Η 66η σεζόν στο διάσημο θέατρο Taganka ολοκληρώθηκε με ένα ηχηρό σκάνδαλο. Ο ιδρυτής και καλλιτεχνικός διευθυντής του, Γιούρι Λιουμπίμοφ, άφησε τη θέση του, κατηγορώντας τον θίασο για «υποκρισία και αδικαιολόγητες υποκριτικές φιλοδοξίες». Η σταγόνα που ξεχείλισε το ποτήρι στις τεταμένες σχέσεις ήταν η μη καταβολή των απαιτούμενων αμοιβών στους ηθοποιούς για την περιοδεία στην Τσεχία. Ο θίασος κατηγόρησε τη Λιουμπίμοφ για εξαπάτηση και εκείνος την κατηγόρησε για υπερβολική απληστία. Ως αποτέλεσμα, ο Lyubimov έβαλε μια δήλωση στο τραπέζι: "Φεύγω για πάντα!"

Επίσημα, ο Γιούρι Πέτροβιτς ανεστάλη από τα καθήκοντά του στις 16 Ιουλίου. Ο Λαϊκός Καλλιτέχνης της Ρωσίας Valery Zolotukhin έγινε ο καλλιτεχνικός διευθυντής του θεάτρου Taganka. Η Katalin Kunz, σύζυγος του σκηνοθέτη, παραιτήθηκε από τη θέση της ως αναπληρώτρια διευθύντρια του θεάτρου. Είναι σε αυτήν που πολλοί ηθοποιοί αποδίδουν όλα τα δεινά του θεάτρου. «Το θέατρο έγινε από ένα άτομο και χάρη σε αυτόν έγινε διάσημο!» - Η σύζυγος του Katalin υποστήριξε, λέγοντας ότι ο Lyubimov θα μπορούσε να απαγορεύσει στους ηθοποιούς να παίζουν όλες τις παραγωγές του στη σκηνή...

«Είπα στον Λιουμπίμοφ ότι η τρέχουσα κατάσταση θα τελειώσει άσχημα»

«Η κατάσταση των πραγμάτων είναι τρομερή»είπε δυστυχώς FACTS στο τηλέφωνο Τιμώμενος καλλιτέχνης της Ρωσίας, χήρα του Semyon Farada Marina Politsemako. - Τι να πω? Ο Γιούρι Πέτροβιτς είναι ο δάσκαλός μου. Καταλαβαίνετε πώς βιώνω τώρα όλα όσα συνέβησαν. ειναι τοσο δυσκολο...

— Λένε ότι ο Λιουμπίμοφ είχε σύγκρουση με το προσωπικό του θεάτρου Ταγκάνκα για μεγάλο χρονικό διάστημα.

- Αυτό είναι αλήθεια. Και το ταξίδι στην περιοδεία στην Τσεχία ήταν η σταγόνα που ξεχείλισε το ποτήρι. Όμως η κατάσταση που έχει διαμορφωθεί εκεί δύσκολα μπορεί να χαρακτηριστεί σκανδαλώδης, όπως προσπαθούν να την παρουσιάσουν κάποιοι. Απλώς, οι Τσέχοι παραγωγοί που φιλοξένησαν το θέατρό μας σε περιοδεία, κατά κάποιο τρόπο άφησαν τους ηθοποιούς να καταλάβουν ότι δικαιούνταν κάποιες άλλες αμοιβές. Και τότε ένας μεμονωμένος ηθοποιός ρώτησε πολύ σωστά τον Λιουμπίμοφ για τα χρήματα. Και με εντελώς ήρεμο τόνο, έτσι σου μιλάω τώρα. Στο οποίο ο Γιούρι Πέτροβιτς απάντησε, λένε, δεν υπάρχουν άλλα χρήματα, όλα τα άλλα θα τα πάρετε στη Μόσχα. Αυτό σημαίνει μόνο δύο έως τρεις χιλιάδες ρούβλια (περίπου 600-800 hryvnia. — Αυτο. ). Οι ηθοποιοί άρχισαν να αντιτίθενται λέγοντας ότι γνώριζαν για πολύ μεγαλύτερα ποσά. Και τότε ο Λιουμπίμοφ άρχισε να ουρλιάζει τρομερά, κατηγορώντας τους πάντες και τα πάντα.

— Αλήθεια οι ηθοποιοί αρνήθηκαν να παίξουν έργα στην Πράγα χωρίς χρήματα;

- Αυτό είναι ένα απόλυτο ψέμα! Και γενικά, όλο αυτό το σκάνδαλο διογκώθηκε από τον ίδιο τον Λιουμπίμοφ.

*Η Μαρίνα Πολυζεϊμάκο και ο σύζυγός της Semyon Farada ήταν από τους κορυφαίους ηθοποιούς του θεάτρου Taganka για πολλά χρόνια

- Μα γιατί το χρειάζεται;

— Ξέρετε, ο Γιούρι Πέτροβιτς έχει αλλάξει πολύ τελευταία. Έγινε τελείως διαφορετικός. Και αυτές οι αλλαγές του συνέβησαν λόγω οικογενειακών συνθηκών.

— Εννοείτε τη σύζυγό του, την Ούγγρα Katalin Kunz;

- Λοιπον ναι! Άλλωστε, στην πραγματικότητα, είναι αυτή που διευθύνει το θέατρο Taganka! Ο Katalin μισεί κάθε τι ρώσικο, πιστεύοντας ότι είναι, με συγχωρείτε, σκατά. Αποκαλεί τους Ρώσους γουρούνια, και εμάς τους ηθοποιούς - αποκρουστικά πλάσματα!

— Αυτός είναι ο Καταλίν, που έζησε και σπούδασε στη Μόσχα;! Έχοντας υπηρετήσει στο θέατρό σας για οκτώ χρόνια;!

- Ναί! Αυτό είναι αλήθεια!

— Και ο Γιούρι Πέτροβιτς κλείνει τα μάτια σε αυτό;

«Στην αρχή όλοι αντέξαμε αυτές τις προσβολές, δεν θέλαμε να στενοχωρήσουμε τον Λιουμπίμοφ, γιατί τον αγαπούσαμε πολύ. Στο τέλος όμως προσωπικά του τα είπα όλα, σημειώνοντας ότι θα τελειώσει άσχημα. Ήταν μια συζήτηση ένας προς έναν. Μου απάντησε μόνο: «Μάσα, η Κάτια δεν μιλά καλά ρωσικά». Έφερα αντίρρηση: «Ο Γιούρι Πέτροβιτς, καταλαβαίνει τέλεια και ξέρει σε ποιον μιλάει και πώς. Όλοι γίνονται ανεκτικοί μόνο από σεβασμό προς εσάς!». Το είπα στον Λιουμπίμοφ πριν από ένα χρόνο. Και στην Τσεχία μόλις ξέσπασε ένα απόστημα. Δεν πήγα εκεί μέχρι τη στιγμή της περιοδείας, είχα ήδη αποβληθεί από το έργο «Ένας καλός άνθρωπος», αλλά οι ηθοποιοί μου είπαν πολύ έντονα τα πάντα.

«Μπορεί να είναι ιδιοφυΐα, αλλά αυτό δεν του δίνει το δικαίωμα να μας το κάνει αυτό!»

— Ο Λιουμπίμοφ είναι πλέον αρκετά πολεμικός απέναντι στους ηθοποιούς και τις παραγωγές του.

- Είναι τρομερό... Πώς μας «μαζεύει» τώρα! Λέει ότι θα αναγκάσει να εκκενωθούν οι χώροι του θεάτρου και θα επιστρατεύσει νέο θίασο! «Θα σας πετάξω όλους έξω!» - μας φώναξε. Την παραμονή των σχεδόν 100ων γενεθλίων του, αυτό ακούγεται κάτι παραπάνω από περίεργο. Ο Lyubimov πρόκειται να πετάξει έξω εκείνους τους ηθοποιούς που τον βοήθησαν σε όλη του τη ζωή. Και είμαι ένας από αυτούς!

— Ήρθατε στο θέατρο τον δεύτερο χρόνο της ύπαρξής του...

- Ναι, το 1965. Ο Λιουμπίμοφ μόλις στρατολογούσε έναν θίασο και ήμουν ο μόνος που παρέμεινα στο θέατρο από εκείνο το πρώτο σετ. Ήμασταν όλοι απελπισμένα ερωτευμένοι με τον Γιούρι Πέτροβιτς! Και τώρα λέει ότι πέρασε δύο φορές παρόμοια κατάσταση με ηθοποιούς. Ψέματα! Κανείς μας δεν σκέφτηκε να φέρει αντίρρηση σε έναν κύριο σαν αυτόν! Όταν ο Lyubimov αναγκάστηκε να εγκαταλείψει τη Σοβιετική Ένωση και δεν μπορούσε να επιστρέψει για οκτώ χρόνια, μεσολαβούσαμε συνεχώς στις αρχές για λογαριασμό του. Έγραψαν ακόμη και στον Μιχαήλ Γκορμπατσόφ. Οι νότες μεταφέρθηκαν στη Δύση μέσω ξένων... Αυτό όμως που με εξόργισε περισσότερο ήταν ότι σε μια από τις συνεντεύξεις ο Γιούρι Πέτροβιτς με κατηγόρησε για όλα! Όπως, εγώ ήμουν ο αρχηγός, ήμουν εγώ που ξεκίνησα αυτή τη σύγκρουση. Και αυτό αφού πάντα τον προστάτευα και του ήμουν πιστός...

*Η σύζυγος του Yuri Lyubimov, Katalin Kunz, χάρη στην υποστήριξη του συζύγου της, έκανε μια ιλιγγιώδη καριέρα στο θέατρο - από καθαρίστρια σε σκηνοθέτη

- Έχει πραγματικά τέτοια επιρροή η γυναίκα του στον Λιουμπίμοφ;

- Τι πράγμα! Ξέρετε, όταν ένας άντρας είναι ήδη 94 ετών, είναι φυσικά εξαρτημένος. Ειδικά από τη γυναίκα που τον φροντίζει. Αυτό όμως δεν του δίνει το δικαίωμα να μας το κάνει αυτό! Ναι, ακόμα κι αν είναι ιδιοφυΐα, αλλά δεν επιτρέπεται να σκοτώνει τα ίδια του τα παιδιά!

— Η σύζυγος του Lyubimov κατέλαβε μια αρκετά σημαντική θέση στο θέατρο.

«Ο ίδιος ο Γιούρι Πέτροβιτς την διόρισε σε αυτό». Όμως η ανάβασή της έγινε σταδιακά. Στην αρχή, ο Katalin απλά καθάριζε τις τουαλέτες. Μετά έγινε βοηθός του και τελικά σκηνοθέτης. Τον τελευταίο καιρό έχει πει ανοιχτά ότι ο Λιουμπίμοφ είναι μηδέν, ότι όλα εδώ, λένε, τα αποφασίζω εγώ! Απέλυε ηθοποιούς και έκανε αυθαίρετα πράγματα. Α, όλα αυτά είναι τόσο λάθος...

— Θυμάστε την τελευταία σας συνομιλία με τον Γιούρι Πέτροβιτς;

— Ήταν σε μια συνάντηση όλης της ομάδας. Ήταν μια πολύ δύσκολη συζήτηση. Ο Λιουμπίμοφ μας κατηγόρησε όλους για ανυπακοή και η γυναίκα του τον απηχούσε. Τότε αποφασίσαμε να αντικατασταθεί από άτομο από τη δική μας ομάδα. Όλοι υποστήριξαν την υποψηφιότητα του Valery Zolotukhin. Στη συνέχεια επιλέξαμε ένα καλλιτεχνικό συμβούλιο, ανθρώπους που θα προσέχουν το θέατρο στις διακοπές μας. Άλλωστε έχουμε ξεκούραση από Δευτέρα. Ο Θεός να μην επιστρέψουν στις κλειστές πόρτες του θεάτρου. Τώρα μπορείτε να περιμένετε τα πάντα από τον Λιουμπίμοφ. Αυτή είναι η κατάσταση, αγαπητή μου Ουκρανία...

ΑΠΟ ΤΟΝ ΦΑΚΕΛΟ «ΓΕΓΟΝΟΤΑ».

1964 . Ένας νεαρός επικεφαλής σκηνοθέτης, καλλιτέχνης του θεάτρου Vakhtangov Yuri Lyubimov, ήρθε στο Θέατρο Δράματος και Κωμωδίας της Μόσχας. Από τότε, το θέατρο άρχισε να φέρει το όνομα του δρόμου στον οποίο βρίσκεται - Taganka.

