..."لقد مرت منذ زمن طويل، ولم تعد تلك العيون موجودة
وتلك الابتسامة التي تم التعبير عنها بصمت
المعاناة هي ظل الحب، والأفكار هي ظل الحزن،
لكن بوروفيكوفسكي أنقذت جمالها
لذلك، جزء من روحها لم يطير بعيدا عنا.
وسيكون هناك هذا المظهر وجمال الجسد هذا
لجذب ذرية غير مبالية لها ،
علمه أن يحب، ويتألم، ويغفر، ويحلم."

(قصيدة يا. بولونسكي لصورة إم آي لوبوخينا)

معلومات شخصية:

ماريا إيفانوفنا لوبوخينا، الكونتيسة تولستايا قبل الزواج، كانت الابنة الكبرى للكونت إيفان أندريفيتش تولستوي وآنا فيدوروفنا مايكوفا. خدم والدها في فوج سيمينوفسكي برتبة رقيب وعميد ولواء. وبالإضافة إلى ذلك، كان يعرف باسم زعيم نبلاء كولوغريف.
لم تكن ماريا إيفانوفنا الابنة الوحيدة في العائلة، فقد كان لديها أيضًا 4 أخوات: فيرا، التي كانت متزوجة من نقيب الفرسان كلوستين، وآنا، وصيفة، وألكسندرا، التي كانت متزوجة من فون مولر، وإيكاترينا، التي كانت متزوجة من قبطان الحرس تشوبينسكي. وبالإضافة إلى ذلك، كانت فيرا وإيكاترينا من خريجي معهد سمولني، وتخرجوا عام 1806. بالإضافة إلى ذلك، كان لدى ماريا شقيقان: فيودور وبيتر.

ولعل أبشع شخصية في هذه العائلة هو فيودور إيفانوفيتش تولستوي، الأخ الأكبر لماريا، الملقب بـ "الأمريكي"، المعروف بمبارزاته ومغامراته. بمجرد أن حاول إطلاق النار على نفسه مع بوشكين. ومع ذلك، حتى لا يطلق النار على نفسه، بدأ فجأة في أكل الكرز وبصق البذور منها. هذه الحلقة الشهيرة استخدمها بوشكين فيما بعد كأساس لحبكة قصة "عاصفة ثلجية"...

وأشهر قصة ترتبط بشخصية ومصير فيودور الأمريكي هي أنه في عام 1803، عندما أُرسل كروسنسترن في رحلة حول العالم، ذهب معه كمتطوع بمحض إرادته، بناءً على طلبه. ولكن خلال الرحلة أثبت أنه غير منضبط للغاية، وبسبب سوء السلوك المتكرر وانتهاكات الانضباط، تم إنزاله على شاطئ مستعمرة روسية، حيث حصل على لقب "أمريكي". بعد أن عاش هنا لبعض الوقت، زار فيودور تولستوي جزر ألوشيان وأجبر على العيش هنا لبعض الوقت بين القبائل المحلية البرية. ثم عاد إلى روسيا برا.

وبعد عدة مبارزات، تم تجريده من رتبة ضابط وخفض رتبته إلى جندي. لكن خلال الحرب الوطنية عام 1812، قاتل بشجاعة كمحارب في الميليشيا واستعاد رتبة ضابط.
بالإضافة إلى بوشكين، كان على دراية بالكتاب البارزين والمتميزين الآخرين في عصره - باتيوشكوف، باراتينسكي، فيازيمسكي، غريبويدوف. وبالمناسبة، خلد غريبويدوف صورته في الكوميديا ​​​​الخالدة "ويل من العقل" بالكلمات التالية:

ولكن لدينا رأس لا مثيل له في روسيا،
لا تحتاج إلى تسميتها، ستتعرف عليها من الصورة:
لص الليل، مبارز،
تم نفيه إلى كامتشاتكا،
لقد عاد بصفته أليوتيًا،
وهو نجس بقوة في يده.

