Zanimljiva je činjenica da u svojoj domovini Carlson nije dobroćudan debeo čovjek, pa čak ni uopće pozitivan lik, ponekad se u njemu vide crte prilično zlog trola. To je prilično lako provjeriti pušeći književni izvor u originalu. Dobru narav dali su mu u prijevodu Lungina, a potom i sovjetski animatori.
Carlson je kiborg za biogorivo, trol, lažov, sitni lopov, freeloader, huškač i freeloader. Osim toga, on je veliki pušač. Voli da puši lulu, ali ne prezire cigare. Preterano osetljiv, ali ne i osvetoljubiv. Cilj života: jesti ukusnu hranu i lulz, koje u najvećoj mogućoj meri ostvaruje iz prijateljstva sa Malim. Uprkos svojoj nezavisnosti, veoma je patio od usamljenosti. Nema tačnih podataka o poreklu vrste i starosti Carlsona (on sam samo usputno spominje očito izmišljenu baku i vjerodostojnijeg tatu-sa-mušicom, koji je pokušao da kazni šaljivdžiju ovim oružjem upravo u bijegu). Svi odrasli ga doživljavaju kao „dječaka“, a školarci ga, naprotiv, doživljavaju kao odraslog. Od obrazovanja: malo zna knjige, slabo zna da broji, ali osim švedskog, govori i engleski (izgleda, voli da leti dosta daleko). Živi u maloj kući na krovu zgrade u Vazastanu, okrugu Stokholma, direktno iznad stana porodice Malysh. Inače, sama Astrid Lindgren je većinu svog života provela u Vazastanu, gde je slobodno naselila mnoge svoje likove.
U našoj ekranizaciji porodica je povremeno prisutna, ali kao nameštaj i nema nikakvog uticaja na radnju. Osim toga, u originalu su Bebini roditelji upoznali Carlsona, ali u crtanim filmovima nisu. Ova činjenica nam omogućava da izvučemo dalekosežne zaključke da Carlson predstavlja jednu od aspekata Kidovog karaktera, neku vrstu imaginarnog prijatelja, poput Tylera Durdena.
Aerodinamika:
1. Zadnji propeler je, blago rečeno, premali za let čovjeka u punom cvatu. Odnosno, da bi Carlson ostao u zraku, propeler se mora ili rotirati jebenom brzinom (pri kojoj će vibracija motora slomiti sve Carlsonove kosti, a prijenos topline će zagrijati ostatke do trešnjevog sjaja) ; ili imaju raspon sečiva koji nije kiseli (i umjesto da letite sa putnikom "ne pritiskajte vrat" na stražnjoj strani vrata dobijate "bacite bebu u ventilator").
2. Duh sa motorom, "divlji, ali sladak" je posebna tema. Portretirajući duha, Carlson je, kao što svi znaju, uključio prigušivač na motoru i zamotao se u čaršav. Helikopterski motor je jedan od najbučnijih iz daljine, ali na skali običnog stana utisak će biti pomalo mutan. Pa, ozloglašeni čaršav će ili biti oduvan strujanjem vazduha, ili će se istog trenutka omotati oko oštrica, što će prirodno dovesti do epskog leta duha sa čelom na asfaltu... barem vještica koja jaše mop je bio lakši za cosplay za ujaka Juliusa.
3. Carlson ne samo da leti u pravoj liniji, već izvodi i akrobatiku, bez napora uleti u prozor, visi u zraku, i to ne ravno, već kao „vojnik“ i seče krugove oko lustera. Ne, posljednja generacija borbenih helikoptera može nešto slično, ali ne sa jednim rotorom pozadi, što nas glatko vodi do tačke 1.
4. Kada pritisnete dugme, motor će se okretati i... Carlson će se okretati u suprotnom smjeru, jer (sudeći po ilustracijama) Carlson ima klasičan dizajn sa jednim zavrtnjem. Prilikom dizajniranja motora, gospođa Lindgren je zaboravila (što je za jednu damu i pisca apsolutno oprostivo) da opremi heroja repnim rotorom. Da biste izbjegli ovu tužnu sudbinu, potreban vam je ili rep sa stabilizatorom (nije primjećen), ili drugi proturotirajući propeler (nije uočen), ili sistem mlaznih mlaznica-stabilizatora (moguće, ali previše glomazne i općenito. ..). Pa, ili u najgorem slučaju, u Carlsonovom stomaku se organizira zatvoreni tok džema, koji se okreće u smjeru suprotnom od propelera... brzinom propelera, pa će ovaj tok, po zakonima hidrodinamike, trgati Carlsona kao termofor, osim ako nema trbuh od titanijuma... Mada, zašto- i on maše rukom u letu (mada će opet morati da maše rukom brzinom propelera)...
4. Radna opcija broj jedan: Carlsonov let je baziran na vundervaflu nepoznatog principa rada - poput pepelata. Motor sa propelerom i dugmetom na stomaku je rekvizit za školsku decu ili samo za zabavu. Ovdje je akrobatika dostupna, a nije teško prikazati duha - samo isključite lažni propeler i umotajte se u čaršav.
4.1.Radna opcija broj dva: u letu elisa je nagnuta ne naprijed, kao kod helikoptera, nego unazad, kao... Tako je. Carlson nije helikopter, već mlazni žiroplan. Motor služi za predokrećenje propelera, a kod naknadnog sagorevanja potisak od zastoja je dovoljan za kratak let u čisto mlaznom režimu - dakle akrobatika ispod plahte.

Mogući prototip:
Porodica Astrid Lindgren nije baš volela da priča o njenom privatnom životu, ali to se ne može sakriti u torbi: 20-ih godina 20. veka poletna i mlada dama upoznala je Hermanna Geringa, tada tek pilota, a kasnije jedan od žestokih fašista. U to vreme je organizovao aeromiting u Švedskoj i bio je u punom „nazivu svog života“, kako je Karlson voleo da kaže za sebe. Nakon Prvog svjetskog rata postao je poznati pilot-as sa određenom karizmom i, prema legendi, dobrim apetitom. Mali motor iza Carlsonovih leđa često se tumači kao nagovještaj Geringove prakse letenja. Mogućom potvrdom ove analogije može se smatrati činjenica da je Astrid Lindgren neko vrijeme podržavala ideje Nacionalsocijalističke partije Švedske. Knjiga o Carlsonu objavljena je već u poslijeratnom periodu 1955. godine, pa bi bilo suludo zagovarati direktnu analogiju ovih heroja, međutim, sasvim je moguće da joj je živa slika mladog Geringa ostala u sjećanju iu na ovaj ili onaj način utjecao je na izgled šarmantnog Carlsona.

