U Kazalištu nacija izvedena je druga ovosezonska premijera - predstava "Yvonne, princeza od Burgundije" prema drami poljskog dramatičara i pisca Witolda Gombrowicza. Ovo je groteskna priča o tome kako se princ Philip (Mikhail Troynik) zaljubljuje u iznimno šutljivu djevojku Yvonne (Daria Ursulyak). Njezina šutnja toliko iritira sve - uključujući i kralja (Alexander Feklistov) i kraljicu (Agrippina Steklova) - da se princeze jednostavno treba riješiti.

U "Yvonne" redatelja Grzegorza Jarzyne važna je ideja da se čovjek u ovom svijetu boji biti drugačiji. Foto: Press služba Kazališta nacija

Predstavu je postavio redatelj Grzegorz Jarzyna, pozvan iz Poljske. Već je prije mnogo godina recenzirao predstavu svog sunarodnjaka, ali je od tada revidirao svoje stavove o njoj. Odbacio sam ljubavne veze i ostavio dvije jednostavne i nemilosrdne misli: osoba se boji biti drugačija - to je to. Drugo – “druge” ne prihvaćaju ni drugi ljudi ni sustav.

Yvonne je stranac, nije dobrodošla. Ona je neshvatljiva i dosadna. Želite ga istisnuti i uništiti – to je instinktivna želja društva. A nedavno je u cijelom svijetu postalo samo gore, kaže Grzegorz Jarzyna. I tema šutnje također - ljudi su počeli rjeđe iznositi svoje mišljenje. Redatelj je tu ideju verbalizirao ubacivanjem tekstova kojih nema u predstavi. Prisjetili su se straha od manjine, vrste autocenzure i totalne kontrole nad sredstvima komunikacije.

Yvonne je gotovo nesposobna za komunikaciju i stoga ju je gotovo nemoguće kontrolirati. To znači da ga treba eliminirati, izbrisati iz sustava. Istodobno, sama Yvonne pokušava pratiti situaciju - nevidljivo se nalazi tamo gdje, prema tekstu predstave, ne bi trebala biti. Na primjer, čuje sve zavjere protiv sebe, zna kako je planiraju ubiti. Sluša kraljičine govore i pjesme. Skida se i nalazi u odijelu od lateksa koje imitira golo tijelo. Osjeća da je špijuniraju, zbog čega se osjeća golom.

Ovdje su svi likovi goli. Oni su izloženi. Postaju očigledni – pod rafalom potpune tišine. Yvonne, kako ju tumači Grzegorz Jarzyna, nije patetični mali nitkov. Ponekad se doima kao androgino stvorenje - u kombinezonu, s vrlo kratkom, razbarušenom frizurom. A ona ne samo da šuti, nego se i pokušava oduprijeti - za stolom bljuje vrhnje i baca kruške. Izbija diktafon iz ruku istraživača. Ona je stvorenje vrijedno proučavanja. A princ Philip i njegovi prijatelji to proučavaju. Provode pokuse, sve snimaju kamerom i diktafonom. Postavljaju pitanja i testiraju Rorschachovim mrljama (test švicarskog psihijatra, poznat od 1921.: na temelju onoga što pojedinac vidi u mrlji određuju se karakteristike njegove osobnosti).

Yvonne šuti, govore joj svoje asocijacije, tumačenja – i čekaju kimanje glavom. S vremenom će se simetrična Rorschachova pjega prelomiti na dva dijela i raširiti duž rešetke svjetlosnog meridijana u različitim smjerovima. Postat će poput kontinenata na zemljovidu, poput dva svijeta koja se sve više udaljavaju jedan od drugoga. Redatelj Yazhina pojačava maltretiranje Yvonne; ono više nije samo moralno, kao kod Witolda Gombrowicza, već i fizičko. Vrlo specifično nasilje kralja nad princezom - i fraze da s njom možete raditi što god hoćete - dosežu drugu razinu i dobivaju neko sofisticirano značenje.

Scenograf predstave bio je umjetnik Peter Lakomy - ovo je njegov debi na kazališnoj sceni. Ali redatelj je želio izbjeći pretjeranu teatralnost, želio je sudariti stari tekst s novom umjetnošću. Lakomy prostor rješava krajnje jezgrovito. Scenografija uključuje šuplji cilindar i paralelopiped koji se od scene do scene rastavlja na dijelove. Sve ostalo stvaraju video projekcije i svjetlo.

Svjetlost je ovdje posebna priča: ili izoštrava sjene, tjerajući ih da žive odvojenim životom, ili "prigušuje" sve oko sebe i čini stvarnost dosadnom. Interaktivni prostor nije samo modni izričaj, on je vizualni dokaz kako sustav reagira na akcije pojedinaca. Posebna kamera snima pokrete glumaca i mijenja pozadinu – i sada svjetlosna mreža pulsira i nervozno se trza. Senzori reagiraju na pokrete po pozornici - a sada sami glumci stvaraju zvučni prostor, koristeći putanju kretanja za pisanje partiture izvedbe.

Posebnu ulogu ima teremin - elektronički instrument koji stvara zvuk pomoću električnog polja (izumio ga je jednom, da vas podsjetim, Lev Theremin u Petrogradu). Upravlja se zamahom ruke - teremin je osjetljiv na vanjske podražaje i zahtijeva duge vježbe i apsolutni ton. Potreban joj je poseban pristup – baš kao i samoj Yvonne. Ona svira na njoj – prvo rukama i tijelom prenosi svoju bol, zatim spaja glas i pokušava pjevati jednoglasno. U vakuumu. Duet s instrumentom ispada osjetljiviji od ljudi oko sebe.

Kako bi se riješili Yvonne, obitelj poslužuje karasa za svečani stol. One su koščate, ona je sramežljiva, au prisustvu gostiju sigurno se mora ugušiti i umrijeti. Kralj i kraljica pozivaju sve za stol govoreći "jedan-jedan", kao da provjeravaju mikrofone. Zlostavljanje je poput praznika, ubojstvo je poput predstave, riješiti se drugoga poput trijumfa. Yvonne tri puta pokušava pobjeći - točno zna što će se sljedeće dogoditi. Ali bijeg iz Sustava je nemoguć, on se svaki put vraća. I tjeraju te da se daviš.

Vrše pritisak na nju - i ona se grči. Jer svaka osobnost sama po sebi je kao kost u grlu.

Gombrowicz Witold

Yvonne, princeza od Burgundije

Witold Gombrowicz

Yvonne, princeza od Burgundije

Leonard Bukhov, prijevod s poljskog

V. Gombrowicz (1904. - 1969.) klasik je poljske avangarde, koji je izvršio velik utjecaj na poljsku i europsku književnost i dramu 20. stoljeća. Drama je napisana 1938. godine, ali je prva produkcija u Poljskoj održana tek ranih 50-ih. Od tada “Yvonne, princeza od Burgundije” nije silazila s pozornice više od pola stoljeća. Prevedena na šesnaest jezika, predstava zauzima snažno mjesto na repertoarima kazališta diljem svijeta. Jednu od nedavnih produkcija izveo je Ingmar Bergman u Dramskom kazalištu u Stockholmu.

Objava prijevoda: "Moderna drama", 1996./1. (C) (C) (C)

Likovi:

KRALJ IGNACIJE

KRALJICA MARGARETA

PRINC FILIP - prijestolonasljednik

KOMORNIK

ISA - dvorska dama

KIRILL - prijatelj princa

YVONNE TETKE

NEVINSTVO - dvorjanin

VALENTIN - lakaj

DIGITANTI, DVORANI, PEGOR itd.

Mjesto slavlja: drveće, klupe u dubini, svečano odjevena publika. Uz zvuke fanfara ulaze: KRALJ IGNACIJE, KRALJICA MARGARETA, PRINC FILIP, KOMORA, ĆIRIL, CIPRIJAN, dvorske dame i gospoda.

KRALJICA. Kakav divan zalazak sunca.

KOMORNIK. Zaista divno, Vaše Veličanstvo.

KRALJICA. Gledajući takvu ljepotu, čovjek postaje bolji.

KOMORNIK. Bolje, bez sumnje.

KRALJ. A navečer ćemo kartati.

KOMORNIK. Samo Vaše Veličanstvo može spojiti vaš urođeni osjećaj za lijepo s vašom urođenom sklonošću za igranje bridža.

Prilazi PROSJAK.

Što hoćeš, dobri čovječe?

PROSJAK. Molimo pružite financijsku potporu.

KRALJ. Chamberlaine, daj mu pet penija. Neka ljudi vide da se sjećamo njihovih potreba!

KRALJICA. Daj mi deset. (Okrećući se prema zalasku.) Na vidiku takav zalazak sunca!

DAME. ah-ah-ah!

KRALJ. Što je - daj mi petnaest! Neka zna svoga suverena!

GOSPODA. ah-ah-ah!

PROSJAK. Neka Gospod Svevišnji blagoslovi Najsvetlijeg Kralja i neka Najsvetliji Kralj blagoslovi Gospoda Svevišnjeg. (Odlazi pjevajući pjesmu.)

KRALJ. Pa ajmo, ne treba kasniti na večeru, još treba prošetati cijeli park, bratski popričati s narodom na dan državnog praznika.

Svi krenu prema izlazu osim PRINCA.

A ti, Filipe, ostaješ li?

PRINC (uzima novine koje leže na zemlji). Dolazim za minutu.

KRALJ. ha ha ha! To je jasno! ha ha ha! On ima spoj! Baš kao ja u njegovim godinama! Pa idemo ha ha ha!

KRALJICA (prijekorno). Ignacije!

Znak fanfara, svi odlaze osim PRINCA, KIRILA i CIPRIJANA.

KIRIL i CIPRIJAN. Kraj zamornosti!

PRINC. Čekaj malo, evo horoskopa za danas. (Čita.) Od dvanaest do dva... Ne, nije to... Evo! - Razdoblje od sedam do devet navečer donijet će vam snažan val vitalnosti, jačanje individualnih kvaliteta i dat će poticaj za divne, iako riskantne ideje. Ovo je sat koji promovira hrabre planove, velika djela...

CIPRIJAN. Što će nam ovo?

PRINC. ...povoljno za uspjeh u ljubavnim poslovima.

KIRIL. Onda je to druga stvar. Pogledaj, tamo se vrte neke djevojke!

CIPRIJAN. Naprijed! Ne oklijevajte. Obavimo svoju dužnost.

PRINC. Što? Koji drugi dug? Što misliš?

CIPRIJAN. Naša dužnost je funkcionirati! Funkcija! Ništa drugo nego funkcionirati s blaženom radošću! Mladi smo! Mi smo muškarci! Mi smo mladi ljudi! Tako ispunimo svoju dužnost kao mladići! Dajmo svećenicima više posla da i oni funkcioniraju! Uobičajena podjela rada.

KIRIL. Pogledajte, šeta vrlo elegantna i zavodljiva dama. I noge su ok.

PRINC. Ne - kako to može biti? Opet ista stvar? I tako u nedogled? Opet i opet? Opet i opet?

CIPRIJAN. Zar se ne slažete?! Što ona može misliti o nama?! Naravno, opet i opet! Stalno!

PRINC. Ne želim.

KIRIL. Ne želim? Što? Što?! Vi odbijate!

CIPRIJAN. (iznenađen). Zar ti, kneže, ne doživljavaš slatko, bezbrižno zadovoljstvo kada slatke usne šapću: "da", kao da još jednom potvrđuju svoju stalnu spremnost?

PRINC. Naravno, naravno, prirodno... (Čita.) "doprinoseći hrabrim planovima, velikim djelima, jačanju individualnih kvaliteta i pojačavanju emocija. Ovi sati nisu sigurni za pretjerano ponosne prirode, koje karakterizira pretjerano pojačan osjećaj sebe -Poštovanje. Afere koje ćete započeti tijekom ovih satova mogu biti korisne, ali možda i štetne..." Pa uvijek je tako.

ISA ulazi.

Pozdravljamo vas!

CIPRIJAN. Sa najvećim zadovoljstvom!

KIRIL. S divljenjem!

JE. Dobar dan Što ti, kneže, radiš ovdje u samoći?

PRINC. Ja obavljam svoju dužnost. Moj otac svojim izgledom nadahnjuje svoje podanike, a ja svojim izgledom njihove kćeri uranjam u snove. Zašto nisi u kraljičinoj pratnji?

JE. Kasnim. sustižem. Bio sam u šetnji.

PRINC. Ah, sustižeš. Kome?

JE. Kako si odsutan duhom, kneže. Zašto je tolika melankolija u tvom glasu? Ne uživaš u životu? I to je sve što radim.

PRINC. I ja, i to baš zato što...

PRINC. Hmm... (Pažljivo ih gleda.)

SVI. Pa što?

PRINC. Ništa.

JE. Ništa. Jeste li dobro, kneže?

KIRIL. hladno?

CIPRIJAN. Migrena?

PRINC. Ne, naprotiv, samo me nešto opralo! Nešto je poplavilo! Vjerujte mi, doslovno sam preplavljena emocijama!

CIPRIJAN (ogleda se). Ooh, ništa plavuša. Prilično...prilično...

PRINC. Plavuša? Da ste rekli brineta, to ne bi ništa promijenilo. (Ogleda se potištenim pogledom.) Drveće i drveće... Neka se bar nešto dogodi.

KIRIL. Oh, i još jedan dolazi.

CIPRIJAN. Sa svojim tetkama!

KIRIL. Sa svojim tetkama!

Ulaze YVONNE i njezine dvije TETKE.

JE. Što se dogodilo?

CIPRIJAN. Vidi, kneže, vidi, umrijet ćeš od smijeha!

KIRIL. Tiho, tiho, poslušajmo što pričaju.

1. TETA. Sjednimo na klupu. Vidiš li, dijete moje, one mlade ljude?

YVONNE (šuti).

1. TETA. Da, osmijeh, osmijeh, dijete moje.

YVONNE (šuti).

2. TETA. Zašto tako tromo? Zašto se, dijete moje, tako slabo smiješiš?

YVONNE (šuti).

2. TETA. Jučer opet nisi imao sreće. A danas niste uspješni. A ni sutra nitko neće obraćati pažnju na tebe. Zašto si tako neprivlačna, draga? Zašto uopće nije seksi? Nitko te ne želi pogledati. Prava Božja kazna!

1. TETA. Potrošili smo svu svoju ušteđevinu, do posljednjeg novčića, da naručimo ovu haljinu s cvijećem za vas. Ne možete se žaliti na nas.

CIPRIJAN. Kakva ružna stvar!

Witold Gombrowicz

Yvonne, princeza od Burgundije

Leonard Bukhov, prijevod s poljskog

V. Gombrowicz (1904. - 1969.) klasik je poljske avangarde, koji je izvršio velik utjecaj na poljsku i europsku književnost i dramu 20. stoljeća. Drama je napisana 1938. godine, ali je prva produkcija u Poljskoj održana tek ranih 50-ih. Od tada “Yvonne, princeza od Burgundije” nije silazila s pozornice više od pola stoljeća. Prevedena na šesnaest jezika, predstava zauzima snažno mjesto na repertoarima kazališta diljem svijeta. Jednu od nedavnih produkcija izveo je Ingmar Bergman u Dramskom kazalištu u Stockholmu.

Objava prijevoda: "Moderna drama", 1996./1. (C) (C) (C)

Likovi:

KRALJ IGNACIJE

KRALJICA MARGARETA

PRINC FILIP - prijestolonasljednik

KOMORNIK

ISA - dvorska dama

KIRILL - prijatelj princa

YVONNE TETKE

NEVINSTVO - dvorjanin

VALENTIN - lakaj

DIGITANTI, DVORANI, PEGOR itd.

Mjesto slavlja: drveće, klupe u dubini, svečano odjevena publika. Uz zvuke fanfara ulaze: KRALJ IGNACIJE, KRALJICA MARGARETA, PRINC FILIP, KOMORA, ĆIRIL, CIPRIJAN, dvorske dame i gospoda.

KRALJICA. Kakav divan zalazak sunca.

KOMORNIK. Zaista divno, Vaše Veličanstvo.

KRALJICA. Gledajući takvu ljepotu, čovjek postaje bolji.

KOMORNIK. Bolje, bez sumnje.

KRALJ. A navečer ćemo kartati.

KOMORNIK. Samo Vaše Veličanstvo može spojiti vaš urođeni osjećaj za lijepo s vašom urođenom sklonošću za igranje bridža.

Prilazi PROSJAK.

Što hoćeš, dobri čovječe?

PROSJAK. Molimo pružite financijsku potporu.

KRALJ. Chamberlaine, daj mu pet penija. Neka ljudi vide da se sjećamo njihovih potreba!

KRALJICA. Daj mi deset. (Okrećući se prema zalasku.) Na vidiku takav zalazak sunca!

DAME. ah-ah-ah!

KRALJ. Što je - daj mi petnaest! Neka zna svoga suverena!

GOSPODA. ah-ah-ah!

PROSJAK. Neka Gospod Svevišnji blagoslovi Najsvetlijeg Kralja i neka Najsvetliji Kralj blagoslovi Gospoda Svevišnjeg. (Odlazi pjevajući pjesmu.)

KRALJ. Pa ajmo, ne treba kasniti na večeru, još treba prošetati cijeli park, bratski popričati s narodom na dan državnog praznika.

Svi krenu prema izlazu osim PRINCA.

A ti, Filipe, ostaješ li?

PRINC (uzima novine koje leže na zemlji). Dolazim za minutu.

KRALJ. ha ha ha! To je jasno! ha ha ha! On ima spoj! Baš kao ja u njegovim godinama! Pa idemo ha ha ha!

KRALJICA (prijekorno). Ignacije!

Znak fanfara, svi odlaze osim PRINCA, KIRILA i CIPRIJANA.

KIRIL i CIPRIJAN. Kraj zamornosti!

PRINC. Čekaj malo, evo horoskopa za danas. (Čita.) Od dvanaest do dva... Ne, nije to... Evo! - Razdoblje od sedam do devet navečer donijet će vam snažan val vitalnosti, jačanje individualnih kvaliteta i dat će poticaj za divne, iako riskantne ideje. Ovo je sat koji promovira hrabre planove, velika djela...

CIPRIJAN. Što će nam ovo?

PRINC. ...povoljno za uspjeh u ljubavnim poslovima.

KIRIL. Onda je to druga stvar. Pogledaj, tamo se vrte neke djevojke!

CIPRIJAN. Naprijed! Ne oklijevajte. Obavimo svoju dužnost.

PRINC. Što? Koji drugi dug? Što misliš?

CIPRIJAN. Naša dužnost je funkcionirati! Funkcija! Ništa drugo nego funkcionirati s blaženom radošću! Mladi smo! Mi smo muškarci! Mi smo mladi ljudi! Tako ispunimo svoju dužnost kao mladići! Dajmo svećenicima više posla da i oni funkcioniraju! Uobičajena podjela rada.

KIRIL. Pogledajte, šeta vrlo elegantna i zavodljiva dama. I noge su ok.

PRINC. Ne - kako to može biti? Opet ista stvar? I tako u nedogled? Opet i opet? Opet i opet?

CIPRIJAN. Zar se ne slažete?! Što ona može misliti o nama?! Naravno, opet i opet! Stalno!

PRINC. Ne želim.

KIRIL. Ne želim? Što? Što?! Vi odbijate!

CIPRIJAN. (iznenađen). Zar ti, kneže, ne doživljavaš slatko, bezbrižno zadovoljstvo kada slatke usne šapću: "da", kao da još jednom potvrđuju svoju stalnu spremnost?

PRINC. Naravno, naravno, prirodno... (Čita.) "doprinoseći hrabrim planovima, velikim djelima, jačanju individualnih kvaliteta i pojačavanju emocija. Ovi sati nisu sigurni za pretjerano ponosne prirode, koje karakterizira pretjerano pojačan osjećaj sebe -Poštovanje. Afere koje ćete započeti tijekom ovih satova mogu biti korisne, ali možda i štetne..." Pa uvijek je tako.

ISA ulazi.

Pozdravljamo vas!

CIPRIJAN. Sa najvećim zadovoljstvom!

KIRIL. S divljenjem!

JE. Dobar dan Što ti, kneže, radiš ovdje u samoći?

PRINC. Ja obavljam svoju dužnost. Moj otac svojim izgledom nadahnjuje svoje podanike, a ja svojim izgledom njihove kćeri uranjam u snove. Zašto nisi u kraljičinoj pratnji?

JE. Kasnim. sustižem. Bio sam u šetnji.

PRINC. Ah, sustižeš. Kome?

JE. Kako si odsutan duhom, kneže. Zašto je tolika melankolija u tvom glasu? Ne uživaš u životu? I to je sve što radim.

PRINC. I ja, i to baš zato što...

PRINC. Hmm... (Pažljivo ih gleda.)

SVI. Pa što?

PRINC. Ništa.

JE. Ništa. Jeste li dobro, kneže?

KIRIL. hladno?

CIPRIJAN. Migrena?

PRINC. Ne, naprotiv, samo me nešto opralo! Nešto je poplavilo! Vjerujte mi, doslovno sam preplavljena emocijama!

CIPRIJAN (ogleda se). Ooh, ništa plavuša. Prilično...prilično...

PRINC. Plavuša? Da ste rekli brineta, to ne bi ništa promijenilo. (Ogleda se potištenim pogledom.) Drveće i drveće... Neka se bar nešto dogodi.

KIRIL. Oh, i još jedan dolazi.

CIPRIJAN. Sa svojim tetkama!

KIRIL. Sa svojim tetkama!

Ulaze YVONNE i njezine dvije TETKE.

JE. Što se dogodilo?

CIPRIJAN. Vidi, kneže, vidi, umrijet ćeš od smijeha!

KIRIL. Tiho, tiho, poslušajmo što pričaju.

1. TETA. Sjednimo na klupu. Vidiš li, dijete moje, one mlade ljude?

YVONNE (šuti).

1. TETA. Da, osmijeh, osmijeh, dijete moje.

YVONNE (šuti).

2. TETA. Zašto tako tromo? Zašto se, dijete moje, tako slabo smiješiš?

YVONNE (šuti).

2. TETA. Jučer opet nisi imao sreće. A danas niste uspješni. A ni sutra nitko neće obraćati pažnju na tebe. Zašto si tako neprivlačna, draga? Zašto uopće nije seksi? Nitko te ne želi pogledati. Prava Božja kazna!

1. TETA. Potrošili smo svu svoju ušteđevinu, do posljednjeg novčića, da naručimo ovu haljinu s cvijećem za vas. Ne možete se žaliti na nas.

CIPRIJAN. Kakva ružna stvar!

ISA (uvrijeđeno). Zašto odmah – ružno.

KIRIL. Mokra piletina! I još vrti nosom!

CIPRIJAN. Plačljivica! S njom sve nije u redu! Idemo joj pokazati svoj prezir! Da te udarimo po nosu!

KIRIL. Da da! Bilo bi lijepo ovu napuhanu riku naučiti lekciju! Naša sveta dužnost! Ti idi prvi, a ja ću te slijediti.

Sarkastičnih izraza lica hodaju točno ispred Yvonne, a onda prasnu u smijeh.

CIPRIJAN. ha ha ha! Točno pred nosom! Točno pred nosom!

JE. Ostavi je - nema smisla!

1. TETKA (Ivoni). Vidiš čemu smo podvrgnuti zbog tebe.

2. TETA. Zbog nje nam se svi samo smiju! Božja kazna! Mislila sam da se ni u starosti, kad dođe kraj mojim ženskim razočarenjima, neću bojati da ću ispasti smiješna. I sada sam star, ali zbog tebe i dalje trpim maltretiranje.

