Nikolai Vasilyevich Gogol
"Ritratto"
La tragica storia dell'artista Chartkov iniziò davanti a una panchina nel cortile Shchukinsky, dove, tra tanti dipinti raffiguranti contadini o paesaggi, ne individuò uno e, dopo aver dato gli ultimi due centesimi, lo portò a casa. Questo è il ritratto di un vecchio in abiti asiatici, apparentemente incompiuto, ma catturato con un pennello così forte che gli occhi nel ritratto sembravano vivi. A casa, Chartkov apprende che il proprietario è venuto con un poliziotto, chiedendo il pagamento dell'appartamento. Il fastidio di Chartkov, che si è già pentito della monetina da due soldi ed è seduto, a causa della povertà, senza candela, si moltiplica. Riflette, non senza bile, sulla sorte di un giovane artista di talento, costretto a un modesto apprendistato, mentre i pittori in visita “con le solite maniere” fanno rumore e raccolgono un discreto capitale. In questo momento, il suo sguardo cade sul ritratto, che ha già dimenticato, e gli occhi, completamente vivi, distruggendo anche l'armonia del ritratto stesso, lo spaventano, dandogli una sorta di sensazione spiacevole. Andato a dormire dietro i paraventi, vede attraverso le fessure un ritratto illuminato dalla luna, anche lui che lo fissa. Per la paura, Chartkov la tende con un lenzuolo, ma poi immagina gli occhi che brillano attraverso la tela, poi sembra che il lenzuolo sia stato strappato, e finalmente vede che il lenzuolo è davvero sparito, e il vecchio si è mosso e ha strisciato fuori dall'inquadratura. Il vecchio gli si avvicina dietro il paravento, si siede ai suoi piedi e comincia a contare i soldi che tira fuori dalla borsa che ha portato con sé. Un pacco con la scritta "1000 chervonets" rotola di lato e Chartkov lo afferra inosservato. Stringendo disperatamente i soldi, si sveglia; la mano sente la pesantezza che c'era proprio dentro. Dopo una serie di incubi successivi, si sveglia tardi e pesante. Il poliziotto che è venuto con il proprietario, saputo che non ci sono soldi, si offre di pagare con il lavoro. Il ritratto di un vecchio attira la sua attenzione e, guardando la tela, stringe con noncuranza le cornici: un fascio noto a Chartkov con la scritta "1000 chervonets" cade sul pavimento.
Lo stesso giorno Chartkov paga il proprietario e, consolato dalle storie sui tesori, soffocando il primo impulso di comprare colori e chiudersi in studio per tre anni, affitta un lussuoso appartamento sulla Nevskij, si veste come un dandy, fa pubblicità in un giornale popolare, e il giorno dopo accetta il cliente. Una signora importante, dopo aver descritto i dettagli desiderati del futuro ritratto di sua figlia, la porta via quando Chartkov, a quanto pare, aveva appena firmato ed era pronto ad afferrarle qualcosa di importante in faccia. La volta successiva rimane insoddisfatta della somiglianza apparsa, del giallo del viso e delle ombre sotto gli occhi, e alla fine scambia la vecchia opera di Chartkov, Psiche, leggermente aggiornata dall'artista scontento, per un ritratto.
IN poco tempo Chartkov sta diventando di moda: cogliendo un'espressione generale, dipinge molti ritratti, soddisfacendo le più diverse esigenze. È ricco, accettato nelle case aristocratiche e parla degli artisti con asprezza e arroganza. Molti di coloro che conoscevano Chartkov prima sono stupiti di come il suo talento, così evidente all'inizio, possa scomparire. È importante, rimprovera i giovani di immoralità, diventa un avaro, e un giorno, su invito dell'Accademia delle Arti, venendo a vedere una tela inviata dall'Italia da uno dei suoi ex compagni, vede la perfezione e comprende l'intero abisso della sua caduta. Si chiude in officina e si tuffa nel lavoro, ma è costretto a fermarsi ogni minuto per ignoranza delle verità elementari, il cui studio ha trascurato all'inizio della sua carriera. Ben presto viene sopraffatto da una terribile invidia e comincia a comprare i migliori lavori arte, e solo dopo la sua morte prematura per febbre unita alla consunzione, diventa chiaro che i capolavori, per l'acquisizione dei quali utilizzò tutta la sua enorme fortuna, furono da lui crudelmente distrutti. La sua morte è terribile: occhi spaventosi Immaginava il vecchio ovunque.
La storia di Chartkov trovò qualche spiegazione poco tempo dopo in una delle aste di San Pietroburgo. Tra vasi, mobili e dipinti cinesi si attira l'attenzione di molti ritratto straordinario un certo asiatico i cui occhi sono dipinti con tale arte da sembrare vivi. Il prezzo quadruplica e poi l'artista B. si fa avanti, dichiarando i suoi diritti speciali su questa tela. Per confermare queste parole, racconta una storia accaduta a suo padre.
Dopo aver prima delineato una parte della città chiamata Kolomna, descrive un usuraio che un tempo viveva lì, un gigante dall'aspetto asiatico, capace di prestare qualsiasi somma a chiunque lo desiderasse, dalle vecchie ai nobili dispendiosi. Il suo interesse sembrava piccolo e le condizioni di pagamento erano molto favorevoli, ma per strani calcoli aritmetici l'importo da restituire aumentava incredibilmente. La cosa peggiore è stata la sorte di coloro che hanno ricevuto denaro dalle mani del sinistro asiatico. La storia di un giovane nobile brillante, il cui disastroso cambiamento di carattere attirò l'ira dell'imperatrice, si concluse con la sua follia e la morte. La vita di una meravigliosa bellezza, alla quale il suo prescelto ha concesso un prestito da un usuraio per amore del suo matrimonio (perché i genitori della sposa vedevano un ostacolo al matrimonio nello stato di cose sconvolto dello sposo), una vita avvelenata in un anno dal veleno della gelosia, dell'intolleranza e dei capricci comparsi all'improvviso nel passato carattere nobile marito Avendo persino invaso la vita di sua moglie, lo sfortunato si suicidò. Al nome dell'usuraio furono associate anche molte storie meno notevoli, poiché accadute nelle classi inferiori.
Il padre del narratore, un artista autodidatta, progettando di ritrarre lo spirito dell'oscurità, pensava spesso al suo terribile vicino, e un giorno lui stesso venne da lui e gli chiese di disegnare un ritratto di se stesso per rimanere nella foto “ esattamente come vivo." Il padre si mette felicemente al lavoro, ma quanto meglio riesce a catturare l'aspetto del vecchio, tanto più vividamente i suoi occhi appaiono sulla tela, tanto più doloroso si impadronisce di lui. Non avendo più la forza di sopportare il crescente disgusto per il lavoro, rifiuta di proseguire, e le suppliche del vecchio, che gli spiega che dopo la morte la sua vita sarà preservata nel ritratto potere soprannaturale, spaventarlo completamente. Lui fugge, la serva del vecchio gli porta il ritratto incompiuto e lo stesso usuraio muore il giorno dopo. Nel corso del tempo, l'artista nota dei cambiamenti in se stesso: sentendosi invidioso del suo allievo, gli fa del male, nei suoi dipinti compaiono gli occhi di un usuraio. Quando sta per bruciare un terribile ritratto, un amico lo implora. Ma anche lui è costretto a venderla presto al nipote; anche suo nipote si è sbarazzato di lui. L’artista capisce che parte dell’anima dell’usuraio è entrata nel terribile ritratto, e la morte della moglie, della figlia e del giovane figlio finalmente glielo assicura. Mette l'anziano all'Accademia delle Arti e va in un monastero, dove conduce una vita severa, cercando tutti i possibili gradi di altruismo. Alla fine prende il pennello e l'intero anno scrive la Natività di Gesù. La sua opera è un miracolo, pieno di santità. Al figlio, venuto a salutarlo prima del viaggio in Italia, comunica molti dei suoi pensieri sull'arte e, tra alcune istruzioni, raccontando la storia dell'usuraio, evoca per ritrovare un ritratto che passa di mano in mano e distruggerlo. E ora, dopo quindici anni di inutili ricerche, il narratore ha finalmente trovato questo ritratto - e quando lui, e con lui la folla di ascoltatori, si gira verso il muro, il ritratto non c'è più. Qualcuno dice: "Rubato". Forse hai ragione.
