NIKOLAY GOLOVANOV rođen u Moskvi 9 (21. januara) 1891. godine. Njegov otac Semjon Jakovljevič (1859. - 1914.), porijeklom iz seljaka Sizranskog okruga Simbirske pokrajine, radio je kao krojač kod kuće. Posljednjih godina života bio je teško bolestan, a brige oko izdržavanja porodice pale su na ramena njegove majke Elizavete Timofejevne (1864 - 1947). Godine 1900. roditelji su Nikolaja upisali u Sinodalnu školu crkvenog pojanja. Ovdje je Golovanov imao sreće da pronađe S.V. Smolenski - izvanredan medielist i učitelj. Među njegovim mentorima bili su i svetila sakralne muzike poput V.S. Kalinnikov, A.D. Kastalsky, P.G. Chesnokov. U razvoju Golovanova kao dirigenta, uloga regenta poznatog Sinodalnog hora - V.S. Orlova i N.M. Danilina. Zanimljivo je da se u svim svojim kasnijim izvođačkim aktivnostima Golovanov u velikoj mjeri rukovodio temeljima koji su postavljeni u školi.

„Sinodalna škola mi je dala sve: moralna načela, principe života, željeznu disciplinu, sposobnost da se radi naporno i sistematično, i usadila mi je svetu ljubav prema radu.”(N. Golovanov “Iskustvo autobiografije”).

Po završetku škole, Golovanov je uključen u njen kadar kao pomoćnik direktora hora i nastavnik. Istovremeno, velika kneginja Elizaveta Feodorovna pozvala je osamnaestogodišnjeg muzičara na mjesto regenta hora Marfo-Mariinskog samostana milosrđa.

Muzičar je kombinovao intenzivan rad u horu i školi sa studijama na Moskovskom konzervatorijumu (1909 – 1914) na časovima teorije muzike i kompozicije. Njegovi učitelji su bili A.A. Ilyinsky i S.N. Vasilenko. Nakon toga ih se sa zahvalnošću prisjetio, baš kao i S.I. Tanejev, kome je pokazao svoja dela, i M.M. Ippolitov-Ivanov, čije sam časove pohađao „samoinicijativno“. Diplomski rad Golovanova bila je opera "Princeza Jurata", koju je ocijenio S.N. Vasilenko kao „stvar izuzetne lepote i snage“. Umetnički savet Konzervatorijuma dodelio je Golovanovu zlatnu medalju sa njegovim imenom ispisanim na mermernoj ploči u foajeu Male sale Konzervatorijuma i novčanu nagradu od 1.000 rubalja. Također je odlučeno da se opera izvede koncertno. Kasnije (od 1925. do 1948. sa prekidima) bio je profesor orkestarske i operske nastave na Moskovskom konzervatorijumu.

Godine 1915. Golovanov je počeo da sarađuje sa Boljšoj teatrom tokom letnjih koncerata orkestra i pozorišnih solista u parku Sokolniki. Mladi muzičar je pozvan da učestvuje na ovim koncertima kao dirigent. Od sezone 1915/16. Golovanov je već bio u pozorištu, prvo kao pomoćnik horovođe, a od oktobra 1919. kao operski dirigent. Njegov debi bila je “Priča o caru Saltanu” Rimskog-Korsakova. Dirigiranje postupno zamjenjenim kompozitorskim planovima. Ušavši na neko vreme u Boljšoj teatar kako bi se praktično upoznao sa specifičnostima operskog žanra, ostao je tamo, zapravo, zauvek, iako su u njegovom radu bile tri pauze (1928–1930, 1936–1948, od maja 1953.).

U drugoj polovini 1920-ih pokrenuta je kampanja političkog progona, takozvani „golovanovizam“, protiv Nikolaja Golovanova. Prema protivnicima dirigenta, Golovanov je nastojao da „stari, buržoaski moral i metode rada prenese u sovjetsko pozorište“, bio je previše „konzervativan“, odbijao je da promoviše mlade umetnike i podržavao „nepravedno visoke“ honorare vodećim muzičarima. Kampanja je naišla na veliki odjek u medijima i čak je privukla pažnju I.V. Staljin. Članci u štampi su bili „optužujući“ po prirodi:

„Moramo otvoriti prozore i vrata Boljšoj teatra, inače ćemo se ugušiti u atmosferi golovanovizma. Pozorište mora postati naše, radničko pozorište, ne riječima, već djelima. Bez naše kontrole nad produkcijom neće biti sovjetskog pozorišta. Optuženi smo da smo vodili kampanju protiv jedne osobe. Ali znamo da ako treba nešto da uništite, udarite tamo gde je najosetljivije. Odsjeci glavu i tek tada ce odvratna pojava biti zbrisana sa lica zemlje. Vođa, ideološki vođa intriga i ulizica je jedna osoba – Golovanov.”(„Komsomolskaja Pravda“ br. 127 (912), 2. juna 1928.).

Preduzete mjere su bile uspješne: 1928. Golovanov je otpušten. 1930. je vraćen na posao, 1936. ponovo je otpušten, a 1948. je vraćen na posao. Ne posljednju ulogu u iznuđenim "ostavkama" odigrala je dirigentska beskompromisna zahtjevnost, grubost izjava i vruć, eksplozivan temperament.

„Najgora stvar kod dirigenta je ravnodušnost i hladnoća. Umjetnik uvijek mora biti strastveni prorok svoje vjere i potpuno uvjereni umjetnik.”(N. Golovanov. „Dirigentske beleške“).

Prve godine rada u Boljšoj teatru bile su i početak dugogodišnje zajednice - porodične i kreativne - Nikolaja Golovanova i izuzetne pjevačice Antonine Nezhdanove. Golovanov je više od trideset godina bio umetnikov pijanista-korepetitor.

Od velikog značaja za Golovanova je bila saradnja sa glavnim umetnikom pozorišta F.F. Fedorovski. Široki stil i neiscrpna mašta ovog majstora odgovarali su težnjama samog Golovanova - njegov rad u Boljšoj teatru bio je povezan gotovo isključivo s ruskim klasičnim operama. Vrhunac njegovog stvaralačkog puta su tri poslednje predstave 1948-1950: „Boris Godunov“, „Sadko“ i „Hovanščina“.

Ideje Stanislavskog i lična komunikacija sa Konstantinom Sergejevičem imale su ogroman uticaj na Golovanovljeve aktivnosti. Zauzvrat, veliki reditelj je daleke 1919. u mladom muzičaru vidio osobu istomišljenika. Stanislavski je pozvao Golovanova da vodi muzički deo njegovog Operskog studija. Dirigent je pristao i radio kako u studiju tako iu Muzičkom pozorištu nastalom na njegovoj osnovi 1919. - 1925. i 1937. - 1948. godine.