CIPRIJAN. Čuješ li? Sada joj zamjeraju. Ha ha ha, to joj služi! Dobro ga isprobajte!

2. TETA. Opet nam se smiju. Ali ne možemo otići, onda će se smijati za nama... Ali ako ostanemo, smijat će nam se u lice!

1. TETKA (Ivoni). Zašto, na jučerašnjem balu, ti, drago dijete, nisi ni nogom mrdnuo?

2. TETA. Zašto nikoga nećete zanimati? Je li ovo ugodno za nas? Svu našu žensku ambiciju ulažemo u tebe, a ti... Zašto ne skijaš?

1. TETA. Zašto se ne baviš skokom s motkom? Druge mlade dame skaču.

CIPRIJAN. Kako je nespretna! Iritira me sam pogled na nju! Prokleto dosadno! Ova nespretna stvar me jednostavno izluđuje! Sada ću doći i okrenuti klupu! Kako, ha?

KIRIL. Ne, nije vrijedno toga. Čemu toliki trud? Dovoljno je da joj pokažete prst ili mahnete rukom ili nešto slično. Svaka gesta prema takvom stvorenju bila bi ismijavanje. (Kihne.)

2. TETA. Evo vidite? Već nam kihnu!

JE. Pusti je na miru.

CIPRIJAN. Ne, ne, napravimo neki trik s njom. Došao sam na ideju: ja ću se praviti da sam šepav, a ona će misliti da ni šepav pas ne dolazi k njoj na čaj. (Namjerava prići klupi.)

PRINC. Čekati! Smislio sam nešto bolje!

CIPRIJAN. Wow! ustupam mjesto!

KIRIL. Što ste smislili? Čini se da ćete učiniti nešto nezamislivo!

PRINC (smije se pokrivajući usta rupčićem). Trik - ha-ha-ha, trik! (Prilazi klupi.) Dopustite da se predstavim. Ja sam Njegovo Visočanstvo princ Philip, kraljev sin.

TETKE. ah-ah-ah!

PRINC. Vidim, drage dame, imate problema s ovom slatkom mladom damom. Zašto je tako apatična?

1. TETA. Prosto katastrofa! Ona ima neku organsku bolest. Prokrvljenost je usporena.

2. TETA. A to uzrokuje natečenost zimi i pljesnivost ljeti. U jesen joj stalno curi nos, ali u proljeće ima glavobolje.

PRINC. Oprostite, doslovno ste u nedoumici koje doba godine preferirati. I nikakvi lijekovi ne pomažu?

1. TETA. Liječnici kažu: kad bi bila živahnija, vedrija, povećala bi se cirkulacija krvi i prestale bi sve tegobe.

PRINC. Zašto joj se onda raspoloženje ne može popraviti?

1. TETA. Zbog usporene cirkulacije.

PRINC. Dakle, ako ona postane življa, povećat će se cirkulacija krvi, a ako se cirkulacija krvi poveća, ona će postati življa. Smiješna situacija. Nekakav začarani krug. Hmm... naravno, da... i znaš...

2. TETA. Vi ste, prinče, naravno, ironični. Pa, ne možemo to zabraniti.

PRINC. Jesam li ironičan? Ne, nemam vremena za ironiju. Trenutak je sada preozbiljan. Zar ne osjećate neko jačanje svojih individualnih kvaliteta, val vitalnosti - zar ne doživljavate ekstazu?

1. TETA. Ne doživljavamo ništa, samo malo cool.

PRINC. Čudno! (Ivoni.) A ti - zar ni ti stvarno ništa ne osjećaš?

YVONNE (šuti).

2. TETA. Gdje je, što osjeća?

PRINC. Znaš, kad te gledam, dolazim u iskušenje da ti nešto učinim. Na primjer, uzeti vas na uzici i voziti naprijed, ili vam dati mlijeko, ili vas bocnuti pribadačom, ili vas oponašati. Iritira me tvoja pojava, ti si kao crvena krpa, provociraš. Da! Ima ljudi koji kao da su stvoreni da druge izbace iz ravnoteže, iritiraju ih i dovode do ludila. Takvi ljudi postoje, a svaki od njih utječe samo na određenu osobu. Oh! Kako sjediš, kako mičeš tim svojim prstima, kako mašeš nogama! Nečuveno! Jednostavno divno! nevjerojatno! Kako to radiš?

YVONNE (šuti).

PRINC. Oh, kako šutite! Kako šutiš! I kakav uvrijeđen pogled! A izgledaš jednostavno divno - izgledaš kao uvrijeđena kraljica! Sav ispunjen gnjevom i ogorčenošću - oh, koliko dostojanstva i pretenzije imate! Ne, ja ću poludjeti. Svatko ima svoje stvorenje koje ga dovodi u stanje delirium tremensa, a ti si takvo stvorenje stvoreno za mene! I bit ćeš moj! Kiril, Ciprijan!

KIRILL i CIPRIAN pristupaju.

Dopustite da vam predstavim ovu uvrijeđenu kraljicu, ovu ponosnu Anemiju! Pogledajte kako je micala usnama... Htjela bi nam odgovoriti bodljikavim, ali sada joj ništa ne pada na pamet.

ISA (prikladno). Kakva glupost! Ostavi je! Sve počinje biti neukusno.

PRINC (oštro). I shvatite da se do ove točke ukus uvijek poštovao!

CIPRIJAN. Dopustite mi da se predstavim - grof nedostojan!

KIRIL. Ha-ha-ha, barune Anemični! Oštrina, naravno, nije najbolja... ali do točke.

JE. Dosta, prestani - pusti jadnika na miru.

PRINC. Jadničak? No, dobro, polako! Polako - mogu je oženiti.

CIPRIJAN i KIRIL. ha ha ha!

PRINC. Rekao sam: polako - mogu je oženiti!

CIPRIJAN i KIRIL. ha ha ha!

PRINC. Prestani! oženit ću je! Da, živcira me do te mjere da ću je oženiti! (Tetama.) Slažete se, zar ne?

KIRIL. Šala ide predaleko. Možete dati povoda za ucjenu.

PRINC. Vic? Ali reci mi, nije li ona sama kolosalna šala? Jesu li dopuštene šale samo s jedne strane? A ako sam ja princ, nije li ona ponosna, uvrijeđena kraljica? Pogledaj je! Slušati! Mademoiselle, mademoiselle! Mademoiselle, dopustite mi da zamolim vašu ruku.

1. TETA. Što?

2. TETA. Što? (Dolazi k sebi.) Kneže, vi ste plemenit mladić!

1. TETA. Vi ste, kneže, pravi filantrop!

CIPRIJAN. Nečuveno!

KIRIL. Ovo je ludilo! Zazivam vas uspomenom na vaše pretke!

CIPRIJAN. I zazivam vas uspomenom na vaše potomke!

PRINC. Dosta, gospodo! (Uhvati Yvonne za ruku.)

JE. Prestani - kralj dolazi!

CIPRIJAN. Kralj!

KIRIL. Kralj!

Signal fanfara; uključuje KRALJA, KRALJICU, ODBOR, dvorjane.

TETKE. Idemo brzo, ovdje se sprema oluja!

TETKE bježe.

KRALJ. A! Filipe! Pa vidim da se zabavljate! Što sam rekao! Krv nije voda!

KRALJICA. Ignacije!

KRALJ. Krv nije voda, kažem vam! Sve o meni! (Na stranu.) Ali nešto, čini mi se, ova nimfa je malo... ono... A kakva je ovo plišana, sine moj?

PRINC. Dopustite mi da vam predstavim, Vaša Svetla Visosti, svoju nevjestu.

KRALJ. Što?

JE. On se šali!

KRALJ. ha ha ha! Vic! Vic! Vidim, sine, da je moja sklonost šali prešla i na tebe. I stvarno, što mi drugo preostaje u životu? I, začudo, ni sam ne mogu shvatiti zašto, ali što je šala gluplja i primitivnija, to mi je veća radost. Odmah postajem mlađa.

KOMORNIK. Potpuno se slažem, Vaše Veličanstvo, s suptilnom primjedbom Vašeg Veličanstva. Ništa vas ne pomlađuje kao istinski smiješna šala.

KRALJICA (s negodovanjem). Filip...

PRINC. Ovo uopće nije šala.

KRALJICA. Kako to? Nije šala? Što je onda?

PRINC. Moje zaruke!

KRALJ. Što?

Začuđeni dvorjani pobjegnu.

KRALJICA (ogorčeno). Prije svega, molim sve za taktičnost. (Ivoni.) Pogledaj, dijete moje, kako je to lijepo drvo. (Princu.) Filipe, u kakav je položaj stavljaš? U kakvu nas poziciju stavljate? U kakvu se poziciju stavljate? (Kralju.) Ignacije, samo se smiri!

PRINC. Vaša Veličanstva, u vašim očima vidim ogorčenost zbog mog postupka: kako sam ja, kraljevski sin, mogao makar i na trenutak staviti svoju osobu pored takvog stvorenja.

KRALJ. Dobro rečeno!

PRINC. Ali ako sam se i zaručio s njom, nisam to učinio iz neimaštine, već iz pretjeranosti - i stoga smatram da imam pravo na takav korak, ne vidim tu ništa ponižavajuće za sebe.

KRALJ. Od viška?

PRINC. Da! Dovoljno sam bogat da se udam za krajnje siromaštvo. A zašto bi mi se svidjela samo ljepotica? Zašto ti se ne može sviđati netko tko je običan? Gdje to piše? Gdje postoji zakon koji moram poštovati kao bezdušni mehanizam? Zar nisam slobodan čovjek?

KRALJ. Čekaj, Filipe, ti nam ozbiljno predstavljaš svoje paradokse? Ne glumi neovisnost, samo ti je sve pomiješano u glavi, sine moj. Zašto komplicirati jednostavne stvari? Ako je mlada dama lijepa, sviđa ti se, a ako ti se sviđa, samo naprijed... ali ako je ružna, onda zbogom i diži noge. Zašto komplicirati stvari? To je zakon prirode, kojega se ja osobno, između vas i mene (Osvrće se na Kraljicu), rado pridržavam.

PRINC. Ali meni se ovaj zakon čini idiotski glupim, divlje bezobraznim, smiješno nepravednim!

KOMORNIK. Glup je, naravno, glup, ali, da tako kažemo, upravo su najgluplji zakoni prirode najugodniji.

KRALJ. Stvarno, Filipe, gadi li ti se studij na kotlovskom odjelu i ideološki rad na civilno-društvenom polju?

KRALJICA. Jeste li umorni od svojih mladenačkih igara i zabava? Jeste li se zasitili tenisa? Jeste li umorni od igranja bridža i pola? Ali također možete igrati nogomet i domine.

KOMORNIK. Ili te, prinče, više ne privlači, kako da se elegantnije izrazim, trenutna lakoća ljubavnih i erotskih veza? Jednostavno nevjerojatno. Nikad me ne bi prestalo mamiti.

PRINC. Do vraga erotske veze, do vraga sve – udat ću se i to je kraj!

KRALJ. Što? Što? Ženi li se? I usuđujete se to reći? Ruga nam se, drska mala naivčine! Da! On se ruga! Proklet ću ga!

KRALJICA. Ignacy, ne možeš to učiniti!

KRALJ. Ne, proklet ću te! Dajem ti riječ, proklet ću te! Stavit ću ga u okove! Ha! Izbacit ću nitkova kroz vrata!

KRALJICA. Ignacije, smiri se, inače će biti skandal! Strašan skandal! Ignacija, jer to čini iz dobrote svoga srca!

KRALJ. Iz dobrote svoga staroga oca pravo u srce raniti?

KRALJICA. On to radi iz milosrđa! Iz milosrđa! Bio je dirnut stradanjem ovog jadnika - oduvijek je bio neobično osjetljiv! Ignaty, molim te, moglo bi doći do skandala!

KRALJ (s nevjericom). Dirnut teškom sudbinom?

KOMORNIK. Vaše Veličanstvo, Njezino Veličanstvo je u pravu, princ to čini iz urođene plemenitosti. Čini plemenito djelo. (Na stranu.) Vaše Veličanstvo, ako se ne slažete da je to plemenit čin, ispast će skandal, kao dvaput dva. Neće se povući. Ne smiješ dopustiti da stvari dođu do točke skandala!

KRALJ. Oh dobro! (Princu.) Filipe, nakon razmišljanja, prepoznajemo plemenitost vaše odluke, iako je donekle ishitrena.

PRINC. Kakve veze ima plemenitost!

KRALJICA (žurno). Plemenitost, plemenitost, Filipe - ne prekidaj, mi znamo bolje - i u znak priznanja plemenitosti tvojih namjera, udostojimo se dopustiti da nas upoznaš sa svojom nevjestom, čija je teška sudbina probudila u nama najviše osjećaje, svu našu velikodušnost. Primit ćemo je u dvorac kao ravnopravnu najrođenijim damama, što nam, naravno, neće umanjiti dostojanstvo, nego će nas, naprotiv, uzdići!

PRINC (odlazi u začelje pozornice). Kirile, daj ovamo - pristao je kralj!

KRALJICA (na stranu, prema kralju). Ignacije, samo se smiri.

KRALJ. OK OK.

Princ prilazi, vodeći Yvonne za ruku.

Da, ovo je... dobro, dobro!

Dvorjani, koji vire iza stabala, prilaze; signal fanfara.

PRINC. Najvedrijeg suverena! Predstavljam vam svoju nevjestu!

YVONNE (ne reagira).

KOMORNIK. Naklon, naklon...

PRINC (šapće). Nakloniti se!

Slijedeći kraljicu, kralj se blago nakloni.

YVONNE (ne reagira).

PRINC (pomalo zbunjen, Yvonne). Ovo je kralj, moj otac, njegovo veličanstvo, a ovo je moja majka, njezino veličanstvo... Naklon, naklon!

YVONNE (ne reagira).

KRALJICA (žurno). Filipe, tako smo dirnuti... Kako slatko stvorenje. (Ljubi je.) Dijete moje, bit ćemo ti otac i majka, tako smo bili zadovoljni kršćanskim činom našeg sina, poštujemo njegov izbor. Filipe, uvijek treba težiti uzvišenom, a nikad niskom!

KOMORA (daje znak dvorjanima). ah-ah-ah!

DVORKE. ah-ah-ah!

KRALJ (zbunjeno). Da, da... Pa općenito... Naravno...

KRALJICA (žurno). Sada isprati svoju nevjestu i pripremi joj njezine odaje. (Velikodušno.) I tako da ima svega u izobilju!

KOMORA (daje znak dvorjanima). ah-ah-ah!

DVORKE. ah-ah-ah!

PRINC, YVONNE, KIRILL, DVORANI odlaze.

KRALJ. Vau... Drži me! Jesi li vidio? Jeste li vidjeli ovako nešto? Uostalom, ispada da se ne klanja ona nama, nego mi njoj, ne klanja se ona nama, nego mi njoj! (Začuđeno.) Kakva ružna stvar!

KRALJICA. Da, ružno, ali divno djelo!

KOMORNIK. Ako je mlada ružna, onda čin, naravno, mora biti lijep. Vaše Veličanstvo, za nekoliko dana princ će to preboljeti, ali nema potrebe forsirati, a ja ću ga danas pogledati i pokušati saznati koje su mu prave namjere. Ovo je obična ekstravagancija, ali samo ga nemojte iritirati i izazvati otpor s njegove strane. Sada bismo trebali ostati mirni.

KRALJICA. I taktičnost.

Prinčeve odaje, kroz jedna vrata ulaze PRINC, KIRILL, YVONNE, kroz druga - lakaj VALENTIN s krpom u ruci.

PRINC (Valentinu). Valentine, molim te ne smetaj.

VALENTIN odlazi.

Posadite je ovdje. Uvijek se bojim da će pobjeći. Možda ga privezati za nogu stola?

KIRIL. Već je napola živa. Neće pobjeći. Filip...

PRINC. Što?

KIRIL (s negodovanjem). Zašto ti sve ovo treba?

PRINC. Za što? Za što? Moram pobijediti ovo čudovište, svladati ovu prepreku - znaš? Ima lovaca koji izlaze jedan na jedan protiv bivola u mračnoj noći... Ima onih koji zgrabe bika za rogove... Kirill...

KIRIL. Ne mogu se danas s tobom dogovoriti.

PRINC. No, najvjerojatnije me obuzima nekakva goruća radoznalost slična onoj kojom pregledavamo crva kad ga dodirnemo štapićem.

KIRIL. Reći ću ti što ja mislim.

PRINC. Preklinjem te.

KIRIL. Pustimo je na miru, jer proći će pola sata i nećemo znati što ćemo s njom... A ovo je neugodno, čak vrlo neugodno, da ne govorim o drugim stvarima - sve je to previše neceremonijalno prema njoj.

PRINC. Činilo mi se da u početku ni vi sami niste bili na ceremoniji s njom.

KIRIL. Slažem se, slažem se! Ali jedna je stvar lagano se šaliti na svježem zraku, a sasvim druga dovući je ovamo u dvorac. Filipe, ostavi tu ideju.

PRINC. Da, pogledaj kako sjedi. Nečuveno! Ne, pomislite samo, kakva nepravda! Je li doista istina da se nikome ne bi trebala sviđati ako je djevojka to što jest? Kakvo samopouzdanje! Kakva divljina u zakonima prirode! (Pažljivo gleda Yvonne.) Evo! Znaš? Tek sada, gledajući je, počinjem se osjećati kao princ do srži. A prije sam se, u najboljem slučaju, osjećao kao barun u sebi, pa čak i tada iz plemićke obitelji.

KIRIL. Čudno. Ali čini mi se da si se prema njoj ponašao više kao prema barunu nego kao prema pravom princu.

PRINC. Zaista čudno, a ipak moram priznati da se nikad nisam osjećao tako samopouzdano, tako izvrsno, čak briljantno. Tra-la-la... (Uzima olovku s perom i balansira je, stavljajući kraj na prst.) Gle, nikad prije nije išlo, ali sad pali. Očigledno, da biste se osjećali superiorno, morate pronaći nekoga tko je znatno lošiji od vas. Biti princ nominalno ne znači ništa, ali sada razumijem što znači biti pravi princ. Lakoća... (Pleše.) Radost... E, sad bacimo pogled na predmet našeg ludila. Mademoiselle, biste li nam, molim vas, nešto rekli?

YVONNE (šuti).

PRINC. Znate, nije tako ružna, ali ima neke komponente nesreće u njoj.

KIRIL. Upravo je to glavni problem.

PRINC. Reci mi zašto si takav?

YVONNE. (tiho)

PRINC. Tiho. Pa, zašto si ovakav?

KIRIL. Ne odgovara, uvrijeđen.

PRINC. Uvrijeđen.

KIRIL. Ali čini mi se da nije uvrijeđena, nego pomalo uplašena.

PRINC. Bilo me malo strah.

YVONNE (tiho, s naporom). Uopće nisam uvrijeđen. Molim te, pusti me na miru.

PRINC. A! Nimalo se ne uvrijedite? Zašto se onda ne javiš?

YVONNE (šuti).

PRINC. Dobro?

YVONNE (šuti).

PRINC. Ne možete odgovoriti? Zašto?

YVONNE (šuti).

KIRIL. ha ha ha! Ne mogu! Uvrijeđen sam!

PRINC. Molimo vas da nam objasnite koji je mehanizam vaših neuspjeha. Ti uopće nisi toliko glup. Zašto se onda ljudi prema tebi ponašaju kao da ne znaš brojati ni do tri? Zašto tolika njihova tvrdoglavost?

KIRIL. Nije glupa, samo se našla u glupoj poziciji.

PRINC. OK onda! Oprosti, Kirill, ali ovo me iznenađuje! Pogledajte, čak joj je i nos proporcionalan. I ne može se reći da je ograničen. I općenito, ne izgleda gore od mnogih djevojaka koje poznajemo. Zašto ih nitko ne ismijava? Zašto reci mi? Zašto ste baš vi postali jarac, odnosno žrtveni jarac? Zašto se to dogodilo?

YVONNE (tiho). I tako u nedogled. Tako u krugovima.

KIRIL. Krug?

PRINC. Kako je to - u krug? Ne miješaj se. Krug?

YVONNE. Tako u krugu uvijek svi, svi uvijek... Uvijek je tako.

PRINC. Krug? Krug? Zašto – u krug? Nekakav misticizam. Ahhhh, počinjem shvaćati. Ovdje, zapravo, postoji neka sličnost kruga. Na primjer: zašto je tako pospana? Jer nisam raspoložena. Zašto nisi raspoložen? Jer sam pospana. Shvaćate li kakav je ovo krug? Pakleni krug!

KIRIL. Sam si kriv, lupežu! Glavu gore!

YVONNE (šuti).

PRINC. Ha! Ona te ne shvaća ozbiljno!

KIRIL. Barem malo hrabrije! Malo hrabrije! I bolje raspoloženje! Više života! Poslušaj moj savjet - sada izgledaš uvrijeđeno. A ti se nasmiješi i sve će biti u redu.

PRINC. Da, nasmiješi nam se. Nemoj se sramiti!

YVONNE (šuti).

PRINC. Ne želi. I čini pravu stvar - ako se nasmiješi, ispast će neiskreno. A to će još više iritirati, ljutiti, iritirati, uzbuditi, provocirati. Ona je u pravu. Ovo je jednostavno nevjerojatno, Kirill! Nevjerojatan! Ovo je prvi put da vidim ovako nešto. Što ako smo se mi prvi nasmiješili?

KIRIL. Ni to neće pomoći, jer će osmijeh ispasti usiljen, iz suosjećanja.

PRINC. Ovdje postoji neka vrsta đavolske kombinacije. Neka vrsta specifične, paklene dijalektike. Gledajte, ne možete reći da nije razumjela situaciju u svoj njezinoj dubini. Vidi se na njoj, iako je tiha kao grob. Znate, sve ovo liči na neki sustav, kao perpetuum mobile - kao da su pas i mačka vezani za štap: pas lovi mačku i plaši je, a mačka lovi psa i također ga plaši, i sve ovo zajedno juri ludo u nedogled; a okolo – potpuna obamrlost.

KIRIL. Sustav je zatvoren i hermetički zatvoren.

PRINC. Fino! Što se dogodilo na početku? Što se prvo rodilo? Uostalom, nije moglo biti ovako od samog početka. Zašto si uplašen? Jer su plašljivi. Zašto si plašljiv? Jer ih je malo strah. Ali što je prvo počelo u vama, jednom davno?

YVONNE (šuti).

PRINC. Čekaj čekaj. Dobro, dobro, ali zar nemate nikakvih zasluga? Je li stvarno ništa? Ne možete se sastojati samo od nedostataka. U vama mora postojati barem nešto pozitivno što vam daje podršku, osjećaj vlastite ispravnosti - nešto u što vjerujete, što vam se sviđa kod vas samih. Vidjet ćeš - mi ćemo raspiriti ovaj plamen, probuditi te u život.

YVONNE (šuti).

PRINC. Čekati! Stop! Ovo je jako važno - recimo da ti netko priđe i kaže da si takav i takav - najgadnije i najstrašnije stvari koje ubijaju, uništavaju, lišavaju čovjeka govora i života. A ti odgovaraš: "Da, takav sam, istina je, ali..." Što - ali?

YVONNE (šuti).

KIRIL. Dobro? Što - ali? Govori hrabro.

PRINC. Pa, na primjer: "...imam dobro srce. Ja sam ljubazan." Razumijete samo jednu prednost. Ovaj plus!

KIRIL (oštro). Da, progovori! Odgovor!

PRINC. Možda pišeš poeziju, ha? Neke tugaljive pjesme, elegije... oh, pa makar bile i sasvim osrednje, kunem ti se, nadahnuto ću ih recitirati. Daj mi barem točku oslonca, samo točku oslonca! Dakle, pišeš poeziju, zar ne?

