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1817年7月17日（29日）、フェオドシヤ市のアルメニア教会の司祭は、コンスタンティン（ゲヴォルグ）・ガイヴァゾフスキーとその妻フリプシメの間に「ゲヴォルグ・アイヴァズヤンの息子ホヴァネス」が生まれたと記録した。 アイヴァゾフスキーの先祖は、18 世紀にトルコ領アルメニアからガリシアに移住したガリシア アルメニア人でした。

イワン・アイヴァゾフスキーは幼少期から芸術的および音楽的才能を発見しました。 特に彼はヴァイオリンを独学で学んだ

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フェオドシヤの建築家 Y. H. コッホは、少年の芸術的能力に最初に注目し、彼に職人技の最初のレッスンを与えました。 ヤコフ・クリスティアノヴィッチはまた、定期的に鉛筆、紙、絵の具を与えて、あらゆる方法で若いアイヴァゾフスキーを助けました。 フェオドシヤ地区の学校を卒業した後、当時すでにタウリダ知事であり、将来の芸術家の才能を認めていたカズナチョエフの援助を受けて、シンフェロポリの体育館に入学した。 その後、彼はサンクトペテルブルク芸術アカデミーの公的アカウントに受け入れられました。

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1835年、風景画「サンクトペテルブルク近郊の海辺の眺め」と「海上の空気の研究」で銀メダルを獲得し、流行のフランス風景画家フィリップ・タナーの助手に任命された。 タナーに師事したアイヴァゾフスキーは、タナーが自主制作を禁止したにもかかわらず、風景を描き続け、1836年の芸術アカデミーの秋の展覧会に5点の絵画を出品した。 アイヴァゾフスキーの作品は批評家から好意的な評価を受けたが、タナーの展示作品は逆にそのマンネリズムが批判された。 1837 年 9 月、アイヴァゾフスキーは絵画「静けさ」で大金メダルを受賞しました。

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「1839 年 9 月 23 日、サンクトペテルブルク帝国芸術アカデミーは、その憲章に基づき、君主から与えられた権限により、1833 年から同校で海洋生物の絵画を学んだ生徒イヴァン・ガイヴァゾフスキーがこの課程を修了した。彼の研究の成果、彼の優れた成功と彼の良い人柄、正直で称賛に値する行動が特に認められ、彼を芸術家の称号に押し上げ、アカデミーの最も慈悲深い特権によって14期生と同等にされ、彼に賞を与えました。剣は、子孫に与えられた最高の特権である権利と利点を永遠の世代に享受するよう定めています。 この証明書はサンクトペテルブルクで授与され、アカデミー会長の署名があり、大きな印章が貼られています。」

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1844年に彼は海軍参謀本部の画家となり（金銭的利益はなし）、1847年からはサンクトペテルブルク芸術アカデミーの教授となった。 彼はまた、ローマ、パリ、フィレンツェ、アムステルダム、シュトゥットガルトといったヨーロッパのアカデミーにも所属していました。

イワン・コンスタンティノヴィッチ・アイヴァゾフスキーは主に海の風景を描きました。 クリミア沿岸都市の一連のポートレートを作成しました。 彼のキャリアは非常に成功しました。 彼は多くの勲章を授与され、提督の地位を獲得しました。 合計で、アーティストは6,000以上の作品を描きました。

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第9の波

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サンクトペテルブルクの眺め

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クリミアの月夜

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営巣艦マーキュリーとロシア戦隊との会談

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テーマに関するプレゼンテーション: I.K.の人生と仕事 アイヴァゾフスキー

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100 年以上にわたり、イワン コンスタンティノヴィチ アイヴァゾフスキー (ガイヴァゾフスキー) の作品は、さまざまな年齢、職業、精神的性質の人々の間で深い関心と賞賛の感情を呼び起こしてきました。 前世紀後半の傑出した芸術家であるアイヴァゾフスキーは、今日でもロシア楽派で最も人気のある巨匠の一人です。 イワン・コンスタンティノヴィッチは海岸で生まれ育ちました。芸術家が海に愛を捧げ、自分の作品を海に捧げたのはごく自然なことです。 しかし、アイヴァゾフスキーの魅惑的な芸術の誕生を決定づけた刺激は海だけではありませんでした。 さらに重要なことは、アイヴァゾフスキーの性質、考え方、感じ方、性格全体にそのような特徴があり、それが彼の才能の特異性と組み合わさって、彼の作品の並外れた独創性を生み出したということでした。 I.K. アイヴァゾフスキー。