Poruke koje su procurile u štampu da je pisac Eduard Uspenski preduzeo da napravi novi prevod „Karlsona koji živi na krovu“ izazvale su burnu diskusiju, koja je najviše podsećala na psovku. Činilo bi se - pa, šta se tako strašno dogodilo? Objavljujemo čitavu gomilu prevoda Carrollove Alice i to nikome ne smeta. A kod istog Carlsona, klasični prijevod Lilianne Lungine nikako nema monopol - postoji barem verzija Ljudmile Braude. Zbog čega je frka?

Možda je cijela poenta u načinu na koji je najavio svoje planove – ovako je rekao u onom nezaboravnom intervjuu: „Prevodi koje poznajemo su veoma omekšani, ali vremena više nisu ista. Postavio sam sebi cilj da prevod učinim hrabrijim. To ne znači da ću promijeniti radnju. Jezik će samo biti moderniji. Na primjer, u jednoj od epizoda u starim prijevodima, Klinac kaže Karlsonu: "Moji mama i tata te ne prepoznaju." To znači da za roditelje Mali Karlson ne postoji, on je fikcija.

A ja ću ovu frazu prevesti na sljedeći način: “Oni misle da ste greška.”

Moderna djeca znaju ovu riječ. Stoga, kada Carlson odgovori: „Ja nisam kvar, ja sam stvaran“, svi odmah sve razumiju.

Zvuči, naravno, zastrašujuće, ali razlog za tako prijateljsko „fuj!”, mislim, nije čak ni u „modernizaciji”. Čak i da je Eduard Nikolajevič savršeno naučio švedski i poljubio zemlju, obećavajući najpažljiviji tretman originalnog izvora, i dalje bi ga izviždali s istim entuzijazmom. Jer glavni razlog je taj što nikome nije potreban novi prijevod “Carlsona” uzalud. Čak i dijamant.

"Kako to? - pitate. - Šta je sa "što više to bolje" i "neka sve cveće cveta?"

I ovako. "Carlson" je kristalna bajka našeg djetinjstva i ne pružajte svoje šape.

Ali ozbiljno: jeste li se ikada zapitali zašto se prave različiti prijevodi istih knjiga? Obično se to dešava u tri slučaja. Ponekad – kada postojeći prijevod zaista postane krajnje arhaičan i više ne odgovara normama jezika, poput predrevolucionarnog romana “Ajvango”, danas poznatog kao “Ajvanho”.

Drugi slučaj je kada je djelo de facto „zaštićeno od kopiranja“. Odnosno, napisao ga je tako da nije moguće napraviti adekvatnu kopiju na stranom jeziku, dapače, morate sastaviti tekst iznova. Pjesme, na primjer. Ili proza ​​prezasićena jezičkim igrama. Čini se da nema potrebe objašnjavati zašto u našoj književnosti za djecu “Alisa u zemlji čuda” ima maksimalan broj prijevoda na ruski? Granstrem, Rozhdestvenskaya, Solovjev, Čehov, Demurova, Olenich-Gnenenko, Zakhoder, Nabokov, Nesterenko, Starilov, Kononenko - i to nije sve.

Pa, treći slučaj je kada se nekoliko prijevoda pojavi gotovo istovremeno, svaki od njih dobije obožavatelje, a nijedan od njih ne postane „kanonski“. To nam se, na primjer, dogodilo s Tolkienovim Gospodarom prstenova.

Ali s Carlsonom je situacija potpuno drugačija. Lungin prevod je objavljen sredinom 60-ih, bio je veoma uspešan i brzo je postao klasičan i opšteprihvaćen. Na njemu su odrasle gotovo tri generacije, a poluvjekovni monopol doveo je do toga da je “tema zatvorena”. Usput, to je prilično uobičajena priča – na primjer, ko se sjeća da pored Zahoderovog klasika “Winnie the Pooh” postoje prijevodi Viktora Webera ili tandema Mihajlov/Rudnev?

Nećemo prihvatiti druge prijevode, makar samo zato što nam se ne sviđa samo Lunginin “Carlson” – on je urastao u nas.

Riječi i izrazi iz ovog prijevoda ušli su u ruski jezik, ustalili se tamo, ukorijenili se i gotovo ih je nemoguće otjerati odatle. Ne možete prevesti Malyshku, na primjer, "Krokhoy" - neće razumjeti, gospodine, a knjiga "Krokha i Carlson" će završiti kao mrtvi teret u skladištima izdavačke kuće. Isto tako, nikada nećemo prihvatiti bilo kakvu alternativu „mirno, samo mirno“. Ovo su stabilni izrazi ruskog jezika. Dostojevski je obogatio naš jezik rečju „zazirati“, Lungina – „domaćica“.

Nije slučajno što je čitalačka publika jednostavno ignorirala Braudeov prijevod koji se pojavio prije nekoliko godina, iako je bio bliži izvornom izvoru. Pa, koja osoba koja poštuje sebe bi pročitala knjigu u kojoj je umjesto „domaćica“ „domaćica“? A možete se povrijediti dokazujući da je prezime "Bok" sa švedskog prevedeno kao "koza", a Braudeova igra riječi mnogo je bliža onome što je bilo u originalu - sav vaš trud će proći uzalud.

Zašto je onda bilo potrebno povjeriti novi prijevod Uspenskom?

Sam Eduard Nikolajevič je u jednom od svojih intervjua to jednostavno objasnio na ovaj način: „Zapravo, napisao sam mnogo dobrih knjiga, samo što izdavačke kuće više vole da objavljuju najpjenušavije, hitove. I imam, na primjer, knjigu “Lažni Dmitrij” za koju je trebalo punih pet godina da napišem. Ili priče o Zhabu Zhabych Skovorodkinu i još mnogo toga. Nedavno sam se svim srcem prodao jednoj izdavačkoj kući sa samo jednim uslovom: mora objaviti sve moje knjige. A uskoro će ih biti vjerovatno dvadesetak odjednom. Sada prevodim Carlsona. Znam, znam, prevod ove priče već postoji, a prevod je divan. Ali, očigledno je izdavačka kuća, u kojoj sam sada džepni autor, odlučila da se ne petlja sa pravima na to. Pa mi je dao međuredničku knjigu, na kojoj sedim sa zadovoljstvom.”

Ovo objašnjenje, naravno, ima pravo na život, ali mislim da nije samo i ne toliko poenta. Sama ideja kombinovanja imena brendova "Lindgren" i "Uspensky" na jednom omotu previše je primamljiva da je ne pokušamo implementirati, imajući za to sve mogućnosti.

Tako se i dogodilo: nedavno se u knjižarama pojavila knjiga "Carlson s krova ili najbolji Carlson na svijetu", čiji je autor Eduard Uspenski na naslovnici.