L'artista Chartkov acquista un dipinto con i suoi ultimi soldi. Questo è il ritratto di un vecchio asiatico con occhi insolitamente vivaci. A casa scopre che il proprietario è venuto a trovarlo con il trimestrale dell'affitto. Chartkov si è pentito di aver speso i suoi ultimi soldi per il dipinto. Pensa di essere solo un povero artista studentesco, mentre gli altri guadagnano soldi facilmente. Guarda il ritratto. Gli occhi dell'asiatico lo spaventano. Va a dormire dietro lo schermo e vede ancora il ritratto. Tende le lenzuola per la paura, crolla. Il vecchio striscia fuori dall'inquadratura e gli si avvicina dietro il paravento, sedendosi ai suoi piedi e contando i soldi. Chartkov nasconde silenziosamente il pacco contrassegnato con "1000 chervonets". Si sveglia. Il proprietario dell'appartamento viene e chiede di pagare con il lavoro, poiché Chartkov non ha soldi. Prende il ritratto di un vecchio e un fagotto cade dalla cornice: "1000 chervonets".
Chartkov regola i conti con il proprietario. Vive in un appartamento sulla Prospettiva Nevskij e inizia ad accettare clienti sulla base di un annuncio sul giornale. Chartkov diventa popolare perché dipinge molti ritratti, con un'espressione comune. Diventa ricco, frequenta ambienti aristocratici e le sue recensioni sugli altri artisti sono arroganti. Gli amici sono sorpresi dai cambiamenti avvenuti in lui. All'Accademia delle Arti, guarda la tela del suo amico, inviata dall'Italia, e vede la profondità della sua caduta. Si chiude in studio e inizia a lavorare. E poi vede che non sa fare tutto, perché non conosceva le basi della sua scienza. Compra le opere migliori. E dopo la sua morte si scopre che li ha distrutti tutti. Morì in agonia, sotto lo sguardo terribile di un vecchio asiatico.
All'asta a San Pietroburgo, l'attenzione di molti è attratta dal ritratto di un vecchio asiatico con occhi quasi vivi. Il prezzo del dipinto aumenta quando l'artista B. rivendica i diritti su questo ritratto. Cita la storia di suo padre come prova.
Parla di un gigantesco usuraio asiatico che prestava qualsiasi cifra a chiunque. L'interesse sembrava piccolo finché non è arrivato il momento di pagare. Il destino di coloro che hanno ricevuto denaro dalle mani di un asiatico è stato terribile. Molti giovani destini legati al nome dell'usuraio furono rovinati.
Il padre del narratore, un artista autodidatta, cercando di ritrarre il re delle tenebre, voleva abbozzare il mostro del suo vicino. Ma lui stesso venne da lui e gli chiese di disegnare un ritratto in modo che potesse essere nella foto “come se fosse vivo”. Il padre si mise al lavoro. E quanto migliore è l’aspetto, tanto più vivaci sono gli occhi del vecchio. Si rifiuta di continuare a causa dell'emozione travolgente. E la supplica del vecchio che la sua vita rimanga sulla tela lo spaventa completamente e fugge. Il ritratto non è finito, ma la serva lo porta al vecchio. L'usuraio muore. E l'artista cominciò a notare in se stesso un sentimento di invidia. Voleva bruciare il dipinto, ma un amico lo ha implorato. Ma si separa anche dal dipinto: lo regala a suo nipote, ma si sbarazza anche del ritratto. Per l'artista è chiaro che l'anima dell'usuraio è passata nel ritratto e le successive morti della moglie, della figlia e del figlio più giovane ne sono convinti. Porta il figlio maggiore all'Accademia delle arti e lui stesso va in un monastero. Lì prende un pennello e scrive solo la Natività di Gesù. Prima di partire per l'Italia, suo figlio racconta la storia dell'usuraio e lo scongiura di trovare il ritratto per distruggerlo. Quindici anni dopo l'artista lo trovò. Gli ascoltatori si voltano con lui e il ritratto è scomparso!
Saggi
Due artisti (basato sulla storia di N.V. Gogol Portrait) Come Gogol ritrae l'assurdità di un mondo senza spirito e l'ostilità della sua arte nelle storie di San Pietroburgo "Prospettiva Nevskij" e "Ritratto". Caratteristiche comparative di tre artisti in "Ritratto" Composizione di N. V. Gogol Ritratto Trama, personaggi, problemi di una delle storie di N.V. Gogol ("Ritratto")Il ritratto è una delle storie più misteriose ed enigmatiche, considerata da molti un classico della "letteratura horror".
La storia inizia con una descrizione della vita di Chartkov, un povero artista che non ha nulla da pagare per l'affitto di un appartamento. Nonostante questa situazione, usa i suoi ultimi soldi per acquistare in un piccolo negozio il ritratto di un certo uomo in abiti asiatici.
Il ritratto gli sembra spaventoso, soprattutto i suoi occhi, che sembrano vivi, sono particolarmente terribili. Ben presto l'artista comincia ad avere degli incubi in cui appare questo vecchio. In uno di questi sogni, un vecchio usciva da un'inquadratura tenendo tra le mani un sacco di soldi; Chartkov riesce a strappare da lì un piccolo pacco.
Al mattino scopre che il pacco di soldi giace davvero vicino al dipinto. Riuscì a ripagare il padrone di casa, poi si trasferì in una casa ricca e divenne un artista di successo. Tuttavia, il suo talento cominciò a svanire. Quando se ne rese conto, vedendo una foto di uno alla mostra bravo artista, poi si chiuse nella sua stanza e cercò di creare qualcosa di simile, ma senza successo.
Poi iniziò ad acquistare opere d'arte e a bruciarle. A poco a poco impazzì fino alla morte. Il ritratto asiatico fu presto messo all'asta, dove suscitò scalpore. Ma all'improvviso è apparso qualcuno che ha dichiarato di avere alcuni "diritti speciali" su questa foto. Ha spiegato quali erano questi diritti.
Era il figlio dell'artista che una volta dipinse questo ritratto. E raffigura un usuraio che viveva non lontano da questo artista. Era noto per il suo carattere poco socievole e avaro, così come per la sua astuzia: prestava denaro a chi lo voleva a un basso tasso di interesse, ma poi si scoprì che l'importo accumulato era significativo.
Un giorno ordinò all'artista un suo ritratto e si mise volentieri al lavoro, perché voleva ritrarre lo “spirito dell'oscurità” nelle vesti di un usuraio. Si è scoperto, tuttavia, che nel ritratto gli occhi sembravano emergere da soli: troppo realistici e terribili. L'artista fugge spaventato senza finire l'opera.
Il giorno successivo, l'usuraio muore improvvisamente e la cameriera porta il ritratto all'artista. Resta con lui, ma l'artista inizia a sentire che qualcosa non va. Stava per bruciarlo, ma il suo amico ha preso il dipinto per sé. Poi, però, lo trasmette a qualcun altro. E tutti i proprietari che hanno visitato il dipinto hanno iniziato a sperimentare la sfortuna.
In questo momento morirono quasi tutti i membri della famiglia dell'artista, tranne lui, il figlio maggiore. L'artista andò in un monastero e si pentì a lungo e ordinò a suo figlio di trovare il dipinto e di distruggerlo. E ora il figlio, a quanto pare, ha ritrovato il ritratto. Ma quando finisce la sua storia e tutti si girano verso il punto in cui era appeso il ritratto, si scopre che è scomparso da qualche parte.
Storie di Pietroburgo
“Ritratto” fa parte del ciclo “”. Comprendeva opere, alcune delle quali basate anche sul fantasy, sull'orrore e sull'assurdità. Ecco qui alcuni di loro:
- "Naso";
- "Diario di un pazzo";
- "Prospettiva Nevskij";
- "Passeggino".
In tutte le opere del ciclo si pone anche il problema: piccolo uomo" Esso ha certo significato. “Piccoli” eroi” Storie di Pietroburgo“si ritrovano in situazioni insolite e assurde, e si scopre che la loro vita stessa è completamente assurda. Notevole è anche la somiglianza delle immagini dei personaggi principali, compresa la costruzione dei loro cognomi: spesso hanno un certo significato "mistico". Chartkov è apparentemente associato ai "diavoli" e Poprishchin di "Note di un pazzo" immagina di avere un "campo" speciale nel mondo, cioè una missione più alta.
La storia di Gogol "Ritratto" fu scritta nel 1833-1834 e fu inclusa nel ciclo "Racconti di Pietroburgo". L'opera si compone di due parti, che ci raccontano due diversi destini degli artisti. Il collegamento tra le storie è ritratto mistico un usuraio che ha avuto un'influenza speciale sulla vita di entrambi gli eroi.
Personaggi principali
Chartkov Andrej Petrovich – artista di talento, che, dopo aver acquisito il ritratto di un usuraio, rovinò il suo talento iniziando a dipingere ritratti su ordinazione.