Posebna stranica u Golovanovom životu povezana je sa Velikim simfonijskim orkestrom Svesaveznog radio komiteta. Nikolaj Semenovič je bio jedan od prvih dirigenta koji je nastupio sa ovim ansamblom, a od 1937. do kraja života bio je na čelu ovog orkestra. Tokom Velikog otadžbinskog rata, kada je orkestar evakuisan u pozadinu, dirigent je od muzičara preostalih u Moskvi stvorio novi ansambl, a direktan radio prenos je nastavljen 5. novembra 1941. godine. Na repertoaru su bila ne samo popularna djela, već i premijere koje nisu izvođene dugi niz godina. Početkom 1942. Golovanov je u svom izdanju oživeo uvertiru Čajkovskog „1812“, koja u sovjetsko vreme nije izvođena zbog citiranja himne „Bože čuvaj cara“ u finalu. Golovanov ga je zamenio melodijom hora "Slava!" Glinka iz opere „Ivan Susanin“. Brojni nastupi orkestra pod upravom Golovanova tokom rata odigrali su veliku ulogu u jačanju duha naroda i njegove vjere u pobjedu. Nije slučajno što se među brojnim dirigentovim nagradama nalaze medalje „Za odbranu Moskve“ i „Za hrabri rad u Velikom otadžbinskom ratu 1941–1945.“

Nikolaj Golovanov je umro u Moskvi 28. avgusta 1953. godine. Sahranjen je na groblju Novodevichy. Narodni umetnik SSSR-a, N. Golovanov, nagrađen je mnogim počasnim nagradama, uključujući četiri Staljinove nagrade prvog stepena.

« Kada razmišljate o stvaralačkom izgledu Nikolaja Semenoviča Golovanova, pisali su savremenici, onda se čini da je glavna, najkarakterističnija osobina njegova nacionalna suština. Rusko nacionalno okruženje stvaralaštva prožima Golovanovljevu izvođačku, dirigentsku i kompozitorsku djelatnost.». Dirigent-titan, dirigent-heroj, oteo je rusku operu iz vihora revolucije, čiji su mlinski kamenčići rezali i iskrivljavali tradiciju ruske umetnosti. Tvorac „velikog stila“, njegov stil dirigovanja je bio upečatljiv snagom energije, kontrasta i sjaja boja orkestra. Predstave Nikolaja Golovanova na sceni Boljšoj teatra opera „Boris Godunov” (1948, Staljinova nagrada), „Sadko” (1949, Staljinova nagrada), „Hovanščina” (1950, Staljinova nagrada) vrhunci su renesanse Rusije. opera, još neosvojena.

Muzika na prelazu 20-30-ih godina dvadesetog veka ponovo se pokazala kao bojno polje. Ulje na vatru je dolio Karl (Károly) Flesch, profesor na berlinskoj Višoj muzičkoj školi. U “Problemu zvuka u sviranju violine” razvio je teoriju o “čitavim rasama i narodnim plemenima u kojima je čulo za zvuk bilo bolje razvijeno od drugih”. Ispostavilo se da su to „poljski i ruski elementi jevrejskog porekla“. U Njemačkoj je izbio skandal. Čuveni violinista Gustav Haveman je bio ogorčen: „Prihvatate jevrejski osećaj za zvuk kao fundamentalan, što je prirodno za vas kao Jevrejina, koga poštujem. Ali za nas Nemce, jevrejski osećaj za zvuk nije odlučujući.” Fleschova ideja je prihvaćena u Sovjetskom Savezu. Nikolaj Golovanov je otvoreno rekao da najbolji tumači ruske muzike mogu biti samo muzičari i pevači ruskog porekla. U suštini, Golovanov je ponovio izjavu cara Aleksandra III. Legenda o Golovanovu antisemitu je izbila u javnost i ponavljala se u svim narednim godinama. Danas je ime Nikolaja Golovanova poznato samo poznavaocima ruske umetnosti. Danas je ime Nikolaja Golovanova u senci. Da li zato što, u auri njegove slave, liberalna propaganda o „staljinističkom“ SSSR-u bledi u prah, a umetnost „staljinističkog“ SSSR-a poprima zvuk Skrjabinovog „Prometeja“.

O Nikolaju Golovanovu posebno za „Zavtru“ pričamo sa Olgom Ivanovnom Zaharovom, čovekom neverovatne sudbine. Nakon što je diplomirala na Moskovskom konzervatorijumu (teorijski i kompozicijski odsek), došla je da radi u Muzeju Golovanov. Pretpostavio sam: distribucija na godinu, na dve... Ispostavilo se da je godina-dve trajala skoro pola veka. Ni predlozi Stranog radija, ni Instituta za studije umetnosti, o kojima smo nekada mogli samo da sanjamo, nisu bili namami... Ali možemo sa sigurnošću reći: Olga Ivanovna Zakharova, muzikolog, kandidat istorije umetnosti - maskota Muzej Nikolaja Golovanova. Nikolaj Golovanov je titan, heroj ruske muzike.

"SUTRA". Olga Ivanovna, već četvrt veka liberali, pa čak i patriote, usađuju ideju da je ruski narod nekulturan, da živi u prljavštini i večnom neredu. Ali onda se nađete u Muzeju Golovanov, i čini se da je svet umetničkog ukusa vaš. U kojoj je porodici Golovanov rođen i odrastao? šta je uticalo na njegovo formiranje?

Olga ZAKHAROVA. Po poreklu, Nikolaj Golovanov je bio iz seljaka Simbirske provincije, ali su se njegovi roditelji već naselili u Moskvi. Otac je krojač, majka je jedva znala da čita i piše. Golovanov je vrlo rano pokazao muzičke sposobnosti, što je omogućilo njegovoj porodici da ga odvede u jedinstvenu ustanovu, a to je Sinodalna škola crkvenog pojanja. Krajem 19. vijeka, pa sve do revolucije, Sinodalna škola doživljava period uspona i kulminacije. Takav reformator, veoma obrazovana osoba, naučnik, medielist i kompozitor Stepan Smolenski je došao u školu. U školi su radili svetila ruske duhovne muzike Kastalski, Česnokov, Nikoljski. Godine 1901. Smolenski je premešten u Dvorsku pevačku kapelu u Sankt Peterburgu, ali je ipak u Moskvi uspeo da postavi temelje za ozbiljnu obuku, kako crkvenu tako i opšte humanitarnu. Škola je imala sjajan hor. Hor su činili dječaci i civilni pjevači. Čuveni su bili oktavistički basovi - vrlo niski basovi, a hor je vodio regent sa velikim slovom Vasilij Sergejevič Orlov. Već u svojim godinama, Golovanov će pisati: „Sinodalna škola mi je dala sve – moralna načela, principe života, sposobnost da se radi naporno i sistematski, i usadila svetu disciplinu.”

"SUTRA". Koliko je bilo teško ući u takvu školu?

Olga ZAKHAROVA. Od 360 dječaka, podsjetio je Golovanov, izabrano je nekoliko sretnika, dječaka iz različitih gradova Rusije. To je bio internat zatvorenog tipa, gdje su se ne samo školovali, već su im davali i sve što im je bilo potrebno. Golovanov je imao divan glas. I oni su to primijetili. U horu je bio takozvani izvođač, odnosno solista. Egzekutor je crkveni izraz, kao i regent. Izvođača su bila tri, a hor je za vrijeme svečanih bogosluženja ponekad brojao i po sedamdeset i više ljudi. Hor je služio takvom svetištu Rusije kao što je Uspenska katedrala u Kremlju. Osim toga, momci su zaista radili. Bilo je narudžbi za Sinodalni hor iz bogatih kuća za pogrebne službe i vjenčanja. Hor je takođe nastupao na Moskovskom konzervatorijumu i gostovao u inostranstvu.

"SUTRA". Da li je tačno reći da je velika kneginja Elizaveta Fjodorovna primetila Golovanova u Uspenskoj katedrali?

Olga ZAKHAROVA. Elizaveta Fedorovna često je prisustvovala službama u Uspenskoj katedrali. Prema sjećanjima jednog od članova Sinodala, ona je pješke išla od Marfo-Mariinskog manastira do Kremlja. Postoje informacije da je Golovanova, dok je još bio učenik Sinodalne škole, pozvala kao regent na službe u Nikolajevskoj palati Kremlja.

