シェアラー分析。トルストイの小説『戦争と平和』におけるアンナ・パブロヴナ・シェラーのイメージと特徴

L. N. トルストイの小説「戦争と平和」は、1805 年 7 月にアンナパブロヴナシェーラーのサロンで始まります。このシーンでは、宮廷貴族の代表者たち、つまりエリザベタ・ボルコンスカヤ王女、ヴァシリー・クラギン王子、その子供たち、女性に人気の魂のない美女ヘレン、「落ち着きのない愚か者」アナトール、そして「冷静な愚か者」イッポリット（大聖堂の女主人）が紹介される。夕方 - アンナ・パブロヴナ。この夜に出席した多くの英雄を描く際に、作者は「あらゆる種類の仮面を剥がす」という手法を使用します。著者は、これらの英雄についてすべてがどれほど虚偽で不誠実であるかを示しています。これは、彼らに対する否定的な態度が現れる場所です。世の中で行われることや発言されることはすべて純粋な心からのものではなく、礼儀を保つ必要性によって決定されます。たとえば、アンナ・パブロヴナは、「40歳にもかかわらず、活気と衝動に満ちていました。

マニアであることが彼女の社会的地位となり、時には自分を知る人々の期待を裏切らないために、本人が望んでもいないのにマニアになってしまうこともあった。アンナ・パブロヴナの顔に絶えず浮かんでいた控えめな笑みは、彼女の時代遅れの顔立ちには似合わなかったが、甘やかされた子供のように、彼女が修正したくない、修正することができない、修正する必要がないという彼女の大切な欠点の絶え間ない意識を表現していた。彼女自身。」

L.N.トルストイは上流社会の生活規範を否定しています。彼の外見的な礼儀、世俗的な機転、優雅さの背後には、空虚、利己主義、貪欲が隠されています。たとえば、ヴァシリー王子の次のフレーズがあります。落ち着かせてください」 - 参加と良識の口調のため、無関心、さらには嘲笑さえも目に見えます。

このテクニックを説明するとき、著者は詳細、評価的な形容詞、登場人物の説明の比較を使用し、この社会の虚偽について語ります。例えば、その夜のホステスの顔は、会話の中で皇后について言及するたびに、「悲しみとともに、献身と尊敬の深く誠実な表情」を帯びていた。ヴァシリー王子は自身の子供たちについて語り、「いつもよりも不自然で生き生きとした笑顔を見せ、同時に口の周りにできたしわの中に予想外にざらざらしていて不快なものが特にはっきりと現れている」と笑った。「ゲスト全員が、誰も知らない、誰にとっても興味深く、不要な叔母に挨拶する儀式を行いました。」ヘレン王女は、「その話が印象に残ったとき、アンナ・パブロヴナを振り返り、すぐに侍女と同じ表情になり、そして再び晴れやかな笑顔で落ち着きました。」

「...今夜、アンナ・パブロヴナは、超自然的に洗練されたもののように、最初に子爵、次に修道院長にゲストをもてなしました。」著者は、サロンのオーナーを紡績工場のオーナーと比較します。彼は「労働者を所定の位置に座らせた後、店内を歩き回り、動かなくなったり、スピンドルが異常にきしむような大きすぎる音に気づき、急いで歩き回る」と述べています。、それを拘束したり、適切な動きをさせたりします...」

サロンに集まる貴族を特徴づけるもう 1 つの重要な特徴は、フランス語が標準であることです。 L.N.トルストイは、登場人物たちの母国語に対する無知と人々からの分離を強調しています。ロシア語またはフランス語のいずれかを使用することは、著者が起こっていることにどのように関係しているかを示すもう1つの手段です。原則として、嘘と悪が描かれる物語にフランス人（場合によってはドイツ人）が介入します。

すべてのゲストの中で、ピエール・ベズホフとアンドレイ・ボルコンスキーという2人が際立っています。海外から到着したばかりで、そのようなレセプションに初めて出席したピエールは、その「賢いと同時に臆病で、観察力があり、自然な表情」によって他の人たちとは区別されていました。アンナ・パブロヴナは「最も低い階層の人々に属するお辞儀で彼に挨拶」し、彼が自分が確立した秩序に当てはまらないことをするのではないかと、夜の間ずっと恐怖と不安を感じました。しかし、アンナ・パブロヴナのあらゆる努力にもかかわらず、ピエールは依然としてアンギャン公爵の処刑やボナパルトについての発言で、確立されたエチケットに「なんとか違反」した。かわいい社交的な逸話に。そしてピエールはナポレオンを擁護する言葉を発し、彼の進歩的な姿勢を示しています。そして、アンドレイ王子だけが彼を支持し、残りは革命の考えに反動的です。

