Характерной чертой творчества Ивана Дмитриевича Шадра (1887-1941) было стремление к большим темам, патетическим замыслам. Страна его детства - небольшой уральский городок Шадринск. И настоящее имя скульптора - Иван Иванов, но больше он известен под псевдонимом «Шадр», выбранным им в честь родного города. Семья Ивановых - потомственные плотники. Эта профессия передавалась из поколения в поколение. Плотниками были деды и прадеды Иванова. Каждое лето уходил его отец на заработки по окрестным деревням - рубить дома, маленькие деревянные церковки, пожарные вышки.

Семье жилось трудно. Мальчику пришлось с семи лет начать трудовую жизнь. Он помогал деду спиливать углы у новых срубов. А в 11 лет, как только окончил приходскую школу, его отдали «в люди» на ватно-шерстяную фабрику купцов Панфиловых в Екатеринбурге. Мальчика готовили в приказчики. Но он так и не научился торговать, и за какую-то провинность его безжалостно вышвырнули на улицу.

И только счастливая случайность да еще всегдашняя горячая мечта стать художником спасают Ивана. Он выдержал экзамен на единственное освободившееся место в Екатеринбургскую художественно-промышленную школу.

Не слишком просто сложилась и «другая жизнь» у Иванова. Она до краев была заполнена успехами и поражениями, путешествиями и приключениями, встречами с чудесными, светлыми людьми. Сначала годы увлеченных занятий в школе под руководством педагогов М.Ф. Каменского и Т.Э. Залькална. Потом «пешком за славой» в Петербург - держать экзамены в Академию художеств. Шел через Поволжье, Кавказ, Украину, Москву. Но Петербург встретил юношу неприветливо. В Академию художеств он не попал.

Начались дни голода и бродяжничества. Чтобы как-то прокормиться, он ходил вместе со стариком шарманщиком по улицам Петербурга и пел под дребезжащую шарманку. И опять улыбается ему счастье, вернее, опять выручает его богато одаренная артистическая натура - его голос услышал режиссер Александринского театра Михаил Егорович Дарский и привел юношу прямо с улицы на экзамен в театральное училище. Экзамен выдержан блестяще. Иванов может стать актером. Он прекрасно поет, хорошо декламирует, выразительно играет. Но, несмотря на все успехи в театре, он продолжает мечтать об изобразительном искусстве.

Из всех видов искусства этот разнообразно одаренный человек выбирает скульптуру. На этот раз навсегда. Он хочет быть тем, кто оживляет камни, кто создает бронзовые легенды. Сам великий Репин, увидев рисунки Шадра, благословил его на этот путь. В 1908 году Шадринская городская управа получила множество положительных отзывов и рекомендаций от художников и артистов - друзей Иванова. Друзья просят поддержать талант молодого скульптора, не дать ему заглохнуть, как «гибнут многие народные таланты». Небогатый городок наконец соглашается выдать ему деньги на поездку в Париж, в столицу искусств.

Париж, потом Рим. Фрески Рафаэля. Скульптура Микеланджело. Уроки у прославленных мастеров скульптуры Родена и Бурделя.

В Россию скульптор возвращается полным смелых замыслов. Возвращается под именем Шадр. Он хочет прославить родной город. Его интересуют люди, их труд. Он стремится воплотить свои замыслы в больших монументальных скульптурах. Но полыхает мировая война. Все больше вдов и сирот, все больше раненых и убитых. И Шадр задумывает «Памятник Мировому страданию». Но ему не удалось осуществить этот проект.

Революция 1917 года. Шадр – культработник при частях Красной Армии. Им созданы портреты Карла Маркса, Карла Либкнехта, Розы Люксембург.

Страстная целеустремленность пролетариата в своей справедливой борьбе ярко выражена им в композиции «Булыжник - оружие пролетариата». Конкретность изображения в этой композиции сочетается с символикой содержания, раскрывающего переломный момент в судьбе целого класса.

Шел 1922 год. Молодая Советская республика, истерзанная гражданской войной и иностранной военной интервенцией, приступала к восстановлению народного хозяйства. Предстоит обмен денег. На денежных знаках, облигациях и марках должны быть изображения рабочего, крестьянина и красноармейца.

За выполнение этого ответственного заказа Гознака берется молодой, тогда еще мало известный скульптор Шадр. Он предлагает создать серию круглых скульптур, которые можно будет сфотографировать со всех сторон при разном освещении. Наиболее удачный поворот послужит моделью для художников-графиков, которые воспроизведут скульптуру на деньгах.

Шадр едет на Урал, в страну своего детства, лепить «денежных мужиков». Наступили недели и месяцы напряженной работы. Скульптор посещает заводы, ездит в воинские части. Присматривается, делает предварительные наброски.

Трудным и долгим был этот путь. Железные дороги еще только восстанавливались. Бесконечные пересадки. Недели ожидания на вокзалах. Переполненные вагоны. Так, где на поезде, а где на телеге, добирается Шадр до уральской деревни Прыговой.

Казалось бы, просто найти натурщика. Но мужики не поддаются ни на какие уговоры. Боятся «греха». Ни за что не соглашаются позировать. Наконец, позировать согласился Киприан Авдеев. Согласился с условием, чтобы на деньги с его изображением не плевали.

Стояли жаркие летние дни, и работать приходилось прямо под палящим солнцем. Скульптор лепил быстро и уверенно. Глина под его пальцами словно живая. Внимательно вглядывается он в худощавое, энергичное лицо Киприана. Отмечает про себя его высокий и выпуклый лоб, открытый взгляд широко поставленных глаз, выдающиеся скулы, непослушные густые волосы, крупный, твердо очерченный рот. Все это надо точно перенести в будущую скульптуру. На деньгах должна появиться новая эмблема - изображение «Сеятеля», энергичного, волевого человека, уверенного в завтрашнем дне, хозяина своей земли и своей жизни, находящего в труде радость и счастье.

Присматривается скульптор и к движениям Киприана. Важно воплотить в скульптуре его мерный, спокойный шаг, ощутимую тяжесть лукошка с семенами. Уверенная, четкая лепка передает энергичный поворот головы, красивую, гордую осанку, широкий взмах руки, разбрасывающей семена. Мы чувствуем, как вздуваются и перекатываются под кожей могучие мускулы «Сеятеля».

Киприану, с которого градом лил пот, приходилось то стоять неподвижно, держа руку на отлете, то двигаться вдоль забора, рассеивая песок, специально насыпанный в лукошко. А тут еще односельчане со своими насмешками и советами. Но Киприан держался стойко и в глубине души гордился тем, что его портрет появится на новых деньгах.

Работа затянулась до глубокой осени. Нужно было еще вылепить фигуру «Крестьянина». Для него после долгих уговоров позировал Порфирий Петрович Калганов. Сидел торжественно, не шелохнувшись, старательно выполнял все указания скульптора. Эта скульптура подкупает своей силой, стихийной мощью и простотой замысла: широко расправил могучие плечи крестьянин и, на мгновение оторвавшись от своей работы, о чем-то глубоко задумался. Но за кажущейся простотой-огромный труд мастера. Долго и тщательно обдумывал скульптор поворот головы, движение плеч, расположение торса. Лепя Калганова Шадр не раз обращался мыслью к своему отцу, которого горячо любил. Плотник и резчик по дереву, мастер своего дела, мечтатель и фантазер, отец первый привил мальчику любовь к красоте, к родной русской природе, ко всему прекрасному на земле. Для Шадра в отце воплотилось все лучшее, чем наделен русский народ,- трудолюбие и честность, мужество и светлое отношение к жизни.

И еще одна работа, дополняющая эту серию скульптур, - портрет матери. Шадр ничего не приукрашивает в этом портрете. Плотно обтянул седую голову платок. Глубоко врезались в шею и щеки морщины, избороздили лоб. Суровый, пристальный взгляд выцветших глаз. Усталое и мужественное лицо. Лицо крестьянки, прожившей долгую трудовую жизнь, полную невзгод и лишений, сумевшей в трудные годы вырастить 12 детей. Лицо женщины, на которой на одной держался дом и которая все же находила в себе силы вечерами учить детей грамоте и арифметике, терпеливо каждое утро забеливая печку, служившую вечером классной доской.

Нервная, порывистая лепка создает игру света и тени на лице матери, заостряя и выявляя его черты. Портрет пронизан чувством горячей любви и уважения, чувством восхищения перед мужеством и самоотверженностью этой незаметной труженицы, способной своей энергией и авторитетом сплотить в единое целое большую трудовую семью.

Скульптуры перевезены в Москву, на фабрику Гознака. Граверы А.П. Троицкий и П.С. Ксидиас режут гравюры для денежных знаков. Первые купюры с изображением «Красноармейца» и «Крестьянина», «Сеятеля» и «Рабочего» появились в 1923-1924 годах. Они печатаются на облигациях крестьянских хлебных займов, на марках, которые разошлись по всем странам света, на плакатах, обложках книг и учебников, на папиросных коробках; их знают всюду, знает вся страна, и те, кто не умеет читать, знают шадровского «Сеятеля».

Прошли годы. Скульптуры эти заняли свое место в Третьяковской галерее. И теперь не так уж важно, как, по каким дорогам, с какими трудностями добирался Шадр на телеге, груженной глиной и гипсом, в поисках своих героев. И может быть, сотрутся в памяти людей имена тех, кто служил скульптору натурой для его гознаковских бюстов. Но навсегда останутся созданные им «Рабочий», «Крестьянин», «Красноармеец» и «Сеятель», ставшие символом народа, свершившего революцию и взявшего власть в свои руки.

Стремление к широкому обобщению, романтической приподнятости образа приводит Шадра к монументальной скульптуре, к использованию синтетических средств выражения.

В проекте памятника Горькому для Москвы Шадр, сохраняя романтическую приподнятость образа, ставит перед собой и иные задачи: добивается выражения многогранности чувств в спокойном, сдержанном движении, в энергичной, но вместе с тем плавной лепке. Большой одухотворенностью пронизан образ А.С. Пушкина в проекте памятника поэту для Санкт-Петербурга.

Все творчество Шадра отмечено чертами романтического подъема, приподнятости. Его метод ничего общего не имеет с бездушным копированием действительности. Шадр - мастер яркого, целостного образа, основанного на обобщении.