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アイヴァゾフスキーはプーシキンの時代に芸術家としての旅を始め、ロシアの偉大な詩人は意欲的な画家を祝福した。 M. I. グリンカ、I. A. クリロフ、V. A. ジュコフスキー、N. V. ゴーゴリ、A. A. イワノフ、K. P. ブリュロフがアイヴァゾフスキーの芸術への第一歩を導きました。 さらに、ブリュロフとゴーゴリは、芸術家の発展の初期段階での創造性の形成に決定的な影響を与えました。 これがアイヴァゾフスキーの芸術的キャリアの始まりの様子でした。 その後、イワン・コンスタンティノヴィチがフェオドシヤに住み、冬の間だけサンクトペテルブルクに来たときも、当時の多くの指導的人々との緊密なコミュニケーションを中断しませんでした。 アイヴァゾフスキーの知人は芸術の世界にも広範でした。 傑出した俳優V・A・ミチュリン＝サモイロフの妻は、次のように書いている。「有名な作家、芸術家、作曲家たちが絶えずサモイロフ家を訪れた。I・S・ツルゲーネフ、N・A・ネクラソフ、F・A・コニ、K・P・ブリュロフ、I・K・アイヴァゾフスキー、F・G・ソルンツェワ、M・I・グリンカ、 S.A.ダルゴミシスキー。 忘れられない思い出に！ 彼ら[夜]はどれほど安らぎに支配され、さまざまな種類の芸術の代表者の間にはどれほど純粋で直接的な団結があったことか。 本物の才能と機知の火花がどれほど輝いたことでしょう。」

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サンクトペテルブルクの友人たちはアイヴァゾフスキーの借金を残さなかった。 彼らはクリミアにいたとき、アーティストと長い間暮らし、時々彼のアートギャラリーでコンサートを企画した。 アイヴァゾフスキーの若い頃は、彼の生涯を通じての作品の性質と方向性を決定した当時の先進的な思想の影響下で過ぎました。 プーシキンの詩は、アイヴァゾフスキーに 19 世紀半ばのロシア絵画の中で最も詩的なイメージを生み出すインスピレーションを与え、それらに高度な感情的でイデオロギー的な響きを与えました。 アイヴァゾフスキーの最初の絵画の登場から 125 年が経過した今、私たちは彼の創造的な遺産を深い関心をもって認識し、この芸術家の活動的で活発で熱狂的な性格を心からの同情をもって思い出しています。 アイヴァゾフスキーの作品の多くは、その奇抜で予期せぬ内容で私たちを魅了します。 海に落ちる岩の轟音、銃の一斉射撃、猛烈な風のうなり声と波の衝撃、夜の暗闇の中で稲妻の閃光に照らされる荒れ狂う要素、そしてそれとともに燃えるような日の出と日の入り、海上の詩的な月夜 - これらはすべて、絵画で描写されることが比較的まれな現象です。

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アイヴァゾフスキーが描いた絵画の大部分は水の要素を描いており、顕著な風景ジャンルの作品です。 この分野において、彼は今も昔も傑出した比類のない達人であり続けます。 自然界の最もありふれた現象を詩的に認識する能力は、彼の作品にはっきりと反映されています。 画家が長船の近くで網を選別する漁師のグループを描く場合でも、嵐の後の月明かりの夜、月の出のオデッサ、または夜明けのナポリ湾を描く場合でも、彼は常に自然の視覚的イメージの中に、詩的または音楽を呼び起こすとらえどころのない特徴を見出します。私たちの記憶の中にある連想。