تزوجت ماريا إيفانوفنا نفسها في عام 1797 من ستيبان أفراموفيتش لوبوخين، الصياد والحاجب الفعلي في بلاط بول الأول. وفي هذا العام تم رسم الصورة الشهيرة بتكليف من زوجها بمناسبة حفل الزفاف.

في وقت رسم الصورة، كانت ماريا إيفانوفنا تبلغ من العمر 18 عامًا فقط. بناءً على الذكريات القليلة التي وصلت إلينا من المعاصرين، يمكننا أن نفترض أنها على الأرجح لم تكن سعيدة بهذا الزواج، الذي تم مع رجل يكبرها بعشر سنوات، وهو شخص عادي، وليس من باب الحب، ولكن معظمه على الأرجح بإرادة والديها.. وبعد ثلاث سنوات ماتت الزوجة الشابة بسبب الاستهلاك... .

كان زواجهما بلا أطفال. دفنها زوجها في قبر عائلة لوبوخينز في دير سباس أندرونيكوفسكي في موسكو. هذا هو المتحف الحالي ومركز الفن الروسي القديم الذي يحمل اسم أندريه روبليف، في تاجانكا، موسكو. وبعد سنوات قليلة مات هو نفسه ودُفن معها في هذا القبر.

أما الصورة، فقد تم الاحتفاظ بها لفترة طويلة في منزل ابنة أخت ماريا إيفانوفنا، ابنة ذلك "الأمريكي" فيودور تولستوي، الذي أصبح زوجة حاكم موسكو بيرفيلييف. كان في منزلها أن بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف رأى الصورة. حدث هذا بالفعل في نهاية ثمانينيات القرن التاسع عشر، ومن هناك وصلت اللوحة إلى مجموعة معرض تريتياكوف، حيث بقيت حتى يومنا هذا...

لقد مر أكثر من قرنين من الزمان على رسم صورة إم آي. لوبوخينا. لقد تغيرت الأجيال والأساليب الفنية والأذواق، لكن الصورة التي أنشأها V. Borovikovsky لا تزال جذابة وغامضة.

اسرع إلى معرض تريتياكوف، وسوف تقف لفترة طويلة بالقرب من هذه التحفة الفنية. تجذبك الصورة بمظهر عيون الفتاة البنية، الموجهة إلى مكان ما، على الأرجح، نحو نفسها. هناك حزن وخيبة أمل في ذلك، وهي مدروسة، ويبدو أن أفكارها تتجه إلى بعيد، لكنها تعرف بالفعل، حلم مستحيل. تحاول أن تبتسم، لكنها تفشل. وجه الفتاة الواضح وبشرتها الخزفية الرقيقة ونعمتها الناعمة وكل الرفاهية الخارجية لا يمكن أن تخفي الحزن الداخلي العميق عن فنان لامع مثل بوروفيكوفسكي.

وعرف فلاديمير لوكيتش كيف يشعر بمزاج وشخصية شخص آخر، خاصة في مثل هذا الشاب (كان عمر M. I. Lopukhina يبلغ من العمر 18 عامًا في ذلك الوقت). كانت ماريا إيفانوفنا ابنة الكونت إيفان أندريفيتش تولستوي، اللواء في فوج سيمينوفسكي، زعيم نبلاء خولوغريف وآنا فيدوروفنا مايكوفا.

تزوج ماشينكا من Jägermeister S.A. Lopukhina، وكما قالوا، كانت غير سعيدة في زواجها، لم تكن هناك وحدة عاطفية مع زوجها. لم يكن هناك أطفال في الأسرة أيضًا، وبعد ست سنوات من زواجها، ماتت بسبب الاستهلاك، وهو مرض شائع جدًا في ذلك الوقت. دُفنت ماريا إيفانوفنا في قبر عائلة لوبوخينز، في دير سباسو-أندرونيكوفسكي في موسكو، والذي يضم الآن متحف أندريه روبليف للفن الروسي القديم.