Багровые языки пламени, непроглядный мрак подземного царства, фантастические фигуры уродливых дьяволов – все

Несмотря на наличие подписи, остается неясным, кто был автором эрмитажной хоругви. Существовало несколько

Этот интимный бытовой сюжет, не притязающий ни на какое философское или психологическое значение,

Его могучий реализм, чуждый здесь внешним эффектам, захватывает нас проникновенной

Юный, безбородый Себастьян, с густыми вьющимися волосами, голый, прикрытый лишь по чреслам, привязан

Кипучий темперамент великого фламандского мастера заставлял его весьма вольно обращаться

Настоящая известность «Венеры с зеркалом» началась с выставки испанской живописи, устроенной Королевской Академией

Многообразие форм и красок, живой ритм, особый мажорный тон и яркая декоративность присущи каждой из этих картин,

Иван Дмитриевич Шадр:

жизнь и творчество, отразившееся в предметах коллекционирования.

Рис. 1 «Иван Дмитриевич Шадр. 1940 г.»

Среди деятелей культуры и искусства нашей Родины имя Ивана Дмитриевича Шадра (годы жизни 1887 – 1941 г.г.) давно занимает одно из почетных мест (рис. 1).

Выходец из народа своим трудолюбием и талантом добился выдающихся результатов. Его творчество с 20-х годов прошлого века и до конца жизни неразрывно связано с темой труда и человека – труженика.

Данная статья – это попытка проанализировать на сколько творчество скульптора, из маленького зауральского городка Шадринска, нашло свое отражение в предметах коллекционирования.

Были изучены архивные материалы, документы Шадринского краеведческого музея им. В.П. Бирюкова, книги, журналы, посвященные жизни и творчеству скульптора, материалы, предоставленные российскими коллекционерами, предметы из личной коллекции, а так же источники из сети интернет.

Образы творчества И. Шадра мы видим на банкнотах РСФСР и СССР, марках, конвертах, открытках, настольных медалях и статуэтках, диафильмах, значках.

Книги о скульпторе и его произведениях уже стали букинистической редкостью. Последний раз издавались в 1978 году, т.е. 37 лет назад.

О И. Шадре написано много статей и очень мало книг. Но на один момент хотелось бы обратить особое внимание.

Родился Иван Дмитриевич Шадр не 30 января (по старому стилю), как принято считать, а 31 числа (по старому стилю). О чем и сделана запись в Метрической книге Свято – Троицкой церкви села Островного за 1887 год.

Дата рождения - 31 января (по старому стилю) 1887 года, дата крещения - 1 февраля (по старому стилю). Родители: города Шадринска мещанин Дмитрий Евграфов Иванов и жена его законная Мария Егорова, оба православные.

Творчество Ивана Дмитриевича, нашедшее свое отражение в предметах коллекционирования условно можно сгруппировать по нескольким направлениям:

1. Бонистика.

2. Филателия.

3. Филокартия.

4. Коллекционирование конвертов.

5. Настольные медали.

6. Значки.

Из произведений И.Д. Шадра наибольшую известность получили скульптуры, выполненные по заказу Гознака: «Рабочий» (рис. 2), «Крестьянин» (рис.3), «Сеятель» (рис.4), «Красноармеец» (рис.5). А так же скульптурная композиция «Булыжник – оружие пролетариата» (рис. 6).

Политика Коммунистической партии большевиков в области искусства, первые постановления нового Правительства по вопросам культуры четко определили новый путь советского искусства, утвердили его новое содержание – изображение людей труда, подвиг народных масс в строительстве нового общества.

Это время, когда формируется новый стиль в искусстве – стиль социалистического реализма.

рис. 2 скульптура «Рабочий» (фрагмент)

рис. 3 скульптура «Крестьянин» (фрагмент)

рис. 4 скульптура «Сеятель» (фрагмент)

рис. 5 скульптура «Красноармеец» (фрагмент)

рис. 6 скульптура «Булыжник – оружие пролетариата»

О создании скульптур «Рабочий» и «Красноармеец» мало что известно. Создавались они в 1922 году в Москве. Видимо имели собирательный образ. И. Шадр оставил мало воспоминаний о том периоде. Он много делился своими замыслами с женой, но личный архив не сохранился.

Куда больше сведений мы имеем о скульптурах «Крестьянин» и «Сеятель».

Одну из первых заметок, как создавались эти образы, мы находим в журнале «Советский филателист» за 1924 год № 11 – 12 на стр. 37 в статье Ф. Яковлева «Портреты Шадринских крестьян на Государственных знаках С.С.С.Р.»: « На облигациях хлебного займа мы видим изображение сеятеля. Это Кириан Кириллович Авдеев (курсив –авт.) , крестьянин д. Прыговой, Калгановской, тож Крестовской вол., Шадринского уезда, Екатеринбургской губернии; а изображение старика на почтовых марках так же Калгановского – это Перфирий Петрович Калганов … ».

В газете «Красный Курган» от 26 июля 1926 года – в статье Г. Плетнева «Как портрет Куприяна Кирилловича заменил царский» автор пишет: «…На червонцах и различных облигациях изображена фигура сеятеля. <…> Кто он – этот мужик, чье изображение волею революции сменило на деньгах портреты всероссийского пьянчужки Николая II-го?<…> Это крестьянин Уральской области, Шадринского округа, Исетского района, Куприян Кириллович Авдеев (курсив – авт.) …»

Таких неточностей в описании имен прототипов скульптур, жизни и творчества Иван Дмитриевича в литературе встречается множество.

На сегодня изучено множество документов. Общепринято, что написание имени и фамилии прототипов скульптурных произведений «Сеятель» - Куприян Авдеев (рис. 7), «Крестьянин» - Порфилий Калганов.

рис. 7 «Куприян Кириллович Авдеев – прототип образа скульптуры «Сеятель», И.Д. Шадра.

Бонистика.

Коллекционный материал по бонистике условно можно разделить по нескольким разделам:

I) Изображение и водяные знаки скульптурных композиций «Рабочий», «Красноармеец», «Крестьянин», «Сеятель» скульптора И. Шадра на государственных денежных знаках, банковский билетах, Государственных казначейских билетах, Платежных обязательствах, Транспортных сертификатах.

II ) Изображения и водяные знаки скульптурной композиции «Сеятель» на облигациях, купонах облигаций, займах.

III ) Изображение скульптурной композиции «Сеятель» на невыпущенных в обращение денежных знаках.

I ) Государственные денежные знаки, банковские билеты, Государственных казначейских билетах, Платежных обязательствах, Транспортных сертификатах.

Именно для денежных знаков нового советского государства были заказаны новые образы – образы крестьян, олицетворяющих людей нового советского государства, образы победившего пролетариата, красноармейца. Эти образы олицетворяли крепость духа народа. Именно человека творца, человека – труженика, защитника молодого советского государства хотели увековечить в истории.

«Крестьянин» и «Красноармеец».

Государственные денежные знаки СССР номиналом «Пятнадцать тысяч рублей» (рис. 8) и «Двадцать пять тысяч рублей» (рис. 9). Были выпущены в обращение в 1923 году на основании Постановления ЦИК СССР от 18 декабря 1923 года и 7 февраля 1924 года.

Изображение денежных знаков несут на себе выполненные в графическом стиле портреты «Крестьянина» и «Красноармейца» Ивана Шадра.

рис 8 Государственный денежный знак СССР и фрагмент 15 000 руб. 1923 год.

рис 9 Государственный денежный знак СССР и фрагмент 25 000 руб. 1923 год.

Крестьянин – хлебороб, человек труда, символ новой жизни. И.Д. Шадр с одной стороны создал обобщенный образ крестьянина, с другой – придал ему черты конкретного человека.

Красноармеец – молодой парень, целеустремленно смотрящий вперед. Человек, ставший на защиту новых, коммунистических идеалов.

«Сеятель».

По фотографическим снимкам со скульптуры И. Шадра (рис. 10) художником Гознака Иваном Дубасовым были сделаны эскизные рисунки крестьянина- сеятеля, а гравером Периклом Ксидиасом - гравюрные изображения (рис. 11), которые впоследствии использовались для изготовления денежных знаков и облигаций:

Денежный знак «Билет Госбанка СССР 3 червонца» 1924 г. (рис. 12), поступивший в обращение в августе 1924 года был выпущен на основании – Циркуляра Правления Государственного Банка от 30 июля 1924 года № 55 «О выпуске в обращение банковых билетов 3-червонного достоинства образца 1924 года».

Выпускались с 1923 по 1929 год. Печать знака произведена металлографическим способом, надписи на банкнотах – типографским.

рис 12 Билет Государственного Банка СССР «Три червонца».

«Рабочий»

Изображение «Рабочего» по скульптурным работам Шадра в бонистике нашло свое отражение в двух направлениях – рисунки на лицевой стороне купюры и в изображении водяного знака, использующегося для облигаций ценных бумаг и сертификатов.

«Государственный казначейский билет 5 рублей» образца 1925 года (рис. 13). Банкнота была выпущена в марте 1925 года. Тиражировались до начала 1930-х годов. Документ, на основании которого они были выпущены, не известен.

С лицевой стороны использованы металлографская печать и гравированный портрет «Рабочего». В разработке лицевой стороны банкноты принимали участие художники В.К. Куприянов, И. Дубасов.

рис. 13. Государственный казначейский билет 5 руб. 1925 года

Изображение «Рабочего» использовалось на «Платежных Обязательствах Центральной кассы Народного Комиссариата Финансов» образца 1923 года номиналом 100 руб., 250 руб., 500 руб. (рис. 14), 1000 руб.

На «Платежных Обязательствах Центральной кассы Народного Комиссариата Финансов С.С.С.Р.» образца 1924 года номиналом 100 руб. (рис. 15), 250 руб., 500 руб., 1000 руб.

На «Краткосрочных Платежных Обязательствах Народного Комиссариата Финансов Союза С.С.Р.» образца 1928 года номиналом 100 руб., 250 руб., 500 руб., 1000 руб.

В левой половине размещалась виньетка с графическим изображением фрагмента скульптуры И. Шадра «Рабочий». На обязательствах номиналом в 100 рублей образца 1928 года - изображение использовалось и на водяном знаке.

рис. 14. Платежное обязательство. 1923 год.

Рис. 15. Платежное обязательство. 1924 год.

Транспортный сертификат или беспроцентные заемные обязательства Народного комиссариата путей сообщения (НКПС).

На сертификате надписи – «1923 год» и «Пять рублей золотом» (рис. 16). На левом поле банкноты водяной знак скульптурный портрет «Рабочего» И. Шадра и надписи «ПЯТЬ РУБЛЕЙ» (рис. 16.а). Сертификат выпущен на основании Постановления Совета труда и обороны (СТО) СССР от 26 июля 1923 года.

Выпущены были в виде своеобразных квитанций, обязательных лишь к приему только для касс железнодорожного и водного транспорта. Они были удобны как устойчивая разменная купюра, принимаемая в платежи по курсу золотого рубля.

рис. 16. Лицевая сторона Транспортного сертификата номиналом пять рублей золотом.