Sada, konačno, možete prestati s pretpostavkama i sami se uvjerite do čega je rezultirala želja da “prevod učinite odvažnijim”. Za početak, hajde da pričamo o dobrim stvarima. Uprkos napretku, u knjizi nema „kvara“; Pa, kao što je spiker rekao u šali, dosta o dobrim stvarima.

Ukratko, prevod Uspenskog nije samo strašan – on je generalno iznad dobra i zla.

Za početak, “modernizacija” nije uspjela. Uprkos svim uvjeravanjima Uspenskog da je potrebno očistiti zastarjele riječi koje su modernoj djeci nerazumljive, on sam, na prvim stranicama Lunginove knjige „Betan mu je viknula: „Obriši nos!” zamjenjuje svojim vlastitim "Sestra Bettan je rekla: "Šmrkaš kao stari djed s galošama." Pa neka je Bog s njima, sa galošama, ali malo kasnije File gura Rullea u hodnik - ovo je u stanu - i tu roditelji ne mogu da prođu sa banalnom potvrdom.

Drugo, pokušaji prevodioca da imitira moderni žargon čak ne izazivaju iritaciju, već sažaljenje, jer su dizajnirani u stilu „dva žigana pobjegla iz Odeskog kičmana“: „Osjećam se kao da sam sklon malo galamiti, ” „Vozio sam Rullea da ga udari iznova i iznova.” „Mogu li se napiti s vatrogascima?“ Apoteoza je, naravno, Carlsonova pjesma, koja je zamijenila klasičnu:

Neka sve bude okolo
Gori vatrom
A ti i ja ćemo pjevati:
Uti, bosse, busse, basse,
Bise, i da se odmorimo...

U novoj verziji zvuči prilično neočekivano, moglo bi se čak hrabro reći:

Da bi zagrmeli pucnji i da bih se zabavio,
Tots-tots-pervertots, baba je zdrava.
I doslo bi mi dva tuceta knedli,
Tots-tots-pervertots, jedu kompot...

Treće, prevodiočeva dosljedna primjena principa „neka bude kako hoćeš, ali ne kao Lungina“ stvara košmarna jezička čudovišta, a „smirenost je samo smirenost“ nije nimalo najgora stvar.

Osim toga, prevodilac stalno juri, ne može izdržati pritisak vlastite kreativnosti i ne može se odlučiti ni na jednu opciju. Beba se, na primjer, čak i u jednoj rečenici može nazvati i "beba" i "brat", što je, naravno, bliže originalnom lillebror-u - "mali brat", ali ne dodaje integritet prijevodu. I tako u svemu: sad “čovek u najboljim godinama”, sada “čovek u najboljim godinama”. Najnesrećnija stvar bila je “svakodnevna stvar”, koja se u roku od nekoliko stranica mutira iz “sitne stvari” u “sitnu stvar”, a zatim u “bezbitnu stvar”, “trivijalnu stvar” i “svakodnevnu stvar”. Shodno tome, „domaćicu“ u smjenama zamjenjuje „koza upravitelja“, domaći Kozlotur, Kozlotetya, Kozloturishcha i druge „domaće životinje“.

Prevodiocu koji je preuzeo modernizaciju “Carlsona” može se zamjeriti mnogo toga, osim jedne stvari. Uspenskog se ne može posumnjati da je jednostavno prepisao postojeće prevode i da nije prevodio interlinearno. Prisustvo interlinearnog prijevoda potvrđuje ne samo zahvalnost Alli Rydstedt i onima koji su ga sastavili, već i mnogo značajniji dokazi:

„Naučiću te sramoti! - vikala je gospođica Bok. “Zaključaću te i sakriti ključ da ne možeš neko vrijeme ući u kuhinju.” I pogledala je na svoj ručni sat."

“Hvala, veoma ljubazno! - rekao je zlonamerni Kid. - Znači, nisam više zaključan?
- Ne, ne više! - rekla je gospođa i otišla do vrata. Pokušala je da okrene kvaku, prvo jednom, pa opet. Vrata se nisu otvorila. Zatim se svom težinom bacila na vrata. Ovo nije pomoglo – vrata su bila i ostala zatvorena.”

"Jadni je onaj koji je izgubio novčanik", rekao je Klinac. Verovatno je bio zabrinut.
- I kako! - potvrdio je Carlson. “Ali ako ste vozač kolica, budite ljubazni da pazite na svoje stvari.”

Mislim da je to dovoljno. Sve što možemo da uradimo je da podsetimo roditelje na potrebu da budu na oprezu u knjižari, a izdavaču se obraćamo klasičnom frazom iz knjige koja je postala poslovica.

Ona koja u "prijevodu" Uspenskog zvuči kao "U akciju! Dodjite sebi prije nego bude kasno. Očigledno nedostaje cimeta u vašim besramno skupim lepinjama!”

Lindgren A. Carlson sa krova ili najbolji Carlson na svijetu. Prepričavanje E. Uspenskog. M.: Astrel: AST, 2008.

Sjećamo se prevodilaca koji su male sovjetske i ruske čitaoce upoznali sa Ružnim pačetom i Alisom u zemlji čuda, Malim princom i Karlsonom, Petrom Panom i Vinijem Puom zajedno sa Natalijom Letnikovom.

Anna i Peter Hansen

Anna Ganzen. Foto: mxat.ru

Leonid Zolotarev. Ilustracija za bajku Hansa Christiana Andersena “Snježna kraljica”. Izdavačka kuća "Oniks 21. vek", 2001

Peter Ganzen. Foto: kasimovcb.ru

“Sam život je najljepša bajka”- rekao je Hans Kristijan Andersen. Ova fraza postala je poznata i u Rusiji - zahvaljujući sunarodniku pisca Peteru Ganzenu. Andersen i Hansen su se upoznali kao studenti u Kopenhagenu. Kasnije je Peter Ganzen došao u Rusiju zbog posla - ovdje je sarađivao sa Sjevernim telegrafskim društvom. Rodom iz Kraljevine Danske naučio je ruski jezik, koji je na danski preveo Ivan Gončarov „Obična istorija“, a potom i dela Lava Tolstoja.

Hansen je rusku književnost obogatio Andersenovim bajkama. Kasnije je i rusifikovani Danac našao koautora - počeo je da prevodi sa svojom suprugom Anom Vasiljevnom. Prvi slušaoci i kritičari danskih bajki u ruskom prevodu bili su četvoro Hansenove dece. Osim Andersena, par je prevodio Henrika Ibsena i Knuta Hamsuna, Sørena Kierkegaarda i Karin Michaelis.

„Konačno su stigli do spavaće sobe: plafon je ličio na vrh ogromne palme sa dragocenim kristalnim listovima; Sa sredine se spuštala debela zlatna stabljika, na kojoj su visjela dva kreveta u obliku ljiljana. Jedna je bila bijela, u njoj je spavala princeza, druga je bila crvena, a Gerda se nadala da će u njoj pronaći Kaija. Djevojčica je malo savila jednu od crvenih latica i ugledala tamnoplavi potiljak. Kai je! Glasno ga je pozvala po imenu i prinijela mu lampu pravo do lica. Snovi su bučno odjurili; Princ se probudio i okrenuo glavu... Ah, nije to bio Kai!”