تحتوي الصورة على سحر الشباب، وسحر الأنوثة، ولكنها تحتوي أيضًا على تعقيد المشاعر المتضاربة للفتاة التي وقفت أمامه. رسم بوروفيكوفسكي الصورة بالطريقة التي شعر بها تجاه نموذجه. يبدو أن وهج النقاء ينبعث من الفتاة. يذكرنا الفستان الأبيض ذو اللون الأزرق الرمادي الرقيق بالخيتون اليوناني. حزام أزرق داكن يحتضن شكل فتاة نحيلة، وضباب متجدد الهواء يخفف الخطوط الواضحة - اللوحة بأكملها تخلق الرقة والتهوية، مع التركيز على سحر الشباب.

في الصورة، يمكنك بسهولة أن تشعر بصمت وبرودة الحديقة، ويبدو أيضًا أن حركات العارضة في ذلك اليوم كانت سلسة وحتى بطيئة بعض الشيء. لم تظهر الصورة غير مادية، ولكنها أيضًا ليست جسدية؛ هل رسم بوروفيكوفسكي الماشينكا التي رآها وشعر بها، أم أنه نقل إلى الصورة بعض مشاعره الخاصة؟ ربما رأى الفنان أمامه مثالاً جميلاً لامرأة روحه، وقربه من النموذج، من الصعب القول.

تم تصوير Lopukhina على خلفية المشهد الوطني الروسي؛ بالطبع، هناك الكثير من العناصر التقليدية والزخرفية هنا - آذان الجاودار، ردة الذرة، جذوع البتولا، براعم الورد المتدلية. تحاكي السنيبلات المنحنية المنحنى الناعم لشخصية لوبوخينا، وتردد زهور الذرة الزرقاء صدى الحزام الحريري، وتنعكس أشجار البتولا البيضاء بهدوء في الفستان، وحالتها الذهنية تعكس براعم الورود المتدلية. ربما من خلال وردة باهتة بجوار صورة جميلة لفتاة، يجعلنا الفنان نفكر في هشاشة الجمال والحياة.

العالم الطبيعي بأكمله، كجزء من روح الفتاة، ودمج الخطوط، ولوحة الطبيعة والصورة الأنثوية يخلق صورة واحدة متناغمة. وقد نالت هذه الصورة إعجاب معاصري الفنان، ومن ثم أحفاد الأجيال اللاحقة. على وجه التحديد لأننا، مع بعض الارتباك الداخلي لأرواحنا، نقف لفترة طويلة وبصمت، ونعجب بصورة الفتاة، يمكننا أن نقول إننا نقف أمام عمل فني عظيم.

بوروفيكوفسكي، فلاديمير لوكيتش

في إل. كان بوروفيكوفسكي أحد ألمع الفنانين في الفن الروسي في القرن الثامن عشر. في ديسمبر 1788، وصل إلى سانت بطرسبرغ من ميرغورود. هذا، مثل أي شخص آخر جاء في ذلك الوقت، تم الإبلاغ عنه إلى كاثرين نفسها، التي كانت قلقة للغاية بشأن الثورة التي كانت تختمر في فرنسا، وبالإضافة إلى ذلك، غالبا ما تذكرت تمرد بوجاتشيف الذي أخافها كثيرا.

لكن قبل وصوله، كان بوروفيكوفسكي مجرد رسام أيقونات ماهر، وعمل مثل والده - كان يرسم الأيقونات. في بعض الأحيان، أمره سكان ميرغورود برسم صورهم، وتزيين منازلهم بصورهم الخاصة. كان هذا هو النشاط الذي لاحظه الشاعر ف. كابنيست، زعيم نبلاء كييف.

شارك فلاديمير لوكيتش في تصميم المبنى لاستقبال الإمبراطورة خلال رحلتها الجنوبية. عندما تعامل بشكل مثالي مع موضوع غير عادي بالنسبة له، حيث كان عليه أن يرسم لوحات ضخمة بمؤامرة مجازية لتمجيد الإمبراطورة، V.V. كابنيست وصهره ن. عُرض على لفوف الذهاب إلى العاصمة لتحسين الفن.

