Tvár na portréte

Podľa niektorých bádateľov portrét zobrazuje dcéru admirála Boscawena Alžbetu, vydatú vojvodkyňu z Beaufortu, ktorá vtedy musela mať asi 33 rokov (narodená 28. mája 1747). Táto verzia nie je nespochybniteľná, v umeleckej kritike sa však často používa alternatívny názov obrazu s francúzskou verziou názvu „Portrét vojvodkyne de Beaufort“. Ak je táto verzia správna, potom je zaujímavé poznamenať, že Alžbetina matka Francis Boscawen Vo svojej dobe bola tiež slávna: ako jedna z najaktívnejších podporovateľov Lady Montague a členka Kruhu modrých pančúch.

Ako vyplýva z popisu v inventárnej knihe Štátnej Ermitáže, kde je uvedený obraz uvedený pod číslom 3509, ide o plátno 76,5 × 63, na ktorom je vyobrazená vojvodkyňa de Beaufort v bielych šatách a svetlom klobúku so pštrosím perím. a modré stuhy na nadýchanom vysokom účese s napudrovanými vlasmi natočenými mierne doľava. Okolo krku má pod bradou uviazanú čiernu stuhu, na ktorej visí zlatý kríž. Pravou rukou, na náramku zdobenom kamejou, drží na hrudi modrú šatku. Obrázok je od hrudníka k hrudníku.

Umelecké vlastnosti

Obraz sa datuje do obdobia vrcholu Gainsboroughovho talentu, keď vytvoril množstvo poetických portrétov žien v štýle Van Dycka. Umelcovi sa podarilo sprostredkovať rafinovanú krásu a aristokratickú eleganciu dámy, ladný pohyb ruky podopierajúcej šál. Ďalší umelecký kritik píše:

Nejde ani tak o náladu modelky, ale o to, čo v nej hľadá samotný umelec. „Lady in Blue“ má zasnený vzhľad a jemnú líniu ramien. Zdá sa, že jej tenký krk nedokáže zniesť váhu vlasov a hlava sa jej mierne skláňa ako exotický kvet na tenkej stonke. Portrét, postavený na vynikajúcej harmónii studených tónov, sa zdá byť utkaný z ľahkých ťahov, rôznych tvarov a hustoty. Zdá sa, že pramene vlasov neboli maľované štetcom, ale kreslené mäkkou ceruzkou.

História akvizícií

Portrét kúpil od predchádzajúceho majiteľa Jägermeister A. Z. Khitrovo (1848-1912) do svojej súkromnej zbierky anglického portrétu. Na konci svojho života vlastnil Khitrovo na tú dobu veľmi významnú zbierku obrazov, medzi ktorými boli diela vynikajúcich anglických portrétistov Gainsborougha, Romneyho a Lawrencea. V roku 1912 bola podľa jeho testamentu celá zbierka vrátane tohto portrétu darovaná Ermitáži, kde sa portrét v súčasnosti nachádza (inv. č. 3509). Toto je jediné známe dielo od Gainsborough nachádzajúce sa v Rusku.

Právne kroky zo strany Ermitáže

Pozícia Ermitáže zostáva pevná. Podľa zástupcu tlačovej služby múzea: „ Ak chcete použiť náš obrázok na niektoré veci (budovy, interiéry alebo maľby), musíte požiadať múzeum o povolenie. Toto je zákon". Iya Yots sa proti tomuto rozhodnutiu naďalej odvolával na vyššie orgány. Na prvom kasačnom pojednávaní dňa 19. septembra 2013 Súd pre duševné práva rozhodol o zrušení predchádzajúcich rozhodnutí o odvolaní a zaslaní prípadu na nové prejednanie Odvolaciemu súdu územia Stavropol.

5. mája 2014 Arbitrážny súd na území Stavropol po prehodnotení prípadu opäť rozhodol o uspokojení nárokov Ermitáže. Podanie odvolaní a kasácií obžalovaného proti tomuto rozhodnutiu nadriadeným orgánom nezmenilo situáciu. Dňa 6. júla 2015 vydal sudca Najvyššieho súdu Ruskej federácie rozsudok, ktorým zamietol postúpenie kasačnej sťažnosti (prednesu) na posúdenie na súdnom pojednávaní Justičným kolégiom ozbrojených síl Ruskej federácie. Prejednávanie tohto prípadu na súdoch bolo ukončené.

