تعبير

ثلاثية السيرة الذاتية. أصبح ظهور قصص L. Tolstoy "العذرية" ثم "المراهقة" (1854) و "الشباب" (1857) على صفحات مجلة Sovremennik في عام 1852 حدثًا مهمًا في الحياة الأدبية الروسية. تسمى هذه القصص ثلاثية السيرة الذاتية. ومع ذلك، يجب أن نتذكر أن تولستوي لم يكتب سيرة ذاتية بالمعنى الحرفي للكلمة، ولا مذكرات شخصية.

عندما نشر نيكراسوف قصة تولستوي الأولى في "المعاصرة" تحت العنوان المتغير "قصة طفولتي"، اعترض الكاتب بشدة. بالنسبة له، كان من المهم التأكيد على عالمية الصورة وليس على تفردها. لا تتطابق ظروف حياة المؤلف وبطل العمل نيكولينكا إرتينييف، الذي تُروى القصة نيابةً عنه. إن عالم نيكولينكا الداخلي قريب جدًا بالفعل من تولستوي. وبالتالي، فإن السيرة الذاتية لا تكمن في مصادفة التفاصيل، بل في تشابه المسار الروحي للمؤلف وبطله - وهو فتى سريع التأثر للغاية، ويميل إلى التفكير والتأمل، وفي نفس الوقت قادر على مراقبة الحياة والناس. حوله.

لقد لوحظ بحق أن ثلاثية السيرة الذاتية لتولستوي لم تكن مخصصة لقراءة الأطفال. بل هذا كتاب عن الطفل للبالغين. الطفولة عند تولستوي هي القاعدة والنموذج للإنسانية، لأن الطفل لا يزال عفويًا، يستوعب الحقائق البسيطة ليس بالعقل، بل بشعور لا لبس فيه، فهو قادر على إقامة علاقات طبيعية بين الناس، لأنه لم يرتبط بعد مع الظروف الخارجية للنبل والثروة وما إلى ذلك. د. بالنسبة لتولستوي، وجهة النظر مهمة: السرد نيابة عن الصبي، ثم الشاب نيكولينكا إرتينييف، يمنحه الفرصة للنظر إلى العالم وتقييمه. افهمها من وجهة نظر وعي الطفل "الطبيعي" الذي لا يفسده تحيزات البيئة.

تكمن صعوبة مسار حياة بطل الثلاثية على وجه التحديد في حقيقة أن نظرته الجديدة والمباشرة للعالم يتم تشويهها تدريجيًا بمجرد أن يبدأ في قبول القواعد والقوانين الأخلاقية لمجتمعه (وبالتالي تعقيد علاقاته، فهم وسوء فهم مصائر ناتاليا سافيشنا وكارل إيفانوفيتش وإيلينكا جرابا). إذا كان انتهاك انسجام الحالة الداخلية في "الطفولة" لا يزال يبدو لنيكولينكا مجرد سوء فهم بسيط يمكن القضاء عليه بسهولة، فهو يدخل بالفعل في "المراهقة" في فترة صعبة من الخلاف الروحي مع عالم معقد وغير مفهوم حيث يوجد الأغنياء والفقراء، حيث يضطر الناس إلى طاعة القوى الجبارة التي تجعلهم غرباء عن بعضهم البعض. هدف تولستوي هو إظهار تكوين الشخصية الإنسانية فيما يتعلق بالحياة بشكل مباشر، والكشف عن العالم الداخلي للإنسان في رغبته المتناقضة، من ناحية، في تثبيت نفسه في المجتمع، ومن ناحية أخرى، لمقاومته، لمقاومته، الدفاع عن استقلاله.

تزداد الوحدة الروحية لنيكولينكا و"القلق" المؤلم بشكل أكبر في "الشباب"، عندما يواجه ظروفًا حياتية جديدة تمامًا بالنسبة له، ولا سيما حياة الطلاب الديمقراطيين. في الأجزاء الأولى من الثلاثية، كانت مواقف المؤلف والبطل متقاربة: كما يتباعد "الشباب" بشكل ملحوظ. أصبح نيكولينكا ونظرته للعالم موضع انتقادات شديدة. يمر البطل بمحاكمات حياتية مختلفة - سواء غرور الغرور العلماني أو الأحكام المسبقة للفكرة الأرستقراطية عن "الحشمة"، قبل أن يبدأ في الشك في عدالة آرائه المعتادة ويشعر بالحاجة والفرصة التغلب على الأزمة إلى مستوى جديد من فهم العالم.

وهكذا، في بداية مهنة تولستوي الإبداعية، يتجلى الجانب الأكثر أهمية من موهبته: الرغبة في فهم السلوك البشري في ضوء معايير أخلاقية معينة، وكذلك الصدق الذي لا يرحم، مما أجبر الكاتب على إظهار كيف الأبطال الأقرب إليه روحياً يجمع بين المُثُل الأخلاقية العالية والصغيرة، وأوجه القصور المضحكة والمخزية في بعض الأحيان التي يدركها الأبطال أنفسهم والتي يحاولون القتال بها، ويضعون لأنفسهم "قواعد" أخلاقية وقواعد سلوك واضحة. تصبح فكرة التحسين الأخلاقي واحدة من أهم سمات فكر تولستوي الفلسفي وجمالياته وإبداعه الفني.

إن اهتمام الكاتب الوثيق والمكثف بالتجارب العقلية، "الميكانيكا الداخلية للروح" يلبي المتطلبات الملحة للأدب الروسي في منتصف القرن التاسع عشر. في عام 1853، كتب الكاتب في مذكراته:

* "الآن.. الاهتمام بالتفاصيل يحل محل الاهتمام بالأحداث نفسها".

يتعرف تولستوي ويصوغ أحد الاتجاهات في العملية الأدبية المرتبطة بتعزيز علم النفس في الأدب. بالفعل في ثلاثية السيرة الذاتية، يظهر اهتمام تولستوي الشديد بوضوح ليس في الأحداث الخارجية، ولكن في تفاصيل العالم الداخلي، والتطور الداخلي للبطل، و"ديالكتيك الروح"، كما كتب تشيرنيشفسكي في مراجعة لكتابات تولستوي المبكرة. يعمل. تعلم القارئ متابعة حركة وتغيير مشاعر الأبطال، والصراع الأخلاقي الذي يحدث فيهم، ونمو مقاومة كل شيء سيء سواء في العالم من حولهم أو في أرواحهم. حددت "ديالكتيك الروح" إلى حد كبير النظام الفني لأعمال تولستوي الأولى واعتبرها معاصروه على الفور تقريبًا واحدة من أهم سمات موهبته.

استمر النشاط الأدبي لليف نيكولايفيتش تولستوي حوالي ستين عامًا. يعود أول ظهور له في الطباعة إلى عام 1852، عندما ظهرت قصة تولستوي "الطفولة" في المجلة الرائدة في تلك الحقبة، سوفريمينيك، التي حررها نيكراسوف. كان مؤلف القصة يبلغ من العمر أربعة وعشرين عامًا في ذلك الوقت. اسمه لم يكن معروفا بعد لأي شخص في الأدب. لم يجرؤ تولستوي على التوقيع على عمله الأول باسمه الكامل ووقعه بالحروف: L.N.T.

وفي الوقت نفسه، شهدت "الطفولة" ليس فقط على القوة، ولكن أيضا على نضج موهبة الكاتب الشاب. لقد كان هذا عمل أستاذ راسخ، وقد جذب انتباه القراء والدوائر الأدبية. بعد فترة وجيزة من نشر "الطفولة"، ظهرت أعمال تولستوي الجديدة مطبوعة (في نفس "المعاصرة") - "المراهقة"، وقصص عن القوقاز، ثم قصص سيفاستوبول الشهيرة.

احتل تولستوي مكانًا بين أبرز الكتاب في ذلك الوقت، وبدأوا يتحدثون عنه باعتباره الأمل الكبير للأدب الروسي. تم الترحيب بتولستوي من قبل نيكراسوف وتورجينيف، وكتب تشيرنيشيفسكي مقالًا رائعًا عنه، وهو حتى يومنا هذا عمل رائع في الأدب عن تولستوي.

بدأ تولستوي العمل على رواية "الطفولة" في يناير عام 1851، وأنهىها في يوليو عام 1852. في الفترة الفاصلة بين بداية ونهاية العمل في "الطفولة"، حدث تغيير خطير في حياة تولستوي: في أبريل 1851، غادر مع شقيقه الأكبر نيكولاي إلى القوقاز، حيث خدم كضابط في الجيش. وبعد بضعة أشهر، تم تجنيد تولستوي في الخدمة العسكرية. كان في الجيش حتى خريف عام 1855 وقام بدور نشط في الدفاع البطولي عن سيفاستوبول.

كان سبب رحيل تولستوي إلى القوقاز هو أزمة عميقة في حياته الروحية. بدأت هذه الأزمة خلال سنوات دراسته. بدأ تولستوي في وقت مبكر جدًا في ملاحظة الجوانب السلبية في الأشخاص من حوله وفي نفسه وفي الظروف التي كان عليه أن يعيش فيها. الكسل والغرور والافتقار إلى أي اهتمامات روحية جادة والنفاق والباطل - هذه هي العيوب التي يلاحظها الشاب تولستوي بسخط في الأشخاص المقربين منه وجزئيًا في نفسه. يفكر تولستوي في مسألة الهدف العالي للإنسان، فهو يحاول العثور على وظيفة حقيقية في الحياة. لم تكن الدراسة في الجامعة ترضيه؛ هنا يحاول إدارة ممتلكاته بنفسه، وذلك بشكل رئيسي بهدف تخفيف وضع الأقنان. لا شيء يأتي من هذه المحاولات. والفلاحون لا يثقون به؛ ويُنظر إلى محاولاته لمساعدتهم على أنها حيل ماكرة من جانب مالك الأرض.

