Пушкин с женой перед зеркалом

Родился в Ельце Орловской Губернии, жил и работал в Москве.

Качели

В истории отечественного искусства фигура Н. П. Ульянова - как бы в тени. Он не примыкал к художественным группировкам и держался в стороне от новаторских путей в живописи. Его дар - дар не открывателя, но продолжателя и хранителя; этой роли он и соответствовал с неизменным достоинством.

К.С.Станиславский за работой

Первым его учителем в МУЖВЗ (1889-1900) был Н.Н.Ге, предсказавший ученику будущее исторического живописца (оно сбылось в 1930-40-х гг. "Пушкинской серией" и полотном "Лористон в ставке Кутузова").

Лористон в ставке Кутузова

Но более сильным оказалось влияние В.А.Серова: Ульянов стал его другом и помощником (в преподавании в Свободной мастерской при училище и в студии Е. Н. Званцевой, 1900-07), воспринял манеру рисования и композиционную "формульность" портретов (А. С. Глаголевой, 1911; В. И. Иванова, 1920, - вплоть до портрета "К. С. Станиславский за работой", 1947).

Пейзаж

Однако цветовая насыщенность живописи Ульянова 1910-20-х гг. и ее ритмическая острота уже далеки от серовских заветов. Художник обнаруживает метафоричность мышления - его интересуют спрессованные символы современной цивилизации, ее быстротечности и фантомности ("Парижская витрина", 1909-11; "Кафе", 1917;"Карусели" и "Качели", 1909-20-е гг.).

Облака

Пристрастие к резким ракурсам, к пространственной интриге - например, к мотиву зеркального повтора форм ("Автопортрет с парикмахером", 1919; "А. С. Пушкин с женой на придворном балу", 1937) - связано с важной для него темой различения реальности и видимости, действительного и мнимого. Внимание к этой проблематике сближает Ульянова с живописцами символистского круга.

Снегири

Присущее Ульянову соединение символистской знаковости образов с естественным реализмом оказалось сродни программе МХАТа, отсюда длительное сотрудничество художника с К. С. Станиславским - от "Драмы жизни" К. Гамсуна (1907) до пьес М. А. Булгакова "Дни Турбиных" (1925-26) и "Мольер" (1933-36). В советское время именно театр и работа над образом А. С. Пушкина (живопись и графические циклы, 1935-49) помогли художнику сохранить мастерство и культурную органику.

Портрет Михаила Лермонтова

Улица Москвы

(1875, Елец - 5.5.1949, Москва)

Живописец, график, театральный художник. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1934).

В штате Художественного театра с 1906 по 1908 и с 1923 по 1925 г. Отец его - из крепостных крестьян. Мальчиком был отдан в учение иконописцу сначала в Ельце, а потом в Москве. Из мастерской на Первой Мещанской, где жизнь ученика протекала на манер жизни чеховского Ваньки Жукова, его вытащил земляк-живописец В. Н. Мешков, способствовавший поступлению Ульянова в Училище живописи, ваяния и зодчества. Ульянов провел там более десяти лет. В его творческой судьбе решающую роль сыграл пришедший в Училище В. А. Серов. После первых успехов Ульянов сблизился с художественной элитой круга “Золотого руна”, с С. Судейкиным, Н. Сапуновым, Н. Феофилактовым, М. Сарьяном, П. Кузнецовым. В 1905 г. Ульянов - один из энтузиастов Студии на Поварской. Ему принадлежат декорации к спектаклю “Шлюк и Яу” и эскизы к “Продавцу солнца” (репетиции которого, впрочем, и не начинались). Для 3‑й картины в пьесе Гауптмана, действие которой, по совету Станиславского, было соотнесено с “веком пудры”, Ульянов придумал преувеличенные кринолины и парики, напоминавшие фантастические облачные башни. Семь принцесс в этих кринолинах сидели в семи беседках-трельяжах, сквозь которые сверкало небо в облаках-барашках; сетка на кринолинах повторяла рисунок трельяжей. Семь принцесс вышивали золотую ленту, мягко провисавшую между беседками, объединяя всю картину.