Μεταξύ των κορυφαίων ηθοποιών του θεάτρου ήταν οι Vladimir Vysotsky, Alla Demidova, Veniamin Smekhov, Leonid Filatov, Boris Khmelnitsky, Semyon Farada.
Οι πιο διάσημες παραστάσεις που ανέβασε ο Lyubimov είναι "Ο καλός άνθρωπος από το Szechwan", "Ten Days That Shook the World", "Hamlet", "Alive", "Vladimir Vysotsky".

1984 Λόγω σύγκρουσης με τις αρχές, ο Γιούρι Λιουμπίμοφ εγκαταλείπει τη Σοβιετική Ένωση και στερείται την υπηκοότητά του. Το θέατρο σκηνοθετεί ο μαθητής του Νικολάι Γκούμπενκο.

1989 Με την έναρξη της περεστρόικα, ο Γιούρι Λιουμπίμοφ διευθύνει και πάλι το Θέατρο Ταγκάνκα.

30 Ιουνίου 2011. Στην παράσταση "Mask and Soul", ο Yuri Lyubimov, βγαίνοντας στο κοινό, ανακοίνωσε ότι σταματά να συνεργάζεται με το θεατρικό θίασο.

Από την επίσημη δήλωση του Γιούρι Λιουμπίμοφ:

«Ο θίασος του θεάτρου Ταγκάνκα, που δημιούργησα, έχασε πρόσφατα το ενδιαφέρον για την υποκριτική στη σκηνή. Και όταν αυτό το ενδιαφέρον χάνεται, όλα αρχίζουν να καταρρέουν. Αυτή η αποσύνθεση εκδηλώνεται με αμελείς σκηνικές δουλειές, καθυστερήσεις σε πρόβες και παραστάσεις, ακόμη και μη εμφανίσεις, ατελείωτες αρνήσεις ρόλων, άγνοια του κειμένου, απροθυμία να εμφανιστείς σε μαθήματα κίνησης και χορωδιακά μαθήματα. Όμως οι ηθοποιοί έρχονται στις συνδικαλιστικές συναντήσεις πολύ φιλικοί και πρόθυμα μπαίνουν σε ατελείωτες διαμάχες με τη διοίκηση. Ξεχνούν ότι ο κύριος σκοπός τους είναι να έχουν καλή απόδοση στη σκηνή. Στην περιοδεία τους στην Τσεχία, οι ηθοποιοί της Ταγκάνκα με τελεσίγραφο ζήτησαν να πληρωθούν τα χρήματα που δεν είχαν κερδίσει ακόμη, παρά το γεγονός ότι τους καταβλήθηκαν και ημερήσια αποζημίωση στη Μόσχα και επιπλέον 600 κορώνες κατά την άφιξη. Χρειαζόταν επειγόντως να «πάρουν κάποια αγαθά» (όπως έλεγαν στην ΕΣΣΔ), ή να κάνουν «ψώνια», όπως λένε τώρα, γιατί, όπως έλεγαν, όλα είναι φθηνότερα στην Τσεχία... Οι ηθοποιοί της Ταγκάνκα, Δυστυχώς, που ερμηνεύτηκε με την αισθητική των ατελείωτων εγκληματικών σειρών, ο εκβιασμός τους μεταφράστηκε απλά: «διώξε τα λεφτά».

Δεν έχω κανένα φόβο για το μέλλον μου. Μπορώ να εργαστώ σε οποιοδήποτε ημισφαίριο. Έχω αρκετές προσφορές για να ανεβάσω έργα. Αν θέλω, θα στρατολογήσω έναν επιχειρηματικό θίασο...

Κάποτε με έδιωχνε το κράτος, και τώρα με έδιωξαν οι καλλιτέχνες... Γιατί να δουλέψω με τέτοιο θίασο; Στο τέλος, κάτι που δεν συμβαίνει ποτέ στον κόσμο, οι σύζυγοι χωρίζουν. Είμαι ελεύθερος άνθρωπος. Και η Ταγκάνκα τελείωσε...»

Από μια ανοιχτή επιστολή των καλλιτεχνών του θεάτρου Taganka προς τον Yuri Lyubimov:

« Αγαπητέ Γιούρι Πέτροβιτς!
Εσείς, ως δημιουργικός άνθρωπος, ως σκηνοθέτης, προικισμένος με μια πρωτόγνωρη φαντασία, προφανώς μας ταυτίσατε πραγματικά με τα «αποβράσματα του μπλοκ» από τη θρυλική μπρεχτιανή παραγωγή σας. « Χάμλο, κοκκινίλες, αισχρότητα, αποβράσματα, βλάκες, ηλίθιοι που υπόκεινται σε λυσσασμένες επιθέσεις», - εδώ είναι μια ελλιπής λίστα με τους τίτλους εκείνους στους οποίους, κατά τη διάρκεια μιας ημερολογιακής δεκαετίας, καταφέρατε να προωθήσετε τους μαθητές και τους μακροχρόνιους συνεργάτες σας, μικρούς και μεγάλους. Μέσα στη φωτιά του θυμού που σε κυρίευσε, εκφράστηκαν με πολύ αμφίβολους όρους για τους νεκρούς. Αξίζει να αμαυρωθεί η μνήμη του Λ. Φιλάτοφ με δημόσιες εικασίες για τις οικείες λεπτομέρειες της ζωής του; Και ο Β. Βισότσκι, στον οποίο αφιερώσατε κάποτε μια εξαιρετική παράσταση, θα παραμείνει στη συνείδηση ​​των ανθρώπων ως ποιητής και καλλιτέχνης και όχι ως ο προσωπικός σας πληροφοριοδότης...

Ο γιος σας, ο οποίος χάρη σε εσάς έλαβε μια εξαιρετική δυτική εκπαίδευση και την ευκαιρία να ζήσει σε οποιαδήποτε χώρα του κόσμου, μπορεί πάντα δικαίως και με υπερηφάνεια να πει: « Ο πατέρας μου είναι ένας σπουδαίος σκηνοθέτης που συνέβαλε στη δόξα του ρωσικού σοβιετικού πολιτισμού, ο ιδρυτής ενός παγκοσμίου φήμης θεάτρου" Γιατί δεν έχετε ετοιμάσει τίποτα για τα παιδιά και τα εγγόνια μας εκτός από την επαίσχυντη μοίρα να τους αποστρέφετε ντροπαλά τα μάτια όταν κάποιος τους το πετάει στα μούτρα: « Είστε από την οικογένεια εκείνων των αχρείων που κατέστρεψαν ένα όμορφο θέατρο; Αυτοί που μπορούν να προσβληθούν, να δυσφημιστούν, να ανακατευτούν με βρωμιά και δειλά δεν θα το προσέξουν αυτό; Αυτοί που μπορούν να πεταχτούν στο δρόμο σαν μεταχειρισμένο κουρέλι; Αυτοί που μπορεί να τους φτύσουν μπροστά σε όλους, αλλά θα το σκουπίσουν και θα συνεχίσουν να «γκριμάτσουν» και να ασχοληθούν με το «επάγγελμα των πεσόντων», πώς θα θέλατε να συνοψίσετε την ουσία της υποκριτικής τέχνης; ?..»

Αλλά έκανες λάθος, αγαπητέ Γιούρι Πέτροβιτς, αν νόμιζες ότι εμείς, σαν κοπάδι προβάτων, που σκύβουμε το κεφάλι μας θυσιαστικά, θα σύραμε τους εαυτούς μας στη σφαγή και θα σύραμε μαζί μας τις οικογένειές μας. Θα ήταν ένα πολύ κακό και άσχημο τέλος.

Και το πρώτο και κύριο μάθημα που μάθαμε από εσάς, και από έναν από τους θεατρικούς νονούς σας, τον Μπ. Μπρεχτ, καταλήγει στα εξής:

Κακό τέλος εκ των προτέρων
απορρίπτονται
Πρέπει, πρέπει
πρέπει να είναι καλό!

Οι Λιουμπίμοφ θα κρεμαστούν για μια δεκάρα
7 Ιουλίου 2011

Η αγένεια της Καταλίνας απλά δεν είχε όρια! - είπε στο ΚΠ ο Έρβιν Χάαζ, πρώην ηθοποιός και σκηνοθέτης του θεάτρου Ταγκάνκα. - Σε μια πρόβα θα μπορούσε να πει δημόσια σε μια μεγαλύτερη ηθοποιό: «Σου τρέμει ο κώλος!», «Είστε πλάσματα, βοοειδή, μπ...ντι!»

Οι ηθοποιοί της Ταγκάνκα δεν μπορούν πλέον να σιωπούν για την τυραννία των Λιουμπίμοφ

Το σκάνδαλο με την παραίτηση του καλλιτεχνικού διευθυντή Γιούρι Λιουμπίμοφ από το θέατρο συζητείται σε όλη τη χώρα εδώ και δύο εβδομάδες. Την τελευταία εβδομάδα δημοσιεύσαμε μια συνέντευξη με τον Γιούρι Πέτροβιτς (), ο οποίος κατηγόρησε τους καλλιτέχνες για προχειρότητα και μικροπρέπεια. (Διαβάστε επίσης: «Ο Lyubimov έφυγε. Θα σώσει ο Zolotukhin την Taganka;») Και τώρα οι καλλιτέχνες μιλούν ως απάντηση...

Ντμίτρι Βισότσκι: "Κέρδισα τη δίκη!"

Ο ηθοποιός Dmitry Vysotsky, γνωστός για την ταινία του Chukhrai "Russian Game", εργάστηκε στο θέατρο Taganka για εννέα χρόνια. Εδώ παίζει και η σύζυγός του, ηθοποιός Lisa Levashova. Το ζευγάρι ηθοποιών γνωρίζει από πρώτο χέρι για την εκδικητική συμπεριφορά του ζεύγους Lyubimov.

Σύμφωνα με τον Vysotsky, η σύγκρουσή του με τον Lyubimov προέκυψε για ανοησίες. Ο Vysotsky κλήθηκε να παρουσιάσει (στη θέση του άρρωστου σκηνοθέτη Chukhrai) στο Φεστιβάλ Ρωσικού Κινηματογράφου στην Ιταλία την ταινία "Russian Game", στην οποία πρωταγωνίστησε ο Ντμίτρι. Για τον ηθοποιό, η προσφορά ήταν τιμητική και ζήτησε από τον Λιουμπίμοφ να τον αφήσει να φύγει για λίγες μέρες, κάτι που εξόργισε τον Γιούρι Πέτροβιτς και τη σύζυγό του.

«Πέταξα στην Ιταλία και όταν επέστρεψα με απέλυσαν λόγω απουσίας», είπε ο Ντμίτρι. «Θα το είχα ανεχτεί, αλλά την ίδια στιγμή ζητήθηκε από τη γυναίκα μου να γράψει μια δήλωση με τη θέλησή της και εκείνη τη στιγμή θήλαζε το δύο μηνών μωρό μας. Αποφάσισα να παλέψω για τη γυναίκα μου. Επικοινώνησα με το συνδικάτο και κατέθεσα μήνυση. Η γυναίκα μου έμεινε στο θέατρο και εγώ, μέσω του δικαστηρίου, ακυρώθηκα την απόλυσή μου. Ανάρρωσα και έγραψα αμέσως μια επιστολή παραίτησης. Έκανα και μήνυση για χρήματα που δεν μου πληρώθηκαν για τη δουλειά μου. Ωστόσο, έλαβα μόνο ένα μέρος των χρημάτων από το θέατρο, αρνήθηκα τα υπόλοιπα, γιατί ο Katalin είπε στους καλλιτέχνες ότι τα χρήματα θα αφαιρούνταν από τους μισθούς τους.

«Δυστυχώς, με τα χρόνια η στάση απέναντι στους καλλιτέχνες του θεάτρου έχει επιδεινωθεί μόνο», είπε στο KP ο σημερινός ηθοποιός της Taganka, Roman Staburov. - Ο Γιούρι Πέτροβιτς απαγόρευσε στους καλλιτέχνες του θεάτρου να παίξουν σε ταινίες. Ηθοποιοί από άλλα θέατρα παίζουν ελεύθερα σε ταινίες, γίνονται διάσημοι και δεν φοβούνται την απόλυση - είναι περιζήτητοι. Οι ηθοποιοί της Ταγκάνκα είναι άγνωστοι γιατί αρνούνται πάντα να συμμετάσχουν σε ταινίες. Οι καλλιτέχνες της Ταγκάνκα μεγαλώνουν οικογενειακώς και δεν μπορούν να φανταστούν τη ζωή έξω από το θέατρο.