Odlomak iz bajke "Snježna kraljica"

Nina Demurova

Nina Demurova. Foto: lewis-carroll.ru

Genady Kalinovski. Ilustracija za bajku Lewisa Carrolla "Alisa u zemlji čuda". Izdavačka kuća "Dječija književnost", 1974

Ruski čitaoci upoznali su se sa bajkovitim svijetom matematičara Charlesa Dodgsona, koji je pisao pod pseudonimom Lewis Carroll, još prije revolucije. U Rusiji je knjiga objavljena 1879. godine pod naslovom „Sonya u kraljevstvu dive“, bez navođenja autora. Kasnije je Vladimir Nabokov govorio o Alisinim putovanjima pod pseudonimom Sirin, još jedan od prijevoda pripisuje se piscu Mihailu Čehovu.

Godine 1966. književna kritičarka Nina Demurova preuzela je knjigu. Djelo joj je bilo teško prevesti zbog autorove igre riječi. Demurova nije pokušala da Kerolovu priču i njene likove učini „više ruskim“. Sačuvala je ne samo duh engleske bajke, već i jedinstven stil autora.

Prijevod Nine Demurove prepoznat je kao uzoran, a primljena je i za počasnog člana Lewis Carroll Society u Britaniji i SAD-u. Godine 1978. “Alice” u prijevodu Demurove objavila je izdavačka kuća Nauka u poznatoj seriji “Književni spomenici”.

“...Kada je Zec iznenada izvadio sat iz džepa prsluka i, gledajući ga, pojurio dalje, Alisa je skočila na noge. Tada joj je sinulo: nikad prije nije vidjela zeca sa satom i džepom od prsluka! Gori od radoznalosti, potrčala je za njim preko polja i samo je uspela da primeti da se sagnuo u rupu ispod živice.
U tom trenutku, Alice je pojurila za njim, ne razmišljajući o tome kako će se vratiti.”

Odlomak iz bajke "Alisa u zemlji čuda"

Nora Gal (Eleanor Galperina)

Nora Gal (Eleanor Galperina). Foto: vavilon.ru

Nika Goltz. Ilustracija za bajku Antoana de Sent Egziperija “Mali princ”. Izdavačka kuća Eksmo, 2011

Ruski je jedan od 180 jezika na kojima su prevodioci širom sveta prepričavali filozofsku parabolu o Malom princu. Antoine de Saint-Exupery napisao je ovu priču 1942. Iste godine, u SSSR-u, Nora Gal se prvi put okušala u umjetnosti prevođenja.

Prije toga sedamnaest puta je ušla u različite institute, a 1935. godine konačno je diplomirala na Moskovskom pedagoškom institutu. Odbranila je disertaciju o djelima Arthura Rimbauda i radila za časopis International Literature.

“Čak i ako ne uvijek u potpunosti, makar u fragmentima prepoznali Kafku, Džojsa i Dos Pasosa. Caldwell i Steinbeck, Heinrich i Thomas Mann, Brecht i Feuchtwanger, Jules Romain, Martin du Gard i Malraux – to su sastanci koje dugujemo časopisu.”

Nora Gal

Jedan od ovih sudbonosnih susreta dogodio se s Egziperijevom knjigom. Nora Gal je pročitala “Malog princa” na francuskom i htela je da predstavi priču svojim prijateljima. Ona je prevela tekst i ubrzo odlučila da ga objavi. Rukopis je prihvaćen tek u šestom časopisu, Moskva, 1959. godine. Međutim, ubrzo rad sa Exuperyjem i Salingerom, Harper Lee i Camusom učinio je Noru Gal majstorom književnog prevođenja, poznat ne samo u SSSR-u, već iu inostranstvu.

“Želio bih da počnem ovako:
“Bio jednom davno živio Mali princ. Živeo je na planeti koja je bila nešto veća od njega samog, i zaista mu je nedostajao njegov prijatelj...” Oni koji razumiju šta je život odmah bi uvidjeli da je sve ovo čista istina.”

Odlomak iz bajke "Mali princ"

Samuel Marshak

Vladimir Konashevich. Ilustracija za kolekciju Samuila Marshaka "Čamac plovi, plovi." Izdavačka kuća "Detgiz", 1956

Samuel Marshak. Foto: polit.ru

Sergej Bordjug, Nikolaj Trepenjuk. Ilustracija za kolekciju Samuila Marshaka „Humpty Dumpty. Češke i engleske pjesme i šale." Izdavačka kuća "Astrel", 2002

Za odrasle, Samuel Marshak je prevodio Williama Shakespearea, Roberta Burnsa, Roberta Stevensona. A za djecu - bajke različitih naroda: norveške i češke, mongolske i litvanske, engleske i škotske.

Marshak je počeo da prevodi sa engleskog dok je studirao na Univerzitetu u Londonu, i to tako uspješno da je dobio titulu počasnog građanina Škotske. Samuel Marshak je pronašao zajedničke teme u bajkama iz različitih dijelova svijeta: “Teško je utvrditi kojim ljudima pripadaju ove priče. Zaplet “Starica zatvori vrata!” Upoznao sam se u engleskom folkloru, na letonskom i ukrajinskom". Vrativši se u Rusiju, Marshak je organizirao dječje pozorište u Krasnodaru i pisao predstave za mlade gledaoce. 130 godina nakon rođenja Samuila Marshaka, njegove pjesme su i dalje popularne među mladim čitaocima, a jedan od najvećih pozorišnih festivala nosi njegovo ime.

Humpty Dumpty
Seo na zid.
Humpty Dumpty
Pao u san.
Sva kraljevska konjica
Svi kraljevi ljudi
Ne mogu
Humpty,
Ne mogu
ćaskanje,
Humpty Dumpty,
Dumpty-Humpty,
Sakupite Humpty Dumpty!

Prijevod engleske pjesme “Humpty Dumpty”

Lilianna Lungina

Lilianna Lungina. Foto: kino-teatr.ru

Anatolij Savčenko. Ilustracija za bajku Astrid Lindgren “The Kid and Carlson”. Izdavačka kuća "AST", 2006

Švedskog “čovjeka u najboljim godinama” sovjetskom čitaocu je prva predstavila Lilianna Lungina. Djetinjstvo je provela u Evropi i Palestini Lungina je od djetinjstva znala francuski i njemački. Nakon povratka u SSSR, upisala je Moskovski institut za filozofiju, književnost i istoriju, a zatim odbranila disertaciju na Institutu za književnost A.M. Gorky.