مقتنعًا بعدم إمكانية تنفيذ نواياه، بدأ الشاب تولستوي يقضي وقته بشكل رئيسي في موسكو، وجزئيًا في سانت بطرسبرغ. ظاهريًا، كان يعيش أسلوب حياة نموذجي لشاب من عائلة نبيلة ثرية. وفي الحقيقة لم يرضيه شيء. لقد فكر بشكل أعمق في غرض الحياة ومعناها. انعكس هذا العمل الفكري المكثف للشاب تولستوي في مذكراته التي احتفظ بها في ذلك الوقت. نمت مداخل اليوميات أكثر فأكثر، مما جعله أقرب وأقرب إلى خططه الأدبية.

تشكلت رؤية تولستوي للعالم باعتبارها وجهة نظر عالمية لرجل سعى إلى فهم أعمق العمليات التي تحدث في واقعه المعاصر. الوثيقة التي تشهد على ذلك هي مذكرات الشاب تولستوي. كانت المذكرات بمثابة المدرسة التي تشكلت فيها مهاراته الأدبية للكاتب.

في القوقاز، ثم في سيفاستوبول، في التواصل المستمر مع الجنود الروس، والناس البسيطين والمهيبين في نفس الوقت، تعزز تعاطف تولستوي مع الناس، وتعمق موقفه السلبي تجاه النظام الاستغلالي.

تتزامن بداية النشاط الأدبي لتولستوي مع بداية صعود جديد لحركة التحرير في روسيا. في الوقت نفسه، بدأ أنشطته الديموقراطي الثوري العظيم تشيرنيشفسكي، وهو نفس عمر تولستوي. وقف تشيرنيشفسكي وتولستوي على مواقف أيديولوجية مختلفة: كان تشيرنيشيفسكي هو إيديولوجي ثورة الفلاحين، وكان تولستوي، حتى نهاية السبعينيات، مرتبطًا بأيديولوجية النبلاء ومواقفهم الحياتية، ولكن في نفس الوقت كان لديه أعمق التعاطف. بالنسبة للناس، لقد فهم رعب وضعهم، وفكر باستمرار في الوسائل التي يمكن أن تخفف من مصيره. انعكس تعاطف تولستوي مع الناس وفهم الفنان لوضع الناس بقوة وحيوية في أعماله الأولى. يرتبط عمل الشاب تولستوي ارتباطًا وثيقًا ببداية الانتفاضة الديمقراطية في البلاد، مع نمو كل الأدب الروسي المتقدم في ذلك الوقت. وهذا هو السبب وراء الترحيب الحار بتولستوي من قبل الديمقراطية الروسية.

كان التواصل مع الناس، الذي أسسه تولستوي في وقت مبكر من حياته، بمثابة نقطة البداية لكل نشاطه الإبداعي. مشكلة الناس هي المشكلة الرئيسية لعمل تولستوي بأكمله.

في المقال "ل. تولستوي والحركة العمالية الحديثة" كتب ف. آي. لينين:

كان تولستوي يعرف جيدًا ريف روسيا، وحياة مالك الأرض والفلاح. لقد قدم في أعماله الفنية صورًا لهذه الحياة تنتمي إلى أفضل أعمال الأدب العالمي. أدى الانهيار الحاد لجميع "الأسس القديمة" لريف روسيا إلى زيادة انتباهه، وتعميق اهتمامه بما كان يحدث من حوله، وأدى إلى نقطة تحول في نظرته للعالم بأكملها. بالولادة والنشأة، كان تولستوي ينتمي إلى أعلى طبقة نبلاء من ملاك الأراضي في روسيا - لقد كسر كل وجهات النظر المعتادة حول هذه البيئة - وفي أعماله الأخيرة، هاجم بنقد عاطفي جميع أنظمة الدولة الحديثة والكنيسة والاجتماعية والاقتصادية القائمة على النظام الاجتماعي والاقتصادي. استعباد الجماهير، على فقرها، على تدمير الفلاحين وصغار الملاك بشكل عام، على العنف والنفاق اللذين يتخللان الحياة الحديثة بأكملها من أعلى إلى أسفل.

في عمل تولستوي، في قصصه ورواياته ومسرحياته ورواياته - "الحرب والسلام"، "آنا كارينينا"، "الأحد" - كما يشير لينين، انعكس حقبة كاملة في تاريخ روسيا، في حياة الشعب الروسي في الفترة من 1861 إلى 1905. أطلق لينين على هذه الحقبة اسم عصر التحضير للثورة الروسية الأولى، ثورة 1905. وبهذا المعنى، يتحدث لينين عن تولستوي كمرآة للثورة الروسية. يؤكد لينين أن تولستوي عكس قوته وضعفه في عمله.

يصف لينين تولستوي بأنه أعظم فنان واقعي، وكان عمله خطوة إلى الأمام في التطور الفني للبشرية جمعاء.

تطورت واقعية تولستوي باستمرار طوال حياته المهنية بأكملها، لكنها تجلت بقوة كبيرة وأصالة في أعماله الأولى.

بعد فترة وجيزة من الانتهاء من "الطفولة"، تصور تولستوي عملاً في أربعة أجزاء - "أربعة عصور من التنمية". الجزء الأول من هذا العمل يعني "الطفولة"، والثاني - "المراهقة"، والثالث - "الشباب"، والرابع - "الشباب". لم يدرك تولستوي الخطة بأكملها: لم تتم كتابة "الشباب" على الإطلاق، ولم يكتمل "الشباب" في النصف الثاني من القصة، تمت كتابة الفصل الأول فقط بشكل تقريبي. عمل تولستوي على "الصبا" من نهاية عام 1852 إلى مارس 1854. بدأت رواية "الشباب" في مارس 1855 واكتملت في سبتمبر 1856، بعد مرور حوالي عام على رحيل تولستوي من الجيش.

في عمله "أربعة عصور من التنمية"، يهدف تولستوي إلى إظهار عملية تكوين الشخصية البشرية منذ الطفولة المبكرة، عندما تبدأ الحياة الروحية، حتى الشباب، عندما يتم تحديد مصيرها بالكامل.

تعكس صورة بطل تولستوي إلى حد كبير السمات الشخصية للمؤلف نفسه. لذلك يُطلق على "الطفولة" و"المراهقة" و"الشباب" عادة قصص السيرة الذاتية. هذه قصة تعميم فني عظيم. الصورة ذاتها؛ نيكولينكا إرتينيفا هي صورة نموذجية للغاية. تجسد صورة نيكولينكا إيرتينييف ملامح أفضل ممثلة للبيئة النبيلة، التي دخلت في خلاف لا يمكن التوفيق معها. يُظهر تولستوي كيف تؤثر البيئة التي يعيش فيها بطله سلبًا عليه، وكيف يحاول البطل مقاومة البيئة والارتفاع فوقها.

بطل تولستوي رجل ذو شخصية قوية وقدرات متميزة. لا يمكن أن يكون أي شيء آخر. أصبح إنشاء صورة مثل هذا البطل أسهل بالنسبة لتولستوي لأنه اعتمد على سيرته الذاتية.

قصة "الطفولة"، مثل ثلاثية السيرة الذاتية ككل، غالبا ما تسمى وقائع النبلاء. تناقضت ثلاثية السيرة الذاتية لتولستوي مع أعمال السيرة الذاتية لغوركي. وأشار بعض الباحثين في أعمال غوركي إلى أن تولستوي وصف “الطفولة السعيدة”، طفولة لا تعرف الهموم والحرمان، طفولة طفل نبيل، ويعارض غوركي بحسب هؤلاء الباحثين تولستوي كفنان وصف طفولة غير سعيدة. ، طفولة مليئة بالهموم والحرمان، طفولة لا تعرف أي أفراح. إن مقارنة غوركي بتولستوي أمر غير قانوني؛ فهو يشوه ثلاثية السيرة الذاتية لتولستوي. إن طفولة نيكولينكا إرتينييف، التي وصفها تولستوي، لا تشبه طفولة أليشا بيشكوف، لكنها ليست بأي حال من الأحوال طفولة شاعرية وسعيدة. كان تولستوي أقل اهتمامًا بالإعجاب بالرضا الذي أحاط به نيكولينكا إرتينييف. يهتم تولستوي بجانب مختلف تمامًا من بطله.

المبدأ الأساسي الرائد في التطور الروحي لنيكولينكا إرتينييف أثناء الطفولة وأثناء المراهقة وأثناء الشباب هو رغبته في الخير والحقيقة والحقيقة والحب والجمال.

ما هي الأسباب وما هو مصدر هذه التطلعات لنيكولينكا إرتينييف؟

المصدر الأولي لهذه التطلعات الروحية العالية لنيكولينكا إرتينييف هو صورة والدته التي جسدت له كل شيء جميل. لعبت امرأة روسية بسيطة، ناتاليا سافيشنا، دورًا كبيرًا في التطور الروحي لنيكولينكا إرتينييف.