С Мейерхольдом, о котором Ульянов сохранил самые яркие впечатления (ему принадлежит знаменитый портрет Мейерхольда в костюме Пьеро), он вновь встретился в работах для сцены лишь в 1928 г. (“Горе уму”, костюмы). Станиславский же сразу после ликвидации Студии на Поварской привлек художника к дальнейшему сотрудничеству. Ульянов, который был участником выставки исторического портрета в Таврическом дворце (1905), помогал К. С. Станиславскому в постановке “Горя от ума” (костюмы). В “Драме жизни” Гамсуна (1907) Ульянов получил важнейший для постановщика III акт - сцену ярмарки. Он воплотил режиссерский замысел, разместив на разновысоких уровнях палатки, - зажженные внутри огни превращали их в полупрозрачные экраны, на полотне колыхались тени людей, ветер усиливал эту игру, качая фонари. Ульянов вводил световые удары - возникали столбы северного сияния, придававшие еще большую призрачность происходящему на обезумевшей, охваченной мором ярмарке. Все дополнялось кружением дикой карусели (в живописи Ульянова будет повторяться этот мотив). Режиссер и художник сумели использовать высоту сценической коробки: возникала огромная холодная пустыня неба и под ним - суетливый театр теней. Станиславский предлагал Ульянову работу над “Жизнью Человека” и “Синей птицей”, но период бурного театрального энтузиазма художника закончился. Ульянов вернулся к живописи. Преподавал в Строгановском училище, затем во ВХУТЕМАСе. Для сцены он стал снова работать с начала 20-х гг. В 1921 г. делал для Музыкальной студии МХАТ эскизы к “Орфею в аду” Оффенбаха и черновые наброски к опере Ребикова “Дворянское гнездо” (не осуществлены). Работал также для Малого театра (оформление спектаклей Мольера, 1919) и для Показательного театра (“У Дидро”).

Станиславский искал нового сближения с Ульяновым, предложив ему участие в “Евгении Онегине” (Оперная студия) и затем уговорив взяться за “Дни Турбиных”. Художник не очень ценил эту свою работу из-за ее “живописной скупости”. Зато ее оценили и актеры, и публика. “Спектакль по своей внешней форме мог казаться подчеркнуто традиционным, кричаще традиционным, но - только казаться. Художник Н. П. Ульянов почувствовал строгую выразительность пьесы, и он словно отходил на второй план, становился как бы незаметен и неслышен. Но он до конца проникся атмосферой квартиры с кремовыми занавесками, с какой-то примирительно голубовато-серебристой окраской обоев, со строгими и точными линиями немного скошенной комнаты, со скудной и немногочисленной мебелью, - без увлечения бытовыми подробностями. В самом воздухе просто оформленной сцены ощущалась тревога. И ее-то, внутреннюю тревогу, передавал весь коллектив актеров - зараженных, мучимых, разбереженных ею” (П. А. Марков. Книга воспоминаний. М. , 1983, с.232-233).

Так же глубоко жила тревога в световом и пространственном решении сцены “Гимназия” - крутые парадные марши лестницы, подымающейся к портрету Александра I (смутно виден фон фигуры - боевой стан); высокие скругленные окна, в которых тьма.

Ульянов продолжил сотрудничество с необыкновенно дорогим для него режиссером, взявшись за “Мольера” (эскизы костюмов). Станиславский с восхищением принял его работу над “Кармен” в Оперном театре: “Впечатление очень большое, волнительное, хорошее и неожиданное. Это Испания! […] Я всему, всему верю. В “Кармен” верно все то, что сделает постановку и оперу народной, солдатской, крестьянской, контрабандистской. Это очень хорошо. Обнимаю Николая Павловича и поздравляю его с чудесной работой. Он теперь наша художественная радость в театре” (из письма к П. И. Румянцеву от 23.3.1934). В Музее им. Бахрушина хранится более ста эскизов декораций и костюмов к поставленной в Оперном театре им. Станиславского опере Бизе (1935).

Кроме множества рисунков, сделанных с натуры во время оперных репетиций К. С. Станиславского, Ульянов оставил картину-портрет “Станиславский за работой” (1947). Ею завершается его цикл портретов деятелей МХАТ (О. Л. Книппер в жизни и в роли из “Вишневого сада”,1904; портреты Л. М. Леонидова и М. М. Тарханова; между прочим, Тарханов послужил Ульянову моделью для Кутузова в картине “Лористон в ставке Кутузова”).

Ульянов Николай Павлович - (1875 1949), сов. художник. В 1941, к 100 летию со дня смерти Л., написал его портрет (масло; ГЛМ; вариант Музей Л. в Пятигорске; см. в изд.: Альбом «М. Ю. Л.», М., 1941, с. 325): Л. сидит на диване, облокотившись на подушку. Портрет подкупает… … Лермонтовская энциклопедия

Ульянов Николай Павлович - (1875 1949), советский живописец и график. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1932), член корреспондент АХ СССР (1949). Учился в МУЖВЗ (1889 1901) и в мастерской В. А. Серова (1899 1902). Член объединений Союз русских художников, Мир… … Художественная энциклопедия

УЛЬЯНОВ Николай Павлович - (1875 1949) российский живописец и график, заслуженный деятель искусств России (1932), член корреспондент АХ СССР (1949). Член Мира искусства. Психологические портреты (К. С. Станиславский за работой, 1947), исторические картины, серия Пушкин… … Большой Энциклопедический словарь