"SUTRA". I odmah nakon završetka fakulteta, Golovanov je dobio poziv da postane regent Marfo-Mariinskog manastira.

Olga ZAKHAROVA. Ne samo to. Golovanov je završio fakultet 1909. I ostao je kao učitelj u školi, a i kao mlađi pomoćnik regenta. Velika kneginja ga je pozvala da bude regent u Marfo-Marijinskom samostanu. Glavna Pokrovska katedrala je tada još bila u izgradnji, bogosluženja su se održavala u Crkvi kolačića, Marte i Marije. A 1911. postao je viši pomoćnik regenta, uz to je studirao kompoziciju i teoriju muzike na konzervatorijumu kod Sergeja Vasilenka.

"SUTRA". Da li ste morali da napustite manastir jer ste bili zauzeti?

Olga ZAKHAROVA. Da, ali Golovanov je do kraja života zadržao uspomenu na veliku vojvotkinju Elizabetu Fjodorovnu. U muzeju postoji dokument koji pokazuje da je ona uvek bila zadovoljna radom koje je Golovanov obavljao u manastiru. U album je Golovanov uključio fotografiju Velike kneginje, koju mu je možda dala na rastanak prilikom izlaska iz Marfo-Mariinskog manastira. Poklon hora - metronom, na njegovoj elegantnoj bronzanoj ploči je ugravirano: „Iz zahvalnog hora sestara Marfo-Marijinog samostana“ i datumi kada je došao i napustio manastir.

"SUTRA". Da li je Golovanov ovde sreo umetnika Nesterova? Šta se zna o njihovoj vezi?

Olga ZAKHAROVA. Golovanov je godinama komunicirao s umjetnikom i bio je prijatelj s umjetnikovim autobiografom Durylinom. Njihova prepiska je sačuvana. Golovanov ima nekoliko dela Nesterova: „Sveta Barbara“, „Anđeo tuge“, „Kapri. Italija" - to su predrevolucionarna djela, i djelo sovjetskog perioda "Pustinjski očevi i besprijekorne žene". Štaviše, ovo drugo je autorska verzija, koja se razlikuje od one u Tretjakovskoj galeriji.

"SUTRA". Da li ste kao dirigent debitovali nakon diplomiranja na konzervatorijumu ili ranije?

Olga ZAKHAROVA. Sa 20 godina, 1911. godine, Golovanov je dirigovao na Moskovskom konzervatorijumu. Bio je to debi. Sinodalni hor izveo je „Liturgiju“ Sergeja Rahmanjinova.

"SUTRA". Približavamo se godinama revolucije, koju Golovanov kao da nije primetio zbog ljubavi prema Nezdanovoj. Želio bih da nam ispričate ovu priču o velikoj ljubavi. Ko je ko prvi primetio?

Olga ZAKHAROVA. Godine 1914. Golovanov je briljantno diplomirao na konzervatorijumu. Njegov diplomski rad je opera “Kraljica Jurata”. Kada je muzika, kao što je bilo potrebno, odsvirana na dva klavira pred ispitnom komisijom, napravila je senzaciju. Opera je nagrađena specijalnom novčanom nagradom od 1000 rubalja. Direktor konzervatorijuma Ipolitov-Ivanov doneo je odluku: opera se svakako mora izvesti. Ali izbio je Prvi svjetski rat. Pa ipak, muzika je izvedena u obliku svite. Ljudi su odmah počeli da pričaju o Golovanovu i počeli da pišu o njemu. A 1915. Golovanov je dirigovao letnjim simfonijskim koncertima u Sokolniki. Učesnici su orkestar i solisti Boljšoj teatra. I ovde bi, mislim, Nezdanova mogla da obrati pažnju na njega.

"SUTRA". Nezhdanova je bila mnogo starija od Golovanova.

Olga ZAKHAROVA. Kada je Golovanov rođen 1891. godine, Nezhdanova je već predavala u Odesi, odakle je bila i gde je živela njena porodica. Nezhdanova je bila 18 godina starija od Golovanova. Imala je dva brata, sestru i sve mlađe. Da bi nekako pomogla porodici, osam godina je radila kao učiteljica. A od 1902. Nezhdanova je već blistala u Boljšoj teatru. Imala je, naravno, neverovatan glas, neke vrste anđeoske čistoće. Mislim da ju je isprva očarao Nezdanovin glas. Golovanov je kasnije napisao da je Nezdanova bila detinjasto čista u duši, čak i naivna. Nezdanova je rekla da je, kada je vidjela Golovanova, došlo do “injekcije”, on joj je “ubrizgao”. Možda se to zove ljubav na prvi pogled?

Godine 1918. Golovanov je napravio kutiju za Neždanovu, očigledno po narudžbi. Vrlo lijepa rezbarija. Otvarate i na poklopcu je veliko pismo Golovanova za njen imendan i Sveto Trojstvo. Unutar kutije je nekako ispisana i čitava romansa koju je posvetio Neždanovoj. Romansa "Šta je san?" prema pjesmama Igora Severjanjina. Iz ove kutije je možda i počela ljubavna priča. Istovremeno, Golovanov je postao stalni pijanista-korepetitor velikog pevača. Štaviše, obojica su bili vjernici.

"SUTRA". Da li je bila crkva braka?

Olga ZAKHAROVA. Bili su u građanskom braku. Ali, prema riječima svećenika, otac Valeryan Krechetov bio je tajno oženjen. Nezdanova je živela u stanu na spratu ispod, delili su daču na Nikolinoj gori.

"SUTRA". Pitam se kakav su život vodili?

Olga ZAKHAROVA. Nekako su se dobro zabavljali u slobodno vrijeme, a nekako su bili oduševljeni životom. Na Božić bi obilazili stanove, oblačili se u šajkače i pjevali pjesme. Voleli su da putuju. Otišli smo u Italiju i odsjeli u vili engleskog dirigenta Alberta Coatesa. Godine 1926. Bernard Shaw je ljetovao u blizini i često je posjećivao Coatesa. Jednog dana sam našao Nezhdanovu i Golovanova. Nezhdanova mu je otpevala „Slavuja“ i ruske narodne pesme. Bernard Shaw je bio oduševljen, i bio je vrlo zahtjevan, ako ne i otrovan. Dao je Neždanovu svoju fotografiju i napisao: „Sada razumem zašto mi je Bog dozvolio da doživim 70 godina - to je zato da imam priliku da čujem njegovu najbolju kreaciju - Neždanovu.

Golovanov i Nezhdanova su voleli slikarstvo i kolekcionarstvo. Nezhdanova je slikala sebe, postojao je čak i Golovanov portret. Antonina Vasiljevna je takođe imala odličnu kolekciju slika, ništa manje luksuznu od Golovanove. Pored slika ruskih i stranih umetnika, Golovanov je sakupljao ikone, bilo ih je oko stotinu. Šezdeset je prebačeno u Tretjakovsku galeriju.

"SUTRA". Smrt Antonine Vasiljevne Nezhdanove 1950. bila je šok za Golovanova. I možemo reći da se nikada nije snašao u tome.