Il padre dell'artista B.- un artista autodidatta di Kolomna, che dipinse quadri per la chiesa, dipinse il ritratto di un usuraio e andò in un monastero.
Altri caratteri
Artista B.- il figlio dell'artista che ha dipinto il ritratto dell'usuraio, narratore della seconda parte.
Prestatore di denaro- un uomo alto e scuro con grandi "occhi di fuoco straordinario". Era di nazionalità indiana, greca o persiana e indossava sempre abiti asiatici.
Parte 1
In un negozio d'arte nel cortile di Shchukin, il giovane artista Chartkov acquista un ritratto dell'“opera di alto artista". Il dipinto raffigurava "un vecchio con la faccia color bronzo, gli zigomi e rachitico", e i suoi occhi risaltavano particolarmente.
A casa Chartkov ha la sensazione che gli occhi del vecchio nel dipinto lo guardino direttamente. Ad un certo punto, il vecchio nel ritratto prese vita e “saltò fuori dalle cornici”. Sedendosi vicino a Chartkov, tirò fuori una borsa dalle pieghe dei suoi vestiti e ne versò mazzi di chervonets. Mentre il vecchio contava i soldi, Chartkov prese per sé in silenzio uno dei pacchi arrotolati. Dopo aver contato le sue ricchezze, il vecchio tornò al quadro. Il giovane ha avuto incubi tutta la notte.
Al mattino il proprietario dell'immobile e l'amministratore del quartiere vennero a Chartkov per sapere quando il giovane avrebbe pagato i soldi per la casa. Durante la conversazione, il poliziotto, esaminando il ritratto del vecchio, ha danneggiato la cornice del quadro e uno dei pacchi sognati dall'artista è caduto a terra.
Con i soldi che ha miracolosamente ricevuto, Chartkov compra nuovi vestiti, affitta un bellissimo appartamento e pubblicizza sul giornale che è pronto a dipingere quadri su ordinazione. La prima a venire da lui è una ricca signora e sua figlia Lisa. La donna chiede di eliminare i “difetti” del volto della figlia e, alla fine, si accontenta e acquista un bozzetto incompiuto del volto di Psiche, scambiandolo per un ritratto di Lisa.
Chartkov diventa un artista famoso in città, è amato alta società. Ha imparato a disegnare meccanicamente ritratti, distorcendo i lineamenti del viso, raffigurandoli persone reali e mascherine personalizzate.
Una volta, in una mostra all'Accademia delle arti, a Chartkov fu chiesto di valutare un dipinto del suo vecchio amico. L'eroe voleva esprimere critiche, ma il quadro era dipinto così abilmente che rimase senza parole. Solo ora Chartkov si rese conto di quanto fossero mediocri i quadri che dipingeva. L'eroe sta cercando di creare qualcosa di veramente utile, ma non ne viene fuori nulla. Chartkov ordina di gettare via il ritratto del vecchio, ma questo non aiuta.
Geloso di altri artisti, l'eroe spese tutte le sue ricchezze acquistando quadri, ea casa li tagliò e li calpestò sotto i piedi, ridendo. "Sembrava che personificasse quel terribile demone che Pushkin idealmente rappresentava." A poco a poco, l'artista cadde nella follia: vide ovunque gli occhi del vecchio dal ritratto e morì.
Parte 2
L'asta è in pieno svolgimento. In gioco c’è il ritratto di “qualche asiatico” con “straordinaria vivacità di occhi”. All'improvviso uno dei visitatori interviene nell'asta: il giovane artista B. Il giovane riferisce di avere un diritto speciale su questo dipinto e racconta la storia accaduta a suo padre.
C'era una volta a Kolomna un usuraio che poteva sempre fornire la somma di denaro necessaria a qualsiasi persona in città. Sembrava offrire condizioni favorevoli, ma alla fine la gente ha dovuto pagare “tassi di interesse esorbitanti”. Tuttavia, la cosa più strana è che tutti coloro che hanno preso prestiti da lui "hanno concluso la loro vita in un incidente": il giovane nobile è impazzito e il nobile principe ha quasi ucciso sua moglie e si è suicidato.
Una volta al padre dell’artista B. fu ordinato di rappresentare lo “spirito dell’oscurità”. L'uomo credeva che il prototipo ideale sarebbe stato un usuraio, e presto lui stesso venne dall'artista con la richiesta di disegnare il suo ritratto. Tuttavia, più a lungo l'uomo dipingeva, più diventava disgustato dal lavoro. Quando l'artista annunciò la sua intenzione di rifiutare l'ordine, l'usuraio si gettò ai suoi piedi e cominciò a supplicarlo di finire il ritratto, poiché solo questo determina se rimarrà al mondo. Spaventato, l'uomo corse a casa.
Al mattino, la cameriera dell'usuraio portò all'artista un ritratto incompiuto e la sera apprese che l'usuraio era morto. Da allora il carattere dell’uomo è cambiato, ha cominciato a invidiare i giovani artisti. Una volta, in competizione con il suo stesso allievo, l'artista dipinse un quadro in cui “diede a quasi tutte le figure gli occhi di un usuraio”. Con orrore, l'uomo voleva bruciare il ritratto sfortunato, ma il suo amico glielo prese. Subito dopo, la vita dell’artista migliorò. Ben presto apprese che il ritratto non portava felicità nemmeno al suo amico, e lo regalò a suo nipote, il quale, a sua volta, vendette la tela a qualche collezionista d'arte.
L'artista ha capito cosa cosa spaventosa commesso quando sua moglie, sua figlia e suo figlio morirono. Dopo aver mandato il figlio maggiore all'Accademia delle arti, l'uomo va in un monastero. Per molti anni non dipinse, espiando il suo peccato, ma alla fine si convinse a dipingere la Natività di Gesù. Vedendo dipinto finito, i monaci rimasero stupiti dall'abilità dell'artista e decisero che il suo pennello era guidato dal “santo”. ad alta potenza» .
Dopo essersi diplomato all'Accademia, l'artista B. fa visita a suo padre. Benedice e istruisce il figlio, dicendo che l'artista-creatore deve saper trovare in ogni cosa il “pensiero” interiore. Salutandosi, il padre chiede di ritrovare il ritratto dell'usuraio e di distruggerlo.
Quando l'artista B. finisce il suo racconto, si scopre che manca il dipinto. A quanto pare qualcuno l'ha rubato.
Conclusione
Nella storia "Ritratto" N.V. Gogol, usando l'esempio dei destini di due artisti, ha descritto due approcci opposti ai compiti dell'arte: consumistico e creativo. L'autore ha mostrato quanto possa essere distruttivo per un artista rinunciare al suo dono per motivi di denaro e non capire che "il talento è il dono più prezioso di Dio".
La rivisitazione del "Ritratto" di Gogol interesserà gli scolari, gli studenti e chiunque sia interessato alla letteratura russa classica.
Prova sulla storia
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Valutazione di rivisitazione
Voto medio: 4.7. Valutazioni totali ricevute: 2011.
"Ritratto"- storia di Nikolai Vasilyevich Gogol
Parte 1 Riepilogo "Ritratto".
È successo qualcosa al giovane artista di talento Andrei Chartkov storia tragica. Viveva molto male, ma una volta non si pentì di aver pagato gli ultimi due centesimi per un dipinto che gli piaceva nel cortile di Shchukin. Era il ritratto di un vecchio in abiti asiatici.
A Chartkov sembrava che il quadro fosse dipinto famoso maestro, ma per qualche motivo non è finito. Gli occhi del vecchio sembravano vivi.
A casa, l'artista ha scoperto: il proprietario è venuto e ha chiesto il pagamento dell'alloggio. Il giovane si pentì immediatamente di aver dato i suoi ultimi soldi per il ritratto. Chartkov si immerse nei pensieri sulla sua povertà e sull'ingiustizia della vita. Non ha nemmeno i soldi per una candela, deve stare seduto al buio. E poi lo sguardo dell’artista è caduto sul ritratto.
Gli occhi “vivi” del vecchio guardavano fuori dal quadro e lo spaventavano. Un'inspiegabile forza sinistra emanava dal ritratto. Prima di andare a letto Chartkov guardò di nuovo il ritratto. Ancora una volta gli sembrò che gli occhi del vecchio, illuminati dalla luna, guardassero intensamente la sua anima. Per paura, l'artista ha gettato un lenzuolo sul ritratto, ma questo non ha aiutato. La situazione cominciò a muoversi e lo sguardo del vecchio era ovunque.
