Սլայդ 1

Սլայդ 2

Սլայդ 3

Սլայդ 4

Սլայդ 5

Սլայդ 6

Սլայդ 7

Սլայդ 8

Սլայդ 9

Սլայդ 10

Շատ ականավոր գիտնականներ գնահատում էին արվեստը և խոստովանում էին, որ առանց երաժշտության, նկարչության և գրական ստեղծագործության ուսումնասիրության, իրենք չէին անի գիտության ոլորտում իրենց հայտնագործությունները։ Թերեւս այդպես է գեղարվեստական ​​գործունեության հուզական վերելքպատրաստել և խրախուսել է նրանց ստեղծագործական առաջընթաց գիտության մեջ .

Մ.Էշեր. Մողեսներ

Թե՛ գիտության, թե՛ արվեստի համար ոսկե հատվածի համամասնության օրենքները բացահայտելու համար հին հույն գիտնականները պետք է սրտով արվեստագետներ լինեին: Եվ իսկապես այդպես է։ Պյութագորասը հետաքրքրված էր երաժշտական ​​համամասնություններով և հարաբերություններով։

Ավելին, երաժշտությունը եղել է թվի մասին ամբողջ Պյութագորասի ուսմունքի հիմքը։ Հայտնի է, որ Ա.Էյնշտեյնը, քսաներորդ դ. ով տապալեց բազմաթիվ հաստատված գիտական ​​գաղափարներ, նրա աշխատանքում օգնեց երաժշտությունը։ Ջութակ նվագելը նրան նույնքան հաճույք էր պատճառում, որքան աշխատելը։

19-րդ դարի ֆրանսիացի ֆիզիկոս։ Պիեռ Կյուրին հետազոտություն է անցկացրել բյուրեղների համաչափության վերաբերյալ։ Նա բացահայտել է գիտության և արվեստի համար հետաքրքիր և կարևոր բան. Համաչափության մասնակի բացակայությունը հանգեցնում է օբյեկտի զարգացմանը, մինչդեռ ամբողջական համաչափությունը կայունացնում է նրա տեսքը և վիճակը. Այս երեւույթը կոչվում էր անհամաչափություն (ոչ սիմետրիա): Կյուրիի օրենքն ասում է. dis համաչափությունը ստեղծում է մի երեւույթ .

կեսերին քսաներորդ դարի. հասկացությունը հայտնվել է նաև գիտության մեջ «հակասիմետրիա», այսինքն՝ դեմ (հակառակ կեղծ) համաչափություն. Եթե ​​«ասիմետրիա» ընդհանուր ընդունված հայեցակարգը և՛ գիտության, և՛ արվեստի համար նշանակում է «ոչ այնքան ճշգրիտ համաչափություն», ապա հակասիմետրիան որոշակի հատկություն է և դրա ժխտումը, այսինքն՝ հակադրությունը: Կյանքում և արվեստում դրանք հավերժական հակադրություններ են՝ բարի - չար, կյանք - մահ, ձախ - աջ, վեր - վարև այլն:

«Նրանք մոռացել են, որ գիտությունը զարգացել է պոեզիայից. նրանք հաշվի չեն առել այն նկատառումը, որ ժամանակի ընթացքում երկուսն էլ կարող են կրկին ընկերական հանդիպել ավելի բարձր մակարդակում՝ փոխադարձ շահի համար»:

Ի.-Վ. Գյոթե

Ջ.Սթիլեր.

