθιε... ηλίθια! Ο θάνατος... ψέματα... - επανέλαβε τσακίζοντας. Ο Νεσβίτσκι τον σταμάτησε και τον πήγε σπίτι του.
Ο Ροστόφ και ο Ντενίσοφ πήραν τον τραυματισμένο Ντολόχοφ.

Υλικά του άρθρου που χρησιμοποιούνται
Γιούρι Μαλέκιν"

Τόμος 2, μέρος 1, κεφάλαια 4 και 5

L.N. Ο Τολστόι στο μυθιστόρημά του «Πόλεμος και Ειρήνη» αποκαλύπτει την ιδέα του προκαθορισμού του ανθρώπινου πεπρωμένου. Μπορούμε μάλιστα να αποκαλέσουμε τον συγγραφέα αυτού του έργου μοιρολάτρη. Αυτή η ιδέα αποδεικνύεται πολύ καθαρά στη σκηνή της μονομαχίας μεταξύ Dolokhov και Pierre. Ο Πιερ, ένας πολίτης που δεν ξέρει καθόλου να πυροβολεί, πριν από την έναρξη της μονομαχίας, μαθαίνει από το δεύτερο του Νεσβίτσκι πού να πατήσει. Και καταφέρνει να πληγώσει τον Dolokhov, ο οποίος είναι εξαιρετικός στα όπλα. Το επεισόδιο στο οποίο λέγεται η μονομαχία μεταξύ του Μπεζούχοφ και του Ντολόχοφ μπορεί συμβολικά να ονομαστεί «Μια ασυνείδητη πράξη». Το επεισόδιο ξεκινά με μια εικόνα ενός δείπνου στο English Club. Οι καλεσμένοι δειπνούν στο τραπέζι, κάνουν τοστ προς τιμήν του αυτοκράτορα και πίνουν στην υγεία του.

Μόνο ο Pierre δεν βλέπει και δεν ακούει τίποτα, δεν τον ενδιαφέρει τι συμβαίνει γύρω του, όλες οι σκέψεις του είναι απασχολημένες με ένα πράγμα - βαρύ και αδιάλυτο. Αναρωτιέται συνεχώς: τον απατά πράγματι η γυναίκα του με τον Ντολόχοφ; Μόλις το βλέμμα του διασταυρώθηκε με τα μάτια του Dolokhov, όμορφα και ασύστολα, ο Pierre ένιωσε κάτι αηδιαστικό, τρομερό να ανεβαίνει στην ψυχή του. Οι τελευταίες αμφιβολίες διαλύονται όταν ο Dolokhov κάνει τοστ για όμορφες γυναίκες και τους εραστές τους.

Η σύγκρουση ετοιμάζεται, η αρχή της συμβαίνει τη στιγμή που ο Dolokhov αναχαιτίζει ένα κομμάτι χαρτί που προορίζεται για τον Bezukhov. Ο Πιερ είναι εξοργισμένος και αποθαρρυμένος, δεν έχει καν χρόνο να σκεφτεί τίποτα, οι ίδιες οι λέξεις βγαίνουν από το στόμα του. Δειλά και διστακτικά προκαλεί τον παραβάτη του σε μονομαχία. Δεν σκέφτεται ούτε λεπτό σε τι μπορεί να οδηγήσει. Ούτε τα δευτερόλεπτα το καταλαβαίνουν αυτό.

Πριν από τη μονομαχία, ο Dolokhov περνάει χρόνο στο κλαμπ, ακούγοντας τσιγγάνικα τραγούδια. Είναι σίγουρος για τις ικανότητές του, σκοπεύει να σκοτώσει τον Μπεζούχοφ, αλλά και πάλι η ψυχή του είναι ανήσυχη. Ο Πιερ προσποιείται ότι είναι απασχολημένος με θέματα που δεν έχουν καμία σχέση με τον καυγά. Ωστόσο, είναι ξεκάθαρο από το κουρασμένο πρόσωπό του ότι δεν έχει κοιμηθεί όλο το βράδυ.

