Organizirali su ga Državni Ermitaž i Städelsches Kunstinstitut (Frankfurt na Majni).

Dva rada istog umjetnika već su predstavljena u seriji: 2001. Dama u plavom čita pismo (1662–64) i 2011 Ljubavno pismo (1669–70), oba iz kolekcije Rijksmuseuma (Amsterdam, Holandija) .

Johannes Vermeer (1632–1675) jedan je od najpoznatijih umjetnika zlatnog doba Holandije. Njegova prefinjena slikarska tehnika, eksperimenti sa optikom i perspektivom, jedinstven način prenošenja svetlosti i poetski karakter njegovih slika ostaju neprevaziđeni u svojoj originalnosti i snazi ​​uticaja na posmatrača.

Vermeerov život i rad povezani su sa gradom Delftom. U biografiji umjetnika do danas su ostale mnoge misterije. Na primjer, još uvijek nije utvrđeno od koga je Vermeer naučio da slika. Naučnici sugerišu da je njegov učitelj možda bio briljantni slikar Carel Fabritius iz Delfta (1622–1654), koji je umro mlad.

Vermeer je naslikao Geografa 1669. godine. To je prilično mala „kabinetna slika“ koju je umjetnik potpisao dva puta. U poređenju sa dva dela koja su prethodno bila izložena u Ermitažu, ono odražava drugačiji aspekt Vermeerovog repertoara tematike.

U unutrašnjosti radne sobe obasjane dnevnom svjetlošću koja ulazi kroz prozor, on nam predstavlja mladog čovjeka odjevenog u domaćinski način. S jednom rukom oslonjenom na sto i parom pregrada u drugoj, na trenutak je podigao pogled sa knjiga i papira koji su ležali pred njim da razmisli o nekoj odluci. Karakter objekata koji okružuju ličnost i priroda postavljanja testa na njegove intelektualne potrage. Tkani pokrivač s biljnim uzorkom nehajno gurnut na ivicu stola, ostavlja mjesta za smotane listove i veliki bijeli list papira. Još nekoliko listova, možda sa proračunima, leže na podu bez pažnje. Urezana šipka koja se skoro može razaznati u gornjem dijelu prozora je, po mišljenju nekih naučnika, dio astronomskog instrumenta poznatog kao „Jakovljev štap“.

Mladićeva opuštena poza, puna osjećaja neposrednosti, i njegov neuhvatljiv pogled koji nije uperen u određeni predmet odaju prolaznost situacije. Fina igra svetlosnih refleksa na teksturiranoj površini tkanine, blistavo belo prostranstvo papira na radnom stolu, meka senka na zidu i akcenti na odeći ličnosti oslikani su sa izuzetnom delikatnošću i spojeni su da bi stvorili celinu. retke harmonije. Ima nečeg metafizičkog u ovoj sceni lišenoj otvorene akcije, tračak kao da je uhvaćen iz toka života na način koji podsjeća na kadar iz filma.

Geografska karta i globus koji se nalaze u osnovi kompozicije omogućili su identifikaciju ličnosti na slici kao geografa.

Od 1713. pa sve do kraja 18. vijeka, u svakoj kolekciji Geograf je išao zajedno s još jednim bliskim Vermerovim djelom, koje je možda bilo prateće djelo: Astronom (1668.), koji se sada nalazi u Luvru u Parizu.

U stvaranju Geografa i Astronoma, umjetnik je imao više od obične slike naučnika koji se bavi naukom, predviđajući širi filozofski aspekt. Globus kao simbol svemira i povezane ideje o konačnoj prirodi zemaljskog postojanja bio je omiljeni motiv na slikama 17. stoljeća. Zemaljski ili nebeski globus se pojavljuje na mnogim naručenim portretima, u žanrovskim scenama i na holandskim mrtvim životima. Igra važnu ulogu u djelima Rembrandta i njegove škole. Jedno od neriješenih pitanja o Geografu je tko je zapravo Vermeer prikazan na ovoj slici. Prema nekim hipotezama, čovjek koji je naručio i poslužio kao model za Geografa i Astronoma mogao je biti proslavljeni savremenik Vermeera, prirodnjaka koji je kasnije postao poznat po izumu mikroskopa – Anton van Leeuwenhoek (1632–1723) , koji je 1676. godine postavljen za staratelja umjetnikovih nasljednika.