Olga ZAKHAROVA. Da. Nakon smrti Nezdanove, u oktobru je Golovanov održao veliki koncert u njeno sećanje. I ubrzo se razbolio. Dobio je upalu pluća. Golovanov je liječen tada najnovijim penicilinskim lijekovima. Temperatura je pala, činilo se da se sve vratilo u normalu, kada ga je iznenada zahvatila paraliza. Moždani udar. Uspeo je da dobije pomoć na vreme i čitavu godinu je bio na lečenju i podršci. Kretanje i govor su vraćeni, ali su doktori zabranili javno govorenje. Istovremeno, Golovanov je ostao muzički direktor Boljšoj teatra i Orkestra Svesaveznog radija. I snimio je dvanaest Lisztovih simfonijskih pjesama i simfonijskih odlomaka iz Wagnerovih opera. Apsolutno neverovatni snimci! Niko nije mogao ni zamisliti da ih je napravio Golovanov nakon moždanog udara.

"SUTRA". Olga Ivanovna, postoji mit o Golovanovu - tiraninu, despotu.

Olga ZAKHAROVA. Nikolaj Semjonovič Golovanov odlikovao se svojim eksplozivnim temperamentom. Kao da su u njemu živjela dva različita čovjeka. I van posla, čak i u pauzi na probama, bio je dobroćudan, veoma dobar sagovornik, veoma vesela osoba. Dok je radio, transformisao se, postajući čvrst i prezahtjevan. Kada bi svojom pronicljivošću uočio nekakvo pogrešno raspoloženje u orkestru, čak i pogrešne oči, tada bi proključao i mogao biti grub i oštar. Nije tolerisao ni najmanju laž prema vođenju i vršenju crkvene službe. Bilo je čak i takvih sjećanja na horovođu Klaudija Vasiljeviča Ptice. Kaže da je u načinu vođenja Golovanova bilo nešto svetog obreda.

"SUTRA". I napomenimo da je u to prokleto, totalitarno, bezbožno vreme, Golovanov stalno ostavljao verske skraćenice na partiturama.

Olga ZAKHAROVA. Uspio sam ih pročitati. Ovo su prve riječi molitve. Najčešće, „Iv. B.M." - Iveronska Majka Božja. Ponekad je čak pisao i „Iverska Majko Božja, pomozi“. Tu je i apel Serafima Sarovskom, Savi iz Zvenigoroda. Mislim da ovo nije samo ruska tradicija, već hrišćanska uopšte. Johann Sebastian Bach je, na primjer, stavio krstove. Na partituri Šeste simfonije Čajkovskog - "Bog blagoslovi" i na kraju - Dan zahvalnosti.

"SUTRA". Olga Ivanova, ime Golovanova uklesano je zlatnim slovima u nebeskom panteonu Boljšoj teatra. Volja, hrabrost i talenat Golovanova srušili su čitavu ovu internacionalu koja je bila tuđa pozorištu i vratila pozorište u rusku mejnstrimu. Želeo bih da pričam o Golovanovu i Boljšoj teatru.

Olga ZAKHAROVA. Golovanov je došao u Boljšoj teatar 1915. godine. Za skromnu poziciju asistenta horovođe. Moglo bi se reći da je 1919. gurnut na dirigentski podijum u pozorištu. Golovanov je dugo sumnjao, ali je hitno bio potreban dirigent nakon revolucije, emigrirao je pozorišni dirigent Emil Cooper. Tada su čak pribjegli takvom triku: Golovanovu je rečeno da je mjesto pomoćnika horovođe ukinuto i on mora odlučiti: ili ćeš postati operski dirigent, ili ćeš napustiti pozorište. Ali on se već navikao na pozorište, tu su bili Šaljapin, Neždanova, Sobinov... i Golovanov se odlučio. Prva opera kojom je dirigovao bila je “Priča o caru Saltanu”. 1919 Sačuvano je pismo hvale Vladimira Nemiroviča-Dančenka. Golovanov se zainteresovao za njegov rad i ruske opere su postale njegov repertoar.

"SUTRA". I počeo je progon Golovanova od strane Ruskog udruženja proleterskih muzičara.

Olga ZAKHAROVA. Kampanja uznemiravanja počela je 1928. i mislim da je prvo počela unutar samog Boljšoj teatra. Pozorište je bilo nezadovoljno Golovanovljevim stilom vođenja. On je, naravno, bio autoritaran čovjek. Tada se smatralo reliktom davne kulture, gospodstva. Zvali su ga „majstorom“, ali oni kojima je imao pritužbe bili su profesionalci. RAPM je ujedinio mlađu generaciju revolucionarno nastrojenih muzičara. Toliko revolucionarno da im se činilo da Boljšoj teatar ne posluje. Nije isto sa klasicima. Štaviše, često su ti ljudi bili amateri, generalno, ne istinski obrazovani, ali su putovali na račun ideologije.

Jednom, u privatnom razgovoru sa svojim učiteljem Vasilenkom (a Vasilenko je spremao premijeru u Boljšoj teatru - operu "Sin sunca"), trebalo bi da se izvede opera "Boris Godunov", koja se pripremala za produkciju. od ruskog dirigenta. I dodijelili su Arija Mojsejeviča Pazovskog. Reči Golovanova su se čule, prenele i počeo je da se optužuje za antisemitizam. Tih godina to je bila strašna optužba. Izbila je kampanja pod nazivom “golovanovizam”. Skandal se proširio na konzervatorijum, gde je Golovanov oživeo orkestar Konzervatorijuma. I ovdje je počelo “čišćenje”. Golovanov je takođe bio proganjan u novinama, a slučaj je čak otišao i na suđenje. Golovanov je, treba napomenuti, znao da se brani. Nekako se pripremio za sve te obračune, imao je konkretne činjenice i argumente.

"SUTRA". Međutim, Golovanov je otpušten iz pozorišta.

Olga ZAKHAROVA. Golovanov je otpušten iz Boljšoj teatra, ali je nastavio da održava koncerte na konzervatorijumu. Javnost se tada oštro podijelila na “golovanovce” i one koji su ga osuđivali. Stvari su ponekad dolazile do tačke zvižduka, na ivici borbe prsa u prsa.

"SUTRA". Koliko je puta napuštao Boljšoj teatar?

Olga ZAKHAROVA. Tri puta. Nije on otišao, već neko ko ga je “ostavio”. Prvi put 1928. Ali 1930. godine su ga vratili i odlukom Komisije CK, odnosno sanirali odozgo. Drugi otkaz - 1936.

"SUTRA". Šta je to izazvalo?

Olga ZAKHAROVA. U velikoj mjeri već je zapažen stil vođenja. Ali postojala je i priča vezana za kompozitora Ivana Džeržinskog, autora opere „Tihi Don“. Verovalo se da je Golovanov preterao sa ovom operom. Bila je talentovana, ali amaterska, vrlo slabo instrumentirana. Generalno, Golovanov je naporno radio na tome da ga dostojno predstavi u Boljšoj teatru. Dzeržinski je tih godina bio podignut "do štita". Premijera njegove opere u autorskoj verziji u Lenjingradu je bila uspješna, pod dirigentskom palicom Samuila Samosuda. Kompozitora je Golovanov uvrijedio zbog montaže, te je kao rezultat toga Golovanov uklonjen, a Samuil Abramovich Samosud postavljen na scenu. Golovanov je, zanimljivo, napisao na komadu kalendara, na dan smjene: „Komitet je podijelio O m art izvršio linč protiv Golovanova.”

"SUTRA". Ali oni su držani u strateškoj rezervi.