في قصته، يدعو Tolstoy حقا الطفولة أسعد وقت في حياة الإنسان. ولكن بأي معنى؟ ماذا يقصد بسعادة الطفولة؟ الفصل الخامس عشر من القصة يسمى: "الطفولة". ويبدأ بالكلمات:

"سعيد، سعيد، وقت الطفولة الذي لا رجعة فيه! كيف لا تحب ولا تعتز بذكرياتها؟ هذه الذكريات تنعش روحي وترفعها وتكون مصدرًا لأفضل المتع بالنسبة لي.

في نهاية الفصل، يشير تولستوي مرة أخرى إلى وصف الطفولة بأنها الفترة السعيدة في حياة الإنسان:

"هل ستعود تلك النضارة والبهجة والحاجة إلى الحب وقوة الإيمان التي كانت لديك في مرحلة الطفولة؟ هل يوجد وقت أفضل من أن تكون أفضل فضيلتين - البهجة البريئة والحاجة اللامحدودة إلى الحب - هما الدافعان الوحيدان للحياة؟

وهكذا نرى أن تولستوي يسمي الطفولة وقتًا سعيدًا في حياة الإنسان بمعنى أنه في هذا الوقت يكون الشخص أكثر قدرة على تجربة حب الآخرين وفعل الخير لهم. وبهذا المعنى المحدود فقط بدت الطفولة لتولستوي أسعد أوقات حياته.

في الواقع، لم تكن طفولة نيكولينكا إرتنييف، التي وصفها تولستوي، سعيدة بأي حال من الأحوال. في طفولته، شهد نيكولينكا إرتينييف الكثير من المعاناة الأخلاقية، وخيبة الأمل في الناس من حوله، بما في ذلك في الأشخاص الأقرب إليه، وخيبة الأمل في نفسه.

تبدأ قصة «الطفولة» بمشهد في غرفة أطفال، تبدأ بحادثة تافهة تافهة. قتل المعلم كارل إيفانوفيتش ذبابة، وسقطت الذبابة المقتولة على رأس نيكولينكا إرتينييف. تبدأ نيكولينكا في التفكير في سبب قيام كارل إيفانوفيتش بذلك. لماذا قتل كارل إيفانوفيتش ذبابة فوق سريره مباشرة؟ لماذا تسبب له كارل إيفانوفيتش في مشكلة يا نيكولينكا؟ لماذا لم يقتل كارل إيفانوفيتش الذبابة فوق سرير فولوديا، شقيق نيكولينكا؟ بعد أن فكرت في هذه الأسئلة، توصلت نيكولينكا إرتينييف إلى فكرة قاتمة مفادها أن الغرض من حياة كارل إيفانوفيتش هو التسبب في المتاعب له، نيكولينكا إرتينييف؛ أن كارل إيفانوفيتش شخص شرير وغير سار. ولكن بعد مرور بضع دقائق، يقترب كارل إيفانوفيتش من سرير نيكولينكا ويبدأ في دغدغته. هذا الفعل الذي قام به كارل إيفانوفيتش يمنح نيكولينكا مادة جديدة للتفكير. كان نيكولينكا سعيدًا لأن كارل إيفانوفيتش كان يدغدغه، وهو الآن يعتقد أنه كان غير عادل للغاية، بعد أن نسب في وقت سابق إلى كارل إيفانوفيتش (عندما قتل ذبابة فوق رأسه) أكثر النوايا الشريرة.

تعطي هذه الحلقة بالفعل لتولستوي الأساس لإظهار مدى تعقيد العالم الروحي للإنسان.

الميزة الأكثر أهمية في تصوير تولستوي لبطله هي أن تولستوي يُظهر كيف يتم الكشف تدريجيًا عن التناقض بين الغلاف الخارجي للعالم من حوله ومحتواه الحقيقي لنيكولينكا إيرتينييف. يدرك نيكولينكا إيرتينييف تدريجياً أن الأشخاص الذين يلتقي بهم، دون استبعاد الأشخاص الأقرب والأعز إليه، ليسوا في الواقع كما يريدون أن يبدووا على الإطلاق. يلاحظ نيكولينكا إرتينييف عدم الطبيعة والباطل في كل شخص، وهذا يطور فيه قسوة تجاه الناس، وكذلك تجاه نفسه، لأنه يرى الكذب وعدم الطبيعة المتأصلين في الناس. يلاحظ هذه الجودة في نفسه، فهو يعاقب نفسه أخلاقيا. والفصل السادس عشر "القصائد" مميز في هذا الصدد. القصائد كتبتها نيكولينكا بمناسبة عيد ميلاد جدتها. هناك سطر فيهم يقول إنه يحب جدته مثل أمه. بعد اكتشاف ذلك، يبدأ نيكولينكا إرتنييف في معرفة كيف يمكنه كتابة مثل هذا السطر. فمن ناحية يرى في هذه الكلمات نوعاً من الخيانة تجاه أمه، ومن ناحية أخرى عدم صدق تجاه جدته. أسباب نيكولينكا هي كالتالي: إذا كان هذا الخط صادقًا، فهذا يعني أنه توقف عن حب والدته؛ وإذا كان لا يزال يحب والدته، فهذا يعني أنه ارتكب الباطل فيما يتعلق بجدته.

جميع الحلقات المذكورة أعلاه تشهد على النمو الروحي للبطل. أحد التعبيرات عن ذلك هو تطور القدرة التحليلية لديه. لكن هذه القدرة التحليلية نفسها، بينما تساعد في إثراء العالم الروحي للطفل، تدمر إيمانه الساذج وغير الخاضع للمساءلة بكل شيء جيد وجميل، والذي اعتبره تولستوي "أفضل هدية" للطفولة. وهذا ما يوضحه الفصل الثامن - "الألعاب" جيدًا. يلعب الأطفال، واللعبة تمنحهم متعة كبيرة. لكنهم يتلقون هذه المتعة إلى حد أن اللعبة تبدو لهم مثل الحياة الحقيقية. بمجرد فقدان هذا الإيمان الساذج، تتوقف اللعبة عن منح الأطفال المتعة. أول من عبر عن فكرة أن اللعبة ليست حقيقية هو فولوديا، الأخ الأكبر لنيكولينكا. يفهم نيكولينكا أن فولوديا على حق، ولكن، مع ذلك، أزعجته كلمات فولوديا بشدة.

تعكس نيكولينكا: "إذا حكمت حقًا، فلن تكون هناك لعبة. لكن لن تكون هناك لعبة، فماذا يبقى؟.."

هذه العبارة الأخيرة مهمة. إنه يشير إلى أن الحياة الواقعية (وليست لعبة) جلبت القليل من الفرح لنيكولينكا إرتينييف. الحياة الحقيقية لنيكولنكا هي حياة "الأشخاص الكبار"، أي البالغين، والأشخاص المقربين منه. وهكذا تعيش نيكولينكا إرتينيف في عالمين - في عالم الأطفال الجذاب بتناغمه، وفي عالم البالغين المليء بعدم الثقة المتبادلة.

يحتل وصف الشعور بالحب للناس مكانًا كبيرًا في قصة تولستوي، وربما تكون قدرة هذا الطفل على حب الآخرين أكثر ما يثير إعجاب تولستوي. لكن الإعجاب بهذا الشعور بالطفل، يوضح Tolstoy كيف يدمر عالم الأشخاص الكبار، عالم البالغين في المجتمع النبيل، هذا الشعور ولا يمنحه الفرصة للتطور بكل نقاءه وعفويته. كان نيكولينكا إرتينييف مرتبطًا بالصبي سيريوزا إيفين؛

لكنه حقا لا يستطيع أن يقول عن عاطفته، مات هذا الشعور فيه.

يكشف موقف نيكولينكا إرتينييف تجاه إيلينكا غرابو عن سمة أخرى في شخصيته، مما يعكس مرة أخرى التأثير السيئ لعالم "الكبير" عليه. يظهر تولستوي أن بطله لم يكن قادرا على الحب فحسب، بل أيضا على القسوة. كان إيلينكا غراب من عائلة فقيرة، وأصبح موضع سخرية وتنمر من الأولاد في دائرة نيكولينكا إيرتينيف. نيكولينكا لا تتخلف عن أصدقائها. ولكن بعد ذلك، كما هو الحال دائمًا، يشعر بالخجل والندم.

ويبدو أن الفصول الأخيرة من القصة، المتعلقة بوصف وفاة والدة البطل، تلخص تطوره الروحي والأخلاقي في طفولته. في هذه الفصول الأخيرة، يتم انتقاد نفاق العلمانيين وكذبهم ونفاقهم حرفيًا. يشاهد نيكولينكا إرتينييف كيف يتعامل هو والمقربون منه مع وفاة والدته. ويثبت أن أيا منهم، باستثناء امرأة روسية بسيطة، ناتاليا سافيشنا، كان صادقا تماما في التعبير عن مشاعره. بدا الأب مصدومًا من سوء الحظ، لكن نيكولينكا لاحظت أن الأب كان مذهلًا، كما هو الحال دائمًا. ولم يعجبه ذلك في والده، جعله يظن أن حزن والده لم يكن، على حد تعبيره، «حزنًا خالصًا تمامًا». نيكولينكا لا تؤمن تمامًا بصدق تجارب جدتها. يدين نيكولينكا نفسه بقسوة لأنه كان مستغرقًا تمامًا في حزنه لمدة دقيقة واحدة فقط.

