10. jula 2009. godine, poznati kolekcionar iz Sankt Peterburga Andrej Vasiljev je primio poziv od svog poznanika Leonida Šumakova i ponudio mu sliku poznatog ruskog impresioniste Borisa Grigorijeva „U restoranu“ (opcija: „U pariskom kafiću“). Slika je, prema Šumakovu, bila iz kolekcije generala Timofejeva, kome je, pak, došla iz kolekcije ruskog avangardnog kolekcionara s početka 20. veka, izdavača, trgovca, bankara i bibliografa Aleksandra Burceva, koji je je pogubljen 1938, a Burtsev direktno od autora.
| "U pariskom kafiću"
|
Istog dana, Šumakov je Vasiljevu poslao fotografiju slike i još jednu njenu fotografiju iz predrevolucionarne publikacije V.L. Burtseva "Moj časopis za malobrojne." Bilo je manjih razlika u fotografijama, ali to je bilo uobičajeno s obzirom na kvalitetu predrevolucionarnog retuša.
Vasiljevu se dopala stvar, kupio ju je za 250 hiljada dolara.
Nije obavio pregled. „Ja sam sam svoj stručnjak“, kaže Vasiljev.
Ovo vas može iznenaditi, ali u uskom i zatvorenom svijetu profesionalnih kolekcionara glavna stvar u slici je njeno porijeklo, odnosno porijeklo.
U ovom slučaju, bilo je besprekorno, kao kod engleske kraljice: Vasiljev je dobro poznavao pokojnog Timofejeva, znao je da je on zapravo kupio mnoge stvari iz Burcevove kolekcije. Oni koji su smislili prevaru dobro su poznavali ne samo sve detalje vrlo zatvorenog svijeta kolekcionara, već i Vasiljevljev lični ukus.
U martu 2010. slika je otišla u Moskvu na izložbu ruskih umjetnika koji su radili u Parizu. Ovo je takođe uobičajena priča: kupivši sliku, kolekcionar počinje da je objavljuje. Tada je službenica Grabar centra Julija Ribakova pozvala Vasiljeva i rekla da imaju tu stvar, a oni su je prepoznali kao lažnu.
„Ovo je nemoguće! Kupio sam ga u Sankt Peterburgu od kuće! Ovo je domaća stvar!” - "Izvinite, tamo je hemijska analiza." Boje korištene na slici su one koje nisu bile dostupne početkom stoljeća.
Andrej Vasiljev je otišao kod Šumakova i pitao ga odakle mu slika. "Od Elene Basner". Elena Basner je poznata likovna kritičarka, stručnjakinja u aukcijskoj kući Bukowskis, a Vasiljev i Basner se poznaju trideset godina. Posljednjih nekoliko godina nisu komunicirali iz vrlo dobrog razloga. "O moj boze! Ali rekli ste da je to domaća stvar!”
Andrej Vasiljev je otišao kod Basnera sa istim pitanjem: odakle je ta stvar došla? Elena Basner je odbila da odgovori na pitanje o poreklu stvari, ali je dodala da je stvar prava i da je sigurna u to. “Shvatite, ne ostavljate mi šansu, biću primoran da idem u policiju.” - "Kontaktiraj me."
Nakon što se Vasiljev obratio policiji, u odjel za antikvitete na čijem je čelu bio pukovnik Kirillov, Elena Basner je pozvana na ispitivanje, na koje je došla zajedno s uticajnom advokaticom (bivšom istražiteljicom) Larisom Malkovom. Tokom ispitivanja rekla je da joj je sliku doneo stanovnik Talina Mihail Aronson.
Policija je smatrala da je slučaj iscrpljen (neslužbeno su objasnili Vasiljevu: „nikada nećete napustiti područje“), ali Vasiljev je već pao u istražni svrab.
Otišao je u Talin i saznao da je Mikhail Aronson okrutni kriminalac. Bio je u zatvoru zbog pljačke, krađe i droge, a po četvrti put se raspao slučaj njegovog saučesništva u naručenom ubistvu.
Mikhail Aronson, koji je tri puta osuđen, dobrovoljno je potvrdio Basnerove riječi i napisao rukom pisanu izjavu Okružnom sudu u Viborgu da je sliku dobio od svoje bake Gesi Abramovne, koja je živjela u Sankt Peterburgu, i da ju je predao na prodaju stručnjaku Basneru (čiji je broj telefona pronašao, prema njegovim daljnjim objašnjenjima na web stranici aukcijske kuće Bukowskis).
To nije bilo tačno, jer je do tada Vasiljev pronašao original iz kojeg je lažna napisana. Čuvao se u Ruskom muzeju, a tamo nije došao iz zbirke generala Timofejeva, već iz zbirke profesora Okunjeva, zaveštane muzeju. Slika nikada nije bila izložena, ali je opisana u katalogu 1980-ih. Urednica kataloga bila je Elena Basner.