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古代以来、ロシア人にとって海の要素は自由の同義語でした。 アイヴァゾフスキーは、絵画「第九の波」でこれらの感情を伝えようと努めています。その名前が珍しいだけでなく、その主題の内容も変わっていました。この作品は、劇的なプロットとイメージの明るくメジャーで絵のような具現化の複雑な対立に基づいて構築されていますこの絵は、嵐の夜の後の早朝を描いています。最初の太陽の光は荒れ狂う海を照らし、巨大な波 - 第 9 の波 - が、マストの残骸の上で救いを求める人々のグループに降り注ぐ準備ができていました。失われた船です。見る人はすぐに、夜にどんな恐ろしい雷雨が通過し、船の乗組員がどんな災害に見舞われたかを想像します。そして、訪れた明晰さはさらに鋭く知覚されます、朝の夜明けの明るい輝き、命を与える光、そして太陽の暖かさは、闘争の勝利への自信を植え付けます。

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アイヴァゾフスキーは、海の要素の偉大さ、力、美しさを表現するための正確な手段を見つけました。 映像は深い内なる音で満たされています。 プロットの劇的な性質にもかかわらず、暗い印象を残さず、それどころか、光と空気に満ちており、太陽の光が完全に浸透しており、楽観的な性格を与えています。 これは、画像の配色によって非常に容易になります。 その色には、黄色、オレンジ、ピンク、紫の空と緑、青、紫の水の幅広い色合いが含まれます。 明るくメジャーでカラフルなスケールのこの絵は、恐ろしくも美しい要素の盲目の力を打ち負かす人々の勇気を讃える、歓喜に満ちた喜びに満ちた賛歌のように聞こえます。

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1873年、アイヴァゾフスキーは傑出した絵画「虹」を制作しました。 この写真のプロットは、海上の嵐と岩だらけの海岸で瀕死の船です。 この嵐を描いたアイヴァゾフスキーは、あたかも自分自身が荒れ狂う波の中にいるかのように見せました。 ハリケーンの風が彼らの冠から水粉を吹き飛ばします。 まるで旋風が吹き荒れるかのように、沈みゆく船のシルエットと、ぼんやりとした岩場の輪郭がかろうじて見えます。 空の雲が溶けて、透明な湿ったベールになった。 この混乱を突き抜けた一筋の太陽光が水面に虹のようにかかり、絵に色とりどりの色彩を与えました。 絵全体が青、緑、ピンク、紫の最高の色合いで描かれています。 このことから、虹は自然界で常に私たちを喜ばせ、魅了する透明性、柔らかさ、純粋な色の獲得を実現しました。

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「ポンペイ最後の日」 .1830-1833 ブリュロフの芸術は、かつてアイヴァゾフスキーの技術、さらには彼の仕事の方法に痕跡を残しました。 『ポンペイ最後の日』（1830～1833年）は、作者の人柄と同様に若きアイヴァゾフスキーに忘れられない印象を与え、彼の「ロマンチックな作法」の形成に大きな影響を与えた。

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1834年8月のことでした。 ネフスキーのサンクトペテルブルクには人がほとんどいませんでした。 帝国芸術院の入り口だけ人がいない。 ブリュロフの絵の到着を知った大都市のバーの多くは、自分たちの村からやって来ました。 バー、特に女性は流行に遅れを取ることを望んでいません。 彼らにとって、ブリュロフの偉大な作品は、訪れた有名なマジシャンや外国人俳優のパフォーマンスと同じくらいファッショナブルな目新しいものです。 ガイヴァゾフスキーとトミロフは、絵が置かれていたアンティークホールにはほとんど足を踏み入れなかった。 グリルが彼女を聴衆から隔てた。 ガイヴァゾフスキーは新聞でこの絵の説明をよく知っていました。 しかし、彼が見たものは彼の予想をすべて超えていました。 一瞬、彼は手で目を覆ったので、嵐の空に輝く稲妻の燐光と火山の赤い炎で目が見えなくなりました。 ガイバゾフスキーは、西暦 1 世紀にナポリ近郊の古代ローマの都市ポンペイが死を迎え、群衆が死の恐怖に取り憑かれていたのをはっきりと見ました。 同じ恐怖が彼を捉えた。 彼は突然この群衆の一人になったように感じました。 耳をつんざくような雷が空気を揺るがし、足元の大地がどのように揺れ、空そのものが、そして倒壊する建物とともにどのように彼の上に落ちてくるのかが、彼には聞こえたように思えた。