الشخص الوحيد الذي آمن نيكولينكا بصدقه تمامًا وبشكل كامل هو ناتاليا سافيشنا. لكنها لم تكن تنتمي إلى الدائرة العلمانية. من المهم أن نلاحظ أن الصفحات الأخيرة من القصة مخصصة خصيصًا لصورة ناتاليا سافيشنا. ومن الجدير بالذكر أيضًا أن نيكولينكا إيرتينيف تضع صورة ناتاليا سافيشنا بجوار صورة والدتها. وهكذا، فهو يعترف بأن ناتاليا سافيشنا لعبت في حياته نفس الدور المهم الذي لعبته والدته، وربما أكثر أهمية.

الصفحات الأخيرة من قصة "الطفولة" مغطاة بالحزن العميق. نيكولينكا إرتينييف تحت رحمة ذكريات والدتها وناتاليا سافيشنا، اللتين كانتا قد توفيتا بالفعل في ذلك الوقت. نيكولينكا على يقين من أن ألمع صفحات حياته قد تراجعت إلى الماضي بوفاتهما.

في قصة «المراهقة»، على النقيض من «الطفولة» التي تظهر التوازن الساذج بين قدرة الطفل التحليلية وإيمانه بكل شيء جيد وجميل، تتغلب قدرة البطل التحليلية على الإيمان. "المراهقة" قصة قاتمة للغاية، وهي تختلف في هذا الصدد عن "الطفولة" و"الشباب".

في الفصول الأولى من «المراهقة»، يبدو أن نيكولينكا إرتينييف تودع الطفولة قبل أن تدخل مرحلة جديدة من تطورها. يحدث الوداع الأخير للطفولة في الفصول المخصصة لكارل إيفانوفيتش. فراق مع نيكولينكا، يروي له كارل إيفانوفيتش قصته. يتحدث عن نفسه كشخص غير سعيد للغاية، وفي الوقت نفسه، من قصة كارل إيفانوفيتش، من الواضح أنه شخص لطيف للغاية أنه لم يسبب أي ضرر لأي شخص في حياته، على العكس من ذلك، هو لقد سعى دائمًا لفعل الخير للناس.

نتيجة لجميع المغامرات التي عانت منها كارل إيفانوفيتش، لم يصبح شخصا مؤسفا فحسب، بل ينفر أيضا من العالم. وهذا الجانب من شخصيته هو أن كارل إيفانوفيتش قريب من نيكولينكا إيرتينييف، ولهذا السبب فهو مثير للاهتمام بالنسبة له. بمساعدة قصة كارل إيفانوفيتش، يساعد تولستوي القارئ على فهم جوهر بطله. بعد تلك الفصول التي تُروى فيها قصة كارل إيفانوفيتش، هناك فصول: "الوحدة"، "المفتاح"، "الخائن"، "الكسوف"، "الأحلام" - فصول تصف مغامرات نيكولينكا إيرتينيف نفسها. في هذه الفصول، يبدو نيكولينكا أحيانًا، على الرغم من الاختلافات في العمر والمنصب، مشابهًا جدًا لكارل إيفانوفيتش. ونيكولينكا هنا تقارن مصيرها مباشرة بمصير كارل إيفانوفيتش.

ما معنى هذه المقارنة بين بطل القصة وكارل إيفانوفيتش؟ الهدف من ذلك هو إظهار أنه في ذلك الوقت من التطور الروحي لنيكولينكا إرتينييف، شعر، تمامًا مثل كارل إيفانوفيتش، وكأنه شخص غريب عن العالم الذي يعيش فيه.

تم استبدال كارل إيفانوفيتش، الذي يتوافق مظهره مع العالم الروحي لنيكولينكا إيرتينييف، بمعلم جديد - الفرنسي جيروم. جيروم بالنسبة لنيكولينكا إيرتينييف هو تجسيد لهذا العالم الذي أصبح مكروهًا بالنسبة له بالفعل، ولكن بسبب منصبه، كان عليه أن يحترمه. هذا أزعجه وجعله وحيدا. وبعد الفصل الذي يحمل مثل هذا الاسم المعبّر - "الكراهية" (هذا الفصل مخصص لليوغبتا ويشرح موقف نيكولينكا إرتينييف تجاه الأشخاص من حوله)، يأتي فصل "الفتاة". يبدأ هذا الفصل على النحو التالي:

"أشعر بالوحدة أكثر فأكثر، والمسؤولية؟ كانت متعتي عبارة عن تفكير وملاحظة انفراديين.

ونتيجة لهذه الوحدة، ينشأ انجذاب نيكولينكا إيرتينيف إلى مجتمع آخر، إلى الناس العاديين.

ومع ذلك، فإن العلاقة بين بطل تولستوي وعالم الناس العاديين الذي ظهر خلال هذه الفترة لا تزال هشة للغاية. في الوقت الحالي، تعتبر هذه العلاقات عرضية وعرضية. ولكن، مع ذلك، حتى خلال هذه الفترة، كان لعالم الناس العاديين معنى عظيم جدًا بالنسبة لنيكولينكا إرتينييف.

يظهر بطل تولستوي في الحركة والتطور. الرضا عن النفس والرضا عن النفس غريبان تمامًا عنه. يعمل باستمرار على تحسين وإثراء عالمه الروحي، ويدخل في خلاف أعمق من أي وقت مضى مع البيئة النبيلة المحيطة به. تتخلل قصص السيرة الذاتية لتولستوي بروح النقد الاجتماعي والإدانة الاجتماعية للأقلية المهيمنة. في نيكولينكا إيرتينيف، تم الكشف عن الخصائص التي منحها تولستوي لاحقًا لأبطال مثل بيير بيزوخوف ("الحرب والسلام")، وكونستانتين ليفين ("آنا كارنينا")، وديمتري نيخليودوف ("الأحد")، في مرحلة الجنين.

لقد مرت مائة عام منذ نشر قصص السيرة الذاتية لتولستوي، لكنها حتى اليوم تحتفظ بكل قوتها. إنها ليست أقل عزيزة على القارئ السوفييتي منها على القارئ المتقدم في ذلك الوقت عندما كتبت ونشرت. إنهم قريبون منا، أولا وقبل كل شيء، بسبب حبهم للإنسان، مع كل ثروة عالمه الروحي، وفكرهم حول الهدف العالي للإنسان، وإيمانهم بالإنسان، في قدرته على التغلب على كل شيء منخفض وغير مستحق.

بعد أن بدأ حياته الأدبية بقصة "الطفولة"، ابتكر تولستوي عددًا كبيرًا من الأعمال الفنية الرائعة طوال حياته المهنية، ومن بينها رواياته الرائعة - "الحرب والسلام"، "آنا كارنينا"، "الأحد". تولستوي وعمله هما فخر الأدب الروسي والشعب الروسي. في محادثة مع غوركي، قال لينين إنه لا يوجد فنان في أوروبا يمكن وضعه بجانب تولستوي. وفقا لغوركي، تولستوي هو العالم كله؛ والشخص الذي لم يقرأ تولستوي لا يستطيع أن يعتبر نفسه شخصًا مثقفًا يعرف وطنه.

ب. بورسوف

تم التحديث: 2011-09-23

انتباه!
إذا لاحظت وجود خطأ أو خطأ مطبعي، قم بتمييز النص وانقر فوق السيطرة + أدخل.
ومن خلال القيام بذلك، سوف توفر فائدة لا تقدر بثمن للمشروع والقراء الآخرين.

شكرًا لكم على اهتمامكم.

أليكسي نيكولايفيتش تولستوي، الذي سيتم مناقشة سيرته الذاتية في هذه المقالة، هو كاتب ذو موهبة مشرقة ومتعددة الأوجه. كتب روايات عن الماضي التاريخي لروسيا والحاضر ومسرحيات وقصص ومنشورات ونصوص سياسية وحكايات للأطفال وقصة سيرة ذاتية. سيكون من المفيد للجميع معرفة مصير هذا الشخص الرائع.

أصل

بدأت سيرة أليكسي نيكولايفيتش تولستوي في عام 1883. ولد في 29 ديسمبر في نيكولايفسك بمقاطعة سمارة. نشأ الكاتب المستقبلي في عائلة مالك الأرض. كان زوج والدته - أ. بوستروم - وريث الستينيات وليبراليًا. والدة تولستوي، ألكسندرا ليونتيفنا، تركت زوجها القانوني من أجله. وكانت امرأة متعلمة من أصل نبيل. كان اسمها قبل الزواج تورجينيفا، وكانت ابنة أخت الديسمبريست نيكولاي تورجينيف. كان والد الكاتب الكونت تولستوي نيكولاي ألكساندروفيتش. ومع ذلك، يعزو البعض الأبوة إلى زوج أم الصبي، أليكسي أبولونوفيتش بوستروم. هذه اللحظة في أصل أليكسي نيكولايفيتش لا تزال لغزا بالنسبة لكتاب السيرة الذاتية.

طفولة

قضى الصبي السنوات الأولى في سوسنوفكا، وهي مزرعة يملكها زوج والدته. تلقى كاتب المستقبل تعليمه الابتدائي في المنزل، ودرس تحت إشراف مدرس زائر. علاوة على ذلك، استمرت سيرة أليكسي تولستوي في سمارة، حيث انتقل مع والديه في عام 1897. وهناك دخل الصبي مدرسة حقيقية وتخرج منها عام 1901. ثم انتقل بعد ذلك إلى سانت بطرسبرغ لمواصلة تعليمه. هناك، دخل أليكسي نيكولايفيتش المعهد التكنولوجي في قسم الميكانيكا. تعود تجاربه الشعرية الأولى، التي تم إنشاؤها تحت تأثير أعمال نادسون ونيكراسوف، إلى نفس الوقت.