Kada se govori o istoriji ove izuzetne slike, koja je tokom vekova u više navrata menjala ruke i boravila u nekoliko evropskih zemalja, treba pomenuti jednu intrigantnu, ali kratku „rusku” epizodu. Uspomenu na njega čuva ovalni pečat s ispisanim GALERIE DE SAN DONATO na poleđini platna i poluizbrisani žig pečatom na nosilima. Na poleđini slike je takođe pričvršćen list papira sa detaljnim spiskom zbirki kroz koje je prošla između 1713. i 1872. godine. Oko 1877. godine Geograf je u Parizu kupio ruski biznismen i mecena Pavel Pavlovič Demidov (1839. –1885). Nakon što je od ujaka naslijedio čuvenu Vilu San Donato izvan Firence, nastanio se u Italiji. Tamo je poznavalac sopstvenim otkupom uvećao umetničke kolekcije koje je sakupilo nekoliko generacija Demidova. Međutim, ubrzo, već 1880. godine, Pavel Pavlovič odlučuje da proda vilu i njeno blago i da se preseli na novo imanje, Pratolino. Dana 15. marta 1880. počela je ogromna aukcija u San Donatu koja je trajala nekoliko dana. Vermeer je bio Lot 1124 u aukcijskom katalogu.

Sadašnju izložbu pripremio je Odsjek za zapadnoevropsku umjetnost. Kustos i autor koncepta izložbe je Irina Aleksejevna Sokolova, doktor kulturologije, čuvar holandskog slikarstva i glavni istraživač u Odeljenju za zapadnoevropsku umetnost.

Za izložbu je proizvedena naučna publikacija na ruskom jeziku Johannes Vermeer: ​​The Geographer (Izdavačka kuća Državne Ermitaže, 2016.). Tekst je napisala Irina Sokolova.

“Svaki obožavatelj Vermeera otvara ga ključem koji posjeduje.
Ne postoji jedinstvena tačka gledišta o najdubljoj suštini njegovog rada i ne može biti."
Yuri Nagibin

U Ermitažu je završena izložba jedne slike - prikazan je Vermerov "Geograf". I uspio sam je vidjeti posljednjeg dana prije zatvaranja.
Ovaj umjetnik, kod nas poznatiji kao Jan Vermeer ili Vermeer od Delfta, na plakatu je predstavljen kao Johannes. Ne dozvolite da vas ovo zbuni, ovo je isti Vermeer. Isti onaj koji je napisao „Devojku sa bisernom minđušom“, „Devojku sa pismom na prozoru“, „Vezilja“ i druga priznata remek dela svetske umetnosti.

Ermitaž ima odličnu kolekciju holandskih slika, uključujući slike svetske klase, ali ni jednu Vermerovu. I ne samo u Ermitažu, već općenito u muzejskim zbirkama u Rusiji - ne, tako da je svaka prilika da vidite slike holandskog umjetnika bez napuštanja domovine jedinstvena i morali smo je iskoristiti.

Ova izložba u Ermitažu bila je treća u nizu „Remek-dela svetskih muzeja u Ermitažu” na kojoj su prikazana dela poznatog holandskog slikara. Ovoga puta saradnja se odvijala sa Städel muzejom u Frankfurtu na Majni.

Na izložbi se ne smijete fotografirati, poslušno sam se ograničio samo na plakat i pogled na uvodne tekstove u sali.

Sam rad se može detaljno pogledati na web stranici Državnog Ermitaža, odakle je preuzeta veza do slike.

„Geograf“ je jedno od naziva slike, koje su danas usvojili istraživači zbog mapa i globusa prikazanih na njoj. Postoje i druga imena: "Matematičar", "Filozof", "Arhitekta", "Geometar" - tako je slika nazvana u raznim aukcijskim katalozima. Umjetnik je ovo djelo stvorio 1669. godine.

Postoji još jedna slika, čija radnja i kompozicija sugerišu da je bila u paru sa „Geografom“: ova slika „Astronom“, naslikana godinu dana ranije, nalazi se u Luvru. Od 1713. do kraja 18. stoljeća obje slike su čuvane zajedno.