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ガイヴァゾフスキーは恐怖を感じた。 気づかれずに、彼は写真から後退し始め、階段に到達すると、急いで降りました。 翌朝、ガイヴァゾフスキーは質の悪い夜を過ごした後、展示ホールに戻った。 彼の興奮はまだおさまっていませんでしたが、今度はガイヴァゾフスキーは絵の中の人々のグループとその全体的な構成をよく観察しました。 彼は人々の生活の中で悲劇的な出来事を目撃しました。 ベスビオ火山の噴火の際、人々は逃げるために街から飛び出しました。 そのような瞬間には、誰もがそれぞれの性格を示します。2人の息子が年老いた父親を肩に担ぎます。 年老いた母親を救いたいと願う若い男は、母親に道を続けてほしいと懇願する。 夫は愛する妻を危害から守ろうと努めます。 母親は死ぬ前に最後に娘たちを抱きしめます。 絵の中央には戦車から転落死した若い美しい女性がおり、その隣には彼女の子供がいます。 ガイヴァゾフスキーの脳裏には、この出来事を深く体験し、人間としての尊厳を失わなかった人々の美しさを感じたからこそ、芸術家は素晴らしい絵を描いたのだという考えがよぎった。

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前世紀半ばの多くのロシアの若い芸術家はブリュロフの芸術に魅了され、同じ道を歩もうとしましたが、彼の技術のレベルに達する者は一人もいませんでした。 ブリュロフの絵画と技術の点で同等の作品を描いたのはアイヴァゾフスキーだけです。 ブリュロフとアイヴァゾフスキーは、それぞれ独自の分野で優れた画家であり、技術的な困難はありませんでした。 彼らのスキルはしばしば名人芸となり、それ自体が際立った驚くべき現象でした。 しかし、アイヴァゾフスキーには同等の技能があり、無尽蔵の想像力という幸福な賜物に恵まれていたという利点があり、それが彼の60年間の作品の糧となった。

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マスターミハイル・ペロピドヴィッチ・ラトリーの弟子（1875年、オデッサ - 1941年、パリ） - 画家、グラフィックアーティスト、陶芸家。 この展覧会では、アート ギャラリーのコレクションから彼の最高の作品 105 点が展示され、アーティストの創造的関心の多様性を証明しています。 M. P. ラトリーは I. K. アイヴァゾフスキーの孫であり、彼は祖父の絵画から芸術の第一印象を受けました。 彼はサンクトペテルブルク芸術アカデミーを卒業し、1896年から1902年に中断を挟みながらA.I.クインジの風景クラスで学びました。 ミュンヘンのホロシとフェリーシュミットの美術学校で学ぶ。 ギリシャ、イタリア、トルコ、ドイツを旅しました。 1902年以来、サンクトペテルブルク芸術アカデミーの春の展覧会に参加し、1912年からはサンクトペテルブルク、モスクワ、キエフの世界芸術協会の展覧会に参加した。 彼はサンクトペテルブルク新芸術家協会の創設者の一人でした。 クリミアでは、彼は旧クリミア近くのバラン・エリ邸宅に定住し、そこに絵画と陶芸のための工房を設けました。 1900 年代初頭、彼はフェオドシヤ美術館の責任者でした。 1920年にギリシャに渡り、アテネの工場「ケラミコス」で働きました。 デロス島、クレタ島、タゾス島の考古学的発掘に参加。 1924年以来、彼はパリに住み、装飾芸術や応用芸術、絵画に携わっていました。 1935年にランスで個展が開催されました。 展覧会「海の日の出」で発表された最初の作品は、I. K. アイヴァゾフスキーを模倣して書かれました。 印象派的なアプローチは、自然の瞬間的な状態や雰囲気を適切に捉えた多くの作品の特徴です。 「咲くライラック」と「アイリス畑」のスケッチは、紫のきらめく色合いで魅了されます。 「雪解け」の風景では、自然の目覚めが明白で、湿った冬の日の様子が伝わってきます。 1906 年、この絵は批評家から「ラトリーの風景画の中で最高のものは『雪解け』だ」という好意的な評価を受けました。 溝の近くにある濃い灰色の湿った木の幹はとてもいい感じです。まだ遠い春をすでに息づいています。」

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I.K.アイヴァゾフスキーは海軍参謀の画家として、海におけるロシアの主な勝利をすべて捉えた素晴らしいキャンバスを描きました。