I. Goethe-ի դիմանկարը

Այսօր այս մարգարեությունն իրականանում է։ Գիտական ​​և գեղարվեստական ​​գիտելիքների սինթեզը հանգեցնում է նոր գիտությունների (սիներգետիկա, ֆրակտալ երկրաչափություն և այլն) առաջացմանը և ձևավորում արվեստի նոր գեղարվեստական ​​լեզու։

Մ.Էշեր. Լուսին և արև

Հոլանդացի նկարիչ և երկրաչափ Maurits Escher (1898-1972) հիմնված հակասիմետրիայի վրակառուցել է իր դեկորատիվ աշխատանքները։ Նա, ինչպես Բախը երաժշտության մեջ, շատ ուժեղ մաթեմատիկոս էր գրաֆիկայի մեջ։ «Օր ու գիշեր» փորագրության մեջ քաղաքի պատկերը հայելային-սիմետրիկ է, բայց ձախ կողմում ցերեկ է, աջում՝ գիշեր։ Գիշերվա մեջ թռչող սպիտակ թռչունների պատկերները կազմում են ցերեկ թռչող սև թռչունների ուրվագիծը:

Հատկապես հետաքրքիր է դիտարկել, թե ինչպես են ֆիգուրները աստիճանաբար առաջանում ֆոնի անկանոն ասիմետրիկ ձևերից:

Գիտության մեջ ռադիոակտիվության և ուլտրամանուշակագույն ճառագայթների բացահայտումների ազդեցությամբ ռուս նկարիչ Միխայիլ Ֆեդորովիչ Լարիոնովը (1881-1964) 1912 թ.հիմնել է Ռուսաստանում առաջին աբստրակտ շարժումներից մեկը. Ռայոնիզմ. Նա հաշվեցԹալ, որ անհրաժեշտ է պատկերել ոչ թե բուն առարկաները, այլ դրանցից բխող էներգիան՝ ներկայացված ճառագայթների տեսքով։

Մ.Լարիոնով. Աքաղաղ (ճառագայթային ուսումնասիրություն)

Օպտիկական ընկալման խնդիրների ուսումնասիրությունը ոգեշնչել է ֆրանսիացի նկարչին Ռոբերտ Դելոնեյ (1885-1941)քսաներորդ դարի սկզբին։ բնորոշ շրջանաձև մակերևույթների և հարթությունների ձևավորման գաղափարի վրա, որոնք, ստեղծելով բազմագույն փոթորիկ, դինամիկ կերպով գրավեցին նկարի տարածությունը։

Ռ.Դելոնեյ. Լավագույն մաղթանքներով Blériot-ին

Աբստրակտ գունային ռիթմը գրգռեց հանդիսատեսի հույզերը։ Սպեկտրի հիմնական գույների փոխներթափանցումը և կոր մակերևույթների հատումը Դելոնեի ստեղծագործություններում ստեղծում են ռիթմի դինամիկա և իսկապես երաժշտական ​​զարգացում: Նրա առաջին աշխատանքներից մեկը եղել է գունավոր սկավառակը՝ թիրախի ձևով, սակայն դրա հարևան տարրերի գունային անցումները լրացուցիչ գույներ ունեն, ինչը սկավառակին տալիս է արտասովոր էներգիա։

Ռ.Դելոնեյ. Աշտարակ

Ռուս նկարիչ Պավել Նիկոլայ -

Ելույթ ունեցավ Վիչ Ֆիլոնովը (1882-1941)։

20-ական թթ XX դար գրաֆիկական կոմպոզիցիա

tion - «Տիեզերքի բանաձևերից» մեկը:

Դրանում նա կանխատեսել է ենթակետի շարժումը.

ատոմային մասնիկներ, որոնց հետ

ժամանակակից ֆիզիկոսները փորձում են գտնել

տիեզերքի բանաձեւը.

Պ.Ֆիլոնով. Գարնանային բանաձև

Պ.Ֆիլոնով. Տիեզերքի բանաձևը

• Տեղեկատվական գրականության մեջ գտե՛ք «սիներգետիկա», «ֆրակտալ», «ֆրակտալ երկրաչափություն» հասկացությունները: Բացատրեք, թե ինչպես են այս նոր գիտությունները վերաբերում արվեստին:
• Հիշեք գունավոր երաժշտության ծանոթ ֆենոմենը, որը լայն տարածում գտավ 20-րդ դարի կոմպոզիտորի ստեղծագործության շնորհիվ։ A. N. Scriabin. Ասա մեզ այդ մասին:
• Ինչպե՞ս եք հասկանում Ա. Էյնշտեյնի հայտարարության իմաստը. «Իրական արժեքը, ըստ էության, միայն ինտուիցիան է»:
• Բերե՛ք հակասիմետրիկ վերնագրերով գրական ստեղծագործությունների օրինակներ (օրինակ՝ «Արքայազնն ու աղքատը»):
• Լսեք մի հատված Ա. Սկրյաբինի «Պրոմեթևս» սիմֆոնիկ պոեմից։ Նկարեք գունային սխեման այս հատվածի համար:

Շատ ականավոր գիտնականներ գնահատեցին արվեստը և շատ նշանավոր գիտնականներ գնահատեցին արվեստը և խոստովանեցին, որ առանց երաժշտության, նկարչության, գրական ստեղծագործության նրանք չէին անի գրական ստեղծագործություն, չէին անի գիտության մեջ իրենց հայտնագործությունները: Թերևս հենց նրա հայտնագործությունները գիտության մեջ: Թերեւս գեղարվեստական ​​գործունեության հուզական վերելքն էր, որ նախապատրաստեց ու դրդեց նրանց գործունեության, պատրաստեց ու մղեց գիտության մեջ ստեղծագործական բեկման։

«Պյութագորասի համար երաժշտությունը բխում էր մաթեմատիկայի աստվածային գիտությունից, և դրա ներդաշնակությունը խստորեն վերահսկվում էր մաթեմատիկական համամասնություններով: Պյութագորացիները պնդում էին, որ մաթեմատիկան ցույց է տալիս այն ճշգրիտ մեթոդը, որով Աստված ստեղծեց և հաստատեց Տիեզերքը: Հետևաբար, թվերը նախորդում են ներդաշնակությանը, քանի որ. Նրանց անփոփոխ օրենքները կառավարում են բոլոր ներդաշնակությունները: Համամասնությունները: Այս ներդաշնակ հարաբերությունների հայտնաբերումից հետո Պյութագորասը աստիճանաբար իր հետևորդներին նախաձեռնեց այս ուսմունքի մեջ, որպես իր Առեղծվածների ամենաբարձր գաղտնիքի մեջ: Նա արարման բազմաթիվ մասերը բաժանեց մեծ թվով հարթությունների կամ հարթությունների: ոլորտներ, որոնցից յուրաքանչյուրին նա հատկացրեց տոն, ներդաշնակ միջակայք, թվեր, անուն, գույն և ձև, այնուհետև նա սկսեց ցույց տալ իր հանգումների ճշգրտությունը՝ ցույց տալով դրանք բանականության և նյութերի տարբեր հարթություններում: վերացական տրամաբանական նախադրյալները մինչև առավել կոնկրետ երկրաչափական պինդ մարմինները՝ սկսած ապացուցման այս տարբեր մեթոդների հետևողականության ընդհանուր փաստից, նա հաստատեց որոշակի բնական օրենքների բացարձակ գոյությունը։

19-րդ դարի ֆրանսիացի ֆիզիկոս։ Պիեռ Կյուրի 19-րդ դարի ֆրանսիացի ֆիզիկոս։ Պիեռ Կյուրի 19-րդ դարի ֆրանսիացի ֆիզիկոս։ Պիեռ Կյուրին հետազոտություն է անցկացրել բյուրեղների համաչափության վերաբերյալ։ Նա բացահայտեց մի հետաքրքիր և կարևոր բան գիտության և արվեստի համար՝ սիմետրիայի մասնակի բացակայությունը առաջացնում է առարկայի զարգացում, մինչդեռ ամբողջական համաչափությունը կայունացնում է նրա տեսքն ու վիճակը։ Այս երեւույթը կոչվում էր անհամաչափություն (ոչ սիմետրիա): Կյուրիի օրենքն ասում է՝ անհամաչափությունը ստեղծում է երեւույթ։