All'improvviso Chartkov vide che il lenzuolo era steso sul pavimento, e il vecchio uscì dalla cornice e si sedette sul letto. Nella mano dell’asiatico c’era un sacco di soldi con la scritta sopra: “1000 chervonets”. All’improvviso la borsa cadde dalle mani del vecchio e rotolò di lato. Chartkov ha provato a prendere tranquillamente i soldi, ma in quel momento si è svegliato. Per molto tempo sentì in mano il piacevole peso del sacco di soldi.
Al mattino venne di nuovo il proprietario dell'appartamento. Avendo saputo che non c'erano soldi, offrì a Chartkov di pagare con il lavoro. Il proprietario era interessato al ritratto del vecchio. Mentre lo esaminava, toccò accidentalmente la cornice, dalla quale cadde una borsa con la scritta "1000 chervonets". Dopo tanta fortuna, Chartkov pagò immediatamente il proprietario dell'appartamento e si trasferì da casa sua.
Per molto tempo l'artista scacciò i cattivi pensieri sul vecchio e si convinse di aver semplicemente trovato un tesoro. Superando il forte desiderio di acquistare pennelli e colori con tutto il denaro, lo stesso giorno affittò un lussuoso appartamento sulla Nevskij. Chartkov iniziò a vivere in un modo nuovo. Cominciò a vestirsi alla moda e fece pubblicità sul giornale per i servizi di un artista. La signora venne per prima e ordinò un ritratto di sua figlia. Nella fretta, Chartkov non ha avuto il tempo di ricordare bene i lineamenti del viso di sua figlia e quindi il ritratto non è riuscito. Alla cliente non piaceva il giallo del suo viso e i cerchi sotto gli occhi. Poi Chartkov le ha regalato il suo vecchio lavoro intitolato “Psiche”, aggiornando leggermente l'immagine. Il conflitto minore è stato risolto.
L'artista ha iniziato a ricevere ordini. Dipinge numerosi ritratti, soddisfacendo i desideri dei ricchi. Chartkov è ora accolto nelle migliori case aristocratiche. Ma insieme alla ricchezza, il giovane stesso cambia, diventando duro e cinico. Parla in modo duro e arrogante degli altri maestri. Chartkov critica tutti, non riconosce un solo talento.
Coloro che conoscevano Chartkov prima sono rimasti stupiti da cambiamenti così drammatici in lui. È difficile capire come un artista di talento si sia trasformato in un avaro in così poco tempo. La rabbia e l’odio diventano ora i fedeli compagni di Chartkov.
Un giorno giovanotto invitato all'Accademia delle Arti per vedere un dipinto di un vecchio amico inviato dall'Italia. E poi Chartkov si rese conto di quanto fosse caduto in basso, di quanto insignificanti fossero i suoi dipinti rispetto alle opere di altri artisti.
Chartkov si chiude in officina e cerca di correggere la situazione. Si immerge nel suo lavoro, ma è costretto a interromperlo costantemente a causa di lacune di conoscenza di base che ha trascurato all'inizio della sua carriera artistica. Il maestro è sopraffatto dall'invidia e dalla rabbia. Chartkov inizia ad acquistare le migliori opere da tutto il mondo, ma presto muore di tisi. La morte dell'artista è stata terribile: ovunque vedeva gli occhi di un vecchio asiatico. Successivamente si è scoperto che tutti i capolavori per i quali Chartkov ha speso un'enorme fortuna sono stati distrutti da lui.
Seconda parte Riepilogo "Ritratto".
Ben presto divenne nota un'altra parte della storia, accaduta al giovane artista Andrei Chartkov. In un'asta a San Pietroburgo, tra vasi cinesi, dipinti, vecchi mobili e altre cose, è stato venduto il ritratto di un vecchio asiatico, i cui occhi sembravano vivi. Quando il prezzo quadruplicò, un certo artista B. rivendicò i suoi diritti sul dipinto. A conferma, ha raccontato una storia accaduta a suo padre a Kolomna. C'era una volta un usuraio asiatico. Era enorme e spaventoso, come un demone. Le sue condizioni sembravano molto favorevoli, ma quando arrivò il momento del pagamento, secondo strani calcoli aritmetici, l'interesse si rivelò enorme, crescendo più volte.
Il destino di coloro che hanno preso soldi dagli asiatici è stato terribile. Quindi, un nobile giovane e di discreto successo prese un prestito da un usuraio, dopo di che si verificarono cambiamenti negativi nel suo carattere. La questione finì con la completa follia e la morte del nobile. C'era anche una storia con una ragazza il cui ragazzo aveva chiesto aiuto a un uomo asiatico. Doveva fare questo passo affinché i genitori della sposa dessero il via libera alla loro unione. Tuttavia, anche nel carattere di questa persona si sono verificati cambiamenti disastrosi. L'uomo fu bruciato da una terribile gelosia, attentato addirittura alla vita della sua giovane moglie, e poi decise di suicidarsi. E di storie del genere raccontate ce n'erano molte.
Il padre dell'artista B. dipingeva templi, ma per qualche motivo molto spesso voleva rappresentare lo spirito dell'oscurità su tela. Un giorno un terribile vicino, un usuraio, venne a trovarlo e gli chiese di dipingere un ritratto in modo che sembrasse "come se fosse vivo". L’artista accettò con gioia l’incarico, ma quanto più apprezzava l’aspetto del vecchio, tanto più terribile e doloroso diventava nella sua anima. L'artista ha sentito una paura incomprensibile emanata dal ritratto.
Il maestro non sopportava tanto stress e decise di rifiutare l'ordine. Ma il vecchio pregò di finire il ritratto, dicendo che ci avrebbe vissuto dopo la morte. Ciò ha spaventato ancora di più l'artista. È scappato e l'usuraio è morto il giorno successivo.
Ben presto l'artista notò dei cambiamenti in se stesso: iniziò a invidiare e danneggiare i suoi studenti, e nei suoi dipinti iniziarono ad apparire gli occhi di un usuraio asiatico. Pertanto, il padre dell’artista B. decise di bruciare il terribile ritratto. Ma in ultimo momento Questo dipinto è stato chiesto da un amico che lo ha regalato a suo nipote. Ben presto si sbarazzò anche del ritratto.
L'autore dello sfortunato dipinto cominciò a capire che in qualche modo incomprensibile il ritratto era stato posseduto da un usuraio asiatico. La morte dei miei parenti mi ha finalmente convinto di questo. L'artista andò in un monastero e mandò il figlio maggiore all'Accademia delle arti.
Quando il padre dell'artista B. riprese in mano il pennello, dipinse un'opera per un anno intero: "La Natività di Gesù", che era piena di santità e luce. Voleva espiare il ritratto fatale.
L'artista B. si è diplomato all'Accademia delle Arti e prima di recarsi in Italia è andato a trovare suo padre. Lo ha detto a suo figlio storia paurosa su un usuraio. Ha chiesto all'erede di trovare e distruggere il ritratto.
Ci sono voluti quindici anni per trovare la tela mortale. L'artista B. ha chiesto di dargli il ritratto per distruggerlo per sempre. Persone dopo aver ascoltato questo storia inquietante, concordato.
Quando tutti si voltarono verso il muro dove era appeso il ritratto, videro con orrore che il dipinto era scomparso. Forse è stato semplicemente rubato. Ma chi lo sa…
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Nikolai Vasilyevich Gogol
Ritratto
Parte I
Da nessuna parte si fermavano così tante persone come davanti al negozio d'arte nel cortile di Shchukin. Questa bottega rappresentava, infatti, la raccolta di curiosità più eterogenea: i quadri erano per lo più dipinti Dipinti ad olio, ricoperto di vernice verde scuro, in cornici di orpelli giallo scuro. Inverno con alberi bianchi, una sera completamente rossa, simile al bagliore di un fuoco, un contadino fiammingo con la pipa e un braccio rotto, che assomiglia più a un gallo indiano in manette che a un uomo: questi sono i loro soggetti abituali. A questo vanno aggiunte diverse immagini incise: un ritratto di Khozrev-Mirza con un cappello di pelle di pecora, ritratti di alcuni generali con cappelli triangolari con il naso storto. Inoltre, alle porte di un negozio del genere sono solitamente appesi fasci di opere stampate in stampe popolari su grandi fogli, che testimoniano il talento nativo dell'uomo russo. Da una parte c'era la principessa Miliktrisa Kirbitievna, dall'altra la città di Gerusalemme, attraverso le case e le chiese la cui vernice rossa scorreva senza cerimonie, catturando parte della terra e due uomini russi in preghiera con i guanti. Di solito ci sono pochi acquirenti di queste opere, ma ci sono molti spettatori. Probabilmente qualche valletto ubriaco sta già sbadigliando davanti a loro, tenendo in mano i contenitori della cena dell'osteria per il suo padrone, il quale, senza dubbio, tracannerà la zuppa non troppo calda. Davanti a lui, probabilmente, c'è già un soldato in soprabito, questo signore del mercatino, che vende due temperini; una donna mercantile con una scatola piena di scarpe. Ognuno ammira a modo suo: gli uomini di solito puntano il dito; i signori sono considerati seriamente; i valletti e i ragazzi artigiani ridono e si prendono in giro a vicenda con caricature disegnate; i vecchi valletti in soprabito di fregio sembrano solo sbadigliare da qualche parte; e le commercianti, giovani donne russe, si precipitano d'istinto ad ascoltare di cosa parla la gente e a vedere cosa guarda.