Jasno je da u ovoj prevari nije bilo ni traga Aronsonu, kriminalcu. I mirisalo je na organizovanu grupu ljudi sa pristupom zatvorenim fondovima Ruskog muzeja (inače kako doći do slike koja nikada nije bila izlagana?!), dobro svjesnih situacije na zatvorenom tržištu umjetnina i sigurnih u sebe. njihova nekažnjivost, uticaj i sposobnost da zataškaju istragu. A ova grupa nije samo povezana s kriminalom, već je s njim toliko čvrsto povezana da može uvjeriti zločinca Aronsona da svjesno lažno svjedoči i da bude siguran da ga Aronson neće odustati, čak i ako mora sjediti u zatvoru.
U suštini, jedina greška ove grupe je bila što su lažnjak prodali ne naivcu ili menadžeru iz državne korporacije, već poznatom kolekcionaru, a uz to, kada je sve otkriveno, odbili su da vrate novac. . Očigledno su navikli na nekažnjivost. Bila je to greška: Andrej Vasiljev se pokazao tvrdoglavom osobom. Pošto je uzalud proveo četiri godine (istraga je bila blokirana i tu i tamo), ljetos je zatražio termin kod Bastrykina, koji je došao u Sankt Peterburg. I stvari su počele da se pogoršavaju.
Na moje pitanje zašto gospođa Basner nije odmah rekla Andreju Vasiljevu ime vlasnika slike, njen advokat Larisa Malkova je odgovorila: „Zašto je to morala da uradi?“ Na moje pitanje zašto je Timofejeva kolekcija prvobitno nazvana poreklom slike, Larisa Malkova je objasnila da je gospođa Basner svojevremeno videla kolekciju Timofejeva, a u njoj, između ostalih, i ovu sliku Grigorijeva.
„Kada je kasnije posetila Kiru Borisovnu“, rekla je Larisa Malkova, „koja je pripremala radove za Ruski muzej, nije videla ovu sliku, a na njeno pitanje je rekla da još uvek ima naslednika. Stoga, kada je Aronson došao do nje i, ne navodeći njeno ime, rekao da je iz vrlo dobre lenjingradske kolekcije i da je ova slika ostala u nasljeđu rođaka, ona je po asocijaciji pomislila da je to ista slika.”
Na moje pitanje da li joj se čini da je cijela ova priča izmišljena od početka do kraja i da Aronson jednostavno nije bio u Sankt Peterburgu u to vrijeme, advokat Malkova je ogorčena: „Odakle vam takve informacije?“
Kada sam nekoliko dana kasnije pozvao advokata Malkovu da razjasnim da li je mislila na kolekciju Timofejeva ili Okunjeva (Kira Borisovna se zvala Okunjeva ćerka), gospođa Malkova je spustila slušalicu. "Vi ste toliko pristrasna osoba da ne želim da razgovaram sa vama", rekla je.
U svakom slučaju, to ne mijenja stvar: teško je razumjeti kako je gospođa Basner mogla smatrati da je nešto što se u to vrijeme nalazilo u Ruskom muzeju i što je tamo opisala sama Elena Basner nekome pripadala.
Elena Basner je uhapšena 31. januara. (Andrej Vasiljev uverava da od trenutka kada su Bastrikinovi istražitelji preuzeli slučaj, on nije znao šta se dešava, i nije želeo nikakav istražni zatvor za Basnera.) Ovo hapšenje izazvalo je strašno ogorčenje liberalne javnosti, koje je uglavnom proključalo sve do činjenice da kompozitorova ćerka, koja je napisala „Otkud otadžbina počinje“, u principu ne može biti zločinac. „Ovo je uvreda za čitavu inteligenciju“, rekao je šef Ermitaža Mihail Pjotrovski, a peticija u odbranu gospođe Basner prikupila je više od hiljadu potpisa.
Argument da tituli stručnjak i kompozitorova ćerka po definiciji ne mogu biti umešani u prevaru je, naravno, poražavajuće logičan, ali, nažalost, ovde postoji jedna neprijatna okolnost koja, zapravo, čini slučaj Elene Basner (koja , u međuvremenu je prebačen u kućni pritvor) značajan je i važan.
Rusko tržište umjetnina prepuno je falsifikata. „Na tržištu je 7% originala, ostalo su lažne“, kaže vlasnik galerije Trijumf Emelyan Zakharov, koji je krenuo u krstaški rat protiv lažnjaka koji mu uništavaju posao. Suvlasnik Alfa-Bank Peter Aven, koji se u uskim krugovima smatra ne samo kolekcionarom, već i stručnjakom broj jedan, smatra da je lažnjaka manje - 20–30%.
Ali Aven ima posebnost - prestali su da nose lažni za njega, jer ga on uzima i daje policiji. Zato ga Rusi ne zamaraju lažnjacima, a ponude iz inostranstva dobija najmanje dva puta godišnje. „Priča je uvek ista“, kaže Peter Aven. - Šalju mi, ja kažem da je lažnjak. Oni su ogorčeni. Predlažem da uradim pregled u Londonu, u Tretjakovskoj galeriji. Onda nestaju."