الإبداع المبكر

كان الشاب مفتونًا جدًا بالكتابة لدرجة أنه في عام 1907، قبل الدفاع عن شهادته، ترك المعهد وقرر تكريس نفسه بالكامل للإبداع الأدبي. تشير سيرة ذاتية موجزة عن أليكسي تولستوي إلى أنه قام في عام 1908 بتأليف كتاب قصائد بعنوان "ما وراء الأنهار الزرقاء"، والذي كان نتيجة معرفته بالفولكلور الروسي. وبعد عام كتب قصته الأولى "أسبوع في تورجنيف". ثم أبصرت النور اثنتين من روايات الكاتب - "السيد الأعرج" و"غريب الأطوار". لفت السيد غوركي نفسه الانتباه إلى أعمال أليكسي تولستوي. ووصفهم بأنهم من إبداعات كاتب عظيم وقوي بلا شك. أظهر النقاد أيضًا تفضيلهم لمنشورات المؤلف الأولى.

سنوات الحرب

تستحق سيرة أليكسي تولستوي خلال الحرب العالمية الأولى اهتمامًا خاصًا. عمل الكاتب كمراسل حربي لمجلة فيدوموستي الروسية، وكان في الجبهات، وزار فرنسا وإنجلترا. في هذا الوقت، كتب عددا من القصص والمقالات عن الحرب: "على الجبل"، "سيدة جميلة"، "تحت الماء". تحول أليكسي نيكولايفيتش أيضًا إلى الدراما وقام بتأليف مسرحيتين - "الحوت القاتل" و "الروح الشريرة". أثارت أحداث ثورة فبراير اهتمام الكاتب بمشاكل الدولة الروسية. أصبح مهتمًا بجدية بتاريخ زمن بطرس الأكبر. أمضى الكاتب أيامًا عديدة في الأرشيف محاولًا اختراق جوهر ذلك الوقت العصيب.

نظر أليكسي نيكولايفيتش إلى ثورة أكتوبر بعدائية. وخلال الاضطرابات العامة، مات إخوته وأصيب أقارب آخرون بالرصاص، وتوفي بعضهم بسبب المرض والجوع. ألقى الكاتب باللوم على البلاشفة في كل شيء. استمر في العمل، وظهرت مواضيع تاريخية في عمله (قصص "يوم بطرس"، "الهوس")، ولكن في عام 1918 انتقل مع عائلته إلى أوديسا، ومن هناك هاجر إلى الخارج.

هجرة

استمرت سيرة أليكسي تولستوي في باريس. وتحدث الكاتب عن هذه الفترة باعتبارها أصعب فترة في حياته. بعيدًا عن وطنه، كان يواجه وقتًا عصيبًا. تفاقم الاضطراب المنزلي بسبب حقيقة أن تولستوي لم يتمكن من العثور على أشخاص متشابهين في التفكير بين المهاجرين. لم يشارك أحد إيمانه اللامحدود بالشعب الروسي. التغلب على الشوق القمعي لوطنه، قام أليكسي نيكولايفيتش بتأليف العديد من الأعمال التي تتخللها ذكريات طفولته الجميلة. وفي عام 1920، كتب قصة «طفولة نيكيتا»، وبعد عامين نشر كتاب «مغامرات نيكيتا روشين». في عام 1921، انتقل تولستوي إلى برلين. هنا انضم إلى مجموعة Smenovekhov "Nakanune". تخلت هذه الرابطة الاجتماعية والسياسية للمهاجرين الروس عن النضال ضد سلطة السوفييت وانتقلت إلى الاعتراف الفعلي بها. ونتيجة لذلك، أدار أصدقاء الهجرة السابقون ظهورهم إلى أليكسي نيكولايفيتش. في عام 1922، زار غوركي برلين. أقام الكاتب علاقات ودية وثيقة معه. تحت تأثير أليكسي ماكسيموفيتش، نشر الكاتب "رسالة مفتوحة إلى إن. في. تشايكوفسكي" في عام 1922، حيث أوضح أسباب انقطاعه عن الهجرة البيضاء والاعتراف غير المشروط بالسلطة السوفيتية. أثناء إقامته في الخارج، كتب تولستوي العديد من الأعمال النثرية: "المخطوطة الموجودة تحت السرير"، "الجمعة السوداء"، رواية "إيليتا" والجزء الأول من ثلاثية "المشي في العذاب" - "الأخوات".

العودة للوطن

اتخذت سيرة أليكسي نيكولايفيتش تولستوي منعطفًا مصيريًا جديدًا في عام 1923 - عاد الكاتب إلى روسيا. وفي موطنه في السنوات اللاحقة، كتب إلى جانب عدد لا يحصى من الروايات والقصص القصيرة الجزأين الثاني والثالث من «السير عبر العذاب»: «السنة الثامنة عشرة» و«صباح كئيب». ثم ابتكر الكاتب قصة الولاء غير الناجحة بصراحة "الخبز"، والتي تمجد فيها الدفاع عن تساريتسين تحت قيادة ستالين، والمسرحية الفخمة "الطريق إلى النصر". ومع ذلك، قريبا أليكسي نيكولايفيتش يأتي بفكرة رائعة حقا. يبدأ في تأليف الرواية التاريخية "بطرس الأكبر" التي يوافق فيها بشدة على أنشطة المصلح العظيم. كان من المفترض أن أساليب ستالين القاسية كانت متجذرة بعمق في التاريخ الروسي. وقد حظيت هذه اللفتة بتقدير السلطات. تلقى أليكسي تولستوي، الذي ترد سيرته الذاتية الموجزة في هذا المقال، كل أنواع الخدمات وحصل على لقب "الرفيق الكونت". استغرق الكاتب ما يقرب من ستة عشر عامًا ليؤلف رواية "بطرس الأكبر"، وبقيت غير مكتملة.

الحرب الوطنية العظمى

أليكسي نيكولايفيتش تولستوي، الذي تعتبر سيرته الذاتية مثيرة للاهتمام ومفيدة، خلال الحرب الوطنية العظمى، غالبًا ما تحدث بقصص ومقالات ومقالات، وكانت الشخصيات الرئيسية فيها أشخاصًا عاديين تمكنوا من إظهار أنفسهم في التجارب الصعبة. خلال سنوات الحرب تمكن من إظهار موهبته الصحفية ببراعة. كتب أليكسي نيكولاييفيتش أكثر من ستين مقالاً وطنياً، بما في ذلك المقال الشهير بعنوان "الوطن الأم" (في 7 نوفمبر 1941). بالإضافة إلى ذلك، قام بتأليف سلسلة من المقالات في الخطوط الأمامية "قصص إيفان سوداريف" والثنائية الدرامية "إيفان الرهيب". سعى أليكسي تولستوي في أعماله إلى نقل الروح غير القابلة للتدمير لمواطنيه. "الشخصية الروسية" هي قصة تجعل القراء يفكرون في أولئك الذين تمكنوا من التضحية بحياتهم من أجل حرية الوطن. بعد ذلك، أراد الكاتب أن يكتب رواية عن الفذ الذي قام به الشعب الروسي خلال الحرب الوطنية العظمى، لكن هذه الخطة ظلت غير محققة.

السنوات الأخيرة من الحياة

كان الضيوف يأتون إلى منزل الكاتب المضياف والمفتوح طوال الوقت. اجتمع هنا أشخاص مثيرون للاهتمام: الموسيقيون والممثلون والكتاب. عرف أليكسي تولستوي، الذي لم تسمح له شخصيته الروسية بعزل نفسه داخل أربعة جدران وتكريس نفسه بالكامل للإبداع، كيف يعيش بأسلوب رائع وشارك بسخاء الفوائد التي حصل عليها مع الأصدقاء. تزوج الكاتب عدة مرات، وأحبته النساء بسبب شخصيته السهلة بشكل غير عادي واتساع نطاق طبيعته.

انتهت سيرة أليكسي تولستوي في عام 1945، في 23 فبراير، في موسكو. لم يعش سوى بضعة أشهر ليرى النصر. تم دفن الكاتب مع مرتبة الشرف الكبرى في مقبرة نوفوديفيتشي في موسكو.

تولستوي أليكسي كونستانتينوفيتش. طفولة

ومن المعروف أن أليكسي تولستوي لم يكن الوحيد الذي ترك بصمته في الأدب الروسي. تم عرض سيرة ذاتية مختصرة لأحدهم أعلاه، لكن كاتبًا روسيًا مشهورًا آخر لا يستحق اهتمامًا أقل. ولد تولستوي كونستانتين ألكسيفيتش في 28 سبتمبر 1878 في قرية كراسني روج بمقاطعة تشرنيغوف. كان والده الكونت تولستوي كونستانتين بتروفيتش، وكانت والدته الابنة غير الشرعية للكونت رازوموفسكي، بيروفسكايا آنا ألكسيفنا. ولأسباب غير معروفة، انفصلت المرأة عن زوجها فور ولادة الصبي، وبدلاً من والده، قام عمه أ.أ.بيروفسكي بتربية الكاتب المستقبلي. أصبح هذا الرجل مشهورا في الأدب الروسي تحت اسم مستعار أنتوني بوجوريلسكي.