驚くべきことは、ピエールの誠実な判断が無礼ないたずらとして認識され、イッポリット・クラギンが3回言い始める愚かな冗談が社会的礼儀として認識されていることです。

アンドレイ王子は、その「疲れて退屈した表情」によって出席者の群衆から区別されます。彼はこの社会では見知らぬ人ではなく、ゲストを平等に扱い、尊敬され、恐れられています。そして、「リビングルームにいた全員が...彼にとってとても退屈だったので、彼らを見ることも聞くことも非常に退屈だと感じました。」

誠実な感情は、これらの英雄との出会いの場面でのみ作者によって描かれています。アンドレイ王子はピエールの笑顔を見て、思いがけず優しく気持ちの良い笑みを浮かべた。」

上流社会を描いたL.N.トルストイは、その異質性、そのような生活にうんざりしている人々の存在を示しています。上流社会の生活規範を否定し、著者は世俗生活の空虚さと虚偽の否定から小説の前向きな英雄の道を開始します。

レフ・ニコラエヴィッチ・トルストイの小説「戦争と平和」は、「A.P.シェラーのサロン」というシーンから始まります。このエピソードでは、この作品の主要な登場人物のほとんどが登場します。ここで、小説の主な問題が発生します。真と偽の美しさ、コミュニケーション、愛、愛国心、世界平和の可能性の問題です。

トルストイはすべての英雄を愛する者と愛されない者に分けます。著者は彼らに対する彼の態度を公然と示しています。

サロンに入ると、私たちはすべての出来事の中心、そして英雄たちの生活に突入します。シェラーのサロンの場面は、私たちに高貴な社会、上流社会全体を描いています。トルストイは英雄を描写する際にアンチテーゼの手法を使います。これを具体的な例で見てみましょう。

サロンのオーナーはアンナ・パブロヴナ・シェラーさん。彼女の人生の意味はサロンを維持することにあります。彼女は社交界で成功するためのすべての資質を備えています。アンナ・パブロヴナには、それに従って行動する独自のテンプレートがあります。この女性はユーモアと知性のセンスを持っており、夜をより面白くするためにゲストに新しい「顔」を見せます。洗練された。」トルストイは、シェラーのサロンでの夜全体を紡績機に例えています。彼女も他の皆と同じように、自分の役割を果たしています。「愛好家であることが彼女の社会的地位になっています。」

もう一人の女性はヘレン・クラギナさんです。彼女はとてもきれいで、それが彼女に完全に欠けている内面の美しさを補っています。トルストイは肖像画の中で、ある忘れられない細部を強調し、この人物を説明する際にしばしばそれを指さしています。ヘレンにとって、それは彼女の大理石の肩と変わらぬ笑顔です。彼女の服装を説明するときでさえ、すべてが彼女が冷たくて彫像のようであることを示しています。

男性キャラクターに関しても、クラギン一家全員がゲームに熱中しています。ヴァシリー王子は子供たちをこれに引きずり込みます。彼は個人的な興味のためにここに来ました。彼にとって最も大切なものは富です。彼の計画は、瀕死のベズホフ王子から遺産を受け取ることです。彼の息子はヒッポリュトスです。彼はいつも不自然な行動をし、先に話し、後から考えます。彼のマスクのおかげで、自信を持って話す彼は賢いと誰もが思っています。

もう一人、設定にあまり当てはまらない主人公がいます。アンドレイ・ボルコンスキーです。おそらく、若い王子はかつてはそのような夜が好きだったのかもしれませんが、彼の行動から、彼がこれらすべてにうんざりしており、世界に失望していることがわかります。妻ですら上流社会の法律に服従しており、別の環境で暮らすことはできない。ここでも彼女は自分の役割を果たし、アンナ・パブロヴナと一緒に演奏します。小さなお姫様は、自分の欠点でみんなを魅了する方法を知っていました。彼女がするすべてのことが彼女にとって幸せでした。「あたかも彼女がすることすべてが彼女にとって、そして彼女の周りの人たちにとって楽しいかのように」。夫と一緒に家にいても、リサはこの役割を果たし続けました。