Olga ZAKHAROVA. Godine 1937. nagrađeni su umjetnici i solisti Boljšoj teatra. Golovanov je iz novina saznao da je i on nagrađen. Štaviše, odlučio je da je to greška, greška u kucanju, da nije on nagrađen, već pjevač Dmitrij Golovin. Golovanov je vraćen u pozorište 1948. godine i bio bi vraćen ranije, ali je bio rat. Saznavši za povratak u pozorište, Golovanov je od radosti doživeo srčani udar. Mikroinfarkt.

"SUTRA". Da li je bio toliko emotivan?

Olga ZAKHAROVA. Da, naravno, bio je veoma emotivan. Osim toga, Boljšoj teatar je za njega bio značajno mjesto.

"SUTRA". Gdje je rat zatekao Golovanova?

Olga ZAKHAROVA. Kada je izbio Veliki domovinski rat, Golovanov i Nezhdanova su bili na svojoj dači u Moskovskoj oblasti. A u najtoplijim, najtežim danima, kada su trupa i orkestar Boljšoj teatra već otišli u evakuaciju, Golovanov je počeo da okuplja orkestar. Bilo je prilično teško. Racije, bombardovanja, svi pokušavaju da napuste Moskvu.

"SUTRA". Jesu li ostali?

Olga ZAKHAROVA. Golovanov i Nezhdanova su više puta preporučeni da se evakuišu. Ali oni su to odbili. Antonina Vasiljevna Nezdanova odlučila je da prestane da nastupa još pre rata. Starost. Međutim, već u prvim godinama rata počela je da nastupa na radiju. Samo 1942. godine održala je više od pedeset koncerata. I Golovanov je regrutovao muzičare za orkestar i počele su emisije. Ovi prenosi su bili od velikog značaja za one koji su bili daleko od Moskve. Muzika i koncerti u glavnom gradu! Štaviše, ponovo je oživela muzika koja se iz raznih razloga dugo nije čula. Recimo uvertira “1812” Čajkovskog. Završila se kraljevskom himnom „Bože čuvaj cara“, Golovanov ju je zamenio „Slava“ i počeo da je izvodi. Muzej sadrži bilješku pilota koji je letio za Teheran. Tako je tokom ovog leta slušao uvertiru “1812”.

"SUTRA". Odlična priča! Predlažem da sada govorimo o Golovanovom trijumfu u Boljšoj teatru.

Olga ZAKHAROVA. Od 1948. do 1953. godine bile su godine kulminacije Golovanovljevog rada u Boljšoj teatru. Tri godine zaredom: 1948., 1949., 1950. postavljene su opere - "Boris Godunov", "Sadko", "Hovanshchina", koje su nagrađene najvišom nagradom, Staljinovom nagradom 1. stepena. Ovo su bili apsolutno briljantni nastupi. Remek djela. Golovanov se osvetio.

"SUTRA". Postoji verzija da je Staljin simpatizirao Golovanova.

Olga ZAKHAROVA. Jasno je da je Staljin cijenio Boljšoj teatar i Golovanova na čelu Boljšog teatra, ne znam kako se Golovanov odnosio prema Staljinu prije rata, ali poslije rata je cijenio Staljina. Napomenimo da je upravo pod Staljinom Golovanov postigao veoma visoke rezultate za orkestar, nabavljeni su dobri instrumenti, odnosno stvoreni su svi uslovi za istinski kreativan rad i podršku životnom standardu muzičara. I u Boljšoj teatru i u Radio orkestru, kojim je Golovanov režirao.

"SUTRA". Ali onda Staljin umire, Hruščov otpušta Golovanova.

Olga ZAKHAROVA. Formalni trag - Golovanov radi u dva velika ansambla i ne diriguje u Boljšoj teatru. Još jedan razlog - ispričao mi je istoričar Maksimenkov. U tim godinama bilo je važno stvoriti sovjetsku klasičnu operu, a Golovanov je bio vrlo skeptičan u vezi s tim. Nije vidio modernu muziku dostojnu Boljšoj teatra. Iako su u to vreme naručivali i opere za Šostakoviča, spremala se za proizvodnju opera „Oktobar“, a Šaporinova opera „Dekabristi“. Mogućnosti kompozitora nisu odgovarale Golovanovljevim zahtevima.

Postojao je još jedan razlog. Godine 1952-1953, Golovanov je u Moskvi pripremio deceniju beloruske umetnosti. Tada su decenije različitih republika proslavljene sa velikom pompom i pompom. A u Minsku je Golovanov počeo da se sukobljava sa pevačicom Larisom Aleksandrovskom, koja je bila zamenica Vrhovnog saveta. Kao reditelj deceniju je pripremala operu „Devojka sa Polesja“ Tikockog. Golovanov je bio veoma kritičan prema produkciji i zahtevao je izmene. Očigledno je ovoj pevačici rekao nešto oštro. I bila je prijateljica čovjeka koji je postao ministar kulture pod Hruščovom, Ponomarenko. Kada je Ponomarenko postao ministar kulture, smijenio je Golovanova.

"SUTRA". Da li je Golovanov čekao da bude vraćen?

Olga ZAKHAROVA. Znate, postoji mit da je Golovanov, pošto je već otpušten, došao u Boljšoj teatar sa službenog ulaza i pokazao svoju legitimaciju. Rekli su mu da više ne radiš ovdje, da si penzioner. Pripremala se i naredba da se Golovanov otpusti iz Radio orkestra.

"SUTRA". Golovanovo srce nije izdržalo poniženje.

Olga ZAKHAROVA. Da. Nakon što je dobio vijest o smjeni, Golovanov je ubrzo umro. 28. avgusta 1953. Na Veliku Gospu... Na Veliku Gospu prvi put je nastupio sa Sinodalnim horom. Karijera Golovanova kao muzičara započela je službama u Sabornoj crkvi Uspenja. Sam Golovanov je rekao da su najznačajniji dani u njegovom životu vezani za Veliku Gospojinu... Pomislio sam sada da je ovde, u Brjusovom ulicu, u blizini crkva i takođe Velika Gospojina.

"SUTRA". Olga Ivanovna, Golovanov je nastavio da piše svetu muziku celog života. Koja je njegova najnovija kompozicija?

Posljednja kompozicija Olge ZAKAROVE, ljeto 1952, Molitva svetom Tripunu. On se, naravno, sjetio svog ispovjednika. Bio je takav mitropolit Trifon Turkestanov, autor akatista „Slava Bogu za sve“. U muzejskoj postavci nalazi se Trifonova pesma koju je napisao i poslao Golovanovu 1930. godine u vezi sa kampanjom „golovanovizam“. U pesmi se priseća kako je Golovanov pevao kao dečak, kako je nastupao kao solista, i kako se i tada ovaj oreol nadvio nad njim...

"SUTRA". Genije.

Olga ZAKHAROVA. Da.

"SUTRA". Značaj Golovanova za rusku i svetsku muzičku kulturu.

Olga ZAKHAROVA. Znate, kada je 2011. snimljen film o Golovanovu na kanalu Kultura, dobio je sledeći naslov: „Nikolaj Golovanov. Glavni dirigent Sovjetskog Saveza." On je zaista bio najbriljantniji sovjetski dirigent prve polovine dvadesetog veka. Bio je na čelu muzičkog života Moskve. Za savremene muzičare, dirigente i publiku, Golovanov je postao simbol ruskog porekla u dirigovanju. Dira me što je tako izvanredan muzičar kao što je Mihail Vasiljevič Pletnev njegov veliki obožavatelj i promoter kreativnosti. I ne samo kod nas, već i u inostranstvu.