Εξ ου, παρεμπιπτόντως, η τραγωδία... Μια πολύ θλιβερή ιστορία συνέβη πριν από τρία χρόνια με τον ηθοποιό Volodya Chernyaev. Πέρασε από ένα κακό σερί - ένα διαζύγιο από τη σύζυγό του, μια επιδείνωση των σχέσεων με τον Lyubimov και τη σύζυγό του. Ο φίλος του, ο ηθοποιός Ryzhikov - ο αγαπημένος του Katalin, ο οποίος ακολούθησε όλες τις οδηγίες της - άρχισε να ξεφτίζει τα νεύρα του Volodya. Μετά από αίτημα του Katalin, οι ρόλοι του Volodin άρχισαν να δίνονται σε αυτόν, έναν στενό φίλο. Ο Γιούρι Πέτροβιτς λατρεύει να ενώνει τα κεφάλια των ηθοποιών έτσι. Αυτό συνέβη με τον Vladimir Vysotsky, όταν έδωσε το ρόλο του στον Zolotukhin. Ο Τσερνιάεφ δεν μπόρεσε να επιβιώσει από τη δίωξη, έπεσε σε ποτό και απολύθηκε. Και δύο μήνες μετά την απόλυσή μου, άνοιξα τις φλέβες μου. Δεν καταλάβαινε πώς θα μπορούσε να ζήσει χωρίς το θέατρο...

Συσχετίζουμε την αυτοκτονία του Chernyaev με την απόλυσή του από το θέατρο. Αν και ο Λιουμπίμοφ είπε σε όλους ότι δεν ήξερε ότι ο Τσερνιάεφ απολύθηκε. Και μετά είπε ότι δεν ήξερε πώς πέθανε ο ηθοποιός... Και υπήρξαν άφθονες απολύσεις και παρενοχλήσεις ηθοποιών. Ο διάσημος ηθοποιός Γιούρι Μπελιάεφ απολύθηκε επειδή φέρεται να παρέλειψε μια πρόβα, αν και προσωπικά τηλεφώνησε ότι δεν μπορούσε να είναι εκείνη την ημέρα και ζήτησε αντικατάσταση. Του είπαν: ναι, καλά. Όταν επέστρεψε, διαπίστωσε ότι είχε απολυθεί λόγω απουσίας. Ο Belyaev μήνυσε και επέστρεψε στο θέατρο μετά από μήνυση για 120 χιλιάδες ρούβλια. Ο διάσημος Γιούρι Σμιρνόφ, ο οποίος εκπροσωπούσε το «χρυσό ταμείο» του Ταγκάνκα, απολύθηκε αντιαισθητικά. Ο ηθοποιός Vitaly Shapovalov, ο οποίος έπαιξε επίσης με τον Vladimir Vysotsky, επέζησε από τον Katalin. Ο Shapovalov άρχισε να αρρωσταίνει και έσπασε το ισχίο του. Κατηγορήθηκε ότι αγόρασε αναρρωτική άδεια και τον πέταξαν έξω. Αφιλάνθρωπος! Ο διάσημος καλλιτέχνης Borovsky αναγκάστηκε να εγκαταλείψει την Taganka - δεν μπορούσε να ανεχθεί την αγένεια της Katalin, της συζύγου του Lyubimov.

Παρατσούκλια για ηθοποιούς

Η αγένεια της Καταλίνας απλά δεν είχε όρια! - είπε στο ΚΠ ο Έρβιν Χάαζ, πρώην ηθοποιός και σκηνοθέτης του θεάτρου Ταγκάνκα. - Σε μια πρόβα θα μπορούσε να πει δημόσια σε μια μεγαλύτερη ηθοποιό: «Σου τρέμει ο κώλος!», «Είστε πλάσματα, βοοειδή, μπ...ντι!» Στην αρχή μας φάνηκε ότι είχαμε δύο αστυνομικούς - τον καλό Λιουμπίμοφ και τον κακό Κατάλιν. Όμως με τα χρόνια και οι δύο αστυνομικοί έγιναν κακοί. Έγινε αφόρητο να δουλεύεις. Δεν αντέχω να ακούω να προσβάλλονται δημόσια ανώτεροι ηθοποιοί. Τι μάθημα παίρνουν τότε οι νέοι;!

Υπήρχε μια τέτοια ιστορία μαζί μου. Εγώ, ως σκηνοθέτης, πέρασα πολύ καιρό ζεσταίνοντας την παράστασή μου, στην οποία ο Lyubimov μου επέτρεψε να παίξω τον κύριο ρόλο. Όμως την τελευταία στιγμή ανακάλυψα ότι ένας άλλος ηθοποιός έκανε πρόβες τον ρόλο πίσω από την πλάτη μου. Εργάστηκα στην Ταγκάνκα για 25 χρόνια, αλλά η υπομονή μου εξαντλήθηκε και έγραψα επιστολή παραίτησης. Παρεμπιπτόντως, μερικές φορές δεν μπορούσα να παίξω για λόγους υγείας - έχω αρθρίτιδα, το ένα πόδι είναι πιο κοντό από το άλλο. Αλλά ο Lyubimov πήγε την ιατρική μου έκθεση σε μερικούς από τους φίλους του και είπε ότι προσποιούμαι ότι είμαι άρρωστος! Και ο Λιουμπίμοφ και η σύζυγός του υιοθέτησαν έναν τρόπο να εφευρίσκουν ψευδώνυμα για τους καλλιτέχνες, όπως στη ζώνη, και να απευθύνονται στους ηθοποιούς από αυτούς: Ακαδημαϊκός, Μικρός, Πέστη, Μηχανή. Είναι εντάξει?! Και αυτό παρά το γεγονός ότι ο Katalin φέρθηκε πιο προσεκτικά μαζί μου, γιατί είμαι Γερμανός στην εθνικότητα. Φαίνεται ότι μισεί τους Ρώσους και τους αποκαλεί γουρούνια.

Δεν πότισε... τεχνητά λουλούδια

Η Katalin είναι μια τρομακτική γυναίκα», είπε στο KP μια πρώην ενδυματολόγος του θεάτρου, η οποία ζήτησε να μην κατονομαστεί. - Είχα μια ιστορία όταν ο Katalin περπατούσε στο διάδρομο, είδε λουλούδια σε μια μπανιέρα και αναφώνησε: "Γιατί δεν ποτίζονται τα λουλούδια;" Φοβήθηκαν να της πουν ότι ήταν τεχνητά. Ο Καταλίν έτρεξε στον υπάλληλο του προσωπικού και ζήτησε να απολυθεί η καθαρίστρια. Αργότερα, κάποιος τόλμησε να εξηγήσει τα πάντα στον Λιουμπίμοφ. Πρέπει να αποτίσουμε φόρο τιμής στον Γιούρι Πέτροβιτς, κάλεσε και ζήτησε συγγνώμη από την καθαρίστρια, προσκαλώντας την να επιστρέψει. Όμως εκείνη αρνήθηκε. Γιατί έφυγα; Ήμουν ο νεότερος ενδυματολόγος. Κάποιος ψιθύρισε στον Katalin ότι είχα σχέση με έναν ηθοποιό με τον οποίο μια ηθοποιός ήταν ερωτευμένη. Ήταν όλα ένα ψέμα! Αλλά ο Καταλίν ζήτησε να τα παρατήσω. Δεν ταπείνωσα τον εαυτό μου. Όταν ήρθα να συμπληρώσω έγγραφα με τον υπάλληλο προσωπικού, δύο ακόμη υπάλληλοι έφευγαν την ίδια μέρα. Και τότε ο Katalin μπήκε στο γραφείο μου και ρώτησε τον αξιωματικό προσωπικού: "Τρεις από εσάς παραιτήσατε σε μια μέρα!" «Δεν είμαι εγώ που φεύγω, είναι δικός σου», προσπάθησε να «δικαιωθεί». «Γράψε την επιστολή παραίτησής σου!» - συνόψισε η Λιουμπίμοβα.

Έχουν δικαίωμα

Κατά καιρούς, ο Κατάλιν εκδίδει διατάγματα που είναι αντάξια της πένας του Saltykov-Shchedrin», είπε ο ηθοποιός Staburov στο KP. - Για παράδειγμα, ως αναπληρώτρια διευθύντρια εξέδωσε «Διάταγμα για το απόρρητο των πληροφοριών». Απαγορεύεται στους ηθοποιούς, μεταξύ άλλων, να μιλήσουν με οποιονδήποτε για... το ρεπερτόριο του θεάτρου, το οποίο μάλιστα είναι αναρτημένο στις αφίσες! Και για αυτό, όπως προκύπτει από το έγγραφο, οι καλλιτέχνες θα αντιμετωπίσουν όχι μόνο απόλυση, αλλά και ποινική δίωξη! Εξέδωσε επίσης διάταγμα ότι οι καλλιτέχνες δεν έχουν το δικαίωμα να περνούν από την είσοδο του κοινού, αλλά μόνο από την είσοδο της υπηρεσίας. Οι παραβάσεις τιμωρούνταν με επίπληξη και στη συνέχεια απόλυση. Και τότε μια μέρα έπεσα σε δυσμένεια μαζί της. Με επέπληξαν επειδή δήθεν έφυγα από λάθος έξοδο. Γενικά, ένα τέτοιο διάταγμα είναι ήδη παραβίαση των πάντων! Και εξάλλου δεν το παραβίασα!.. Πήγα στο δικαστήριο. Η Καταλίν έφερε αυτόπτες μάρτυρες που κατέθεσαν ψευδώς ότι δεν πήγα εκεί που επέτρεπε! Ο δικαστής ήταν επίσης έκπληκτος από ένα τέτοιο διάταγμα συγγραφέα. Γενικά, κατάφερα να ακυρώσω την επίπληξη και το διάταγμα μέσω του δικαστηρίου...

Ο Λιουμπίμοφ δεν έχει χρόνο για το θέατρο εδώ και πολύ καιρό

Βλέπετε, οι ηθοποιοί δεν θα ζητούσαν απλώς χρήματα για μια παράσταση στην Τσεχία», εξηγεί ο Staburov. - Απλώς, συχνά ήμασταν κακοπληρωμένοι για περιοδείες. Είτε ο Λιουμπίμοφ εξήγησε ότι η ομάδα υποδοχής του τον είχε εξαπατήσει, είτε κάτι άλλο. Είχαμε λόγους να μην εμπιστευτούμε... Ενώ βρισκόταν σε περιοδεία στο Κίεβο, η Katalin έκανε τις εξής οικονομίες: για να μην ξοδέψει χρήματα σε ξενοδοχείο και μεροκάματο, διέταξε τους καλλιτέχνες να παίξουν ένα έργο και να φύγουν για τη Μόσχα , και μετά επιστρέψτε για να παίξετε το παιχνίδι. Και ήμασταν ακόμα κακοπληρωμένοι. Μόλις ακούσαμε βρισιές...

Μπορείτε να θυμηθείτε πολλά μικρά βρώμικα κόλπα του Katalin. Αλλά ο πυρήνας του προβλήματος είναι ο εξής: ο Λιουμπίμοφ ήθελε να φροντίσει την οικογένειά του. Το σχέδιό του είναι να διαλύσει το θέατρο και να πάρει μόνιμη μίσθωση χώρων στο κέντρο της πόλης, λέει ο Staburov. «Η μοίρα των ηθοποιών έπαψε να τον ανησυχεί εδώ και πολύ καιρό. Αν και είναι ήδη εκατομμυριούχος. Είπε ότι οι ηθοποιοί είναι 50 χιλιάδες ρούβλια ο καθένας. λαμβάνω. Δεν είναι αλήθεια. Λαμβάνω 37 χιλιάδες ρούβλια. Δεν βλέπουμε επιδόματα ή μπόνους από τον Lyubimov. Κάποιοι ηθοποιοί ζουν στη φτώχεια. Ο Haaz, ο οποίος εργάστηκε στο θέατρο για 25 χρόνια, ζει σε ένα κοινόχρηστο διαμέρισμα. Και ο Λιουμπίμοφ ζει πολύ πλούσια. Γνωρίζουμε: έχει περιουσία στο Ισραήλ, την Ουγγαρία, την Ιταλία. Στη Μόσχα, ζει σε ένα πολυτελές διαμέρισμα τριών δωματίων στην Prechistenka. Το θέατρο διαθέτει αρκετά διαμερίσματα στον ισολογισμό του, τα οποία χρησιμοποιούνται για τις ανάγκες της οικογένειας. Τονίζω ότι δεν είμαστε εναντίον του σκηνοθέτη Λιουμπίμοφ, αλλά του σκηνοθέτη, αυτός και η γυναίκα του δεν μπορούν να αντεπεξέλθουν σε αυτή τη δουλειά! Και τώρα ο Λιουμπίμοφ βγάζει περιουσία από το θέατρο, χωρίς απογραφή. Λέει ότι είναι ιδιοκτησία του...