Ֆրակտալը (լատ. fractus փշրված, ջարդված, կոտրված) բարդ երկրաչափական պատկեր է, որն ունի ինքնանմանության հատկություն, այսինքն՝ կազմված մի քանի մասերից, որոնցից յուրաքանչյուրը նման է ամբողջ պատկերին։ Ավելի լայն իմաստով ֆրակտալները հասկացվում են որպես էվկլիդեսյան տարածության կետերի հավաքածուներ, որոնք ունեն կոտորակային մետրային չափ կամ մետրային չափում, որը տարբերվում է տոպոլոգիականից։

Հոլանդացի նկարիչ և երկրաչափ Մաուրից Էշերը () իր դեկորատիվ աշխատանքները կառուցել է հակասիմետրիայի հիման վրա։ "Օր ու գիշեր"

ՍԻՄԵՏՐԻԱ ՍԻՄԵՏՐԻԱ (հունարեն սիմետրիա «համաչափություն», ՍԻՄՄԵՏՐԻԱ (հուն. սիմետրիա «համաչափություն», syn «միասին» և մետրեո «չափում») բնության մեջ նյութական ձևերի ինքնակազմակերպման և արվեստում ձևավորման հիմնարար սկզբունքն է։ ձևի մասերի դասավորությունը կենտրոնի կամ հիմնական առանցքի նկատմամբ, հավասարակշռությունը, մասերի համահունչությունը՝ «միասին» և «չափից») բնության մեջ նյութական ձևերի ինքնակազմակերպման հիմնարար սկզբունքը. ձևավորումը արվեստում. Ձևի մասերի կանոնավոր դասավորություն կենտրոնի կամ հիմնական առանցքի նկատմամբ:

Օպտիկական ընկալման խնդիրների ուսումնասիրությունը քսաներորդ դարի սկզբին դրդեց ֆրանսիացի նկարիչ Ռոբերտ Դելոնեին (). բնորոշ շրջանաձև մակերևույթների և հարթությունների ձևավորման գաղափարի վրա, որոնք, ստեղծելով բազմագույն փոթորիկ, դինամիկ կերպով գրավեցին նկարի տարածությունը։

Գիտության մեջ ռադիոակտիվության և ուլտրամանուշակագույն ճառագայթների բացահայտումների ազդեցությամբ ռուս նկարիչ Միխայիլ Ֆեդորովիչ Լարիոնովը () 1912 թվականին հիմնեց Ռուսաստանում առաջին աբստրակտ շարժումներից մեկը՝ ռայոնիզմը։ Նա կարծում էր, որ անհրաժեշտ է պատկերել ոչ թե բուն առարկաները, այլ դրանցից եկող էներգիայի հոսքերը՝ ներկայացված ճառագայթների տեսքով։

Ռուս նկարիչ Պավել Նիկոլաևիչ Ֆիլոնովը () ելույթ է ունեցել 20-ական թթ. XX դար գրաֆիկական կոմպոզիցիա «Տիեզերքի բանաձևերից». Դրանում նա կանխատեսել է ենթաատոմային մասնիկների շարժումը, որի օգնությամբ ժամանակակից ֆիզիկոսները փորձում են գտնել տիեզերքի բանաձեւը։