Normy múzejného práva sa niekedy dostávajú do konfliktu s konaním fyzických a právnických osôb, najmä často v ére rozvoja nástrojov digitálneho kopírovania a internetu. Skúška Dáma v modrom má však niektoré unikáty. Na rozdiel od Bridgeman Art Library v. Corel (USA, 1999) alebo nároku Národnej galérie portrétov voči členovi Wikipedie (UK, 2009), tento proces prebieha v súvislosti s ochrannými známkami. Podstatou je, že ruské múzeá vlastnia všetok majetok a súvisiace práva na verejné vlastníctvo, ktoré uchovávajú, vrátane práv na vytváranie akýchkoľvek odvodených diel akejkoľvek dostatočnej (v zmysle ochranných známok) podobnosti. Tým je proces zaujímavý nielen z čisto právneho hľadiska.

pozri tiež

Poznámky

1. Žena v modrom (nedefinované) .
2. manžel - Henry Somerset, 5. vojvoda z Beaufortu
3. Ionina N. A. Thomas Gainsborough „Portrét vojvodkyne de Beaufort alebo Dáma v modrom“// 100 skvelých obrazov. - M.: Veche, 2000. - ISBN 5783805793.
4. Voronikhin L.N.Štátne múzeum Ermitáž. - Ed. 2., rev. a dodatočné - M.: Umenie, 1992.

Analýza diela „Portrét vojvodkyne de Beaufort“

osvietenská maľba Gainsborough

„Portrét vojvodkyne de Beaufort“ alebo „Dáma v modrom“ je obraz anglického maliara Thomasa Gainsborougha, ktorý sa nachádza v Štátnej Ermitáži, kam bol závetom získaný zo zbierky A. Z. Khitrova v roku 1916. Toto je jediné dielo Gainsborough nachádzajúce sa v Rusku. Obraz pochádza z druhej polovice 18. storočia (okolo roku 1780), bol namaľovaný v období osvietenstva. Dielo sa datuje do obdobia rozkvetu Gainsboroughovho talentu, kedy vytvoril množstvo poetických portrétov žien v štýle Van Dycka.

Žáner diela: portrét.

Dej obrazu: na portréte divák vidí mladú ženu v bielych otvorených šatách. Jej napudrované, uhladené vlasy sú upravené do prepracovane načesaných vlasov a zakončené malým klobúčikom so pštrosím perím a modrou stuhou. Kučery siahajú po ramená a na tenkom krku je čierna stuha, na ktorej konci visí zlatý kríž. Vlhké pery sú pootvorené, hnedé oči pod tmavým obočím smerujú do priestoru.

Technika: plátno, olej.

Formát: obdĺžnikový, 76 x 64 cm

Farba: Farebnosť je založená na kombinácii modrých, šedých, ružových a bielych tónov, ktoré sa navzájom nenápadne prelínajú a nevytvárajú pre diváka ostré kontrasty. Priesvitné šaty vojvodkyne splývajú s pokožkou, akoby s telom tvorili jeden celok. Sivobiele perie, azúrová stuha na klobúku a napudrované vlasy vytvárajú okolo mladej tváre so sviežim rumencom akési haló. „Portrét vojvodkyne de Beaufort“ sa javí ako modrý (odtiaľ jeho druhý názov), pretože svetlé, žiarivé farby s perleťovými odleskami sa trblietajú ako voda odrážajúca oblaky. Z hľadiska svetla existuje kontrast medzi svetlou postavou, ktorá sa zobrazuje, a tmavým pozadím. Umelec sprostredkúva rozptýlené svetlo typické pre Anglicko, vlhkú atmosféru, ktorá zjemňuje obrysy predmetov.

Štýl maľby: Vrstva maľby T. Gainsborougha v tomto diele je taká tenká, že cez ňu presvitá väzba plátna. Presne umiestnené, pri bližšom skúmaní vyzerajú ostré vo svojej ostrosti, najjemnejšie odtiene prechádzajú z jedného do druhého. Na diaľku, ťahy, splývajúce do jedného celku, dávajú ten pohyb života, to nepolapiteľné chvenie, ktoré sa nedá sprostredkovať inými prostriedkami. Majstrova voľná, mierne impulzívna technika dodáva portrétu chvejúci sa dych. Napríklad vlnité, niekedy sa navzájom krížiace, ale väčšinou paralelné modré, čierne a sivé ťahy dokonca umožňujú cítiť živú štruktúru vlasov pod nánosom prášku. Sú mierne natiahnuté cez čelo a spánky a na objemných kučerách je výraznejšie cítiť ich prirodzenú elasticitu. Kučery pštrosieho peria v kontakte s vlasmi (menšími ako vlas) penia ako voda pri surfovaní bez toho, aby porušili celkový tvar dlhého zakriveného peria.