هنا كان محظوظا بما فيه الكفاية ليكون طالبا في ليفيتسكي، ولكن فقط لبضعة أشهر. ثم تلقى عدة دروس في الرسم على يد رسام البورتريه لامبي الذي جاء من فيينا بدعوة من بوتيمكين. على ما يبدو، تمكن الفنان الأجنبي من رؤية موهبة الرسام في الشاب بوروفيكوفسكي، لأنه فعل الكثير فيما بعد من أجل الاعتراف الرسمي بطالبه.

رسم لامبي صورًا، مما أعطى نماذجه لمعانًا خارجيًا، دون القلق بشأن نقل الشخصية في الصورة، لأنه كان يعلم أنه من الأفضل في أغلب الأحيان إخفاءها، وستكون العارضات أنفسهن سعداء إذا ذهب جشعهن أو قسوتهن أو غرورهن أو عدوانيتهن غير ملاحظ.

حصل V. Borovikovsky على لقب الأكاديمي في عام 1795، وفي عام 1802 أصبح مستشارا للأكاديمية، دون أن يدرس هناك. وكل ذلك لأنه في وقت شبابه وحتى نضجه، تم قبول الأكاديمية فقط في مرحلة الطفولة. فقط في عام 1798، تمكن الطلاب البالغون من الوصول إلى الأكاديمية، والتي بفضل إصرار المهندس المعماري بازينوف، تم افتتاح دروس الرسم المجانية.

ليزينكا وداشينكا

ظهرت الصور الواحدة تلو الأخرى من فرشاة بوروفيكوفسكي. وفي كل واحد منهم تظهر الروح البشرية. ومن بينها صور كثيرة لرجال، من بينهم الإمبراطور بولس. وكلها معقدة ومتناقضة بطبيعتها، وكذلك النماذج نفسها. تتمتع صور النساء بمزيد من الغنائية والسحر والحنان. في هذه الصور، تمكن الفنان من الجمع بشكل متناغم بين الإنسان، أو بالأحرى روحه، مع الطبيعة. ملأ الفنان صور نماذجه بعمق الشعور والشعر الاستثنائي.

لكن على مر السنين، شعر الفنان أن الكتابة أصبحت أكثر صعوبة بالنسبة له. V. Borovikovsky، متدين وخجول ومنعزل بطبيعته، في نهاية حياته يعود مرة أخرى إلى حيث بدأ - إلى الرسم الديني ورسم الأيقونات.

صورة إي.أ.ناريشكينا

على مدار عقدين من الزمن، رسم الفنان عددًا كبيرًا من صور البلاط، لكنه ظل رجلاً "صغيرًا" ووحيدًا، ولم يتبنى مظهر فنان البلاط ولا عاداته. في نهاية العقد الأول من القرن التاسع عشر، رسم أحد طلابه صورة لبوروفيكوفسكي، حيث كان، مثل معلمه، قادرًا على النظر إلى الروح. تصور الصورة رجلاً يعذبه سر غير قابل للحل اضطهده واضطهده طوال حياته ...

وقبل وفاته بفترة قصيرة، عمل على تزيين الكنيسة في مقبرة سمولينسك في سانت بطرسبرغ، حيث دفن لاحقاً عن عمر يناهز 67 عاماً.

وصورة م. احتفظت Lopukhina ابنة أختها براسكوفيا تولستوي لفترة طويلة - ابنة شقيق ماريا إيفانوفنا ، فيودور تولستوي. لجميع أفراد الأسرة كان إرثا عائليا. عندما أصبحت براسكوفيا زوجة حاكم موسكو بيرفيليف، رأى خالق معرض الفنون الوطني وجامع بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف هذه الصورة في منزله. تم شراء الصورة من قبله، وأصبحت فيما بعد لؤلؤة حقيقية لمعرض تريتياكوف.

كانت هناك أمثلة في التاريخ عندما كانت لوحة فنان أو آخر مسكونة بالسمعة السيئة. في القرن التاسع عشر، كان يُعتقد أن بعض الأعمال يمكن أن تؤثر سلبًا على...