In questo momento, il giovane artista Chartkov, passando, si fermò involontariamente davanti al negozio. Un vecchio soprabito e un vestito fuori moda mostravano in lui un uomo altruisticamente devoto al suo lavoro e non aveva tempo di preoccuparsi del suo abbigliamento, che ha sempre un fascino misterioso sulla giovinezza. Si fermò davanti al negozio e dapprima rise dentro di sé vedendo quelle brutte foto. Alla fine, un pensiero involontario si impossessò di lui: cominciò a pensare a chi avrebbe avuto bisogno di questi lavori. Ciò che guarda il popolo russo Eruslanov Lazarevich, SU mangiato e bevuto, SU Tommaso ed Erem, questo non gli sembrava sorprendente: gli oggetti raffigurati erano molto accessibili e comprensibili alla gente; ma dove sono gli acquirenti di questi dipinti ad olio colorati e sporchi? chi ha bisogno di questi uomini fiamminghi, di questi paesaggi rossi e blu, che rivendicano una certa pretesa a un gradino un po' più alto nell'arte, ma in cui si esprimeva tutta la sua profonda umiliazione? Queste, a quanto pare, non erano affatto le opere di un bambino autodidatta. Altrimenti, nonostante tutta la caricatura insensibile dell'insieme, scoppierebbe in loro un forte impulso. Ma qui si vedeva semplicemente la stupidità, una mediocrità impotente, decrepita, che entrava arbitrariamente nei ranghi delle arti, mentre il suo posto era tra i mestieri inferiori, la mediocrità, che però era fedele alla sua vocazione e portava il suo mestiere nell'arte stessa. . Gli stessi colori, gli stessi modi, la stessa mano imbalsamata, abituale, che apparteneva più probabilmente a una rozza mitragliatrice che a un uomo!... Rimase a lungo davanti a quelle immagini sporche, finalmente non pensando più a loro, e intanto il padrone del negozio, un ometto grigio con un soprabito di fregio, con la barba lunga da domenica, parlava a lungo con lui, contrattando e concordando un prezzo, senza ancora sapere cosa avrebbe fatto gli piaceva e ciò di cui aveva bisogno.
"Ne prenderò uno piccolo bianco per questi contadini e per il paesaggio." Che dipinto! Ti farà solo male agli occhi; appena ricevuto dallo scambio; La vernice non è ancora asciutta. Oppure ecco che è inverno, prendi l'inverno! Quindici rubli! Ne vale la pena. Che inverno è! - Qui il mercante diede un leggero scatto alla tela, probabilmente per mostrarne tutta la bontà O quell'inverno. "Ordinerai che vengano legati insieme e portati giù dopo di te?" Dove ti piacerebbe vivere? Ehi ragazzo, dammi un po' di corda.
"Aspetta, fratello, non così presto", disse l'artista che si svegliò, vedendo che l'agile mercante aveva cominciato seriamente a legarli insieme. Si vergognò un po' di non aver preso nulla, essendo rimasto così a lungo nel negozio, e disse:
"Ma aspetta, vedo se c'è qualcosa qui per me", e, chinandosi, cominciò a togliere da terra i vecchi quadri ingombranti, logori, polverosi, che, a quanto pare, non godevano di alcun rispetto. C'erano vecchi ritratti di famiglia, i cui discendenti, forse, non potevano essere trovati al mondo, immagini completamente sconosciute con tele strappate, cornici prive di doratura - in una parola, ogni sorta di vecchia spazzatura. Ma l'artista cominciò a guardare, pensando in segreto: "Forse si troverà qualcosa". Aveva sentito più di una volta storie su come a volte i dipinti di grandi maestri venivano trovati nella spazzatura tra i famosi venditori di stampe.
Il proprietario, vedendo dove andava, abbandonò la pignoleria e, assunta la solita posizione e il giusto peso, si posò nuovamente sulla porta, chiamando i passanti e indicando con una mano la panchina: “Ecco, padre, ecco i dipinti!" entra, entra; ricevuto dallo scambio." Aveva già gridato abbastanza e per lo più inutilmente, aveva parlato a sazietà con il venditore sconsiderato che stava anche lui di fronte alla porta del suo negozio, e alla fine, ricordandosi che aveva un compratore nel suo negozio, voltò le spalle alla gente e entrò. "Cosa, padre, hai scelto qualcosa?" Ma l'artista era già da tempo immobile davanti a un ritratto in cornici grandi, un tempo magnifiche, ma sulle quali ora brillavano leggermente tracce di doratura.
Era un vecchio dal viso color bronzo, dagli zigomi alti e rachitico; i lineamenti del volto sembravano colti in un momento di movimento convulso e rispondevano non con la forza del nord. Il pomeriggio infuocato era catturato in loro. Era avvolto in un ampio abito asiatico. Non importa quanto fosse danneggiato e polveroso il ritratto, quando riuscì a togliersi la polvere dal viso, vide le tracce dell'opera del grande artista. Il ritratto, a quanto pare, non era finito; ma la potenza del pennello era sorprendente. La cosa più straordinaria di tutte erano gli occhi: sembrava che l'artista avesse usato per essi tutta la potenza del suo pennello e tutta la sua diligente cura. Guardavano semplicemente, guardavano anche dal ritratto stesso, come se ne distruggessero l'armonia con la loro strana vivacità. Quando portò il ritratto alla porta, i suoi occhi sembravano ancora più forti. Hanno fatto quasi la stessa impressione tra la gente. Una donna che si fermò dietro di lui gridò: “Sta guardando, sta guardando”, e indietreggiò. Provò una sensazione spiacevole, incomprensibile a se stesso, e posò il ritratto a terra.
- Bene, prendi il ritratto! - disse il proprietario.
- Quanto? - ha detto l'artista.
- Perché dovrei valorizzarlo? Dammi tre quarti!
- Beh, cosa puoi darmi?
"Due centesimi", disse l'artista, preparandosi a partire.
- Che prezzo! Sì, non puoi comprare un fotogramma per due centesimi. A quanto pare lo comprerai domani? Signore, padrone, torna indietro! Pensa solo a un centesimo. Prendilo, prendilo, dammi due centesimi. In realtà, tanto per cominciare, è solo il primo acquirente.
Per questo fece un gesto con la mano, come se dicesse: "Così sia, l'immagine è perduta!"
Così, Chartkov ha acquistato in modo del tutto inaspettato un vecchio ritratto e allo stesso tempo ha pensato: “Perché l'ho comprato? A cosa mi serve? Ma non c'era niente da fare. Tirò fuori di tasca una moneta da due soldi, la diede al proprietario, prese il ritratto sotto il braccio e lo trascinò con sé. Lungo la strada si ricordò che la moneta da due soldi che aveva dato era l'ultima. I suoi pensieri divennero improvvisamente oscuri; l'irritazione e il vuoto indifferente lo avvolsero in quel preciso momento. "Accidenti! disgustoso del mondo! - disse con il sentimento di un russo i cui affari vanno male. E quasi meccanicamente camminava a passi rapidi, pieno di insensibilità a tutto. La luce rossa dell'alba serale restava ancora in metà cielo; altre case affacciate su quel lato erano leggermente illuminate dalla sua calda luce; e intanto il freddo chiarore azzurrognolo del mese si faceva più forte. Ombre luminose traslucide cadevano come code sul terreno, proiettate dalle case e dai piedi dei pedoni. A poco a poco l'artista cominciò a guardare il cielo, illuminato da una luce trasparente, sottile, dubbia, e quasi nello stesso tempo gli uscirono dalla bocca le parole: "Che tono leggero!" e le parole: "È un peccato, dannazione!" E lui, raddrizzando il ritratto, che gli scivolava continuamente di sotto le braccia, affrettò il passo.