Za potpuno razumijevanje slika tog vremena potrebno je poznavati simboliku prikazanih predmeta na slikama malih Holanđana nije se slučajno pojavila, svaka je imala skriveni sadržaj. Umjetnik je šifrirao pravi sadržaj slike uz pomoć objekata, životinja i ljudi koji su na njoj prikazani, a gledalac je morao dešifrirati i pogoditi šta je slikar zaista htio reći.

Možda je na slikama "Geograf" i "Astronom" Vermeer stvorio ne samo sliku naučnika, istraživača, već je gledaocu govorio o dubokim filozofskim temama. Globus se često nalazi u "znanstvenim" mrtvim prirodama holandskih slikara iz 17. stoljeća kao simbol svemira i povezane ideje o konačnosti zemaljskog života.

Nije tačno utvrđeno ko je tačno prikazan na Vermeerovim uparenim slikama i da li je u pitanju portret ili zbirna slika. Postoji hipoteza da je i naručilac i model za ove slike bio Anthony van Leeuwenhoek, poznati prirodnjak i izumitelj mikroskopa, koji je također živio u Delftu i nakon umjetnikove smrti bio postavljen za čuvara njegovog naslijeđa.

Osim svoje istorijske, kulturne i umjetničke vrijednosti, Vermeerova slika „Geograf“ ima zanimljivu sudbinu, u kojoj postoji i „ruski trag“.
Godine 1877. sliku je kupio princ P. P. Demidov, koji je od ujaka nasledio čuvenu vilu San Donato kod Firence, ali je tri godine kasnije odlučio da proda imanje sa celokupnom kolekcijom umetničkih dela, kao i sliku „Geograf“ zajedno sa ostalima prodat je na velikoj aukciji 1880.

Ova priča nije rezultat mog vlastitog istraživačkog rada. Priču o remek-djelu saznao sam u uvodnom tekstu izložbe i prezentirao je ovdje, dodajući nekoliko riječi kako bih još jednom skrenuo pažnju na umjetnika, sliku i muzej. Autor koncepta izložbe i pratećeg materijala je Irina Aleksejevna Sokolova, doktor kulturologije, kustos holandskog slikarstva, glavni istraživač Odeljenja zapadnoevropske likovne umetnosti Državne Ermitaže.

Dodaću svoju hipotezu o sadržaju ove slike, koja, da bi se smatrala vrijednom pažnje, mora biti potvrđena. Malo je vjerovatno da ću to ikada učiniti, ali kao pretpostavka ne pretendira da bude ništa i ima pravo na postojanje. Zamislite to kao igru ​​uma.

Koju je poruku Vermer kodirao u dvije svoje slike? Neko će videti samo svakodnevni prizor: kancelariju učenog muža i sebe u svojim intelektualnim aktivnostima. Neko je nagoveštaj krhkosti postojanja. I vidim ideju o superiornosti Božanske moći nad taštinom ljudskih misli i znanjem o neograničenom univerzumu. Ukratko: superiornost duha nad materijom.

Polazim od dva podatka koje ne mogu provjeriti: prvi je da su slike uparene i da su slikane po jednom planu uzastopno jedna za drugom, drugi je da nisu pretrpjele značajnije promjene (promjene u boji ne uzimamo u račun) i došli su do nas u svom izvornom obliku.

Ako slike ove dvije slike postavimo jednu pored druge, vidjet ćemo u njoj određenu konzistentnost, neku vrstu evolucije stanja duha junaka, koju bih nazvao „od znanja do otkrovenja“.

Na prvoj slici (danas poznatoj kao "Astronom") vidimo čovjeka kako sjedi okrenut prema prozoru. Cijelo njegovo držanje govori o samopouzdanju i superiornosti. On gleda dole u globus - model sveta - i dodiruje ga rukom u znak blagoslova. Suočen je sa svjetlošću koja lije s prozora, što se može protumačiti kao svjetlo naučnog znanja. Mali jednokrilni prozor ispred njega je potpuno otvoren, kao što je svijet izvan prozora otvoren i dostupan ljudskom umu. Drugi dio prozora, čvrsto zatvoren, praktički je nevidljiv za gledatelja, rastvara se u sumornom kutu sobe, tako bi se mogla nazvati ova slika da je jedinstvena i samostalna.