Ο Κόμης εξακολουθεί να στοιχειώνεται από αμφιβολίες αν έκανε το σωστό, σκέφτεται πώς θα συμπεριφερόταν ο ίδιος στη θέση του Ντολόχοφ. Ο Μπεζούχοφ δεν ξέρει τι να κάνει: είτε να τρέξει επειγόντως από εκεί, είτε να μείνει και να συμμετάσχει στον αγώνα. Ωστόσο, αρνείται την τελευταία ευκαιρία να αποφύγει μια μονομαχία. Όταν ο δεύτερος του Nesvitsky κάνει μια προσπάθεια να τον συμφιλιώσει με τον Dolokhov, ο Bezukhov αρνείται, αποκαλώντας το βλακεία. Ο αντίπαλος δεν θέλει να ακούσει τίποτα απολύτως.

Και οι δύο πλευρές αρνήθηκαν τη συμφιλίωση, αλλά η μονομαχία εξακολουθεί να μην ξεκινά. Ο λόγος για αυτό είναι η ασυνειδησία της πράξης, η αναποφασιστικότητα, η οποία τονίζεται από την κατάσταση της φύσης: ομίχλη και απόψυξη.

Αλλά μετά άρχισε ο αγώνας. Οι μονομαχίες άρχισαν να διαλύονται. Ο Dolokhov έχει ένα χαμόγελο στο πρόσωπό του, επίγνωση της ανωτερότητάς του και την απουσία οποιουδήποτε φόβου. Ο Μπεζούχοφ βιάζεται, περπατάει γρήγορα, ξεφεύγει από το χτυπημένο μονοπάτι, σαν να προσπαθεί να ξεφύγει. Αυτή δεν είναι μια τυπική κατάσταση για αυτόν και θέλει να τελειώσει το συντομότερο δυνατό.

Ίσως γι' αυτό πυροβολεί πρώτα, τυχαία, χωρίς να στοχεύει, και πληγώνει τον Ντολόχοφ. Το επόμενο πλάνο είναι για τον Ντολόχοφ. Αυτή είναι η υψηλότερη στιγμή έντασης του επεισοδίου. Ο αντίπαλος αστοχεί. Έπειτα έρχεται η κατάργηση, στην οποία ο συγγραφέας περιγράφει τις εμπειρίες των χαρακτήρων. Ο Πιερ είναι γεμάτος τύψεις και μετά βίας συγκρατεί τους λυγμούς του. Προσπαθεί να ξεφύγει από τον φόβο του, από τη φρίκη της κατάστασης και ορμάει στο δάσος. Ο Dolokhov δεν μετανιώνει, δεν σκέφτεται τον πόνο του, αλλά ανησυχεί ψυχικά για τη μητέρα του, στην οποία προκαλεί πολλά βάσανα.

Η έκβαση της μονομαχίας, σύμφωνα με τον συγγραφέα, προορίζεται από ψηλά και είναι το ύψος της δικαιοσύνης. Ο Pierre δέχθηκε τον Dolokhov ως φίλο στο σπίτι του, σε ανάμνηση της φιλίας του τον βοήθησε και απάντησε με προδοσία, αποπλανώντας τη γυναίκα του. Ωστόσο, την ίδια στιγμή, ο Πιέρ δεν δοκιμάζει τον ρόλο του κριτή, είναι ευγνώμων στον Θεό που ο Ντολόχοφ παρέμεινε ζωντανός και μετανοεί βαθιά για αυτό που έκανε.

Ο Μπεζούχοφ δείχνει ότι είναι ανθρωπιστής πριν από τη μονομαχία, ήταν έτοιμος να μετανοήσει, αλλά ο φόβος δεν ήταν ο λόγος για αυτό, αλλά η εμπιστοσύνη του στην ενοχή της Ελένης. Ο Πιερ προσπαθεί να βρει μια δικαιολογία για τον Ντολόχοφ. Ο Κόμης βλέπει τόσο ξεκάθαρα όλη τη βλακεία και την ασημαντότητα της Ελένης που ντρέπεται για τη συμμετοχή του στη μονομαχία, για το γεγονός ότι μπορούσε να πάρει την αμαρτία στην ψυχή του και να σκοτώσει έναν άντρα εξαιτίας μιας γυναίκας που ήταν εντελώς ανάξια γι' αυτό.