Ульянов Николай Павлович - , советский живописец и график, заслуженный корреспондент АХ СССР (1949). Учился в московском училище живописи, ваяния и деятель искусств РСФСР (1932), член зодчества (1889‒1901) и в мастерской В. А.… …

Ульянов Николай Павлович - (1875 1949), живописец и график, заслуженный деятель искусств РСФСР (1932), член корреспондент АХ СССР (1949). Член «Мира искусства». Психологические портреты («К. С. Станиславский за работой», 1947), исторические картины, серия «Пушкин в жизни»… … Энциклопедический словарь

Ульянов, Николай Павлович - Род. 1875, ум. 1949. Живописец, график. Участник объединения художников "Мир искусства". Мастер психологического портрета, автор исторических полотен. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1932). Лауреат Государственной премии СССР (1948) … Большая биографическая энциклопедия

Чуркин, Николай Павлович - Николай Павлович Чуркин … Википедия

Ульянов - Ульянов русская фамилия, происходящая от имени Ульян (русская форма латинского имени Юлиан): Мужчины Адриан (Ульянов) епископ Ульянов, Александр Ульянов, Александр Ильич (1866 1887) революционер народоволец, старший брат… … Википедия

УЛЬЯНОВ - 1. УЛЬЯНОВ Александр Ильич (1866 1887), один из организаторов и руководителей т. н. Террористической фракции Народной воли. Брат В. И. Ленина. Участник подготовки покушения 1 марта 1887 на императора Александра III. Повешен в Шлиссельбургской… … Русская история

Ульянов - I Ульянов Александр Ильич , участник революционного движения в России. Старший брат В. И. Ленина. В 1883 окончил Симбирскую гимназию с золотой … Большая советская энциклопедия

Книги

• Имена России. Энциклопедия (CDpc) , Издательство "Директмедиа" представляет новую программу" Имена России" . Энциклопедия посвящена великим людям, которые внесли значительный вклад в развитие российского национального гения, в… Категория: Другое Издатель: Новый диск , Купить за 926 руб
• Люди эпохи сумерек , Ульянов Николай Павлович , В книге, посвященной художнику и литератору конца XIX - первой половины XX века Николаю Павловичу Ульянову, собрано практически все мемуарное и эссеистическое наследие мастера. Здесь и… Категория: Деятели культуры и искусства Серия: Символы времени Издатель:

Живописец, график, сценограф

Родился в семье уездного фельдшера, мать будущего художника занималась плетением кружев. В 1887 окончил церковно-приходскую школу в Ельце. В 1888 переехал в Москву, некоторое время обучался в иконописной мастерской на Первой Мещанской улице, одновременно готовился к поступлению в МУЖВиЗ. В 1889–1900 учился в МУЖВиЗ у Н. В. Неврева, И. М. Прянишникова, К. А. Савицкого, В. А. Серова. Познакомился с Н. Н. Ге и Л. Н. Толстым. С 1897 по 1900 за ученические задания (рисунок, живописный этюд и так далее) был удостоен четырех малых серебряных медалей. В 1900 за картину «Чистые пруды» награжден большой серебряной медалью, получил звание неклассного художника.

В 1901–1903 исполнял обязанности помощника в мастерской Серова и К.. Коровина. Параллельно работал учителем рисования в Мясницком казенном училище, в 1901–1906 преподавал в частных школах Е. Н. Званцевой и А. А. Хотяинцевой, а также вел занятия в собственной студии.

С 1902 (по 1912 с перерывами) участвовал в выставках Московского товарищества художников. В 1903 посетил Меррекюле и Силламяги в Эстонии, в 1904 совершил поездку на Новый Афон для получения заказа на росписи монастыря (не состоялся). Примерно в то же время познакомился с К. С. Станиславским. С 1905 работал сценографом в Театре-студии на Поварской. Создал эскизы костюмов и декораций к спектаклям «Шлюк и Яу» по пьесе Г. Гауптмана, «Продавец солнца» по пьесе Рашильд, «Пелеас и Мелисанда» по драме М. Метерлинка. Занимался декорированием интерьеров Театра-студии.

В 1905 принял участие в портретной выставке в Таврическом дворце в Петербурге. Во время революции 1905 выполнил серию натурных зарисовок на улицах Москвы, запечатлев многие революционные события. В 1906 совершил поездку по Волге и Каме. В том же году оформил спектакль «Горе от ума» по пьесе А. С. Грибоедова в МХТ.