рис. 16.а. Изображение водяного знака Транспортного сертификата номиналом пять рублей золотом.

II ) Изображение и водяные знаки скульптурной композиции «Сеятель» на облигациях, купонах облигаций, займах.

Облигации «Второго внутреннего краткосрочного государственного хлебного заема» 1923 года всех серий и номиналов.

«Крестьянский выигрышный заем» 1924 года облигации номиналом 1 рубль (рис. 17), 3 рубля, 5 рублей.

«Второй крестьянский выигрышный заем 1925 года» облигации номиналом 5 рублей, 10 рублей, 50 рублей.

«Третий крестьянский выигрышный заем 1927 года» облигация номиналом 5 рублей.

рис. 17. Изображение предоставлено О. Парамоновым

Изображение «Сеятеля» так же было на купонах «Внутреннего выигрышного заема укрепления крестьянского хозяйства» номиналом облигации в 10 рублей 1927 года (рис. 18) и купонах «Внутреннего выигрышного заема укрепления крестьянского хозяйства» номиналом облигации в 2 рубля 50 копеек 1928 года.

рис. 18. Облигация в Десять рублей.

В 1923 году был проведен «Сахарный заем». На лицевой и оборотной стороне был изображен новый герб Союза Советских Социалистических Республик. На водяных знаках сахарного займа номиналом в «Пять пудов» и «Двадцать пять пудов» изображен скульптурный портрет И. Шадра – «Рабочий».

III ) Изображение скульптурной композиции «Сеятель» на невыпущенных в обращение денежных знаках.

Реформирование денежного обращения молодого государства находилось в постоянном движении. Страна восстанавливалась после разрушительных и изнуряющих войн.

Советское правительство восстанавливает денежное обращение на всей территории страны. В работе Гознака постоянно находились заказы правительства на новые денежные знаки. Какие-то знаки утверждались, а какие-то так и остались на уровне эскизов.

Пробная банкнота (рис. 19) «Государственный казначейский билет 1 рубль золотом» 1924 г. Невыпущенный в обращение.

рис 19 Пробный вариант Государственного Казначейского билета СССР номиналом 1 руб. золотом. 1924 год.

Филателия.

Творчество Ивана Шадра, нашедшее свое отражение в филателии, условно можно разделить на два направления:

а) изображение скульптурных произведений И.Д. Шадра

б) изображение портрета скульптора Ивана Дмитриевича Шадра;

Различия, нюансы марок почтовой оплаты РСФСР и СССР подробно описаны в Каталогах и многочисленных статьях. В своей статье не будем подробно останавливаться на этом.

Изображение скульптурных произведений И.Д. Шадра:

На одних из первых стандартных выпусков марок почтовой оплаты были изображены «Рабочий» , «Крестьянин» , «Красноармеец» (рис. 20).

Выпускались в РСФСР и СССР в 1922 – 1927 г.г. В разработке рисунков принимали участие художники А. Якименко, А. Троицкий, Д. Голядкин. Почтовые марки выпускались миллионным тиражами и служили для оплаты почтовых тарифов и охватывали всю шкалу номиналов, необходимую для этого.

рис. 20. «Красноармеец», 1923 г.

К первому направлению относятся почтовые марки СССР, изображающие скульптурные памятники, автором которых являлся Иван Дмитриевич.

К ним можно отнести марки серии «Скульптурные памятники СССР».

В 1959 году вышла почтовая марка СССР «Памятник А.М. Горькому в Москве» (рис. 21).

рис. 21 «Памятник А.М. Горькому в Москве», 1959 г.

Памятник Алексей Максимовичу Горькому был установлен уже после смерти Ивана Дмитриевича. По первоначальному проекту Шадра. Скульптором выступила В. Мухина и архитектором З. Розенфельд. Открытие состоялось через 10 лет после смерти автора в 1951 году.

Интересно высказывание современников о произведениях Шадра, в период рассмотрения концептуальных проектов на конкурсе.

В «Литературной газете» за 1939 год № 029 (808) от 26 мая на стр. 6 в статье «Шесть эскизов. На выставке проектов памятников Горькому» Евг. Кригер описывает представленные на конкурс работы памятников А. Горькому скульпторами М. Белашевым, Б. Королевым, А. Матвеевым, С. Меркуровым, В. Мухиной и И. Шадром. Вот как описывает увиденное автор: « Для Москвы Шадр дал проект, в котором мы видим Горького таким, каким знали в последние годы. Спокойная, ясная, с предельной простотой вылепленная фигура великого мудреца…Великое богатство мыслей и чувств в этом человеке, но нет в нем ни усталости, ни равнодушия. Таким мы знаем Горького, таким воссоздает его облик Шадр ».

О судьбе памятника хорошо рассказала в 2007 году радио «Эхо Москвы» Людмила Марц, заведующая отделом скульптуры ХХ века Третьяковской галереи. [ 31]

В 1939 году была создана модель памятника И. Шадром и выставлена на конкурс. Конкурс Иван Дмитриевич выиграл. Изначально планировалось установить памятник на Манежной площади, но решение было изменено. Новое решение - установить памятник на площади Белорусского вокзала. Автор начал вносить концептуальные решения, но не успел. Шадр заболел и 3 апреля 1941 года умер. Над прахом Ивана Дмитриевича Мухина поклялась, что окончит работы над памятником А. Горькому.

В 1946 году В. Мухина со своими помощниками возобновила работы над памятником. Курировал работы председатель комитета по искусству Храпченко. После двух лет работы памятник был сделан в гипсе, принят комиссией и отлит в бронзе. В этот период Храпченко снимают с должности, назначается новая комиссия, которую не устраивает трактовка образа пролетарского писателя. В. Мухина вместе с Н. Зеленской и З. Ивановой снова приступили к работе на памятником. Были внесены корректировки в образ писателя. После окончания работ гипсовый вариант памятника был затонирован под бронзу и выставлен на ВДНХ. Комиссия приняла памятник. Литейщик - Лукьянов. Сложно сказать, что повлияло на качество работы, но изначально отлит памятник был с большими технологическими огрехами. Не смотря на технические проблемы 10 июня 1951 года памятник А.М. Горькому был торжественно открыт на площади Белорусского вокзала.

Первая реставрация была проведена в 1972 году Лукьяновым. По словам Л. Марц -реставрация по документам не значится.

В 1999 году были проведены реставрационные работы с целью улучшения технического состояния и экспозиционного вида памятника. Заказчик Главное управление памятников г. Москвы, подрядчик – ООО «фирма «ВИОЛе».

16 декабря 2005 года памятник Горькому был демонтирован, чтобы расчистить место для строительства транспортной развязки на площади Белорусского вокзала. Памятник был перемещен в Парк искусств. В результате ошибок при демонтаже и нахождения длительного времени в горизонтальном состоянии на памятники несколько серьезных дефектов.

Вертикально памятник А. Горькому был поставлен в конце июля 2007 года.

Будет ли памятник восстановлен на своем историческом месте не известно.

В почтовой марке СССР, посвященной 50-летию Центрального музея революции СССР 1974 г., ныне здание Государственного центрального музея современной истории России, и на почтовой марке с датой 1962 г. серии «Советский скульптор» «И.Д. Шадр» (рис. 22), изображена скульптурная композиция «Булыжник – оружие пролетариата ».

Хочется отметить, что в 30-х годах встречается другое название. Так на открытке издания Музея революции СССР 1930 года композиция называется – «Рабочий, строй баррикаду».

рис. 22 Почтовая марка СССР, И.Д. Шадр. 1962 г.

Коллекционирование конвертов.

Для любителей коллекционирования конвертов будет интересно знать, что Гознак до 1991 года, а после 1991 года Издательский центр «Марка», неоднократно выпускали художественные маркированные конверты (далее по тексту ХКМ) и конверты Первого дня, посвященные творчеству И.Д. Шадра с изображением автора и его скульптурных произведений.

На сегодняшний день привожу известные варианты. Описание выпусков идет в хронологическом порядке.

В 1975 году вышел конверт (ХКМ) в серии «Скульптурные памятники Москвы» с изображение скульптурной композиции «Булыжник – оружие пролетариата». С указанием на оборотной стороне: скульптор И.Шадр. Министерство Связи СССР. 1975 год. 18. VIII – 75. Рисунок художника Н. Ветцо. Изготовлено на Пермской фабрике Гознака. Цена 5 копеек.

В 1976 году выпущен ХКМ с изображением памятника А.М. Горького на площади Белорусского вокзала с лицевой стороны (рис. 23). Размер 114 мм х 161 мм. С указанием на оборотной стороне конверта: скульптор И. Шадр, В. Мухина. Архитектор З. Розенфельд. Министерство Связи СССР. 1976 год. 22. I. -76 г. Рисунок художника Н. Колесникова. Изготовлено на Пермской фабрике Гознака. Цена 5 копеек.

рис. 23 ХМК и фрагмент рисунка. Памятник А.М.Горькому на площади Белорусского вокзала.

В 1985 году выпущен конверт «Первого дня» (рис. 24). Размер 114 мм х 161 мм. С лицевой стороны изображение скульптуры «Булыжник - оружие пролетариата» с датой в верхнем левом углу «1905» и подписью под скульптурой – «Первый день». На обороте: Конверт первого дня. Министерство Связи СССР. 1985. № 851. З. 4334. МТ Гознака. 13.06.1984. Скульптур И. Шадр. Рисунок художника И. Козлова. Цена 1 копейка.

рис. 24 Конверт Первого дня. «1905».

В 1986 Министерством связи СССР году к 100-летию со Дня рождения И. Шадра (рис. 25) был выпущен конверт, изготовленный на Пермской фабрике Гознака, художник Г. Кравчук. 114х161 мм. Без гашения и гашением Шадринского узла связи Курганской области с датой 11.02.1987 г.

рис. 25. ХМК посвященный Шадру И.Д. и фрагмент штемпеля.

В год 70 – летия со дня смерти скульптора Шадра (рис. 26) Россвязью был подготовлен (дата на конверте с оборотной стороны 29.12.2011 г) и выпущен 2012 году в обращение, изготовленный в издательском центре «Марка», дизайн Х. Бетрединовой, ОАО «Ряжская печатная фабрика». Размер конверта 110х219 мм.

рис. 26. ХМК посвященный Шадру И.Д.

Открытки

Не меньший интерес вызывают открытки, посвященные теме творчества Ивана Шадра. Известные открытки описаны в хронологическом порядке издания.