Od studentskih godina Lungina je željela da prevodi, ali nije dobila francuske i njemačke autore: ti jezici su bili veoma popularni među kolegama prevodiocima. Pomogla je institutska praksa, gdje je Lungina učila švedski, danski i norveški. Počela je tražiti knjige iz skandinavske književnosti za prevođenje. Tako je sudbina spojila Lilliannu Lunginu sa šaljivdžijom koja živi na krovu. Godine 1961. Tri priče o Malyšu i Carlsonu objavljene su u Sovjetskom Savezu. Knjiga je odmah rasprodata, a citati iz teksta "otišli su u narod".

Kada je Astrid Lindgren došla u Moskvu, upoznala je Liliannu Lunginu, a zatim su se dopisivali dugi niz godina. Nakon velikog uspjeha Carlsona, Lungina je mladim čitateljima upoznala Pipi, Ronija i Emila iz Lönneberge. Za odrasle je prevodila Augusta Strindberga, Henrika Ibsena i - kako je sanjala na početku svoje karijere - Nijemce i francuske: Heinricha Bölla i Friedricha Schillera, Borisa Viana i Emilea Azhara.

„...Mali je ležao na podu u svojoj sobi i čitao knjigu, kada je ponovo čuo neko zujanje izvan prozora, i, kao džinovski bumbar, Karlson je uleteo u sobu. Napravio je nekoliko krugova u blizini plafona, pjevušivši tihim glasom neku veselu pjesmu. Proleteći pored slika okačenih na zidovima, svaki put je usporavao da bi ih bolje pogledao. Istovremeno je nagnuo glavu u stranu i suzio oči.
"Prelepe slike", rekao je konačno. - Izuzetno lepe slike! Iako, naravno, nije tako lijepa kao moja.”

Odlomak iz bajke "Klinac i Karlson"

Irina Tokmakova

Irina Tokmakova. Foto: redakzia.ru

Maxim Mitrofanov. Ilustracija za bajku Jamesa Barriea "Petar Pan i Wendy". Izdavačka kuća "ROSMEN", 2012

Petar Pan, Nils i Mumini - Irina Tokmakova slučajno se bavila prevođenjem priča o nemirnim dječacima i dalekim potomcima skandinavskih trolova. Nakon što je diplomirala na Filološkom fakultetu Moskovskog državnog univerziteta, radila je kao vodič-prevodilac i svojevremeno je pratila grupu stranaca, među kojima je bio i jedan Šveđanin. Čuo je da Tokmakova citira švedskog pjesnika, a kasnije joj je poslao zbirku narodnih pjesama. Irina Tokmakova ih je prevela za svog sina, ali ih je njen suprug, ilustrator Murzilke, odnio uredniku. Prve pjesme pjesnikinje prevoditeljice objavljene su u časopisu 1961. godine.

Kasnije je Irina Tokmakova na ruski prevela priče Mio Astrid Lindgren i Petra Pana Jamesa Barryja, Zeca Petra Beatrix Potter, Nils Selme Lagerlof i druge omiljene djece.

“Sva djeca, osim jednog jedinog djeteta na svijetu, prije ili kasnije odrastu. Wendy je to sigurno znala. Ovako je ispalo. Kad je imala dvije godine, igrala se u bašti. Neverovatno lep cvet joj je zapeo za oko. Otkinula ga je i otrčala do majke. Wendy je u tom trenutku morala biti jako lijepa, jer je njena majka, gospođa Darling, uzviknula:
- Kakva šteta što nećeš ostati ovako zauvek!
To je sve. Ali od tog trenutka Wendy je znala da će odrasti. Čovek to obično shvati sa dve godine...”

Odlomak iz bajke "Petar Pan"

Boris Zakhoder

Boris Zakhoder. Foto: wikipedia.org

Boris Didorov. Ilustracija za bajku Alana Milnea “Winnie the Pooh and Everything”. Izdavačka kuća "Dom", 1992

Mlaznice, Pyhtelki i Shumelki, bez kojih je danas teško zamisliti ruskog Winnie the Pooha, slobodna su kreativnost Borisa Zakhodera, koji je "male mozgove" medvjedića zamijenio piljevinom.

Zakhoder nije bio prvi prevodilac Alana Milnea na ruski. Poglavlja “Winnie the Pooh” su objavljena u februarskom broju “Murzilke” za 1939. godinu. Autor tog prijevoda ostaje neimenovan. Gotovo dvadeset godina kasnije, Zakhoder je naišao na članak o Milneovoj priči u enciklopediji. Pisac se prisjetio: “Bila je to ljubav na prvi pogled: vidio sam sliku slatkog medvjedića, pročitao nekoliko poetskih citata - i požurio da gledam”. Zakhoder se odmah prihvatio prijevoda. Tačnije, kako je naglasio, za prepričavanje.

“Prvo što je Winnie the Pooh uradio je otišao do poznate lokve i valjao se po blatu dok nije postao potpuno crn, kao pravi oblak. Zatim su počeli da naduvavaju balon držeći ga zajedno za uzicu. A kada je balon toliko nabujao da je izgledalo kao da će puknuti, Christopher Robin je iznenada pustio konopac, a Winnie the Pooh je glatko poletio u nebo i tu se zaustavio - nasuprot vrha pčelinjeg drveta, samo malo po strani.”

Odlomak iz bajke "Winnie the Pooh i svi-svi-svi"

U vrijeme kada je upoznao Pooha, pisac je već objavio više od jedne zbirke svojih pjesama za djecu, koje su Korney Chukovsky i Lev Kassil visoko cijenili. Ali glavni hobi cijelog života Borisa Zakhodera bila su djela Johanna Wolfganga Goethea. Pisac je Getea nazvao „mojim tajnim savetnikom” i godinama je prevodio njegove pesme.

Uoči predstojećeg Dana znanja, kada hiljade djece idu u školu da bi stekli upravo to znanje, čitaocima Politicusa nudi se „novo“ čitanje poznate priče švedske spisateljice Astrid Lindgren. Nije uzalud što se riječ "novo" stavlja pod navodnike - predložena priča objavljena je na internetu prije više od 12 godina.

Klinac je sjedio kraj prozora i bio je najodvratnijeg raspoloženja. Pa ko je smislio ove glupe rođendane?! Sad će doći gosti, moraće da se zabavlja sa njima, ali nikako da se zabavlja... Klinac je ljutito šutnuo plišanog psa kojeg su mu ujutru poklonili brat i sestra.
- I šta oni misle da treba da radim s tim? - pomislio je uvrijeđeno. - Da ga ponesem sa sobom u krevet? Mazi se sa njom? Jesam li premala da se igram sa plišanim psima?
Ponovo je šutnuo igračku i sjeo da čita novu knjigu koju je nedavno našao u ostavi.