Na drugoj slici, naslikanoj nakon prve (poznatoj kao „Geograf“), vidimo istu osobu i isti enterijer sa veoma sličnim skupom predmeta. Međutim, kod vlasnika ove sobe došlo je do značajne promjene. Ovo više nije samouvjereni naučnik, ponosan na svoja otkrića u razumijevanju tajni svemira, već zbunjena, čak i uplašena osoba. Svici razbacani oko njega govore o duhovnom nemiru, neodređeni, neusredsređeni pogled iznenada je ugledao nešto što je pogodilo naučnika i okovalo ga strahom. Njegova figura izgleda beznačajno, malo, kao da mu je težak teret pao na ramena, a sam čovjek se pojavljuje kao sluga u pokornom, pognutom položaju.

Ključ za razumijevanje sadržaja ovih slika je nesumnjivo globus. I nije slučajno što je umjetnik prikazao ne model globusa, već astronomski globus zvjezdanog neba. Prodirući uz pomoć svog intelekta u strukturu svijeta, čovjek se ponosio i zamislio da je gospodar svemira - ovo je značenje prve slike. U drugom, čovjeku je otkriveno otkrivenje, a on se bojao onoga što mu je otkriveno. Kao da vodi dijalog i čuje glas, ali taj glas nije spolja, već unutar njegovog bića. Otuda dolazi transcendentalni utisak slike. Oči naučnika su zastrašujuće i izgleda da su mu se lice pretvorile u masku. Napominjemo da čovjek više nije okrenut prema prozoru, već je napola okrenut prema njemu, a prozor na drugoj slici je potpuno otvoren i izgleda dvostruko veći nego na prvoj slici. Zavjesa u prvom planu, blago prekrivajući prozor, u ovom slučaju je amblem zavjese koja od čovjeka skriva tajne svemira. Ono što je čovjek proučavao pokazalo se da je beznačajan dio ogromnog svijeta. I ovaj koncept se savršeno uklapa sa hipotezom da slika prikazuje izumitelja mikroskopa, Leeuwenhoeka. Ljudi su pod mikroskopom vidjeli cijeli nepoznati svijet i našli se preplavljeni snagom i veličinom sile koja je stvorila ne samo naš vidljivi svijet, već i mnoge druge svjetove nama nepoznate.
Globus na drugoj slici više nije na stolu, diže se u gornjem dijelu slike, tačno iznad naučnika, čovjek je uvenuo, njegov ponos kažnjen otkrivenjem: samo je Bog gospodar i vladar svijeta i u njegovoj moći je ljudsko znanje o svemiru, a krst je na globusu, jasno vidljiv na drugoj slici, jasno govori o tome.

“Svaki obožavatelj Vermeera otvara ga ključem koji posjeduje.
Ne postoji jedinstvena tačka gledišta o najdubljoj suštini njegovog rada i ne može biti."
Yuri Nagibin

U Ermitažu je završena izložba jedne slike - prikazan je Vermerov "Geograf". I uspio sam je vidjeti posljednjeg dana prije zatvaranja.
Ovaj umjetnik, kod nas poznatiji kao Jan Vermeer ili Vermeer od Delfta, na plakatu je predstavljen kao Johannes. Ne dozvolite da vas ovo zbuni, ovo je isti Vermeer. Isti onaj koji je napisao „Devojku sa bisernom minđušom“, „Devojku sa pismom na prozoru“, „Vezilja“ i druga priznata remek dela svetske umetnosti.

Ermitaž ima odličnu kolekciju holandskih slika, uključujući slike svetske klase, ali ni jednu Vermerovu. I ne samo u Ermitažu, već općenito u muzejskim zbirkama u Rusiji - ne, tako da je svaka prilika da vidite slike holandskog umjetnika bez napuštanja domovine jedinstvena i morali smo je iskoristiti.

Ova izložba u Ermitažu bila je treća u nizu „Remek-dela svetskih muzeja u Ermitažu” na kojoj su prikazana dela poznatog holandskog slikara. Ovoga puta saradnja se odvijala sa Städel muzejom u Frankfurtu na Majni.

Na izložbi se ne smijete fotografirati, poslušno sam se ograničio samo na plakat i pogled na uvodne tekstove u sali.

Sam rad se može detaljno pogledati na web stranici Državnog Ermitaža, odakle je preuzeta veza do slike.