Θα παρακολουθούμε την κατάσταση. Αυτή τη στιγμή, οι Λιουμπίμοφ έχουν πετάξει στην Ουγγαρία. Και την προηγούμενη μέρα, ο Γιούρι Λιουμπίμοφ απέλυσε τη σύζυγό του Καταλίν από τη θέση του αναπληρωτή του.

Συζήτηση του άρθρου

Γκούντρουν
12 Οκτωβρίου 2011 1:17 π.μ

Δεν μπορώ να πω τίποτα, δεν έχω πάει ποτέ σε αυτό το θέατρο. Και δεν ανησυχώ. Και τέτοιες αναμετρήσεις υπάρχουν παντού. Όποιος είναι αλαζόνας και χωρίς αρχές, που έχει την ανάλογη κληρονομικότητα, τα παίρνει όλα (πετρέλαιο, νικέλιο, διαμάντια, γη, ψάρια, αεροδρόμια, δίκτυα ηλεκτρισμού, υδροηλεκτρικούς σταθμούς κ.λπ.). Αλλά είμαστε αγανακτισμένοι, συζητάμε και αυτό είναι όλο. Ανησυχώ περισσότερο για το πού πήγαν 500 τόνοι εμπλουτισμένου ουρανίου μας και αν η Αμερική θα βομβαρδίσει τη Συρία. Είναι σημαντικό. Αυτό που έκαναν η Kuntz και ο σύζυγός της πριν επιστρέψουν στην πατρίδα τους δεν με ενδιαφέρει καθόλου.

ΡΟΜΑΝ ΣΤΑΜΠΟΥΡΟΦ
10 Ιουλίου 2011 19:23

Δηλώνω επίσημα ότι εγώ, ο καλλιτέχνης του θεάτρου Taganka, Roman Staburov, είμαι βαθιά εξοργισμένος με αυτή τη δημοσίευση της Anna Veligzhanina. Ποτέ δεν είπα περίπου το ενενήντα τοις εκατό των υποτιθέμενων δηλώσεών μου που ανέφερε εδώ, όπως: υπονοούμενα της Veligzhanina για το θάνατο του Chernyaev, δεν συζήτησα τους συναδέλφους μου σε μια συνομιλία μαζί της, συγκεκριμένα: Ryzhikov, Zolotukhin, Belyaev, Shapovalov, Smirnov, Gaaz. Επίσης, ποτέ δεν συζήτησα μαζί της ούτε την περιοδεία στο Κίεβο, ούτε την περιοδεία στην Τσεχία (στην οποία δεν ήμουν), ούτε, επιπλέον, την οικονομική ευημερία της οικογένειας Lyubimov. Αυτά τα ασήμαντα ψίχουλα πληροφοριών που έβγαλε από την πραγματική μου συνέντευξη παραμορφώθηκαν ξεδιάντροπα από αυτήν και παρουσιάστηκαν με σκόπιμα «κίτρινο» προκλητικό τρόπο. Συγκεκριμένα, ο τόνος διαστρεβλώνεται και η έμφαση μετατοπίζεται σε ό,τι αφορά την Katalin Lyubimova. Είναι αξιοσημείωτο ότι σε αυτό το άρθρο δεν υπάρχει ούτε μια πρόταση που να ειπωθεί πραγματικά από εμένα, γιατί ούτε η γλώσσα του άρθρου, ούτε η κατασκευή των φράσεων, ούτε η αθλιότητα των δεδομένων μορφών λόγου δεν είναι απολύτως χαρακτηριστικά για μένα, ως μορφωμένος άνθρωπος, σεναριογράφος και συγγραφέας.

Επικοινώνησα με τους συντάκτες του ΚΠ. Με την επιμονή μου, αυτό το άρθρο αφαιρέθηκε από τον ιστότοπο. Ετοιμάζεται διάψευση. Ωστόσο, προς φρίκη μου, ανακαλύπτω ότι το άρθρο έχει αναδημοσιευτεί σε πολλά site. Ειδικότερα - στο δικό σας. Είμαι στα πρόθυρα. να μηνύσει τη Βελιτζάνινα.

ΓΙΑ ΝΑ ΜΗ ΧΕΙΡΟΤΕΥΝΕΙ ΤΗΝ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗ, ΣΑΣ ΖΗΤΩ ΝΑ ΑΦΑΙΡΕΩΣΕΤΕ ΑΥΤΟ ΤΟ ΑΠΟΤΡΕΠΤΙΚΟ ΑΡΘΡΟ ΕΜΕΝΑ ΚΑΙ ΤΩΝ ΗΘΟΠΟΙΩΝ ΚΑΙ ΤΗΣ ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑΣ ΤΗΣ ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑΣ ΚΑΙ ΤΟΥ ΙΔΙΟΥ ΒΕΛΙΓΖΑΝ ΑΠΟ ΤΗΝ ΙΣΤΟΣΕΛΙΔΑ ΣΑΣ ΚΑΙ ΕΓΩ ΑΠΟ ΤΟ ΣΧΕΔΙΟ ΣΑΣ ΚΑΙ ΞΕΧΑΣΤΕ ΤΟ ΣΑΝ ΚΑΚΟ ΟΕΙΡΟ.

Είναι τρομερά λυπηρό που επιδιώκοντας μια φτηνή αίσθηση, κάποιοι δημοσιογράφοι χάνουν εντελώς την ΝΤΡΟΠΗ ΚΑΙ ΤΗ ΣΥΝΕΙΔΗΣΗ τους.

Για να επιβεβαιώσετε την ταυτότητά μου, μπορείτε να επικοινωνήσετε μαζί μου είτε μέσω της Odnoklassniki είτε μέσω email: [email προστατευμένο]

καλοπροαίρετος
10 Ιουλίου 2011 12:46 μ.μ

Λοιπόν, η «ρωσικότητα» του Λιουμπίμοφ είναι ένα σημαντικό ερωτηματικό για μένα. Και ποιος (ή, καλύτερα, "τι") είναι πραγματικά - είπε ο Gubenko πριν από περίπου είκοσι χρόνια, όταν υπήρχε μια άλλη μετάλλαξη εντός Ταγκάνκοφ.

ΑΞΟΝΑΣ
9 Ιουλίου 2011 18:33

Χμ, το κλασικό θέατρο και η ζωή μας μπλέκονται σε μια μπάλα.

Ήρθε η ώρα να γενικεύσουμε και να διερευνήσουμε γιατί εμείς οι Ρώσοι είμαστε έτσι, η κλοπή αποκλείει ακόμη και το ένστικτο της αυτοσυντήρησης - όταν για τη δική σας ασφάλεια πρέπει να το μοιραστείτε με τον γείτονά σας.

Αυτός είναι ακριβώς ο λόγος για τις πολυάριθμες, σκληρές και δήθεν παράλογες ταραχές μας.

Και μας κουμαντάρουν πάντα καθάρματα.

Βόρειος
9 Ιουλίου 2011 12:36 μ.μ

Λυπάμαι τον γέρο. αυτό το Ρουμανο-Ουγγρικό πλάσμα του είπε

Πέτρος
8 Ιουλίου 2011 23:24

Βλαντιμίρ Μουσίνσκι

7 Ιουλίου 2011 23:25

Είναι σαν να μην ζεις στην ερεφιά. Λοιπόν, έχουμε και ένα Σύνταγμα. Υπάρχει Ποινικός Κώδικας και πολλές δομές για τα ανθρώπινα δικαιώματα , αλλά τη δεύτερη φορά θα απολυθείτε νόμιμα. Πλησιάστε και μερικά από τα πεισματάρα απλά θα τυλιχτούν. Μόνο ένα καμένο χωράφι από το Νόμο. Εάν ο Lyubimov απολυθεί, δεν θα τον προσλάβουν σε άλλα θέατρα

Πέτρος
8 Ιουλίου 2011 23:17

Και αυτό παρά το γεγονός ότι ο Katalin φέρθηκε πιο προσεκτικά μαζί μου, γιατί είμαι Γερμανός στην εθνικότητα. Φαίνεται ότι μισεί τους Ρώσους και τους αποκαλεί γουρούνια.

Λοιπόν, πότε, Κύριε, θα μας δώσεις επιτέλους τη δύναμη και την ευκαιρία να τιμωρήσουμε αιματηρά όλους όσους κακοποιούν τους Ρώσους - ενώ ζουν σε βάρος των Ρώσων και μεταξύ των Ρώσων.

προδότες - κρεμούλες
8 Ιουλίου 2011 2:59 π.μ

Διακανονισμός Μολδαβίας-Υπερδνειστερίας: Με την παράδοση της Υπερδνειστερίας, ο Μεντβέντεφ προσπαθεί να «εξιλεωθεί για την «αμαρτία» του πολέμου της Νότιας Οσετίας ενώπιον της Δύσης»

Φαινόταν ότι η εποχή του Γκορμπατσόφ και του Γέλτσιν, κορεσμένη από το πνεύμα της προδοσίας, όταν οι πολιτικοί όλων των βαθμίδων έτρεχαν από τη μια πολιτική δύναμη στην άλλη, πιο πλούσιοι και «προχωρημένοι», όταν «έφυγαν» για μόνιμη κατοικία με «βαλίτσες». μυστικών και άκρως απόρρητων εγγράφων στις ΗΠΑ (όπως, για παράδειγμα, ο πρώην υπουργός Εσωτερικών, KGB Vadim Bakatin), εγκατέλειψαν τους συμμάχους τους στο έλεος της μοίρας, πρόδωσαν τους καλύτερους φίλους τους και ολόκληρα έθνη, πρώτα Από όλα, ο ρωσικός λαός, εκατομμύρια εκπρόσωποι του οποίου βρέθηκαν σε μια ξένη γη παρά τη θέλησή τους..., παρέμεινε πολύ στο παρελθόν, στη «τολμηρή» δεκαετία του '90, γράφει το πρακτορείο ειδήσεων Olvia-press. Καθόλου. Αποδείχθηκε ότι οι σημερινές πραγματικότητες της πολιτικής ζωής και οι εκπρόσωποι της ελίτ εξουσίας της Ρωσικής Ομοσπονδίας δεν είναι καλύτερες

Λεπτομέρειες: http://www.regnum.ru/news/polit/1422542.html#ixzz1RSlDCwBi

Οποιαδήποτε χρήση υλικών επιτρέπεται μόνο εάν υπάρχει υπερσύνδεσμος προς τη REGNUM IA

Τ-34
8 Ιουλίου 2011 12:36 π.μ

Γνωρίζετε ότι όλα τα θέατρα είναι δημοσιονομικοί οργανισμοί; Και μάλιστα υπάρχουν σε βάρος των φορολογουμένων, δηλ. απλοί άνθρωποι.

Και αυτές οι θεατρικές εταιρείες δεν χρειάζεται να κάνουν τίποτα για να προσελκύσουν το κοινό, να τους ενδιαφέρουν, να τους αναγκάσουν να χρηματοδοτήσουν τη δημιουργικότητα μέσω εισιτηρίων. Αρκεί να έρθεις σε ένα υψηλό αξίωμα και να ζητιανεύεις χρήματα που είχαν πάρει προηγουμένως από τους πολίτες.

Τώρα πείτε μου γιατί οι άνθρωποι πληρώνουν τα χρήματά τους και όλα αυτά τα θέατρα ταξιδεύουν στο εξωτερικό ή ξεπουλάνε στη Μόσχα; Γιατί αυτές οι άθλιες παραστάσεις στο Mukhosransk είναι σαν κόλαση όταν τις βλέπεις, και ακόμα κι αν τις δεις, είναι μια δουλειά χακαρίσματος με εφεδρικούς ηθοποιούς. Γιατί στο διάολο οι άνθρωποι υποστηρίζουν αυτούς τους κλόουν που επίσης τους κοιτάζουν από ψηλά; Και τώρα αυτά τα παράσιτα σκάνε και δημόσια για τα χρήματά μας.

Βλαντιμίρ Μουσίνσκι
7 Ιουλίου 2011 23:25

Φαίνεται ότι ο λαμπρός Lyubimov είναι επίσης ένας λαμπρός κλέφτης.

Θα πίστευε ότι δεν θα έπαιρνε τα πλούτη του μαζί του στον άλλο κόσμο, αλλά ότι η βρωμιά θα τον ακολουθούσε στον άλλο κόσμο.

Αλλά οι ηθοποιοί δεν χρειάζεται να είναι ατελείωτα «ασθενείς», υπάρχουν η αστυνομία και το γραφείο του εισαγγελέα.

Η ζωή των σοβιετικών καλλιτεχνών διακρίνεται για τον πλούτο και την ασάφειά της. Μεταξύ των πολλών ταλαντούχων ανθρώπων του περασμένου αιώνα στο επάγγελμα του θεάτρου, ο Γιούρι Πέτροβιτς Λιουμπίμοφ ήταν επίσης γνωστός ως φωτεινό άτομο. Η βιογραφία του Γιούρι σημαδεύτηκε από υπέροχα ξεσπάσματα και πολυάριθμες αναταραχές. Και εσωτερικά και εξωτερικά.