社交の夜、ゴシップ、富、舞踏会、それが彼らの生きがいのすべてです。トルストイはここで起こるすべてにうんざりしています。ここにあるものはすべて虚偽であり、自己中心性と自分の利益以外のすべてに対する無関心を隠す仮面です。ここではすべてが劇場でのパフォーマンスのように起こります。ほとんどの人は、他人に見られたがるマスクの下に隠れ、自分が望むことではなく、やらなければならないことをします。彼らの話し方、身振り、言葉は世俗的な行動の規則によって決まります。彼らの人生の目標は、お金持ちになって有名になることです。これらすべてにおいて、トルストイは死の始まりを見ました。なぜなら、これらの英雄は小説全体を通して変わらないからです。このエピソードは作品全体の中で大きな役割を果たしています。なぜならここからプロットラインが現れ始め、作品の主な問題の概要が示されるからです。

アンナ・パブロヴナ・シェーラーのサロンでの夜（1805年7月）（第1巻、第1部、第I章から第IV章）

なぜ小説は 1805 年 7 月から始まるのでしょうか? 仕事を始めるための15の選択肢を経て、L. N. トルストイは1805年7月、大都市社会の最高層が集まるアンナ・パヴロヴナ・シェラー（マリア・フョードロヴナ皇后の側近で有名な女官）のサロンに落ち着いた。サンクトペテルブルクにて：彼女のサロンでの会話は、当時の複雑な政治的雰囲気をよく伝えています。

なぜ小説の最初のシーンはシェーラーのサロンでの夜を描いているのでしょうか? トルストイは、小説を始めるには、「噴水からのように、アクションがさまざまな場所に飛び散り、さまざまな人物が役割を果たす」ような状況を見つける必要があると信じていました。そのような「噴水」は、後に著者が定義したところによれば、他のどこにもない、「...社会のムードが立っている政治的温度計の度合いが、そのように表現された宮廷サロンの夜」であることが判明した。はっきりとしっかりと。」

シェーラーのリビングルームに集まっているのは誰ですか? 小説『戦争と平和』は、40歳の宮廷侍女A・P・シェラーの居間に集まる上流社会のイメージから始まる。これは大臣のヴァシリー・クラギン王子、その子供たち（魂のない美しさのヘレン、「落ち着きのない愚か者」アナトール、そして「穏やかな愚か者」ヒッポリテ）、リザ・ボルコンスカヤ王女 - 「サンクトペテルブルクの最高貴族、最も多様な年齢層の人々」です。キャラクターは同じですが、誰もが生きている社会では同じです。。。」（第二章）。

アンナ・パブロヴナ・シェラーとは誰ですか？アンナ・パブロヴナは狡猾で器用な女性で、機転が利き、法廷で影響力があり、陰謀を企てる傾向があります。あらゆる人物や出来事に対する彼女の態度は、常に最新の政治的、法廷的、または世俗的な考慮事項によって決定されます。彼女は常に「活力と衝動に満ちており」、「愛好家であることが彼女の社会的地位になっている」（第 I 章）。そして彼女のサロンでは、最新の法廷や政治ニュースについて話し合うことに加えて、常にゲストにいくつかの料理を「もてなす」。新製品や有名人。

アンナ・パブロヴナ・シェーラーの夜のエピソードにはどのような意味があるのでしょうか? 彼は小説を開き、イメージの体系の中で主要な政治的および道徳的敵対者を読者に紹介します。最初の 5 章の主な歴史的内容は、1805 年夏のヨーロッパの政治的出来事と、オーストリアと同盟を結んだロシアのナポレオンに対する来るべき戦争についての芸術的情報です。

ロシアとナポレオンの戦争について議論している間に、貴族の間でどのような対立が生じますか? チェレ・サロンの反動的な大多数の貴族はナポレオンを正当な王権の簒奪者、政治的冒険家、犯罪者、さらには反キリストとみなしていたが、ピエール・ベズホフとアンドレイ・ボルクリンスキーはボナパルトを優秀な指揮官であり政治家だと評価していた。

同化を制御するための質問ナポレオンに対する貴族のさまざまな態度を示す、小説の第 I 章から第 IV 章までの引用の例を挙げてください。

ナポレオンについての会話の結果は何ですか？シェラー侍女のゲストたちは、政治ニュースや、オーストリアの同盟国であるロシアがフランスと戦争をしなければならないナポレオンの軍事行動について話している。しかし、国家的に重要な出来事について話すことは誰も興味がなく、ロシア語であれフランス語であれ空虚なおしゃべりであり、その背後には海外遠征中にロシア軍が何が待ち受けているかについての完全な無関心が横たわっている。