Ներկայացումը նկարներով, դիզայնով և սլայդներով դիտելու համար, ներբեռնեք դրա ֆայլը և բացեք այն PowerPoint-ումձեր համակարգչում:
Ներկայացման սլայդների տեքստային բովանդակությունը.Նկարչուհի և գիտնական Սվետլանա Գրիգորիևնա Լեբեդ, կերպարվեստի, արվեստի և MKMAOU Ilyinskaya միջնակարգ դպրոցի ուսուցիչ Դոմոդեդովոյի շրջան, էջ. Ilyinskoe 2016 Պյութագորասը հետաքրքրված էր երաժշտական ​​համամասնություններով և հարաբերություններով: Ավելին, երաժշտությունը եղել է թվի մասին ամբողջ Պյութագորասի ուսմունքի հիմքը։ Պյութագորաս. Երաժշտական ​​համամասնություններ և հարաբերություններ Հայտնի է, որ Ա.Էյնշտեյնը քսաներորդ դ. Ով տապալեց բազմաթիվ հաստատված գիտական ​​գաղափարներ, Ա. Էյնշտեյնը օգնեց նրա ստեղծագործությանը Ջութակ նվագելը նրան նույնքան հաճույք պատճառեց, որքան ֆիզիկայի ամենաբարդ հարցերի շուրջ աշխատելը: Հետո նա կանգնում էր և հայտարարում. «Դե, վերջապես ես հասկացա, թե ինչ է կատարվում այստեղ»:
Լեոնարդո դա Վինչի (1452-1519) իտալացի նկարիչ, քանդակագործ, ճարտարապետ, գիտնական և ճարտարագետ Բացի աշխարհահռչակ նկարներից, Լեոնարդոն թողել է ձեռագրեր, որոնք մինչ օրս զարմացնում են Լեոնարդոյի գործերը օրագրերով կամ աշխատանքային գրքույկներով: Նկարիչը, որը վերարտադրվում է միայն տեխնիկական հմտությամբ և աջ աչքով, բայց առանց առարկայի համապարփակ իմացության, նման է հայելու, որն արտացոլում է իր դիմաց ընկած իրերը՝ ընդհանրապես չիմանալով և չհասկանալով դրանք»։ Լեոնարդո դա Վինչի Վերածննդի դարաշրջանի հանճար Լեոնարդո դա Վինչին արդեն 15-րդ դարում։ Ինքնաթիռի մոդելը մշակել է գնդացիրների նախատիպի Գյուտերը Լեոնարդո դա Վինչիի ավտոմեքենա Ենթադրվում է, որ մեքենա ստեղծելու այս գաղափարը Լեոնարդոյին ծնվել է դեռևս 1478 թվականին: Բայց միայն 1752 թ.-ին ինքնուս ռուս մեխանիկ, գյուղացի Լեոնտի Շամշուրենկովը կարողացավ հավաքել «ինքնավար սայլակ», որը վարում էր երկու հոգու ուժով Լեոնարդո դա Վինչիի գյուտերը Լեոնարդո դա Վինչիի «Պարաշյուտ» իր ձեռագրերում: նկարագրեց սարքի ճշգրիտ չափերը մեծ բարձրությունից անվտանգ վայրէջքի համար: Շվեյցարացի Օլիվյե Թեփը որոշել է այն իրականում փորձարկել ու պարաշյուտով ցատկել է 650 մետր բարձրությունից։ Ըստ փորձարկողի՝ ցատկը անվտանգ էր, բայց նման պարաշյուտը գործնականում անկառավարելի էր Ռոբոտ ասպետ Ենթադրվում է, որ 1495 թվականին Լեոնարդո դա Վինչին առաջին անգամ ձևակերպել է «մեխանիկական մարդու», այլ կերպ ասած՝ ռոբոտի գաղափարը: Ըստ վարպետի պլանի՝ այս սարքը պետք է լիներ ասպետական ​​զրահով հագած մանեկեն և ի վիճակի էր վերարտադրել Լեոնարդո դա Վինչիի գյուտերը Նրա կատարած հերձումներից, պայմանները, որոնցում նա պետք է աշխատեր, և գծագրության վարպետության անհրաժեշտությունը, երկրաչափության իմացությունը, հեռանկարային հասկացությունները, ջանասեր լինելու անհրաժեշտությունը Լեոնարդոյին դարձրեցին Աստծուն մոտ մարդ . Գիտելիքի ծարավը դարձավ Լեոնարդոյի ամենամեծ գայթակղությունը։ Նա ամենամեծ հարգանքն էր տածում գիտելիքի նկատմամբ։ Լեոնարդո դա Վինչին և բժշկությունը. Անատոմիական աշխատանքներ
19-րդ դարի ֆրանսիացի ֆիզիկոս։ Պիեռ Կյուրին հետազոտություն է անցկացրել բյուրեղների համաչափության վերաբերյալ։ Նա բացահայտեց մի հետաքրքիր և կարևոր բան գիտության և արվեստի համար. սիմետրիայի մասնակի բացակայությունը հանգեցնում է օբյեկտի զարգացմանը, մինչդեռ ամբողջական համաչափությունը կայունացնում է նրա տեսքը և վիճակը: ֆենոմեն է ստեղծում
կեսերին քսաներորդ դարի. Գիտության մեջ առաջացել է նաև «հակահամաչափություն» հասկացությունը, այսինքն՝ ընդդեմ (հակառակ) համաչափության։ Եթե ​​«ասիմետրիա» ընդհանուր ընդունված հայեցակարգը և՛ գիտության, և՛ արվեստի համար նշանակում է «ոչ այնքան ճշգրիտ համաչափություն», ապա հակասիմետրիան որոշակի հատկություն է և դրա ժխտումը, այսինքն՝ հակադրությունը: Կյանքում և արվեստում դրանք հավերժական հակադրություններ են՝ բարի-չար, կյանք-մահ, ձախ-աջ, վերև-ներքև և այլն: «Մոռացել են, որ գիտությունը զարգացել է պոեզիայից. երկուսն էլ ժամանակի ընթացքում Նրանք շատ լավ կարող են նորից հանդիպել ընկերական ձևով ավելի բարձր մակարդակով՝ փոխադարձ շահի համար»: Ի.-Վ. Գյոթե Այսօր այս մարգարեությունն իրականանում է: Գիտական ​​և գեղարվեստական ​​գիտելիքների սինթեզը հանգեցնում է նոր գիտությունների (սիներգետիկա, ֆրակտալ երկրաչափություն և այլն) առաջացմանը և ձևավորում արվեստի նոր գեղարվեստական ​​լեզու։