T. Gainsborough maľoval látku šiat zámerne náhodnými ťahmi, ktoré však prenášajú jemnosť materiálu, poslušne sledujú obrysy postavy. Ťahy tenkého štetca boli také bezchybné, že premenili olejovú farbu na akýsi transparentný tekutý akvarel. Hrubý hodvábny šál sa interpretuje inak ako priehľadné šaty: jeho hrubé záhyby sa nafúknu a ohýbajú, čo ukazuje chrumkavosť látky.

Použité pigmenty: modrá, kobaltová modrá, biela, ultramarín, svetločervený kraplak, umbra, prírodná siena, pálená siena, kadmiová žltá, žltý okrová.

Štruktúra zloženia: centrálna.

Pohyb: Tenký krk, akoby nevládal zniesť váhu účesu, a hlava sa mierne skláňa, ako exotický kvet na tenkej stonke. Ruka s náramkom podopiera na hrudi modrú šatku, ktorá skĺzne z pliec. Kĺzavý zasnený pohľad, obrysy ružových pier, takmer pripravených na úsmev, sotva badateľné otočenie hlavy... Obraz vojvodkyne de Beaufort je utkaný z nedokončených pohybov, sotva načrtnutých umelcom, a to je to, čo robí to obzvlášť živé a očarujúce.

„Portrét dámy v modrom“ bol napísaný počas vrcholného obdobia umeleckého umenia Thomasa Gainsborougha, jedného z najznámejších anglických portrétistov a krajinárov. Toto je jeho jediné dielo, ktoré sa nachádza v Rusku. Zároveň ide o jeden z najzáhadnejších obrazov v Ermitáži. Spory stále pokračujú o tom, kto bol cudzinec zobrazený na tomto portréte. Thomas Gainsborough. Rozhovor v parku, 1745 – 1746 „Gainsborough, podobne ako iní veľkí básnici, bol rodeným maliarom,“ píše Thicknesse. „Povedal mi, že v detstve, keď ešte neuvažoval o tom, že sa stane umelcom, niekoľko kilometrov v tejto oblasti nebola taká malebná skupina stromov, dokonca ani jediný krásny strom alebo zelený živý plot. roklina, skala, prícestný stĺp na odbočke chodníka, ktoré by sa tak nezapísali do jeho predstáv, aby ich nedokázal načrtnúť s úplnou presnosťou naspamäť.“ Thomas Gainsborough. Portrét dcér, 1759 Thomas Gainsborough. Portrét herečky Sarah Siddons, 1785 Thomas vo veku 13 rokov presvedčil svojho otca, aby ho nechal ísť študovať maľbu do Londýna. A toto povolanie sa mu podarilo - už ako 18-ročný sa Gainsborough usadil vo vlastnej dielni. O rok neskôr sa oženil s nemanželskou dcérou vojvodu z Beaufortu Margaret Bur. Umelcov hlavný príjem pochádzal z práce na portrétoch, povedal: „Maľujem portréty, pretože potrebujem niečo k životu, krajiny, pretože ich rád maľujem, a hudbu robím na príkaz svojho srdca. Jedným z najznámejších bol údajný portrét vojvodkyne de Beaufort – dámy v modrom. Thomas Gainsborough. Portrét dámy v modrom, koniec 70. rokov 18. storočia. V skutočnosti nie je nič známe o žene, ktorá pózovala pre tento portrét. Najbežnejšou verziou je, že to bola dcéra admirála Boscawena, ktorá sa vydala za vojvodu de Beaufort, preto druhý, neoficiálny názov obrazu je „Portrét vojvodkyne de Beaufort“. V čase maľovania by mala 33 rokov. Niektorí vedci však túto hypotézu spochybnili. Najodvážnejšiu verziu predkladá umelecká kritička I. Čižová: navrhla, aby portrét zobrazoval dobrodružku, ktorá sa vydáva za princeznú Tarakanovú, princeznú z Vladimíra.
Thomas Gainsborough. Vľavo – Portrét pani Grahamovej, 1777. Vpravo – Ranná prechádzka, c. 1785 The Beautiful Stranger pôsobí tajomne a magicky príťažlivo aj vďaka Gainsboroughovej špeciálnej technike písania. Umeleckí kritici sa domnievajú, že vytvoril zvláštny typ portrétu: „Bez straty reprezentatívnosti a nádhery sa jeho portréty zdajú ľahšie, elegantnejšie a sofistikovanejšie.“ Y. Shapiro píše: „Hrdinovia jeho obrazov sú plní vnútorných emócií a skutočne poetickí. Spiritualita obrazov je zrejmá najmä z dôvodu vonkajšej zdržanlivosti vo vyjadrovaní pocitov a vedomého „podhodnotenia“ nielen vo výrazoch tváre, ale aj v povahe krajinného pozadia. Zvyčajne sa píše ľahkými, „taviacimi sa“ ťahmi a je akýmsi sprievodom, ktorý zdôrazňuje lyrický zvuk diela.“ Portrét Louise, Lady Cludge, c. 1778 Portrét pani Sheridanovej a pani Tickellovej, 1772 V slávnostných portrétoch od Gainsborougha nie je ani lichotenie, ani pompéznosť. Umeleckí kritici označujú za ich hlavné prednosti ľahkosť, pôvab, prirodzenosť, pokojnú dôstojnosť pózujúcich a poetickú spiritualitu portrétov. N. Ionina verí, že umelkyňa dosahuje tento efekt „čisto obrazovým riešením – krásou farieb a voľnými, ľahkými ťahmi, vytvárajúcimi dojem živého a pietneho života.“
Thomas Gainsborough. Autoportrét