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フェオドシヤ美術館の歴史...私の心からの願いは、フェオドシヤ市に私のアートギャラリーを建て、このギャラリーにあるすべての絵画、彫像、その他の芸術作品がフェオドシヤ市の完全な財産になることです。そして私、アイヴァゾフスキーを偲んで、私の故郷であるフェオドシヤ市にギャラリーを遺贈します。 I.K. アイヴァゾフスキーの遺言より 1880 年、アイヴァゾフスキーは自分の工房にアート ギャラリーを追加し、その正式なオープンは芸術家の誕生日に合わせて 7 月 29 日に行われました。 これはロシア初の周辺美術館であり、海洋画家の存命中にも大きな名声を博しました。 アーティストの作品は展覧会に送られたまま戻ってこないため、そこにある絵画のコレクションは常に変化していました。 それらの場所は、書かれたばかりの新しいものに取って代わられました。 当時すでにアイヴァゾフスキー美術館は市内の芸術、音楽、舞台芸術の中心地でした。 これらの伝統は今日まで生き続けています。 I.K.アイヴァゾフスキーの死後、彼のアートギャラリーは市の所有物となります。 芸術家の家の正面正面には青銅の記念碑があり、その台座には「フェオドシアからアイヴァゾフスキーへ」という簡潔な碑文が刻まれています。

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アーティストの初期の作品の中で、傑出した場所は、彼の作品の最初のロマンチックな時代の頂点を表す絵画「第九の波」に属します。 この絵は 1850 年に描かれ、このとき画家はまだ 33 歳で、創造力の最盛期にありました。

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イワン・コンスタンティノヴィチ・アイヴァゾフスキーは、1817年7月17日にフェオドシヤで、後に破産したアルメニア人実業家の家族に生まれた。 最初に彼はシンフェロポリの体育館で学び、その後1833年にサンクトペテルブルク芸術アカデミーに入学し、1833年から1839年まで風景のクラスでM.N.ヴォロビヨフに師事しました。 1835 年の学術展覧会に出品されたアイヴァゾフスキーの最初の絵画「海上の空気の研究」は、すぐに批評家から賞賛されました。 1837 年、この画家は海の景色を描いた 3 つの作品で大きな金メダルを受賞しました。 すぐにアイヴァゾフスキーはクリミアに行き、クリミアの都市を含む一連の風景を描くという任務を受けました。 そこで彼はコルニーロフ、ラザレフ、ナヒモフに会いました。 このアーティストのクリミア作品は、芸術アカデミーでの展覧会でも成功裏に発表されました。 1840年、アイヴァゾフスキーはアカデミーの指示によりイタリアに派遣された。 そこで彼は古典芸術を学びながら、多くの成果を上げて働いています。 彼の作品の展覧会はローマや他のヨーロッパの都市で開催され、成功を収めています。 パリアカデミー評議会は彼に金メダルを授与した。 ロシアに戻ると、アイヴァゾフスキーは学者の称号を受け取り、海軍本部に送られ、そこでバルト海の景色を数多く描くように指示されました。 アイヴァゾフスキーは海軍参謀の画家として、数多くの軍事作戦に参加し、戦闘シーンを描いた絵画を制作している。 1848 年に書かれた最も有名な作品の 1 つは「チェシュメの戦い」です。 アイヴァゾフスキーは海を自然の基礎として描き、その描写の中で芸術家は力強い要素の生命力のある美しさをすべて表現することに成功しています。 アイヴァゾフスキーの最も有名な絵画の 1 つは、1850 年に描かれた「第 9 の波」です。 しかし、アイヴァゾフスキーは才能ある画家としてだけでなく、慈善家としても歴史に足跡を残した。 作品の人気のおかげでかなりの資本を蓄積したアイヴァゾフスキーは、慈善活動に惜しみなく取り組みました。 彼の資金でフェオドシヤに考古学博物館の建物が建設され、都市を改善するために多くの工事が行われました。 彼のフェオドシアのワークショップからは、クインジ、ラゴリオ、ボガエフスキーなど、多くの有名な芸術家が生まれました。 イワン・コンスタンティノヴィチ・アイヴァゾフスキーは、1900 年 4 月 19 日に亡くなりました。