Odjednom se začulo zujanje. Klinac je podigao pogled s knjige i slušao.
- Brije li se tata? "Brijao se ujutro", iznenadio se Klinac i odjednom shvatio da zvuk nije dolazio iz očevog električnog brijača, već je dolazio sa otvorenog prozora.
Klinac je otrčao do prozora i pogledao van. Prvo nije ništa video, ali onda je zujanje postalo sve glasnije i uz povike „E-ge-hej!“, mašući rukom na Klinca u znak dobrodošlice, proleteo je debeli čovek sa elisom iza leđa. prozor. Beba je bila veoma iznenađena!
- Hej, na prozorskoj dasci! - viknuo je debeli, proletevši po drugi put pored prozora i ponovo odmahnuvši rukom. - Spustimo se!
„Da, da, naravno, slećem“, glasno je viknuo Klinac. - Bočni vetar, pet metara u sekundi, pritisak sedamsto trideset tri, ulaz u kliznu stazu...

Klinac je to smislio u mislima i ispostavilo se da mu kuća preko puta ne dozvoljava da pravilno sleti. Ponovo se nagnuo kroz prozor i povikao:
- Hej! Kako ćete sleteti: kao avion ili kao helikopter?
- Ja ću sedeti u Carlsonovom stilu! - viknuo je debeo čovek, uletevši u prozor. Napravio je nekoliko krugova po prostoriji, spustio se na sofu, skočio i naklonio se, mrdajući nogama.
„Carlsone“, predstavio se. - Najbolji na svetu, naravno! A kako se zoveš?
"Dušo", odgovori Klinac.
„Upoznaćemo se“, rekao je Carlson i zamišljeno se osvrnuo oko sebe. Stajao je zamišljeno nekoliko sekundi i odjednom zaglušno viknuo: „Probudi se!“

Beba je zadrhtala.
- Šta se desilo? - upitao je uplašeno.
- Mislio sam da si zaspao! - rekao je Carlson.
"Nikako", odgovori Klinac.
- Zašto onda ne odjuriš što brže možeš u kuhinju da počastiš svog dragog gosta?! - ogorčeno je upitao Carlson. - Moglo bi se reći da sam zamalo umro od gladi...
Carlson se, iscrpljen, srušio u stolicu, zatvorio oči i počeo se pretvarati da umire.
- Oh! - Klinac je jurio po sobi. - Sad! Imamo samo ćufte. Ćufte vas zadovoljavaju?
- Ćufte? - Carlson je otvorio jedno oko. - Pa, dobro, uzmi svoje ćufte.

Klinac je iz kuhinje doneo tanjir ćufte. Carlson je skočio u stolicu, zgrabio dvije ćufte odjednom i strpao ih u usta.
"Reci mi", počeo je Klinac bojažljivo, "kako letiš?"
- Zar ne vidiš? - promrmljao je Carlson punih usta. - Imam propeler na leđima.
- Neverovatno! - Kid je bio iznenađen. - Ali, izvinite! Letjeli ste u pozitivnom smislu.
- Šta??? - Karlson je iznenađeno otvorio usta i zamalo se zagrcnuo.
- Pa... Poleteo si glavom uvis, blago nagnut napred. U ovom slučaju, propeler vas je morao povući gore i nazad. Zašto ste letjeli naprijed, a ne nazad?

Carlson je, ne slušajući Kida, sa zanimanjem pregledao police ormara. Zanimala ga je lukava naprava koja je stajala na gornjoj polici.
„Vratiću se kada završim ćufte“, rekao je odsutno. - Nepristojno je odmah ostaviti goste. Vlasnik bi mogao pomisliti da sam došao samo da jedem.
- Pa ipak, tvoj propeler me proganja...
- Oh! - Klinac je odjurio do Karlsona, ali nije imao vremena. Carlson je posegnuo za spravom i spustio je na pod. Krhotine razbacane po prostoriji.
- Ti-y-y... Ti si mi slupao auto-y-y! - jecao je Kid. - Ja sam ga sam napravio, a ti...

Carlson se postiđeno premještao s noge na nogu.
- Ne brini, dušo! - rekao je veselo. - To je svakodnevna stvar. Imam hiljadu ovih mašina kod kuće! Daću ti novi, ili čak dva.
- Hiljadu?! - Kidova je vilica pala. - I svi rade?!
- Svakako! - Carlson ga je uvjeravao. - Od jutra do večeri, sve hiljadu posla, zujanje, zujanje - lepe stvari!
- Pa, moraš! - Klinac je pogledao Carlsona sa simpatijom. - Imate li tako ozbiljne probleme sa crevima?
- Sa crevima? - Carlson nije razumeo.
- Pa da, jer ovaj moj auto je osveživač vazduha. Apsorbuje sumporovodik i druge gasove... pa one koji se oslobađaju... - oklevao je Klinac i, pocrvenevši, šapnuo nešto Karlsonu na uvo.
- O cemu pricas?! - Carlson je oklevao. - Iskreno da ti kažem, htela sam da ih sve bacim. Uopšte mi nisu od koristi. Ali prije nego što ga bacim, dat ću ti par, ili čak tri.
- Dogovoreno! - Klinac se nasmiješio i suze su mu momentalno presušile.
-Mogu li pogledati tvoj propeler? - okrenuo se neobičnom gostu.
- Svakako. - Carlson se okrenuo.
- Vau! "Tako sam i mislio", rekao je Klinac, pregledavajući propeler.
- Šta, dobar propeler? - polaskano je upitao Carlson.
„Pa sam mislio da to uopšte nije propeler“, rekao je Klinac. - Propeler ne bi mogao tako da radi, jer bi vaša leđa štitila glavni protok vazduha, a sva vaša energija bi bila izgubljena stvarajući turbulencije.
- Hej šta radiš? - Carlson se duri. - Ovo je najbolji propeler na svetu! - rekao je.
- Ne ljuti se! Naravno, ovo je divan propeler! - žurno je rekao Klinac. - Ali čini mi se da ovo nije baš propeler. Ima veoma interesantan sistem zakrivljenosti sečiva. Vektor potiska leži u ravni rotacije, a tačka primjene sile je pomjerena ulijevo. Dakle, sila dizanja je usmjerena od nogu prema glavi, duž leđa, a ne okomito na njega, kako sam u početku mislio. A tačka primene sile se pomera ulevo - jer deluje na one oštrice koje se trenutno kreću prema dole...
- Zašto psujete? - Carlson je bio uvrijeđen. - I ja, specijalista je pronađen!
Ustao je i pretvarao se da odlazi.
"Izvini", uplašio se Klinac. - Ne ostavljaj me molim te.
- Pa, u redu, neka bude. - Carlson se ponovo spustio u svoju stolicu. - Šta ćemo da radimo? Hajde da se igramo?
- Hajdemo! - bio je sretan klinac. - Šta?
- Na primjer, u pričanju bajki. Ti ćeš mi ispričati priču, a ja ću je slušati. - I Carlson se pripremio da sluša.
- Bajka? - Kid je bio iznenađen. - Ali ne pamtim bajke!
- Kako?! Ne sjećate se uopće? Pa, barem o Crvenkapici?
Klinac je odmahnuo glavom.
- Šta je sa Mačkom u čizmama?! Također ne? A o sviraču Hamiltonu?...
- Pa, naravno! - Mali se lupio po čelu. - Pokušao sam da mentalno konstruišem mehaniku vašeg leta kroz skraćenu akciju, koristeći Lagranžeovu mehaniku. Ali čini se da će Hamiltonov pristup ovdje biti mnogo jasniji. Najvažnije je da možete da zapišete Hamiltonijan, a onda...
- Izgleda da si hteo da mi ispričaš bajku! - Carlson se ponovo nadima.
- Pa, opet si uvređen! - rekao je Kid tužno. „Samo mi se čini da će propeler poput vašeg neizbježno uzrokovati dodatni obrtni moment.” Nemate repni rotor kao helikopter. I bit ćete povučeni u stranu duž staze. Jednostavno ne mogu razumjeti kako kompenzuješ ovaj trenutak. Trebalo bi da vas preokrene, i u jednom trenutku ćete neminovno pasti u zastoj...