Golovanov je odlično izveo Wagnera. U Njemačkoj su objavljeni diskovi, serija “Veliki dirigenti”. A u ovoj seriji dva su dirigenta jedan pored drugog: na nemačkoj strani - Vilhelm Furtvengler, na ruskoj - Nikolaj Golovanov.

"SUTRA". Predmet u muzeju sa sakramentalnom istorijom koja je povezana s njim.

Olga ZAKHAROVA. Mislim da je ovo mač sa početka 20. veka. Postoje dokazi da je car dolazio u Kremlj i pjevao je Sinodalni hor, kada su se održavale carske službe. Direktor hora morao je da nosi uniformu sa mačem. Muzej poseduje fotografiju iz 1914. godine, izlazak carske porodice iz Uspenske katedrale u manastir Čudov. A u pozadini fotografije su Sinodalni hor i Golovanov. Tačno u uniformi i, vjerovatno, baš sa ovim mačem.

"SUTRA". Golovanov je ratnik ruske umetnosti na nebu.

„Glavni dirigent Sovjetskog Saveza“ Nikolaj Golovanov je čitavog života pisao sakralnu muziku.

N Ikolay Semenovich Golovanov nije bio nasljedni muzičar - rođen je u porodici krojača, ali to ga nije spriječilo da se u ranoj mladosti i cijeli život zaljubi u umjetnost zvukova. „Moji utisci iz djetinjstva povezani su s muzikom: sa ljuljajućim, pjevušećim uspavankama moje drage majke, žalosnom melodijom orgulja moskovskih ulica, magično veličanstvenom zvonjavom zvona „četrdesetih“, napisao je dirigent i kompozitor. u svojoj knjizi “Iskustvo autobiografije”. Budući muzičar se prvi put okušao u dirigovanju šetajući Tverskom bulevarom, gdje je ljeti na otvorenom svirao orkestar Aleksandrovske vojne škole - i nije bilo važno što je "umjetnički direktor" imao jedva šest godina, a umjesto dirigentskom palicom držao je dječije veslo!

Muzičke sposobnosti pomogle su devetogodišnjem Nikolaju da prođe takmičarsku selekciju za Sinodalnu školu crkvenog pojanja, gde je učio od 1900. do 1909. godine. U to vrijeme, ova jedinstvena ustanova predavala je dogmatsku teologiju, psihologiju i osnove filozofije, grčki i latinski, historiju muzike i druge muzičke discipline. Kurs studija je bio zamišljen za jedanaest godina, ali je daroviti dječak odveden pravo u prvi razred, zaobilazeći dva pripremna razreda.

Sa visokim, dečačkim glasom, Golovanov učenik je bio jedan od tri solista u brojnom Sinodskom horu. Ovako se kasnije prisećao svog pevanja za vreme bogosluženja mitropolit Trifon Turkestanov, autor akatista „Slava Bogu za sve“:

...Ali evo tri mladića

u sjaju odeće

Pevao pesmu ljubavi i vere,

i nada.

Jedan je bio drugačiji od njih

Činilo se da je sazreo Gospoda

sa čistom dušom,

srebro,

I izgledalo je kao te molitve

požurio

Na proste, Božije, do neba,

gore...

A onda sam video duhovno

oči,

Ono što mu je jasno iznad obrva zaiskrilo je

svjetla,

Kao sjajna zvijezda, zrak poziva

Zbog životnih mračnih oblaka...

U školi su predavali svetila ruske duhovne muzike kao što su Pavel Česnokov, Nikolaj Danilin, Viktor Kalinjikov, Aleksandar Kastalski i drugi. „Sinodalna škola mi je dala sve – moralna načela, principe života, sposobnost da se radi naporno i sistematski, usadila svetu disciplinu“, zapisaće Nikolaj Semenovič decenijama kasnije u svojim memoarima. Po završetku studija, njemu, koji je dobio zvanja „regent prvog stepena“ i „učitelj pjevanja“, ponuđeno je mjesto mlađeg pomoćnika regenta i nastavnika Sinodalne škole.

Marfo-Mariinskaya samostan

Istovremeno, na poziv velike kneginje Elizavete Fjodorovne, mladić je postao regent hora u crkvi Marte i Marije samostana milosrđa: „Velika Majko“, kako su Moskovljani zvali Elizavetu Fedorovnu, primetila je studenta Sinodalne škole tokom službe u Uspenskoj katedrali Kremlja. Nikolaj Semenovič je u manastiru radio kratko - samo do 1911. godine, ali je uspomenu na veliku kneginju zadržao do kraja života.

Moskovski konzervatorijum

Odlučivši da nastavi studije, budući dirigent je upisao konzervatorij, klasu kompozicije i teorije muzike. I to nije slučajno - "pokušaji pisanja" kompozitora Golovanova datiraju iz osnovnih razreda škole crkvenog pjevanja. Stručnjaci su nekoliko ranih eseja koje je podnosilac podneo za prijemni ispit na konzervatorijum nazvali „neverovatnim duhom i veštinom“.

Godine 1914. Nikolaj je diplomirao na Moskovskom konzervatorijumu sa zlatnom medaljom, a njegovo ime je krasilo lokalnu počasni odbor. Diplomski rad diplomca bila je jednočinka "Princeza Jurata", za koju je nagrađen posebnom nagradom od hiljadu rubalja.

Uprkos činjenici da je dirigent Golovanov jedan od najeminentnijih predstavnika ove profesije prve polovine prošlog veka, stvaralaštvo Golovanova kompozitora malo je poznato, a njegovo nasleđe do danas je gotovo netraženo. Ali bio je vrlo plodan kompozitor: dvije opere, simfonija i kantata, uvertira na ruske teme, muzika za dramske predstave, brojne romanse po pjesmama ruskih pjesnika...

Kako se ispostavilo, Nikolaj Semenovič je do kraja ostao vjeran idealima svoje mladosti: najvažniji dio njegovog stvaralaštva bio je kompozicija sakralne muzike. Kompozitor ima jedinstven rekord: tokom trideset postrevolucionarnih godina bio je jedini veliki muzičar koji je stvorio takva djela. Neki od njih, napisani prije revolucije, bili su dio repertoara horova Sinodalne škole i Marfo-Mariinskog samostana. Ali više od polovine njegova 64 opusa napisano je tokom sovjetskog perioda - kako kažu, "na stolu", bez nade u izvršenje. Ovo područje djelovanja Golovanova postalo je poznato tek početkom 90-ih godina prošlog stoljeća. I deceniju kasnije, kompozitorova duhovna dela su objavljivana i izvođena u koncertnim salama i pravoslavnim hramovima u našoj zemlji i inostranstvu.

Golovanov nije stvorio kompletne liturgijske cikluse - komponovao je pojedinačne napeve za muški ili mešoviti a cappella hor, iznenađujuće lepog zvuka. Tako jedno od njegovih ranih djela, pjevanje „Trisagion“, rasprostranjeno u crkvenoj upotrebi, mnogi smatraju narodnim. Na stranicama njegovih bilježnica nalaze se bilješke olovkom - posvete kompozitorima, pjevačima, muzičarima.

„Nikolaj Semenovič je znao kako da izazove vreme - ovaj izazov je bio da ostane sam, bez obzira na sve“, napisala je muzikolog Ekaterina Vlasova. Kao epigraf jedne od svojih zbirki pjevanja, „glavni dirigent Sovjetskog Saveza“ uzeo je riječi iz 145. psalma: „Pjevam Bogu svome kakav jesam“.