YVONNE (šuti).

KIRIL. Ona prezire poeziju.

PRINC. Vjeruješ li u Boga? Moliš li se? Moliš li se na koljenima? Vjerujete li da je naš Gospodin Krist umro na križu za vas?

YVONNE (prezrivo). Sigurno.

PRINC. Oh, čudo! Konačno! Hvala ti, Bože svemogući! Ali zašto ona govori o ovome... tonom... tonom... prezira? O Bogu – s prijezirom! O tome da vjeruje u Boga – s takvim prijezirom?

KIRIL. Ovo je izvan mog razumijevanja.

PRINC. Znam, Kirill, što je bilo. Ona vjeruje u Boga zbog svojih nedostataka i razumije to. Da nema nedostataka, ne bi vjerovala. Ona vjeruje u Boga, ali u isto vrijeme zna da je Bog samo losion za njezine psihofizičke rane. (Ivoni.) Nije li tako?

YVONNE (šuti).

PRINC. Brrr... Ali ima u tome, ipak, neke strašne mudrosti, bezosjećajne mudrosti...

KIRIL. Potrebno liječenje! Lijekovi! Tablete i odgovarajući način liječenja pomogli bi upravo protiv ove mudrosti. Zdrav način života - šetnja ujutro - sport - kiflice s maslacem.

PRINC. Ali, oprostite, zaboravljate da njezino tijelo ne prihvaća drogu. On to ne primjećuje jer je previše letargičan. To smo već utvrdili. Ne može uzimati lijekove protiv letargije jer je previše letargičan. Zaboravljate na začarani krug. Jutarnje šetnje i sport nedvojbeno bi joj pomogli da se riješi slabosti, ali ne može u šetnju jer je preslaba. Draga gospodo, to jest, ne, ne gospodo, Kirill, jeste li ikada čuli za ovako nešto? Ona u meni izaziva sućut, da, iako je ta vrsta simpatije... njeno vlasništvo...

KIRIL. Ovo je sigurno kazna za grijehe. Mora da si jako griješio kao dijete. Filipe, u dubini svega ovoga nedvojbeno postoji nekakav grijeh, tu grijeha ne može biti. Naravno, jako ste zgriješili.

YVONNE (šuti).

PRINC. Ha! Znam gdje je pas zakopan! Slušaj - ako si tako oslabljen, onda manje osjećaš patnju - slabost povlači za sobom slabljenje, čuješ li? Krug se zatvara u vašu korist, jedno se uravnotežuje drugim. Sve čarolije, sve kušnje ovoga svijeta trebale bi manje utjecati na vas, kao rezultat toga manje patite.

YVONNE (šuti).

PRINC. Pa kako?

YVONNE (šuti, gleda princa ispod obrva).

KIRIL (primijeti njezin pogled). Zašto ona tako izgleda?

PRINC. Kako?

KIRIL. Čini se da je običan! Ali ipak...

PRINC (zabrinuto). Što nije u redu sa njom?..

KIRIL. Filipe! Ona te gleda!..

PRINC. Što - na mene?

KIRIL. U tome je stvar... Uostalom, ono... proždire te pogledom... Strastveno! Ardent, dovraga! Dolazi do tebe... pa, na svoj način... Dolazi do tebe! Tebi! Pazite - ova njena letargija je strastvena, sladostrasna kao tisuću đavola!

PRINC. Da, ona... Baš je besramna! Kakva besramnost! Sofisticirana besramnost! I usuđuješ me gnjaviti, vidro! Da ga spalimo? Uzmi žarač i ugri ga do bijelog - onda će skakutati! Onda će plesati!

KIRIL. Ali, Filipe!

PRINC. U njoj je nešto nemoguće! Nešto nepodnošljivo! Cijelo tvoje biće me vrijeđa! To me vrijeđa do dubine moje duše! Ne želim više ništa znati o tvojim nesrećama - ti, pesimista, ti - ti, realista...

KIRIL. Filipe!

PRINC. Pogledajte kako sjedi.

KIRIL. Neka onda stoji.

PRINC. I ona će tako stajati! Pogledajte njen molećiv pogled... kako traži... Stalno nešto traži... nešto, nešto... nešto dobiva od mene. Kirill, ovo stvorenje mora biti uništeno. Daj mi nož i laka srca ću joj prerezati vrat.

KIRIL. Dragi Bože!

PRINC. Ne, šalim se! Međutim, ona se boji – gle, baš se bojala. Užasno sam se uplašio – kako gadno. Ne boj se, samo sam se šalio... To je šala! Ne shvaćaj ozbiljno ako se šalim...

KIRIL. Počinješ se igrati.

PRINC. Što? Da svakako. Smiješno je. Stvarno misliš da sam blesav? Vrlo moguće. Ali ona je kriva za ovo - ne ja! Ona je mene srušila, a ne ja nju!

Prsten: ulazi VALENTIN.

KIRIL. Tko je to tamo? (Gleda kroz prozor.) Čini se da gosti... Chamberlain, dame.

VOLJENI. Otvoren?

PRINC. Došli su u izviđanje. Idemo se dovesti u red.

PRINC, KIRILL i YVONNE izlaze. VALENTIN otvara vrata. Ulaze: ODBOR, dva gospodina, četiri dame, NEVINI.

1. DAMA. Nitko ovdje. (Gleda okolo.)

2. DAMA. Oh, ovo je smiješno! (Smijeh.)

1. MR. Što ako je ozbiljan?

KOMORNIK. Mirno, mirno, drage dame!.. Preklinjem vas, samo budite ozbiljni.

Dame se hihoću.

Molim te, bez cerekanja.

Dame se hihoću.

Tek smo ušli nakon šetnje, kao da se ništa nije dogodilo, želimo razumjeti kamo stvari idu.

1. DAMA. Jesi li ozbiljan? ha ha ha! Ovo je ideja! Pogledaj - njen šešir! Šešir! Jednostavno urnebesno!

2. DAMA. Mogli biste puknuti od smijeha!

KOMORNIK. Suzdržanije! Suzdržanije! Saberi se!

GOSTI. Hee hee hee - oh, ne mogu! - Hi-hi-hi! - Prestani ili ću umrijeti. Prestani. - Baš smiješno! Mogli biste puknuti od smijeha! (Tiho se smiju, podstičući jedan drugoga; smijeh se ili pojača ili stiša, samo se Inokentije ne smije.)

Ulaze: PRINC, KIRILL, YVONNE.

Princ! (Svi se klanjaju.)

KOMORNIK. Samo smo šetali u blizini i nismo mogli odoljeti (Trlja ruke.) - cijelo društvo!

PRINC. Yvonne, draga! Drago mi je što vas mogu upoznati, gospodo, sa svojom nevjestom.

GOSTI. ah-ah-ah! (Naklon.) Želimo vam sreću! Želimo vam sreću!

PRINC. Pobijedi svoju plašljivost, radosti moja, i reci nešto. Dragi, ova gospoda pripadaju najboljem društvu, ne bojte ih se, kao da je pred vama gomila kanibala ili majmuna s otoka Borneo. Oprostite, gospodo, ali moja mladenka je neobično nježna, ponosna i sramežljiva. Budite popustljivi. (Ivoni.) Sjedni, draga, nećemo dovijeka stajati.

YVONNE (kao da pokušava sjesti na pod).

PRINC. Ali ne ovdje!

GOSTI. ha ha ha!

1. MR. Mogao bih se zakleti da je tamo bila stolica.

1. DAMA. Bio, ali otplutao.

GOSTI. ha ha ha! Vještičarenje! Loša sreća za jadnika!

KOMORNIK. Preklinjem te, molim te. (Pruža Yvonne stolicu.) Samo oprezno!

KIRIL. Drži se da opet ne pobjegneš!

KOMORNIK. Budite oprezni, ne propustite!

PRINC. Ne propusti, draga.

Yvonne sjeda.

To je dobro!

Svi sjednu osim princa.

PRVA DAMA (prema princu, familijarno). Istinu govoreći, kneže, ona je jednostavno smiješna! Smiješan! Puknut ću od smijeha!

2. DAMA (prema princu). Oh, umirem! Umirem od smijeha! Ovo je danas najmodernija vrsta šale - šala; Nisam znao da ti, prinče, znaš glumiti tako talentirano. Ne, samo gledaj, ha ha ha!

PRINC (potičući goste na smijeh). ha ha ha!

GOSTI. ha ha ha!

PRINC (glasnije). ha ha ha!

GOSTI (glasnije). ha ha ha!

PRINC (još glasnije). ha ha ha!

GOSTI (oklijevajući). ha ha ha!

1. DAMA. Nažalost, moram ići... Sjetio sam se da imam sastanak. Nadam se da ti je, prinče, žao.

2. DAMA. I ja moram ići... Oprostite, kneže... Čekaju me... (Tiho knežu.) Sada razumijem. Sve je ovo pokrenuto da bi nama naškodilo! Da nas ismijavaju, zar ne? Vi ste nas, kneže, htjeli ismijati! Zaručio si se s ovom nesretnicom da nam se rugaš! Ovo je jednostavno jetka naznaka mana i mana... nekih dvorskih dama. Oh shvaćam! Čuli ste koliko Iolanta troši truda na kozmetiku i masažu... i zato ste se zaručili s tako prljavom curicom... da se sprdate s Iolantom, ha ha! Shvatio sam ironično značenje tvoje ideje! Doviđenja!

PRINC. Ironično značenje?

1. DAMA (slušajući). Čak i ako je tako, veća je vjerojatnost da ćete svoja dva umjetna zuba, za koje svi znaju, izložiti javnom nadzoru i ruglu! Ha-ha, ne budi tako okrutan prema njoj, prinče, ha-ha - zbogom, već kasnim.

2. DAMA. Moji zubi? Po meni, to je tvoje podmetnuto poprsje!

1. DAMA. Ili tvoja kriva leđa!

2. DAMA. Bolje pazi na nožne prste!

GOSTI. otišao! Vrijeme nam je!

PRINC. Zašto vi, gospodo, bježite?

GOSTI. Moramo već ići! Doviđenja! Vrijeme je!

GOSTI odlaze, osim KOMORE i NEVINIH; čuju se uzvici: “noga”, “zubi”, “masaža”, “kozmetika” i sarkastičan smijeh.

KOMORNIK. Oprosti, prinče, izvini, prinče, izvini, prinče, ali moram razgovarati s tobom, i to odmah! Molim te, daj mi minutu za razgovor! Toliko si prestrašio lijepe dame!

PRINC. Nisu se bojali mene, nego svojih poroka. Ispostavilo se da nema ništa strašnije. Ha! Što je rat, pošast i slično u usporedbi s običnim, sitnim, ali skrivenim nedostatkom, drugim riječima nedostatkom.

NEVIN. Oprosti.

PRINC. Što se dogodilo? ostaješ li

NEVIN. Da gospodine. Oprosti. Htio sam samo naglasiti da je ovo podlost.

PRINC. Što?

NEVIN. Ovo je podlost. Oprostite, sjest ću. (Sjedne, teško diše.) Uzbuđenje mi uvijek oduzima dah.

PRINC. Jeste li rekli nešto što je podlo?

NEVIN. Oprosti. Zanio sam se. Oprostite, prinče. Zaboravite na ovaj incident. Žao mi je. (Želi otići.)

PRINC. Čekaj malo, čekaj, rekao si nešto, da je ovo podlost. Stanite na trenutak.

NEVIN (govori ili smrtno mirno ili s krajnjom razdraženošću). Ali vidim da više ne mogu izdržati.

KOMORNIK. Ne možete se nositi? Ne možete se nositi? S čime se nositi ovaj čudan izraz?

NEVIN. Prebolite ono što ste započeli. (Želi otići.) Oprostite.

PRINC. Čekaj, zašto takva misterija, gospodine...

NEVIN. Cijela stvar je u tome da je volim... i zato sam se zanio i bunio se. Ali sada povlačim svoj protest i molim vas da zaboravite cijeli ovaj incident.

PRINC. Vas? Volis li ju?

KIRIL. U tome je stvar!

KOMORNIK. Komedija!

PRINC. Pogodili ste me u srce, gospodine. Neočekivano, stvar je dobila vrlo ozbiljan tok. Ne znam jesu li vam poznati ovi nagli prijelazi iz smijeha u ozbiljnost. Čak ima nešto sveto u tome. Nekakav uvid. Uvjeren sam da trivijalne riječi - "ljubav je slijepa" - treba staviti na zabatima crkava.

NEVIN. Ja sam samo skromna osoba.

PRINC. Yvonne, oprosti mi. Hvala Bogu, to znači da je za vas još moguće... Dakle, moguće je... I imate osobu koja... Kakvo olakšanje! Sve sam ovo započeo samo zato što te nisam mogao podnijeti - čak je i pomisao na tebe bila nepodnošljiva - ako ćemo ozbiljno... Oprosti, molim te. Djeco moja, blagoslivljam vas. Idi u miru. Pusti me na miru.

KIRIL (vidjevši da je Yvonne spustila glavu). Plač...

PRINC. Plač? To je od sreće.

KIRIL. Ovoj plačljivici ne bih previše vjerovao. Može samo plakati od tuge. Voliš li ga?

YVONNE (šuti).

KIRIL. Ovo je šutnja kao znak poricanja.

PRINC. Oh! Nema potrebe za brigom! Ako nađeš osobu koja te voli, to je već pola uspjeha. (Nevinom.) Ti si odlučna osoba, pravi čovjek. Zaljubiti se u nju je divna stvar! Spasio si cijeli svijet od katastrofe. Naša je dužnost iskazati vam najveće počasti!

NEVIN. Moje me dostojanstvo prisiljava da izjavim da i ona mene voli, ali se, očito, stidi priznati vam to, kneže, jer joj to što me voli zaista ne služi na čast. (Ivoni.) Zašto se pretvarati - sama si više puta rekla da me voliš.

YVONNE (šuti).

NEVIN (razdražen). Pa, dobro, ne treba se čuditi. Da budem potpuno iskren, ti me privlačiš isto koliko i ja tebe, a možda i manje.

PRINC. Ti cujes?

NEVIN (hladno). Dopustite mi, kneže, sve ću vam objasniti. Ako sam rekao da je volim, mislio sam - pa, jednostavno nisam našao ništa bolje, zbog nedostatka. Takoreći zbog nedostatka...

KOMORNIK. Fi donc! Kako možeš!

NEVIN. Stvar je u tome da je s najboljim ženama, pa čak i osrednjim, nevjerojatno teško izlaziti na kraj i neljubazne su prema meni, ali uz nju se opuštam, uz nju se možeš barem odmoriti, a ja prema njoj nisam ništa gori nego ona prema njoj ja, s njom barem nakratko mogu zaboraviti na ovo neumorno, beskrajno rivalstvo... O svim ovim šljokicama. Zaljubili smo se jedno u drugo jer ja ne volim nju koliko ona mene, i nema nejednakosti.

PRINC. Divim se tvojoj iskrenosti!

NEVIN. Rado bih vas prevario, ali sada je to nemoguće, vremena više nisu ista, sve je na vidiku, smokvino lišće se osušilo. I ne preostaje ništa drugo nego biti iskren. Da, ne krijem da je naša ljubav takva... za obostranu utjehu... uostalom, uživam u uspjehu kod žena jednako kao i ona kod muškaraca. Ali isto tako neću skrivati ​​da sam ljubomorna - da, neću skrivati ​​svoju ljubomoru, izražavat ću je dosljedno, imam pravo! (Yvonne, s neočekivanom strašću.) Jeste li se zaljubili u njega? Zaljubiti se? Dobro? Što?

YVONNE (viče). Odlazi! Daleko! Daleko! Odlazi!

NEVIN. Zaljubiti se!

YVONNE (smirujući se). van!

PRINC. Ona je odgovorila. Ali u tom slučaju... Odgovorila je. Govorila je. Jesi li ćuo? Ali u ovom slučaju... to znači... ako govorim... da je stvarno zaljubljena u mene...

NEVIN. Tako se vidi. I kao i uvijek, izgubio sam. I zato mora otići. Odlazim. (Odlazi.)

PRINC. Zaljubio se... Ali trebao sam to mrziti. ismijavam je. ponižavam. I zaljubila se. A sada... on me voli. Jer je ne podnosim. Zato me voli. Situacija postaje ozbiljna.

Ulazi VALENTIN.

Odlazi, Valentine! Što sad trebam učiniti?

KOMORNIK. Ovu situaciju, kneže, treba tretirati s vašom tipičnom mladenačkom neozbiljnošću!

PRINC (Ivoni). Ne. Reci ne. Ti me ne voliš?

YVONNE (šuti).

PRINC. Ako me voli, onda sam ja... onda sam ja, dakle, voljen od nje... A ako sam voljen od nje, onda sam ja njen voljeni... Ja postojim u njoj. Zatvorila me u sebe. I nemam je pravo prezirati... ako me voli. Nemam pravo nastaviti je prezirati ovdje ako sam tamo, u njoj, njezin ljubavnik. Ah, uostalom, ja sam, naime, oduvijek vjerovala da postojim samo tu, sama, u sebi - i odmah onda - bam! Ulovila me – i ja sam se u njoj našao, kao u stupici! (Ivoni.) Ako sam tvoj voljeni, onda te ne mogu ne voljeti. Morat ću te voljeti... i voljet ću te...

KIRIL. O čemu razmišljaš?

PRINC. Voli je.

KIRIL. Planirate nešto nevjerojatno! Ovo je nemoguće!

PRINC. Yvonne, stavi šešir.

KIRIL i KOMORA. Gdje ideš? Gdje ideš?

PRINC. Prošetat ćemo. Zajedno. sama. Zaljubiti se.

PRINC i YVONNE odlaze.

KIRIL. Što učiniti sada?

KOMORNIK. Okrenuo glavu!

KIRIL. Da tako ružno stvorenje okrene glavu? Tako ružan?

KOMORNIK. Ružne žene, kad ih pustiš preblizu sebi, ponekad znaju više okrenuti glavu od lijepih.

KIRIL. Um me odbija!

KOMORNIK. I uvjeravam vas, nema ništa opasnije... Obično se vjeruje da opasnost dolazi od ugodnih žena, ali neugodna, istinski neugodna žena utječe na muškarce - baš kao što, uzgred, stvarno neugodan muškarac utječe na žene... wow! Uvijek se trudim ne petljati previše. Suprotni spol je uvijek privlačan! A tako neugodna žena, pogotovo ako je mlada i ako su njezine neugodne osobine jasno izražene ho, ho, ho! Pogotovo za mladića koji joj prilazi s povjerenjem, gorljivo - ho, ho, ho - i onda se odjednom nađe oči u oči... s takvim jezivim... jezivim stvarima...

KIRIL. Koje stvari?

KOMORNIK. Ti, mladiću, ne znaš za njih, a nadam se da imam dosta životnog iskustva, ne znam ni ja. Postoji određena klasa fenomena koje džentlmen ne može znati, iz razloga što kad bi ih poznavao, prestao bi biti džentlmen.

Što je opet?

Ulazi VALENTIN.

VOLJENI. Otvoren?

Ulaze KRALJ i KRALJICA.

KRALJICA. Gdje je Filip? Zar ih nema?

KOMORNIK. nestala.

KRALJ. Osobno smo došli jer on... Bože dragi, što je on tamo opet radio? Gospođe su otrčale kod kraljice s pritužbom da se naš sin, navodno namjerno, iz šale, zaručio za ovo strašilo, da bi se ismijao, eto, ove... nekakve nesavršenosti u njihovom izgledu... Ha-ha-ha! Kakav gad! Pa, ako to radi samo zbog toga, onda nije tako loše.

KRALJICA. A ipak se takve stvari ne smiju dopustiti. Moje dvorske dame su užasno ogorčene, a vi se ovdje neumjesno šalite.

KOMORNIK. Da da da! Kad bi barem tako bilo! Budi oprezan!

KRALJ. Što se dogodilo?

KOMORNIK. Dogodilo se... Dogodilo se to da se on sada zaljubljuje u nju... želi je voljeti... Ne, sve što se ovdje događa ne može se iskazati riječima. Jezik se neće okrenuti! Situacija je... eksplozivna. Vaša Veličanstva! Budite oprezni ili će eksplodirati!

Kralj i kraljica. Što uraditi?

Odaje u dvorcu. KIRILL sjedi na stolici, prolaze dvije dame, kikoćući se, a za njima PRINC.

PRINC. Što radite ovdje?

KIRIL. I ništa.

PRINC. O čemu su pričali? Zar nisi čuo čemu su se smijali ti vrtači? Niste obratili pozornost?

KIRIL. Žene se stalno smiju. Hihotanje je prirodno stanje svake žene, jer ih osmijeh uvijek krasi.

PRINC. Nije li ovo iznad mene?

KIRIL. Zašto bi ti se, zaboga, smijali? Do sada su se samo rugali.

PRINC. Ako ne preko mene, onda preko nje... preko moje zaručnice. Primjećujem, međutim, da se priroda smijeha promijenila. Možda sam u krivu, ali počinje mi se činiti da ja postajem predmet ismijavanja umjesto... nje. Svi dvorjani - i dame i gospoda - neprestano šapću i hihoću se. Ili sam možda samo umislio? Ali mogu pogoditi... Pitam te... Molim te, pokušaj saznati što o nama govore, kakva su to sprdnja. Želim znati čemu se smiju. Naravno, uopće me nije briga, samo želim znati. I ako treba, reci im da ako mi nastave dopuštati iza leđa...

KIRIL. Filipe, što ti se događa? Postala si razdražljiva i osjetljiva, kao da si vlastita nevjesta.

PRINC. Dobro, dobro, nemoj si dopustiti previše. Dovoljno. Nisam navikao da ja, moji postupci, moji osjećaji postaju predmet ismijavanja. Recite ovoj publici, ako si netko dopusti netaktičnost, čak i nagovještajem...

U dubini se otvaraju vrata, uz zvuke fanfara ulaze: KRALJ, KRALJICA, ODORA, YVONNE, ISA, dvorjani.

KRALJICA. Je li ti se svidjelo? Bilo je ukusno? To je istina? Jesi li sita, dušo? (Smiješeći se, poljubi Yvonne.) Hoćeš li još jednu krušku? Ušećerena kruška? Pečeno u šećeru? Želite li nešto slatko?

YVONNE (šuti).

KRALJICA. Kruška će vam dati snagu. (Smije se.) Ovo je korisno! Zdrav!

KRALJ. Zdrav! Oh-ho-ho.

Tišina.

KRALJICA. Ili možda malo vrhnja? Krema jača. Ovo je korisno. Pa, hoćeš malo vrhnja? Ili mlijeko? Mlijeko sa šećerom?

Tišina.

Pa, što radiš? Nema apetita? Oh, ovo ne valja. Što bismo sada trebali učiniti? Što? Što da radimo?

YVONNE (šuti).

KOMORNIK. Ništa? (Snishodljivo se smije.) Ništa?

KRALJ. Ništa? (Snishodljivo se smije. Odjednom nervozno.) Ništa? (Komorniku.) Ništa?

KRALJICA. Ništa...

KOMORNIK. Apsolutno ništa, Vaše Veličanstvo. U biti, da tako kažem, ništa.

Tišina.

KRALJICA. Kako je plaha... Tako slatka i tiha. Samo kad bi nam barem povremeno odgovorila. (Ivoni.) Trebala bi bar povremeno odgovoriti, ptičice moja. Nije teško. Trebao bi barem ponekad nešto reći, dušo, pristojnost, osnovna pristojnost to zahtijeva. Vjerojatno ne želite prekršiti pristojnost... Što? Pa što ćemo učiniti? Što ćemo sad? A?