U rukama držim “Katalog falsifikata slika” koji je formalno izdala Rosokhrankultura, a zapravo Vladimir Roščin, jedinstveni entuzijasta, bivši sportista i biznismen, koji se za ovo nezahvalno zanimanje zainteresovao nakon što mu je plaćen dug prema antikviteti u Berlinu ranih 90-ih ruske ikone ukradene u Jaroslavlju. Umesto da dalje prodaje ikone, Roščin ih je odneo u Moskovsko odeljenje za kriminalističku istragu, a zamenili su ga za ludaka kada je nazvao na mobilni i rekao da u autu ima ikone vredne milione dolara i molim vas da se javite. , jer je novac na telefonu ponestajao.
Katalog sadrži pet delova, a u njima se nalazi 960 (!) slika vrednih sto miliona dolara, a falsifikovanih samo na jedan način.
Na zapadnoevropskoj aukciji, ne jednoj od najpoznatijih, kupuju sliku evropskog umjetnika s kraja 19. - početka 20. stoljeća: na primjer, na aukciji Bruna Rasmussena u Danskoj u junu 2004. kupili su sliku Edwarda Petersena za 17 hiljada eura, retuširan (na primjer, sa slike Petersena je izbrisana žena u evropskoj odjeći) i prodaje se kao ruski umjetnik, u ovom slučaju kao rad Josepha Krachkovskog.
„Godine 1717. sva ruska umjetnost je nacionalizirana i završila je u muzejskim zbirkama“, kaže Emelyan Zakharov. “Prema tome, kada je privatno vlasništvo počelo 70 godina kasnije, zasićenost ruskog tržišta nacionalnom umjetnošću pokazala se nižom nego u bilo kojoj drugoj zemlji, a cijene su bile više.”
Jasno je da tržište krivotvorina ne može funkcionirati bez korumpiranih stručnjaka. Morate biti veoma visoki profesionalci da biste znali da se von Langenmanthe kupljen na aukciji u Neumeisteru može predstaviti kao Kustodijev, a Skirgello kupljen u Bukowskisu može biti predstavljen kao Repin. I naravno, potrebno je više ljudi da izbrišu ono što je suvišno, dodaju ono što nedostaje i dodaju potpis.
Roščinovi katalozi (on takođe objavljuje kataloge ukradenih slika, „ukradene umetnosti” i ukradenih narudžbi) su veoma traženi. “Znate li gdje ih odmah vode? U predsjedničku administraciju, u Dumu i Vijeće Federacije, u Gazprom, u LUKoil”, smije se Roščin. Mogu se vidjeti na njegovoj web stranici stolenart.ru.
Mnogo puta su zvali Roščina i molili ga da ukloni ovu ili onu sliku iz kataloga, tražili su, prijetili mu. Uostalom, slike se često daju kao rođendanski pokloni, a mito se daju slikama. A ljudi koji su dali mito pošteno su platili svoj milion u salonu - mislili su da je slika originalna.
Roščinovi katalozi revolucionirali su živote mnogih ljudi. Jedan diler je, na primjer, bankrotirao. Imao je daču, auto, ženu, kuću na Rubljovki - sada više ništa nije ostalo. Bio je primoran da sve proda kada su kupci njegovih slika tražili njegov novac nazad, otimajući mu ženu kao zalog.
U drugom slučaju, jedan veliki kolekcionar, poreklom Čečen, pregledao je Roščinov katalog i nije nikoga ukrao. Jednostavno je pozvao vozača, koji je slike utovario u auto i bacio na prag dilerove kuće. Novac je odmah poslan.
Organizatori prevara deluju masovno: mogu da potroše nekoliko desetina hiljada evra da izdaju luksuzni katalog umetnika u velikom stilu, u koji je „zaglavio“ lažnjak. Naravno, takve kataloge sastavljaju i stručnjaci. Krem umjetničke zajednice. Besprekorni intelektualci.
„Tokom dvadeset godina, kupio sam dve lažne slike“, kaže Peter Aven, „na aukciji, i one vise sa mnom kao spomenik mojoj sopstvenoj gluposti. Nakon toga ne kupujem nijednu sliku bez porekla. Imam puno priča kada su me ljudi pokušavali prevariti. Na primjer, donijeli su Saryanu sa papirom da je ova slika iz Saryanove kuće. Provjeravam: sve je tačno, ova slika je iz Saryanove kuće, ali je djelo jednog od njegovih učenika.”
Rijetko je dolazilo do skandala u javnosti, ali u onih nekoliko slučajeva kada je izašlo u javnost, ponekad se spominje ime Elene Basner. Jedan od mojih sagovornika, moskovski kolekcionar, čije ime ne spominjem na njegovu molbu (iako je ta stvar nadaleko poznata u uskim krugovima), kupio je sliku poznatog simboliste Nikolaja Sapunova na aukciji Bukowskis krajem 2007. za 40 hiljada evra. „Bila je napomena da Elena Basner potvrđuje ovaj rad“, kaže kolekcionar. Slika je dovezena u Rusiju, obavljeno je ispitivanje, prvo u Artconsultingu, a zatim u GosNIIR-u - ispostavilo se da je slika lažna.