A.P.シェラーのサロンを訪れる人たちはなぜフランス語を話す人が多いのでしょうか? 記事「L.N.トルストイの小説『戦争と平和』におけるフランス語の役割」

「L. N. トルストイの小説『戦争と平和』におけるフランス語の役割」登場人物のスピーチの歴史的独創性は、当時の現実の名前とフランス語の豊富な使用、さらには多様な使用によって保証されています。多くの場合、フランス語のフレーズは直接描写されたとおりに与えられますが、場合によっては（会話がフランス語であることに注意して、またはフランス人が話す場合はフランス語なしで）すぐに同等のロシア語に置き換えられたり、多かれ少なかれ慣例的にロシア語を組み合わせたフレーズになったりすることもあります。フランス語の部分は、英雄たちの魂の中での虚偽と自然性の間の葛藤を伝えています。フランス語のフレーズは、時代の精神を再現し、フランスの考え方を表現するのに役立つだけでなく、すぐに嘘や悪を説明する偽善の武器になります。

「L. N. トルストイの小説『戦争と平和』におけるフランス語の役割」フランス語は世俗社会の規範です。トルストイは、登場人物たちが母国語を知らないこと、民衆から離れていること、つまりフランス語は反国家的志向を持つ貴族を特徴づける手段であることを強調している。この小説の主人公たちはフランス語を話しますが、一般的な真実とは程遠いです。姿勢、思いつき、自画自賛などで語られることのほとんどはフランス語で語られます。ナポレオンが発売した偽紙幣のように、フランス語は本物の紙幣の価値を主張しようとします。ロシア語とフランス語が混同され、人々のスピーチの中で衝突し、ボロジノでのロシアとフランスの兵士のように、互いを傷つけ、傷つけ合っている。

「L. N. トルストイの小説『戦争と平和』におけるフランス語の役割」トルストイは、ロシア語またはフランス語の単純な使用によって、何が起こっているかに対する彼の態度を示しています。ピエール・ベズホフの言葉は、間違いなく優れたフランス語を話し、海外でのフランス語に慣れているにもかかわらず、著者はロシア語でのみ述べています。アンドレイ・ボルコンスキー（トルストイが指摘しているように、彼は習慣からしばしばフランス語に切り替えてフランス人のように話し、最後の音節を強調して「クトゥーゾフ」という単語を発音することさえある）の返答も、主にロシア語で次のように書かれている。 2つの例外を除いて、アンドレイ王子はサロンに入ると、アンナ・パブロヴナの質問にフランス語で答え、フランス語でナポレオンの言葉を引用しました。ベズホフとボルコンスキーは、あたかも悪い傾向であるかのように、フランス語を徐々に排除しつつある。

サロン訪問者を悩ませる個人的な人生の出来事は何ですか? 同時に、小説の冒頭では、トルストイによれば、「現実の生活」（第 2 巻、第 3 部、第 1 章）が主に明らかになり、それは日常的、個人的、家族の興味、懸念、希望、願望と関連している。、人々の計画：これは、リサとの結婚に関連する取り返しのつかない間違いに対するアンドレイ王子の認識、ベズホフ伯爵の私生児としてのピエールの社会における曖昧な立場、息子たちをより良く配置したいと考えているワシーリー・クラギン王子の計画です。「冷静な愚か者」ヒポリットと「落ち着きのない愚か者」アナトール。ボレンカを警備員に移送しようとするアンナ・ミハイロヴナの努力。

トルストイはサロンを訪れる訪問者をどのように扱っていますか? これらすべてのシーンは、特定の作家のイントネーションによって彩られており、アクションの参加者それぞれの道徳的評価が目に見えています：無関心、疲労を装って真の目標を隠す彼の世俗的な能力を持つヴァシーリー王子との微妙な皮肉または一時的な興味。アンナ・パブロヴナの社交的な「熱意」と、初々しい「おしゃべりワークショップ」を超えたあらゆるものに対する彼女のパニック的な恐怖をほとんどあからさまに嘲笑し、「生きられない」ピエール・ベズホフに対する優しい微笑み。アンドレイ王子への明らかな同情。この道徳的区別は、精神的な利益によって生きる誠実で無私な英雄への共感と、ナルシシズム、利己主義、思慮深さ、偽善、世俗的な環境で本来の人間としての特質を失った人々の精神的な空虚さに対する明示的または隠れた非難に基づいています。

「すべての仮面をはがす」という手法上流社会の人々の虚偽性と不自然さを暴くために、トルストイは「すべての仮面をはがす」という手法を使います（「Avant tout dites moi, commtnt vous allez, chere amie? （まず第一に、あなたの健康状態はどうですか？）安心してください」と彼（ワシリー・クラギン王子）は、声を変えることなく、良識と同情のために無関心、さらには嘲笑のような口調で言った。輝いた」 - 第I章）。