KRALJ. Dobro?

KOMORNIK. A?

YVONNE (šuti).

KRALJ. Pa kako? Ništa? Ne možete ne znati što želite! Ne možeš cijeli dan lutati po kući i ne raditi ništa – ništa! To je dosadno. Ipak je dosadno. (Šokirano gleda sve.) Dosadno! Boji se Boga!

KOMORNIK. dosadno!

KRALJICA. Dragi Bože!

VALENTIN (ulazi). Vaše Visočanstvo, doktor je stigao i čeka na galeriji.

PRINC (Ivoni). Idemo razgovarati s liječnikom. S vašim dopuštenjem!

PRINC i YVONNE odlaze do vrata.

KRALJICA. Filipe! Odvojite trenutak! Filipe! (Princ se vraća. Kraljica se vraća dvorjanima.) Ostavite nas, gospodo, moramo razgovarati s našim sinom.

Dvorjani se odmaknu.

Filipe, nemaš se što buniti, poštujemo tvoje osjećaje. Prihvatili su jadnu pticu kao otac i majka. Ali je li moguće nekako utjecati na nju da postane društvenija? Danas sam za večerom opet šutio. I za večerom je šutjela. Šutjela je i za doručkom. I općenito, cijelo vrijeme šuti. Kako ovo izgleda i kako mi izgledamo zbog ove njene šutnje? Filipe, moraš zadržati pristojnost.

PRINC (sarkastično). Pristojnost!

KRALJICA. Filipe, sine moj, nismo li se prema njoj ponašali srdačno, kao prema kćeri? Ne volimo li je, unatoč brojnim nedostacima, zato što ona voli tebe?

PRINC (prijeteći). Zato je volite! Volim to! U svakom slučaju – ne bih ti savjetovao da je ne voliš! (Izlazi.)

KRALJICA. Gospodine, prosvijetli, Gospodine, pokaži put! Ignacy, možda se prema njoj ne ponašaš dovoljno toplo - boji te se.

KRALJ. Strah... I kako se šulja po uglovima i stalno gleda kroz prozore, čas u jedan, čas u drugi. I ništa. (Iznenađeno.) I ništa više! Ona će nam paziti kroz sve prozore. Bojim se... (Komorniku.) Daj mi izvještaj! Gle, Francuska opet ključa! (Za sebe.) Boji se, ali ne zna čega? Da me se bojiš? (Kraljici.) I ti - ti vodiš sva kola oko nje. (Zadirkuje.) Kruška, kolač... Kao vlasnik pansiona.

KRALJICA. Da, ali s njom se ponašaj potpuno opušteno prije nego što progovoriš, pazeći da progutaš slinu. Možda mislite da ne možete čuti. I razgovaraš s njom kao da je se bojiš.

KRALJ. Ja? Kao da se bojim? Ona je ta koja se boji. (Tiho.) Lupež.

KOMORNIK. Vjerojatno joj veličanstvo Vašeg Veličanstva ulijeva bojažljivost, što me nimalo ne čudi, budući da i sam ponekad doživljavam sveto strahopoštovanje. Pa ipak, mislim da bi bilo korisno kada bi se Vaše Veličanstvo udostojilo razgovarati s njom nasamo... Da joj ulije više povjerenja...

KRALJ. Trebam li biti sam s njom? S ovom tsatsa?

KRALJICA. Odlična ideja. Treba je pripitomljavati postupno - prvo negdje sa strane, sama, a onda će se naviknuti na nas pa ćemo joj pomoći da se oslobodi nevjerojatne izoliranosti i plašljivosti. Ignacy, shvati ovo ozbiljno. Sada ću je poslati ovamo pod nekom izlikom. Filip razgovara s doktorom. Poslat ću je kao po klupko vune, a ti se prema njoj ponašaj kao otac. (Izlazi.)

KRALJ. Vi, komorniče, katkada tako nešto izbrusite - dobro, što ću ja s njom?

KOMORNIK. Ali, Vaše Veličanstvo, ovo je najčešća stvar - prići, nasmiješiti se, razgovarati, našaliti se - onda će se ona, naravno, morati nasmiješiti ili čak nasmijati - a onda će se Vaše Veličanstvo ponovno nasmiješiti - i tako će iz osmijeha nastaje ono što nazivamo ozračjem svjetovne komunikacije.

KRALJ. Smiješit ću se, smiješit ću se... A da li da pred njom pravim grimasu jer je plaha? Chamberlaine, trebali biste se sami nekako pobrinuti za ovo. (Želi otići.)

KOMORNIK. Ali, Vaše Veličanstvo! Uostalom, mislim da nije prvi put da se Vašem Veličanstvu daje hrabrost, kao i da ulijeva bojažljivost.

KRALJ. Da, ali ona se boji... Vidiš... pa, ona se... boji, lupež.

KOMORNIK. Svaki se čovjek nečega boji.

KRALJ. Slažem se, ali ona se boji nekako tromo - boji se, ali nekako apatično. (Uplašeno.) Chamberlain, ravnodušno se boji. Vau, evo ga. Čekaj, neću biti jedini ovdje koji se klada pred njom. Ne idi, ostani. Uh, uh, uh. (Pokušava dati ljubazan izraz lica.)

YVONNE ulazi.

Ah-ah-ah, molim te.

Yvonne prilazi i ogleda se oko sebe. Kralj je dobre volje.

Pa, dobro, što je tu - što je tu?

YVONNE. Vuna...

KRALJ. Vuna?

YVONNE. Vuna...

KRALJ. ooh! Evo vune. (Smije se.)

YVONNE uzima klupko vune.

YVONNE (šuti).

KRALJ. Izgubljeno krzno?

YVONNE (šuti).

KRALJ. Hm, hm! (Priđe bliže.) Pa, dobro, što je? Oh dobro. (Smijeh.) Pa? Čini se da smo malo uplašeni? A? Nema se čega bojati. Dobro! Ništa! (Nestrpljivo.) Ako sam rekao - ništa, onda - ništa!

YVONNE (malo se odmakne).

KRALJ. Ipak sam ja otac... Philipov otac, tata? Uf! Ne tata, nego tata! U svakom slučaju... Nisam stranac. (Prilazi, Yvonne se odmakne.) Ma, nemoj tako... Ja sam običan čovjek. Onaj najobičniji nije kralj Herod! Nikoga nije pojeo. Dakle, nema se čega bojati. I nisam zvijer. Kažem ti, nisam zvijer! Nije zvijer! (Uzbuđeno.) I nema se čega bojati! Nisam ja zvijer! (Prilazi, Yvonne se oštro povlači, ispušta klupko vune, Kralj vrišti.) Pa, kažem vam, nemate se čega bojati! Ipak nisam zvijer!!!

KOMORNIK. Ne ne. Šššš... Ne tako!

KRALJ. Takav gad!

Yvonne se nastavlja povlačiti i izlazi.

KOMORNIK. Miran! Možda čuju!

KRALJ. Strahovi. Chamberlain, sjećaš li se onoga... koji se toga bojao... Tsatsa... Mmmm... Bye bye...

KOMORNIK. Rekao bih da se ni ne zna bojati. Neke se dvorske dame jednostavno divno boje - dražesno, pikantno - ali ova ima nekakav goli strah. (S gađenjem.) Goli!

KRALJ. Ha! sjetio sam se nečega.

KOMORNIK. Sjećaš li se?

KRALJ. Strahovi. Sjećaš li se, komorniče, sjećaš li se onoga... koji ono... koji mi... Već odavno. Kako se sve zaboravlja.

KOMORNIK. Tko, Vaše Veličanstvo?

KRALJ. Da, bilo je to davno. Potpuno sam se zaboravio. Dugo vremena. Ja sam tada još bio princ, a ti si bio samo u projektu komornika. Sjećate li se one djevojčice koja... koju smo... Da, čini se, baš na ovom kauču. Ona je, izgleda, bila krojačica...

KOMORNIK. Da, krojačica, na kauču... O, mladost, mladost, bilo je to divno vrijeme. (Ulazi Valentin.) Što želiš, Valentine? Molim vas, nemojte se miješati.

VALENTIN odlazi.

KRALJ. Kasnije je umrla, zar ne? Izgleda da sam se utopio...

KOMORNIK. Ali, naravno! Sjećam se toga kao danas. Otišao sam na most, a s mosta u rijeku... Eh, mladost, mladost, što ima ljepše.

KRALJ. Ne misliš li da je izgledala poput one djevojčice?

KOMORNIK. Pa, Vaše Veličanstvo, ova je punašna plavuša, a ona je bila jedna od mršavih, pikantnih brineta.

KRALJ. Da! Ali sam se i bojao. Tsatsa. Mmm-mm. I ja sam se bojao. Bojao sam se ko vraga – hulja!

KOMORNIK. Ako ovo sjećanje uzrokuje Vašem Veličanstvu i najmanju žalost, bolje je da se ne sjećate. Bolje je ne sjećati se mrtvih žena. Mrtva žena više nije žena.

KRALJ. Bojala se i, baš kao i ova, bila je nekako izmučena. Upravo na ovom kauču. A potrebno je da uvijek postoji netko... taj... kad nešto... Pa, pa! Ovo je đavolski, komorniče, sjećam se prokleto jasno.

Ulazi KRALJICA.

KRALJICA. Čestitamo! Upravo ste je magično razveselili! Jednostavno divno! Jadnica ne može doći do daha! Koja te muha ujela, Ignacije? Sve si pokvario!

KRALJ. Đavolije, đavolije! Ne približavajte mi se, moja gospo.

KRALJICA. Što ti se dogodilo? Zašto ti se ne mogu približiti?

KRALJ. Iz čega? Zašto? Opet - zašto? Zar ne smijem raditi što hoću? Jesam li pod skrbništvom? Niste gospodar vlastitog doma? Morate li za sve polagati račune? Pa, zašto me gledaš? Zašto me gledaš? Sve - zašto i kako? Zašto si vikao? Jer me podsjeća na nešto!

KOMORNIK. Ne pričaj o tome! Vaše Veličanstvo, zašto se ponovno sjetiti!

KRALJ. Da, podsjetilo me na nešto, ali na tebe! O tebi, draga moja!

KRALJICA. O meni?

KRALJ. Ha ha ha, zašto tako izgledaš? K vragu, Margarita, priznajem: da, izgubio sam živce, ali zamisli, čudno je, ne mogu pogledati ovu bebu, a da se odmah ne sjetim nečega o tebi. Nisam htio reći, nije baš zgodno, ali budući da me pitate, bit ću iskren. Ponekad se dogodi da jedna osoba sliči drugoj, ali... kako da kažem... nedovoljno obučena. I kad pogledam naše malo stvorenje, kako se miče... kako kopa, vrpolji se... shvatiš kako kao da nešto krcka u njoj... onda me nešto odmah podsjeti na tebe, nekako se odjednom pojavi misao od tebe... u negližeu...

KRALJICA. Podsjeća te na mene... što? U negližeu?

KRALJ. Točno! Upravo ono što sada mislite! Pa, reci mi - što? Reci mi što sad misliš, a onda ćemo saznati mislimo li o istoj stvari. Reci mi na uho.

KRALJICA. Ignacije! O čemu ti pričaš?

KRALJ. Dakle, u pravu sam, kraljice moja! To znači da imamo svoje tajne!

KRALJICA. Zaboravljaš se!

KRALJ. Naprotiv – sjećam se! Sjećam se! Sjećam se svega! Doviđenja! Mu Mu! (Iznenada izlazi.)

KRALJICA. Što sve ovo znači?

KOMORA istrčava za KRALJEM. KRALJICA stoji zamišljena, stavlja prst na čelo. ISA ulazi i vrti se ispred ogledala.

Prestani flertovati.

ISA (postiđeno). Vaše veličanstvo...

KRALJICA. Flertaš cijelo vrijeme. Otkad se ova... ova... nesretnica pojavila na dvoru, svi vi beskrajno očijukate. Dođi k meni, draga mlada damo. Moram te nešto pitati.

JE. Carica...

KRALJICA. Pogledaj me u oči. Priznaj - nikome nisi rekla, nikome nisi izbrbljala o... mojim pjesmama? Reci mi iskreno, nisam mogao odoljeti da ti ne kažem!

JE. Vaše veličanstvo!

KRALJICA. Pa nisi nikome rekao? O ničemu? Onda ne razumijem kako je mogao znati. Vjerojatno je našao moju bilježnicu ispod madraca.

JE. Tko, Vaše Veličanstvo?

KRALJICA. To je jedini razlog, drugačije ne može. To je sve što je mislio! A sada - reci mi iskreno, možeš razgovarati sa mnom kao da nisam kraljica, privremeno te oslobađam svih konvencija ceremonije. Odgovori iskreno, kad pogledaš Yvonne ništa ti ne pada na pamet? Nema misli? Pa određene asocijacije?.. Njezin hod, na primjer? Njezin nos? Izgled i općenito cijelo držanje? Zar vas ovo ne podsjeća ni na što? Zar ne misliš da bi neki rugač ovdje mogao naći neku poveznicu s... s... mojom poezijom, u koju sam možda stavio previše poezije... moje poezije... moje ispovjedne poezije?

JE. Što? Vaša poezija, gospođo, i... i... Kako je ovo?

KRALJICA. Prokleta moja poezija! Pregrub je ovaj svijet! Prokleti moji porivi, zanosi, snovi i ispovijesti! Ne želiš biti iskren sa mnom! Ha... rekao je: "u negližeu", zašto "u negližeu"? Da nisam čitao poeziju, ne bih je izgovorio - ali zar su ti moji stihovi bili zanemarljivi?.. Odvratna riječ! Ne govoriš mi cijelu istinu! Sada se zakuni da nećeš reći ni riječi o onome što sam ti upravo rekao. Zakuni se! Zakuni se pred ovim svijećama. Nisam raspoložen za šalu. Zakuni se! I ostavi svoj lažni sram. Brzo, na koljena... i ponavljaj za mnom: Kunem se...

Ulazi PRINC.

PRINC. Mama, želio bih razgovarati s tobom. Ah, oprosti. Čini se da sam te spriječio da napraviš svoju magiju.

KRALJICA. Ne, u redu je, ona namješta moju cipelu. Kupili su me preširoko.

PRINC. Zašto je kralj preplašio moju nevjestu?

KRALJICA. Filipe, samo molim te, ne tim tonom!

PRINC. I što? Kojim tonom da govorim ako moj otac bez ikakvog razloga napada moju zaručnicu, viče na nju – na najgrublji način! Ako je moja zaručnica bila gotovo paralizirana od straha. Ako se ne mogu odmaknuti ni na trenutak, a da ti odmah ne počneš nešto raditi s njom, što ti je na umu? Čini mi se da sam, naprotiv, previše miran.

Ulazi VALENTIN.

Izađi, Valentine. Mama, želio bih razgovarati s tobom nasamo.

KRALJICA. Pristat ću razgovarati s tobom, ali prvo mi reci o čemu želiš razgovarati.

ISA izlazi.

PRINC. Vrlo ste oprezni, gospođo. Oprosti, mama, ali moram ti nešto reći... nešto što bi se moglo činiti pomalo divljim i ekscentričnim. Ne znam ni kako bih to najbolje izrazio. Podsjeća li ona doista kralja na neke tvoje grijehe?

KRALJICA. Tko ti je rekao?

PRINC. Otac! Navodno je vikao na nju jer ga je podsjetila na neke vaše intimne grijehe.

Uđite KRALJ i ODORA.

KRALJICA. Ignacije, što si rekao Philipu?

KRALJ. Jesi li nešto rekao? Nisam ništa rekao. Bio mi je dosadan, pa sam mu rekla. A on - što? Kako? Zašto? Rekao sam mu cijelu istinu. Bilo bi bolje da on tebi smeta, a ne meni.

KRALJICA. Ignacije!

PRINC. Samo malo... samo malo... Razmisli o poziciji u koju me stavljaš. Odjednom, iz vedra neba, moj otac napada moju zaručnicu. On je zadnjim riječima grdi, a kad ga ja pitam za razlog, na što, čini mi se, imam puno pravo, ti mi govoriš takve stvari da više ne razumijem što bih o svemu tome trebala misliti, kako reagirati na ovo? Što se događa? Moja majka je sagriješila, i zato moj otac napada moju zaručnicu?

KRALJ. Da, ljutim se. Da, ja sam otac koji napada. Pa što, možda mislite da tu nešto nije u redu? Što sam ja zbog vlastitih grijeha? Margarita, zašto tako izgledaš? Ne gledaj u mene ili ću početi gledati u tebe.

PRINC. Dakle, moji roditelji se gledaju zbog moje zaručnice. Majka gleda oca, a otac majku, a sve je oko nevjeste.

KRALJ. Hajde, Filipe, nemoj praviti budalu od svog oca. Smiri se.

KRALJICA. Filipe, tvoj otac se uznemirio i rekao ti bogzna što, samo da ga nisi mučio pitanjima. Nema potrebe dalje raspravljati o takvim glupostima. Bolje promijeni temu.

PRINC. Carice, znam da su sve ovo gluposti.

KRALJICA. Nemojmo o ovome. Apsolutna glupost!

PRINC. Glupost, bez sumnje. Samo glupost. Čak i idiotizam. (Nakloni se.)

KRALJICA. Zašto si mi se poklonio?

PRINC (povjerljivo). Jer i sama izgledam malo idiotski pred njom...

KRALJICA. Jesi li idiotski?

PRINC. Ne postoji drugi način da se to nazove. Ne volim je. I stoga rado vjerujem da se i ti prema njoj ponašaš besmisleno i idiotski, jer se i ja tako ponašam prema njoj.

KRALJ. Dobro, dobro, nemoj si dopustiti previše. (Knez se klanja.) Zašto se klanjaš, magarče? Što?

PRINC (povjerljivo). S njom možete raditi što god želite.

KRALJ. Što? Što? nešto? Ne dopuštam si tako nešto. Što želiš od mene? Chamberlain... (Povlači se.) Ovo je... Hmm... Kakva je ovo vijest?

KRALJICA. Filipe, što znače ovi tvoji lukovi? Prestani se klanjati!

KRALJ (na stranu). nitkov! nitkov!

KOMORNIK. Ako s njom možeš činiti što god želiš, to ne znači da ti, prinče, možeš isto s nama. (Knez mu se pokloni - on odskoči.) Ne meni! Zašto mi se klanjaš? Ja nemam ništa sa svime što se događa! Molim te, nemoj mi prilaziti!

PRINC (povjerljivo). I svatko joj može pristupiti. Zgrabi je za kosu. Iza uha!

KRALJ (iznenada). ha ha ha! (Postiđeno ušuti.) Ovo... ono... Hmm...

KOMORNIK. Kneže, ako me Vi, Vaše Visočanstvo, dodirnete, onda ja...

PRINC. I svatko ga može dotaknuti! Vjerujte, s njim možete učiniti što vam srce poželi! Ona je takva da s njom možete sve! Stidljiv. Neće protestirati. I nedopadljiv. I sve je moguće. S njom se možeš ponašati idiotski, odvratno, glupo, zastrašujuće, cinično - kako hoćeš - kako hoćeš. (Klanja se komorniku.) Potpuna sloboda... Potpuna sloboda...

KOMORA (uzmiče). Ništa od ovoga me se ne tiče! Ne zanima me. (Klanja se knezu.) Zbogom... Zbogom... (Izlazi.)

KRALJ. hulja. hulja. Pa, dobro, sine... Što tako buljiš? Doviđenja. (Klanja se.) Zbogom. van! van! (Izlazi.)

KRALJICA. Što sve ovo znači?! Objasnite što sve ovo znači, zašto sve to govorite... Doviđenja, doviđenja. (Izlazi.)

PRINC (za onima koji odlaze). Sve je moguće! Svi! Tko god hoće štogod. (Za sebe.) A ona sjedi tu, sjedi negdje u kutu i voli me - i voli me! Voli me! I sve je moguće! Sve je moguće! Kome će se što svidjeti! Svi! (Primijeti Izu, koja želi otići, ustaje sa stolca u stražnjem dijelu seta, gdje je sjedila tijekom cijele scene. Princ joj prilazi i ljubi je u vrat.) Ne moraš stajati na ceremoniji s njom!

JE. Pusti me!

PRINC. Oh! Nemojte se sramiti! Sve je moguće. (Ljubi je u usne.) Ah! Kakvo zadovoljstvo...

ISA (pokušava se osloboditi). Sad ću vrištati!

PRINC. Kažem ti, nemoj se sramiti, s njom je sve moguće! Oprosti! Zapravo, nisam htjela. Tako nešto... Oprostite, što sam učinio? Ponašao se kao lud.

JE. Samo bahatost!

PRINC. Molim te, nemoj nikome reći, jer ako glas dopre do moje zaručnice, ona će patiti... Ona će patiti! Trpi, trpi, trpi!

JE. Pusti me, kneže!

PRINC (i dalje je drži). Sad, sad... Budite strpljivi. (Ljubi.) O, kakav nos, kakva spužva! ne idi! Izgleda da je varam! Užasno je! Ali ovo je divno! Joj, kako mi je lako! (Vrišti.) Valentine! Voljeni!

ISA (oslobađajući se). Molim te da barem nikoga ne zoveš.

PRINC. Naprotiv, naprotiv, zlato moje...

Ulazi VALENTIN.

Valentine, molim te zamoli gospodina Kirilla da pozove Mademoiselle Yvonne ovamo! Brzo!

VALENTIN odlazi.

Neću ni pomisliti da te pustim. Tek sada, s tobom, osjećam se na svom mjestu. Oh, kakav je užitak držati u naručju stvorenje... koje ne izaziva gađenje. Poslat ću ti cvijeće. Oh, kako je lako. Trebao bih uživati ​​u ovoj lakoći. Lakoća koju sam povratio! Volim te!

Ulaze KIRILL i YVONNE.

Kirill, sada je Iza moja nevjesta!

KIRIL. Kao ovo?!

PRINC. Yvonne, moram ti nešto priznati. Upravo sam te prevario s Izom. I prestaješ biti moja nevjesta. Jako mi je žao, ali ne mogu ništa učiniti. Nedostaje ti seksipil kojim je Isa iznimno obdarena. Nemojte se ljutiti što vas obavještavam o tome što se dogodilo na ovaj način, tako neočekivano, ali odlučio sam iskoristiti neku lakoću koja mi je odjednom došla zahvaljujući vama... zahvaljujući vama, blago moje. (Ljubi Izinu ruku, zatim Yvonne.) Pa, zašto stojiš tu? Molim te prestani, prestani koliko god želiš, nije me briga! I doviđenja! Odlazim, plovim, odlazim, selim se, s tobom se rastajem! I nećete moći ništa izdržati!

KIRIL. Ona ništa ne podnosi! Neka traje barem deset godina! Kakva radost!

PRINC (Izi). Oprosti, dragi moj, zaboravio sam te pitati za pristanak. Nemoj me odbiti. (Ljubi joj ruku.) Ah, svaki me takav dodir liječi. Sada ću dati sve potrebne naredbe. Nema potrebe skrivati ​​od svijeta da smo zaručeni. I roditelji će biti sretni. Komorniče... naš slavni komorniče! Dvorjani... kakvo olakšanje za sve. Uostalom, atmosfera na dvoru je doista postajala nepodnošljiva. (Ivoni.) Zašto stojiš tu? Po mom mišljenju, među nama je već sve raščišćeno. Što još čekaš, draga moja?

KIRIL. Neće sama pokleknuti.

PRINC. Nazovi ovoga, njezina ljubavnika, i neka je on uzme za sebe, ili, u svakom slučaju, preuzmi je odavde i odvedi je u mjesto njezina stalnog prebivališta.