سنواته الأولى قضى أليكسي في أوكرانيا، في عقار عمه - قرية بوجوريلتسي. من سن العاشرة، تم نقل الصبي باستمرار إلى الخارج. كان الكاتب المستقبلي جزءًا من الدائرة الداخلية لوريث العرش الإمبراطور المستقبلي ألكسندر الثاني.

الوظيفي والإبداع

بعد أن نضج، قدم أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي مهنة مدنية ناجحة. تم تعيينه أولاً (عام 1934) ضمن "طلاب" أرشيف موسكو في وزارة الخارجية، ثم خدم في البعثة الدبلوماسية الروسية في ألمانيا، وفي عام 1940 دخل الخدمة في سانت بطرسبرغ في المحكمة، حيث حصل على رتبة طالب غرفة عام 1943 .

لا يمكن للسيرة الذاتية القصيرة لأليكسي تولستوي أن تكشف عن كل الأحداث المهمة في حياته. ومن المعروف أنه قام في ثلاثينيات وأربعينيات القرن التاسع عشر بتأليف عملين رائعين باللغة الفرنسية: قصتا "لقاء بعد ثلاثمائة عام" و"عائلة الغول". في مايو 1941، نشر الكاتب كتابه لأول مرة - القصة الخيالية "الغول". كان رد فعل بيلينسكي إيجابيًا جدًا على هذا العمل ورأى فيه لمحات من الموهبة الرائعة.

الحياة الشخصية

تميزت سيرة أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي عام 1850 بحدث مهم - فقد وقع في حب زوجة العقيد ميلر صوفيا أندريفنا. تم إضفاء الطابع الرسمي على هذا الزواج رسميًا فقط في عام 1863 لأن أقارب العشاق منعوه. من ناحية، لم يطلق الزوج السابق صوفيا أندريفنا، ومن ناحية أخرى، بذلت والدة الكاتب قصارى جهدها للتدخل في علاقة ابنها.

تقاعد أليكسي تولستوي، الذي تناولت هذه المقالة أعماله وحياته، في عام 1861. استقر بالقرب من سانت بطرسبرغ، على ضفاف نهر تيسنا في حوزة بوستينكا، وزار العاصمة فقط في بعض الأحيان. في العقد التالي من حياته (1860-1870) كان يسافر كثيرًا إلى الخارج، حيث سافر إلى إنجلترا وفرنسا وألمانيا وإيطاليا. لم يتخل الكاتب عن إبداعه وكان ينشر باستمرار في مجلات "نشرة أوروبا" و"النشرة الروسية" و"سوفريمينيك". في عام 1867، نشر أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي مجموعة من قصائده. كانت سيرة هذا الرجل مليئة بالأحداث المثيرة للاهتمام. ترك بصمته على الأدب الروسي.

زوال

توفي الكاتب عام 1975، في 28 سبتمبر، خلال نوبة أخرى من الصداع الشديد. انتهت سيرة كونستانتين ألكسيفيتش تولستوي لأنه حقن نفسه بكمية كبيرة من المورفين الذي وصفه له الطبيب. يقع المتحف العقاري لهذا الرجل الرائع في كراسني روج (منطقة بريانسك). قضى الكاتب طفولته هنا وعاد إلى هنا عدة مرات. في هذا العقار، وجد أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي، الذي تعتبر سيرته الذاتية مثيرة للاهتمام للكثيرين، ملجأه الأخير. الكاتب لم يترك أي أطفال وراءه. قام فقط بتربية ابنته بالتبني صوفيا بتروفنا باخميتيفا.

تولستوي أليكسي كونستانتينوفيتش. التراث الإبداعي

تميزت أعمال أليكسي تولستوي بأصالتها الملحوظة. أنشأ الكاتب العديد من القصائد والقصائد الساخرة. وهو أيضًا مؤلف الرواية التاريخية الشهيرة "الأمير سيلفر". ترتبط السيرة الذاتية الإبداعية لأليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي أيضًا بكتابة ثلاثية درامية عن إيفان الرهيب. بالإضافة إلى ذلك، كتب هذا المؤلف الرائع قصائد غنائية. يكفي أن نتذكر سطور الرواية الشعبية "بين الكرة الصاخبة..." لتقدير القوة الكاملة لموهبة أليكسي كونستانتينوفيتش الأدبية. كان تولستوي أيضًا كاتبًا مسرحيًا جيدًا. في عام 1898، تميز افتتاح مسرح موسكو للفنون بإنتاج الدراما التاريخية القيصر فيودور يوانوفيتش.

وبالتأكيد لا يمكننا أن نتجاهل الموهبة الكوميدية لهذا الكاتب الرائع. قام أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي، الذي سيرة ذاتية غنية جدًا، مع الأخوين زيمشوجني، بإنشاء الصورة الخالدة لكوزما بروتكوف. أكثر من نصف أعمال هذه الشخصية المضحكة هي من تأليفه.

الآن أنت تعرف السيرة الذاتية لاثنين من الكتاب الروس البارزين. تولستوي هو اللقب الراسخ إلى الأبد في الأدب الروسي كرمز لأعلى المواهب الأدبية التي لا يستطيع الجميع تجاوزها.

ولد في 29 ديسمبر 1882 (10 يناير 1883) في مدينة نيكولايفسك بمقاطعة سمارة، الآن منطقة بوجاتشيف ساراتوف، في عائلة مالك الأرض. والد تولستوي هو الكونت نيكولاي ألكساندروفيتش تولستوي، ووالدته كاتبة أطفال ألكسندرا ليونتيفنا بوستروم، ني تورجينيفا، ابنة عم حفيدة الديسمبريست ن. تورجنيف. قام بتربيته زوج والدته أليكسي أبولونوفيتش بوستروم، وهو ليبرالي ووريث "الستينات". قضيت سنوات طفولتي في مزرعة سوسنوفكا بالقرب من سمارة، والتي كانت مملوكة لزوج أمي. تلقى تعليمه الابتدائي في المنزل تحت إشراف مدرس زائر.

شباب تولستوي

الأم أ.ن. تولستوي

زوج الأم أ.أ. بوستروم

في عام 1897، دخل تولستوي مدرسة سيزران الحقيقية، وفي العام التالي تم نقله إلى مدرسة سمارة الحقيقية، والتي تخرج منها عام 1901. وفي نفس العام دخل قسم الميكانيكا. وتعود قصائده الأولى إلى هذا الزمن، ولا تخلو من تقليد نيكراسوف ونادسون. يشارك تولستوي في الإضرابات والمظاهرات الطلابية. في عام 1907، قبل وقت قصير من الدفاع عن شهادته، غادر تولستوي المعهد، وقرر تكريس نفسه للأدب.

في عام 1908، كتب كتاب قصائد "ما وراء الأنهار الزرقاء" - نتيجة التعارف الأول مع الفولكلور الروسي. تعود تجارب النثر الأولى - "حكايات العقعق" - إلى هذا الوقت.

تأثر عمل تولستوي المبكر بالسيد فولوشين، الذي كان ودودًا معه في تلك السنوات. في عام 1909، كتب قصته الأولى "أسبوع في تورجينيف"، والتي تم تضمينها لاحقًا في كتاب "منطقة عبر الفولغا". ثم تم نشر روايتين - "غريب الأطوار" و "السيد الأعرج". جذبت أعمال تولستوي انتباه السيد غوركي، الذي رأى فيه "... كاتبًا كبيرًا وقويًا بلا شك..." كما قام النقاد أيضًا بتقييم منشوراته الأولى بشكل إيجابي.

ثورة أكتوبر في مصير الكاتب

في عام 1921، انتقل الكاتب إلى برلين وأصبح عضوًا في مجموعة سمينوفيخوف "ناكانوني" (حركة اجتماعية وسياسية للمثقفين المهاجرين الروس الذين تخلوا عن القتال ضد السلطة السوفيتية وانتقلوا إلى الاعتراف الفعلي بها). أدار الأصدقاء المهاجرون السابقون ظهورهم لـ أ. تولستوي. في عام 1922، نشر تولستوي "رسالة مفتوحة إلى تشايكوفسكي"، موضحًا له أسباب انفصاله عن هجرة البيض والاعتراف بالقوة السوفيتية باعتبارها القوة الوحيدة القادرة على إنقاذ روسيا.

أسلوب أ.ن. تولستوي

كاتب في العمل

على مدى عقد من العمل الإبداعي المكثف، يطور الكاتب أسلوبه الخاص. سماتها المميزة هي الحبكة المكثفة، وتذوق الكلمات الكاملة والعصرية، المستخرجة من أعماق الخطاب الشعبي. وأخيرًا، الفن الرفيع في تحليل العالم الداخلي للبطل من خلال تفسير خاص لأفعاله وأفعاله، وهو ما يسميه الكاتب نفسه «القوة الإيمائية للكلمة». هناك، على سبيل المثال، مشهد في "بطرس الأكبر" عندما علم القيصر الشاب بوفاة صديقه وشريكه فرانز ليفورت، وغادر فورونيج على الفور، و"حزم الباقي"، ووصل إلى موسكو. حالة بيتر المصدومة، تنهداته الصامتة تنتقل بشكل لا تشوبه شائبة: "لقد وقف لفترة طويلة، واضعا يده على حافة التابوت ... بدأت كتفيه تتحرك تحت قفطانه الأخضر، وتوتر مؤخرة رأسه". ".