トルストイはシェラーのサロンでの夜を何に例えていますか? トルストイは、このサロンを、客たちが普段は話さず、紡錘のように単調にハミングする紡ぎ工房に喩えて、非常にうまく表現している。紡錘体はさまざまな側面から均一かつ絶え間なく騒音を立てました」（第 3 章）。筆者にとって、光の世界は機械的な、機械のような世界です。

サロンオーナーはどのような役割を担っているのでしょうか？ A.P.シェラー氏は紡績工場のオーナーとして、スピンドルの音を監視し、「抑制するか、適切な方向に動かします」。そして、ゲストの一人がこの単調な会話を破った場合（特に、犯罪者がピエールのような「サロンで最も低い階層の人々」に属している場合）、ホステスは「沈黙しているか話していた輪に近づきました」あまりにも多くの場合、一言または動作で再び制服、まともなトーキングマシンが始まります。」（第II章）。

この比較には、作者の皮肉を伝えるどのような比喩が含まれていますか？「アンナ・パブロヴナの夜が始まった」（そして開かれても始まらなかった）。ホステスは他の人たちとは違って、ファッショナブルなゲストを知人に紹介しませんでしたが、「優秀なウェイターが、汚れたキッチンで見たら食べたくないような、超自然的に美しい牛肉を提供するのと同じように、それで今晩、アンナ・パブロヴナは最初に子爵に、次に修道院長に、超自然的に洗練されたもののように客に給仕した」（第三章）、つまり、彼女はそれを、おいしい料理のように、豪華な皿に、絶妙な盛り付けで客に提供しようとした。ソース。

トルストイは英雄を説明する際にどのような評価的な形容詞や比較を使用していますか? ワシリー・クラギンの「平らな顔の明るい表情」、「...王子は、習慣から、巻き時計のように、信じられたくないことを言いました」「ワシリー王子はいつも怠惰に話しました。古い劇の役を話す俳優」（第 1 章） - 巻き時計との比較は、社会生活の自動化を伝えるのに非常に成功しています。ここでは、彼らは事前に自分自身の役割を引き受け、自分の欲求にもかかわらず、それに従うのです。

登場人物の肖像画の特徴の細部には、どのような作者の態度が注入されているのでしょうか？不器用さと善良な性格、内気さ、そして最も重要なことに、ピエールの誠実さは、サロンでは珍しく、ホステスにとっては恐ろしいものです。アンナ・パブロヴナの熱狂的で、まるで釘付けになっているような笑顔。ヘレンの「変わらぬ笑顔」（第三章）。アンドレイ王子の「ハンサムな顔を台無しにするしかめ面」（第3章）、別の状況では子供っぽくて甘い表情になりました。小さな王女リサ・ボルコンスカヤの短い上唇の口ひげ。

イッポリット・クラギンの特徴付けにはどのような著者の評価が伴いますか? トルストイは、彼の「顔は愚かさで曇っていて、常に自信に満ちた不平不満を表現し、体は痩せていて弱っていた」と書いています。目、鼻、口、すべてがぼんやりとしたしかめっ面に縮んでいるようで、腕と脚は常に不自然な位置をとっていました。」（第 3 章）彼は「フランス人がロシアに1年滞在したときに話すアクセントでロシア語を話した」(第IV章)。

アンナ・ミハイロフナ・ドルベツカヤに対するトルストイの態度は何ですか? 息子のことを精力的に心配し、同時に生き返ったように見えるアンナ・ミハイロフナ・ドルベツカヤについて、L・N・トルストイは嘲笑しながらこう述べている。頭、彼らは自分たちの願いがかなうまで立ち去ろうとはしませんが、そうでなければ毎日、毎分嫌がらせや場面さえも準備ができています。」「彼を揺るがしたのはこの最後の検討だった」（ワシーリー王子）、そして彼は「不可能を可能にする」と約束した（第1巻、第1部、第IV章）。

アンドレイ・ニコラエフによるイラスト「アンナ・パブロフナ・シェラーのサロン」を考えてみましょう。どのぐらい寒い！ドレス、壁、鏡のパールグレーの色調は、死のような凍てついた光です。椅子の青、影の緑 - これらすべての中に、ある種の沼地の冷たさの感覚があります。私たちの前には死者の団子、幽霊の集まりがあります。そして、この均衡の取れた王国の奥深くでは、対照的に、生命エネルギーの閃光のように、血の一滴のように、制服の白さに打ちのめされたアンドレイ王子の赤い首輪が、この沼地の火の一滴である。