1. 1930 год. Почтовая карточка (рис. 27) . На лицевой стороне изображение скульптуры «Булыжник – оружие пролетариата». На обороте дано название скульптуре – «Рабочий, строй баррикаду!». Скульптор И.Д. Шадр. Издание музея Революции СССР. Москва. Главлит. № А-70676. Тираж 20 000 экз. Москва. 1930. Гознак, Мытная 17. Цена первоначально 6 копеек.

рис. 27. Открытка и фрагмент. «Рабочий, строй баррикаду». 1930 г.

2. 1952 год. Почтовая карточка. «Москва. Памятник Максиму Горькому.» Издательство Фотокомбинат «Союзторгреклама» Министерства Торговли СССР. Л52953. 2. V . 1952. Типография издательства АМН. Заказ 2097. Тираж 10 000 экз. Цена 85 коп.

3. 1953 год. Почтовая карточка. «Москва. Памятник Максиму Горькому.» Издательство Фотокомбинат «Союзторгреклама» Министерства Торговли СССР. Л90108. 1. X . 53 г. 1-я типо-литография Гимиз. Заказ 55. Тираж 10 000 экз.

4. 1953 год. Открытое письмо. «Москва. Памятник А.М. Горькому.» Фото Н. Соловьева. Ред. В. Колчин. Подписано к печати 3. VII. 1953 г. Ш04059. Изд. № 15508. Заказ 887. Тираж 100 000 экз. Москва. 15-я типография «Искра революции». Цена 10 копеек.

5. 1954 год. Открытое письмо. «Москва. Памятник А.М. Горькому на площади Белорусского вокзала». Фот Г. Петрусова. Ред. В. Иллеш. А02369. 31. VIII. 1954 г. Изд. № 15587. Тираж 100 000 экз. Заказ 175. Москва. 1-я Образцовая типография им. А.А. Жданова. Цена 10 копеек.

6. 1954 год. Открытое письмо. «Москва. Памятник М. Горькому. Фото А. Тартаковского. Ред. И. Миланова. Фотостудия Изогиза. Москва 1954 год. А04326. 24. IV . 1954 г. Изд. № 2514-ф. «Москомпечать». Заказ 949. Тираж 40 000 экз. Цена 75 копеек.

7. 1956 год. ГФК Филателия. Филателистическая контора. «Москва. Памятник М.Горькому.» Цветное фото И.Б. Голанд. Л33510. 3. IV. 1956 г. Заказ № 438. Тираж 100000 экз. Таллин. Типография «Октообер». Цена 20 коппек.

8. 1956 год. Почтовая карточка. «г. Москва. Памятник М.Горькому.». Цветное фото И.Б. Голанд. Издание Министерство связи СССР. Ш06332. 8. V. 1956. Москва. Печатная фабрика Гознака. Заказ 17258. Пропечатана почтовая марка 40 копеек.

9. 1956 год. «Памятник М.Горькому». Фото И.Шагина. Ш14451-56. 5-19. Тираж 100 000 экз. Заказ 41. Т-1. Цена 10 копеек.

10. 1957 год. «Памятник А.М. Горькому в Москве.». Скульпторы И.Д. Шадр, В.И. Мухина, Н.Г. Зеленская, З.Г. Иванова. Ш01643. 11. II – 57г. Типография издательства «Советский художник». Москва, Мало-Московская улица 42. Тираж 50 000 экз. Цена 10 копеек.

* на открытке плохо пропечатана буква «О» в фамилии И.Д. Шадра. Пользователи прочитывают фамилию как «Шадо».

11. 1957 год. Издательство «Правда» (рис. 28). «Москва. Памятник А.М. Горькому.». Фото Г. Петрусова. Ш04829. 1957г. Заказ 1852. Издательство Ордена Ленина типографии газеты «Правда». Тираж 350 000 экз. Цена 20 копеек.

рис. 28 Открытка. Памятник А.М.Горькому на площади Белорусского вокзала. 1957 г.

12. 1959 год. «Памятник А.М. Горькому. Москва. Площадь Белорусского вокзала.». И.Д. Шадр (1887 – 1941) и В.И. Мухина (1889 – 1953). Ш09123 – 59г. 5-67. Полиграфкомбинат г. Калинин. Тираж 20 000 экз. Цена 10 копеек.

13. 1961 год. Открытка. На лицевой стороне фотография композиции «Булижник..». На оборотной стороне: Надпись «И.Д. Шадр (1887-1941). Булыжник – оружие пролетариата. 1905 год. 1927. Подписано к печати 10. III . 61. З 1587-9т. Типография издательства «Советский художник». Москва. Мало-Московская ул., 21. Цена 1 копейка.

14. 1964 год. Открытка. На лицевой стороне фотография композиции «Булыжник…». На оборотной стороне: Аннотация по скульптору И.Д. Шадру с кратким описанием параметров скульптуры и основных вех жизни. Издательство «Советский художник». А04890 – 64г. 9-1356. З.147. Тираж 50 000 экз. Экспериментальная типография ВНИИПП. Цена 1 копейка.

15. 1975 год. «Москва. Памятник А.М. Горькому» (рис. 29). Скульпторы В. Мухина, З.Иванова, Н. Зеленская. Архитектор З. Розенфельд. Фото Д.Смирнова. Издательство «Планета». Фабрика фотопечати. Москва. 1075 год. А13957. О-113. Тираж 45 000 экз. Цена 8 копеек.

рис. 29 Открытка фрагмент оборотной стороны.. Москва. Памятник А.М.Горькому. 1975 г.

Значки

1. «Памятник Алексею Максимовичу Горькому 1951». Штамп «ЭКтп». Цена 15 копеек.

2. «Москва Памятник А.М. Горькому». Штамп «ЩЗ». Цена 15 копеек.

3. Значок с изображением скульптуры «Булыжник – оружие пролетариата.» и подпись – «Шадринск». «ШЗПМ». Отсутствует штамп с ценой.

4. «100 лет И.Д. Шадр»

Закончить статью о И.Д. Шадре мне хотелось словами из некролога на смерть Ивана Дмитриевича Шадра: «… Художник, горячо преданный социалистическому искусству, он создал произведения, вошедшие в историю советской художественной культуры. Его широко известная монументальная скульптура «Булыжник – оружие пролетариата» - проникнута пафосом революционной борьбы. <…> Оригинальность замысла, неподдельная искренность, благородство образов – таковы качества, которыми отмечено творчество И.Д. Шадра…»

Творчество нашего земляка, выдающегося скульптора Ивана Дмитриевича Шадра имеет глубокие природные корни. Оно неразрывно связано с становлением новой, советской государственности, с развитием молодой социалистической культуры.

Произведения Ивана Шадра являются не только нашим национальным достоянием. Они, бесспорно, принадлежат к шедеврам мировой культуры.

Источники:

«Иван Дмитриевич Шадр. 1940 г.» фотография из фондов шадринского краеведческого музея им В.П. Бирюкова.

ГАКО Ф 244, Оп 1, Д 501, ЛЛ 4 об - 5

Скульптура «Рабочий» (фрагмент). Шадринский краеведческий музей им В.П, Бирюкова, фото автора

Скульптура «Крестьянин» (фрагмент).Шадринский краеведческий музей им В.П, Бирюкова, фото автора.

C кульптура «Сеятель» (фрагмент). Шадринский краеведческий музей им В.П, Бирюкова, фото автора.

Скульптура «Красноармеец» (фрагмент). «Иван Дмитриевич Шадр». Изд. «Советский художник» , М., 1951, стр. 38.

Скульптура «Булыжник – оружие пролетариата». «Иван Дмитриевич Шадр» изд. «Советский художник» , М., 1951, стр. 48.

Журнал «Советский филателист» за 1924 год № 11 – 12 на стр. 37. в статья Ф. Яковлева «Портреты Шадринских крестьян на Государственных знаках С.С.С.Р.».

Газета «Красный Курган» от 26 июля 1926 г. Статья Г. Плетнева «Как портрет Куприяна Кирилловича заменил царский»

Куприян Кириллович Авдеев. Фото из фондов Шадринского краеведческого музея им. В.П. Бирюкова.

«Денежное обращение России. Исторические очерки. Каталог. Материалы архивных фондов», том II , М., изд. ЗАО ИПК «ИНТЕРКРИМ – ПРЕСС», 2010 г., стр. 158.

Государственный денежный знак СССР и фрагмент 15 000 руб. 1923 год, из коллекции автора.

Государственный денежный знак СССР и фрагмент 25 000 руб. 1923 год, из коллекции автора.

Скульптура «Сеятель». Из экспозиции Шадринского Краеведческого музея им. В.П. Бирюкова, фото автора.

Гравюрное изображение предоставлено О. Парамоновым.

«Денежное обращение России. Исторические очерки. Каталог. Материалы архивных фондов», том II , М., изд. ЗАО ИПК «ИНТЕРКРИМ – ПРЕСС», 2010 г., стр. 199.

Билет Государственного Банка СССР «Три червонца», из коллекции автора.

Государственный казначейский билет 5 руб. 1925 года, из коллекции автора

А.Е Денисов «Б умажные денежные знаки РСФСР, СССР и Российской Федерации 1918 – 2005.», часть 2 «Государственные бумажные денежные знаки СССР и России 1924 – 2005 годов», Москва, «Дипак », 2005 г., стр. 82.

Платежное обязательство. 1923 год. Изображение из книги Д.А. Сенкевича «Государственные денежные знаки РСФСР и СССР. Каталог.» СП Западногерманское предприятие «Межнумизматика», Москва, 1989 г, стр. 152.

Платежное обязательство. 1924 год. Изображение предоставлено сайтом Fox notes , просмотр 1 февраля 2015 года.

«Денежное обращение России. Исторические очерки. Каталог. Материалы архивных фондов», том II , М., изд. ЗАО ИПК «ИНТЕРКРИМ – ПРЕСС», 2010 г., стр. 179.

Лицевая сторона и изображение водяного знака Транспортного сертификата номиналом пять рублей золотом. Изображение книга Д.А. Сенкевич «Государственные денежные знаки РСФСР и СССР. Каталог.» СП Западногерманское предприятие «Межнумизматика», Москва, 1989 г, стр 155.

Облигация в один рубль «Крестьянского выигрышного заема». 1924 год. Изображение предоставлено О. Парамоновым.

Облигация в десять рублей «Внутреннего выигрышного заем укрепления крестьянского хозяйства», 1927 год. Из фондов Шадринского Краеведческого музея им. В.П. Бирюкова, фото автора.

О.В. Парамонов «Хлеб, золото, наган…» Альманах Общества «РОИ» книга I 2012 г. стр 94.

Пробный вариант Государственного Казначейского билета СССР номиналом 1 рубль золотом. 1924 год. www. goznak. ru/ about/ history/4/ , просмотр 01.03.2015 года.