في العشرينات، تحول الفنان إلى مجموعة متنوعة من الأنواع والمجالات المواضيعية. يتم الجمع بين القرن الثامن عشر بشكل غريب الأطوار. ("الكونت كاليوسترو"، سلسلة من الأعمال عن بيتر الأول) والمستقبل البعيد - عصر الرحلات الجوية بين الكواكب ("إيليتا"، 1922)، يوتوبيا الخيال العلمي (رواية "الجسم الزائد للمهندس جارين"، 1927) و قصة أخلاقية ويومية من عصر السياسة الاقتصادية الجديدة ( "المدن الزرقاء" ، 1925 ؛ "فايبر" ، 1928) ، أخيرًا هجاء يتحول أحيانًا إلى كتيب اتهامي ("مغامرات نيفزوروف ، أو إيبيكوس" ، 1924 ؛ سلسلة أعمال عن المهاجرين) وملحمة اجتماعية ونفسية ("المشي عبر العذاب" ، 1921-1941). مهما كتب A. Tolstoy، فإن علامات أسلوبه الفريد تظل غير قابلة للشفاء: تلوين الطبيعة الخلابة، والأسلوب النحتي للأسلوب، مما يساعد على إعادة إنشاء الملمس المادي، ونضارة الوجود ونقائه، عندما يبدو ما هو مكتوب ليختفي، وينغمس القارئ في غمرة حياة لاذعة ودموية.

العودة إلى الاتحاد السوفياتي

في عام 1923 م. يعود تولستوي إلى اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، حيث ينشر آخر عمل تم إنشاؤه في الخارج - رواية الخيال العلمي "إيليتا" ورواية "الأخوات" (1922، الطبعة الثانية 1925، الجزء الأول من ثلاثية "المشي في العذاب"). وبعد أن عانى من مرارة الرفض المؤقت من الوطن الأم، اعترف الكاتب: “كانت الحياة في المنفى أصعب فترة في حياتي. هناك فهمت معنى أن تكون منبوذاً، إنساناً مقطوعاً عن وطنه، عديم الوزن، أثيرياً، لا يحتاج إليه أحد، تحت أي ظرف من الظروف.

في عام 1937، زار تولستوي إسبانيا الجمهورية وتحدث في المؤتمرات الدولية المناهضة للفاشية في باريس ولندن ومدريد.

خلال الحرب الوطنية العظمى

خلال الحرب الوطنية العظمى، واصل أليكسي تولستوي العمل بشكل مكثف في ثلاثة اتجاهات. هذا نثر - "قصص إيفان سوداريف"، فكرة رواية ملحمية كبيرة عن الإنجاز العسكري للشعب "نهر النار (على الطريق الصحيح)"، الدراما - قصة درامية من مسرحيتين عن إيفان الرهيب - "النسر والنسر" و"السنوات الصعبة". يعمل كثيرا في هذا النوع من الصحافة. من السمات البارزة للصحافة العسكرية لـ A. Tolstoy الاستخدام النشط لأفكار وصور الماضي البطولي لوطننا الأم وتاريخه الممتد لقرون.

في 23 فبراير 1945، توفي أليكسي نيكولايفيتش تولستوي في موسكو، دون أن يكون لديه وقت لإكمال خطة كاتبه حول الفذ الذي حققه الشعب الروسي في الحرب الوطنية العظمى.

الحياة الشخصية

تزوج تولستوي أربع مرات.

أبناء الكاتب

كاتب وله أبناء

الجوائز

في عام 1941، حصل تولستوي على جائزة ستالين عن روايته بيتر الأول.

ديولوجية "إيفان الرهيب" ("النسر والنسر" 1941، و"السنوات الصعبة" 1943)

مقالات في الصحافة ("قصص لإيفان سوداريف"، 1942-1944)

كتاب للأطفال "المفتاح الذهبي، أو مغامرات بينوكيو" (1936)

مقالات عن الإبداع الأدبي

يتناول العمل أعمال السيرة الذاتية المكتوبة بصيغة المتكلم: ثلاثية ليو تولستوي "الطفولة"، "المراهقة"، "الشباب"؛ "سنوات طفولة حفيد باغروف" بقلم إس تي أكساكوف ؛ ثلاثية M. Gorky "الطفولة" و "في الناس" و "جامعاتي" ؛ "موضوع الطفولة" بقلم إن جي جارين - ميخائيلوفسكي ؛ "صيف الرب" بقلم إ.س شميليف؛ "طفولة نيكيتا" بقلم أ.ن.تولستوي.

تحميل:

معاينة:

أعمال السيرة الذاتية للأدب الروسي

(ما يشبههم وكيف يختلفون).

تمت كتابة العديد من أعمال السيرة الذاتية "بضمير المتكلم" (على سبيل المثال، ثلاثية ليو تولستوي "الطفولة"، "المراهقة"، "الشباب"؛ قصة تورجينيف "الحب الأول"؛ روايات إس تي أكساكوف التاريخية "تاريخ العائلة" و "سنوات الطفولة" "حفيد باغروف" ؛ رواية آي إيه بونين "حياة أرسينييف" ؛ قصص م. غوركي من مجموعة "عبر روس" وثلاثيته "الطفولة" ، "في الناس" ، "جامعاتي" - غارين - ميخائيلوفسكي "الطفولة". "الموضوع" ؛ آي إس شميليف "صيف الرب" ؛ أ.ن.تولستوي "طفولة نيكيتا" ؛

في أعمال السيرة الذاتية، الشيء الرئيسي دائمًا هو المؤلف نفسه، ويتم نقل جميع الأحداث الموصوفة مباشرة من خلال تصوره. ومع ذلك، فإن هذه الكتب هي في المقام الأول أعمال خيالية، ولا يمكن اعتبار المعلومات الواردة فيها القصة الحقيقية لحياة المؤلف.

دعونا ننتقل إلى أعمال S. T. Aksakov، L. N. Tolstoy، A. M. غوركي. شميليفا ون.ج. جارين ميخائيلوفسكي. ما الذي يوحدهم؟

جميع أبطال القصص المروية هم من الأطفال.

اتخذ المؤلفون صورة للنمو الروحي لرجل صغير كأساس للمؤامرة. من خلال الحديث عن ماضي بطلهم ليس بالترتيب الزمني، ولكن من خلال رسم صور لأقوى الانطباعات المتبقية في ذهن الطفل، يُظهر الفنانون كيف كان الشخص الحقيقي في ذلك الوقت ينظر إلى هذه الأحداث، وما فكر فيه، وكيف شعر العالم. المؤلف يجعل القراء يشعرون بـ "النفس الحي" للتاريخ.

الشيء الرئيسي بالنسبة للكتاب ليس أحداث العصر، ولكن انكسارهم في روح الشخص المتنامي؛ سيكولوجية الشخصيات وموقفهم من الحياة وصعوبة العثور على الذات.

يجادل جميع الكتاب في أعمالهم بأن أساس حياة الطفل هو الحب الذي يحتاجه من الآخرين والذي هو على استعداد لتقديمه بسخاء للناس، بما في ذلك أحبائهم.

دروس الطفولة يفهمها الأبطال طوال حياتهم. ويبقون معه كمبادئ توجيهية تعيش في ضمائرهم.

تعتمد حبكة الأعمال وتكوينها على النظرة العالمية المؤكدة للحياة للمؤلفين، والتي ينقلونها إلى شخصياتهم.

تتمتع جميع الأعمال بقوة أخلاقية هائلة، وهي ضرورية للإنسان النامي اليوم كترياق لنقص الروحانية والعنف والقسوة التي طغت على مجتمعنا.

ما تم تصويره في الأعمال يُرى في وقت واحد من خلال عيون الطفل، الشخصية الرئيسية، الذي يقع في خضم الأشياء، ومن خلال عيون شخص حكيم، يقيم كل شيء من منظور تجربة الحياة العظيمة.

ما الذي يميز أعمال السيرة الذاتية هذه؟

في أعمال A. M. Gorky، L. N. Tolstoy و N. G. Garin - Mikhailovsky، يتحدث المؤلفون ليس فقط عن طفولة الأبطال، ولكن أيضا عن كيفية تطور حياتهم المستقلة.

يكشف آي إس شميليف وإس تي أكساكوف للقارئ عن انطباعات الطفولة عن أبطالهما.

تتطور حياة الأبطال الصغار ويغطيها الكتاب بطرق مختلفة.

يختلف عمل غوركي عن قصص السيرة الذاتية الأخرى من حيث أن الطفل موجود في بيئة اجتماعية مختلفة. الطفولة التي صورها غوركي ليست فترة حياة رائعة. كانت مهمة غوركي الفنية هي إظهار "رجسات الحياة الرصاصية" للطبقة الاجتماعية بأكملها التي ينتمي إليها. من ناحية، كان من المهم للكاتب أن يُظهر "الدائرة القريبة والخانقة من الانطباعات الرهيبة" التي عاش فيها اليوشا في عائلة كاشرين. ومن ناحية أخرى، الحديث عن التأثير الهائل على أليوشا لتلك "الأرواح الجميلة" التي التقى بها في منزل جده وفي العالم من حوله والذين غرسوا "الأمل في الولادة الجديدة... إلى حياة إنسانية مشرقة".

بطل «الطفولة» يحدق في هذه الحياة، بالناس من حوله، يحاول فهم أصول الشر والعداء، يصل إلى المشرق، يدافع عن معتقداته ومبادئه الأخلاقية.