KIRIL. Odmah ću ga dovesti, a nju ćemo ispratiti. Ovog trenutka, Filipe! Samo... pazi da se ne suprotstavi nečemu ovdje!

PRINC. Ne bojte se!

KIRIL odlazi.

I možeš stajati koliko hoćeš, nećeš me više moći dovoditi u glup položaj. Postala sam drugačija. Promijenio sam ton, i odmah se sve promijenilo! Ovdje stojiš, kao prigovor savjesti, ali nije me briga! Pa prestani ako hoćeš! ha, ha, ha. Međutim, volite biti povrijeđeni jer nemate nikakav seksipil. Ne volite sebe, sami ste sebi neprijatelji, pa podsvjesno provocirate i postavljate sve jedne protiv drugih, a svi se prema vama osjećaju kao razbojnici i nitkovi. Ali sada, makar ovdje stajao godinu dana, tvoja turobnost i tragedija neće moći nadvladati moju nepažnju i lakoću. (Razigrano se smije prema Yvonne i vrti se s Izom.)

JE. Možda je bolje ne razgovarati s njom tako? Budi milostiv, Filipe.

PRINC. Ne, ne, nema milosti. Samo neozbiljnost! Već je poznajem - imam iskustva. Prvo, dok ona čeka ovdje, morate stalno nešto govoriti, a drugo, trebate govoriti upravo najgore stvari, i to laganim, veselim tonom. Glavna stvar je reći sve najneugodnije, opscene stvari nevinim, omalovažavajućim tonom. Time joj se oduzima mogućnost da se izrazi, njezinoj šutnji oduzima moć utjecaja, a to što ona tu štrči više uopće nije važno. Sve je to odvodi u carstvo u kojem je bespomoćna. Ne morate se brinuti, sada više nisam u opasnosti. Prokleto je lako prekinuti vezu s nekom osobom, prvenstveno je potrebno promijeniti ton. Neka stoji koliko god hoće, molim vas, neka stoji i gleda... Ali usput, mi ćemo otići. Apsolutno točno, samo mi nije palo na pamet da bih se mogao jednostavno pokupiti i otići. Ako ona stoji, onda odlazimo. (Yvonne se naginje.) Da mi se nisi usudio pokloniti!

YVONNE. ne klanjam se.

PRINC. Spusti to dolje! Što ste pokupili s poda? Što je to? Dlaka? Što će ti to? Čija je ovo kosa? Isina kosa. Spusti ga - želiš li ga uzeti? Za što?

YVONNE (šuti).

Ulaze KIRILL i INNOCENTY.

NEVIN. Žao nam je, ali to ne ide tako! Ti si, prinče, natjerao djevojku da te zavoli, a sad je tjeraš! Kraljevski hirovi! Unesrećio si je! protestiram!

PRINC. Što? Što? Bunite se?

NEVIN. Oprostite, pokušavam protestirati. (Pod Prinčevim prijetećim pogledom odjednom sjeda.)

PRINC. Pogledajte kako je ovaj čovjek sjeo na svoj protest.

KIRIL. Sjeo je kao pas na rep. Pa na cestu! Povedi svoju dragu.

PRINC. Stop! Neka se odrekne svoje kose!

KIRIL. Koja kosa, prinče?

PRINC. Yvonne, vrati svoju kosu! Neka se odrekne svoje kose!

JE. Imam dovoljno kose. Filip...

PRINC. Ne, ne, neka ga vrati! Ne mogu podnijeti ako ona... još uvijek ima... ovu kosu! Dati ga natrag! (Oduzima kosu.) Oduzeo! Pa što ako ga je odnio? Ona nije ova kosa - oboje nas je zatvorila u sebe! (Izi.) Završili smo tamo, u njemu. Ona ima. U njenom posjedu. Izađite svi! Odmah dolazim. Kirile!

Svi izlaze osim PRINCA i KIRILLA.

Zadrži je u dvorcu. Ne daj joj priliku da ode. Reci im da još ne objavljuju naš raskid. Neka sve ostane kao što je bilo neko vrijeme.

KIRIL. Pa sam znao da će ona nešto izdržati. Opet počinješ!

PRINC. Naprotiv, želim tome stati jednom zauvijek. Nemojte se bojati. Morat ću... (Pokazuje na svoje grlo.)

KIRIL. Što?! Kome?!

PRINC. Yvonne.

KIRIL. Nemoj poludjeti, zaboga. Uostalom, sve je već dogovoreno. Prekinuo si s njom. Poslat ću je kući. Neće je više biti.

PRINC. Neće biti ovdje, ali bit će negdje drugdje. Gdje god bila, uvijek će biti. Ja ću biti ovdje, a ona će biti tamo... Brrr... Ne želim. Bolje je jednom ubiti.

KIRIL. Ali ti si izliječen!

PRINC. Dajem vam riječ, potpuno sam izliječen. I zaljubio se u Izu. Uspio sam se otrgnuti od patnje ovog patnika. Ali, Kirile, našli smo se u tome, Isa i ja - mi smo u tome, a ona će biti tu, u sebi, s nama... iznad nas... ona će se nositi s nama na svoj način, na svoj na svoj način, razumiješ li? Uf, uf! Ne želim. ubit ću je. Što će se promijeniti kada ona ode? Da, otići će, ali će nas povući sa sobom... Da, naravno, znam da to ne treba raditi, da ne treba ubijati... vjeruj mi, u pravu sam Pazite, razumijem što govorim, uopće ne pretjerujem, niti u drugom smjeru... (Malo zabrinuto.) Morate priznati da ne izgledam kao luda osoba .

KIRIL. Želite li je ubiti u doslovnom smislu te riječi, odnosno samo je uzeti i ubiti? Ali ovo je zločin.

PRINC. Još samo jedna fora, još samo jedan ekscentrični trik, da ih kasnije ne bude. Štoviše, sve će biti učinjeno apsolutno glatko, smireno, trezveno, lako - vidjet ćete sami, samo vam se čini da je zastrašujuće, ali zapravo je to obična operacija, ništa više. Vrlo je lako ubiti tako malo kopile, ona to samo traži. Obećavaš li da ćeš mi pomoći?

KIRIL. Na što te ona tjera... gade jedan!

PRINC. S njom smo došli u slijepu ulicu i sada se moramo izvući. A moje zaruke s Isom za sada treba držati u tajnosti. Nemoj nikome reći za njega. Neka sve ostane kako jest do sutra. Sutra ću razmotriti najprikladniju metodu za njegovo uklanjanje. Ali moraš mi pomoći, jer sam sam... Ne želim biti sam, moram biti s nekim, ne mogu sam s tim.

Odaje u dvorcu. Uz zvuke fanfara ulazi KRALJ, a za njim trojica dostojanstvenika.

KRALJ (odsutno). Pa, dobro, dobro. Samo si mi dosadan. Imam važnijih stvari o kojima moram brinuti. Što još imate tamo?

KANCELAR. Vaše Veličanstvo, potrebno je odlučiti u kakvom odijelu našeg izvanrednog veleposlanika i opunomoćenog ministra poslati u Francusku? U fraku ili u uniformi?

KRALJ (tmurno). Neka jaše gol. (Uglednici se čude.) Oprostite, danas sam malo rastresen. Neka vozi što god hoće, samo da je o njegovom trošku.

GLAVNI MARŠAL. Vaše Veličanstvo, večeras je zakazana svečana večera u čast viteških zaruka princa Philipa za predstavnicu nižeg sloja društva, Mademoiselle Yvonne Tsopek. Možda bi se, Vaše Veličanstvo, udostojilo izraziti posebne zahtjeve u vezi s jelovnikom?

KRALJ. Dajte im sve smeće... (Uglednici se čude.) To jest - htio sam reći, delicije... Što me tako buljite?

DIGITANTI. Upravo smo takvu odluku i očekivali, uvjereni u najdublju mudrost Vašeg Veličanstva.

VRHOVNA PRAVDA. Vaše Veličanstvo, još nešto - evo molbe za pomilovanje starca Khlipeka, potkrijepljene pozitivnim rezolucijama svih dvanaest vlasti.

KRALJ. Što? Kako pomilovati? Smaknite ga!

DIGITANTI. Vaše veličanstvo!

KRALJ. Izvrši, rekao sam. Što vas čudi? Pravo na pomilovanje pripada meni. Ali ne pristajem na pomilovanje. Neka umre! Smrt nitkovu, ali ne zato što je nitkov, nego zato što ja... Hm... To... Što sam htio reći? Svi smo mi nitkovi. I tebi također. Prestani buljiti u mene. Gledaj gdje god hoćeš, samo ne u mene. Dosta mi je tvog stalnog buljenja. Zapovijedam da se od danas nitko ne usudi buljiti u mene. Inače svi samo bulje i bulje.

DIGITANTI. Upravo smo takvu odluku i očekivali, uvjereni u najdublju mudrost Vašeg Veličanstva.

KRALJ. Pa, dobro, sad izlazi van. Umoran sam od tvog brbljanja. I ne usudite se ničemu iznenaditi. Tako da se nitko ne čudi. Bio sam previše popustljiv prema tebi! Sada ću svima pokazati za što sam sposoban. Hodat ćete u redu. (Uglednici se klanjaju.) No, no, da se nisi usudio pokloniti! Zabranjujem ti klanjanje! Svi se samo trebaju pokloniti! van! Odlazi!

Uzbunjeni dostojanstvenici izlaze, KRALJ se sumnjičavo osvrće oko sebe, zatim se skriva iza kauča. Ulazi KOMORA, oprezno se osvrće po sobi i, kao nevoljko i potajno od sebe, počinje ljutito preuređivati ​​namještaj, pomiče stolicu, odvrće ugao tepiha, okreće knjige na polici naopačke, baca koštica od šljive na podu i sl. Primjećuje KRALJ.

KOMORNIK. OKO!

KRALJ. Hm... hmm...

KOMORNIK. Vaše veličanstvo?!

KRALJ. Da ja. Što radite ovdje?

KOMORNIK. Ja? Ništa.

KRALJ (tmurno). Vjerojatno se iznenadio što me pronašao ovdje. (S mukom ispuže iz svog skrovišta.) Čudi se, čudi se - sad je to u modi: svi ne rade ništa osim iznenađenja... Ja se ovdje skrivam, pa, znaš, vrebam.

KOMORNIK. Vaše Veličanstvo se skriva? Koga čekaš?

KRALJ. Nitko. Nitko posebno. Vrebanje samo iz zabave. (Smije se.) Vidite, ova soba graniči s odajama naše gospe. I Margarita također ponekad prolazi ovuda i čak sjedne. Ovdje možete vidjeti nešto. Pa sam to htio vidjeti. Pogledajte svojim očima.

KOMORNIK. Za što?

KRALJ. Margaritu.

KOMORNIK. Njezinom Veličanstvu?

KRALJ. Njezino veličanstvo - znate, pogledajte kakva je, što radi kad nitko ne gleda. Toliko godina živimo zajedno, ali zapravo ne znam ništa o njoj. Savjest joj nije čista. Hm... Ili možda ona - možda ona - možda ona... Ali što je to što ona jednostavno ne može. Svašta se može dogoditi. Kad razmišljam o tome, vrti mi se u glavi. Možda me vara? Vjerojatno se mijenja. Ili možda nešto drugo. Da sve! bilo što! - Želim vidjeti njezine grijehe...

KOMORNIK. Vaše Veličanstvo je iza kauča...

KRALJ. Šuti, magarče. Namjerno sam se sakrila iza kauča da me nitko ne primijeti. Iza kauča možete! (Smije se.) Možeš! A ti, komorniče, zašto si ovdje? Zašto preuređujete namještaj i, općenito, s takvom ljubavlju preuzimate ovu mrtvu prirodu?

KOMORNIK. Ovaj? Samo...

KRALJ. Samo? Ako je samo to, onda progovori! I ja isto, samo tako.

KOMORNIK. Pa šetam po dvorcu i tako malo...

KRALJ. Što?

KOMORA (smijeh). Stvaram poteškoće.

KRALJ. Poteškoće?

KOMORNIK. Evo, na primjer, stolica. Teže je sjediti ako tako stoji. (Smijeh.) Možete sjesti pored...

KRALJ. Zašto, komorniče, bacaš kosti?

KOMORNIK. Otežavam hodanje.

KRALJ. Hodanje? (Turobno.) A, to znači da je i tebe uhvatila... naš mali kreten. Pa, dobro, ništa, ništa.

KOMORNIK. Ja sam, Vaše Veličanstvo, osoba na određenoj društvenoj razini, svjetovna osoba, i stoga ne mogu podnijeti neke... Vaše Veličanstvo, ako se ovo nastavi, ne znam kakva je to drskost, drskost... neka vrsta razuzdanost će dovesti do...

KRALJ. Da, da, imam dovoljno drskosti. Promiskuitet, ha ha! Jesi li zaboravio, stari? (Gurne ga.)

KOMORNIK. Ne želim se ničega sjećati!

KRALJ. Ne, ne, i tebi se poklonio! Pa, dobro, ništa, ništa. Razvrat raste, bezobrazluk... Dobro, dobro. Chamberlaine, što ako ona prođe ovuda... a ja joj iskočim u susret. Iskočit ću i preplašit ću te, ha ha! preplašit ću te! Možete to učiniti s njom! (Smije se.) Možeš! Preplašit ću te i... i... pa, recimo, zadaviti te! Ubit ću te! Uostalom, jednog smo već ubili.

KOMORNIK. Vaše Veličanstvo, fi donc!

KRALJ. Kažem ti, možeš to s njom. S njom je sve moguće.

KOMORNIK. Nije moguće, Vaše Veličanstvo. Ovo je sve što nam je trebalo! Boj se Boga - i tako je već sva avlija u groznici od tračeva i ogovaranja. Njegovo Veličanstvo, Njegovo Svetlo Visočanstvo, iskače iza kauča... Ne, ne! Nikad prije nije bilo tako potrebno najstrože poštivanje takta i drugih pravila društvenog komuniciranja kao u sadašnjim okolnostima. Iako, istina, imao sam i ja neku ideju, (Smijeh.) Nešto mi je palo na pamet. (Smije se.)

KRALJ. Zašto se tako idiotski smiješ?

KOMORNIK. Ovo sam ja o svojoj ideji. (Smije se.) Uostalom, vaša veličanstva danas priređuju svečani banket u povodu ove najzlosretnije zaruke. Što ako na stol poslužite nekakvu ribu, koštunjavu, s oštrim kostima, npr. karasa, sada je karas najbolja riba, pa poslužite karasa u vrhnju.

Ulazi VALENTIN.

Molim te izađi!

KRALJ (tmurno). Odlazi! karas?

KOMORNIK. Karasei. (Smije se.)

KRALJ. Kakve veze ima karas s tim?

KOMORNIK. Da, Vaše Veličanstvo, bio je to karas na svečanoj večeri. Možda ste i Vi, Vaše Veličanstvo, primijetili da što je više ljudi, ona postaje izgubljenija. A jučer kad sam je pogledao, pa, malo... bahato, oholo... skoro se ugušila krumpirom, običnim krumpirom. Što ako, Vaše Veličanstvo, poslužite karasa, i to - strogo, bahato. (Smijeh.) Karas je teška riba... koštunjava... Na svečanom prijemu, u prisustvu mnogo stranaca, lako se ugušiti.

KRALJ. Chamberlain... (Gleda ga.) Sve je ovo malo... glupo... karas?

KOMORA (uvrijeđeno). Znam da je glupo. Da nije glupo, ne bih to rekao.

KRALJ. Chamberlain, ali... ako je stvarno... ako... Mislite li da bi se stvarno mogla ugušiti?..

KOMORA (odozgo). Vaše Veličanstvo dopušta ovu mogućnost? Ali ovo je glupo. Pa čak i da se čudnim slučajem dogodi takva nesreća... što bismo imali zajedničkog... s takvom glupošću?

KRALJ. Da, ali... sad pričamo o ovome, zar ne?

KOMORNIK. Oh, naš razgovor... pa, usput... (Gleda nokte.)

KRALJ. Usput? Ne! To ćemo i učiniti! S njom, ako si strog i bahat, možeš učiniti sve - svaku glupost, najveću glupost, takvu da se nitko neće usuditi ni posumnjati. karas? Zašto ne šaran? Chamberlain, pitam, zašto ne šarani?

KOMORNIK. Karasi, karasi...

KRALJ. Ali zašto ne šaran? Ili akne? Zašto? Zašto? Okej, neka karas. Hm... (Sa strahom.) Strogo? Oštar? Odozgo?

KOMORNIK. To je to! Vaše Svetlo Visočanstvo u svom svom veličanstvu.

KRALJ. Da, da, u svoj svojoj veličini. Neka bude puno svjetla, puno ljudi i elegantnih kostima... Sjaj, svečanost... Viknete li na nju bahato, ugušit će se... Sigurno. Ugušiti se do smrti. I nitko neće pogoditi, jer je previše glupo - i odozgo, odozgo, a ne krišom, veličanstveno, u svom svom sjaju. Ubit ćemo je odozgo. Što? Hm... Čekaj, sakrijmo se, kraljica dolazi.

KOMORNIK. Ali ja...

KRALJ. Sakrij se, brzo, želim gledati kraljicu.

Oboje se skrivaju iza kauča. Ulazi KRALJICA, ogleda se - u ruci ima bocu.

(U stranu.) Što je ovo?

KOMORNIK. Ššš...

Kraljica napravi nekoliko koraka prema Yvonninoj sobi, zastane - izvadi malu bilježnicu iza korzeta - tiho zastenje, pokrije lice dlanom.

KRALJ (na stranu). Kakva je ovo knjiga tuge?

KOMORA (u stranu). Ššš...

KRALJICA (čitajući). Potpuno sam sama. (Ponavlja.) Da - tako sam usamljena, potpuno usamljena, usamljena sam... (Čita.) Nitko ne zna tajnu moje utrobe. (Govoreno) Nitko ne poznaje moju utrobu. Nitko ne zna, oh, oh! (Čita.)

Prijatelj bilježnica, oh, samo ti

Zaslužuješ znati moje snove

I čedne snove,

Moje neisplakane suze

Samo ćete vi znati za njih!

(Govori.) Samo ćeš ti znati za njih, samo ćeš ti znati. ooo! (Pokrije lice.) Kako strašno - strašno... Ubij, ubij... (Gleda u bocu.) Otrov, otrov...

KRALJ (na stranu). Ja?

KRALJICA (s grimasom boli). Samo ćeš ti znati. (Mahne rukom.) Čitaj dalje. Čitajmo! Neka mi čitanje da snagu da učinim monstruozan čin. (Čita.)

Za vas, o ljudi, ja sam na prijestolju

Nosim krunu.

Oh, ti ne poznaješ plamen,

Što bjesni u mojoj utrobi.

Misliš da sam ponosna

Razborito i čvrsto.

I samo želim uvijek biti fleksibilan.

(Govori) Fleksibilno, oh! ooo! Fleksibilno. I ovo sam napisao! To je moje! Moj! Ubij, ubij! (Čita.)

Želim biti fleksibilan poput viburnuma

I savitljiv kao rowan

I senzualna, poput Mesaline,

Saviti se, sav gori,

Da budem elastična, kao majski vjetar,

Samo želim fleksibilnost! Ne treba mi veličina!

O, kako žudim za fleksibilnošću, prezirući pristojnost!

Fleksibilnost, oh! Fleksibilnost! Ah-ah-h! A! Spaliti, uništiti! Viburnum, planinski pepeo, Messalina ... Kako zastrašujuće! Ja sam ovo napisao! Ovo je moje, moje i, kako god bilo, mora ostati moje! Oh, tek sada vidim koliko je to monstruozno! A to znači Ignacije... čitajte! ooh! A ima sličnosti - ima sličnosti... s tim kako kopa po sebi, kako nešto mljacka u njoj... O da, naravno, budi jezive asocijacije na moju poeziju! Informator! Ona me razotkriva! Ja sam! ja! To je moje! Među nama ima sličnosti. Oh, kako je razotkrila i razotkrila sve moje najtajnije! Svatko tko je pogleda odmah će primijetiti sličnost s Margaritom. Onaj tko to pogleda odmah će shvatiti kakav sam ja zapravo, kao da je čitao moja djela. Dovoljno! Neka umre! Da, Margarita, moraš je uništiti! Baci se na posao, ubojita boco! Ona ne može postojati na ovom svijetu, kucnuo je čas - inače će svatko moći otkriti ovaj zlonamjerni odnos između nas. Ne želim postati žrtva maltretiranja, maltretiranja, ismijavanja ili agresivnosti krivnjom ovog informatora. Uništiti! Hrabro, odvažno, tiho uđimo u njezinu sobu s bočicom, dodajmo nekoliko kapi u njezin lijek... Nitko neće pogoditi! Nitko neće znati. Ona je boležljiva djevojka, svi će misliti da je umrla, samo tako... Tko bi rekao da sam to ja. Ipak sam ja kraljica! (Hoda.) Ne, ne, još nije vrijeme. Ne možeš ići ovako. Gledam kao i obično - i u ovom obliku idem ubiti? Ne, moram promijeniti svoj izgled. Barem raskuštrajte kosu... Kosu... Samo malo, ne previše demonstrativno, samo malo, da ne izgledate kao uvijek. E, to je to... Da, da!..

KRALJ (na stranu). Ššš...

KRALJICA. Ali kako mogu ući raščupana? ooo! Moglo bi vas odati! Što ako netko primijeti da vam je kosa u neredu... Prestanite razgovarati sami sa sobom. Vjerojatno i sama sa sobom razgovara. Margarita, prestani pričati sama sa sobom - mogla bi se izložiti. (Gleda se u ogledalo.) O, kako me ovo ogledalo iznenadilo. Moram pronaći najodvratnije crte svog lica, tek onda joj mogu prići. Prestani pričati sam sa sobom. Mogli bi čuti. Ne mogu šutjeti. Razgovaraju li svi ubojice sami sa sobom prije nego što počine zločin? Pa što je loše u tome? Što je tu nenormalno? (Gleda se.) Pusti me da pogledam čudno i zlokobno. Iskrivi svoje lice, iskrivi svoje lice, Margarita! To je to, to je to, sad idemo! Ti si sa mnom, ja sam s tobom. Odnosno, kako je – ti si sa mnom, ja sam s tobom – jer ići ću sam. Proklinji svoje lice! otišao! Zapamti sve svoje pjesme i idi! Sjetite se svih svojih tajnih, fleksibilnih snova i krenite! Sjeti se svih viburnuma, svih svojih stabala i idi! Oh, oh, oh, dolazim, dolazim! Ah, ne mogu se natjerati na to - sve je ovo čista ludnica! Sad samo malo - da se našminkamo još, a ovo... (Prlja lice tintom.) Ovako, sad, s mrljama, bit će lakše... Sad sam postala drugačija. Čekaj, ovo bi te moglo odati! Idemo! Smrt doušniku! Ne mogu! Čitajmo više! Još moram čitati. (Vadi poeziju.) Čitajmo je, uzbudit će nas i pojačati žeđ za ubojstvom.

KRALJ (iskoči). Pa, Margarita!

KRALJICA. Ignacije!

KRALJ. Izvoli! Pokaži mi! (Hoće da istrgne bilježnicu.)

KRALJICA. Pusti me unutra!

KRALJ. Pokaži mi! Pokaži mi! Oh, ti ubojice! Želim bolje upoznati tvoje grijehe! Pokaži mi i idemo na novi medeni mjesec! Pokaži mi, trovače!

KRALJICA. Oh! (Pada u nesvijest.)

KOMORNIK. Voda! Muka joj je!

KRALJ. Pa vidite kako su stvari ispale! On sanja o fleksibilnosti i zato želi ubiti tsatsua! Ali to više nije važno. Ionako sam je davno ubio.