Почтовая марка РСФСР, 1923 г., цена 10 рублей, из коллекции автора.

Почтовая марка СССР, «Памятник А.М. Горькому в Москве», 1959 г., цена 60 копеек.

шадр иван дмитриевич папанин, шадр иван дмитриевич сытин
Иван Дмитриевич Иванов

Почтовая марка СССР, посвящённая И. Д. Шадру, 1962 (ЦФА (ИТЦ) #2718; Скотт #2620)

Ива́н Дми́триевич Шадр (настоящая фамилия - Иванов; 1887 - 1941) - русский советский художник, скульптор-монументалист, представитель направления «академический модерн».

• 1 Биография
• 2 Творческая деятельность
• 3 Интересные факты
• 4 Премии
• 5 Память
• 6 Примечания
• 7 Литература
• 8 Ссылки

Биография

Иван Дмитриевич Иванов родился в селе Такташинском (недалеко от уездного города Шадринска) 11 февраля (30 января) 1887 года у Дмитрия Евграфовича и Марии Егоровны Ивановых. Село Такташинское – место сезонной работы плотника Дмитрия Евграфовича Иванова, а постоянное место жительства – Шадринск. Прадед Ивана расписывал стены в Спасо-Преображенском соборе, отец и дяди тоже были строителями и богомазами (церковными живописцами). Но по основному роду занятий Дмитрий Евграфовича был плотник. Иван Дмитриевич был третьим сыном в семье, насчитывавшей двенадцать детей.

В 1898 году Ваню отвезли в Екатеринбург на фабрику купцов Панфиловых, где он был сначала мальчиком на побегушках, потом сторожем и грузчиком. 1901 году Иван сбежал с фабрики. Без всякой подготовки он успешно сдал экзамен по рисунку в Екатеринбургскую художественно-промышленную школу, где учился до 1906 года у Т. Э. Залькальна.

Летом 1907 года Иван вместе с сокурсником Петром Дробышевым отправился странствовать по России по тем местам, где побывал в своё время Максим Горький. Они побывали на Каме, Волге, Дону, путешествовали по Кавказу, Украине, заехали в Москву, Иван пешком дошёл до Санкт-Петербурга. столице, после неудачной попытки поступить в Академию художеств, Иван подрабатывал, в частности, уличным пением. Однажды его голос услышал режиссёр Александрийского театра М. Е. Дарский, который принял живое участие в судьбе юноши. Он помог Ивану поступить на Высшие драматические курсы Санкт-Петербургского театрального училища, чтобы он мог учиться на певца. училище И. Шадр продолжал рисовать и заниматься скульптурой. Его рисунки попали к И. Е. Репину, который дал им высокую оценку. По ходатайству петербургских ценителей таланта Ивана Дмитриевича Шадринская городская управа назначила ему стипендию. Санкт-Петербурге Шадр посещал также рисовальную школу Общества поощрения художеств Н. К. Рериха и Музыкально-драматическую школу. столице Иван прожил до 1908 года, затем год служил в Русской армии.

Могила Шадра на Новодевичьем кладбище Москвы.

В 1910 году Иван уехал за границу. Сначала в Париж, где был студентом высших муниципальных курсов скульптуры и рисования в Academie de La Grande Chaumiere под руководством Ф. О. Родена и Э. А. Бурделя. Затем парижские учителя отправили И. Шадра на стажировку в Рим в Институт изящных искусств. 1912 году Иван Дмитриевич возвращается в Россию. Москве он обучается в Московском археологическом институте. 1918 году Шадр уезжает в Омск забрать семью в Москву, однако остался в этом городе до 1921 года. Там он выступал с лекциями по искусству. 1921 году, как только было восстановлено железнодорожное сообщение, Шадр уехал в Москву.

В 1926 году И. Шадр стал членом Общества русских скульпторов, в дальнейшем Союза советских скульпторов.

Умер И. Д. Шадр 3 апреля 1941 года в Москве. Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище (участок № 2, надгробие - скульптор Рабинович, архитекторы Г. П. Гольц, А. А. Заварзин).

Творческая деятельность

И. Д. Шадр в своей мастерской в Москве работает над скульптурной композицией «Девушка с веслом» (1-й вариант)

В своем творчестве Иван Шадр искал пути создания монументальной реалистической скульптуры. Многочисленные мемориальные сооружения, созданные им в 1910-1930-х годах, были посвящены преимущественно жертвам Первой мировой войны. Они связаны с традициями модерна и национально-романтических течений, отличаются тягучими, тяжеловесными ритмами, пристрастием к метафорическому осмыслению мотива человеческого тела, застывающего в мёртвой материи камня или высвобождающегося из него, иногда - использованием элементов народной архитектуры. Среди его ранних работ выделяется проект «Памятника Мировому страданию» (1916). Позднее эта работа преобразовалась в ещё более грандиозный проект «Памятника человечеству».

В 1919 году Сибирский кадетский корпус за 18 тысяч рублей заказал Ивану Шадру памятник своему воспитаннику генералу Корнилову. том же году скульптор готовит проект коронования адмирала Колчака, а также проект памятника в честь освобождения Сибири. Кроме того, колчаковским правительством Шадру было поручена разработка эскизов денежных знаков серии «Возрождение России». Однако эти проекты так и остались нереализованными, так как в ноябре 1919 года Омское правительство бежало из Омска и город был занят частями Красной Армии.

В апреле 1920 года И. Шадр берётся увековечить память жертв белого террора, погребённых в городском саду Омска. мае того же года он получил заказ от Сибревкома на памятник Карлу Марксу. Летом статуя уже была готова и установлена. Омске Иван Дмитриевич работал также над рельефами с изображением Карла Маркса, Карла и Вильгельма Либкнехтов и Розы Люксембург.

И. Д. Шадр является автором скульптур так называемых «денежных мужиков»: фигур рабочего, крестьянина, красноармейца и сеятеля (гипс, 1922, Русский музей; бронзовые отливки - в Третьяковская галерея), созданных по заказу Гознака для воспроизведения на банкнотах. Первые три скульптуры стали основой для выпуска четвёртого стандартного выпуска почтовых марок РСФСР (ЦФА (ИТЦ «Марка») № 73-85), первого стандартного выпуска СССР (ЦФА (ИТЦ «Марка») № 99-194) и частично - для двух последующих (ЦФА (ИТЦ «Марка») № 281-287, 291-295). Первые в СССР художественная маркированная почтовая карточка и маркированный конверт вышли с «шадровскими» марками. Скульптуры Ивана Дмитриевича были также воспроизведены на облигациях займов и государственных ценных бумагах СССР. Прототипы своих героев скульптор нашёл в деревне Прыговой Шадринского района.

В 1923 году Шадр принимал участие в оформлении Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки в Москве. Там же демонстрировались его скульптуры, которые имели успех.

В 1924 году Иван Шадр создаёт натурную скульптуру «Ленин в гробу», сделавшую его главным мастером довоенной скульптурной ленинианы. За 13 лет И. Шадр создал 16 скульптурных изображений В. И. Ленина, в том числе для Центрального Музея В. И. Ленина в 1934 году. Одна из самых значительных его работ - монумент с одиннадцатиметровой бронзовой фигурой, установленной в 1927 году на территории Земо-Авчальской ГЭС имени В. И. Ленина (ЗАГЭС) в Грузии. Это один из первых памятников В. И. Ленину, он был демонтирован в 1991 году.

«Булыжник - оружие пролетариата» (парк Декабрьского восстания, Москва)

Иван Шадр создавал революционно-романтические, обобщённо-символические образы, например, горельеф «Борьба с землей» (1922), скульптуру «Булыжник - оружие пролетариата» (1927). Последняя, помимо Москвы, была установлена в Челябинске, Львове, Шадринске, Монголии и Румынии.

Памятник на могиле Надежды Аллилуевой (1933)

В 1934 году Иван Шадр начал работу над скульптурой «Девушка с веслом» для ЦПКиО имени Горького в Москве. Основной моделью скульптора стала В. Д. Волошина, студентка Московского Института физкультуры. Скульптура была установлена в центре фонтана на главной магистрали Парка имени Горького в 1935 году. Однако она подверглась критике и в том же году её переместили в Парк культуры и отдыха имени Горького (Луганск)|парк культуры и отдыха Луганска. Её уменьшенная копия хранится в Третьяковской галерее. конце 1950-х годов по настоянию жены скульптора гипсовую работу И. Шадра перевели в бронзу.

К лету 1936 года И. Д. Шадр создал новую увеличенную восьмиметровую скульптуру из тонированного бетона. Моделью для неё стала гимнастка Зоя Бедринская (Белоручева). Новую «Девушку с веслом» установили в центре фонтана на прежнем месте. Скульптура была разрушена в 1941 году при бомбёжке.

Ошибочно считается, что скульптуры Ивана Шадра послужили прототипами для создания дешёвых гипсовых копий, которые были массово установлены в парках практически по всему СССР. На самом деле в их основу была положена работа скульптора Р. Р. Иодко с тем же названием, но фигура девушки была в купальнике и c веслом в левой руке, выполненная им для парка водного стадиона «Динамо» в 1936 году.

В конце 1930-х годов Шадр работал над проектом памятника А. С. Пушкину. 1939 году создал скульптуру А. М. Горького в образе Буревестника (бронза, Третьяковская галерея). том же году он подготовил более классическую модель памятника Горькому. Однако этот памятник был сооружён у Белорусского вокзала в Москве уже после смерти Ивана Дмитриевича скульптором В. И. Мухиной при помощи Н. Г. Зеленской и З. Г. Ивановой.

Большинство работ И. Д. Шадра (в частности, «Штурм земли», «Булыжник - оружие пролетариата» и другие) находятся в Музее современной истории России в Москве.

И. Д. Шадр - автор надгробий Н. С. Аллилуевой (1933; архитектор - И. В. Жолтовский) и Е. Н. Немировича-Данченко (1939) на Новодевичьем кладбище в Москве. Оба надгробия выполнены из мрамора и гранита. Надгробие для Надежды Аллилуевой было выполнено скульптором по заказу ЦК ВКП(б).

Иван Шадр и скульптор П. И. Таёжный были авторами макета ордена Ленина, эскиз которого был передан им весной 1930 года.

• Стандартные марки РСФСР и СССР, выполненные по скульптурам И. Д. Шадра

(ЦФА (ИТЦ) #81-83; Скотт #238-240)

(ЦФА (ИТЦ) #99, 101, 104; Скотт #250, 252, 255)

• Псевдоним «Шадр» Иван Дмитриевич начал использовать с 1908 года. Его основой послужило имя родного города Шадринска. Иван Дмитриевич писал:

Нас, Ивановых-то, слишком уж много. Надо же как-то отличить себя от других Ивановых, ну я и взял себе псевдоним «Шадр» - от названия родного города, чтобы прославить его.