Ο Νικολάι Ροστόφ, παίρνοντας τον τραυματία Ντολόχοφ στο σπίτι μετά τη μονομαχία, έμαθε ότι, όντας και καβγατζής και βάναυσος, ήταν επίσης ένας τρυφερός γιος και αδερφός, τους οποίους περίμεναν στο σπίτι η ηλικιωμένη μητέρα και η καμπούρικη αδερφή του. Με αυτή την παρατήρηση, ο συγγραφέας τονίζει ότι δεν είναι όλα στη ζωή τόσο ξεκάθαρα και κατανοητά όσο μερικές φορές φαίνονται. Η ζωή αποδεικνύεται πολύ πιο περίπλοκη από όσο φανταζόμαστε. Ο συγγραφέας μας διδάσκει να είμαστε δίκαιοι και ανεκτικοί στα ελαττώματα των ανθρώπων. Στο επεισόδιο της μονομαχίας του Dolokhov με τον Bezukhov, ο συγγραφέας λέει ότι δεν μπορούμε να κρίνουμε τι είναι δίκαιο και τι όχι, και ότι δεν είναι όλα όσα είναι προφανή με την πρώτη ματιά ξεκάθαρα και εύκολα λυμένα.

Η μονομαχία ανάμεσα στον Πιέρ και τον Ντολόχοφ δεν είναι απλώς η κορύφωση του μυθιστορήματος, είναι η πρώτη και πιο σοβαρή καμπή στην ανάπτυξη της κοσμοθεωρίας του πρωταγωνιστή. Το να μεγαλώσεις, όπως δείχνει ο Λ. Ν. Τολστόι, είναι αδύνατο χωρίς οδυνηρές αλλαγές στη συνείδηση. Δεν είναι εύκολο για τον Πιερ να αποφασίσει να αμφισβητήσει τον πρώην σύντροφό του σε μονομαχία, αλλά αυτή η απόφαση φέρνει κατανόηση του περαιτέρω μονοπατιού για τον ήρωα.

Ο λόγος για τη μονομαχία του Μπεζούχοφ με τον Ντολόχοφ

Ο γάμος του Bezukhov και της Helen Kuragina αποδείχθηκε λάθος από την αρχή. Το ζευγάρι δεν αγαπούσε ο ένας τον άλλον. Ο Πιέρ ήταν ευχαριστημένος από τη σκέψη ότι θα είχε την πιο όμορφη γυναίκα στην Αγία Πετρούπολη και η Ελένη εμπνεύστηκε από τον τίτλο και τα χρήματα του Μπεζούχοφ. Ο αφελής Πιερ δεν υποψιάστηκε ότι η ανθρώπινη αχαριστία μπορούσε να ξεπεράσει όλα τα όρια: βοήθησε τον Ντολόχοφ να βγει, τον κάλεσε να ζήσει μαζί του και τον βοήθησε οικονομικά. Σε ένδειξη «ευγνωμοσύνης», ο σύντροφος έγινε εραστής της συζύγου του. Ο Μπεζούχοφ το μαθαίνει από ένα ανώνυμο σημείωμα.

Η σύγκρουση που συμβαίνει μεταξύ ανδρών σε ένα αγγλικό κλαμπ γίνεται φυσικό επακόλουθο της διεφθαρμένης συμπεριφοράς της Ελένης και της γελοιοποίησης του ευεργέτη του από τον Ντολόχοφ. Όταν ένα τοστ για παντρεμένες κυρίες και τους εραστές τους βγαίνει από τα χείλη ενός συντρόφου, ο Πιερ καταλαβαίνει ότι οι απιστίες της γυναίκας του είναι μυστικό μόνο για αυτόν και όλη η Αγία Πετρούπολη γελάει μαζί του. Αυτή τη στιγμή, ο Dolokhov αρπάζει από τα χέρια του Pierre το χαρτί που έλαβε για να φωνάξει, η ένταση φτάνει στην αποθέωσή της. Ο Pierre προκαλεί τον Dolokhov σε μονομαχία, δέχεται την πρόκληση χωρίς δισταγμό.