قصة "جامعاتي" لها بداية صحفية قوية، تساعد القارئ على فهم شخصية غوركي وأفكاره ومشاعره بشكل أفضل. الدرس الرئيسي من هذه القصة هو فكرة الكاتب أن الإنسان يخلق بمقاومته للبيئة.

يتم تسخين طفولة شخصيات الكتاب الآخرين بمودة وحب أقاربهم. ضوء ودفء الحياة الأسرية، وشعر الطفولة السعيدة تم إعادة صياغتها بعناية من قبل مؤلفي الأعمال.

ولكن تنشأ على الفور دوافع اجتماعية حادة: يتم تصوير الجوانب القبيحة لحياة مالك الأرض والحياة الأرستقراطية العلمانية بوضوح وبدون زخرفة.

"الطفولة" و "المراهقة" هي قصة عن نيكولينكا إرتينييف، الذي صور الكاتب أفكاره ومشاعره وأخطائه بتعاطف كامل وصادق.

نيكولينكا إرتينييف، بطل أعمال ليو تولستوي، هو صبي ذو روح حساسة. يتوق إلى الانسجام بين جميع الناس ويسعى جاهداً لمساعدتهم. إنه يرى أحداث الحياة بشكل أكثر حدة، ويرى ما لا يلاحظه الآخرون. الطفل لا يفكر في نفسه ويعاني عندما يرى ظلم الإنسان. يطرح الصبي على نفسه أصعب أسئلة الحياة. ما هو الحب في حياة الإنسان؟ ما هو جيد؟ ما هو الشر؟ ما هي المعاناة، وهل من الممكن أن نعيش حياة بدون معاناة؟ ما هي السعادة (والتعاسة)؟ ما هو الموت؟ ما هو الله؟ وفي النهاية: ما هي الحياة، لماذا تعيش؟

من السمات المميزة لشخصية نيكولينكا الرغبة في التأمل والحكم الصارم على أفكارها ودوافعها وأفعالها. إنه يلوم ويعاقب نفسه ليس فقط على الأفعال غير المستحقة، ولكن حتى على الكلمات والأفكار. لكن هذا هو عذاب ضمير طفل حساس.

قصة شباب البطل صورة مختلفة. واحتفظ بتطلعاته القديمة وصفاته الروحية النبيلة. لكنه نشأ في ظل التحيزات الكاذبة للمجتمع الأرستقراطي، والتي يحرر نفسه منها فقط في نهاية القصة، وبعد ذلك فقط بعد المرور بالشكوك والتفكير الجاد ومقابلة أشخاص آخرين - وليس الأرستقراطيين.

"الشباب" هي قصة الأخطاء والبعث.

تم إنشاء كتب عن الطفولة والشباب قبل تولستوي. لكن تولستوي كان أول من أدخل في تاريخ تكوين الشخصية الإنسانية موضوع النضال الداخلي الحاد، وضبط النفس الأخلاقي، والكشف عن "جدلية روح" البطل.

يعيش تيوما كارتاشيف ("طفولة تيوما") في عائلة حيث يكون الأب جنرالًا متقاعدًا ويعطي توجيهًا محددًا للغاية لتربية الأطفال. أصبحت تصرفات ومقالب تيوما موضع اهتمام الأب، الذي يقاوم التنشئة "العاطفية" لابنه، "مما يجعله" "لعابًا سيئًا". ومع ذلك، فإن والدة تيوما، وهي امرأة ذكية ومتعلمة جيدًا، لديها وجهة نظر مختلفة حول تربية ابنها. وفي رأيها، فإن أي تدابير تربوية لا ينبغي أن تدمر الكرامة الإنسانية لدى الطفل، وتحوله إلى "حيوان صغير مرعوب" يخيفه التهديد بالعقاب البدني.

ستبقى الذاكرة السيئة لعمليات الإعدام على الأفعال السيئة في Tyoma لسنوات عديدة. لذلك، بعد عشرين عامًا تقريبًا، وجد نفسه بالصدفة في منزله، يتذكر المكان الذي جُلد فيه، وشعوره تجاه والده، "العدائي، الذي لم يتصالح أبدًا".

ن.ج. يأخذ جارين ميخائيلوفسكي بطله، وهو فتى لطيف وسريع التأثر، عبر كل بوتقات الحياة. وينتهي الأمر ببطله أكثر من مرة، مثل الحشرة، "في بئر نتنة". (تتكرر صورة الخطأ والبئر بشكل متكرر في الرباعية كرمز لحالة الأبطال المسدودة.) ومع ذلك، فإن البطل قادر على أن يولد من جديد. تم تصميم حبكة وتكوين سجل العائلة كبحث عن مخرج من الأزمات.

"البوصلة هي شرف لي. يقول كارتاشيف لصديقه: "يمكنك عبادة شيئين: العبقرية واللطف". ستكون نقطة الارتكاز في حياة البطل هي العمل الذي سيتم فيه الكشف عن مواهب البطل وقواه الروحية والجسدية.

لا توجد حوادث في "سنوات طفولة باغروف - الحفيد". هذه هي قصة طفولة سلمية وخالية من الأحداث، ولا تدهش إلا بحساسية الطفل غير العادية، والتي تسهلها التربية الرحيمة على نحو غير عادي. تكمن القوة الخاصة للكتاب في تصويره لعائلة جميلة: "تسمح الأسرة لأي شخص في أي عصر بالبقاء أكثر استقرارًا في المجتمع... مما يحد من الحيوان في الإنسان" - كتب أ.بلاتونوف. وأكد أيضًا أن الأسرة في تصوير أكساكوف تعزز الشعور بالوطن والوطنية.

عاش سيريوزا باغروف طفولة طبيعية، مليئة بالحب الأبوي والحنان والرعاية. ومع ذلك، فقد لاحظ في بعض الأحيان عدم وجود انسجام بين الأب والأم بسبب حقيقة أنه "من ناحية، كان هناك مطالبة، ومن ناحية أخرى، عدم القدرة على تلبية المطالب الدقيقة". لاحظ سريوزا بمفاجأة أن والدته الحبيبة كانت غير مبالية بالطبيعة ومتعجرفة تجاه الفلاحين. كل هذا أظلم حياة الصبي الذي فهم أن بعض اللوم يقع عليها.

قصة I. Shmelev "صيف الرب" مبنية على انطباعات الطفولة وانعكاس لعالم روح الطفل. المنزل، الأب، الناس، روسيا - كل هذا يُعطى من خلال تصور الأطفال.

في المؤامرة، يُعطى الصبي موقعًا متوسطًا، وهو نوع من المركز بين والده، الذي يغلي بالأعمال والمخاوف، وغوركين الهادئ والمتوازن، الذي يأخذه الحجاج كاهنًا. وجدة كل فصل في عالم الجمال الذي ينفتح على نظر الطفل.

صورة الجمال في القصة لها وجوه عديدة. وهذه بالطبع صور للطبيعة. الضوء والفرح - يبدو هذا الشكل باستمرار في تصور الصبي للطبيعة. المشهد يشبه مملكة النور. الطبيعة تضفي روحانية على حياة الطفل وتربطها بخيوط غير مرئية مع الأبدية والجميلة.

ومع صورة السماء، يدخل فكر الله أيضًا في السرد. أكثر صفحات القصة شعرية هي تلك التي تصور الأعياد الأرثوذكسية والطقوس الدينية. إنها تظهر جمال التواصل الروحي: "كان الجميع مرتبطين بي، وكنت متصلاً بالجميع"، يفكر الصبي بسعادة.

القصة بأكملها تشبه قوس الأبناء ونصبًا تذكاريًا للأب، مخلوقًا في الكلمة. أب مشغول جدًا، فهو دائمًا يجد الوقت لابنه، للمنزل، للناس.

يكتب عنه أحد معاصري آي إس شميليف: "... قوة الموهبة عظيمة، ولكن المأساة والحقيقة أقوى وأعمق ولا تقاوم من روح محبة بالصدمة والعاطفة... لم يُمنح أي شخص آخر مثل هذا". هدية لسماع وتخمين معاناة شخص آخر كما يفعل.

تولستوي "طفولة نيكيتا". على عكس الأعمال الأخرى، يمثل كل فصل في قصة تولستوي قصة كاملة عن بعض الأحداث من حياة نيكيتا، بل وله اسمه الخاص.

تولستوي منذ الطفولة وقع في حب الطبيعة الروسية السحرية، وتعلم الخطاب الشعبي المجازي الغني، وعامل الناس باحترام، ومنح نيكيتا كل هذه الصفات.

يُسكب الشعر في كل ما يحيط بهذا الصبي - لطيف وملتزم وخطير للغاية. في الأحداث الأكثر عادية في حياة نيكيتا، يجد المؤلف سحرًا لا يمكن تفسيره. إنه يسعى جاهداً لإضفاء طابع شعري على العالم من حوله ويصيب الآخرين بهذه الرغبة.

في هذا العمل، الذي يُروى بابتسامة مرحة، يتم الكشف عن العالم الكبير والمشاعر العميقة للبالغين والأطفال.

كما يتبين من تحليل الأعمال، فإن حياة بعض الأبطال تتطور بهدوء وهدوء في عائلة سعيدة (سيريوجا باغروف، نيكيتا).

شخصيات أخرى تمارس المقالب، تعاني، تقع في الحب، تعاني، تفقد الوالدين، تكافح، تطرح أسئلة فلسفية صعبة يصارع معها الإنسان المفكر منذ الولادة وحتى الموت.