• В номере газеты «Ленинградская правда» в 1961 году (почти через 20 лет после смерти Шадра) появилась статья «Бронза, чугун, алюминий», посвящённая известному ленинградскому заводу «Монументскульптура». ней, в частности, говорилось:

В эти дни в цехи завода часто заходит ваятель И. Д. Шадр. Сейчас закончена отливка в бронзе его скульптуры, названной «Булыжник - оружие пролетариата».

Премии

• Сталинская премия первой степени (1952 - посмертно) - за памятник А. М. Горькому в Москве.

Память

• В 1962 году была выпущена почтовая марка СССР, посвященная Шадру.
• В 1987 году Свердловское (ныне Екатеринбургское) художественное училище получило имя И. Д. Шадра.

Примечания

1. 1 2 Шадр Иван Дмитриевич - М.: 1978. Проверено 28 сентября 2015.
2. «Памяти скульптора И. Д. Шадра». «Известия» № 79 (7455) от 4 апреля 1941 года.
3. Шадр Иван Дмитриевич. Лица Москвы. Московская энциклопедия. Проверено 27 февраля 2015.
4. По информации Ф. Вергасова, впервые скульптура была установлена в августе 1928 года в только что открывшемся ЦПКиО им. Горького
5. По другой версии, это этюд для скульптуры, выполненный самим Шадром.
6. Ныне на кладбище установлена копия скульптуры, подлинник находится в Третьяковской галерее
7. Бронза, чугун, алюминий // Ленинградская правда. - 1961. - 25 янв.

Литература

• Бирюков В. Портреты шадринских крестьян на государственных знаках СССР // Шадринское научное хранилище. - 1924. - № 1. - С. 5-10.
• Большая советская энциклопедия.
• Видов М. Скульптура должна жить! // Филателия СССР. - № 10. - 1987. - С. 4-6.
• Золотоносов М. Девушка с веслом // Золотоносов М. Γλυπτοκρατος. Исследование немого дискурса. Аннотированный каталог садово-паркового искусства сталинского времени. - СПб., 1999. - С. 20-29.
• Осинцев Л. Неизвестный Шадр. - Шадринск, 1995.
• Шадр И. Д. Литературное наследие. Переписка. Воспоминания о скульпторе. - М., 1978.

Ссылки

• Шадр, Иван Дмитриевич в библиотеке «Старатель»
• Вергасов Ф. Иван Дмитриевич Иванов - Иван Шадр (Проверено 18 января 2009)
• И. Д. Шадр, выдающийся советский скульптор (Проверено 18 января 2009)
• Некоторые работы И. Д. Шадра (Проверено 19 января 2009)

шадр иван дмитриевич папанин, шадр иван дмитриевич сытин

Шадр, Иван Дмитриевич Информацию О

Ива́н Дми́триевич Шадр (настоящая фамилия - Иванов ; 30 января (11 февраля ) , Такташинское , ныне Курганская область - 3 апреля , Москва) - русский советский художник , скульптор -монументалист, представитель направления «академический модерн ».

Биография

Иван Дмитриевич Иванов родился 30 января (11 февраля ) года в селе Такташинском Челябинского уезда Оренбургской губернии (ныне деревня Такташи Городского поселения рабочий посёлок Мишкино Мишкинского района Курганской области). Отец - Дмитрий Евграфович Иванов (май 1860 или 17 июня 1862 - 8 апреля 1926), Мать - Мария Егоровна (в девичестве Овчинникова, дочь крестьянина села Ряполово Ковровского уезда Владимирской губернии (ок. 1863 – 23 ноября 1935) . Село Такташинское – место сезонной работы плотника Дмитрия Евграфовича Иванова, а постоянное место жительства – город Шадринск Шадринского уезда Пермской губернии (ныне в Курганской области). Прадед Ивана расписывал стены в Спасо-Преображенском соборе, отец и дяди тоже были строителями и богомазами (церковными живописцами). Но по основному роду занятий Дмитрий Евграфовича был плотник. Иван Дмитриевич был третьим сыном в семье, насчитывавшей двенадцать детей (трое младенцев умерли).

Предположительно Ивана крестили в Свято-Троицкой церкви с Островного Маслейской волости Челябинского уезда (ныне в Мишкинском районе Курганской области) .

Иван Шадр создавал революционно-романтические, обобщённо-символические образы, например, горельеф «Борьба с землей» (), скульптуру «Булыжник - оружие пролетариата » (). Последняя, помимо Москвы, была установлена в Челябинске , Львове , Шадринске , Монголии и Румынии .

В 1926 году Шадр едет за границу: он посещает Францию и Италию. В Париже он лепит бюст Л.Б. Красина, бывшего тогда полпредом СССР, и повторяет затем портрет в мраморе.

В 1931 году была создана Шадром надгробная плита В. М. Фриче.

В конце 1930-х годов Шадр работал над проектом памятника А. С. Пушкину . В 1939 году создал скульптуру А. М. Горького в образе Буревестника (бронза , Третьяковская галерея). В том же году он подготовил более классическую модель памятника Горькому. Однако этот памятник был сооружён у Белорусского вокзала в Москве уже после смерти Ивана Дмитриевича скульптором В. И. Мухиной при помощи Н. Г. Зеленской и З. Г. Ивановой.

Большинство работ И. Д. Шадра (в частности, «Штурм земли», «Булыжник - оружие пролетариата» и другие) находятся в Музее современной истории России в Москве .

• Стандартные марки РСФСР и СССР , выполненные по скульптурам И. Д. Шадра

Нас, Ивановых-то, слишком уж много. Надо же как-то отличить себя от других Ивановых, ну я и взял себе псевдоним «Шадр» - от названия родного города, чтобы прославить его.

В эти дни в цехи завода часто заходит ваятель И. Д. Шадр. Сейчас закончена отливка в бронзе его скульптуры, названной «Булыжник - оружие пролетариата».

Премии

Память

В 2013 году дом сожгли вандалы.

Музейные коллекции

Произведения и эскизные работы Шадра хранятся в Государственной Третьяковской галерее , Государственном центральном музее современной истории России , Екатеринбургскрм музее изобразительных искусств , др. музеях.

Напишите отзыв о статье "Шадр, Иван Дмитриевич"

Примечания

Литература

• Бирюков В. Портреты шадринских крестьян на государственных знаках СССР // Шадринское научное хранилище. - 1924. - № 1. - С. 5-10.
• Видов М. Скульптура должна жить! // Филателия СССР. - № 10. - 1987. - С. 4-6.
• // Золотоносов М. Γλυπτοκρατος. Исследование немого дискурса. Аннотированный каталог садово-паркового искусства сталинского времени. - СПб., 1999. - С. 20-29.
• Осинцев Л. Неизвестный Шадр. - Шадринск, 1995.
• Шадр И. Д. Литературное наследие. Переписка. Воспоминания о скульпторе. - М., 1978.

Ссылки

• в библиотеке «Старатель»
• Вергасов Ф. (Проверено 18 января 2009)
• (Проверено 18 января 2009)

Отрывок, характеризующий Шадр, Иван Дмитриевич

24 го августа был учрежден первый партизанский отряд Давыдова, и вслед за его отрядом стали учреждаться другие. Чем дальше подвигалась кампания, тем более увеличивалось число этих отрядов.
Партизаны уничтожали Великую армию по частям. Они подбирали те отпадавшие листья, которые сами собою сыпались с иссохшего дерева – французского войска, и иногда трясли это дерево. В октябре, в то время как французы бежали к Смоленску, этих партий различных величин и характеров были сотни. Были партии, перенимавшие все приемы армии, с пехотой, артиллерией, штабами, с удобствами жизни; были одни казачьи, кавалерийские; были мелкие, сборные, пешие и конные, были мужицкие и помещичьи, никому не известные. Был дьячок начальником партии, взявший в месяц несколько сот пленных. Была старостиха Василиса, побившая сотни французов.
Последние числа октября было время самого разгара партизанской войны. Тот первый период этой войны, во время которого партизаны, сами удивляясь своей дерзости, боялись всякую минуту быть пойманными и окруженными французами и, не расседлывая и почти не слезая с лошадей, прятались по лесам, ожидая всякую минуту погони, – уже прошел. Теперь уже война эта определилась, всем стало ясно, что можно было предпринять с французами и чего нельзя было предпринимать. Теперь уже только те начальники отрядов, которые с штабами, по правилам ходили вдали от французов, считали еще многое невозможным. Мелкие же партизаны, давно уже начавшие свое дело и близко высматривавшие французов, считали возможным то, о чем не смели и думать начальники больших отрядов. Казаки же и мужики, лазившие между французами, считали, что теперь уже все было возможно.
22 го октября Денисов, бывший одним из партизанов, находился с своей партией в самом разгаре партизанской страсти. С утра он с своей партией был на ходу. Он целый день по лесам, примыкавшим к большой дороге, следил за большим французским транспортом кавалерийских вещей и русских пленных, отделившимся от других войск и под сильным прикрытием, как это было известно от лазутчиков и пленных, направлявшимся к Смоленску. Про этот транспорт было известно не только Денисову и Долохову (тоже партизану с небольшой партией), ходившему близко от Денисова, но и начальникам больших отрядов с штабами: все знали про этот транспорт и, как говорил Денисов, точили на него зубы. Двое из этих больших отрядных начальников – один поляк, другой немец – почти в одно и то же время прислали Денисову приглашение присоединиться каждый к своему отряду, с тем чтобы напасть на транспорт.
– Нет, бг"ат, я сам с усам, – сказал Денисов, прочтя эти бумаги, и написал немцу, что, несмотря на душевное желание, которое он имел служить под начальством столь доблестного и знаменитого генерала, он должен лишить себя этого счастья, потому что уже поступил под начальство генерала поляка. Генералу же поляку он написал то же самое, уведомляя его, что он уже поступил под начальство немца.
Распорядившись таким образом, Денисов намеревался, без донесения о том высшим начальникам, вместе с Долоховым атаковать и взять этот транспорт своими небольшими силами. Транспорт шел 22 октября от деревни Микулиной к деревне Шамшевой. С левой стороны дороги от Микулина к Шамшеву шли большие леса, местами подходившие к самой дороге, местами отдалявшиеся от дороги на версту и больше. По этим то лесам целый день, то углубляясь в середину их, то выезжая на опушку, ехал с партией Денисов, не выпуская из виду двигавшихся французов. С утра, недалеко от Микулина, там, где лес близко подходил к дороге, казаки из партии Денисова захватили две ставшие в грязи французские фуры с кавалерийскими седлами и увезли их в лес. С тех пор и до самого вечера партия, не нападая, следила за движением французов. Надо было, не испугав их, дать спокойно дойти до Шамшева и тогда, соединившись с Долоховым, который должен был к вечеру приехать на совещание к караулке в лесу (в версте от Шамшева), на рассвете пасть с двух сторон как снег на голову и побить и забрать всех разом.
Позади, в двух верстах от Микулина, там, где лес подходил к самой дороге, было оставлено шесть казаков, которые должны были донести сейчас же, как только покажутся новые колонны французов.
Впереди Шамшева точно так же Долохов должен был исследовать дорогу, чтобы знать, на каком расстоянии есть еще другие французские войска. При транспорте предполагалось тысяча пятьсот человек. У Денисова было двести человек, у Долохова могло быть столько же. Но превосходство числа не останавливало Денисова. Одно только, что еще нужно было знать ему, это то, какие именно были эти войска; и для этой цели Денисову нужно было взять языка (то есть человека из неприятельской колонны). В утреннее нападение на фуры дело сделалось с такою поспешностью, что бывших при фурах французов всех перебили и захватили живым только мальчишку барабанщика, который был отсталый и ничего не мог сказать положительно о том, какие были войска в колонне.
Нападать другой раз Денисов считал опасным, чтобы не встревожить всю колонну, и потому он послал вперед в Шамшево бывшего при его партии мужика Тихона Щербатого – захватить, ежели можно, хоть одного из бывших там французских передовых квартиргеров.