Αλλά η άνεση και η ψυχική ηρεμία ήρθε στον Lyubimov στην προσωπική του ζωή, η οποία, ωστόσο, δεν ήταν χωρίς σύννεφα, και για χάρη της ψυχικής ηρεμίας δίπλα στον αγαπημένο του, έπρεπε να υπομείνει πολλές δύσκολες δοκιμασίες ζωής.

Ο ηθοποιός γεννήθηκε σε οικογένεια εμπόρων. Αυτός ο επιχειρηματίας ήταν γνωστός ως ένας αληθινός κύριος που δεν του άρεσε να αρνείται τίποτα στον εαυτό του, τον χαρακτήριζε η αγάπη για τα όμορφα και ακριβά πράγματα. Εμπορευόταν κυρίως διάφορα τουρσιά και αυτή η δραστηριότητα τον έκανε πλούσιο άνθρωπο εκείνη την εποχή. Ο Γιούρι Πέτροβιτς είχε ένα τέταρτο αίμα τσιγγάνων, που του έδωσε ο παππούς του. Η μητέρα του Λιουμπίμοφ ήταν μια έξυπνη γυναίκα που είχε παιδαγωγική μόρφωση και για το λόγο αυτό αφιέρωσε τη ζωή της στον τομέα της διδασκαλίας.

Η πατρίδα του Γιούρι Πέτροβιτς ήταν το Γιαροσλάβλ, αλλά σύντομα η οικογένειά του κατάφερε να μετακομίσει στην πρωτεύουσα, όπου, ενώ ήταν ακόμη παιδί, έπρεπε να παρατηρήσει μια πολύ τραγική εικόνα - οι γονείς του συνελήφθησαν. Φταίει ο πατέρας του, στο σπίτι του οποίου υπήρχαν πολλά είδη πολυτελείας, καθώς και μια τεράστια πολυτομική βιβλιοθήκη.

Καταστράφηκε από την αυθάδη διάθεσή του και ως εκ τούτου κατασχέθηκε όλη η περιουσία που είχε στη διάθεσή του που ήταν οποιασδήποτε αξίας. Έτσι μια μέρα ο πατέρας του Λιουμπίμοφ έχασε όλα όσα μάζευε για πολλά χρόνια. Ο Γιούρι στην πραγματικότητα αποδείχθηκε αφοσιωμένος στον εαυτό του και αυτό στο μέλλον αντικατοπτρίστηκε στις προτιμήσεις του σε αυτό που ήθελε να αφιερώσει τη μελλοντική του ζωή, το οποίο, ωστόσο, είχε εξαιρετικά θετικό αποτέλεσμα.

Ωστόσο, μετά από σύντομο χρονικό διάστημα, η μητέρα του Γιούρι αφέθηκε ελεύθερη και μπόρεσε να επιστρέψει στα τρία της παιδιά. Ο Λιουμπίμοφ είχε έναν μεγαλύτερο αδερφό, τον Ντέιβιντ, και μια αδερφή, τη Νατάσα, που τον αγαπούσε πολύ. Όλοι αυτοί, σκληραγωγημένοι από την εποχή της σκληρής ΝΕΠ, άντεξαν με θάρρος όλες τις δοκιμασίες που μπορούσαν να πέσουν στους νεαρούς ώμους τους. Σε αυτό βοήθησε η δύναμη του πνεύματος που τους μεταδόθηκε από την κληρονομιά.

Η πλούσια οικογένεια, μέλος της οποίας ήταν ο Γιούρι, όχι μόνο του έδωσε την ευκαιρία να μορφωθεί διαβάζοντας καλή λογοτεχνία, αλλά ανέπτυξε μέσα του αντίσταση σε κάθε είδους εμπόδια της μοίρας.

Ο Yuri Lyubimov στα γυρίσματα της ταινίας "Robinson Crusoe"

Ο Γιούρι Πέτροβιτς μεγάλωσε κυριολεκτικά στο δρόμο, όπου τα προβλήματα συνέβαιναν σχεδόν κάθε μέρα, αλλά ο χαρακτήρας που αναπτύχθηκε με τα χρόνια βοήθησε τον μελλοντικό ηθοποιό να επιτύχει σεβασμό μεταξύ των συνομηλίκων του και των παιδιών του λίγο μεγαλύτερα. Έτσι κέρδισε τον σεβασμό από την πλευρά τους και στη συνέχεια κανείς δεν τόλμησε να ξεκινήσει μια αναμέτρηση μαζί του. Αυτό ενισχύθηκε περαιτέρω από το γεγονός ότι ο Lyubimov βγήκε κάποτε στο δρόμο με ένα πιστόλι στο χέρι, το οποίο έπαιξε ρόλο.

Ο Γιούρι Πέτροβιτς σύντομα απορροφήθηκε πλήρως από τις σπουδές του σε ένα στούντιο της Μόσχας που βρίσκεται στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας. Κατά τη διάρκεια της εκπαίδευσής του, έδειξε προφανή σκληρή δουλειά και ένα χρόνο αργότερα ερμήνευσε τον πρώτο του επεισοδιακό ρόλο στη σκηνή.

Από εκείνη τη στιγμή που ξεκίνησε η καριέρα του ως ηθοποιός, ο Lyubimov προσκλήθηκε σε διάφορες παραστάσεις για διάφορα θέματα. Άρχισε να δουλεύει με ιδιαίτερη ζέση γιατί ένιωθε ότι σε αυτό το μονοπάτι μπορούσε να βρεθεί. Στο μέλλον, η διαίσθησή του δεν εξαπάτησε. Έτσι αργότερα έπαιξε στις ταινίες με τίτλο:

• "Άνθρωπος με όπλο"?
• "Πολλή φασαρία για το τίποτα"?
• «Πριγκίπισσα Τουραντό» κ.λπ.

Δυστυχώς, μετά από σύντομο χρονικό διάστημα το ίδιο το στούντιο έκλεισε. Ως αποφοίτησή του, ο Γιούρι Πέτροβιτς προοριζόταν να παίξει στο έργο «Φιλισταίοι». Αντιμετώπισε αυτόν τον ρόλο με μεγάλη επιτυχία.

Έναρξη καριέρας και πρώτη αγάπη

Μετά την αποφοίτησή του, η πρώτη επαγγελματική δουλειά του ηθοποιού ήταν στο θέατρο Vakhtangov και για δύο συνεχόμενα χρόνια ήταν μέλος του θιάσου αυτού του ιδρύματος. Η ώρα της ησυχίας τελείωσε ξαφνικά, μια καλοκαιρινή Κυριακή του 1941, αλλά ο ηθοποιός δεν εγκατέλειψε την αγαπημένη του επιχείρηση. Μετά την επιστράτευση στο στρατό, η θητεία του συνίστατο στο να δίνει μικρές συναυλίες και να συμμετέχει σε διάφορες καλλιτεχνικές παραγωγές, ώστε οι στρατιώτες στην πρώτη γραμμή να μην χάσουν το μαχητικό τους πνεύμα.

Το σύνολο στο οποίο συμμετείχε αυτό το ταλαντούχο άτομο περιόδευσε όπου χρειαζόταν ηθική υποστήριξη. Παρά τη φρίκη του πολέμου, ο Λιουμπίμοφ έγινε ακόμη πιο παθιασμένος με το δημιουργικό του έργο μόνο επειδή ήταν χρήσιμο. Οι συναυλίες του ενέπνευσαν στους στρατιώτες αποφασιστικότητα και σταθερότητα στη μάχη.

Η ρομαντική σειρά στην προσωπική ζωή του Γιούρι Πέτροβιτς ξεκίνησε ακριβώς στο σύνολο. Στον θίασο συμμετείχε η μπαλαρίνα Όλγα Κοβάλεβα, η οποία κυριολεκτικά τον κατέπληξε με τη γοητεία και τη χάρη της. Ένα ελκυστικό και προικισμένο κορίτσι πήρε γρήγορα μια θέση στην καρδιά του ηθοποιού και ακόμη και ο πόλεμος δεν παρενέβη στη στενή σύνδεση των ψυχών τους. Χωρίς να το σκεφτούν δύο φορές, οι εραστές νομιμοποίησαν τη σχέση τους και μετά από σύντομο χρονικό διάστημα η οικογένειά τους αναπληρώθηκε με έναν μεγαλύτερο γιο, ο οποίος ονομάστηκε Νικήτα.

Η σύζυγος σχεδόν ποτέ δεν ζήλευε τον σύζυγό της, αν και ήταν αξιοζήλευτα δημοφιλής στο γυναικείο μισό. Φαινόταν ότι αυτό δεν εμπόδισε την οικογενειακή τους ευτυχία, αλλά αυτή η σχέση ήταν βραχύβια. Ο χωρισμός τους έγινε αυθόρμητα: η Όλγα πήρε τον Νικήτα και έφυγε για την Αμπχαζία. Στη συνέχεια ισχυρίστηκε ότι δεν υπήρξε καμία κρίσιμη στιγμή που θα μπορούσε να την ωθήσει σε αυτή την απόφαση, αλλά ποτέ δεν διευκρίνισε τον λόγο του χωρισμού τους.

Ο Νικήτα, που μεγάλωσε αποκλειστικά στην παρέα της μητέρας του, κατάφερε να εμποτιστεί με τη Ρωσική Ορθοδοξία. Η σταθερή του πρόθεση έγινε στη συνέχεια να μην πάει σε κανονικό σχολείο, αλλά να αποφοιτήσει από ένα θεολογικό σεμινάριο. Τελικά, ο γιος ακολούθησε τα βήματα του πατέρα του και η δραματουργία έγινε το επάγγελμα και η αγαπημένη του δραστηριότητα.

Μέχρι εκείνη τη στιγμή, ο Lyubimov είχε καταφέρει να επεκτείνει το πεδίο της δημιουργικής του δραστηριότητας. Την ίδια χρονιά πήρε το ρόλο του χοιροβοσκού σε κινηματογραφική ταινία. Μετά από αυτό, έπαιξε σε ένα στρατιωτικό δράμα, καθώς και σε μια κωμωδία, που κυκλοφόρησε μετά τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο, με το όνομα "Restless Economy". Στη σκηνή κυριολεκτικά ξέχασε τον εαυτό του η τέχνη τον βοήθησε να ξεφύγει προσωρινά από τα καταθλιπτικά συναισθήματα του χωρισμού από τη γυναίκα του.

Μεταπολεμικές δραστηριότητες στο θέατρο και τον κινηματογράφο

Η αποστράτευση τον έφερε ξανά το 1946 στον θίασο, όπου ξεκίνησε την καριέρα του ως ηθοποιός. Το θέατρο Vakhtangov άνοιξε ξανά τις πόρτες του σε αυτόν και ο Γιούρι Πέτροβιτς αφιερώθηκε εξ ολοκλήρου στην ακούραστη δουλειά, χάρη στην οποία έλαβε γρήγορα εθνική αναγνώριση.

Το 1951, ο Γιούρι προσκλήθηκε στην παραγωγή του Much Ado About Nothing, ένας ρόλος που έφερε στον ηθοποιό μεγάλη χαρά. Ενώ εργαζόταν στην εικόνα του χαρακτήρα, ο ίδιος είπε περισσότερες από μία φορές ότι οι δραματικές πτυχές που έμαθε ενώ συμμετείχε σε αυτή την ταινία ήταν θεϊκό δώρο γι 'αυτόν, επειδή ήταν βαθιά ενδιαφέρουσες και κοντά του.

Την επόμενη δεκαετία, τα πιο σημαντικά έργα στον τομέα του θεάτρου για τον Lyubimov ήταν τέτοιες παραγωγές όπως:

• "Two Gentlemen of Verona" (1952);
• "The Seagull" (1954);
• «Ηλίθιος» (1958).

Την ίδια περίοδο, άρχισε να διδάσκει στη Σχολή Shchukin, κάτι που ήταν σχετικά εύκολο για αυτόν ο Γιούρι Πέτροβιτς κληρονόμησε καλές ρητορικές δεξιότητες από τη μητέρα του. Οι μαθητές άκουγαν σχεδόν κάθε λέξη που έλεγε.

Ωστόσο, αφιερώνοντας τον εαυτό του σε μια δουλειά, ο Lyubimov δεν αφιέρωσε πολύ χρόνο στη δεύτερη τέχνη. Η υποκριτική σε ταινίες δεν κατέλαβε τόσο σημαντική θέση στη βιογραφία του Γιούρι, επομένως στη δεκαετία του '50 έπαιξε λίγο, αν και αυτό δικαιολογήθηκε από τον εαυτό του. Ο Λιουμπίμοφ ανέφερε πάντα ότι γι' αυτόν η υποκριτική σε έργα ήταν πάντα πάνω από τον κινηματογράφο και θα προτιμούσε μια άνετη θεατρική σκηνή από ένα σκηνικό ταινιών.