„Geograf“ je jedno od naziva slike, koje su danas usvojili istraživači zbog mapa i globusa prikazanih na njoj. Postoje i druga imena: "Matematičar", "Filozof", "Arhitekta", "Geometar" - tako je slika nazvana u raznim aukcijskim katalozima. Umjetnik je ovo djelo stvorio 1669. godine.

Postoji još jedna slika, čija radnja i kompozicija sugerišu da je bila u paru sa „Geografom“: ova slika „Astronom“, naslikana godinu dana ranije, nalazi se u Luvru. Od 1713. do kraja 18. stoljeća obje slike su čuvane zajedno.

Za potpuno razumijevanje slika tog vremena potrebno je poznavati simboliku prikazanih predmeta na slikama malih Holanđana nije se slučajno pojavila, svaka je imala skriveni sadržaj. Umjetnik je šifrirao pravi sadržaj slike uz pomoć objekata, životinja i ljudi koji su na njoj prikazani, a gledalac je morao dešifrirati i pogoditi šta je slikar zaista htio reći.

Možda je na slikama "Geograf" i "Astronom" Vermeer stvorio ne samo sliku naučnika, istraživača, već je gledaocu govorio o dubokim filozofskim temama. Globus se često nalazi u "znanstvenim" mrtvim prirodama holandskih slikara iz 17. stoljeća kao simbol svemira i povezane ideje o konačnosti zemaljskog života.

Nije tačno utvrđeno ko je tačno prikazan na Vermeerovim uparenim slikama i da li je u pitanju portret ili zbirna slika. Postoji hipoteza da je i naručilac i model za ove slike bio Anthony van Leeuwenhoek, poznati prirodnjak i izumitelj mikroskopa, koji je također živio u Delftu i nakon umjetnikove smrti bio postavljen za čuvara njegovog naslijeđa.

Osim svoje istorijske, kulturne i umjetničke vrijednosti, Vermeerova slika „Geograf“ ima zanimljivu sudbinu, u kojoj postoji i „ruski trag“.
Godine 1877. sliku je kupio princ P. P. Demidov, koji je od ujaka nasledio čuvenu vilu San Donato kod Firence, ali je tri godine kasnije odlučio da proda imanje sa celokupnom kolekcijom umetničkih dela, kao i sliku „Geograf“ zajedno sa ostalima prodat je na velikoj aukciji 1880.

Ova priča nije rezultat mog vlastitog istraživačkog rada. Priču o remek-djelu saznao sam u uvodnom tekstu izložbe i prezentirao je ovdje, dodajući nekoliko riječi kako bih još jednom skrenuo pažnju na umjetnika, sliku i muzej. Autor koncepta izložbe i pratećeg materijala je Irina Aleksejevna Sokolova, doktor kulturologije, kustos holandskog slikarstva, glavni istraživač Odeljenja zapadnoevropske likovne umetnosti Državne Ermitaže.

Dodaću svoju hipotezu o sadržaju ove slike, koja, da bi se smatrala vrijednom pažnje, mora biti potvrđena. Malo je vjerovatno da ću to ikada učiniti, ali kao pretpostavka ne pretendira da bude ništa i ima pravo na postojanje. Zamislite to kao igru ​​uma.

Koju je poruku Vermer kodirao u dvije svoje slike? Neko će videti samo svakodnevni prizor: kancelariju učenog muža i sebe u svojim intelektualnim aktivnostima. Neko je nagoveštaj krhkosti postojanja. I vidim ideju o superiornosti Božanske moći nad taštinom ljudskih misli i znanjem o neograničenom univerzumu. Ukratko: superiornost duha nad materijom.

Polazim od dva podatka koje ne mogu provjeriti: prvi je da su slike uparene i da su slikane po jednom planu uzastopno jedna za drugom, drugi je da nisu pretrpjele značajnije promjene (promjene u boji ne uzimamo u račun) i došli su do nas u svom izvornom obliku.

Ako slike ove dvije slike postavimo jednu pored druge, vidjet ćemo u njoj određenu konzistentnost, neku vrstu evolucije stanja duha junaka, koju bih nazvao „od znanja do otkrovenja“.