فلاديمير بوروفيكوفسكي، "صورة لوبوخينا"

من ماستر ويب

كانت هناك أمثلة في التاريخ عندما كانت لوحة فنان أو آخر مسكونة بالسمعة السيئة. في القرن التاسع عشر، كان يُعتقد أن بعض الأعمال يمكن أن تؤثر سلبًا على أصحابها أو المعتصمين أو الفنان نفسه. من المستحيل تفسير وجهة النظر الغريبة هذه بشكل منطقي، ولكن...

حظيت لوحة فلاديمير بوروفيكوفسكي "صورة لماريا لوبوخينا" بمثل هذه الشهرة المشكوك فيها. دعونا نرفع حجاب السرية عن هذه التحفة الفنية وندرس تاريخ إنشائها ونحلل أسلوب كتابة الفنان.

تاريخ الصورة

تم رسم لوحة بوروفيكوفسكي "صورة لوبوخينا" على أساس صورة ابنة الجنرال المتقاعد إيفان تولستوي - الكونتيسة ماريا لوبوخينا التي قدمتها للفنانة. وكانت الفتاة المتزوجة حديثا تبلغ من العمر 18 عاما. كان زبون الصورة هو زوجها الذي كان بمثابة صياد في بلاط بول الأول. كانت الكونتيسة الشابة جميلة وصحية وتشع بالسعادة والهدوء والحنان. لكن بعد خمس سنوات من رسم اللوحة، غلب الاستهلاك الفتاة وماتت...

في زمن بوشكين، كان هناك رأي مفاده أن نظرة واحدة لأي جمال على هذه الصورة ستقودها إلى الموت. قيل في صالونات العاصمة أن لوحة فلاديمير بوروفيكوفسكي "صورة لوبوخينا" أودت بحياة حوالي اثنتي عشرة فتاة في سن الزواج. كان هناك رأي بين المؤمنين بالخرافات بأن الصورة كانت مليئة بروح الكونتيسة لوبوخينا التي أخذت أرواح الجمال الشاب.

وصف لوحة بوروفيكوفسكي "صورة لوبوخينا"

في العمل الشعري للغاية للفنان بوروفيكوفسكي "صورة لماريا لوبوخينا" تظهر بوضوح ملاحظات عاطفية. يصور السيد امرأة شابة ساحرة في زاوية منعزلة من الحديقة مع عناصر من الطبيعة الريفية الروسية. وضع Lopukhina ضعيف وكسول، والفتاة تتكئ على حاجز الحديقة. المناظر الطبيعية التي تؤكد على القرب من الطبيعة مثالية لامرأة شابة حالمة.

يمكننا الإعجاب بمظهر الكونتيسة المدروس، والابتسامة اللطيفة، والوضعية الحرة والمتعبة قليلاً لماريا إيفانوفنا. صورت يد الفنان خطوطًا ناعمة وأشكالًا مستديرة ناعمة وظلالًا دقيقة. ما يلفت انتباهك هو الحزام الأزرق على الفستان، والوشاح الليلكي، والورود، والشعر الأشقر الرمادي، وأوراق الشجر الخضراء الشاحبة، وضباب خفيف في الخلفية. تبين أن الصورة كانت حسية للغاية.

الإبداع الأكثر شعرية من بين جميع صور ف. بوروفيكوفسكي

لم تصور الفنانة بمهارة ودقة شخصية الفتاة فحسب، بل صورت أيضًا عالمها الروحي بالتفكير والحزن. يجسد مظهر Lopukhina المشاعر، ولكن بشكل عام صورة وصورة الفتاة تشع بالبساطة ووحدة الإنسان مع الطبيعة. لم يستخدم الفنان الملحقات الفاخرة أو المجوهرات باهظة الثمن أو الريش في عمله. ترتدي الفتاة فستانًا أبيض فضفاضًا ومربوطًا بوشاح أزرق. لا يوجد شعر مستعار أنيق على رأس الجميلة، لا يوجد سوى تجعيد الشعر الخاص بها بشكل جميل. مثل هذا الإيجاز والبساطة متأصل في فن ذلك الوقت - العاطفية.