KRALJICA (dolazeći k sebi). Ubijen? Koga ubijate...

KRALJ. Udavio sam je! S komornikom. Utopili smo nju i komornika...

KOMORNIK. Voda! Evo vode!

KRALJICA. Utopio se? Yvonne...

KRALJ. Glupo. Nije Yvonne, ali nema veze. Ne Yvonne, druga, pa, ima jedna. Prije dosta vremena. Sad znaš što leži u meni. znaš li sada U usporedbi s mojim grijesima, tvoje glupe pjesme, kojih se i ti sramiš, nisu ništa. Ubio sam onog, a sad ću i ovog. Ubit ću i Tsatsu.

KRALJICA. Ubit ćeš...

KRALJ. Da, sada ću ubiti tsatsua. I nju također, ako sve bude kako treba. I ona isto, i uvijek će biti ovako... Uvijek netko negdje nekada netko... Uvijek ovako... Ne ovaj, onda onaj drugi, ako ne onaj, onda opet ovaj, i tako uvijek - odlučno, veličanstveno - s aplombom, samouvjereno. Utjeraj strah u kosti, a onda... (Komorniku.) Daj mi vode. (Pije.) Da, starim... godine više nisu iste...

KRALJICA. neću dopustiti! Ignacy, neću to dopustiti!

KRALJ. Dopuštaš, majko, dopuštaš... dopuštaš, dopuštaš i ti sebi. Svatko sebi nešto dopušta pa bi trebao dopustiti i drugima...

Ulazi YVONNE, ugledavši prisutne, želi se vratiti, ali se ne usuđuje i odlazi u svoju sobu. Od sada svi govore tihim glasom.

KRALJICA. Ignacije, ne pristajem, ne želim, ne dopuštam, Ignacije!

KOMORNIK. Zaboga, šuti!

KRALJ. Umukni glupane. Posao će biti obavljen... Zar misliš da ću joj se krišom prišuljati, kao ti... Ne, ja ću je otvoreno, bahato ubiti - oholo, šik, veličanstveno - i sve će tako izgledati. glupo da nitko neće ni pogoditi . Ha-ha, Margarita, trebaš ubijati odozgo, ne možeš ubijati krišom. Prije svega umij lice, inače izgledaš kao lud. I, drugo, pobrinite se za banket koji danas organiziramo - vrijeme je... I ne zaboravite - naručite karasa za predjelo. Volim jesti karasa, karasa u vrhnju. Dobra riba. Sofisticirano.

KRALJICA. karas? karas? (Komorniku, radosno.) Da, poludio je! Hvala Bogu da sam poludio!

KRALJ. Začepi, poludio sam. Daj mi karasa.

KOMORA (kraljici). Vaše Veličanstvo, karas u vrhnju je divno predjelo. Ne vidim razloga koji bi nas spriječili da poslužimo karasa.

KRALJICA. Neće biti karasa! Ignacy, nemoj me izluđivati, neću služiti ni jednog karasa. Kakva su fantazija ovi karasi? Kažem vam, neće biti karasa, zašto odjednom ima karasa, zašto sad ima karasa? Neće biti karasa!

KRALJ. Kakvi su to hirovi? (Komorniku.) Daj mi krunu. Pokazat ću ti.

Komornik predaje krunu.

KRALJICA. Ignacije, čemu ovo? Skini krunu - Ignacije, zašto?! Ignacije?!

KRALJ. Margarita, pošto sam ti rekao da poslužiš karase, onda mi reci da ih poslužim. I nemoj se svađati, inače ćeš dobiti od mene... ali mogu, ako hoću, mogu, jer imam puno grijeha - mogu sve, ženo, drhti preda mnom što imam grijeha. ! Ja sam kralj grijeha, razumiješ, kralj gluposti, grijeha, bezakonja, stenjanja!

KRALJICA (začuđeno). Ignacije!

KRALJ (smirujući se). Pa, pa, pa... Naručite karasa. I pozvati najviše uglednike, najsofisticiranije, najiskusnije, od onih praktičara koji znaju utjerati strah u kosti i čovjeka paralizirati kao sto tisuća đavola. (Tiho.) Margarita, ostavi svoju plašljivost, sramežljivost, razumiješ li sve svoje strahove? I dosta ove poezije, gipkosti, viburnuma, planine... Nisi više jaglac, ti si dama, kraljica, dobro, dobro. Nisi ti taj koji bi se trebao savijati, neka se saginju pred tobom - dobro, dobro. Umij se, ljigavac, izgledaš kao strašilo. Obucite haljinu od brokata - pokažite, majko, što možete! Dođi! Pripremite se, pokažite svu svoju eleganciju, gracioznost, dostojanstvo, takt, manire, zato vas zadržavam, a naredite i svojim nitkovima da se obuku u što mogu. Pa, dobro, idi - razumiješ li sve? I to tako da bude svečano! Doček treba biti svečan, s damama, a ne razbarušenim. Pozovite goste i neka postave stolove, a za ostalo neka vas ne boli glava, za ostalo ću se sam pobrinuti! Bahato, oholo - veličanstveno! Idi, idi, kuhaj! (Kraljica, koja je na kraju kraljevog monologa pokrivala lice rukama, odlazi.) Komornik...

KOMORNIK. Vaše veličanstvo?

KRALJ (tiše, sumorno). Pokloni mi se... Želim da mi se pokloniš...

KOMORA (osluškujući). Netko dolazi.

KRALJ (tvrdo). Onda ćemo se sakriti.

Skrivaju se iza kauča. Kradomice ulaze: PRINC s nožem u ruci, a za njim KIRIL s košarom.

PRINC. Gdje je otišla?

KIRILL (gledajući kroz vrata sa stražnje strane seta). Šššš Ona je ovdje.

PRINC. Što on radi?

KIRIL. Hvata muhe.

PRINC. I kako ste ga uhvatili?

KIRIL. zijeva.

PRINC (steže nož u ruci). Pa da probamo onda... Jedan, dva, tri... Provjeriti dolazi li tko, spremiti košaru...

Kiril otvara košaru, princ se prikrada vratima.

KRALJ (na stranu, komorniku). E, pa i moj sin!..

KIRIL (gleda sa strane kneza). Filipe, nemoj - prestani! Filipe, sad ću malo bučiti!

PRINC. Živčani?

KIRIL. Jednostavno nezamislivo! Ti s nožem, šuljaš se prema ovom malom gadu! (Prane u tihi smijeh.) Od ovoga neće biti ništa - ne, neće uspjeti!.. Ubiti? Ubiti ovog?!.. I još ovu košaru! Također i košarica!

PRINC. Prestani! (Odloži nož.) Košara je potrebna iz tehničkih razloga.

KIRIL. Ni sami ne razumijete što radite - ne vidite sebe izvana.

PRINC. Prestanite, konačno!

KIRIL (zagleda se). Zaspe. Mislim da sam zaspao...

PRINC. Jesi li zaspao?

KIRIL. Šššš Kao da... Klima glavom... Na stolici...

PRINC (zagleda se). Sad ili nikad! Ako je sada, neće škoditi... Hajde, probajte!

KIRIL. Ja?

PRINC. Tebi je lakše - stranac si joj, ravnopravan si s njom, nisi predmet njenog obožavanja, ne voli te. Kirill, učini to za mene. Samo trenutak... Uostalom, to je kao operacija, zahvat - ona to neće osjetiti. Ona neće ništa znati, i upamti, onog trenutka kada to učiniš, ona će prestati postojati, sve će se dogoditi mimo nje, lako je - samo mi ćemo djelovati, jednostrano, to na nju neće utjecati...

KIRIL. Što je lakše, to je teže, naprotiv. (Uzima nož.)

PRINC. Ne ne ne!

KIRIL. Ne?

PRINC. Čini se kao da ćeš zaklati kokoš.

KIRIL. Zar nije moguće? Uostalom, činilo bi se mogućim, ali ispada da je nemoguće. Što je ovo dovraga? Vjerojatno zato što je previše bolesna i oslabljena. To bi bila debela, rumena žena, ali je blijeda... Ne diže ruku na blijedu...

PRINC. Netko ovdje gleda.

KIRIL. Ovo je ono što gledam.

PRINC. Ne, netko nas gleda - netko sve vidi.

KIRIL. Ovo je ono što ja vidim.

PRINC. Da, ti gledaš mene, ja gledam tebe. Odlazi, radije ću to sam učiniti. Sve ću sama. Samo procedura, doduše monstruozna, ali procedura. Više volim biti monstruozan na trenutak nego do kraja života. Stani ispred vrata, ja ću to sam... (Kirill izlazi.) Sam. Za nju će ovo biti izbavljenje... Kraj svih njezinih patnji - i mojih... Ovo je svrsishodan postupak, svrsishodan... Hm... (Ogleda se oko sebe, uzima nož, ponovno ga odlaže. ) Kirile!

KRALJ (na stranu, vrlo uzbuđen). Uh-oh, lupež!

KIRIL. Što se dogodilo? (Vrati se.)

PRINC. Sam je još gore. Čovjek, kad je sam, počinje pucati, raste... do veličine... (Osluškuje.) Što je ovo?

KIRIL. Disanje. (Oboje slušaju.)

PRINC. Disanje... (Gleda kroz vrata.) Da! Tako diše - tako živi tamo u utrobi - do ušiju u sebi... uronjena, povučena u sebe... Ne, ništa neće uspjeti... (Uzima nož.) Čini se biti uboden u tijelo... Ali kako je to teško... Osjećam užasnu lakoću, ali u toj lakoći leži užasna teškoća.

ISA ulazi.

ISA (vidjevši nož). Što je to? (Gleda kroz vrata.) Ubojstvo?

PRINC i KIRIL. Ššš...

JE. Ubojstvo... Želiš li postati ubojica?

PRINC. Začepi! Ne miješaj se! Ovdje rješavam svoje osobne stvari. Kad to sredim, doći ću. Odlazi odavde!

JE. Jeste li i vi ovdje? I jeste li vi uključeni u ovo?

KIRIL. gluposti! Filipe, idemo odavde, ovo su sve gluposti! Ostavimo se te ideje!

KRALJ (na stranu). gluposti! Budi hrabar!

JE. Idemo odavde!

PRINC (zagleda se). Spavanje.

JE. I neka spava. Što te briga ako ona spava? Filipe, i ja ću spavati... večeras.

PRINC. Miran. Uzdahnuo!

JE. Filipe, a ja ću uzdahnuti... večeras. Prestani joj obraćati toliko pažnje. Jer ja sam ovdje! Prestani se petljati s njom, prestani je ubijati... Idemo.

PRINC. Ona nešto sanja. Pitam se što?

JE. Neka sanja. Radije ću ti ispričati što sam sanjao. U snu sam te vidio. Idemo.

PRINC. I vjerojatno sanja o nama! Ona nas vidi u svojim snovima! Ja ti. Mi smo tamo, unutra.

JE. Gdje? Kako je unutra?

PRINC. Pa, u njezinoj utrobi. Čuješ li kako čvrsto spava? Kako bolno uzdiše? Kako bolno radi u sebi, kako smo tu, unutra, uronjeni u nju, i kako radi s nama što hoće; pitam se što nam radi tamo, kako nam se iskaljuje...

JE. Opet pričaš kao lud? Zar ne možeš prestati?

PRINC (i dalje šaptom). Ja sam normalan, ali ne mogu ostati normalan ako je netko drugi nenormalan. Dobro, ja ću biti normalan, a i ti ćeš biti normalan, pa što ako još netko, nenormalan, zasvira s nama normalnima na ovako maloj svirali, tra-la-la - pa ćemo plesati na to, i plesat ćemo...

JE. Philipe, govoriš li to nakon onoga što se sinoć dogodilo između nas?

PRINC (osluškuje). Hrče.

PRINC. Hrče.

JE. Ne, vi prelazite granice pristojnosti.

KRALJ (na stranu). Koraci preko! Pa samo naprijed! Neka pređe. Wow! Wow! Prijeđi preko!

PRINC (nehotice odgovori kralju). Ne mogu se pomaknuti. Ali što je to? Tko je to rekao? Što se događa u ovoj sobi? Pogledajte kako divlje sve izgleda ovdje - sav ovaj namještaj. (Udara stolicu.)

KRALJ. Divlji! Wow! Wow!

KOMORNIK. ššš

KIRIL. Ili ćemo je konačno ubiti, ili idemo odavde, ne mogu više ovako, s ovom košarom, bolje da odem, ili da bježim skroz. Pobjeći ću iz dvorca. Ne mogu se više motati ovdje kao treći kotač - ne mogu.

PRINC. Moram prekoračiti! Mora!

KRALJ. Budi hrabar!

JE. Poljubi me. (Kirillu.) Neka me poljubi.

PRINC (osluškuje). Zijevnuo!

JE. Dovoljno. Odlazim.

KIRIL. Prinče, poljubi je. Prokletstvo, učini nešto da te natjera da te poljubi. Neka te poljubi!

KRALJ. Neka se ljubi! Vau, vau! Budi hrabar!

KOMORNIK. ššš

JE. Ne namjeravam moliti za poljupce. Ne želim beskonačno stajati s glupom košarom i nožem ispod vrata ove nesretne žene. Dovoljno. Odlazim zauvijek. Dovoljno za mene.

PRINC. Ne ostavljaj me! Isa, poljubit ću te. Čekati!

ISA (odgurne princa). Ne želim! Molim te, pusti me da idem! Neću ovdje, po nalogu, ispod vrata, potpuno besmisleno, s ovom košarom, s ovim nožem. Kako se ovdje može ljubiti? Ostavi me.

KRALJ (ostaje iza kauča). To je to! Naprijed! hajmo!

PRINC. Ostanite mirni. Prije svega – pribranost, inače ćemo svi potpuno poludjeti. Tiho, inače će se probuditi... Iza, čekaj, ne budi tako oštra. Ne mogu te izgubiti. Ne reagirajte na sav ovaj apsurd. Da, slažem se, poljubac u ovim okolnostima nema smisla, a ipak ćemo se ljubiti, bez obzira na sve, ljubit ćemo se kao da je to sasvim prirodno... Zaboga, ako ne možemo ostati normalni, onda ćemo barem pravite se da smo normalni, inace necemo izaci odavde. I ne vidim drugog izlaza osim poljupca, možda će nas on vratiti u normalu, dati nam snage da pobjegnemo s ovog mjesta. (Zagrli je.) Volim te. Reci da me voliš. Voliš li me!

JE. Neću reći! Neću ti ništa reći! Pusti me...

PRINC. Ona me voli! I volim je!

YVONNE se pojavljuje na vratima, trljajući oči. KRALJ se u velikom uzbuđenju naginje iza kauča, a KOMORA ga pokušava obuzdati.

KRALJ. Dakle ona!

JE. Filipe!

PRINC (gorljivo, strastveno). Filipe! Filipe!.. Volim te!

KIRIL. Filipe, ona je budna!

KRALJ (glasno). Dobro, Filipe, bravo! Tako joj i treba! Ne odustaj! Smrt joj! Zgrabi je! Zgrabi tsatsu!

KOMORNIK. Zaustavite Njegovo Veličanstvo.

JE. Bježimo odavde.

KRALJ. Ne vrišti! Vadi me odavde. (Izlazi s mukom.) Sav ukočen. Stare kosti utrnule. (Knezu.) Miči se! Potez! Zgrabi je! Zajebanti! Sada ćemo je dokrajčiti! Zgrabi je, kažem! Pa, Philipe, Chamberlain, ja ću doći s druge strane! Uzmi, dušo!

Ulazi KRALJICA u balskoj haljini, lakaji unose stolove postavljene za večeru, a iza njih gosti rasvjetu.

Stop! Ništa neće tako funkcionirati! Zaboravio na karasa! Nju treba poprijeko gledati! Odozgo, ne odozdo! Dostojanstveno, veličanstveno! Zateci se, a onda... Naprijed! Na posao, Margarita! Naprijed! (Gostima.) Molim!.. Molim!.. Uđite, gospodo! Filipe, popravi ovratnik, pogladi kosu... oholo, dostojanstveno, sine moj! Zgrabi to! (Komorniku.) Daj mi krunu.

PRINC. Što se ovdje događa?

KOMORNIK. Ništa posebno, samo večera!

KRALJ (gostima). Srdačno vas pozdravljamo! Molim, dobrodošli.

GOSTI. ah-ah-ah! (Naklon.) Vaše Veličanstvo!

KRALJICA. Molim. Dobrodošli!

GOSTI. Vaše veličanstvo! (Klanjaju se.)

KRALJ (gostima). Baci se na posao! Dođi! Zgrabi to! A odozgo, gospodo, s nadmoći, komornici, ponudite svakome mjesto po tituli i neka vrijedniji škodi manje vrijednima, a manje vrijedni - vrijednijima, to jest, htio sam reći, neka vrijedniji doživite osjećaj opravdanog ponosa pri pogledu na manje vrijedne, i neka manje vrijedni dobiju od vrijednijih poticaj i želju za sve plodnijim naporima u plemenitom natjecanju. I smjesti moju buduću snahu nasuprot nama, jer je današnji prijem organiziran u njenu čast.

GOSTI. ah-ah-ah! (Klanjaju se.)

KRALJICA. Ali, bez obzira na mjesto u hijerarhiji mjesta, neka svatko procvjeta raskošnom bojom čitavog svog bića pod suncem naše dobrote. Neka dame pokažu što su sposobne, a gospoda neka pokažu damama! Sa sjajem, gospodo, sa šikom, elegantno, svijetlo i sofisticirano!

KRALJ. Da, da - zgrabi... tj. to... Naprijed! Zauzmite svoja mjesta!

GOSTI. ah-ah-ah! (Klanjaju se.)

Kralj i kraljica sjede.

KOMORA (Ivoni). Molim vas, mademoiselle, sjednite.

YVONNE se ne miče, KOMORA hladno nastavlja.

Molim vas, sjednite... (Sjeda Yvonne.) A ovdje će sjediti princ... Pitam vas, kneže... A ovdje je njihova ekscelencija, ovdje je njihova eminencija, ovdje je njihova ekselencija grofica, a ovdje je naš veličanstven, naš neprocjenjiv, naš izvrstan ... (Pušta nekog starca, razvlačeći se u osmijeh.) Aj-aj-aj!

KRALJ. Kao što sam već rekao, ovu skromnu, ali elegantnu večeru priredili smo za smrt, odnosno u čast naše buduće snahe, a danas smo je odlučili počastiti titulom princeze od Burgundije in partibus infidelium. Dakle, ona je junakinja današnje gozbe. Pogledaj kako se slatko smije.

GOSTI. ah-ah-ah! (Blagi pljesak.)

KRALJ (počne uzimati hranu). Malo koščata, ušljiva, ali ukusna... Riba, htio sam reći, ova... hm... (Stavlja ribu na tanjur.)

KRALJICA (servira hranu). Malo staro, ali u ovom umaku izgleda pristojno, a dostojanstvo mi je, moram priznati, puno bliže od onoga što se inače sramežljivo naziva poezijom. Možda nisam sentimentalan, ali (s arogancijom) ne podnosim ništa što me makar i izdaleka podsjeća na kalinu ili oskorušu. Bliže su mi starije žene, dame u pravom smislu te riječi!

GOSTI. ah-ah-ah!

KOMORA (posluživanje hrane). Riba je izgledom skromna, ali načelno, u samoj svojoj biti neobično, jednostavno nevjerojatno aristokratska, dovoljno je reći da su joj kosti izrazito tanke! I kakav sjajan umak! Izgleda kao kiselo vrhnje, ali je istovremeno nemjerljivo rjeđe i profinjenije od kiselog vrhnja! I to kakav okus - oštar, pikantan, spektakularan, paradoksalan! Siguran sam da će svi prisutni to cijeniti na odgovarajući način, budući da se za ovim stolom nikada nije okupilo ovako profinjeno društvo!

GOSTI. ah-ah-ah!

KRALJ (Ivoni). Što je - nije nam ukusno? (Prijeteći.) Ne sviđa ti se?

KOMORNIK. Što je s vama, mademoiselle, nemate apetita?

GOSTI (uzrujano). OKO!

YVONNE (počinje jesti).

KRALJ (Ivoni, smrknuto). Samo jedite pažljivo, inače biste se mogli ugušiti! Karas, samo naizgled nije ništa posebno, au stvarnosti...

KOMORA (Ivoni). Njegovo Veličanstvo je sa zadovoljstvom primijetilo da treba biti oprezan dok jedete, inače biste se mogli ugušiti. (Oštro.) Opasnost je velika! Ovo je teška riba!

KRALJ (prijeteći). Riba je opasna, kažem vam!

GOSTI (u čudu). Oh! (Svi prestaju jesti, tišina.)

KRALJICA (dostojanstveno). Eh bien, Ivonne, vous ne manges pas, ma chere?

KOMORA (zavlači monokl u oko). Zanemariti? Zanemarujete li karasa Njegovog Veličanstva?

KRALJ (prijeteći). Što se dogodilo?!

YVONNE (počinje jesti sama).

KRALJ (ustaje, prijeteći pokazuje na Yvonne). Ugušio sam se! Ugušio sam se! Kost! Ima kost u grlu!! Bone, kažem ti! Dobro!!!

YVONNE (zagrcne se).

GOSTI (preneraženo, skaču sa svojih mjesta). Uštedjeti! Voda! Kucni po leđima!

KRALJICA (začuđeno). Uštedjeti!

GOSTI. Oh, nesretnice! Kakva katastrofa! Katastrofa! Mrtvo tijelo! Preminula je! Nemojmo se miješati! (Svi odlaze, ostavljajući tijelo na vidiku.)

PRINC. Umro?

KOMORNIK. Zagrcnuo sam se koskom.

PRINC. Oh! Kost. Čini se da je stvarno umrla.

Tišina.

KRALJICA (nervozno, kao da se malo stidi). Ignacije, morat ćeš se pobrinuti za žalost. Nemaš crno odijelo. Udebljali ste se, sva su vam odijela postala premala.

KRALJ. Kako nema odijela? Ako naručim, bit će.

KRALJICA. Da, ali moramo poslati po krojača.

KRALJ (iznenađen). Krojaču? Da, tako je... (Protrlja oči.) Tako je, krojač Solomon, muška konferencija... (Gleda Yvonne.) Što? Umro? Ozbiljno?

KRALJICA (nakon stanke). Svi ćemo umrijeti!

KRALJ (nakon stanke). Da, učini nešto. Moramo učiniti nešto u vezi ovoga. Da nešto kažem. Nekako prekini ovu tišinu! Filipe... to... ohrabri se. Ne može se ništa učiniti - umrla je.

KRALJICA (pogladi princa po glavi). Majka te neće ostaviti, sine moj.

PRINC. Što to govoriš?

KOMORA (slugama). Dođi ovamo, moraš je izvesti i staviti na krevet za sada. Neka netko od vas pobjegne i sve pripremi. I odmah nazovi Petrasheka. Netko bi sad trebao otrčati do Petrashekovog pogrebnog poduzeća, ne možemo bez Petrasheka. Hitno zovi Petrasheka, ovo je najvažnije. (Sluge prilaze tijelu.) Samo trenutak, kleknut ću. (Radi to.)

KRALJ. Da, tako je... (Klekne.) Ima pravo. Moraš kleknuti.

Svi kleknu osim princa.

Zapravo, to je trebalo učiniti odmah.

PRINC. Žao mi je. Kako to?

KOMORNIK. Što? (Princ zašuti.) Molim vas, kleknite.

KRALJICA. Klekni, Filipe. Ovo se mora učiniti, sine moj. To je ono što pristojnost zahtijeva.

KRALJ. Brže! Ne možeš sam kad smo svi na koljenima.

Princ klekne.