Na prvoj slici (danas poznatoj kao "Astronom") vidimo čovjeka kako sjedi okrenut prema prozoru. Cijelo njegovo držanje govori o samopouzdanju i superiornosti. On gleda dole u globus - model sveta - i dodiruje ga rukom u znak blagoslova. Suočen je sa svjetlošću koja lije s prozora, što se može protumačiti kao svjetlo naučnog znanja. Mali jednokrilni prozor ispred njega je potpuno otvoren, kao što je svijet izvan prozora otvoren i dostupan ljudskom umu. Drugi dio prozora, čvrsto zatvoren, praktički je nevidljiv za gledatelja, rastvara se u sumornom kutu sobe, tako bi se mogla nazvati ova slika da je jedinstvena i samostalna.

Na drugoj slici, naslikanoj nakon prve (poznatoj kao „Geograf“), vidimo istu osobu i isti enterijer sa veoma sličnim skupom predmeta. Međutim, kod vlasnika ove sobe došlo je do značajne promjene. Ovo više nije samouvjereni naučnik, ponosan na svoja otkrića u razumijevanju tajni svemira, već zbunjena, čak i uplašena osoba. Svici razbacani oko njega govore o duhovnom nemiru, neodređeni, neusredsređeni pogled iznenada je ugledao nešto što je pogodilo naučnika i okovalo ga strahom. Njegova figura izgleda beznačajno, malo, kao da mu je težak teret pao na ramena, a sam čovjek se pojavljuje kao sluga u pokornom, pognutom položaju.

Ključ za razumijevanje sadržaja ovih slika je nesumnjivo globus. I nije slučajno što je umjetnik prikazao ne model globusa, već astronomski globus zvjezdanog neba. Prodirući uz pomoć svog intelekta u strukturu svijeta, čovjek se ponosio i zamislio da je gospodar svemira - ovo je značenje prve slike. U drugom, čovjeku je otkriveno otkrivenje, a on se bojao onoga što mu je otkriveno. Kao da vodi dijalog i čuje glas, ali taj glas nije spolja, već unutar njegovog bića. Otuda dolazi transcendentalni utisak slike. Oči naučnika su zastrašujuće i izgleda da su mu se lice pretvorile u masku. Napominjemo da čovjek više nije okrenut prema prozoru, već je napola okrenut prema njemu, a prozor na drugoj slici je potpuno otvoren i izgleda dvostruko veći nego na prvoj slici. Zavjesa u prvom planu, blago prekrivajući prozor, u ovom slučaju je amblem zavjese koja od čovjeka skriva tajne svemira. Ono što je čovjek proučavao pokazalo se da je beznačajan dio ogromnog svijeta. I ovaj koncept se savršeno uklapa sa hipotezom da slika prikazuje izumitelja mikroskopa, Leeuwenhoeka. Ljudi su pod mikroskopom vidjeli cijeli nepoznati svijet i našli se preplavljeni snagom i veličinom sile koja je stvorila ne samo naš vidljivi svijet, već i mnoge druge svjetove nama nepoznate.
Globus na drugoj slici više nije na stolu, diže se u gornjem dijelu slike, tačno iznad naučnika, čovjek je uvenuo, njegov ponos kažnjen otkrivenjem: samo je Bog gospodar i vladar svijeta i u njegovoj moći je ljudsko znanje o svemiru, a krst je na globusu, jasno vidljiv na drugoj slici, jasno govori o tome.

Izložba „Jean Vermeer. Geograf. Iz muzeja Städel, Frankfurt na Majni” otvara se 27. avgusta. Događaj je zaista epohalni: jedno od tri potpisana remek-djela genija ostaće dugo u Sankt Peterburgu. Štaviše, “Geograf” je više nego izvanredno djelo...

Do 20. novembra 2016. možete se diviti čuvenoj slici Johannesa (Jan) Vermeera (1632−1675), jednog od najpoznatijih i ujedno misteriozni majstora zlatnog doba holandske umjetnosti. U svijetu je poznato ne više od trideset pet njegovih djela (prema drugim izvorima - 37). Aktuelna izložba je pravi biser serije „Remek-dela svetskih muzeja u Ermitažu“.

Važno je napomenuti da će Vermeerova slika biti smještena u dvorani Rembrandtove škole Državnog Ermitaža: istraživači primjećuju sličnost između kompozicija "Geografa" i jedne od Rembrandtovih gravura.