Διοίκηση στο θέατρο Taganka

Εκείνη την εποχή, το Θέατρο Κωμωδίας και Δράμας, που βρίσκεται στην πλατεία Ταγκάνσκαγια, βρισκόταν σε τρομερή παρακμή, μετά βίας συμβαδίζοντας με άλλα, πιο επιτυχημένα θέατρα. Ο Γιούρι Πέτροβιτς προσφέρθηκε να διορθώσει την άθλια κατάσταση αυτού του πολιτιστικού ιδρύματος και ο Λιουμπίμοφ ανέλαβε το έργο με ευχαρίστηση. Ενώ εργαζόταν ενεργά για τη βελτίωση της κατάστασης του θεάτρου, κατάφερε να αλλάξει γρήγορα τη σύνθεση του θιάσου και ακόμη και το ρεπερτόριο.

Χάρη στον Γιούρι Πέτροβιτς, το θέατρο άλλαξε όχι μόνο την εσωτερική του θέση, αλλά και το όνομά του. Στο τέλος, άρχισε να ονομάζεται «Θέατρο Taganka» και ανέβασε το πρώτο του έργο μετά από πολύ καιρό, «Ο καλός άνθρωπος από το Szechwan», το οποίο συνέβη στις 23 Απριλίου 1964.

Ένα ενδιαφέρον γεγονός ήταν ότι μετά από μια επίμονη ανακατασκευή του έργου του θεάτρου, οι άνθρωποι άρχισαν να το αποκαλούν μεταφορικά «το νησί της ελευθερίας σε μια ανελεύθερη θάλασσα» για τις κατηγορηματικές και εξαιρετικές παραγωγές του.

Η θεατρική σκηνή επέτρεψε στο κοινό να εγκαταλείψει προσωρινά τον σκληρό κόσμο στον οποίο ζούσε και να βυθιστεί στην ατμόσφαιρα μιας διαφορετικής πραγματικότητας. Ωστόσο, όσοι βρίσκονται στην εξουσία στο κράτος δεν μπορούσαν να αγνοήσουν μερικές, κατά τη γνώμη τους, πολύ τολμηρές στιγμές και επομένως δεν έχασαν την ευκαιρία να πουν αργότερα στον ίδιο τον Γιούρι Πέτροβιτς για αυτό.

Η ενεργή δουλειά του Lyubimov ως σκηνοθέτη επέτρεψε στο θέατρο να κερδίσει γρήγορα επιτυχία και να γίνει ένα από τα κορυφαία θέατρα στη Μόσχα. Αργότερα, ο Γιούρι Πέτροβιτς διορίστηκε σκηνοθέτης στην όπερα, όπου το πρώτο του έργο ήταν η παραγωγή "Under the Hot Sun of Love", που ενθουσίασε το κοινό το 1975 στην ιταλική σκηνή και τέσσερα χρόνια αργότερα έκανε το ντεμπούτο του το έργο "Boris Godunov". εκεί.

Ανάμεσα στα πιο διάσημα σκηνοθετικά έργα του Lyubimov είναι τα ακόλουθα:

• «Πόσο χρειάζεται ένας άνθρωπος» (1959);
• "Ακούω!" σύμφωνα με τον V. Mayakovsky (1967);
• «Mother» σύμφωνα με τον M. Gorky (1969);
• «Άμλετ» του W. Shakespeare (1971);
• «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα» μετά τον Μ. Μπουλγκάκοφ (1977);
• «House on the Embankment» (1980), κ.λπ.

Στη βιογραφία του Lyubimov, η δεκαετία του ογδόντα σημαδεύτηκε από μια δύσκολη περίοδο της ζωής του, καθώς ο Vladimir Vysotsky εργάστηκε δίπλα του για μεγάλο χρονικό διάστημα στο θέατρο Taganka και ο ξαφνικός θάνατός του ήταν ένα τρομερό πλήγμα για τον ηθοποιό. Αλλά μια ακόμη μεγαλύτερη απογοήτευση για τον Γιούρι ήταν η απαγόρευση της αποχαιρετιστήριας παραγωγής προς τιμήν αυτού του σπουδαίου άνδρα. Το τραγικό αυτό γεγονός ακολούθησε η απομάκρυνση του «Μπορίς Γκοντούνοφ» από το ρεπερτόριο.

Στέρηση ιθαγένειας και εργασία στο εξωτερικό

Ο Γιούρι Πέτροβιτς πολλαπλασίασε το ταλέντο του και έγινε γνωστός όχι μόνο στο εγχώριο κοινό, αλλά και πέρα ​​από τα σύνορα της πατρίδας του. Στις αρχές της δεκαετίας του ογδόντα, έφυγε από την ΕΣΣΔ και έπαιξε σε παραστάσεις στην ξένη σκηνή. Ταξιδεύει πέρα ​​από την επικράτεια της αγαπημένης του χώρας ως διάσημος σκηνοθέτης, τότε το κοινό τον αναγνωρίζει ως ηθοποιό. Από αυτή τη στιγμή ξεκινά η αόρατη σύγκρουσή του με την πατρίδα του.

Το 1984, ο Λιουμπίμοφ βρισκόταν στο Λονδίνο, όπου έμαθε ότι είχε στερηθεί την ιθαγένεια στη Σοβιετική Ένωση, κάτι που οφειλόταν στην «πολιτική του θέση, η οποία ήταν αντίθετη με την πολιτική της ΕΣΣΔ».

Αλλά ο Γιούρι Πέτροβιτς δεν παρέμεινε παρίας στις δυτικές χώρες. Έγινε δεκτός με μεγάλη χαρά στο Ισραήλ και συνέχισε την καριέρα του ως ηθοποιός στη Γαλλία, την Ιταλία, τη Γερμανία, τη Φινλανδία, τις ΗΠΑ και πολλές άλλες χώρες. Η επιτυχία του στο εξωτερικό ήταν απλά εκπληκτική.

Επιστροφή στο σπίτι

Και παρόλο που ο Lyubimov αναγνωρίστηκε στο εξωτερικό, στην ψυχή του πάντα του έλειπε η πατρίδα του, οπότε το 1988 επέστρεψε στη Μόσχα. Η πατρίδα χαιρέτησε τον ηθοποιό ως νικητή, ήταν ένας πραγματικός θρίαμβος για τον Γιούρι και ένα χρόνο αργότερα του επιστράφηκε η υπηκοότητα.

Ο Γιούρι Πέτροβιτς συνέχισε να εργάζεται στο πατρικό του θέατρο Ταγκάνκα και, ταυτόχρονα, δεν εγκατέλειψε τις δραστηριότητές του στην ξένη σκηνή. Ακόμη και σε αρκετά προχωρημένη ηλικία, ο Lyubimov ανέβασε παραστάσεις που δεν άφησαν το κοινό αδιάφορο.

Ωστόσο, το 2011, συνέβη μια διάσπαση στο θίασο - ξέσπασε μια σύγκρουση μεταξύ των ηθοποιών και για το λόγο αυτό ο Γιούρι αναγκάστηκε να παραιτηθεί, αλλά πριν από αυτό κατάφερε να του στερήσει τη θέση του ως καλλιτεχνικός διευθυντής του θεάτρου Taganka. Πίστευε ότι δεν είχε αρκετές δεξιότητες για το επάγγελμά του.

Η βιογραφία του Λιουμπίμοφ γύρισε πίσω - συνέχισε τη συνεργασία με το Θέατρο Βαχτάνγκοφ, στη σκηνή του οποίου παρουσίασε στο κοινό το έργο του Ντοστογιέφσκι "Δαίμονες". Η επιτυχία συνόδευσε τον Γιούρι και σε αυτό το έργο.

Προσωπική ζωή

Η προσωπική ζωή του Lyubimov με τη δεύτερη σύζυγό του καλύπτεται από μια αύρα μυστηρίου. Ήταν κάπως μια μυστηριώδης αγάπη. Η Galina και η Larisa Peshkov δούλευαν στο θέατρο Vakhtangov και οι δύο ήταν τόσο γοητευτικοί που ο ίδιος ο ηθοποιός δεν μπορούσε αρχικά να καταλάβει τι είδους γυναίκα ήταν πραγματικά ερωτευμένος, ειδικά από τη στιγμή που η Galina ανταγωνιζόταν τη Lyudmila Tselikovskaya, η οποία ήταν η αγαπημένη του Στάλιν.

Αυτή η ιστορία αγάπης αποδείχθηκε τόσο περίπλοκη χάρη στα στολίδια των συναδέλφων που δεν έχει οριστικό τέλος.

Λένε ότι για κάποιο διάστημα ο Lyubimov έζησε με δύο από αυτούς ταυτόχρονα, αλλά στο τέλος παντρεύτηκε μια από τις αδερφές, αν και δεν μπορούσε να δώσει στον εαυτό του μια συγκεκριμένη περιγραφή των συναισθημάτων του στην καρδιά του.

Πριν από λίγο καιρό, ο Γιούρι γοητεύτηκε από τη Λιουντμίλα Τσελικόφσκαγια. Δεκαπέντε χρόνια άτεκνων πολιτικών γάμων κατέρρευσαν αμέσως, αφού η Λιουντμίλα δεν μπορούσε να ανεχθεί την εμφάνιση μιας άλλης γυναίκας δίπλα της, δεν της επέτρεψε να το δεχτεί.

Μόλις καταλάγιασαν τα πάθη και επικράτησε ηρεμία, εμφανίστηκε στον ορίζοντα η καταγόμενη Ούγγρα Καταλίνα Κουντς, που συνδύαζε τη δημοσιογραφική δραστηριότητα με τη δουλειά μιας μεταφράστριας. Και τότε, σε ηλικία εξήντα ετών, ο Lyubimov περικυκλώθηκε τελικά από την άνεση του σπιτιού και ένιωθε σαν σε ένα ήσυχο καταφύγιο. Ο Λιουμπίμοφ και η σύζυγός του απέκτησαν παιδιά πολύ αργότερα. Το 1979 γεννήθηκε ο γιος τους Πέτρος. Ο Γιούρι έζησε με την «Κάτια του», όπως ήθελε να λέει ο ηθοποιός, μέχρι το τέλος των ημερών του.

Θάνατος

Μια φθινοπωρινή μέρα του 2012, ο Λιουμπίμοφ μεταφέρθηκε στο νοσοκομείο με καρδιακή προσβολή. Πολύ γρήγορα η κατάσταση έγινε πιο περίπλοκη και ο ηθοποιός έπεσε σε κώμα, στο οποίο παρέμεινε για όλη την ημέρα. Όταν τελείωσαν τα προβλήματα, οι καλοκαιρινές διακοπές του ηθοποιού την επόμενη χρονιά συνέβαλαν σημαντικά στην ανάρρωσή του.

Ωστόσο, η 2η Οκτωβρίου 2014 αποδείχθηκε μοιραία για τον Γιούρι Πέτροβιτς. Πέθανε τρεις μέρες αργότερα και διαγνώστηκε με οξεία καρδιακή ανεπάρκεια.

Η κηδεία του λαμπρού ηθοποιού και εξαίρετου δασκάλου έγινε έξι μέρες αργότερα. Η σορός του βρήκε την τελική ανάπαυση στο νεκροταφείο Donskoye. Νωρίτερα, πραγματοποιήθηκε αποχαιρετιστήρια τελετή σε πανηγυρική ατμόσφαιρα στο θέατρο Vakhtangov.

Ο πρώην εραστής του ιδρυτή του θεάτρου Ταγκάνκα αποκάλυψε για πρώτη φορά τα οικεία μυστικά του

Η σύζυγός του Καταλίν φταίει για τη σύγκρουση μεταξύ του Γιούρι ΛΟΥΜΠΙΜΟΦ και των ηθοποιών του θεάτρου Ταγκάνκα. Σχεδόν όλος ο θίασος την κατηγορεί για αυτό. Ας θυμηθούμε ότι ήταν ο Katalin που, σε περιοδεία στην Τσεχία, αποκάλεσε τους καλλιτέχνες βοοειδή όταν ζήτησαν τα 16 χιλιάδες δολάρια που οφείλονταν για τη δουλειά τους. Αποφασίσαμε να καταλάβουμε τι ρόλο έπαιξαν οι αγαπημένες γυναίκες στη μοίρα του Γιούρι Πέτροβιτς. Το ευρύ κοινό γνώριζε μόνο δύο γάμους του Lyubimov: τον προηγούμενο - με την ηθοποιό Lyudmila TSELIKOVSKAYA και τον τρέχοντα - με την Ούγγρα μεταφράστρια Katalin KUNZ.