Был осенний, теплый, дождливый день. Небо и горизонт были одного и того же цвета мутной воды. То падал как будто туман, то вдруг припускал косой, крупный дождь.
На породистой, худой, с подтянутыми боками лошади, в бурке и папахе, с которых струилась вода, ехал Денисов. Он, так же как и его лошадь, косившая голову и поджимавшая уши, морщился от косого дождя и озабоченно присматривался вперед. Исхудавшее и обросшее густой, короткой, черной бородой лицо его казалось сердито.
Рядом с Денисовым, также в бурке и папахе, на сытом, крупном донце ехал казачий эсаул – сотрудник Денисова.
Эсаул Ловайский – третий, также в бурке и папахе, был длинный, плоский, как доска, белолицый, белокурый человек, с узкими светлыми глазками и спокойно самодовольным выражением и в лице и в посадке. Хотя и нельзя было сказать, в чем состояла особенность лошади и седока, но при первом взгляде на эсаула и Денисова видно было, что Денисову и мокро и неловко, – что Денисов человек, который сел на лошадь; тогда как, глядя на эсаула, видно было, что ему так же удобно и покойно, как и всегда, и что он не человек, который сел на лошадь, а человек вместе с лошадью одно, увеличенное двойною силою, существо.
Немного впереди их шел насквозь промокший мужичок проводник, в сером кафтане и белом колпаке.
Немного сзади, на худой, тонкой киргизской лошаденке с огромным хвостом и гривой и с продранными в кровь губами, ехал молодой офицер в синей французской шинели.
Рядом с ним ехал гусар, везя за собой на крупе лошади мальчика в французском оборванном мундире и синем колпаке. Мальчик держался красными от холода руками за гусара, пошевеливал, стараясь согреть их, свои босые ноги, и, подняв брови, удивленно оглядывался вокруг себя. Это был взятый утром французский барабанщик.
Сзади, по три, по четыре, по узкой, раскиснувшей и изъезженной лесной дороге, тянулись гусары, потом казаки, кто в бурке, кто во французской шинели, кто в попоне, накинутой на голову. Лошади, и рыжие и гнедые, все казались вороными от струившегося с них дождя. Шеи лошадей казались странно тонкими от смокшихся грив. От лошадей поднимался пар. И одежды, и седла, и поводья – все было мокро, склизко и раскисло, так же как и земля, и опавшие листья, которыми была уложена дорога. Люди сидели нахохлившись, стараясь не шевелиться, чтобы отогревать ту воду, которая пролилась до тела, и не пропускать новую холодную, подтекавшую под сиденья, колени и за шеи. В середине вытянувшихся казаков две фуры на французских и подпряженных в седлах казачьих лошадях громыхали по пням и сучьям и бурчали по наполненным водою колеям дороги.
Лошадь Денисова, обходя лужу, которая была на дороге, потянулась в сторону и толканула его коленкой о дерево.
– Э, чег"т! – злобно вскрикнул Денисов и, оскаливая зубы, плетью раза три ударил лошадь, забрызгав себя и товарищей грязью. Денисов был не в духе: и от дождя и от голода (с утра никто ничего не ел), и главное оттого, что от Долохова до сих пор не было известий и посланный взять языка не возвращался.
«Едва ли выйдет другой такой случай, как нынче, напасть на транспорт. Одному нападать слишком рискованно, а отложить до другого дня – из под носа захватит добычу кто нибудь из больших партизанов», – думал Денисов, беспрестанно взглядывая вперед, думая увидать ожидаемого посланного от Долохова.
Выехав на просеку, по которой видно было далеко направо, Денисов остановился.
– Едет кто то, – сказал он.
Эсаул посмотрел по направлению, указываемому Денисовым.
– Едут двое – офицер и казак. Только не предположительно, чтобы был сам подполковник, – сказал эсаул, любивший употреблять неизвестные казакам слова.
Ехавшие, спустившись под гору, скрылись из вида и через несколько минут опять показались. Впереди усталым галопом, погоняя нагайкой, ехал офицер – растрепанный, насквозь промокший и с взбившимися выше колен панталонами. За ним, стоя на стременах, рысил казак. Офицер этот, очень молоденький мальчик, с широким румяным лицом и быстрыми, веселыми глазами, подскакал к Денисову и подал ему промокший конверт.
– От генерала, – сказал офицер, – извините, что не совсем сухо…
Денисов, нахмурившись, взял конверт и стал распечатывать.
– Вот говорили всё, что опасно, опасно, – сказал офицер, обращаясь к эсаулу, в то время как Денисов читал поданный ему конверт. – Впрочем, мы с Комаровым, – он указал на казака, – приготовились. У нас по два писто… А это что ж? – спросил он, увидав французского барабанщика, – пленный? Вы уже в сраженье были? Можно с ним поговорить?
– Ростов! Петя! – крикнул в это время Денисов, пробежав поданный ему конверт. – Да как же ты не сказал, кто ты? – И Денисов с улыбкой, обернувшись, протянул руку офицеру.
Офицер этот был Петя Ростов.
Во всю дорогу Петя приготавливался к тому, как он, как следует большому и офицеру, не намекая на прежнее знакомство, будет держать себя с Денисовым. Но как только Денисов улыбнулся ему, Петя тотчас же просиял, покраснел от радости и, забыв приготовленную официальность, начал рассказывать о том, как он проехал мимо французов, и как он рад, что ему дано такое поручение, и что он был уже в сражении под Вязьмой, и что там отличился один гусар.
– Ну, я г"ад тебя видеть, – перебил его Денисов, и лицо его приняло опять озабоченное выражение.
– Михаил Феоклитыч, – обратился он к эсаулу, – ведь это опять от немца. Он пг"и нем состоит. – И Денисов рассказал эсаулу, что содержание бумаги, привезенной сейчас, состояло в повторенном требовании от генерала немца присоединиться для нападения на транспорт. – Ежели мы его завтг"а не возьмем, они у нас из под носа выг"вут, – заключил он.
В то время как Денисов говорил с эсаулом, Петя, сконфуженный холодным тоном Денисова и предполагая, что причиной этого тона было положение его панталон, так, чтобы никто этого не заметил, под шинелью поправлял взбившиеся панталоны, стараясь иметь вид как можно воинственнее.
– Будет какое нибудь приказание от вашего высокоблагородия? – сказал он Денисову, приставляя руку к козырьку и опять возвращаясь к игре в адъютанта и генерала, к которой он приготовился, – или должен я оставаться при вашем высокоблагородии?
– Приказания?.. – задумчиво сказал Денисов. – Да ты можешь ли остаться до завтрашнего дня?
– Ах, пожалуйста… Можно мне при вас остаться? – вскрикнул Петя.
– Да как тебе именно велено от генег"ала – сейчас вег"нуться? – спросил Денисов. Петя покраснел.
– Да он ничего не велел. Я думаю, можно? – сказал он вопросительно.
– Ну, ладно, – сказал Денисов. И, обратившись к своим подчиненным, он сделал распоряжения о том, чтоб партия шла к назначенному у караулки в лесу месту отдыха и чтобы офицер на киргизской лошади (офицер этот исполнял должность адъютанта) ехал отыскивать Долохова, узнать, где он и придет ли он вечером. Сам же Денисов с эсаулом и Петей намеревался подъехать к опушке леса, выходившей к Шамшеву, с тем, чтобы взглянуть на то место расположения французов, на которое должно было быть направлено завтрашнее нападение.
– Ну, бог"ода, – обратился он к мужику проводнику, – веди к Шамшеву.
Денисов, Петя и эсаул, сопутствуемые несколькими казаками и гусаром, который вез пленного, поехали влево через овраг, к опушке леса.