Klinac je uhvatio Carlsonovo namrštenje i kratko stao.
"Nije interesantno biti s tobom", rekao je Carlson sumorno. - Pa, ostao sam malo, vreme je da znam čast. Ciao!
Uz ove riječi, Carlson je otrčao do prozorske daske, upalio motor i iskočio na ulicu.
- Hej, hej, dušo! - viknuo je, mahnuvši rukom Klincu. - Zbogom!!!
- Čekaj! Razumijem! Imam ga! - uzviknu Klinac jureći prema prozoru.

Carlson je naglo skrenuo i vratio se.
- Pa, šta razumeš? - upitao je Carlson, spuštajući se na sofu. - Da goste treba ugostiti, a ne da pričaju gluposti?
- Razumem kako kompenzuješ ovu rotaciju! - viknuo je Klinac. - Nastavljaš da mašeš rukom dok letiš. Protok vazduha pritiska ovu ruku ispruženu u stranu i bori se protiv rotacije. Da biste leteli, morate stalno mahati rukom.

Carlson se stvarno naljutio.
- Opet ste sami! - rekao je tmurno. - Nikome ništa ne dugujem! Svima odmahujem rukom i vičem "E-he-hej!" Ali sada neću ni odmahnuti rukom na dosade kao ti.
"Ako je moja teorija tačna..." počeo je Kid, ali Karlson je već izleteo kroz prozor.

Klinac je vidio kako Carlson, ubrzavajući, refleksno trza desnom rukom, ali se suzdržao. Ovdje je odveden na stranu. Pokušao je da se uspravi i zamalo ponovo odmahnuo desnom rukom, ali je odmah uhvatio lijevom i pritisnuo uz tijelo. Carlson je bio vođen snažnije i iznenada se okrenuo bočno prema smjeru leta. Odustao je i očajnički odmahnuo rukom, ali bilo je prekasno. Vazdušni tok ga je prevrnuo, i, nasumično se prevrćući, Carlson je pao u rep i poleteo dole.
- To je takva laž! - Karlsonov posljednji krik je stigao do Klinca, a Klinac je vidio kako se Karlson punom brzinom zabio u betonski stub, otkotrljao se po zemlji i ukočio se nepomično, raširenih ruku i nogu. Oko glave mu se proširila velika krvava mrlja...

Ožalošćen i obrisavši suze, Klinac je teško uzdahnuo i vratio se knjizi. Ali opet nije smeo da čita na miru.
- Dušo! - oglasio se tatin glas. Klinac se okrenuo.
- Mali, jesi li uzeo hidrodinamiku Landaua i Lifshitza? - tiho je upitao tata ulazeći u sobu. “Stajao je na polici i prekrio mrlju na tapetama, a sada ga nema.
„Ja sam, stavio sam ga na noćni ormarić“, šapnuo je Klinac. "Nisam mogao da ga dohvatim da ga vratim na policu."
- Dušo, dušo. - Tata je nežno potapšao Klinca po glavi. - Zašto uzimaš tako pametne knjige? Ionako im još nisi dorastao! I skoro da nema slika u njemu.
„Još uvek ništa nisam razumeo o njoj“, lagao je Klinac.
- Naravno da nisam razumeo! Uostalom, za ovo morate puno učiti, prvo u školi, zatim na fakultetu, a još uvijek ste tek u prvom razredu. “Bolje pogledaj ko ti je došao”, rekao je tata, puštajući Christera i Gunillu, Bebine prijatelje, kroz vrata.
- Christer! Gunilla! - klinac je radosno viknuo. - Užasno mi je drago što te vidim!
Tata je s nježnošću pogledao Klinca i tiho otišao.

Baby! - rekao je Christer, pružajući Kidu nekakav paket. - Želimo vam srećan rođendan i želimo da vam poklonimo ovu Wilsonovu komoru.
- Wilsonova komora? - Klinove su oči zasjale. - To je odlično! Dugo sam je sanjao! Koliki je njegov koeficijent prezasićenosti parom?
Klinac se iskreno obradovao poklonu, ali je Christer ipak uhvatio tužne note u svom glasu.
- Šta se dogodilo, dušo? - pitao. -Jesi li ljut zbog nečega?
Klinac je teško uzdahnuo i tužno zatvorio knjigu “Zabavna vivisekcija”, označivši je.
- Nikad mi nisu dali psa...

Većina nas je u detinjstvu rado gledala i ponovo gledala crtani film o veselom čovječuljku s motorom koji živi na krovu i čitala o avanturama hrabre Pipi Duge Čarape i šaljivog šaljivdžije Emila iz Lenneberge. Ko je autor Karlsona i mnogih drugih prijatelja i voljenih i dece i odraslih?

švedski pripovjedač

Astrid Lindgren, poznata svim čitaocima u našoj zemlji kao Astrid Lindgren, svjetski poznata švedska književnica za djecu stvorila je ne samo Carlsona, već i mnoge druge poznate i omiljene književne likove. Rođena je davne 1907. godine u provincijskom švedskom gradu Wimmerbyju, u zemljoradničkoj porodici Samuela Augusta Eriksona i njegove supruge Hane. Autorka bajke „Karlson koji živi na krovu“ smatrala je svoje detinjstvo srećnim, jer je bilo ispunjeno avanturama i igrama, kao i radom na farmi. O posebnom odnosu u porodici svojih roditelja, ispunjenoj ljubavlju i brigom, spisateljica je govorila u svojoj jedinoj knjizi za odrasle „Samuel August iz Sevedstorpa i Hannah iz Hulta“.