世俗社会の生活において不自然なことは何ですか? サンクトペテルブルクのサロンでの生活は、不自然で形式的な存在の一例です。ここではすべてが不自然で硬直しています。世俗生活の異常さの一つは、世俗生活における道徳的観念と評価が完全に混乱していることである。世の中では、何が真実で何が偽りなのか、何が善で何が悪なのか、何が賢くて何が愚かなのか、彼らは知りません。

世俗社会の人々の興味や価値観は何ですか? 陰謀、宮廷のゴシップ、キャリア、富、特権、日々の自己肯定、これらはこの社会の人々の関心であり、そこには真実で単純で自然なものは何もありません。すべては徹底的に嘘、偽り、無神経、偽善、そして演技で飽和しています。これらの人々のスピーチ、ジェスチャー、および行動は、世俗的な行動の従来の規則によって決定されます。

トルストイは上流社会に対してどのような態度をとったのでしょうか？これらの英雄に対するトルストイの否定的な態度は、著者が彼らについてのすべてがどれほど虚偽であるかを示し、それは純粋な心からではなく、良識を維持する必要性から来ているという事実に現れました。トルストイは上流社会の生活規範を否定し、その外面的な良識、優雅さ、世俗的な機転の背後にある社会の「クリーム」の空虚さ、利己主義、強欲、出世主義を明らかにします。

なぜサロン訪問者の命はとっくの昔になくなってしまったのでしょうか？ L.N. トルストイは、サロンの描写の中で、虚偽や下品な遊びの外に出ることが可能であることを長い間忘れていた人々の不自然で機械的な生活の流れに注目しています。ここに誠実な感情を期待するのは奇妙です。自然さはこのサークルにとって最も望ましくないことです。

笑顔は心理的特徴を表現する手段であり、トルストイの英雄の肖像画によく使われている視線、笑顔、手などのテクニックは、すでに自伝三部作に登場しています。「一つの笑顔の中に、いわゆる顔の美しさが宿っているように私には思えます。笑顔が顔に魅力を加えるなら、その顔は美しいです。そして、笑顔が顔に魅力を加えるなら、その顔は美しいです。」彼女がそれを変えなければ、それは普通のことです。彼女がそれを台無しにしたら、それは悪いことです」と物語の第2章「子供時代」は言います。

学習をコントロールするための質問笑顔の比喩を、それを表現する登場人物と照らし合わせます。登場人物たちは笑顔の仕方をどのように特徴づけていますか?

笑顔のメタファーを、それを表現する登場人物と関連付けてみましょう。笑顔はスクリーンであり、見せかけです。ピエール・ベズホフ伯爵笑顔はコケットの武器だ。 A.P.シェラーとヴァシリー・クラギン王子笑顔はアンチ笑顔、愚か者の笑顔です。ヘレン・クラギナ笑顔 - 変わらぬリトルプリンセスリサのマスクヒッポリト王子クラギン笑顔 - しかめっ面、にっこり。ドルベツカヤ王女の笑顔は魂であり、子供のアンドレイ・ボルコンスキー王子の笑顔です。笑顔 – リスの笑顔、触角のある笑顔。

認識をテストする質問キャラクターに対するあなたの第一印象を監督や俳優の解釈と比較してください。 A.P.シェラーのフランス語での最初のフレーズと、舞台裏でのナレーターのスピーチに注目してください。この作品には、「サンクトペテルブルク社会のムードが政治的温度計のどの程度に達したか」という比喩や比較などの著者のテクニックが含まれています（この比喩は、メカニズムや測定器との関連性をもたらします）。「社会の知的本質の色」（著者の皮肉）。「社会の知的エリート」（また皮肉）。メイド・オブ・オナーのゲストはどんな笑顔を見せたでしょうか？ S.ボンダルチュクのサロンでの演出では、なぜゲストの笑顔がほとんどないのでしょうか？どちらのイメージ（映画または口頭）がより完成度が高いと感じましたか? なぜ？

構成のイデオロギー的およびテーマ的基礎小説の主な構成単位は、プロットの比較的完全なエピソードであり、歴史的および普遍的な2つの人生の流れが含まれています。小説の主人公たちの間の対立は、軍事的出来事が勃発する前から生じており、登場人物の区別は、その時代の歴史的変化に対する彼らの態度の評価とトルストイの道徳的理想の両方に基づいています。

小説におけるナレーションの芸術的特徴トルストイが好んで登場人物の道徳的評価を行う芸術的手段は、著者の異常に多様なイントネーション、ナレーションの色合いの豊かさ、ユーモア、皮肉、ウィットであり、読書を異常に刺激するものである。