Дождик прошел, только падал туман и капли воды с веток деревьев. Денисов, эсаул и Петя молча ехали за мужиком в колпаке, который, легко и беззвучно ступая своими вывернутыми в лаптях ногами по кореньям и мокрым листьям, вел их к опушке леса.
Выйдя на изволок, мужик приостановился, огляделся и направился к редевшей стене деревьев. У большого дуба, еще не скинувшего листа, он остановился и таинственно поманил к себе рукою.
Денисов и Петя подъехали к нему. С того места, на котором остановился мужик, были видны французы. Сейчас за лесом шло вниз полубугром яровое поле. Вправо, через крутой овраг, виднелась небольшая деревушка и барский домик с разваленными крышами. В этой деревушке и в барском доме, и по всему бугру, в саду, у колодцев и пруда, и по всей дороге в гору от моста к деревне, не более как в двухстах саженях расстояния, виднелись в колеблющемся тумане толпы народа. Слышны были явственно их нерусские крики на выдиравшихся в гору лошадей в повозках и призывы друг другу.
– Пленного дайте сюда, – негромко сказал Денисоп, не спуская глаз с французов.
Казак слез с лошади, снял мальчика и вместе с ним подошел к Денисову. Денисов, указывая на французов, спрашивал, какие и какие это были войска. Мальчик, засунув свои озябшие руки в карманы и подняв брови, испуганно смотрел на Денисова и, несмотря на видимое желание сказать все, что он знал, путался в своих ответах и только подтверждал то, что спрашивал Денисов. Денисов, нахмурившись, отвернулся от него и обратился к эсаулу, сообщая ему свои соображения.
Петя, быстрыми движениями поворачивая голову, оглядывался то на барабанщика, то на Денисова, то на эсаула, то на французов в деревне и на дороге, стараясь не пропустить чего нибудь важного.
– Пг"идет, не пг"идет Долохов, надо бг"ать!.. А? – сказал Денисов, весело блеснув глазами.
– Место удобное, – сказал эсаул.
– Пехоту низом пошлем – болотами, – продолжал Денисов, – они подлезут к саду; вы заедете с казаками оттуда, – Денисов указал на лес за деревней, – а я отсюда, с своими гусаг"ами. И по выстг"елу…
– Лощиной нельзя будет – трясина, – сказал эсаул. – Коней увязишь, надо объезжать полевее…
В то время как они вполголоса говорили таким образом, внизу, в лощине от пруда, щелкнул один выстрел, забелелся дымок, другой и послышался дружный, как будто веселый крик сотен голосов французов, бывших на полугоре. В первую минуту и Денисов и эсаул подались назад. Они были так близко, что им показалось, что они были причиной этих выстрелов и криков. Но выстрелы и крики не относились к ним. Низом, по болотам, бежал человек в чем то красном. Очевидно, по нем стреляли и на него кричали французы.
– Ведь это Тихон наш, – сказал эсаул.
– Он! он и есть!
– Эка шельма, – сказал Денисов.
– Уйдет! – щуря глаза, сказал эсаул.
Человек, которого они называли Тихоном, подбежав к речке, бултыхнулся в нее так, что брызги полетели, и, скрывшись на мгновенье, весь черный от воды, выбрался на четвереньках и побежал дальше. Французы, бежавшие за ним, остановились.
– Ну ловок, – сказал эсаул.
– Экая бестия! – с тем же выражением досады проговорил Денисов. – И что он делал до сих пор?
– Это кто? – спросил Петя.
– Это наш пластун. Я его посылал языка взять.
– Ах, да, – сказал Петя с первого слова Денисова, кивая головой, как будто он все понял, хотя он решительно не понял ни одного слова.
Тихон Щербатый был один из самых нужных людей в партии. Он был мужик из Покровского под Гжатью. Когда, при начале своих действий, Денисов пришел в Покровское и, как всегда, призвав старосту, спросил о том, что им известно про французов, староста отвечал, как отвечали и все старосты, как бы защищаясь, что они ничего знать не знают, ведать не ведают. Но когда Денисов объяснил им, что его цель бить французов, и когда он спросил, не забредали ли к ним французы, то староста сказал, что мародеры бывали точно, но что у них в деревне только один Тишка Щербатый занимался этими делами. Денисов велел позвать к себе Тихона и, похвалив его за его деятельность, сказал при старосте несколько слов о той верности царю и отечеству и ненависти к французам, которую должны блюсти сыны отечества.
– Мы французам худого не делаем, – сказал Тихон, видимо оробев при этих словах Денисова. – Мы только так, значит, по охоте баловались с ребятами. Миродеров точно десятка два побили, а то мы худого не делали… – На другой день, когда Денисов, совершенно забыв про этого мужика, вышел из Покровского, ему доложили, что Тихон пристал к партии и просился, чтобы его при ней оставили. Денисов велел оставить его.
Тихон, сначала исправлявший черную работу раскладки костров, доставления воды, обдирания лошадей и т. п., скоро оказал большую охоту и способность к партизанской войне. Он по ночам уходил на добычу и всякий раз приносил с собой платье и оружие французское, а когда ему приказывали, то приводил и пленных. Денисов отставил Тихона от работ, стал брать его с собою в разъезды и зачислил в казаки.
Тихон не любил ездить верхом и всегда ходил пешком, никогда не отставая от кавалерии. Оружие его составляли мушкетон, который он носил больше для смеха, пика и топор, которым он владел, как волк владеет зубами, одинаково легко выбирая ими блох из шерсти и перекусывая толстые кости. Тихон одинаково верно, со всего размаха, раскалывал топором бревна и, взяв топор за обух, выстрагивал им тонкие колышки и вырезывал ложки. В партии Денисова Тихон занимал свое особенное, исключительное место. Когда надо было сделать что нибудь особенно трудное и гадкое – выворотить плечом в грязи повозку, за хвост вытащить из болота лошадь, ободрать ее, залезть в самую середину французов, пройти в день по пятьдесят верст, – все указывали, посмеиваясь, на Тихона.
– Что ему, черту, делается, меренина здоровенный, – говорили про него.
Один раз француз, которого брал Тихон, выстрелил в него из пистолета и попал ему в мякоть спины. Рана эта, от которой Тихон лечился только водкой, внутренне и наружно, была предметом самых веселых шуток во всем отряде и шуток, которым охотно поддавался Тихон.
– Что, брат, не будешь? Али скрючило? – смеялись ему казаки, и Тихон, нарочно скорчившись и делая рожи, притворяясь, что он сердится, самыми смешными ругательствами бранил французов. Случай этот имел на Тихона только то влияние, что после своей раны он редко приводил пленных.
Тихон был самый полезный и храбрый человек в партии. Никто больше его не открыл случаев нападения, никто больше его не побрал и не побил французов; и вследствие этого он был шут всех казаков, гусаров и сам охотно поддавался этому чину. Теперь Тихон был послан Денисовым, в ночь еще, в Шамшево для того, чтобы взять языка. Но, или потому, что он не удовлетворился одним французом, или потому, что он проспал ночь, он днем залез в кусты, в самую середину французов и, как видел с горы Денисов, был открыт ими.

Формы для <<Предыдущая страница Оглавление книги Следующая страница>>

Творчество замечательного советского скульптора Ивана Дмитриевича Шадра (1887—1941 гг.) хорошо знают в нашей стране и за рубежом. Но далеко не всем известно, что звучное имя, стоящее под изумительно выразительной силы произведениями,— псевдоним, который произведен художником от названия родного города.

Отец Ивана Дмитриевича был плотником, пользовавшимся доброй славой не только в Шадринске, но и в окрестных селах. Немало домов он срубил в родных местах. От природы талантливый человек, Дмитрий Иванов сам неплохо рисовал, слыл хорошим рассказчиком. В большой многодетной семье Иван впервые, благодаря отцу, постигал красоту окружающего мира. Когда мальчик подрос, пришло время самому зарабатывать на жизнь.

Его отдали в услужение екатеринбургскому купцу. Но любовь к рисованию и особенно к лепке пробила подростку дорогу в художественно-промышленную школу. Здесь будущий скульптор не только познакомился с основами искусства, но и впервые получил гражданскую закалку. Вместе с учащимися школы он участвовал в политических демонстрациях на улицах Екатеринбурга в дни революции 1905 года. В демократическом журнале «Гном» появились его карикатуры, разоблачающие царизм.

И. Д. Шадр, выдающийся советский скульптор

В 1906 году, окончив школу, Иван Иванов вместе со своим другом Дербышевым отправились в путешествие по России. Пройдя пешком тысячи верст, Шадр побывал на Кавказе, добрался до Петербурга, где хотел поступить в Академию художеств. Однако прежде чем учиться любимому делу, ему пришлось выдержать немало жизненных испытаний, в частности, быть уличным певцом. Однажды его голос услышал режиссер Александрийского театра М. Е. Дарский, который принял живое участие в судьбе даровитого юноши.

Он помогает ему поступить на Высшие драматические курсы столичного театрального училища. В училище Иван продолжал рисовать, упорно занимался скульптурой. Его рисунки попали к знаменитому русскому художнику И. Е. Репину. Илья Ефимович дал им высокую оценку. Это во многом определило дальнейший путь молодого человека. По ходатайству петербургских ценителей таланта Ивана Дмитриевича Шадринская городская управа назначает ему стипендию.

Около двух лет скульптор совершенствует свое мастерство в Париже и Италии, учится у известного французского ваятеля Бурделя, знакомится с выдающимися образцами мирового искусства.

Возвратившись в 1913 году в Россию, Шадр полон творческих замыслов. Он создает проект памятника мировому страданию, выполняет ряд работ, отмеченных печатью символизма. Но прочная связь Ивана Дмитриевича с народом помогает ему все же определиться как зрелому реалисту.

Великая Октябрьская социалистическая революция стала поворотным пунктом в художнической судьбе Шадра. Он отдает свой талант и жизнь на службу народа, сбросившего иго эксплуататоров. Конец гражданской войны застает красноармейца Иванова в Омске. Здесь скульптор создает первые портреты Карла Маркса и Карла Либкнехта.

Проекты памятников Парижской коммуне и Октябрьской революции свидетельствуют о том, что Шадр думает о новом монументальном искусстве. В 1922—1923 годах по заказу «Гознака» он создает замечательные скульптурные образы крестьянина, красноармейца, рабочего. Эти работы, воспроизведенные на деньгах, марках и облигациях советского государства, стали известны миллионам людей и получили их признание. Интересно, что прототипы своих героев-крестьян скульптор нашел в родных местах — в деревне Прыговой Шадринского района.

Рабочему классу посвящает художник замечательную монументальную скульптуру «Булыжник — оружие пролетариата».

Шадр мечтал запечатлеть образ Владимира Ильича Ленина. Но к своей «Лениниане» он приступил только в скорбный день прощания народа с любимым вождем. Ему поручили выполнить посмертный портрет Ильича. Скульптор вспоминал: «Я забыл все на свете, все, кроме лежащего передо мной великого человека».

Работа в Колонном зале положила начало циклу произведений Шадра, посвященных Ленину. Цикл завершился в 1927 году монументом, который предназначался для Москвы, но был установлен в ЗАГЭСе. «Впервые,— писал об этой работе А. М. Горький,— человек в пиджаке, отлитый из бронзы, действительно монументален... Художник очень удачно воспроизвел знакомый властный жест руки Ильича, жест, которым он, Ленин, указывает на бешеную силу течения Куры».

В 1929 году Иван Дмитриевич создает скульптуру «Сезонник». Яркий образ труженика одновременно является и портретом его отца, талантливого мастерового.

В конце 30-х годов Шадр работает над проектом памятника А. С. Пушкину, приступает к произведениям, посвященным А. М. Горькому. В 1940 году уже готова модель памятника великому пролетарскому писателю для Москвы. Но завершила работу над скульптурой, стоящей ныне на площади Белорусского вокзала, бригада под руководством В. И. Мухиной.

За этот монумент Шадр посмертно удостоен Государственной премии. Иван Дмитриевич оставил после себя замечательное творческое наследство. Страстный монументалист, он был и проникновенным портретистом. Его работы отличаются глубиной психологического проникновения во внутренний мир человека.