Nakon završetka škole, Astrid započinje karijeru lektorice i slobodne novinarke u lokalnoj publikaciji Wimmerby Tidningen, gdje se specijalizirala za opisivanje raznih prazničnih svečanosti i proslava. Sa 18 godina, dok je bila neudata, ostala je trudna. To je navelo djevojku da se preseli u Stockholm, gdje je po završetku kursa dobila specijalitet kao sekretarica. Godine 1926. rodila je sina Larsa, ali je zbog finansijskih poteškoća Astrid morala bebu predati danskoj hraniteljskoj porodici. Godine 1928. buduća autorka Carlsona dobila je mjesto sekretarice Kraljevskog automobilskog kluba, gdje je upoznala Sturea Lindgrena, koji joj je kasnije postao suprug. Nakon vjenčanja, koje je održano u proljeće 1931. godine, spisateljica je uspjela da vrati sina Larsa i napusti posao, posvetivši se mužu, podizanju djece i domu.

Kako su nastale knjige za djecu?

Međutim, Lindgren nije bila zabrinuta samo za kuću i djecu. S vremena na vrijeme preuzimala je tajnički posao, a također je pisala kratke bajke i opise putovanja za razne porodične publikacije i kalendare. za djecu je bila “Pipi Duga Čarapa”, čiju je ideju Astrid predložila njena kćerka Karin, ali izdavači su bili oprezni prema ovom djelu i nisu se odmah odlučili da ga objave. Veći uspjeh u to vrijeme piscu je donijelo djelo “Britt-Marie izliva svoju dušu” koje je dobilo drugu nagradu i priliku da objavi na konkursu izdavačke kuće Raben i Sjögren 1944. godine.

Lindgrenova sljedeća priča, “Kalle Blumkvist Plays”, napisana 1946. godine, dobila je prvu nagradu.

Prva bajka koju je pisac napisao („Mio, moj Mio!“) objavljena je 1954. godine. Ali 1955. godine, autor bajke „Klinac i Karlson, koji živi na krovu“ rodio je otpornog malog čoveka sa motorom.

Tokom svog dugog stvaralačkog života, Astrid Lindgren je napisala više od stotinu djela za djecu i samo jedno za odrasle.

Kako i kada se Carlson pojavio?

I sama švedska pripovjedačica autorom ovog lika smatra svoju kćer Karin. Za vrijeme bolesti zamolila je majku da joj kaže za gospodina Liljema Kvarstena, koji leti djeci koja ostaju sama kod kuće. Na osnovu ove priče, Lindgren je stvorila bajku o Nilsu Karlsonu, koji je posetio dečaka čija je sestra umrla. Kombinacijom ova dva lika, autor knjige “Klinac i Karlson, koji živi na krovu” stvorio je 1955. tako smiješnog heroja, našeg omiljenog veseljaka i šaljivdžiju sa propelerom na leđima.

Nastavak voljene priče „Carlson, koji živi na krovu, ponovo je doleteo“, objavljen je sedam godina nakon prvog dela, a 1968. godine poslednji deo trilogije „Carlson, koji živi na krovu, ponovo se šali”, objavljeno je.

Za razliku od knjige „Pipi Duga Čarapa“, u kojoj je spisateljica prikazala vedru i optimističnu sliku Pipi, autorka prikazuje Karlsona kao šarmantnog, ali izuzetno infantilnog, samocentričnog i hvalisavog čovječuljka s motorom, koji živi na krovu kuće. obična švedska visoka zgrada.

Ne vole ga u Švedskoj!

Malo je vjerovatno da je Astrid Lindgren znala da se u Švedskoj za nju i njene likove prema našem voljenom Carlsonu postupa potpuno drugačije. Za Šveđane je ovaj lik više negativan nego pozitivan. Tome doprinosi njegovo ponašanje: laže, grub je, hvali se, obmanjuje, krade lepinje, zbunjuje malog dječaka, pa čak i, kako piše u tekstu knjige: „puši lulu“.

Amerikanci su otišli još dalje i, optužujući debelog sa motorom, 2003. godine isključili bajku o njemu iz školskog programa. Tako američki osnovnoškolci ne znaju ništa o ovome niti ko je napisao "Carlson". Autorka A. Lindgren i djela koja je stvorila ne proučavaju se niti čitaju u okviru redovnog školskog programa.

Naš ruski Carlson

Godine 1957. u SSSR-u je objavljeno prvo izdanje knjige švedskog pripovjedača „Klinac i Karlson koji živi na krovu“ u prijevodu Lilianne Zinovievne Lungine. Upravo se ovaj prvi prijevod danas smatra klasičnim. Nakon toga, Lyudmila Braude je također prevela djelo, ali kritičari im nisu dali visoke ocjene. Kasnije je i sama Astrid Lindgren, autorka Carlsona, priznala da veliki dio popularnosti svojih drugih knjiga u SSSR-u duguje odličnim prijevodima Lilianne Lungine.

Međutim, Carlsonova prava popularnost u Sovjetskom Savezu došla je nakon objavljivanja animiranih filmova “Carlson Is Back” i “Kid and Carlson” koje su nacrtali Yuri Butyrin i Anatoly Savchenko 1968. i 1970. godine.

“Carlsomania” na radiju, pozorištu i bioskopu

U cijelom SSSR-u druge polovine 20. stoljeća bila je veoma popularna radijska emisija i istoimena predstava Satiričkog pozorišta - „Klinac i Karlson koji živi na krovu“. Prvo su 1958. reditelji Lvova i Litvinov napravili radio verziju, a 13 godina kasnije M. Mikaelyan i V. Pluchek postavili su filmsku predstavu. Glumačka ekipa je bila zaista sjajna: Spartak Mishulin je igrao ulogu Carlsona, Tatjana Peltzer je glumila Freken Bocka, Misha Zashchipin je igrao Kida, Andrej Mironov i Yu Sokovnin.

Nije poznato da li je švedska pripovjedačica Lindgren, autorka “The Kid and Carlson Who Lives on the Roof”, vidjela sovjetsku pozorišnu predstavu i kako je reagovala na film snimljen prema njenom djelu švedskog reditelja Ullea Hellbooma 1974. godine. Upravo je ovaj slavni reditelj napravio 17 filmova zasnovanih na djelima pisca tokom trideset godina prošlog stoljeća.

U Švedskoj, Astrid Lindgren nije bila samo živa legenda, već i simbol zemlje. Pripovjedačica je napustila ovaj svijet 2002. godine, ali sjećanje na nju živi u njenim knjigama, prevedenim na mnoge jezike i objavljenim u više od stotinu zemalja.