Stanco e coperto di sudore, si trascinò fino alla sua quindicesima linea sull'isola Vasilyevskij. Con difficoltà e mancanza di respiro salì le scale, inzuppate di fango e decorate con tracce di cani e gatti. Quando ha bussato alla porta non ha avuto risposta: l'uomo non era in casa. Si appoggiò alla finestra e si sistemò ad aspettare pazientemente finché, finalmente, dietro di lui si sentirono i passi di un ragazzo in camicia blu, il suo scagnozzo, modello, lucidatore e spazzapavimenti, che li sporcò immediatamente con gli stivali. Il ragazzo si chiamava Nikita e passava tutto il tempo fuori dal cancello quando il padrone non era a casa. Nikita ha cercato a lungo di infilare la chiave nella serratura, che era completamente invisibile a causa dell'oscurità. Alla fine la porta fu aperta. Chartkov entrò nel suo corridoio, dove faceva un freddo insopportabile, come sempre accade agli artisti, di cui però non si accorgono. Senza dare il soprabito a Nikita, entrò con lei nel suo studio, una stanza quadrata, grande ma bassa, con le finestre gelide, piena di ogni sorta di spazzatura artistica: pezzi di mani di gesso, cornici ricoperte di tela, schizzi iniziati e abbandonati, tendaggi appeso alle sedie. Era molto stanco, si tolse il soprabito, pose il ritratto portato distrattamente tra due piccole tele e si gettò su uno stretto divano, che non si poteva dire rivestito di pelle, perché la fila di chiodi di rame che un tempo lo fissavano era rimasto da solo da tempo, e anche la pelle era rimasta sopra da sola, quindi Nikita ci ha infilato sotto calze nere, camicie e tutta la biancheria intima non lavata. Dopo essersi seduto e sdraiato il più a lungo possibile su questo stretto divano, alla fine chiese una candela.
"Non c'è nessuna candela", ha detto Nikita.
- Perché no?
"Ma non era nemmeno ieri", ha detto Nikita.
L'artista si ricordò che in effetti ieri non c'era stata nessuna candela, si calmò e tacque. Si lasciò spogliare e indossò la sua veste attillata e molto logora.
"Oh, e c'era il proprietario", ha detto Nikita.
- Beh, sei venuto per i soldi? Lo so", ha detto l'artista, agitando la mano.
"Sì, non è venuto da solo", ha detto Nikita.
- Con cui?
- Non so con chi... qualche poliziotto.
- Perché il trimestrale?
- Non so perché; Poi dice che l'affitto non è stato pagato.
- Ebbene, cosa ne verrà fuori?
– Non so cosa accadrà; ha detto: se non vuole, lascialo, ha detto, uscire dall'appartamento; Entrambi volevano venire domani.
"Lasciateli venire", disse Chartkov con triste indifferenza. E il cattivo umore si impossessò completamente di lui.
Il giovane Chartkov era un artista dal talento che molto profetizzava: in lampi e attimi il suo pennello rispondeva con l'osservazione, l'intelligenza e un forte impulso ad avvicinarsi alla natura. “Guarda, fratello”, gli disse più di una volta il suo professore, “tu hai talento; Sarebbe un peccato se lo distruggessi. Ma sei impaziente. Una cosa ti attirerà, una cosa di cui ti innamorerai: sei impegnato con questo, e il resto è spazzatura, non ti interessa il resto, non vuoi nemmeno guardarlo. Fai attenzione a non diventare un pittore alla moda. Anche adesso i tuoi colori cominciano a gridare troppo forte. Il tuo disegno non è rigoroso e talvolta anche debole, la linea non è visibile; Stai già inseguendo un'illuminazione alla moda, dopo ciò che attira la prima attenzione. Guarda, finirai nella famiglia inglese. Attenzione; stai già cominciando ad essere attratto dalla luce; A volte ti vedo con una sciarpa elegante al collo, un cappello con il lucido... È allettante, puoi iniziare a dipingere quadri alla moda, ritratti per soldi. Ma è qui che il talento viene distrutto, non sviluppato. Essere pazientare. Pensa a ogni lavoro, rinuncia al brio: lascia che siano altri soldi a reclutarli. Il tuo non ti lascerà”.
Il professore aveva in parte ragione. A volte il nostro artista voleva davvero travestirsi, mettersi in mostra, in una parola, sfoggiare qua e là la sua giovinezza. Ma nonostante tutto ciò, potrebbe prendere il potere su se stesso. A volte riusciva a dimenticare tutto, prendendo in mano il pennello, e se ne staccava come da un bellissimo sogno interrotto. Il suo gusto si è sviluppato notevolmente. Non comprendeva ancora tutta la profondità di Raffaello, ma era già affascinato dal pennello ampio e veloce di Guid, si fermava davanti ai ritratti di Tiziano e ammirava i fiamminghi. L'aspetto ancora cupo che rivestiva i vecchi dipinti non era del tutto scomparso davanti a lui; ma già vedeva qualcosa in loro, anche se dentro di sé non era d'accordo con il professore che gli antichi maestri dovessero lasciarci così irraggiungibili; gli sembrava addirittura che il diciannovesimo secolo fosse in qualche modo decisamente più avanti rispetto a loro, che l'imitazione della natura fosse diventata in qualche modo più luminosa, più vivace, più vicina; in una parola, pensava in questo caso come pensa la giovinezza, avendo già compreso qualcosa e sentendolo nella sua orgogliosa coscienza interiore. A volte si irritava vedendo come un pittore in visita, francese o tedesco, a volte neanche pittore per vocazione, con i suoi modi abituali, la rapidità del pennello e la brillantezza dei colori, faceva rumore generale e accumulava subito denaro. capitale per sé. Questo non gli venne in mente quando, tutto occupato Con il suo lavoro dimenticava il bere, il cibo e il mondo intero, ma solo quando finalmente arrivava il bisogno, quando non c'era niente con cui comprare pennelli e colori, quando il proprietario discreto veniva dieci volte al giorno a chiedere il pagamento dell'appartamento. Allora il destino di un ricco pittore era raffigurato in modo invidiabile nella sua affamata immaginazione; Allora mi è passato per la mente anche il pensiero che spesso attraversa la testa dei russi: rinunciare a tutto e scatenarsi dal dolore nonostante tutto. E ora era quasi in quella posizione.
- SÌ! sii paziente, sii paziente! - disse con fastidio. - Finalmente c'è fine alla pazienza. Essere pazientare! Quanti soldi userò per il pranzo di domani? Nessuno ti darà un prestito. E se vendessi tutti i miei quadri e i miei disegni, mi darebbero due centesimi per tutto. Sono utili, certo, lo sento: ognuna di esse è stata intrapresa per una buona ragione, in ognuna di esse ho imparato qualcosa. Ma a cosa serve? schizzi, tentativi - e ci saranno ancora schizzi, tentativi e non ci sarà fine. E chi lo comprerà senza conoscermi per nome? e chi ha bisogno di disegni d'antiquariato dal vero, o del mio amore incompiuto per Psiche, o della prospettiva della mia stanza, o del ritratto della mia Nikita, anche se lui, davvero, meglio dei ritratti qualche pittore alla moda? Cosa veramente? Perché soffro e, come uno studente, armeggia con l'ABC, quando non potrei brillare peggio degli altri ed essere come loro, con i soldi.