Կցված ֆայլեր

Ուսուցիչ - Սոմկո Է.Վ.

Սլայդ 2

Շատ ականավոր գիտնականներ գնահատում էին արվեստը և խոստովանում էին, որ առանց երաժշտության, նկարչության և գրական ստեղծագործության ուսումնասիրության, իրենք չէին անի գիտության ոլորտում իրենց հայտնագործությունները։ Թերևս գեղարվեստական ​​գործունեության հուզական վերելքն էր, որ նախապատրաստեց և մղեց նրանց գիտության մեջ ստեղծագործական բեկման:

Սլայդ 3

«Պյութագորասի համար երաժշտությունը բխում էր մաթեմատիկայի աստվածային գիտությունից, և դրա ներդաշնակությունը խստորեն վերահսկվում էր մաթեմատիկական համամասնություններով: Պյութագորացիները պնդում էին, որ մաթեմատիկան ցույց է տալիս այն ճշգրիտ մեթոդը, որով Աստված ստեղծեց և հաստատեց Տիեզերքը: Հետևաբար, թվերը նախորդում են ներդաշնակությանը, քանի որ. Նրանց անփոփոխ օրենքները կառավարում են բոլոր ներդաշնակությունները: Համամասնությունները: Այս ներդաշնակ հարաբերությունների հայտնաբերումից հետո Պյութագորասը աստիճանաբար իր հետևորդներին նախաձեռնեց այս ուսմունքի մեջ, որպես իր Առեղծվածների ամենաբարձր գաղտնիքի մեջ: Նա արարման բազմաթիվ մասերը բաժանեց մեծ թվով հարթությունների կամ հարթությունների: գնդեր, որոնցից յուրաքանչյուրին նա նշանակեց մի տոն, ներդաշնակություն, թվեր, անուն, գույն և ձև, այնուհետև նա սկսեց ցույց տալ իր եզրակացությունների ճշգրտությունը՝ ցույց տալով դրանք բանականության և էության տարբեր հարթություններում: Ամենաբստրակտ տրամաբանական նախադրյալները մինչև ամենակոնկրետ երկրաչափական պինդ մարմինները, ապացուցման բոլոր այս տարբեր մեթոդների հետևողականության փաստից, նա հաստատեց որոշակի բնական օրենքների գոյությունը:

Սլայդ 4

Էյնշտեյնը կրքոտ էր երաժշտությամբ, հատկապես 18-րդ դարի ստեղծագործություններով