このエピソードのイデオロギー的意味「人間と歴史、人々の人生における儚さと永遠」という問題の定式化は、トルストイの計画に、これまで世界文学では知られていなかった世界観のスケールを与えている。作家の明確かつ直接的なイデオロギー的立場は、自然で正常な生活から切り離された、世俗的な慣習、打算、陰謀の網に巻き込まれた人々、環境のすべての虚偽に対して、道徳的優越感という特別な感情的な気分を読者に呼び起こします。

N. G. ドリニナは、このエピソードの役割について美しく語った。「トルストイの最初の章では、次に起こるすべてのこととは直接関係のない社交の夜を、静かにゆっくりと描いているように見えます。しかし、ここでは、私たちには気づかれないうちに、すべての糸が結びついています。ここでピエールは初めて美しいヘレンを「ほとんど怯え、熱狂的な目」で見つめます。ここで彼らはアナトールとマリア王女との結婚を決意します。アンナ・ミハイロヴナ・ドルベツカヤは、息子を警備員の暖かい場所に置くためにここにやって来ます。ここでピエールは次々と不礼を言い、立ち去ると、帽子の代わりに将軍のコックドハットをかぶろうとしている。。。ここで、アンドレイ王子が妻を愛しておらず、本当の愛をまだ知らないことが明らかになります。彼女は自分の時間に彼のところに来ることができます。ずっと後になって、彼がナターシャを見つけて感謝するとき、「彼女の驚き、喜び、そして臆病さ、さらにはフランス語の間違いも含めて」――ナターシャには世俗的な痕跡はなかった――私たちがシェラー家とアンドレイ家での夜を思い出すとき。不自然な魅力を持つリトル・ワイフ・プリンセス」

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L.N.トルストイの壮大な小説「戦争と平和」は、最も影響力のある人々が集まり、差し迫った政治的、経済的問題について話し合うサロンの説明から始まります。著者が優先順位を設定し、そのような人々に対する態度を表明するのは、小説のこの部分です。叙事詩の中で起こったすべての出来事をすぐに思い出すのは非常に難しいため、小説の概要はUchim.GuruのWebサイトで読むことができます。このサイトは、小学生が複雑なことを簡単でわかりやすい言葉で説明するのに役立ちます。

アンナ・パブロヴナ・シェーラーはメイド・オブ・オナー（高貴な生まれの少女）であり、皇后マリア・フョードロヴナの側近です。彼女の生きがいはサロンを維持することだ。小説はサロンのシーンから始まり、読者はここですべての重要な登場人物を紹介されます。アンナ・パブロヴナの顔にはいつも控えめな笑みが浮かんでいますが、これは彼女が本当の感情を隠している単なる仮面です。彼女はとても衝動的で、思ったことをすぐに口にしてしまうので、それを止めるのが難しいこともあります。彼女は王子の子供たちの育て方が悪いとさえ非難した。実際、彼女にはそんなことをする権利はなかった。

サンクトペテルブルクの貴族全員がアンナ・パブロヴナのサロンにやって来ます。彼女が年老いた叔母を皆に紹介すると、出席者はお辞儀をして挨拶を始めます。それは非常に偽善的に見えた；他の状況下では（例えば、アンナ・パブロヴナの歓迎がなかったら）、誰もこの老婦人に注意を払わなかっただろう。

女性はその夜の残りの間、ほとんど一人で座っていた。シェーラーは階級に応じて弓を配ることさえあり、例えばピエール・ベズホフに対しては、あたかも彼がより低い階層の人間であるかのように頭を下げた。ピエールが考えを吐露すると、彼女は彼の言葉を遮った。アンナ・パブロヴナは自分の意見のみに固執し、他の人は絶対に虚偽で愚かであると考えました。彼女は一晩中ピエールに小言を言いました。

サロンを訪れる客もアンナ・パブロヴナと同じ高貴な貴族たちだ。ピエールだけがこれらの人々とは異なっていました。

ヴァシーリー王子とアンナ・パブロヴナの会話は、英雄の性格を明らかに明らかにしています。アンナ・パブロヴナは恥知らずな女性で、自分は人間の魂の専門家だと思い込んでおり、息子たちが自分の望むものではないという事実を理由に王子をあえて批判しています。彼女は、王子様、子供を産まない方が良いとさえ言います。

王子は、侍女とのこのコミュニケーションにおいて、彼女の言うことすべてに同意する女性の男性として自分自身を表しました。彼には自分の意見がありません。

レフ・トルストイがこのエピソードを小説の冒頭に置いたのは、彼らの間の会話が非常に率直だったため、読者がマスクなしで小説の英雄の本質を想像できるようにしたのは当然のことでした。