„Sva ta dokumenta smo poslali Bukovskim“, kaže moj sagovornik, „a oni su nam kao odgovor poslali stručnjaka Basnera. Pogledala je i rekla da slika ne izaziva nikakvu sumnju u njenoj glavi.” Štaviše, gospođa Basner je uradila „svoju” hemiju, a ovaj njen pregled je pokazao da je sve u redu!
Pregled koji je iz Sankt Peterburga donela Elena Basner bio je u paramparčad kritikovan od strane GosNIIR-a, ali su prošle dve godine nakon razmene pisama sa Bukovskim, a novac je bilo nemoguće vratiti. „Namjerno su odgodili rok“, nastavlja moj sagovornik. Na pitanje o porijeklu slike, Bukowskis je odbio da odgovori, rekavši da je to poslovna tajna. Krivični slučaj također nije imao perspektive. „Elena Basner ima lošu reputaciju“, primećuje Peter Aven.
Dvije godine nakon ove priče, moj drugi sagovornik, Victor Spengler, također je kupio lažnu sliku uz stručnost Elene Basner. Bila je to slika Martirosa Sarijana "Pogled na planinu Ararat" i platio ju je 120 hiljada dolara. Prema riječima trgovca, slika je pripadala jermenskoj porodici koja ju je kupila direktno od Saryana. Kada su moskovski stručnjaci prepoznali sliku kao lažnu, trgovac je, suprotno dogovorima, odbio da vrati novac. Victor Spengler je otišao na sud, ali je izgubio zbog zaista fantastične okolnosti, koja mnogo govori o stepenu nekažnjivosti krivotvoritelja, naime, sud je sliku priznao kao originalnu. “Sud iz nekog razloga nije uzeo u obzir ni ispitivanje Tretjakovske galerije ni ispitivanje Grabar centra. Uzeo je u obzir samo stručnost Ruskog muzeja. A prema Ruskom muzeju, ova stvar je originalna”, kaže Viktor Špengler.
Međutim, on ne postavlja nikakve zahtjeve protiv Elene Basner i krivi samo dilera koji nije ispunio dogovor. “Neprijatno mi je što je pokrenut krivični postupak protiv umjetničkog kritičara”, kaže on. - Svako ima pravo na greške. Vrijeđa me kada kažu da u Rusiji sada ima potpunih lažnjaka.” Sam Victor Spengler uskoro će otvoriti ispitni centar.
Vladimiru Roščinu je ova pozicija čudna. „Da“, kaže on, „stručnjaci griješe, ali zašto neki stručnjaci tako često griješe? Na Zapadu, ako stručnjak pogriješi dva puta godišnje, biva izbačen iz stručne lige, a ovdje?” Na kraju je svih 960 slika objavljenih u Roshchino „katalogu lažnjaka” dobilo stručna mišljenja, a ništa manje stručni stručnjaci (ako nisu bili isti ljudi) bili su potrebni da ih od samog početka izaberu na aukciji.
Ali ovih 960 slika, da vas podsjetim, samo su uzak dio tržišta lažnjaka. To su samo zapadnoevropski umjetnici s početka stoljeća, koji se proglašavaju ruskim savremenicima. Ni lažni Grigorijev, ni lažni Saryan, ni lažni Sapunov nisu uključeni u ovaj broj. Možete li zamisliti šta zapravo visi na zidovima menadžera Rosnjefta ili Gazproma?
Na ruskom tržištu - tržištu razmetanja - postoji ogroman, lud i neproziran novac koji lebdi okolo, a koje je razmetanje kul od umjetnosti? Ako postoji potražnja, postoji i ponuda. Tržište lažnih slika nije postalo ništa manje rašireno od tržišta lažnih disertacija. Teško je očekivati da će u zemlji u kojoj se sve prodaje i falsifikuje umjetnost izbjeći zajedničku sudbinu. Avaj, korupcija na tržištu umjetnina u potpunosti je integrirana u druge vrste korupcije: uvjerenje prevaranta u vlastitu nekažnjivost, sudovi koji priznaju lažne slike kao originalne i mogućnost organiziranja lažne kemijske pretrage, a da ne spominjemo serijske greške „renomiranih stručnjaci“, govore sami za sebe.
Kao rezultat toga, tržište za razmetanje je zastalo. Ljudi ne rizikuju da daju mito, što se kasnije ispostavi da je lažno. Kažu da su ljudi, kada su ljetos došli u Moskvu da kupe poklone za rođendan predsjednika Kazahstana Nazarbajeva, dobili posebno uputstvo da ne kupuju slike. Ranije su Nazarbajevu često poklanjane slike, a, kažu, neke od njih, nažalost, ispostavilo se da su iz kataloga Roshchin.
U većini slučajeva, kupci razmetanja ne kontaktiraju policiju. Radije rješavaju odnose na neformalan način. Slučaj Vasiljeva je jedinstven jer nam omogućava da stvar pomerimo naprijed.