Geograf je jedno od tri potpisana Vermeerova djela, tako da ima poseban status, zajedno sa svojim pratiocem, Astronomom, i još jednom slikom, Prokuricom.

1660-e, 53×46 cm

Radovi su nastali 6-7 godina prije umjetnikove smrti. Slike "Geograf" i "Astronom", uz određene razlike, prikazuju istu sobu. Mnogi detalji unutrašnjosti su prepoznatljivi i opisani od strane istraživača - na primjer, globusi izrađeni u radionici Jodocusa Hondisa. Karta koja visi na zidu samo je djelomično vidljiva, ali je ucrtana toliko precizno da se na njoj mogla prepoznati poznata morska karta holandskog kartografa Jana Willema Blaeua.

Leeuwenhoek ili "bilo ko"?

Možda su dvije slike portreti prirodnjaka i osnivača naučne mikroskopije Antonie van Leeuwenhoek. Bio je Vermerov savremenik, takođe rodom iz Delfta, a u vreme nastanka dela imao je 35 - 36 godina. Godine 1669. Leeuwenhoek je bio općinski inspektor za kvalitet vina koje se isporučivalo u Delft i dobio je mjesto geodeta (zemljomjera).

Iako nisu sačuvani autentični dokumenti ili dokazi o njihovom bliskom prijateljstvu, Leeuwenhoek je bio taj koji je imenovan za Vermeerovog egzekutora. Među protivnicima te verzije su i poznavaoci umjetnosti koji, prisjećajući se kasnog portreta naučnika Jana Verkoliera (1686.), primjećuju da je Leeuwenhoekov nos bio malo debeo – nimalo sličan naučniku prikazanom na Vermeerovoj slici.

Druga pretpostavka o identitetu junaka slike je da je Vermeer mogao stvoriti portret Johannesa de Weerta, kartografa koji je tada živio u Delftu. Bio je poznat i u gradu - držao je predavanja u školama i držao nastavu u crkvi. I, naravno, postoji još jedno popularno mišljenje. Slika na slici je alegorijska, tako da bi prototip junaka slike mogao biti doslovno bilo ko, čak i Vermeerov susjed!

Dana 27. aprila 1713. godine, Adrian Paets, član amsterdamskog gradskog vijeća i filantrop, prodao je obje slike na aukciji u Roterdamu. Nepoznati kupac je za slike platio 300 florina, koje su mnogo kasnije dobile imena po kojima ih danas poznajemo. Geografa je kupio Muzej Städel 1885. godine, a remek-djelo će stići u Sankt Peterburg direktno odatle.

27. avgusta 2016. godine otvorena je izložba „Johannes Vermeer. "Geograf"".

Izložbu organiziraju Državni Ermitaž i Städel Art Institute (Frankfurt na Majni).

Ranije u ovoj seriji prikazana su dva majstorova rada: “Dama u plavom čita pismo” (1662-1664) 2001. godine, a 2011. - “Ljubavno pismo” (1669-1670), iz zbirke Rijksmuseuma (Amsterdam, Holandija) .

Johannes Vermeer (1632–1675) jedan je od najpoznatijih umjetnika holandskog zlatnog doba. Njegova prefinjena slikarska tehnika, eksperimenti sa optikom i perspektivom, jedinstveni prenos svetlosti i poetičnost njegovih slika ostaju neprevaziđeni po originalnosti i snazi ​​uticaja na gledaoce.

Život i rad Johannesa Vermeera vezani su za Delft. U biografiji umjetnika još uvijek ima mnogo misterija, na primjer, ostaje nejasno od koga je Vermeer studirao slikarstvo. Kao navodni učitelj spominje se ime briljantnog delftskog slikara Carela Fabriciusa (1622–1654), koji je rano umro.

Slika „Geograf“ nastala je 1669. godine. Ovo je kompozicija malog "kancelarijskog" formata, dva puta potpisana od strane majstora. Za razliku od dva prethodna djela koja su prethodno prikazana u Ermitažu, ono odražava drugu stranu Vermeerovog predmetnog repertoara.