Thomas Gainsborough (1727 - 1788) - slávny anglický portrétista 18. storočia. Jeden z najpoetickejších umelcov, uznávaný riaditeľ anglickej školy, obľúbenec anglických aristokratov, ktorí medzi sebou súperili, kto si u neho objedná svoje portréty.
Dnes sa bližšie pozrieme na jedno z jeho najznámejších diel, ktoré sa nachádza v Ermitáži DÁMA V MODROM.

Maľoval okolo roku 1780, vo vrcholnom období svojho umeleckého umenia. Nachádza sa v Štátnom múzeu Ermitáž v Petrohrade (jediné dielo umelca v ruských múzeách).

TVÁR NA PORTRÉT

Podľa niektorých bádateľov portrét zobrazuje dcéru admirála Boscawena Alžbetu, vydatú vojvodkyňu z Beaufortu, ktorá by vtedy mala mať asi 33 rokov (nar. 28. mája 1747). Táto verzia nie je nespochybniteľná, ale v umeleckej kritike sa často používa alternatívny názov obrazu s francúzskou verziou názvu „Portrét vojvodkyne de Beaufort“.

POPIS

Obraz pochádza z obdobia rozkvetu Gainsboroughovho talentu, kedy vytvoril množstvo poetických portrétov žien v štýle Van Dycka. Umelcovi sa podarilo sprostredkovať rafinovanú krásu a aristokratickú eleganciu dámy, ladný pohyb ruky podopierajúcej šál.
Tenké a jemné odtiene modrej farby charakterizuje saténová šatka ležiaca na tenkých priesvitných bielych šatách, malý elegantný klobúčik a zdá sa, že aj v napudrovaných vlasoch sú odlesky modrej.
Ďalší umelecký kritik píše:

"Nie je to ani tak nálada modelky, ktorá je prenášaná, ale skôr to, čo v nej hľadá samotný umelec. "Dáma v modrom" má zasnený vzhľad, jemnú líniu ramien. Zdá sa, že jej tenký krk nedokáže niesť váhu jej vlasov a jej hlava sa mierne skláňa ako exotický kvet na tenkej stonke. Portrét je postavený na nádhernej harmónii studených tónov, zdá sa, že je utkaný z ľahkých ťahov že pramene vlasov neboli maľované štetcom, ale kreslené mäkkou ceruzkou.

ŽALOU PUSTOVINOU

V roku 2005 si Iya Yots, majiteľka petrohradského obchodu s dizajnovým oblečením „Iya Yots“, objednala od grafického dizajnéra štylizované jednofarebné odvodené dielo z obrazu „Lady in Blue“ a bolo potrebné dať portrét podobnosť s tvárou zákazníka.

Takáto práca bola vykonaná na základe zmluvy. Kópie obrazu sa potom použili ako dekorácia pri vchode do obchodu a v ňom v zmysle súdneho príkazu „začala používať obraz, aby vytvorila priaznivú atmosféru. v miestnosti, v ktorej sa nachádza jej zbierka.“

Súdny proces prebieha s rôznym stupňom úspechu. Stále neexistuje konečné rozhodnutie.
Pozícia Ermitáže zostáva pevná. Podľa zástupcu tlačovej služby múzea: „Ak chcete použiť náš obraz na niektoré veci (budovy, interiéry alebo maľby), musíte požiadať múzeum o povolenie. Toto je zákon"

Http://maxpark.com/community/6782/content/3072057