Ako istraga pokaže stvarnu upornost, moći će doći ne samo do periferije prevara, već i do glavnih organizatora. Uostalom, jasno je da iako je broj lažnjaka vrlo velik, broj grupa koje to mogu učiniti prilično je ograničen. Malo je vjerovatno da je ovo samo jedna grupa ljudi, ali je malo vjerovatno da ih ima više od tri ili četiri: ova vrsta prijevare zahtijeva previše specifične vještine, duboko obrazovanje i dobru integraciju u super-zatvoreni svijet kolekcionara i dileri. List je zatražio komentar od učesnika skandaloznog slučaja
Andrej Vasiljev: „Čini mi se da Basner nekoga štiti“
U kontekstu krivičnog predmeta postoje dva datuma koja su, po mom mišljenju, od posebnog značaja: Elena Basner je 2007. godine naručila primerak Burcevovog „Moj časopis za malobrojne” iz 1914. godine od ruskog odeljenja za retke knjige. Narodnoj biblioteci i fotografisao ovaj rad, koji je u časopisu nazvan "U restoranu". I u februaru 2009. godine jedna osoba je donela u Grabar centar upravo taj rad koji mi je kasnije prodat i ostavila ga tamo na pregled. Ispitivanje je trajalo skoro četiri mjeseca, pokazalo se da je slika lažna, ali je osoba koja je uzela sliku 18. juna odbila uzeti zvaničan zaključak. A već 6. jula Elena Basner fotografiše ovo delo u svom stanu, 10. jula me zove Šumakov, kaže da ima do sada nepoznato delo Borisa Grigorijeva i šalje fotografije - fotografiju iz časopisa za 1914. i fotografiju snimljenu četiri dana unazad. Šumakov uvjerava da je slika iz stare peterburške kolekcije, da postoji još nekoliko Grigorijevih djela, a ako se ne složim, biće odnesena u Moskvu
- Zašto niste naručili ispitivanje vama nepoznatog djela?
U mojoj kolekciji ima mnogo radova, a nikada nisam vršio pregled. Ovo delo je bilo besprekorne provenijencije (poreklo – prim. prim.), po mom mišljenju, slika je došla direktno iz Burcevove kolekcije preko Nikolaja Timofejeva, kojeg sam lično poznavao. Mislite li da na aukcijama Christie'sa i Sotheby'sa svi radovi prate ispitivanje? Tu je ono najvažnije - porijeklo i džentlmenski dogovor. Mogu vam dati puno primjera lažiranja, potkrijepljenih službenim pregledima.
- Zar niste znali da se u Ruskom muzeju nalazi isto djelo?
Nisam znao jer ga muzej nikada ranije nije izlagao. Tokom istrage, Elena Basner je također izjavila da nije znala za postojanje takvog djela u Ruskom muzeju, iako je prihvatila i opisala kolekciju Okuneva, iz koje je djelo dospjelo u muzej početkom 80-ih. Tamara Galeeva, likovna kritičarka iz Jekaterinburga koja je radila na velikoj monografiji o Borisu Grigorijevu, nije znala - to se takođe saznalo iz svedočenja tokom istrage.
- Zašto ste ćutali do 2011?
Po povratku sa moskovske izložbe, nekoliko puta sam razgovarao sa Šumakovim, on me je uvjeravao da je rad originalan i da su stručnjaci pogriješili. Tek kada su iz Grabara stigli dokumenti, priznao je da je posao dobio od Basnera. Bio sam užasno ogorčen: on i ja smo se dogovorili da nikada neću uzeti posao od trgovca ili muzejskog umjetničkog kritičara. I tražio je da vratim novac, Šumakov mi je rekao da neće vratiti novac, ali su mi savjetovali da uradim pregled u Ruskom muzeju.
- Zašto sumnjate u Ruski muzej?
Kada sam u katalogu Grigorijevljeve izložbe ugledao dvojnik svog rada, počeo sam da pitam osoblje muzeja šta misle o mom delu? Svi su rekli - odličan posao, sve je u redu! A kada su sliku pregledali, počeli su da govore nešto drugo: da, to je stara stvar, iz 1900-ih, ali nije Grigorijev. Tada sam dobio nacrt ispitivanja koji je uključivao rečenicu: „S obzirom na vanjsku sličnost pigmenata sa Grigorijevljevim referentnim radovima, korišteni su pigmenti drugačijeg sastava koji nisu u suprotnosti s desetim godinama 20. stoljeća.“ Ovo nema veze sa naukom! Zvao sam muzej i pričao o ispitivanju Grabar centra, a ovaj fragment je nestao iz konačnog teksta službenog pregleda. Prije nego što sam napisao izjavu policiji, došao sam do Basnera: Lena, nemam drugog izbora. Uvjerila me je da imam original, a da je lažna na ruskom. Odgovorio sam: ako želite da situacija ostane u okvirima ljudske istorije, recite mi ko je vlasnik slike, pa ću ja to sam shvatiti.