Boljšoj teatar

Nikolaj Golovanov, nesumnjivo, pripada plejadi ličnosti koje su učinile slavu ruske muzičke kulture. Najveći dirigent svog vremena, dugi niz godina bio je direktor orkestra Boljšoj teatra SSSR-a, glavni dirigent i umjetnički direktor Boljšoj simfonijskog orkestra Svesaveznog radio komiteta, muzički direktor orkestra operskog studija koji je kreirao K.S. Stanislavsky.

Golovanova "romansa" s glavnim pozorištem zemlje započela je 1915.: dobio je malu poziciju kao pomoćnik horovođe, dok je ostao nastavnik u Sinodalnoj školi. Da postane regent spriječila ga je Oktobarska revolucija, koja je radikalno promijenila muzičarev život. Škola je zatvorena, a 1919. godine, kada je hitno bio potreban direktor orkestra Boljšoj teatra da zameni emigriranog Emila Kupera, Nikolaj Semenovič je prvi put preuzeo dirigentsko mesto. Izvedba opere "Priča o caru Saltanu" zaslužila je pohvale V.I. Nemirovič-Dančenko, a debitant je stekao svoju omiljenu profesiju za život.

Od tada do njegove smrti 1953. godine, glavno mjesto rada muzičara bilo je Boljšoj teatar. Inače, u to vrijeme ovdje su služili ne samo legendarni Chaliapin i Sobinov, već i Antonina Nezhdanova, supruga i voljena žena Nikolaja Golovanova. Briljantan na klaviru, dirigent je postao stalni pijanista-korepetitor slavnog pjevača.

Kao što se često dešava, put velikog umjetnika na tako odgovornoj poziciji bio je popločan ne samo ružama, već i trnjem. Podsećanja na njegovu „crkvenu prošlost“, prigovori zbog nepripadanja redovima Komunističke partije, nezadovoljstvo njegovim stilom vođenja i, na kraju, optužbe za antisemitizam - sve je to dovelo do toga da je Golovanov tri puta morao da napusti Boljšoj teatar. protiv svoje slobodne volje. Progon poznatog muzičara podijelio je moskovsku javnost u dva tabora: "golovanovce" i one koji su ga osuđivali. Umjetnici bliski Golovanovu znali su da je umjetnikov ispovjednik bio protojerej Nikolaj Bazhanov, rektor hrama Vaskrsenja Riječi u Brjušovskoj ulici. Sveštenik je ispratio Golovanova na njegovom poslednjem putu: kada je kovčeg sa telom Nikolaja Semenoviča iznesen sa vrata Boljšog teatra, otac Nikolaj je išao napred u ogrtaču, ispod kojeg su bile sakrivene narukvice i ukradena.

...Vremena i moral se mijenjaju, neka politička uvjerenja zamjenjuju se drugima, ali vječne vrijednosti ostaju nepromijenjene. Nisu samo crni kavijar, matrjoška i balalajka "vizit karte" naše zemlje. Nikolaj Semenovič Golovanov ušao je u istoriju kao jedan od simbola nacionalne umetnosti. Posljednjih godina u Boljšoj teatru je postavio opere Musorgskog i Rimskog-Korsakova „Boris Godunov“, „Hovanščina“ i „Sadko“, od kojih je svaka nagrađena najvišom državnom nagradom - Staljinovom nagradom. Ova briljantna djela postala su vrhunac dirigentskog stvaralaštva i odredila umjetnički stil Boljšoj teatra, koji je proslavio rusku operu širom svijeta.

GOLOVANOV Nikolaj Semjonovič, ruski dirigent, horovođa, Narodni umetnik SSSR-a (1948). Godine 1909. diplomirao je na Moskovskoj sinodalnoj školi crkvenog pjevanja sa titulom regenta, 1914. - na Moskovskom konzervatoriju (klase kompozicije M. M. Ippolitova-Ivanova i S. N. Vasilenka). Kao horski dirigent debitovao je 1912. (sa Sinodalnim horom, tokom turneje po Nemačkoj), kao operski dirigent 1915. („Priča o caru Saltanu“ N. A. Rimskog-Korsakova, Boljšoj teatar, Moskva). 1915-53 (sa prekidima) radio je u Boljšoj teatru (1928, u vezi sa izmišljenim slučajem „golovanovizma”, otpušten, 1930 vraćen na posao, 1936 ponovo otpušten; 1948-53 bio je šef dirigent pozorišta). Dirigovao je mnogim operama i baletama ruskih i stranih kompozitora u poslednjim godinama u Boljšoj teatru postavio je predstave opera „Boris Godunov” (audio snimak 1948) i „Hovanščina” M. P. Musorgskog, „Sadko” Rimskog-Korsakova; (audio snimak 1949), koji je postao trijumf ruske operne umetnosti. 1919-48 (sa prekidima) radio je u Operskom studiju u organizaciji K. S. Stanislavskog u Boljšoj teatru (od 1928 Opersko pozorište po imenu K. S. Stanislavskog, od 1935 Opersko-dramski studio; muzički direktor od 1938).

Cijelog života bio je aktivan u koncertnim aktivnostima. 1920-1922 organizovao je oko 60 koncerata solista Boljšog teatra, 1922, zajedno sa suprugom A.V Nezhdanovom, napravio je (kao korepetitor) turneju po baltičkim državama, Nemačkoj, Čehoslovačkoj i Poljskoj, 1921-22. učestvovao je kao dirigent u plesačkim nastupima A. Duncan u Moskvi. Godine 1924., uz njegovo učešće, održano je prvo emitovanje radio koncerta u SSSR-u, a 1929. godine organizovano je Radio-teatar Opera. Od 1930. šef-dirigent Radio centra, od 1937. šef-dirigent i umetnički direktor muzičkog sektora Svesaveznog radiokomiteta, od 1946. umetnički direktor Velikog simfonijskog orkestra Svesaveznog radija; 1937-49 postavio je niz radio opera, dirigovao kantatama „Jovan Damaskin” S. I. Tanejeva (audio snimak 1947), „Proleće” S. V. Rahmanjinova, „Od Homera” N. A. Rimskog-Korsakova. Godine 1936-38, umjetnički direktor Simfonijskog orkestra Centralnog doma amaterskih umjetnosti Moskovskog regionalnog vijeća sindikata. Nastupao je sa Državnim orkestrom narodnih instrumenata SSSR-a (1936-47) i Državnim limenim orkestrom SSSR-a (1937-1940), a 1939-40 bio je umetnički rukovodilac u obe grupe. 1944-48, muzički direktor Ansambla pjesme i igre Sveruskog centralnog savjeta sindikata.

1925-29 i 1943-44 bio je profesor klase opere na Moskovskom konzervatorijumu, a 1927-43 nastupao je sa orkestrom Moskovskog konzervatorijuma (bio je njegov tvorac).

Državna nagrada SSSR-a (1946, 1949, 1950, 1951). Odlikovan Ordenom Lenjina.

Djela: Književna baština. Prepiska. Memoari savremenika. M., 1982.

Lit.: Pribegina G. A. N. S. Golovanov. M., 1990.

GOLOVANOV NIKOLAJ SEMJONOVIĆ - ruski dirigent, regent, kompozitor i pijanista-korepetitor.