L.N. トルストイの小説「戦争と平和」の登場人物の中には、さまざまな英雄がいます。その中には肯定的な人物も否定的な人物もいますが、それらはいずれも第一次世界大戦中にのみ見られるものではない、心を痛めるイメージです。トルストイの本のページに描かれているイメージは永遠です。そのような人々は当時も存在し、現在も存在します。小説の明るい二次ヒロインの1人は、アンナ・パブロフナ・シェラーです。

アンナ・パブロヴナのイメージ

「戦争と平和」のアンナ・パブロフナ・シェラーは、サンクトペテルブルクの世俗社会全体が集まるファッショナブルなサロンのオーナーです。これは40歳を超えた女性で、人生の主な仕事はサロンです。「奉仕」の義務により、彼女は夜に受ける社会に対応することになっています。しかし、どんな人間になりたいかは誰もが自分で選びます。アンナ・パブロヴナの場合、ビジネスをしたいという欲求は人間の資質を超えていました。アンナ・シェーラーは自分のサロンにあまりにも露出しすぎています - ビジネスを成功させるために、彼女は現実でなくなりました。彼女は聴衆に適応し、彼らを喜ばせるためにあらゆることをします。

アンナ・パブロフナは、機転がきいて礼儀正しく見えるように努めています。しかし、彼女にとって重要なのは公衆の前で「顔を保つ」ことだけであり、それ以上ではないため、この機転は偽装されている。アンナ・パブロヴナは自分の愛国心を非常に重視しています。しかし、時間が経つにつれて、読者はこの愛国心がいかに偽りのものであるかを理解します。このことは、モスクワに危険が形式的にのみ迫っている日でも、現実の脅威がモスクワに迫っている日とまったく同じ方法で会話が行われているという事実によって顕著である。アンナはロシアのことを心から心配しているわけではなく、自分を良い面から見せるためだけにこれをしていることが判明しました。このキャラクターは皇后のお気に入りの侍女であり、彼女はその年齢で未婚です。

アンナ・シェラー・サロン

アンナ・シェラーのライフワークはサロンです。彼女は本当に彼のためだけに生きています。ビジネスで成功するため、彼女は大衆を喜ばせるため、本当の自分ではなく社会が求めるものになるために、自分の個性を犠牲にする覚悟がある。このサロンは、サンクトペテルブルク全土で社交生活に最適で最も人気のある場所です。ここでは運命について話し合い、物事が決定され、最新のニュースが共有され、最も興味深いゴシップが生まれます。アンナ・シェラーのサロンは、世俗的な虚偽と陰謀の主要な場所と呼ぶことができます。

この場所と対照的なのは、アンドレイ・ボルコンスキーやピエール・ベズホフなどの人物です。これらの人格はさまざまな立場を占めており、それらに対する態度を通じて、アンナ・パブロヴナの人格がはっきりと見えます。ボルコンスキーは世俗社会の「名誉」会員である。アンナは、たとえ彼のことが好きではなかったとしても、彼に対する軽蔑の兆候を表現することはできません。しかし、ピエールが現れ、彼女は彼を明らかに軽蔑し、最下位の階層に属する彼に弓でかろうじて敬意を表しました。夜の間中、彼女はピエールを心配そうに見守ります - この人物が修道院の通常の物事の流れを乱さないようにします。いずれにせよ、ピエールはその正直でオープンな気質で、夜の雰囲気をいつもの立場から打ち破っています。

小説におけるシェラーのサロンの役割

「戦争と平和」におけるアンナ・パブロフナのイメージと彼女の設立のイメージは、世俗社会の本質を完全に捉えています。ここから小説が始まります。著者は読者に世俗社会という偽りの世界を紹介します。無意味さと過度の悲哀、粉飾と見せかけがここに君臨している。サロン・シェーラーは、アンナ・パブロヴナ自身と同様、当時の世俗的な貴族社会の顔でした。

トルストイは、主人公たちの誠実さと世俗社会の虚偽、アンナ・パブロヴナのサロンとシェラー自身の鮮やかな対比の中で、真の愛国心が戦争の勝利に貢献したこと、そして、座っているだけでは戦争に勝つことは不可能であることを読者に語りかける。サロンに通い、自分の出自を隠す。結局のところ、もし戦争に負けていたら、サロンでは会話の話題以外はほとんど何も変わっていなかっただろう。

この記事は、「アンナ・パブロフナ・シェーラー（「戦争と平和」）」というテーマに関するエッセイを書くのに役立ちます。

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