U unutrašnjosti kancelarije, obasjan svetlošću koja pada sa prozora, predstavljen je mladić odeven kod kuće. Naslonivši se na sto jednom rukom, a u drugoj držeći kompas, na trenutak je odvojio pogled od papira i knjiga koje su ležale ispred njega, razmišljajući o nekakvoj odluci. Predmeti koji okružuju junaka i priroda situacije ukazuju na njegove intelektualne potrage. Tkani ćilim s cvjetnim uzorkom ležerno je gurnut na ivicu stola, ostavljajući mjesta za umotane listove papira i veliku bijelu stranicu. Neki od listova, vjerovatno sa proračunima, leže na podu. Zarezani štap, slabo vidljiv na vrhu prozora, neki vjeruju da je dio astronomskog instrumenta poznatog kao Jakovljev štap.

Slobodna, spontana poza mladića, kao i njegov neuhvatljiv pogled, koji nije fokusiran na određeni predmet, odaju prolaznost situacije. Suptilna igra odsjaja svjetlosti na teksturiranoj površini tepiha, blistavo bijelo polje papira na stolu, meka sjena na zidu, akcenti u odjeći junaka ispisani su s izuzetnom delikatnošću i stvaraju jedinstvo kakvo je rijetko u harmoniju. U ovoj sceni ima nečeg metafizičkog, lišenog otvorene akcije, kao da je oteto iz toka života i podsjeća na kinematografski zamrznuti kadar.

Geografska karta i globus prikazani u kompoziciji poslužili su kao osnova za identifikaciju lika na slici kao geografa.

Počevši od 1713. pa sve do kraja 18. veka, u svim zbirkama nalazila se slika „Geograf” zajedno sa još jednim, vrlo bliskim i možda uparenim Vermerovim delom „Astronom” (1668), Luvr, Pariz.

Pri stvaranju „Geografa“ i „Astronoma“, umetnik nije imao u vidu samo sliku naučnika koji se bavi naukom, već je podrazumevao širi filozofski aspekt. Globus kao simbol svemira i povezana ideja o konačnosti zemaljskog života bio je omiljeni motiv na slikama 17. stoljeća. Zemaljski ili zodijački globus prisutan je u mnogim naručenim portretima, u žanrovskim scenama, u holandskim mrtvim prirodama, igra važnu ulogu u djelima Rembrandta i njegove škole. Jedna od misterija Geografa ostaje pitanje koga je tačno Vermer prikazao na ovoj slici. Prema nekim pretpostavkama, naručilac i model „Geografa“ i „Astronoma“ je mogao biti poznati Vermeerov savremenik, prirodnjak koji se kasnije proslavio pronalaskom mikroskopa? Antonie van Leeuwenhoek (1632-1723), koji je 1676. godine postavljen za staratelja umjetnikovih nasljednika.

Osvrćući se na istoriju ove divne slike, koja je tokom nekoliko vekova promenila mnoge vlasnike i posetila nekoliko evropskih zemalja, ne može se prećutati jedna radoznala, iako kratka, „ruska” epizoda. Uspomenu na njega čuva ovalni pečat sa natpisom “GALERIE DE SAN DONATO” na poleđini platna, kao i poluizbrisani crveni voštani pečat na nosilima. Na poleđini slike nalazi se i list sa detaljnim popisom zbirki u kojima se nalazila od 1713. do 1872. godine. Oko 1877. godine, Geografa je u Parizu kupio ruski preduzetnik i filantrop Pavel Pavlovič Demidov (1839–1885). Naslijedivši čuvenu palatu San Donato u Firenci od strica ranih 1870-ih, nastanio se u Italiji. Ovdje je filantrop svojim kupovinama umnožavao umjetničke zbirke koje je prikupilo nekoliko generacija Demidovih. Međutim, ubrzo, već 1880. godine, Pavel Pavlovič je odlučio da proda vilu sa svojim blagom i preselio se u novo imanje Pratolino. Dana 15. marta 1880. otvorena je velika aukcija u San Donatu i trajala je nekoliko dana. Prema aukcijskom katalogu, Vermerova slika je bila navedena kao "lot 1124".

Izložbu je pripremio Odsjek zapadnoevropske likovne umjetnosti. Kustos i autor koncepta izložbe je Irina Aleksejevna Sokolova, doktor kulturologije, kustos holandskog slikarstva, glavni istraživač na Odeljenju za zapadnoevropske likovne umetnosti.

Naučna publikacija „Johannes Vermeer. „Geograf” (Izdavačka kuća Državne Ermitaže, 2016). Autor teksta I.A. Sokolova.