ΤσελικόφσκαγιαΚαι Λιουμπίμοφπαντρεύτηκε στις αρχές της δεκαετίας του '60. Γνωρίζονταν για πολύ καιρό, σπούδασαν μαζί στο Shchuk, εργάστηκαν στο Θέατρο. Vakhtangov και πρωταγωνίστησε στην ταινία "Restless Household". Το ειδύλλιό τους, που τελείωσε με γάμο, ξεκίνησε σε περιοδεία στην Οδησσό.
Υπήρχαν έντονες φήμες στους κύκλους του θεάτρου ότι ο μοντέρνος σκηνοθέτης ερωτευόταν την όμορφη γυναίκα του. Η Tselikovskaya, λένε, μάντεψε για όλους - η ίδια δεν παντρεύτηκε για πρώτη φορά. Και μάλιστα συγχώρεσε τον σύζυγό της για τον δεσμό της με την ηθοποιό Έλενα Κορνίλοβα.

Ευσεβής γιος

Τώρα η Kornilova εργάζεται στο θέατρο Νικολάι Γκούμπενκο, και μέχρι τη διάσπαση της Ταγκάνκα το 1993, εργάστηκε υπό την ηγεσία του Λιουμπίμοφ. Μόνο σε συνέντευξή της στην Express Gazeta αποφάσισε για πρώτη φορά να παραδεχτεί τη μυστική της σχέση με τον Γιούρι Πέτροβιτς.
«Η προσωπική μου σχέση με τον Λιουμπίμοφ έχει μείνει για πάντα σε μια γωνιά της μνήμης μου», αναστέναξε η Έλενα Κονσταντίνοβνα. - Μα όσο περνούν τα χρόνια, τα μετανιώνω. Οι αναμνήσεις προκαλούν οξύ πόνο. Επιπλέον, τώρα είμαι παντρεμένος με έναν μουσικό εδώ και καιρό, έχω μια κόρη ακόμα και μια εγγονή.
Η Κορνίλοβα θεωρεί τον Γιούρι Πέτροβιτς ιδιοφυΐα, αλλά λέει ότι το πρώην ταλέντο του 93χρονου σκηνοθέτη εξαφανίζεται γρήγορα.

Οι τελευταίες του παραστάσεις δεν είναι τόσο λαμπερές και καινοτόμες όσο πριν», συνεχίζει η Kornilova. «Θυμάμαι με πόση χαρά έπαιξα την έγκυο νύφη στην πρώιμη παραγωγή του «The Good Man from Szechwan». Ωστόσο, μόλις ο Lyubimov συνάντησε τον Katalin, όχι μόνο εγώ, αλλά και όλοι γύρω του ένιωσαν ότι η καλοσύνη άρχισε να εξαφανίζεται. Και αυτό κηρύττει πάντα στο έργο του. Κατά τη γνώμη μου, η Katalina έχει έναν πικραμένο, «κατάσκοπο» χαρακτήρα. Είμαι πολύ σοβαρά σίγουρος ότι του εστάλη.
Αποδείχθηκε ότι η Έλενα Konstantinovna γνώριζε καλά τη Lyudmila Tselikovskaya.
"Πολέμησε για τον Lyubimov για μεγάλο χρονικό διάστημα, αλλά ο Katalin αποδείχθηκε πιο δυνατός", λέει η Kornilova. - Παρεμπιπτόντως, λόγω της Ουγγρικής γυναίκας, η σχέση του καλλιτεχνικού διευθυντή με τον μεγαλύτερο γιο του Νικήτα επιδεινώθηκε. Η «Μαντάμ» γέννησε τον σύζυγό της Πέτρο, αλλά απέρριψε τον Νικήτα. Προηγουμένως, ήρθε στον πατέρα του στο θέατρο, αλλά με την εμφάνιση του Katalin δεν εμφανίστηκε πλέον. Ο Νικήτα είναι ένας βαθιά θρησκευόμενος άνθρωπος. Του μίλησα. Για παράδειγμα, κάποτε πήγαμε μαζί για να επισκεφτούμε τον τάφο του πατέρα μου. Εκεί ο Νικήτα διάβαζε προσευχές για μεγάλο χρονικό διάστημα.
Τώρα ο μεγαλύτερος κληρονόμος του Lyubimov είναι 62 ετών. Το θέατρο είναι πεπεισμένο ότι σε όλη του τη ζωή ο Nikita, ο οποίος έζησε με τη σύζυγό του Natalya και τα τρία παιδιά του σε ένα μικροσκοπικό διαμέρισμα ενός δωματίου, δεν δούλευε σχεδόν πουθενά. Και αρκέστηκε σε όσα τον βοήθησε ο διάσημος μπαμπάς. Μετά την εμφάνιση του Katalin, ο Lyubimov συνέχισε να χορηγεί κρυφά ένα υπερήλικο παιδί.

Η μαμά του Νικήτα είναι μπαλαρίνα Όλγα Σιλαντίεβα, λέει η Κορνίλοβα. - Διάσημος μαέστρος Γιούρι Σιλαντίεφτο πήρε από τον φίλο του Lyubimov, με τον οποίο συνεργάστηκαν στο NKVD Song and Dance Ensemble. Η Όλγα, παίρνοντας τον γιο της, πήγε να δει έναν μουσικό που κέρδισε πολύ περισσότερα από τον σύζυγό της. Λοιπόν, ο Λιουμπίμοφ παρηγορήθηκε στην αγκαλιά της Τσελικόφσκαγια.
- Ποια ήταν η πρώτη σύζυγος του Γιούρι Πέτροβιτς;
- Πριν από την Όλγα, ο Lyubimov είχε έναν γάμο με μια από τις διάσημες αδερφές ηθοποιών Ο Πάσκοφ. Αλλά για κάποιο λόγο δεν του άρεσε να μιλάει γι' αυτό.
Οι παλιοί του θεάτρου θυμούνται ότι ο Lyubimov ήταν διχασμένος μεταξύ Galina και Larisa για μεγάλο χρονικό διάστημα. Λένε ότι υπήρξαν περίοδοι που ζούσαν και οι τρεις κάτω από την ίδια στέγη. Και ποιος θα θυμάται τώρα τι έγινε μεταξύ τους; Πράγματα από περασμένες μέρες...

Ο Nikita Lyubimov φοβόταν να τρελαθεί

Προσπαθήσαμε για πολύ καιρό να βρούμε τον μεγαλύτερο γιο του σκηνοθέτη Νικήτα. Αλλά δεν μπόρεσαν ποτέ να το κάνουν αυτό. Κανείς δεν ξέρει πού βρίσκεται τώρα. Κατά τη διάρκεια της αναζήτησης, συναντήσαμε την ποιήτρια Galina LARSKA, την οποία ο γιος του σκηνοθέτη φλέρταρε στα νιάτα του.

Δεν έχω δει τον Νικήτα για πολύ καιρό. Πιθανότατα τώρα υπηρετεί σε μια από τις εκκλησίες», είπε η γυναίκα. - Πάντα ήταν πιστός. Αλλά ταυτόχρονα, πολύ δύσκολο στην επικοινωνία και ατημέλητο. Όταν με κάλεσε στο δωμάτιό του, ήταν τρομερό χάος. Δεν ξέρω πώς ζει μαζί του η γυναίκα του Νατάσα, η οποία, παρεμπιπτόντως, είναι πολύ νεότερη. Ο Νικήτα συχνά συμπεριφερόταν παράξενα. Του άρεσε να σκέφτεται ότι φοβόταν μην τρελαθεί. Και μερικές φορές παραδεχόταν ότι ήθελε να πεθάνει. Κάποτε κοιμόταν λίγο και διάβαζε όλη μέρα. Του έλεγα συνέχεια: «Γιατί καταστρέφεις τον εαυτό σου;» Και απάντησε με ένα τρομερό χαμόγελο, λέγοντας ότι το έκανε επίτηδες γιατί βαρέθηκε να ζει.

«Το απόστημα άνοιξε!»

Ζητήσαμε από έναν από τους κορυφαίους ηθοποιούς, τον Timur BADALBEYLI, ο οποίος υπηρετεί με τον Lyubimov εδώ και 16 χρόνια, να σχολιάσει την τρέχουσα κατάσταση στο θέατρο Taganka:
- Η αποχώρησή του από το θέατρό μας είναι σε κάθε περίπτωση λάθος βήμα. Αυτό είναι το πνευματικό του τέκνο. Αντιμετωπίζει τις ευθύνες του. Μετά τον Lyubimov θα υπάρχει ένα άλλο θέατρο, αλλά ο θρύλος θα παραμείνει. Τότε κανείς δεν θα θυμάται τις κακοπληρωμένες αμοιβές ή τις προσβολές προς τους καλλιτέχνες. Όλα όσα είναι επιτρεπτά για τον Λιουμπίμοφ δεν επιτρέπονται σε κανέναν άλλον! Κανείς, ούτε καν η γυναίκα του. Υπάρχουν όρια ευπρέπειας, ηθικής, όρια του επιτρεπόμενου. Αλλά η Καταλίν τους πατάει εύκολα. Η στάση της απέναντι στους καλλιτέχνες είναι το talk of the town. Είναι απάνθρωπος! Σε αυτό το πλαίσιο η σύγκρουση έχει ωριμάσει. Ωστόσο, κανένας από τους καλλιτέχνες δεν είχε την ιδέα να πλένει βρώμικα σεντόνια δημόσια. Ανεχθήκαμε τις απαράδεκτες εκκεντρικότητες της συζύγου του Λιουμπίμοφ. Το άντεξαν από σεβασμό απέναντί ​​του, αλλά ήρθε το όριο – και άνοιξε το απόστημα.

ήταν ταυτόχρονα ταλαντούχος και χαρισματικός. Ίσως γι' αυτό ήταν πάντα περιτριγυρισμένος από φωτεινούς και όμορφους συντρόφους.

ΟΛΓΑ ΚΟΒΑΛΕΒΑ

Στα τέλη της δεκαετίας του '40, ο Yuri Lyubimov παντρεύτηκε την μπαλαρίνα Olga Evgenievna Kovaleva. Έπαιξαν μαζί στο σύνολο του NKVD. Το 1949, η Olga Evgenievna γέννησε τον γιο του Lyubimov, Nikita. Αλλά αμέσως μετά τη γέννηση του παιδιού, τον άφησε για τον μαέστρο Γιούρι Σιλαντίεφ.

Οι γονείς συναντήθηκαν στο σύνολο του NKVD», μας είπε ο γιος του Silantiev, Yegor. - Ο Γιούρι Πέτροβιτς Λιουμπίμοφ υπηρέτησε επίσης με τον πατέρα του. Η μητέρα μου χόρεψε σε αυτό το σύνολο μετά την αποφοίτησή της από τη Χορογραφική Σχολή Θεάτρου Μπολσόι. Μετά τον πόλεμο, το σύνολο του NKVD διαλύθηκε. Ο Lyubimov υπηρέτησε στο θέατρο Vakhtangov. Αυτός και η μητέρα του είχαν έναν γιο, τον Νικήτα - τον μεγαλύτερο αδερφό μου. Έτσι η μητέρα κάθισε με το μικρό παιδί. Και ο Γιούρι Πέτροβιτς έπαιξε πολύ και έπαιξε στη σκηνή. Ήταν ένας πολύ δημοφιλής καλλιτέχνης, δεν είχαν τέλος οι θαυμαστές του. Η μητέρα μου δεν μου είπε γιατί χώρισαν. Μόλις πήρε τον Νικήτα και έφυγε μαζί του για την Αμπχαζία. Και αργότερα παντρεύτηκε τον πατέρα μου.

Παρεμπιπτόντως, ο μεγαλύτερος γιος του σκηνοθέτη Nikita Lyubimov μπήκε στο θεολογικό σεμινάριο μετά το σχολείο. Αλλά δεν το τελείωσε. Έγινε συγγραφέας, έγραψε ένα έργο, το οποίο παίχτηκε στο θέατρο Taganka τη δεκαετία του '80. Είναι ακόμα πολύ θρησκευόμενος άνθρωπος. Περνάει πολύ χρόνο στην εκκλησία και το καλοκαίρι πηγαίνει σε ένα χωριό κοντά στο Velikiye Luki, όπου έχει σπίτι. Και μένει εκεί με τη γυναίκα του και τα τρία παιδιά του.