Bio sam siguran da ovo nije njena slika! Ali Lena je odbila. Napisao sam izjavu policiji i počela je istraga. Tokom istrage, Basner je imenovao vlasnika - Mihaila Aronsona, državljanina Estonije. Aronson je došao u Sankt Peterburg i napisao izjavu policiji da je slika njegova, da je naslijeđena od bake i djeda. Kasnije sam pokušao da ga pronađem u Talinu: želeo sam da čujem od njega istoriju slike. Nisam ga našao, ali sam se upoznao sa policajcima koji su ga zatekli. Rekli su samo da je Aronson nekoliko puta bio u zatvoru. Nemam više informacija o njemu. Krajem septembra 2011. godine dobio sam od tužilaštva odbijenicu za pokretanje krivičnog postupka i počela je moja muka.
- Zašto je istraga trajala toliko dugo?
U privatnom razgovoru istražitelji su mi otvoreno rekli: vaš slučaj ili nikada neće biti otvoren ili neće napustiti područje, jer Basner ima vrlo utjecajnog advokata. Zaista, advokat Larisa Malkova je dugi niz godina bila šef istrage u Centralnom okrugu Sankt Peterburga.
- Kažu da imate dobre veze sa Bastrykinom?
Šta mi ne pripisuju! Samo što sam u ljeto 2013. na internetu pročitao da je Bastrykin u Sankt Peterburgu održavao prijem za građane. Kada je došao, Bastrykin mi je savjetovao da napišem zahtjev za prebacivanje slučaja iz Ministarstva unutrašnjih poslova u Glavno istražno upravu Istražnog komiteta. Razgovarao sam sa istražiteljima nekoliko puta, posljednji put u decembru 2013. I tek 31. januara 2014. saznao sam da je Elena Basner uhapšena.
Postoji sumnja da su cijelu ovu priču promovirali istražitelji uz vaše direktno učešće, kako bi "istoričari umjetnosti u uniformi" imali pravo da kontrolišu muzeje i preglede...
Po mom mišljenju, državna mašina, čak i na najvišem nivou, retko radi strateški, samo taktički, rešavajući konkretne probleme. Ne isključujem mogućnost da ova priča dobije neku vrstu političke konotacije. Još jedna stvar je bitna: Elena Basner NIJE se ponašala kao ekspert i NIJE je suđena zbog pogrešnog pregleda. Ona je optužena da je bila posrednik u ovom lancu prijevara.
Neverovatno mi je žao - uništava svoje ime, ugled, a ne mogu da razumem zašto. Možda ona nekoga štiti? Čini mi se da je pravi krivac u Basnerovom najbližem krugu.
Larisa Malkova, advokat Elene Basner:
Vasiljev i Šumakov nisu novi na tržištu umjetnosti. Stoga mi je teško zamisliti da je gospodin Vasiljev platio Šumakovu 250 hiljada dolara samo za sliku koja mu se dopala. Mislimo da je delo pokazao istoričarima umetnosti, Šumakov se, pretpostavljamo, obratio specijalistima i svi su došli do zaključka da je slika originalna. Mikhail Aronson, vlasnik slike, obratio se Basneru jer je ona zvanični stručnjak aukcijske kuće Bukowskis za rusku umjetnost; Zvao je, došao u Sankt Peterburg, upoznali su se, slika joj se jako svidjela. Julija Solonovič, uposlenica Ruskog muzeja, gledala ga je s njom, a rad joj se također dopao. Ako govorimo o perspektivama ovog slučaja, one mi se u ovom trenutku čine nejasnim.
Evgenia Petrova, zamjenica direktora Ruskog muzeja:
Od Elene Basner smo se rastali 2003. godine, ona je otišla svojom voljom: imali smo nesuglasice u pogledu kreativne slobode istraživačkog osoblja Ruskog muzeja, neću ništa dalje komentarisati. Ali u komentarima štampe o hapšenju Elene Basner odmah su se pojavile mnoge netačnosti i fantazije: prvo, ona nikada nije bila stručnjak za Ruski muzej, mi čak nemamo takav stav. A šta znači "ekspert svjetske klase"? Imamo dovoljno stručnjaka čije kvalifikacije nisu niže od kvalifikacija Elene Veniaminovne, mnogi zaposleni iz različitih odjela bave se naučnim radom. Drugo, potpuno je nejasno s koje strane je Ruski muzej vezan za cijelu priču i zašto. Mislim da bez Ruskog muzeja ne bi bilo tako zanimljivo pričati o tome. Nagađanja da je kopija navodno nastala u Ruskom muzeju su neutemeljena: Grigorijev je ovo djelo napisao 1913. godine, Okunev ga je kupio u antikvarnici 1946. - za to vrijeme mogao se kopirati koliko god puta se želi. Između 1946. i 1983. godine, kada je prebačen u Ruski muzej, mogao se i kopirati - privatni vlasnici su i tada davali svoja djela za izložbe, nisu se uvijek pravili katalozi, ništa nije evidentirano. Muzej je izvršio ispitivanje svog rada u isto vreme kada nam je Vasiljev predao svoj rad. Puno prljave pene se diže oko ove priče: treba da se pozabavimo njenim učesnicima, a ne o Ruskom muzeju.