В 1907 экспонировал свои работы на выставке «Венок» (Стефанос), вступил в общество «Свободная эстетика», вошел в состав художественного совета журнала «Золотое руно». В 1907 совершил путешествие в Италию, в 1909 - во Францию, в 1912 на стипендию фонда Е. Д. Поленовой побывал в Германии и Италии (совместно с П. П. Муратовым).

С 1910 исполнял обязанности директора и декоратора в школе танца Е. И. Рабенек. Летние месяцы 1910–1912 проводил на даче семейства Рабенек в Щелково. В 1911 участвовал во Всемирной выставке в Риме, получил приглашение Ф. Т. Маринетти присоединиться к движению футуристов, однако отказался от него. С 1911 член и постоянный экспонент (до 1923) выставок Союза русских художников. В 1913 вступил в объединение «Мир искусства».

В 1915–1918 преподавал рисунок в Строгановском художественно-промышленном училище, в 1919–1920 - в Первых Государственных свободных художественных мастерских, в 1920–1921 - во ВХУТЕМАСе, Пречистенском практическом институте на отделении изобразительного искуства, школе одаренных детей в Больших Вяземах.

В 1917 стал одним из основателей Профессионального союза художников-живописцев Москвы. В 1924 выполнил серию зарисовок в Колонном зале Дома союзов во время похорон В. И. Ленина. В 1923 и 1925 участвовал в выставках АХРР. В 1925 стал одним из членов-учредителей объединения «4 искусства». В 1926 в Государственной Академии художественных наук (ГАХН) открылась персональная выставка Ульянова, приуроченная к 30-летию творческой деятельности. В 1929 в Доме ученых прошла выставка рисунков и акварелей мастера.

Продолжал активно работать как художник-декоратор. В 1919 оформил постановку «У Дидро» И. Стюпюи в Московском показательном театре, в 1922 - «Скупой рыцарь» по трагедии А. С. Пушкина в Театре на Тверской. Создал эскизы костюмов и декораций к оперетте «Орфей в аду» Ж. Оффенбаха в Музыкальной студии МХАТ (1920–1922, не осуществлена), спектаклям «Тень осла» в театре «Комедия» (1925), бывший театр Ф. И. Корша), «Дни Турбиных» (1926) и «Мольер» (1935) М. А. Булгакова во МХАТ, «Горе уму» по пьесе А. С. Грибоедова в ГосТИМ (1928). В 1929 был привлечен к работе над фильмом «Евгений Базаров» по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети» на киностудии «Межрабпомрусь».

В 1932 Ульянову было присуждено звание «Заслуженный деятель искусств РСФСР». В начале Великой Отечественной войны эвакуирован в Нальчик, затем - в Тбилиси, с 1942 жил в Самарканде, преподавал в Московском художественном институте им. В. И. Сурикова, также находящемся в эвакуации. В конце 1943 возвратился в Москву. В 1945 награжден орденом Трудового Красного Знамени, в 1948 удостоен Сталинской премии за портрет К. С. Станиславского за работой. В 1949 избран членом-корреспондентом Академии художеств СССР.

Похоронен на Введенском кладбище в Москве.

Ретроспективные выставки произведений художника прошли в 1951, 1961, 1975 в Москве, в 1978 - в Ленинграде. В 1965 в Государственном Музее А. С. Пушкина была показана «пушкиниана» Ульянова.

Написал мемуары о Толстом, Ге, Серове, Коровине, А. С. Голубкиной, В. Э. Мейерхольде, Станиславском, А. Н. Скрябине (объединены в книгу «Мои встречи». М., 1953, переизданы в 1959), а также автобиографические воспоминания. Автор нескольких статей и эссе по теории искусства (опубликованы в книге «Люди эпохи сумерек». М., 2004).

Ульянов стоит особняком среди мастеров «серебряного века». Блестящий рисовальщик и живописец, в начале творчества он испытал влияние своего учителя Серова. Однако его нельзя причислить к последователям Серова, как и вообще к каким-либо направлениям этого времени. В 1900-х прошел через увлечение импрессионизмом и ретроспективизмом в духе художников «Мира искусства». В дальнейшем использовал опыт мастеров символизма, кубизма, футуризма и даже абстракционизма, вместе с тем восхищался классическим искусством. Все это привело к созданию собственной системы в живописи и рисунке, отмеченной необычайным разнообразием художественных приемов и нашедшей отражение в произведениях конца 1900-х - 1910-х (это время считается периодом расцвета). Большинство работ позднего периода создано в традициях реализма, они в значительной степени утратили яркую индивидуальность более ранних художественных произведений, сохранив при этом чрезвычайно высокий уровень технического мастерства.

Творчество Ульянова представлено во многих музейных и частных собраниях. Наиболее значительными коллекциями его произведений располагают Государственная Третьяковская галерея и ГМИИ им. А. С. Пушкина.