Αν λάβουμε υπόψη ότι ο Pierre δεν είχε ποτέ όπλο στα χέρια του και ο Dolokhov ήταν εξαιρετικός σκοπευτής, τότε το αποτέλεσμα της μονομαχίας είναι το παιχνίδι του συγγραφέα με τα πεπρωμένα των χαρακτήρων. Ο Τολστόι δείχνει το νόμο της ζωής: οι αρχάριοι και οι ερασιτέχνες είναι πάντα τυχεροί, αλλά και όσοι έχουν αγνή ψυχή. Ο Πιερ αγαπιέται από τη μοίρα, η τύχη τον συνοδεύει στις πιο τρομερές στιγμές της ζωής του.

Μοιραία μέρα

Ένας άπειρος μονομαχητής βασανίζεται από τη συνείδησή του το βράδυ πριν συναντηθεί με τον αντίπαλό του, τελικά καταλαβαίνει ότι η γυναίκα του είναι μια ψεύτικη, ασήμαντη, διεφθαρμένη γυναίκα. Δικαιώνει μάλιστα τον Ντολόχοφ, συνειδητοποιώντας ότι και ο ίδιος θα έκανε το ίδιο αν του είχε συμβεί παρόμοια κατάσταση. Ο Πιερ φοβάται να σκοτώσει ένα άτομο, αλλά δεν μπορεί να συγχωρήσει τον δράστη. Τα δευτερόλεπτα καταλαβαίνουν πολύ καλά ότι ο Μπεζούχοφ, δύστροπος, άπειρος, ανήμπορος, σαν παιδί, πιθανότατα θα πεθάνει στη διάρκεια της μονομαχίας. Λίγα λεπτά πριν τη βολή, ο δεύτερος εξηγεί στον Πιερ πού να πατήσει για να πυροβολήσει το όπλο... Ο Μπεζούχοφ είναι πολύ ανήσυχος και βιάζεται, οπότε, προφανώς, πυροβολεί πρώτος. Χτυπά κατά λάθος τον Ντολόχοφ και τον τραυματίζει. Αυτό το γεγονός τρομάζει τον ήρωα, αλλά ο Dolokhov, έχοντας το δικαίωμα να σουτάρει σχεδόν ασήμαντο, για κάποιο λόγο αστοχεί. Είναι πολύ στενοχωρημένος που δεν μπήκε μέσα. Ο Πιερ τρομοκρατείται που τραυμάτισε έναν άνδρα. Αυτή η στιγμή χαρακτηρίζει ξεκάθαρα τον κεντρικό χαρακτήρα. Στο μυθιστόρημα «Πόλεμος και Ειρήνη» υπάρχουν πολλές τέτοιες μοιραίες στιγμές που είναι πολύ ρεαλιστικές και ταυτόχρονα απίστευτες.

Ο κύριος χαρακτήρας τρέχει μακριά από το μέρος όπου συνέβησαν όλα, είναι στα πρόθυρα της τρέλας - κατηγορεί τον εαυτό του, ψιθυρίζει λόγια μετάνοιας και καταλαβαίνει πόσο εύθραυστη είναι η ανθρώπινη ζωή.

Το νόημα μιας μονομαχίας στη ζωή του κύριου χαρακτήρα

Η μονομαχία χρησιμεύει ως το τελικό στάδιο, το οποίο οδηγεί τον ήρωα στην ιδέα ότι επέλεξε το λάθος μονοπάτι, έκανε ένα μεγάλο λάθος, επιλέγοντας την Ελένη ως σύζυγό του. Συνειδητοποιεί ότι παρασύρεται στο παιχνίδι κάποιου άλλου, ότι δεν θέλει να συνεχίσει να ζει σε μια ταπεινωτική θέση δίπλα σε μια ανέντιμη γυναίκα. Το στάδιο της σχέσης με την Ελένη έχει τελειώσει, ο Πιερ έχει γίνει πολύ πιο σταθερός, πιο αποφασιστικός και πιο έμπειρος. Ένιωσε πόσο εύκολα ήταν δυνατό να αφαιρέσει τη ζωή ενός ανθρώπου χωρίς να έχει ούτε το δικαίωμα ούτε τους λόγους να το κάνει. Ο Πιερ νιώθει την ανάγκη να αλλάξει τον τρόπο ζωής του, να ξεφύγει από όλους, να βρει το νόημα της ζωής, που θα γινόταν σωτηρία για αυτόν.