Preporučljivo je što jasnije istaknuti sljedeće značajke predstave:

1. Svi elementi groteske i humora, neutralizirajući bolnu situaciju u podlozi predstave, ali ne gubeći psihološki realizam i prirodnost likova i cijele radnje.

2. Jednostavnost i sloboda teksta. Predstavu ne treba igrati previše ozbiljno.

3. Potpuna svijest o postupcima likova. Najčudnije scene moraju se odigrati realistično. Junaci predstave su sasvim normalni ljudi koji se samo nađu u nenormalnoj situaciji. Njihovo iznenađenje, neizvjesnost i osjećaj srama pred takvim situacijama treba istaknuti u skladu s tekstom. Kostimi su moderni, barem s elementima fantazije (primjerice, kralj u sakou i kruni i sl.). Krajolik je bolji naturalistički. Posljednji čin zahtijeva složene svjetlosne efekte. Posljednje scene (banket) mogu imati karakter sna, nestvarnosti – nakon čega dolazi do buđenja.

1 Kako ružno! (Francuski).

2 Samo po imenu, nominalno (lat.)

3 Yvonne, zar ne jedeš, draga? (Francuski)

Alena Karas

Vanzemaljac protiv Predatora

"Yvonne, princeza od Burgundije" Grzegorza Jarzynyja u Kazalištu nacija

Na plakatu je prikazano afričko lice po kojem je spol jednako teško prepoznati kao i dob. Jedno od onih “divljačkih” lica koja su uništavana kroz europsku povijest. Witold Gombrowicz, koji je odrastao na bogatom poljskom imanju u 19. stoljeću, bio je osjetljiv na društvene nejednakosti, na one koji nisu bili uključeni u kanon lijepe gospodske Poljske. Stoga se njegova drama Yvonne, princeza od Burgundije, napisana 1938., godinu dana prije svjetskog rata, pokazala proročanskom - istražuje mehanizam destrukcije Drugoga. Prvo – unutar sebe, zatim – izvan sebe. Prvo - kao beskrajna autocenzura, zatim - kao totalna cenzura u odnosu na svakog Drugog.

“Yvonne” je filozofska parabola, usprkos visokoj razini alegoričnosti, ali sasvim jasno u korelaciji s okrutnim političkim kontekstom svog vremena. Grzegorz Jarzyna ne samo da ignorira ovaj kontekst, već je oštro uvlači u sadašnjost. Potrebna mu je napetost onih značenja koje Gombrowiczeva drama privlači na početku 21. stoljeća - iako Yvonne, sa senzorima na glavi koji joj skeniraju mozak, podsjeća na žrtvu eksperimenata dr. Mengelea.

Zadivljujući prostor, pulsirajući najsloženijim video i akustičnim vibracijama, ulazi u svijest kao živi organizam, poput same Yvonne, koju neustrašivo i precizno glumi Daria Ursulyak. Zapravo, Jarzyna je zajedno s Piotrom Lakomyjem (scenografija), Jacekom Grudzenom (glazba), Felisom Rossom (svjetlo), Martom Nawrot (video), Andrejem Borisovim (zvuk) i Annom Nykowskom (kostimi) doslovno napumpala cijelu pozornicu” tijelo” s privlačnošću Yvonne, utjelovio je njezinu prkosnu šutnju, što je glavna tajna predstave. Uključuje javnost prema principu istog mehanizma koji je opisao princ Philip: “Ako me ona voli, onda ja... onda sam ja, dakle, voljen od nje... Ja postojim u njoj. Zatvorila me u sebe... Ah, jer ja sam, naime, oduvijek vjerovala da postojim samo tu, sama, u sebi - i odmah onda - bam! Uhvatila me – i našao sam se zarobljen u njoj!”

Predstava je osmišljena tako da se svi nađemo zarobljeni u njoj. Jarzyna je izumio tehnologiju koja se poklapa s glavnom temom Gombrowiczeve drame: nevidljivi senzori duž krila tjeraju cijelo scensko polje da vibrira, koje doslovno postaje poput elektromagnetskog polja - svaki pokret glumaca proizvodi zvuk, izvlači zvukove iz svemira. Teško je pogoditi, ali čarolija uzdižućeg i silazećeg zvuka, video pulsiranja boja koje ispunjavaju ekran, implicitno ovisno o kretanju tijela na pozornici, djeluje na podsvijest publike koja se nalazi u istoj konfuziji u odnos prema Yvonninoj radikalnoj šutnji kao sličan bezosjećajni kiborg princ Philip (Mikhail Troynik). Yvonne se, inače, pojavljuje na pozornici odjevena u nešto poput kombinezona ili kostima scenografa - jednog od onih koji, uvijek nevidljivi, omogućuju da se dogodi slavlje izvedbe.

Tek u drugom činu, kada tiha Yvonne počne govoriti o sebi uz pomoć teremina - električnog instrumenta koji je 1920. stvorio Lev Theremin, reagirajući na najmanje vibracije i izvlačeći glazbu doslovno iz zraka - počinjemo nagađati da je cijela kutija pozornice bila takav teremin. Zona u kojoj zvuči tišina, ili sama podsvijest, potisnuta, upravo po Lacanu, represivnim strojem jezika. Prethodno skriveni mehanizam u krilima lokaliziran je na pozornici kao instrument iz kojeg Yvonne izvlači glazbu potpunu kao i cijelo njezino androgino biće s ogromnim očima i kapom podšišane bijele kose.

Cjelokupnost njezine prisutnosti usred kibernetičke pustinje tema je predstave čije društvo čine školjke-simulakrumi. Ovdje dvorske dame nose šešire spojene s glavama, komornik (Sergei Epishev) ima potpuno obraslo lice s prozirnom maskom, slojem silikona između čovjeka i svijeta, a kraljica Margarita (Agrippina Steklova), u noćnom histeričnom impulsu razotkrivanja, izložena je silikonskoj golotinji, otkrivajući ispod odjeće svetosavsku masku tijela, ljušturu iste silikonske duše. Kralj (Alexander Feklistov) uopće ne treba masku - tu su mu, uz krunu, uz tijelo prirasle kratke hlače i majica kratkih rukava: ne vladar, već progonjeni čovjek na ulici, koji se najviše boji sam.

Yażynino čitanje "Yvonne" jasno rezonira s Lacanovim konceptom jezika strukturiranog kao nesvjesno, gdje kontakt sa samim sobom postaje sve teži kako se subjekt kulturno razvija. Režija zaoštrava ovu temu, dovodeći je gotovo do točke parodije. Tekstualni prostor predstave proširen je međuigrama koje čita narator na jasnom engleskom (koautor scenske verzije Jarzyne je Szczepan Orlowski) i posvećenih tome kako sustav – jezik, politika, kibernetika, cenzura – pretvara pojedinca u masa. Taj glas, jezikom koji je dio globalnog svijeta koliko i cyberspace, opisuje eksperiment: subjekti, pokoravajući se većini, bijelo nazivaju crnim. Nesposobnost neovisnog prosuđivanja čini se bezopasnom osobinom sve dok ljudi poput Yvonne ne postanu njezine masovne žrtve.

“Kontrola se ne provodi izvana, ona je ugrađena u infrastrukturu”, govori nam Engleskinja dok bacamo pogled na cilindrične, kubične i ljudske figure na koje Yvonnina šutnja djeluje suptilno, ali snažno, tjerajući, poput ultrazvuka, počiniti najekcentričnije i najokrutnije radnje. “Julian Assange, osnivač WikiLeaksa, novinarske neprofitne organizacije, opisuje autocenzuru izgrađenu na strahu kao piramidalnu shemu... Sjećate li se kad ste posljednji put htjeli nešto reći i predomislili se zbog mogućih posljedica? Autocenzura vodi svaki naš postupak, a mi to niti ne primjećujemo. Istina je da živimo u laži."

Ovaj Yażynin manifest, zvučeći sam za sebe, izazvao bi samo dosadu da nije ugrađen u tekst Gombrowicza, čija politička parodija graniči s psihoanalizom, uvlačeći cijelu našu mentalnu i racionalnu prirodu u proces samorefleksije.

Prije dvadesetak godina Yażyna je već postavio Yvonne, a tada ga je u Gombrowiczevoj drami zanimala intimna, duboka strana međuljudskih odnosa. Danas se redateljski interes pomaknuo tamo gdje više nema odnosa, ali ima komunikacije. Gdje je neizrecivost unutarnjeg doživljaja odavno zarobljena u Sustavu.

Dobivši poziv Kazališta nacija, redatelj i umjetnički voditelj TR Warszawa, čini se, rado je u kontekst predstave uključio i samu buržoasku respektabilnost najsjajnijeg kazališnog prostora ruske prijestolnice čije su premijere uvijek obilježen posebnim ugođajem šika. U pretpremijernom intervjuu za COLTA.RU, redatelj je izravno istaknuo da se nada efektu prepoznavanja: „Vrlo mi je važno što će oni [publika] misliti tijekom i nakon izvedbe. Gombrowiczeva predstava također govori o dvorskom životu, tako da ovdje gradimo nešto poput ogledala.”

Ogledalo je najvažniji motiv u “Yvonne”, izravno posuđeno iz “Hamleta”, s okom na kojem je napisana Gombrowiczeva filozofska parabola. Žučni napadi na buržoasku demokraciju sa silikonskim maskama jednakosti, tolerancije i društvene odgovornosti, gdje se namjera princa Philipa da oženi pučanku s očitim znakovima autizma najprije doživljava kao čudnu šalu, zatim kao populističku igru ​​i, na kraju, kao katastrofu za režim - sve nam se to obraća ni manje ni više nego tih dana 1938. godine kada je drama nastajala.

No postavlja li ovo ogledalo Yazhin samo pred javnošću koja ima financijski utjecaj i moć? “Yvonne” se poigrava mnogo kompleksnijim refleksijama, uvlačeći cijelo naše biće u svoju “politiku tijela”. Barokni akordi svadbene svečanosti, golemi stol, paravan ispunjen ružičastim cvijećem i sam prostor pozornice, bijelo perje i krinolina svile mladenke, čineći je poput žrtvenog janjeta... Strah od Drugog, gniježđenje u dubini svakog nasilja, tiho ubija Yvonne - malom šaranovom kosti. Pada na stol, pretvarajući se iz žive osobe koja za njih nikad nije bila u hrpu bijelih suknji umrljanih ružičastom bojom njezine anemične krvi...

P.S. Budući da su veliki projekti gostovanja poljskog kazališta u Moskvi prestali prije nekoliko godina, a neki veliki redatelji predvođeni Krystianom Lupom iz političkih razloga odbili doći sa svojim predstavama u Rusiju, međusobna izolacija dvaju kazališnih svjetova činila se neizbježnom. Promjena vlasti u Poljskoj također nije izgleda pridonijela aktivnim kontaktima na polju kazališta. No, tu su se aktivirali dugotrajni mehanizmi međusobnog privlačenja: krenula je serija predavanja, izložbi i video projekcija, a potom i nama malo poznatih ili dosad uopće nepostavljenih produkcija poljskih autora. Umjesto visokoprofilnih gostovanja, ruska i poljska kazališta počinju surađivati ​​na razini dublje kreativne razmjene. I činjenica da će se nakon “Yvonne”, nastale u koprodukciji s TR Warszawa, u Rusiji jedna za drugom pojaviti nekoliko predstava temeljenih na dramama Witolda Gombrowicza - u Sanktpeterburškom kazalištu nazvanom po. Lensovet, mladi redatelj Beniamin Kots postavlja "Vjenčanje", istu predstavu u Moskovskoj školi dramske umjetnosti uvježbava Elena Nevezhina - možda će nam to omogućiti da bolje razumijemo autora, tako u skladu s našim vremenom.

Kommersant, 19. listopada 2016

Igra odbijanja

"Yvonne, princeza od Burgundije" u Kazalištu nacija

Premijerom Kazališta nacija "Yvonne, princeza od Burgundije" otvoren je 11. festival TERRITORIYA. Ovo je prva produkcija poljskog redatelja Grzegorza Jarzyne u Rusiji, nastala uz potporu Poljskog kulturnog centra i Instituta Mickiewicz. Izvještava ALLA SHENDEROVA.

"Vrijeme je bilo prekrasno, princeza je bila užasna" - u kratkom prepričavanju, početak drame Witolda Gombrowicza doslovno može zvučati ovako. Kraljevska obitelj šeće parkom, s obrazloženjem da vas pogled na prekrasan zalazak sunca čini boljom osobom. Princ Philip ugleda ružnu Yvonne, koja je tako "beskrajno ponosna, nježna i plašljiva" i toliko ga razbjesni da je odluči oženiti. Kralj i kraljica su šokirani, ali su spremni prihvatiti njegov izbor: suosjećanje s bolesnima i jadnima također nas čini boljima.

Svatko tko imalo poznaje povijest književnosti odmah će se prisjetiti ne samo Dostojevskog i Stavrogina koji su se oženili Hromom nogom, nego i “Princeze Malene” Mauricea Maeterlincka, čuvši tekst “Yvonne” (prijevod Jurija Čajnikova korišten je u igra). I bit će u pravu. Godine 1889. simbolist Maeterlinck osmislio je princezu sa "zelenim licem i bijelim trepavicama", osuđenu da postane žrtva - Witold Gombrowicz jasno je posudio ovu dekadentnu sliku, odlučivši shvatiti zašto društvo ne samo da pravi otpadnike, već i ubija takve princeze.

“Yvonne” je nastala 1938., kad je Freud već sve rekao (s Freudom je pisac Bruno Schulz usporedio Gombrowicza), a Nijemci se spremali progutati Poljsku. Gombrowicz je prije svih shvatio što je fašizam te je nekoliko dana prije okupacije napustio Poljsku, za vrijeme rata živio u Argentini, a potom se vratio ne u socijalističku Poljsku, nego u Francusku. U Poljskoj su njegove knjige bile zabranjene sve do kasnih 1950-ih.

Učenik Krystiana Lupe, ravnatelja kazališta TR Varšava, jedan od najtalentiranijih radikala poljske estrade, Grzegorz Jarzyna već je na početku svoje karijere – prije gotovo 20 godina – postavio “Yvonne”. Danas se tome vratio pokušavajući dokučiti kakav nas instinkt tjera da se bojimo onih koji su drugačiji od nas. Kao rezultat toga, uspio je u nečemu o čemu se često govori, a što je u stvarnosti iznimno rijetko: “Yvonne” Kazališta nacija - predstava u kojoj se promišljanja o vječnim temama prezentiraju u obliku moderne umjetnosti.

Redatelj je pozvao jak tim umjetnika da mu pomognu. Petr Lakomy, primjerice, nikad prije nije radio u kazalištu i inzistira na tome da nije stvarao scenografiju, nego prostor. Ali kad gledate predstavu, nema osjećaja da se dobri, precizni glumci bore uklopiti u okruženje radikalne umjetnosti koja im je strana. Prostor se nastavlja i odražava ono što sviraju. Kocke, cilindri i blokovi među kojima lutaju Gombrowiczevi junaci privlače pozornost ne zato što podsjećaju na kompozicije suprematista. One su naizgled jednostavne, ali u suštini neobjašnjive, poput zakutaka i pukotina naše svijesti.

“Proždire me pogledom... Jednostavno je besramna... Uzmi žarač i zagri ga do bijelog...”, sugerira zgodni princ (Mikhail Troinik), ne uspijevajući obuzdati svoju bolnu sladostrasnost. – Ali Filipe! - opsjedaju ga prijatelji. Encefalogram mozga koji daju Yvonne, vezanih ruku i nogu, projicira se na zidove. Kad je kralj Ignacije (Aleksandar Feklistov), ​​želeći se našaliti sa svojom snahom, dovede do napadaja, zidovima prolaze alarmantni ljubičasti valovi - kardiogram iscrpljene duše skriven od svih. Crno-bijela svjetleća kugla se ispuhuje dok kraljica (Agrippina Steklova) gubi želju, ako ne za razgovorom, onda barem za hranjenjem divljaka.

Gombrowicz ne otkriva do kraja tko je Yvonne, kao ni redatelj. On, poput princa, ne eksperimentira na neobičnoj, očito inteligentnoj djevojci, koja u gotovo bez riječi, ali živopisnoj izvedbi Darije Ursulyak ima trenutke živosti, pa čak i strasti. Pokušava razumjeti što ona radi drugima. Zašto im nije dovoljno da je jednostavno maknu s vidika, nego je moraju ubiti; zašto se kraljica, gledajući je, sjeća njezinih osrednjih pjesama skrivenih ispod madraca. A ona podsjeća kralja i komornika (Sergej Epišev) na krojačicu koju su namamili na “baš ovu sofu” u danima njegove poletne mladosti. “Ali ona je bila mršava brineta, a ova je punašna plavuša”, pojašnjava komornik držeći Yvonne dok kralj uplašenoj žrtvi daje nekakvu injekciju. Sadizam, začinjen bontonom palače, zgušnjava se u zraku, bojeći zidove estetskim video mappingom (autorica videa Marta Navrot).

Vizualni vrhunac događa se u sceni vjenčanja: goleme ruže pojavljuju se na zidovima (evo cvijeća koje su naslikali junaci Alise u zemlji čudesa, a glamur je doveden do grotesknosti – tehnika modernih umjetnika) i šire se u alarmantne modrice. Odjevena u izuzetnu bijelu haljinu (kostime Anne Nykovskaya), Yvonne odjednom ispada lijepa. Ali on ne želi sjesti za dugi stol - sve juri okolo, bježi iz ruku krupnog sobara. Logično je da upravo on, nadzirući poštivanje etikete, nudi kralju način da se riješi jadnika - poslužiti koštanu ribu za stol. On provodi plan, gurajući sve koji žele pomoći dalje od žrtve disanja.

Uloga, koju je redatelj precizno konstruirao i koju je prekrasno odigrao Sergej Epishev, vodi do rješenja: mrzimo i želimo se riješiti svih koji krše čak i najbesmislenije, ali poznate rituale koji zamjenjuju naše živote. Ali sada je Yvonne smrznuta na stolu, red je uspostavljen. Predstava sadrži farsični razgovor o žalosti, krojaču i pogrebnom poduzeću. Čini se da je tako i u predstavi. Ali princ Philip iznenada skoči na stol, vičući da se ugase svjetla. Još jedna sekunda - i čini se da se nabora u Yvonnein sažalni osmijeh.

RG, 12. listopada 2016

Zoja Apostolskaja

Stranac među svojima

“Yvonne, princeza od Burgundije” predstavljena je u Kazalištu nacija

U Kazalištu nacija izvedena je druga ovosezonska premijera - predstava "Yvonne, princeza od Burgundije" prema drami poljskog dramatičara i pisca Witolda Gombrowicza. Ovo je groteskna priča o tome kako se princ Philip (Mikhail Troynik) zaljubljuje u iznimno šutljivu djevojku Yvonne (Daria Ursulyak). Njezina šutnja toliko iritira sve - uključujući i kralja (Alexander Feklistov) i kraljicu (Agrippina Steklova) - da se princeze jednostavno treba riješiti.

Predstavu je postavio redatelj Grzegorz Jarzyna, pozvan iz Poljske. Već je prije mnogo godina recenzirao predstavu svog sunarodnjaka, ali je od tada revidirao svoje stavove o njoj. Odbacio sam ljubavne veze i ostavio dvije jednostavne i nemilosrdne misli: osoba se boji biti drugačija - to je to. Drugo – “druge” ne prihvaćaju ni drugi ljudi ni sustav.

Yvonne je stranac, nije dobrodošla. Ona je neshvatljiva i dosadna. Želite ga istisnuti i uništiti – to je instinktivna želja društva. A nedavno je u cijelom svijetu postalo samo gore, kaže Grzegorz Jarzyna. I tema šutnje također - ljudi su počeli rjeđe iznositi svoje mišljenje. Redatelj je tu ideju verbalizirao ubacivanjem tekstova kojih nema u predstavi. Prisjetili su se straha od manjine, vrste autocenzure i totalne kontrole nad sredstvima komunikacije.

Yvonne je gotovo nesposobna za komunikaciju i stoga ju je gotovo nemoguće kontrolirati. To znači da ga treba eliminirati, izbrisati iz sustava. Istodobno, sama Yvonne pokušava pratiti situaciju - nevidljivo se nalazi tamo gdje, prema tekstu predstave, ne bi trebala biti. Na primjer, čuje sve zavjere protiv sebe, zna kako je planiraju ubiti. Sluša kraljičine govore i pjesme. Skida se i nalazi u odijelu od lateksa koje imitira golo tijelo. Osjeća da je špijuniraju, zbog čega se osjeća golom.

Ovdje su svi likovi goli. Oni su izloženi. Postaju očigledni – pod rafalom potpune tišine. Yvonne, kako ju tumači Grzegorz Jarzyna, nije patetični mali nitkov. Ponekad se doima kao androgino stvorenje - u kombinezonu, s vrlo kratkom, razbarušenom frizurom. A ona ne samo da šuti, nego se i pokušava oduprijeti - za stolom bljuje vrhnje i baca kruške. Izbija diktafon iz ruku istraživača. Ona je stvorenje vrijedno proučavanja. A princ Philip i njegovi prijatelji to proučavaju. Provode pokuse, sve snimaju kamerom i diktafonom. Postavljaju pitanja i testiraju Rorschachovim mrljama (test švicarskog psihijatra, poznat od 1921.: na temelju onoga što pojedinac vidi u mrlji određuju se karakteristike njegove osobnosti).

Yvonne šuti, govore joj svoje asocijacije, tumačenja – i čekaju kimanje glavom. S vremenom će se simetrična Rorschachova pjega prelomiti na dva dijela i raširiti duž rešetke svjetlosnog meridijana u različitim smjerovima. Postat će poput kontinenata na zemljovidu, poput dva svijeta koja se sve više udaljavaju jedan od drugoga. Redatelj Yazhina pojačava maltretiranje Yvonne; ono više nije samo moralno, kao kod Witolda Gombrowicza, već i fizičko. Vrlo specifično nasilje kralja nad princezom - i fraze da s njom možete raditi što god hoćete - dosežu drugu razinu i dobivaju neko sofisticirano značenje.

Scenograf predstave bio je umjetnik Peter Lakomy - ovo je njegov debi na kazališnoj sceni. Ali redatelj je želio izbjeći pretjeranu teatralnost, želio je sudariti stari tekst s novom umjetnošću. Lakomy prostor rješava krajnje jezgrovito. Scenografija uključuje šuplji cilindar i paralelopiped koji se od scene do scene rastavlja na dijelove. Sve ostalo stvaraju video projekcije i svjetlo.

Svjetlost je ovdje posebna priča: ili izoštrava sjene, tjerajući ih da žive odvojenim životom, ili "prigušuje" sve oko sebe i čini stvarnost dosadnom. Interaktivni prostor nije samo modni izričaj, on je vizualni dokaz kako sustav reagira na akcije pojedinaca. Posebna kamera snima pokrete glumaca i mijenja pozadinu – i sada svjetlosna mreža pulsira i nervozno se trza. Senzori reagiraju na pokrete po pozornici - a sada sami glumci stvaraju zvučni prostor, koristeći putanju kretanja za pisanje partiture izvedbe.

Posebnu ulogu ima teremin - elektronički instrument koji stvara zvuk pomoću električnog polja (izumio ga je jednom, da vas podsjetim, Lev Theremin u Petrogradu). Upravlja se zamahom ruke - teremin je osjetljiv na vanjske podražaje i zahtijeva duge vježbe i apsolutni ton. Potreban joj je poseban pristup – baš kao i samoj Yvonne. Ona svira na njoj – prvo rukama i tijelom prenosi svoju bol, zatim spaja glas i pokušava pjevati jednoglasno. U vakuumu. Duet s instrumentom ispada osjetljiviji od ljudi oko sebe.