وسائل التعبير في اللوحة

أكد الفنان بوروفيكوفسكي على المزاج الحالم للشابة بمساعدة الخلفية. يتم دمج الصورة بشكل متناغم مع وسائل التعبير. كل شيء في الصورة منسق: من الزاوية المظللة للحديقة، زهور الذرة بين سنابل الجاودار الناضج إلى وردة باهتة قليلاً. إن وضعية الكونتيسة المريحة ووجهها الجميل آسران. يظهر الجمال الحقيقي في النظرة الضعيفة والبشرة الصباحية المنعشة والابتسامة الحالمة وحتى في ملامح وجه Lopukhina غير الصحيحة تمامًا.

لم يكن بوروفيكوفسكي مهتمًا بمكانة الكونتيسة الشابة، بل بصفاتها الشخصية. وجهها الشاب أبعد ما يكون عن الجمال المثالي، لكنه مليء بالسحر والسحر الروحي. صورت الفنانة بمحبة امرأة شابة لطيفة وحزينة وحالمة. في صورة مريم ليس هناك تكلّف وغنج، بل فقط الهدوء والطبيعية. إن وضعها الفخور وقدرتها على الإمساك بنفسها، والتي طورتها الفتيات منذ سن مبكرة، يمكن ملاحظتها.

ما هو جمال صورة ماريا لوبوخينا؟

تعتبر الصورة أنجح أعمال بوروفيكوفسكي. في مظهر المرأة الشابة، يمكن للمرء أن يشعر بسحر مغناطيسي ودراما طفيفة في وجهها ونظرتها. لقد درست الفنانة تقنية تطوير المظهر لفترة طويلة: عيون الفتاة مليئة بالضوء والغنج الخفيف والوعي بسحرها. نظرة الفتاة ليست مدروسة، ولكنها شاردة قليلاً: يبدو أنها مشغولة بأفكارها الخاصة، وعالمها الداخلي. يشير وجهها الملهم إلى أن البطلة ليست جميلة المظهر فحسب، بل تتمتع أيضًا بقلب وعقل كبيرين. هناك شعور بأن بوروفيكوفسكي استثمر جزءًا من روحه في هذه التحفة الفنية.

من وجهة نظر الرسم، تعتبر هذه الصورة مثالية. وقد ساعدت الفنان في ذلك تقنية التزجيج، والتي تتمثل في السماح للضربات الأساسية العميقة بالتألق من خلال الطبقات العليا من الطلاء. وهذا يعطي الصورة الأناقة واللون واللون. هيكل الألوان في الصورة متناغم للغاية: الباهت والباستيل، والخلفية الخضراء الناعمة والشال الأرجواني الناعم، والحزام الأزرق والفستان الأبيض. بمساعدة هذه التفاصيل المهمة، ينقل الفنان حقائق الحياة والمشاعر العميقة والشعر الاستثنائي لبطلته.

لؤلؤة معرض تريتياكوف

وضع المحسن بافيل تريتياكوف حدًا للشائعات التي تفيد بأن تحفة بوروفيكوفسكي "صورة لوبوخينا" كانت تودي بحياة الفتيات الصغيرات. اشترى اللوحة ووضعها في معرضه. وقد نالت هذه التحفة الفنية إعجاب العديد من معاصري الفنان، وما زال جيلنا معجباً بها حتى يومنا هذا.

في البداية، احتفظت ابنة أخت ماريا، ابنة أخيها الأكبر، بلوحة بوروفيكوفسكي. كانت الصورة تعتبر إرثًا عائليًا. أثناء زيارته لهذه العائلة لاحظ P. M. Tretyakov اللوحة القماشية الشهيرة. اليوم لا أحد يعرف بالضبط كيف أقنع الراعي أصحابها ببيع اللوحة له. دخلت هذه اللؤلؤة مجموعة معرض تريتياكوف في أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر. تتضمن مجموعة بافيل تريتياكوف أيضًا أعمالًا أخرى لبوروفيكوفسكي، لكن الزوار يحبون هذه اللوحة أكثر من غيرهم.