Detto questo, l’artista tremò improvvisamente e impallidì: il volto convulsamente distorto lo guardava, sporgendosi da dietro la tela che aveva posizionato. Due occhi terribili lo fissavano direttamente, come se si preparassero a divorarlo; sulle sue labbra era scritto un minaccioso ordine di tacere. Spaventato, avrebbe voluto urlare e chiamare Nikita, che aveva già cominciato a russare eroicamente nel suo corridoio; ma all'improvviso si fermò e rise. La sensazione di paura si attenuò all'istante. Era un ritratto che aveva comprato e di cui si era completamente dimenticato. Lo splendore della luna, dopo aver illuminato la stanza, cadde su di lui e gli diede una strana vivacità. Cominciò a esaminarlo e a strofinarlo. Immerse una spugna nell'acqua, la passò più volte su di essa, lavando via quasi tutta la polvere e lo sporco accumulati e accumulati, la appese al muro davanti a sé e si meravigliò del lavoro ancora più straordinario: tutto il suo viso quasi si formò vita, e i suoi occhi lo guardarono tanto che alla fine rabbrividì e, indietreggiando, disse con voce stupita: "Guarda, guarda con occhi umani!" All'improvviso gli venne in mente una storia che aveva sentito molto tempo prima dal suo professore su un certo ritratto famoso Leonardo da Vinci, su chi Grande maestro lavorò per diversi anni e lo riteneva ancora incompiuto e che, secondo Vasari, era però rispettato da tutti per l'opera d'arte più perfetta e definitiva. La cosa più importante di lui erano i suoi occhi, che stupivano i suoi contemporanei; anche le vene più piccole, appena visibili, non sono mancate e sono state date alla tela. Ma qui, però, in questo ritratto che ora aveva davanti a sé, c'era qualcosa di strano. Questa non era più arte: distruggeva addirittura l'armonia del ritratto stesso. Erano vivi, lo erano occhi umani! Era come se fossero stati ritagliati da una persona viva e incollati qui. Qui non c'era più quell'alto piacere che abbraccia l'anima quando guarda l'opera di un artista, non importa quanto terribile sia l'oggetto che ha preso; c'era una sorta di sensazione dolorosa e languida qui. "Cos'è questo? – si chiese involontariamente l’artista. – In fondo però questa è natura, questa è natura vivente; Perché questa sensazione stranamente spiacevole? Oppure l'imitazione servile e letterale della natura è già un'offesa e sembra un grido luminoso e discordante? Oppure, se prendi un oggetto indifferentemente, insensibilmente, senza simpatizzare con esso, apparirà certamente solo nella sua terribile realtà, non illuminato dalla luce di qualche pensiero incomprensibile nascosto in ogni cosa, apparirà in quella realtà che si rivela quando, voler comprendere persona meravigliosa, ti armi di un coltello anatomico, ne tagli l'interno e vedi una persona disgustosa? Perché in un artista la natura semplice e meschina appare in una certa luce e tu non provi alcuna impressione meschina? al contrario, sembra che tu ti sia divertito, e poi tutto scorre e si muove intorno a te con più calma e regolarità? E perché la stessa natura in un altro artista sembra bassa, sporca e, tra l'altro, anche lui era fedele alla natura? Ma no, non c'è niente di illuminante in lei. È proprio come uno spettacolo nella natura: non importa quanto sia magnifico, manca ancora qualcosa se non c’è il sole nel cielo”.
Si avvicinò di nuovo al ritratto per esaminare quegli occhi meravigliosi e notò con orrore che lo stavano decisamente guardando. Non era più una copia dal vero, era quella strana vivacità che illuminava il volto di un morto che risorge dalla tomba. Che fosse la luce del mese, che portava con sé il delirio dei sogni e rivestiva ogni cosa di altre immagini, il contrario di una giornata positiva, o quale altro fosse il motivo, solo che all'improvviso, per qualche motivo sconosciuto, si sentì paura di sedermi da solo nella stanza. Si allontanò silenziosamente dal ritratto, si voltò dall'altra parte e cercò di non guardarlo, e intanto il suo occhio, involontariamente, da solo, lo guardò di traverso. Alla fine ebbe perfino paura di camminare per la stanza; Gli sembrava che proprio in quel momento qualcun altro avrebbe cominciato a camminare dietro di lui, e ogni volta si guardava timidamente indietro. Non è mai stato codardo; ma la sua immaginazione e i suoi nervi erano sensibili, e quella sera lui stesso non riuscì a spiegarsi la sua paura involontaria. Si sedette in un angolo, ma anche lì gli sembrava che qualcuno stesse per guardarlo in faccia alle sue spalle. Nemmeno il russare di Nikita, che proveniva dal corridoio, scacciava la sua paura. Alla fine, timidamente, senza alzare gli occhi, si alzò dal suo posto, andò dietro il paravento e andò a letto. Attraverso le fessure degli schermi, vide la sua stanza, illuminata per un mese, e vide un ritratto appeso direttamente al muro. Gli occhi erano ancora più terribili, lo fissavano in modo ancora più significativo e, a quanto pare, non volevano guardare nient'altro che lui. Pieno di una sensazione dolorosa, decise di alzarsi dal letto, afferrò il lenzuolo e, avvicinandosi al ritratto, lo avvolse.
Fatto ciò, si sdraiò a letto con più calma, cominciò a pensare alla povertà e al pietoso destino dell'artista, a sentiero spinoso, cosa lo aspetta in questo mondo; e intanto i suoi occhi involontariamente guardavano attraverso la fessura dei paraventi il ritratto avvolto in un lenzuolo. Lo splendore della luna intensificava il candore del lenzuolo e gli sembrava che gli occhi terribili cominciassero persino a brillare attraverso la tela. Con paura, fissò gli occhi con maggiore attenzione, come se volesse assicurarsi che fosse una sciocchezza. Ma finalmente, in realtà... vede, vede bene: il lenzuolo non c'è più... il ritratto è completamente aperto e guarda oltre tutto ciò che c'è attorno, dritto dentro di lui, solo guardando dentro... Gli venne un tuffo al cuore. E vede: il vecchio si è mosso e all'improvviso si è appoggiato al telaio con entrambe le mani. Alla fine si alzò sulle mani e, sporgendo entrambe le gambe, saltò fuori dalle cornici... Attraverso la fessura degli schermi si vedevano solo le cornici vuote. Il rumore dei passi echeggiò in tutta la stanza, avvicinandosi finalmente sempre di più agli schermi. Il cuore del povero artista cominciò a battere più forte. Con un profondo sospiro di paura, si aspettò che il vecchio stesse per guardarlo da dietro il paravento. E così sembrava, come se, dietro gli schermi, con la stessa faccia e redini di bronzo grandi occhi. Chartkov ha provato a urlare - e ha sentito di non avere voce, ha cercato di muoversi, di fare qualche movimento - i suoi arti non si sono mossi. CON bocca aperta e con il respiro congelato guardò questo terribile fantasma alto, in una specie di ampia tonaca asiatica, e aspettò quello che avrebbe fatto. Il vecchio si sedette quasi ai suoi piedi e poi tirò fuori qualcosa da sotto le pieghe abito ampio. Era una borsa. Il vecchio lo sviluppò e, afferrandolo per le due estremità, lo scosse: con un suono sordo caddero a terra pesanti fasci in forma di lunghe colonne; ciascuno era avvolto in carta azzurra, e su ciascuno era scritto: "1000 ducati". Facendo uscire le lunghe braccia ossute dalle ampie maniche, il vecchio cominciò a scartare i pacchi. L'oro balenò. Non importa quanto fosse grande il sentimento doloroso e la paura inconscia dell'artista, lui fissava l'oro, con aria immobile, mentre si apriva tra le sue mani ossute, luccicava, risuonava in modo sottile e opaco, e si avvolgeva di nuovo. Poi notò un pacco che si era allontanato dagli altri, proprio ai piedi del letto, nella sua testa. Quasi convulsamente l'afferrò e, pieno di paura, guardò se il vecchio se ne accorgesse. Ma il vecchio sembrava molto occupato. Raccolse tutti i suoi fagotti, li rimise nella borsa e, senza guardarlo, andò dietro il paravento. Il cuore di Chartkov batteva forte quando sentì il fruscio dei passi che si allontanavano echeggiare nella stanza. Strinse forte il suo fagotto in mano, tremando con tutto il corpo, e all'improvviso sentì dei passi avvicinarsi di nuovo agli schermi - a quanto pare il vecchio si ricordò che mancava un fagotto. E così... lo guardò di nuovo dietro lo schermo. Pieno di disperazione, strinse il fagotto in mano con tutte le sue forze, fece ogni sforzo per fare un movimento, urlò e si svegliò.
Il sudore freddo lo copriva dappertutto; il suo cuore batteva più forte che poteva; il suo petto era così stretto, come se il suo ultimo respiro volesse uscire da lei. "Era davvero un sogno?" - disse, prendendogli la testa con entrambe le mani; ma la terribile vividezza del fenomeno non era come un sogno. Vide, essendosi già svegliato, come il vecchio entrò nell'inquadratura, anche l'orlo della sua ampia veste balenò, e la sua mano sentì chiaramente che un minuto prima reggeva una sorta di peso. La luce del mese illuminava la stanza, facendo emergere dagli angoli bui una tela, un braccio di gesso, un drappeggio abbandonato su una sedia, pantaloni e stivali sporchi. Solo allora si accorse che non era a letto, ma era in piedi proprio davanti al ritratto. Come sia arrivato qui... non riusciva proprio a capirlo. Era ancora più stupito dal fatto che l'intero ritratto fosse aperto e non ci fosse davvero nessun foglio sopra. Lo guardò con immobile paura e vide come gli occhi umani viventi lo fissavano direttamente. Il suo viso cominciò a sudare freddo; avrebbe voluto allontanarsi, ma si sentiva come se avesse i piedi piantati a terra. E vede: questo non è più un sogno - i lineamenti del vecchio si sono mossi e le sue labbra hanno cominciato a tendersi verso di lui, come se volessero risucchiarlo... Con un grido di disperazione, ha fatto un salto indietro - e si è svegliato .