ΑΔΕΛΦΕΣ ΠΑΣΚΟΦ

Ακόμη και πριν από την εμφάνιση της Lyudmila Tselikovskaya και της Katalin Kunz στη ζωή του Yuri Lyubimov, είχε ένα θυελλώδη ειδύλλιο με ηθοποιούς που, όπως ο Lyubimov, υπηρέτησαν στο θέατρο Vakhtangov. Οι αδερφές Pashkov ήταν και οι δύο καλλονές, και οι δύο δημοφιλείς, η Galina, η μεγαλύτερη από τις αδερφές, ήταν γνωστή ως ανταγωνίστρια της ίδιας της Tselikovskaya. Ο Λιουμπίμοφ φέρεται να σχίστηκε μεταξύ Γκαλίνα και Λάρισας... Και σύμφωνα με ορισμένα στοιχεία, υπήρξε μια στιγμή που οι τρεις τους ζούσαν ακόμη και μαζί.

LYUDMILA TSELIKOVSKAYA

Ο Λιουμπίμοφ συνάντησε την Τσελικόφσκαγια στη Σχολή Θεάτρου Shchukin. Ήταν πρωτοετής φοιτήτρια τότε και ο Λιουμπίμοφ ήταν τεταρτοετής. Μαζί εργάστηκαν στο θέατρο Vakhtangov και το 1945 πρωταγωνίστησαν στην ταινία "A Troubled Economy". Και στις αρχές της δεκαετίας του '60 άρχισαν να ζουν σε πολιτικό γάμο. Ήταν μαζί για περισσότερα από 15 χρόνια. Και χώρισαν αφού ο Lyubimov ξεκίνησε μια σχέση με τον Ούγγρο μεταφραστή Katalin.

Σε αντίθεση με την Katalin, η προηγούμενη σύζυγος του Yuri Lyubimov, μια λαμπρή ομορφιά, το είδωλο εκατομμυρίων, η ηθοποιός Lyudmila Tselikovskaya, δεν θεωρούσε τον Lyubimov ιδιοφυΐα. Αναγνώρισε σίγουρα το ταλέντο του, αλλά κατάλαβε και ότι ο σκηνοθέτης της όφειλε σε μεγάλο βαθμό τη δημιουργία του θεάτρου Taganka, την επιτυχία του και την επιλογή του ρεπερτορίου.

Φωτογραφία: RIA Novosti

Παρά την κινηματογραφική εικόνα ενός είδους «πηδήματος», γοητευτικού αλλά στενόμυαλου κοριτσιού, στη ζωή η Lyudmila Vasilievna ήταν μια πολύ μορφωμένη γυναίκα. Διάβαζε πολύ, γνώριζε πολύ καλά ξένη λογοτεχνία, είχε καλό γούστο και επιπλέον ήταν γνωστή σε όλη τη χώρα. Η δημοτικότητά της χρησίμευσε ως «κλειδί παντός εδάφους» στα υψηλότερα αξιώματα. Όπως λένε, ήταν αυτή που εισήγαγε τον Lyubimov στον "σωστό" κύκλο ανθρώπων, συμβούλεψε ποια βιβλία να διαβάσει και βρήκε έργα για το θέατρο. Εκείνη ηγήθηκε του πνευματικού του επιτελείου. Και ήταν μια ιδιοφυΐα του συλλογικού μυαλού, κάλεσε τον Μπόρις Μοζάεφ, τον Φιοντόρ Αμπράμοφ, τον Αντρέι Βοζνεσένσκι, τον Ακαδημαϊκό Πιότρ Καπίτσα στο σανίδι του θεάτρου Ταγκάνκα.

Η Λιουντμίλα Βασίλιεβνα συνέθεσε την ποιητική παράσταση «Σύντροφε, Πίστεψε», που ανέβηκε στην Ταγκάνκα, μας είπε ένας από τους ιδρυτές του θεάτρου, ο διευθυντής του Νικολάι Ντούπακ. - Η Tselikovskaya βοήθησε τον Lyubimov να γίνει Lyubimov. Ήξερε ποιον να τηλεφωνήσει όταν τα σύννεφα μαζεύονταν πάνω από το θέατρο. Οι αξιωματούχοι αντέδρασαν στο όνομά της όταν τους είπαν ότι «η Λιουντμίλα Τσελικόφσκαγια ζήτησε πραγματικά να βοηθήσει τον Γιούρι Λιουμπίμοφ...»

ΕΛΕΝΑ ΚΟΡΝΙΛΟΒΑ

Η ηθοποιός του θεάτρου Taganka είχε μια μακροχρόνια σχέση με τον Lyubimov, όχι μόνο μια σχέση εργασίας.

Το ειδύλλιό μας με τον Γιούρι Πέτροβιτς κράτησε 13 χρόνια, λέει η Έλενα Κορνίλοβα. - Φυσικά, βασικά του είχα μια πλατωνική αγάπη, όπως για έναν Δάσκαλο. Αλλά ο Γιούρι Πέτροβιτς ήταν ένας απίστευτος όμορφος άντρας όταν εμφανίστηκε στη σκηνή, όλες οι ηθοποιοί του θεάτρου έπεσαν κάτω από τη μαγεία της γοητείας του. Ήταν σαν να πέρασε μια ηλεκτρική εκκένωση ανάμεσα σε μένα και σε εκείνον. Ήταν 13 χρόνια ευτυχίας και ταλαιπωρίας ταυτόχρονα. Δεν ήταν ελεύθερος, ήξερα πολύ καλά τη γυναίκα του Λιουντμίλα Τσελικόφσκαγια. Και πραγματικά κατηγορώ τον εαυτό μου για τις αμαρτίες της νιότης μου δεν έπρεπε να είχα προσβάλει τη Λιουντμίλα Βασίλιεβνα. Αλλά δεν μπορούσα να αντισταθώ στη γοητεία του Lyubimov. Και κανείς δεν μπορούσε. Στο θέατρο υπήρχε τόσο δημιουργικό κλίμα που οι ηθοποιοί περνούσαν εκεί από το πρωί μέχρι το βράδυ. Όλοι ξετρελάθηκαν με τον Λιουμπίμοφ.

Μου φαίνεται ότι ο Γιούρι Πέτροβιτς εξαρτιόταν πολύ από τις γυναίκες με ισχυρή θέληση γύρω του. Δεν χρειαζόταν μια γλυκιά σύζυγο, αλλά μια γυναίκα με δυνατό χαρακτήρα. Η Tselikovskaya ήταν σκληρή, είχε μεγάλη εξουσία και ταλέντο. Η Καταλίνα έχει επίσης έναν σκληρό, μαχητικό χαρακτήρα. Αν δεν ήταν ο Katalin, ο Lyubimov πιθανότατα δεν θα είχε ζήσει τόσο μεγάλη ζωή. Είναι αλήθεια ότι χωρίς αυτήν αυτή η ζωή θα μπορούσε να ήταν πιο πλούσια πνευματικά. Ίσως είμαι προκατειλημμένος προς την Katalin, νομίζω ότι ενστάλαξε την αντιπάθεια του Lyubimov για τους ηθοποιούς. Όλα τα δεινά και ο διχασμός του θεάτρου ξεκίνησαν από αυτήν.

KATALIN KUNZ

Ο Λιουμπίμοφ γνώρισε την Ούγγρα δημοσιογράφο και μεταφράστρια Katalin Kunz το 1976, όταν το θέατρο Taganka ήρθε στην Ουγγαρία για περιοδεία. Στη συνέχεια ο Katalin ήρθε στη Μόσχα ως ανταποκριτής για το ουγγρικό περιοδικό Film, Theatre and Music. Το 1978, ο Λιουμπίμοφ -τότε ήταν 61 ετών- και η 32χρονη Καταλίν παντρεύτηκαν και ένα χρόνο αργότερα γεννήθηκε ο γιος τους Πέτρος (σήμερα είναι 35 ετών). Η Katalin θυμήθηκε πρόσφατα ότι όταν ήταν έγκυος, άκουγε τις φούγκες του Μπαχ και παρακολουθούσε παλιές ταινίες με τη συμμετοχή του ψηλού και λεπτού όμορφου Yuri Lyubimov. Και μέσα σε αυτή τη μελωδική-κινηματογραφική ατμόσφαιρα, ονειρευόταν να γεννηθεί ένας γιος, παρόμοιος με τον εξαιρετικό σύζυγό της...

Πολλοί κατηγόρησαν τη σύζυγο του σκηνοθέτη Καταλίν ότι εγκαθίδρυσε δικτατορία στο θέατρο Ταγκάνκα, σπέρνει διχόνοια μεταξύ των ηθοποιών και του Λιουμπίμοφ και προκάλεσε σκάνδαλα και ρήξη στον θίασο. Αλλά αυτή είναι μια άποψη. Υπάρχει άλλο ένα. Σε μια συνομιλία μαζί μου, ο ηθοποιός της Ταγκάνκα, Ιβάν Μπόρτνικ, είπε: «Και γιατί όλοι επιτέθηκαν στην Κάτια; Είναι μια υπέροχη σύζυγος. Αν δεν ήταν η Κάτια, ο Λιουμπίμοφ δεν θα είχε ζήσει να δει τέτοια χρόνια. Η Κάτια πέτυχε έναν άθλο».

Υπάρχει αλήθεια σε αυτά τα λόγια. Προσωπικά θυμάμαι ένα τέτοιο επεισόδιο. Πριν από ενάμιση χρόνο, το Θέατρο Μπολσόι πραγματοποίησε μια ανοιχτή πρόβα της όπερας "Prince Igor" που ανέβασε ο Lyubimov. Ο Γιούρι Πέτροβιτς εμφανίστηκε στη σκηνή σαν βασιλιάς: περιποιημένος, παρά την προχωρημένη ηλικία του, ντυμένος με στυλ, με ένα κομψό μπαστούνι στα χέρια. Η ανθισμένη εμφάνισή του δεν ταίριαζε καθόλου με το γεγονός ότι αρκετούς μήνες πριν από αυτή τη συνάντηση ο Lyubimov έπεσε σε κώμα. Η σύζυγός του Καταλίν, μαζί με τους γιατρούς, κατάφεραν να τον βγάλουν από μια σχεδόν απελπιστική κατάσταση. Για σχεδόν σαράντα χρόνια ήταν πάντα εκεί. Έτσι σε εκείνη την πρόβα στάθηκα πίσω από τον Λιουμπίμοφ. Ζήτησε από τους δημοσιογράφους να μην πλησιάσουν τον Γιούρι Πέτροβιτς και γενικά να μην τον αναπνεύσουν με την κυριολεκτική έννοια του όρου. Λέγεται ότι η αιτία της ασθένειάς του ήταν η γρίπη. Ως εκ τούτου, ήταν απαραίτητο να προστατευθεί ο Lyubimov από μικρόβια και ιούς. Κατά τη διάρκεια μιας σύντομης συνέντευξης, σκούπισε το μικρόφωνο και τα χέρια του Lyubimov με αντισηπτικό αρκετές φορές. Και όταν παρατήρησε την κούραση στα μάτια του συζύγου της, έκοψε αμέσως τους αχόρταγους δημοσιογράφους.

Πολλοί κατηγορούν την Katalin ότι είναι σκληρή και ότι παρεμβαίνει υπερβολικά στις υποθέσεις του συζύγου της. Αλλά από την άλλη, μόνο μια πολύ αγαπημένη γυναίκα μπορεί να τον προστατεύσει με αυτόν τον τρόπο, να φροντίσει τη δύναμή του, την υγεία του και να κόψει επαφές που θεωρεί περιττές. Η Καταλίν είναι σκληρός άνθρωπος, τη φοβόντουσαν στο θέατρο. Οδηγούσε και απέλυε ηθοποιούς, αποκαλώντας τους συχνά την προσβλητική λέξη «redneck». Αλλά, όπως παραδέχονται οι παλιοί της Ταγκάνκα, δεν υπήρξε ποτέ τέτοια τάξη και πειθαρχία στο θέατρο όσο κάτω από αυτήν. Η ίδια περπάτησε στο φουαγιέ και στα καμαρίνια και σκούπισε τις γωνίες και τους τοίχους με ένα μαντήλι για να ελέγξει για σκόνη. Το θέατρο ήταν απόλυτα καθαρό, υπήρχαν παντού λουλούδια, μερικοί απίστευτοι πολυέλαιοι, χαλιά - όλα ήταν πολύ όμορφα, αλλά... δεν ταίριαζαν στην αισθητική του «θεάτρου του δρόμου».

Ο γάμος του Lyubimov με τον Katalin ήταν σαν μια ιδανική ένωση, ένα ακριβές δομημένο πρόγραμμα ζωής, όταν η σύζυγος δημιουργεί όλες τις προϋποθέσεις για τη δουλειά και την επιτυχία του συζύγου της, φροντίζει την υγεία του και παρατείνει τη ζωή του. Και δεν είναι μόνο είδωλο και ιδιοφυΐα, αλλά και τροφός.