Golovanovi roditelji potiču iz seljačkog porekla. Godine 1900-1909, Golovanov je studirao u Moskovskoj sinodalnoj školi crkvenog pjevanja (učitelji su bili A.D. Kastalsky, V.S. Orlov, N.M. Danilin, V.S. Kalinnikov, P.G. Chesnokov). 1909-1914, student na Moskovskom konzervatorijumu u klasi kompozicije (S.N. Vasilenko) i specijalne teorije (A.A. Ilyinsky). Godine 1909-1911, voditelj zbora u crkvi Marfo-Mariinskaya samostana milosrđa. 1910-1918 pomoćnik regenta Sinodalnog zbora i nastavnik Sinodalne škole (nastava đačkog orkestra i hora, statutarno pjevanje i drugi predmeti); uspešno je nastupao sa horom na duhovnim koncertima u Moskvi, Varšavi i Berlinu (upravitelj hora Danilin je nameravao da 1917. prepusti vođenje hora na Golovanova). Godine 1917-1943 stalni korepetitor pjevača A.V. Nezdanova (koja mu je postala supruga). Godine 1919-1936 (sa prinudnim prekidom 1928-1930) bio je dirigent, a 1948-1953 - glavni dirigent Boljšoj teatra. 1919-1925 i 1937-1948 bio je muzički direktor operskog studija u organizaciji K.S. Stanislavsky. 1937-1953, glavni dirigent i umjetnički direktor Boljšoj simfonijskog orkestra Svesaveznog radio komiteta. U prvim godinama Velikog domovinskog rata Golovanov je stvorio simfonijski orkestar od muzičara koji su ostali u Moskvi. Istovremeno je montirao i izvodio uvertiru „1812“ i kantatu „Moskva“ P. I., koje se u sovjetsko vreme nisu čule. Čajkovskog i drugih djela patriotske tematike, a takođe po prvi put u SSSR-u izveo Treću simfoniju i „Simfonijske igre“ S.V. Rahmanjinov. Golovanov je prvi izvođač niza značajnih djela sovjetskih kompozitora N.Ya. Myaskovsky, S.S. Prokofjeva, A.I. Hačaturjan i drugi.

Uprkos činjenici da je Golovanov zauzimao značajne položaje u sovjetsko vreme, on ne samo da je ostao veran pravoslavlju (uključujući i tokom godina progona Crkve), već je to i potvrdio mnogim delima: finansijski je pomogao arhiepiskopu Tripunu (Turkestanovu), sa kojim je bio je poznat od detinjstva, učestvovao je u sudbini Danilina, Česnokova, sačuvao je deo Sinodalne pevačke biblioteke, neke arhivske raritete (na primer, autogram „Liturgije“ A. A. Alyabieva), oko 200 ikona i crkvenih predmeta.

Duhovna muzika je po obimu i značaju važan deo Golovanovljevog stvaralaštva. Autor je 64 duhovna djela (od 1907. do 1952.), koja čine 8 opusa, od kojih 33 pjevanja i 8 obrada ranih djela datiraju iz sovjetskog vremena.

Od svih 46 opusa koje je stvorio najviše je bilo vokalnih: 2 jednočinke, romanse, obrade pjesama različitih naroda i druge kompozicije.

Golovanov je sva svoja sveta dela napisao za a cappella hor (op. 1 za muški hor, sva ostala za mešoviti, uglavnom veliki hor). Golovanov nije stvarao kompletne liturgijske cikluse, već je komponovao pojedinačne himne za liturgiju i celonoćno bdenje 10-ih godina. Or. 36 uključuje uglavnom himne za Rođenje Hristovo, op. 37 - Veliki post i Strasna sedmica, op. 38 nosi autorski naslov „Iz omladinskih sveska” i sastoji se od djela iz 1900-ih u kasnijem izdanju. Or. 39, napisan uglavnom tokom Velikog otadžbinskog rata, sadrži himne upućene Bogorodici (prvih 6 brojeva Golovanov naziva svita „Radost svih žalosnih“), Svetom Nikoli, Svetom Serafimu Sarovskom; Posljednji brojevi opusa napisani su u vezi sa konkretnim događajima - godišnjicom Nezhdanove (Velike mnogo godina), smrti V.A. Semenov („Mir, naš Spasitelju“) ili u čast ljudi koje je posebno poštovao - Rahmanjinova („Tiha svjetlost“), mitropolita Tripuna (molitva svetom mučeniku Trifunu).

Golovanov je razvio taj trend sakralne muzike Novog pravca, koji je doveo do značajnog širenja muzičkih tehnika (Rahmanjinov, A.T. Grečaninov, Česnokov itd.). Njegovi napjevi sadrže ekstremne nivoe dinamike, širok raspon tonova, višeslojnu polifoniju (ali, u pravilu, bez zapadnih polifonih formi), posebnu složenost teksture (karakteriziraju je česta podjela glasova na 2, 3 dijela) i harmonija (sept i bez akorda), produženi ton. Golovanov je kombinovao moderne tehnike sa tehnikama koje potiču iz drevnih slojeva ruske muzike – crkvene i narodne. Kompozicije Golovanova odlikuju se svetlim rasponom osećanja, prenoseći strahopoštovanje prema lepoti sveta i samoj muzici, slušajući zvuk harmonije.

Golovanovljevi radovi su po pravilu namijenjeni velikim i visokoprofesionalnim grupama. Autora je vodio zvuk Moskovskog sinodalnog hora, zbog čega su mnogi napjevi bili posvećeni svjetionicima Sinodalne škole i hora - Smolenskom, Kastalskom, Orlovu, Danilinu, Česnokovu. Golovanova duhovna djela se uglavnom izvode na koncertima za muški hor iz op. 1 i “Trisagion” (u 2. autorskom izdanju - op. 36, br. 1). U 10-im - ranim 20-im, Golovanovljevi napjevi čuli su se na koncertima Sinodalnog hora i Hora Boljšoj teatra pod vodstvom Golovanova, hora I.I. Juhovske i Česnokovske kapele. Posle duge pauze od 80-ih godina, dela Golovanova izvodili su hor Izdavačkog odeljenja Moskovske Patrijaršije pod upravom jeromonaha Amvrosija (Nosova), hor Patrijaršijskog metohija pod upravom S.V. Krivobokova, Moskovski akademski regionalni državni hor pod upravom A.D. Koževnikov i A.M. Rudnevskog, hor metohije Trojice-Sergijeve lavre pod rukovodstvom V.A. Gorbika i drugi.

Golovanovljeva svjetovna djela također otkrivaju veze sa pravoslavnom kulturom, što se može vidjeti u pogl. sličan obrazac u poetskim tekstovima i njihovim religioznim slikama. Posebno se ističe ciklus romansi zasnovanih na pjesmama F.I. Tjučev (op. 40) i ciklus a cappella horova „Kadilica svečanosti sa zlatnim mlazom” (op. 8) na osnovu pesama drugih ruskih pesnika („Devojka pevala u crkvenom horu” A.A. Bloka, „ Na dan Trojstva” Vjača, “Ugasi moje tuge” A.B. Kusikova, “Ja sam siromašan lutalica” S.A. Jesenjina, itd.).

Nema sumnje da je pravoslavna kultura uticala na glavno područje Golovanovljevog stvaralaštva - dirigovanje. Prirodu izvođenja Golovanova odlikovala je skala, konceptualnost, prioritet melodijskog početka i vokalna interpretacija. Savremenici su u njegovom dirigentskom stilu zabeležili osobine karakteristične za zvuk Sinodalnog hora, opšti vokalni izraz i tako specifične tehničke detalje kao što je dodavanje dubokih bas nota, nalik pevanju oktavističkih basova hora.