"Era davvero un sogno?" Con il cuore che batteva all'impazzata, si tastò attorno con le mani. Sì, è sdraiato sul letto nella stessa posizione in cui si è addormentato. Ci sono degli schermi davanti a lui; la luce della luna riempiva la stanza. Attraverso l'apertura degli schermi si vedeva un ritratto, adeguatamente coperto da un lenzuolo, proprio come lo aveva coperto lui stesso. Quindi era anche un sogno! Ma ancora oggi la mano serrata sembra come se ci fosse qualcosa dentro. Il battito del cuore era forte, quasi spaventoso; la pesantezza nel petto è insopportabile. Fissò lo sguardo sulla fessura e guardò il lenzuolo. E poi vede chiaramente che il lenzuolo comincia ad aprirsi, come se le mani si dibattessero sotto di esso e cercassero di buttarlo via. “Signore, mio Dio, cos’è questo?” - gridò, facendosi il segno della croce disperato, e si svegliò!
Ed era anche un sogno! Saltò giù dal letto, pazzo, privo di sensi, e non riusciva più a spiegare cosa gli stava accadendo: la pressione di un incubo o di un biscotto, il delirio della febbre o una visione vivente. Cercando in qualche modo di calmare l'agitazione emotiva e il sangue tremolante che batteva con pulsazione tesa in tutte le sue vene, andò alla finestra e aprì la finestra. Il vento freddo e profumato lo rianimò. Chiaro di luna giaceva ancora sui tetti e sui muri bianchi delle case, anche se piccole nuvole cominciavano ad attraversare il cielo più spesso. Tutto era silenzio: di tanto in tanto arrivava alle sue orecchie il tintinnio lontano del carrozzino di un vetturino, che dormiva da qualche parte in un vicolo invisibile, cullato dal suo pigro ronzino, in attesa di un cavaliere in ritardo. Guardò a lungo, sporgendo la testa fuori dal finestrino. Già nel cielo apparivano i segni dell'alba prossima; Alla fine sentì avvicinarsi la sonnolenza, sbatté la finestra, si allontanò, andò a letto e presto si addormentò come un morto, nel sonno più profondo.
Si è svegliato molto tardi e ha sentito in sé quello stato spiacevole che prende una persona dopo uno stupore; la testa gli faceva male in modo spiacevole. La stanza era buia; una sgradevole flemma aleggiava nell'aria e passava attraverso le fessure delle sue finestre, piene di quadri o di tele preparate. Nuvoloso, insoddisfatto, come un gallo bagnato, si sedette sul suo divano a brandelli, non sapendo cosa fare, cosa fare, e alla fine ricordò tutto il suo sogno. Come ricordava, questo sogno sembrava così dolorosamente vivido nella sua immaginazione che cominciò persino a sospettare se fosse davvero un sogno e un semplice delirio, se ci fosse qualcos'altro qui, se questa fosse una visione. Togliendo il lenzuolo, esaminò questo terribile ritratto alla luce del giorno. Gli occhi certamente colpirono per la loro straordinaria vivacità, ma non vi trovò nulla di particolarmente terribile; era come se nella mia anima fosse rimasta una sensazione inspiegabile e spiacevole. Nonostante tutto ciò, non poteva ancora essere del tutto sicuro che si trattasse di un sogno. Gli sembrava che nel mezzo del sogno ci fosse un terribile frammento di realtà. Sembrava che perfino nello sguardo e nell'espressione del vecchio qualcosa indicasse che era con lui quella notte; la sua mano avvertì la pesantezza che vi era appena rimasta, come se qualcuno gliel'avesse strappata di mano solo un minuto prima. Gli sembrava che se solo avesse tenuto il fagotto più stretto, probabilmente gli sarebbe rimasto in mano anche dopo il risveglio.
"Mio Dio, anche solo una parte di questi soldi!" - disse, sospirando pesantemente; e nella sua fantasia cominciarono a fuoriuscire dal sacchetto tutti i pacchi che aveva visto con la scritta allettante: “1000 ducati”. I fagotti furono aperti, l'oro luccicò, fu avvolto di nuovo, e lui rimase seduto, fissando immobile e privo di sensi con gli occhi nell'aria vuota, incapace di staccarsi da un oggetto del genere - come un bambino seduto davanti a un piatto di dolci e vedendo , ingoiando la sua saliva, come la mangiano gli altri . Alla fine qualcuno bussò alla porta, facendolo svegliare in modo spiacevole. Il proprietario entrò con il sorvegliante trimestrale, il cui aspetto per i piccoli, come sappiamo, è ancora più sgradevole che per i ricchi il volto di un postulante. Maestro piccola casa, in cui visse Chartkov, era una delle creazioni che i proprietari di case di solito si trovano da qualche parte nella quindicesima linea dell'isola Vasilyevskij, sul lato di Pietroburgo o in un angolo remoto di Kolomna - una creazione, di cui ce ne sono molti nella Rus' e il cui carattere è difficile da determinare come il colore di una redingote logora. In gioventù fu capitano e chiacchierone, fu impiegato anche negli affari civili, fu un buon intagliatore, fu efficiente, un dandy e un pazzo; ma nella sua vecchiaia confuse tutti questi lineamenti taglienti in una sorta di ottusa vaghezza. Era già vedova, era già in pensione, non si ostentava più, non si vantava, non si comportava in modo prepotente, amava solo bere il tè e chiacchierare alle spalle di ogni sorta di sciocchezze; fece il giro della stanza, raddrizzando la candela di sego; Alla fine di ogni mese visitava attentamente i suoi inquilini per denaro; uscì in strada con la chiave in mano per guardare il tetto della sua casa; più volte cacciò il custode dal suo canile, dove si nascondeva per dormire; in una parola, un pensionato, al quale, dopo tutta la sua vita agitata e tremante ai bivi, sono rimaste solo abitudini volgari.
"Per favore, guarda tu stesso, Varukh Kuzmich", disse il proprietario, voltandosi verso il poliziotto e allargando le braccia, "non paga l'affitto, non paga".
- E se non ci fossero soldi? Aspetta, pagherò.
“Non vedo l'ora, padre”, disse con rabbia il proprietario, facendo un gesto con la chiave che teneva in mano, “il tenente colonnello Potogonkin vive con me, vive da sette anni; Anna Petrovna Bukhmisterova affitta un fienile e una stalla per due stalle, tre domestici con lei: ecco come sono i miei inquilini. Per dirtelo francamente, non ho una struttura in cui non devi pagare l’affitto. Per favore, paga subito i soldi e vattene.
"Sì, se sei in regola, paga, per favore", disse il sorvegliante trimestrale, scuotendo leggermente la testa e infilando il dito dietro il bottone dell'uniforme.
- Come pagare? - domanda. Non ho un soldo adesso.
"In tal caso, accontenta Ivan Ivanovic con i prodotti della tua professione", disse il poliziotto, "potrebbe accettare di prendere i quadri".
- No, padre, grazie per le foto. Sarebbe bello se ci fossero dipinti dal contenuto nobile, in modo da poter appendere al muro, almeno qualche generale con una stella o un ritratto del principe Kutuzov, altrimenti ha dipinto un ragazzo, un ragazzo in camicia, un servitore che si sfrega colore. Puoi anche disegnare un suo ritratto, un maiale! Lo pugnalerò alla nuca: ha strappato tutti i chiodi dai miei catenacci, il truffatore. Guarda gli oggetti: qui sta dipingendo una stanza. Sarebbe stato bello avere una stanza ordinata e ordinata, ma lui l'ha dipinta così, con tutte le immondizie e i battibecchi che c'erano in giro. Guarda quanto è sporca la mia stanza, per favore, verificalo tu stesso. Sì, ho degli inquilini che vivono sette anni, colonnelli, Anna Petrovna Bukhmisterova... No, vi dico: non c'è inquilino peggiore di un pittore: un maiale vive come un maiale, Dio non voglia.
E il povero pittore dovette ascoltare pazientemente tutto questo. Nel frattempo il sorvegliante trimestrale cominciò a guardare i dipinti e i disegni e mostrò subito che la sua anima era più viva di quella del suo maestro e non era estranea nemmeno alle impressioni artistiche.
"Eh", ha detto, puntando il dito su una tela in cui era raffigurata una donna nuda, "il soggetto è quello... giocoso." Perché è così nero sotto il naso? Si è messo del tabacco addosso?