Irina Karasik, doktor istorije umetnosti:
Elena Basner i ja smo prijatelji više od 30 godina, njih 25 radilo je zajedno u Ruskom muzeju, često radeći na istim projektima. Ona je visokokvalifikovani specijalista i uživa neosporan autoritet u naučnoj zajednici, što je još jednom potvrdilo broj i kvalitet pisama u njenu odbranu. [...] Sve radnje o kojima Vasiljev govori izvedene su bez dokumenata, mišljenje o autentičnosti slike bilo je usmeno. Kupcima niko nije zavrtao ruke. Prije kupovine nije obavljen pregled. Šta je zločin? Ovdje može biti samo greška.
Mikhail Kamensky, generalni direktor aukcijske kuće Sotheby's Rusija i CIS:
Ova situacija je izvanredna za naš umjetnički život: u našoj zemlji praktično nema pokrenutih postupaka protiv prodaje krivotvorenih umjetničkih djela. Ova priča je posledica procesa ukorenjenih u 60-im godinama, kada je poraslo interesovanje za rusku avangardu i za prikupljanje ruskih ikona: ruska avangarda i ruska ikona su se pokazale kao konvencionalne umetničke valute koje su se konvertovale u svetu. . Došlo je do krijumčarenja i vrlo brzo se pojavio veliki broj falsifikata. Krajem 1990-ih - početkom 2000-ih, naše domaće tržište je po svojim kapacitetima, apetitima i strastima brzo nadmašilo potrebe stranog tržišta - a protok falsifikata se još više povećao.
Među stručnjacima koji rade u segmentu tržišta avangardne umjetnosti ima mnogo dostojnih, obrazovanih i pristojnih ljudi, ali su se ispostavili kao lutke u rukama onih koji su im desetljećima donosili lažne. Elena Basner je osoba koja poznaje stvari, predmete, sredstva. Ali kada se stručnjak ponaša i kao autor izvještaja i kao posrednik koji ostvaruje profit, mogu se pojaviti moralna i kriminalna pitanja. Inače, honorar veštaka je uvek znatno manji od udela učešća u transakciji.
Mi, koji radimo u Sotheby'su, često nailazimo na predmete koji izazivaju pitanja. Obično takve stvari odmah odbijamo. Dešava se da tražimo dokaze. Ako nema sumnje o porijeklu, po pravilu se ne traži ispitivanje. Ali ako se nakon kupovine pojave ozbiljne sumnje, vršimo pregled, a ako se sumnje potvrde, vraćamo novac. [...]
Natalia Shkurenok
NIJE ONA KRIVA
Dvogodišnji sudski postupak u slučaju Elene Basner priveden je kraju. Ugledni bivši zaposlenik Ruskog muzeja i likovni kritičar proglašen je nevinim za prevaru.
Sastanak u okružnom sudu Dzeržinski bio je rasprodat: nekoliko desetina ljudi došlo je da podrži Basnera, uglavnom umjetničkih radnika.
Čuvši presudu koju je objavila sutkinja Anželika Morozova, Elena Basner je jedva stajala na nogama - šokirana je likovna kritičarka. Očigledno, nikada nije očekivala ovako povoljan ishod za sebe. Publika je aplauzom pozdravila odluku sudije.
Sud smatra da su sve okolnosti izvršenja krivičnog dela nedokazane”, objasnila je Anželika Morozova.
Konkretno, tužilac nije dokazao da je Basner mogla imati bilo kakvu korist od zločina za koji je optužena. I pozivanje istrage na činjenicu da je likovni kritičar njenog nivoa ipak mogao razlikovati original od neutemeljenog lažnog.
ČUDNI POZIVI
Državni tužilac je za Basnera tražio četiri godine u koloniji opšteg režima i novčanu kaznu od pet stotina hiljada rubalja. Glavno istražno odjeljenje Istražnog komiteta za Sankt Peterburg obećalo je da će uložiti žalbu na presudu, javlja dopisnik Komsomolske Pravde iz sudnice.
Prilikom prodaje slike, Basner je sa sigurnošću znao da se originalno djelo nalazi u Ruskom muzeju”, komentirao je nakon sastanka Sergej Kapitonov, predstavnik Glavne istražne uprave Istražnog komiteta za Sankt Peterburg. - 1984. godine učestvovala je u prijemu ove slike u muzej.
Osim toga, istraga se temelji na činjenici da je nekoliko mjeseci prije prodaje Grigorijevove slike kolekcionaru Vasiljevu, Basner nazvao fotografa Ruskog muzeja sa njenog mobilnog telefona.
Zamolila ga je da fotografiše originalnu sliku”, naglasio je Kapitonov. - Ove fotografije su naknadno otkrivene tokom pretrage na ličnom računaru Elene Basner.
OSTAO SA LAŽNIM
Basner je doveden na optuženičku klupu na zahtjev kolekcionara Andreja Vasiljeva. U julu 2009. kupio je nepoznatu sliku kultnog umjetnika i emigranta Borisa Grigorijeva „U restoranu“ za osam miliona rubalja. Stručnu ocjenu joj je dala Elena Basner, zaposlenica aukcijske kuće Bukowski. Prodavac je bio izvjesni estonski državljanin Mikhail Aranson.