تم عرض الصورة مرتين فقط في المعارض في موسكو. لم يتم تصدير التحفة الفنية خارج روسيا أبدًا. حتى اليوم، هناك خبراء في أعمال بوروفيكوفسكي يأتون إلى معرض تريتياكوف للإعجاب بهذه اللوحة الفريدة. وربما يرغب بعضهم في تجربة سحر مهارة الفنان وإثبات أن اللوحة ليست ملعونة.

شارع كييفيان، 16 0016 أرمينيا، يريفان +374 11 233 255

تظهر الصورة ماريا إيفانوفنا لوبوخينا(1779-1803)، ممثل عائلة الكونت تولستيخ، أخت فيودور إيفانوفيتش تولستوي، زوجة جاجيرميستروالحاجب الفعلي في بلاط بول الأول ستيبان أفراموفيتش لوبوخين (1769-1814)، زوجة ابن حاكم أوريول A. S. لوبوخينا. "مات من استهلاك ", - كتب يا.بولجاكوف 11 مايو 1803 من موسكو لابنه:-

وصف

استخدم الفنان التقنية التقليدية للصورة التمثيلية - حيث أحاط الشخصية بالأشياء والسمات التي تساعد في الكشف عن صورته. ومع ذلك، حاول بوروفيكوفسكي إظهار ليس الوضع الاجتماعي للوبوخينا، ولكن الجوانب الشخصية والحميمة لشخصيتها. كان الموضوع الرئيسي للصورة هو الاندماج المتناغم بين الإنسان والطبيعة، وهو ما يميز جماليات النهاية القرن الثامن عشر، تشكلت تحت التأثير عاطفية. ويعبر الفنان عن هذا الانصهار من خلال العلاقات التركيبية والإيقاعية واللونية. تم تصوير Lopukhina على خلفية منظر طبيعي تقليدي وزخرفي إلى حد كبير، لكنه يظهر بالفعل السمات النموذجية للمناظر الطبيعية الوطنية الروسية - جذوع أشجار البتولا، عرانيس ​​الذرة الذرة , ردة الذرة. تحاكي المناظر الطبيعية مظهر Lopukhina - يعكس منحنى شكلها آذان الذرة المنحنية، وتنعكس أشجار البتولا البيضاء في الفستان، وتردد أزهار الذرة الزرقاء صدى الحزام الحريري، ويعكس شال الليلك الناعم براعم الورد المتدلية. نجح الفنان في ملء صورة نموذجه بأصالة الحياة وعمق المشاعر والشعر الاستثنائي. وقد نالت هذه الصورة إعجاب ليس فقط من قبل المعاصرين، ولكن أيضًا من قبل مشاهدي الأجيال اللاحقة. إذن أيها الشاعر الروسي ياكوف بتروفيتش بولونسكيوبعد ما يقرب من مائة عام، خصص السطور التالية للصورة:

المصدر

كانت الصورة التي رسمها بوروفيكوفسكي عام 1797 ضمن مجموعة الأقارب لفترة طويلة. تم الاحتفاظ بها من قبل ابنة أخت ماريا إيفانوفنا، ابنة فيودور تولستوي. كانت الصورة ذات قيمة عالية باعتبارها إرثًا عائليًا. وكان ذلك في منزل براسكوفيا، ابنة تولستوي، التي أصبحت زوجة حاكم موسكو بيرفيلييف، حيث رأى بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف هذه الصورة في أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر، ومن هناك وصلت اللوحة إلى مجموعة معرض تريتياكوف.

ملحوظات

متحف الدولة الروسية. تلوين. القرن الثامن عشر. فهرس. T.1.- سانت بطرسبرغ، 1998.