Kako bi se riješili Yvonne, obitelj poslužuje karasa za svečani stol. One su koščate, ona je sramežljiva, au prisustvu gostiju sigurno se mora ugušiti i umrijeti. Kralj i kraljica pozivaju sve za stol govoreći "jedan-jedan", kao da provjeravaju mikrofone. Zlostavljanje je poput praznika, ubojstvo je poput predstave, riješiti se drugoga poput trijumfa. Yvonne tri puta pokušava pobjeći - točno zna što će se sljedeće dogoditi. Ali bijeg iz Sustava je nemoguć, on se svaki put vraća. I tjeraju te da se daviš.

Vrše pritisak na nju - i ona se grči. Jer svaka osobnost sama po sebi je kao kost u grlu.

The New Times, 17. listopada 2016

Ksenija Larina

Moć tišine

Festival "Teritorij" otvoren visokom premijerom: Poljak Grzegorz Jarzyna postavio je "Yvonne, princezu od Burgundije" u Teatru nacija

Na plakatu je fotografija tamnopute djevojčice sa zaleđenim divljim, životinjskim strahom u očima.

Tajni znakovi

Poljski redatelj Grzegorz Jarzyna prvi put radi s ruskim umjetnicima na ruskoj sceni, iako je njegovo ime ruskim kazališnim ljudima odavno poznato: Jarzyna je jedan od predvodnika modernog europskog kazališta, buntovnik i intelektualac koji ne priznaje nikakve tabue u kulturi, ispovijedajući teatar smjelih ideja i otvorenih emocija. Ovo je treći put da se okreće slavnom tekstu poljskog filozofa i avangardnog umjetnika Witolda Gombrowicza: svoju prvu “Yvonu” postavio je u domovini 1997., potom je skladao libreto za istoimenu operu i sada izabrao ovu predstavu za produkciju u Moskvi.

"Yvonne" je odavno postala klasik - postavlja se diljem svijeta zajedno s apsurdističkim dramama Ionesca i Becketta, iako je na rusku pozornicu došla relativno nedavno i odmah postala jedna od najpopularnijih. “Yvonne” su postavili Vladimir Mirzoev u kazalištu Vakhtangov, Aleksej Levinski u Ermitažu, Oleg Ribkin u novosibirskoj Crvenoj baklji. I svaki put nas je iznenađujuće žilav i moderan tekst, napisan krajem tridesetih godina prošloga stoljeća, zadivio novim značenjima i paradoksalnim naglascima, ponirući nas ne u danas, nego u sutra.

U Teatru nacija “Yvonne” je gotovo distopija, tmurno, strašno upozorenje, čak i ne upozorenje, već predznak s čijom se neminovnošću čovjek može samo pomiriti. Relevantnost Yazhinove drame naglašena je informacijskim blokovima koji naglo upadaju u tkivo izvedbe, kada nam nepristrasni metalni glas spikera izbacuje senzacionalne vijesti iz različitih sfera - novih tehnologija, povijesnih otkrića, društvenih fenomena.

No, u jednom trenutku scenska stvarnost pobjeđuje životnu istinu i prestiže je u smislu društvene i političke hitnosti.

Gombrowiczev genij kao da je u "Yvonne" šifrirao tajne znakove koji se pojavljuju poput simpatične tinte u određenom ozračju. Naslutiti i rekreirati tu atmosferu glavni je zadatak redatelja. Yażyna je - kao istinski teatrolog - svakako znala kako to postići. Ali teško da je mogao zamisliti kakvu će značajnu ulogu u tom traženju imati ruska stvarnost, zloglasno “rusko tlo”, koje se ne želi uklopiti u svjetski kontekst, već histerično traži svoj “poseban put”. Pa, jesu li to zahtijevali? primiti.

Goli kraljevi

Ali pokazalo se – o snazi ​​šutnje, o očaju nijemosti. Yvonne gotovo da nema riječi, samo nekoliko tajanstvenih primjedbi i prodoran, zaglušujući vrisak od kojeg staklo eksplodira i začepi vam uši. Yvonne - neobična djevojka s kratkom frizurom, u bezobličnom vrećastom kombinezonu - naći će se u samoj jezgri vrhovne moći, gdje se refleksni nasljednik zaljubljuje u nju i, kako bi iznervirao roditelje, proglašava je svojom nevjestom. Tiha Yvonne, poput duha, luta odajama palače, iritirajući njezine stanovnike svojim blaženim izgledom - bilo luđakinje, bilo svetice. Yvonne se ne klanja i ne saginje, smije se onome što unutar ovih zidova izaziva sveto strahopoštovanje, pozorno gleda ono u što nije običaj gledati i nikada ne skreće pogled, čak ni ako su joj ruke vezane i prijeti se nožem. Ovaj srceparajući pogled Yvonne spaljuje sve njihove tajne poroke i skrivene grijehe od vladara, pretvarajući dobro odgojene, uspješne aristokrate u odvratna, kukavička čudovišta. Maske padaju zajedno s odjećom - i kraljevi se na kraju doslovce nađu goli, a tu odvratnu golotinju ne može sakriti ni svjetlucava kruna na brzinu stavljena na njihove glave.

Yvonnina šutnja uništila je ono što ni revolucija ni ustanak nisu mogli poraziti. Upravo je šutnja probudila obostranu mržnju, strastvenu želju da se šutljivi ubije, da se obračuna s tim prokleto tihim stvorenjem koje je iznijelo na vidjelo sve što je tako brižljivo i, činilo se, zauvijek skriveno.

Yvonne je usamljenica, organski nesposobna za laž; ona sama je kamertonska viljuška koja postavlja čistu notu. Zato su klepetavi, kreštavi glasovi stanovnika kraljevske palače, koji su odavno izgubili sluh, a s njim i sposobnost razlikovanja istine od laži, vrline od poroka, zločina od dužnosti, toliko samorazotkrivajući. Da, doista, sve počinje s čistoćom zapisa, s nemogućnošću laganja. Kako se ne prisjetiti poznate formule jednog od najupornijih disidenata Andreja Sinjavskog o “stilskim razlikama” s vlastima.

Grlo tihih

Grzegorz Jarzyna sa sobom je doveo svoj produkcijski tim koji je, između ostalih, uključivao kostimografkinju Annu Nykowsku (Anna nije samo stalna suradnica Jarzyninih produkcija, već i njegova djevojka) i briljantnog suvremenog umjetnika Piotra Lakomyja (ovo je njegov debi kao scenograf) .

Vizualna slika predstave samodostatan je umjetnički prostor, gdje shema boja, odsjaj svjetla, neonski bljeskovi, otmjene video instalacije nisu pozadina za likove, već njihovi puni partneri, ponekad vrlo agresivni, koji razbijaju glumce. I također zvučni zapis koji zvuči gotovo neprekidno - ponekad šuštanje, ponekad sirena, ponekad olovka koja škraba po papiru, ponekad iznenadna glazba, ponekad zujanje ulične gomile. I kostime izuzetne složenosti koji transformiraju likove iz scene u scenu - kostime kojih se oslobađate postupno, kao od rudimenata i atavizma, u obliku poderanih rukava, sakoa koji pucaju na leđima, padajućih suknji i poderanih haljina.

Svjetlost na pozornici je mutna, raspršena, žilava, poput magle, lica glumaca, obično oplemenjena reflektorima, ovdje izgledaju zlokobno, gotovo gubeći ljudske crte.

Uza svo bogatstvo i raznolikost inscenacijskih tehnika, "Yvonne" je visoko glumačka predstava u kojoj nema niti jedne slučajne dodjele - čak ni sporednih uloga.

Yvonne Daria Ursulyak gotovo je pakleno stvorenje, djevojka sa zvijezde, koja zrači i dobrotom i opasnošću. Plastičnost divlje životinje u njemu se spaja s tromom ženskom erotikom, povjerljivi dječji osmijeh neprimjetno se pretvara u đavolsko podsmijeh. Kao da joj ne pripadaju ni tijelo, ni oči, ni usne, kao da je netko lomi iznutra i izbija van.

Kraljevski par u izvedbi Aleksandra Feklistova i Agripine Steklove trijumf je permisivnosti i apsolutne moralne pokvarenosti, zakamuflirane u ugled i puritanizam. Moraju proći vrlo težak put - od tiranina sitih i korumpiranih moći do progonjenih staraca, izluđenih strahom da će sve izgubiti.

Romantičnog junaka predstave, princa Filipa, glumac Mihail Trojnik podijelio je na dijelove, kao što štakore polažu u laboratorije, i užasnut je otkrio da se "plava krv" ne razlikuje od krvi štakora. Ono što je smatrao čestitošću pokazalo se ponosom, ono što je smatrao pobunom pokazalo se kukavičlukom, a ono što je smatrao hrabrošću pokazalo se kukavičlukom.

Raskol koji je prerastao u nemilosrdni rat sa samim sobom, sa svojim istinskim bićem, sa svojim odrazom, zahvaća svakog sudionika drame. A kralj siluje i ubija uvijek iznova, navlačeći rukavicu od lateksa na ruku poput kondoma, a tajni porok požude razdire kraljičino celuloidom odjeveno tijelo, a nož izdajnički podrhtava u rukama princa, koji se saginje nad Yvonnino grlo.

Ta manična želja da se šutljivoj osobi prereže grkljan jedna je od glavnih metafora predstave, kao da odgovara na pitanje spikera: “Sjećate li se kad ste zadnji put htjeli nešto reći i predomislili se zbog mogućih posljedica? ako je manjina tiha većina?”

Gombrowicz Witold

Gombrowicz Witold

Yvonne, princeza od Burgundije

Witold Gombrowicz

Yvonne, princeza od Burgundije

Leonard Bukhov, prijevod s poljskog

V. Gombrowicz (1904. - 1969.) klasik je poljske avangarde, koji je izvršio velik utjecaj na poljsku i europsku književnost i dramu 20. stoljeća. Drama je napisana 1938. godine, ali je prva produkcija u Poljskoj održana tek ranih 50-ih. Od tada “Yvonne, princeza od Burgundije” nije silazila s pozornice više od pola stoljeća. Prevedena na šesnaest jezika, predstava zauzima snažno mjesto na repertoarima kazališta diljem svijeta. Jednu od nedavnih produkcija izveo je Ingmar Bergman u Dramskom kazalištu u Stockholmu.

Objava prijevoda: "Moderna drama", 1996./1. (C) (C) (C)

Likovi:

KRALJ IGNACIJE

KRALJICA MARGARETA

PRINC FILIP - prijestolonasljednik

KOMORNIK

ISA - dvorska dama

KIRILL - prijatelj princa

YVONNE TETKE

NEVINSTVO - dvorjanin

VALENTIN - lakaj

DIGITANTI, DVORANI, PEGOR itd.

Mjesto slavlja: drveće, klupe u dubini, svečano odjevena publika. Uz zvuke fanfara ulaze: KRALJ IGNACIJE, KRALJICA MARGARETA, PRINC FILIP, KOMORA, ĆIRIL, CIPRIJAN, dvorske dame i gospoda.

KRALJICA. Kakav divan zalazak sunca.

KOMORNIK. Zaista divno, Vaše Veličanstvo.

KRALJICA. Gledajući takvu ljepotu, čovjek postaje bolji.

KOMORNIK. Bolje, bez sumnje.

KRALJ. A navečer ćemo kartati.

KOMORNIK. Samo Vaše Veličanstvo može spojiti vaš urođeni osjećaj za lijepo s vašom urođenom sklonošću za igranje bridža.

Prilazi PROSJAK.

Što hoćeš, dobri čovječe?

PROSJAK. Molimo pružite financijsku potporu.

KRALJ. Chamberlaine, daj mu pet penija. Neka ljudi vide da se sjećamo njihovih potreba!

KRALJICA. Daj mi deset. (Okrećući se prema zalasku.) Na vidiku takav zalazak sunca!

DAME. ah-ah-ah!

KRALJ. Što je - daj mi petnaest! Neka zna svoga suverena!

GOSPODA. ah-ah-ah!

PROSJAK. Neka Gospod Svevišnji blagoslovi Najsvetlijeg Kralja i neka Najsvetliji Kralj blagoslovi Gospoda Svevišnjeg. (Odlazi pjevajući pjesmu.)

KRALJ. Pa ajmo, ne treba kasniti na večeru, još treba prošetati cijeli park, bratski popričati s narodom na dan državnog praznika.

Svi krenu prema izlazu osim PRINCA.

A ti, Filipe, ostaješ li?

PRINC (uzima novine koje leže na zemlji). Dolazim za minutu.

KRALJ. ha ha ha! To je jasno! ha ha ha! On ima spoj! Baš kao ja u njegovim godinama! Pa idemo ha ha ha!

KRALJICA (prijekorno). Ignacije!

Znak fanfara, svi odlaze osim PRINCA, KIRILA i CIPRIJANA.

KIRIL i CIPRIJAN. Kraj zamornosti!

PRINC. Čekaj malo, evo horoskopa za danas. (Čita.) Od dvanaest do dva... Ne, nije to... Evo! - Razdoblje od sedam do devet navečer donijet će vam snažan val vitalnosti, jačanje individualnih kvaliteta i dat će poticaj za divne, iako riskantne ideje. Ovo je sat koji promovira hrabre planove, velika djela...

CIPRIJAN. Što će nam ovo?

PRINC. ...povoljno za uspjeh u ljubavnim poslovima.

KIRIL. Onda je to druga stvar. Pogledaj, tamo se vrte neke djevojke!

CIPRIJAN. Naprijed! Ne oklijevajte. Obavimo svoju dužnost.

PRINC. Što? Koji drugi dug? Što misliš?

CIPRIJAN. Naša dužnost je funkcionirati! Funkcija! Ništa drugo nego funkcionirati s blaženom radošću! Mladi smo! Mi smo muškarci! Mi smo mladi ljudi! Tako ispunimo svoju dužnost kao mladići! Dajmo svećenicima više posla da i oni funkcioniraju! Uobičajena podjela rada.

KIRIL. Pogledajte, šeta vrlo elegantna i zavodljiva dama. I noge su ok.

PRINC. Ne - kako to može biti? Opet ista stvar? I tako u nedogled? Opet i opet? Opet i opet?

CIPRIJAN. Zar se ne slažete?! Što ona može misliti o nama?! Naravno, opet i opet! Stalno!

PRINC. Ne želim.

KIRIL. Ne želim? Što? Što?! Vi odbijate!

CIPRIJAN. (iznenađen). Zar ti, kneže, ne doživljavaš slatko, bezbrižno zadovoljstvo kada slatke usne šapću: "da", kao da još jednom potvrđuju svoju stalnu spremnost?

PRINC. Naravno, naravno, prirodno... (Čita.) "doprinoseći hrabrim planovima, velikim djelima, jačanju individualnih kvaliteta i pojačavanju emocija. Ovi sati nisu sigurni za pretjerano ponosne prirode, koje karakterizira pretjerano pojačan osjećaj sebe -Poštovanje. Afere koje ćete započeti tijekom ovih satova mogu biti korisne, ali možda i štetne..." Pa uvijek je tako.

ISA ulazi.

Pozdravljamo vas!

CIPRIJAN. Sa najvećim zadovoljstvom!

KIRIL. S divljenjem!

JE. Dobar dan Što ti, kneže, radiš ovdje u samoći?

PRINC. Ja obavljam svoju dužnost. Moj otac svojim izgledom nadahnjuje svoje podanike, a ja svojim izgledom njihove kćeri uranjam u snove. Zašto nisi u kraljičinoj pratnji?

JE. Kasnim. sustižem. Bio sam u šetnji.

PRINC. Ah, sustižeš. Kome?

JE. Kako si odsutan duhom, kneže. Zašto je tolika melankolija u tvom glasu? Ne uživaš u životu? I to je sve što radim.

PRINC. I ja, i to baš zato što...

PRINC. Hmm... (Pažljivo ih gleda.)

SVI. Pa što?

PRINC. Ništa.

JE. Ništa. Jeste li dobro, kneže?

KIRIL. hladno?

CIPRIJAN. Migrena?

PRINC. Ne, naprotiv, samo me nešto opralo! Nešto je poplavilo! Vjerujte mi, doslovno sam preplavljena emocijama!

CIPRIJAN (ogleda se). Ooh, ništa plavuša. Prilično...prilično...

PRINC. Plavuša? Da ste rekli brineta, to ne bi ništa promijenilo. (Ogleda se potištenim pogledom.) Drveće i drveće... Neka se bar nešto dogodi.

KIRIL. Oh, i još jedan dolazi.

CIPRIJAN. Sa svojim tetkama!

KIRIL. Sa svojim tetkama!

Ulaze YVONNE i njezine dvije TETKE.

JE. Što se dogodilo?

CIPRIJAN. Vidi, kneže, vidi, umrijet ćeš od smijeha!

KIRIL. Tiho, tiho, poslušajmo što pričaju.

1. TETA. Sjednimo na klupu. Vidiš li, dijete moje, one mlade ljude?

YVONNE (šuti).

1. TETA. Da, osmijeh, osmijeh, dijete moje.

YVONNE (šuti).

2. TETA. Zašto tako tromo? Zašto se, dijete moje, tako slabo smiješiš?

YVONNE (šuti).

2. TETA. Jučer opet nisi imao sreće. A danas niste uspješni. A ni sutra nitko neće obraćati pažnju na tebe. Zašto si tako neprivlačna, draga? Zašto uopće nije seksi? Nitko te ne želi pogledati. Prava Božja kazna!

1. TETA. Potrošili smo svu svoju ušteđevinu, do posljednjeg novčića, da naručimo ovu haljinu s cvijećem za vas. Ne možete se žaliti na nas.

CIPRIJAN. Kakva ružna stvar!

ISA (uvrijeđeno). Zašto odmah – ružno.

KIRIL. Mokra piletina! I još vrti nosom!

CIPRIJAN. Plačljivica! S njom sve nije u redu! Idemo joj pokazati svoj prezir! Da te udarimo po nosu!

KIRIL. Da da! Bilo bi lijepo ovu napuhanu riku naučiti lekciju! Naša sveta dužnost! Ti idi prvi, a ja ću te slijediti.

Sarkastičnih izraza lica hodaju točno ispred Yvonne, a onda prasnu u smijeh.

CIPRIJAN. ha ha ha! Točno pred nosom! Točno pred nosom!

JE. Ostavi je - nema smisla!

1. TETKA (Ivoni). Vidiš čemu smo podvrgnuti zbog tebe.

2. TETA. Zbog nje nam se svi samo smiju! Božja kazna! Mislila sam da se ni u starosti, kad dođe kraj mojim ženskim razočarenjima, neću bojati da ću ispasti smiješna. I sada sam star, ali zbog tebe i dalje trpim maltretiranje.

CIPRIJAN. Čuješ li? Sada joj zamjeraju. Ha ha ha, to joj služi! Dobro ga isprobajte!

2. TETA. Opet nam se smiju. Ali ne možemo otići, onda će se smijati za nama... Ali ako ostanemo, smijat će nam se u lice!

1. TETKA (Ivoni). Zašto, na jučerašnjem balu, ti, drago dijete, nisi ni nogom mrdnuo?

2. TETA. Zašto nikoga nećete zanimati? Je li ovo ugodno za nas? Svu našu žensku ambiciju ulažemo u tebe, a ti... Zašto ne skijaš?

1. TETA. Zašto se ne baviš skokom s motkom? Druge mlade dame skaču.

CIPRIJAN. Kako je nespretna! Iritira me sam pogled na nju! Prokleto dosadno! Ova nespretna stvar me jednostavno izluđuje! Sada ću doći i okrenuti klupu! Kako, ha?

KIRIL. Ne, nije vrijedno toga. Čemu toliki trud? Dovoljno je da joj pokažete prst ili mahnete rukom ili nešto slično. Svaka gesta prema takvom stvorenju bila bi ismijavanje. (Kihne.)

2. TETA. Evo vidite? Već nam kihnu!

JE. Pusti je na miru.

CIPRIJAN. Ne, ne, napravimo neki trik s njom. Došao sam na ideju: ja ću se praviti da sam šepav, a ona će misliti da ni šepav pas ne dolazi k njoj na čaj. (Namjerava prići klupi.)

PRINC. Čekati! Smislio sam nešto bolje!

CIPRIJAN. Wow! ustupam mjesto!

KIRIL. Što ste smislili? Čini se da ćete učiniti nešto nezamislivo!

PRINC (smije se pokrivajući usta rupčićem). Trik - ha-ha-ha, trik! (Prilazi klupi.) Dopustite da se predstavim. Ja sam Njegovo Visočanstvo princ Philip, kraljev sin.

TETKE. ah-ah-ah!

PRINC. Vidim, drage dame, imate problema s ovom slatkom mladom damom. Zašto je tako apatična?

1. TETA. Prosto katastrofa! Ona ima neku organsku bolest. Prokrvljenost je usporena.

2. TETA. A to uzrokuje natečenost zimi i pljesnivost ljeti. U jesen joj stalno curi nos, ali u proljeće ima glavobolje.

PRINC. Oprostite, doslovno ste u nedoumici koje doba godine preferirati. I nikakvi lijekovi ne pomažu?

1. TETA. Liječnici kažu: kad bi bila živahnija, vedrija, povećala bi se cirkulacija krvi i prestale bi sve tegobe.

PRINC. Zašto joj se onda raspoloženje ne može popraviti?

1. TETA. Zbog usporene cirkulacije.

PRINC. Dakle, ako ona postane življa, povećat će se cirkulacija krvi, a ako se cirkulacija krvi poveća, ona će postati življa. Smiješna situacija. Nekakav začarani krug. Hmm... naravno, da... i znaš...

2. TETA. Vi ste, prinče, naravno, ironični. Pa, ne možemo to zabraniti.

PRINC. Jesam li ironičan? Ne, nemam vremena za ironiju. Trenutak je sada preozbiljan. Zar ne osjećate neko jačanje svojih individualnih kvaliteta, val vitalnosti - zar ne doživljavate ekstazu?

1. TETA. Ne doživljavamo ništa, samo malo cool.

PRINC. Čudno! (Ivoni.) A ti - zar ni ti stvarno ništa ne osjećaš?

YVONNE (šuti).

2. TETA. Gdje je, što osjeća?

PRINC. Znaš, kad te gledam, dolazim u iskušenje da ti nešto učinim. Na primjer, uzeti vas na uzici i voziti naprijed, ili vam dati mlijeko, ili vas bocnuti pribadačom, ili vas oponašati. Iritira me tvoja pojava, ti si kao crvena krpa, provociraš. Da! Ima ljudi koji kao da su stvoreni da druge izbace iz ravnoteže, iritiraju ih i dovode do ludila. Takvi ljudi postoje, a svaki od njih utječe samo na određenu osobu. Oh! Kako sjediš, kako mičeš tim svojim prstima, kako mašeš nogama! Nečuveno! Jednostavno divno! nevjerojatno! Kako to radiš?

YVONNE (šuti).

PRINC. Oh, kako šutite! Kako šutiš! I kakav uvrijeđen pogled! A izgledaš jednostavno divno - izgledaš kao uvrijeđena kraljica! Sav ispunjen gnjevom i ogorčenošću - oh, koliko dostojanstva i pretenzije imate! Ne, ja ću poludjeti. Svatko ima svoje stvorenje koje ga dovodi u stanje delirium tremensa, a ti si takvo stvorenje stvoreno za mene! I bit ćeš moj! Kiril, Ciprijan!

KIRILL i CIPRIAN pristupaju.

Dopustite da vam predstavim ovu uvrijeđenu kraljicu, ovu ponosnu Anemiju! Pogledajte kako se kretala...