Vasiljev je ubrzo posumnjao u prevaru, ali mu niko nije vratio novac. Zatim se za pomoć obratio policiji. Nakon duge istrage, u januaru 2014. likovni kritičar je priveden zbog sumnje da je počinio prevaru. Basner je prvo bila u kućnom pritvoru, ali ju je kasnije sud pustio na slobodu.
Prema istražiteljima, Basner je prodao lažni rad "U restoranu", znajući da se originalna slika čuva u Ruskom muzeju.
Originalna slika Borisa Grigorijeva "Pariški kafić". Poznata je i kao "U restoranu"
Elena Veniaminovna, koja je, inače, ćerka poznatog kompozitora Basnera, nikada nije priznala krivicu. U posljednjoj riječi vještakinja je navela da je i sama postala žrtva prevare.
„Konačno sam se uverio da sam pogrešio samo u kancelariji istražitelja“, tvrdi optuženi. - Kada su mi pokazali dve slike: pravu i lažnu.
Razlika je, inače, vidljiva i golim okom i očituje se u detaljima.
Čini se da se Andrej Vasiljev neće moći rastati od lažnog. Sudija je naložio kolekcionaru da vrati platno za koje je platio 250 hiljada dolara.
„Naravno, čestitam Eleni Venijaminovnoj na pobedi“, pokušao je da sačuva obraz prevareni kolekcionar. “Ali drago mi je da je slučaj došao na sud.” Tako je sud razjasnio činjenicu da nije sam umjetnik Grigoriev napravio kopiju svoje slike. I više sam nego siguran da je lažnjak napravljen direktno
26/01/2015
Još nisam razgovarao sa zatvorenicima. Prvi uhapšeni u mojoj praksi je poznata likovna kritičarka i stručnjakinja Elena Basner, optužena za prevaru u okviru neidentifikovane grupe ljudi i nalazi se u kućnom pritvoru. Došao sam u njen kućni zatvor. Prošlo je skoro godinu dana otkako je Basner uhapšena - uhapšena je 31. januara 2014. godine.
WITH Istražni komitet optužuje Basnera da je prodao lažnu sliku avangardnog umjetnika Borisa Grigorijeva. Istraga je već završena. Materijali su dostavljeni sudu, datum početka suđenja još nije određen.
Pročitao sam zanimljiv dokument, nalog za naplatu - pokazao mi ga je Basner. Ako uporedimo istražitelje sa kopačima, utisak iz ovog rada je sljedeći: uprkos kategoričnoj i strašnoj formulaciji, sve je nedokazano, počevši od glavnog, do činjenice da je Basner imala namjeru da počini prevaru, da se savršeno sjećala rada. B. Grigorijeva “U restoranu” iz Ruskog muzeja kada joj je Aronson donio lažnjak, te da je dio iste kriminalne grupe sa Aronsonom i drugim neidentifikovanim licima, čiji se broj ne navodi.
One. A. je doneo B. lažnu sliku G., nakon čega su A. i B., videvši se prvi put, odmah formirali organizovanu kriminalnu grupu i lažnu predali naivnom V., surovo ga prevarivši. Sada V., koji već 40 godina sakuplja slike i sebe smatra stručnjakom, plače i jeca, a istraga čuva njegove interese.
1. Konsultant za aukcijsku kuću
- Zašto si ćutao cele ove godine?
Nisam imao pravo, bio sam pod ugovorom o neotkrivanju svega što je vezano za istragu.
- Pre hapšenja, gde ste radili?
Prije hapšenja, bio sam konsultant za rusku umjetnost u aukcijskoj kući Bukowskis u Helsinkiju i Stockholmu.
- Je li ovo redovan posao?
Ne, po ugovoru.
- Da li kao konsultant aukcijske kuće vršite vizuelni pregled? Bez hemijskih testova?
Obično da. Ali tamo sam imao ultraljubičastu lampu, koja otkriva kasnije izmjene i restauracije. Možete vidjeti gdje je restaurator upao. Tu je i infracrvena lupa koja vam omogućava da otkrijete pripremni crtež. A u nekim slučajevima smo išli u veliki restauratorski centar blizu Helsinkija, i njihova oprema je bila odlična.
- Da li obično dajete pisano mišljenje?
Ne dajem pisana mišljenja. Rezultat nije pismeno dokumentovan. Svoje mišljenje prenosim upravi aukcijske kuće.
- Može li se vašem mišljenju vjerovati ili ne?
Bez sumnje.
Ako sam išta uradio tokom svog rada u Ruskom muzeju, onda je to upravo taj veliki rad na novoj atribuciji čitavog sloja Maljevičevog dela. Ono što je sam umjetnik datirao u 1903-1905 pokazalo se da je učinjeno mnogo kasnije - krajem 1920-ih - početkom 1930-ih. Dok sam to počeo da radim, neki od sastajanja su već bili dovedeni u pitanje, ali sam uspeo da pronađem dokaze. Malevič je morao da izgradi logički jasnu – budući da je bio vrlo racionalan umetnik – biografiju kojom je želeo da uđe u istoriju umetnosti. Ova optimizirana biografija nije uključivala, na primjer, period Art Nouveau.
- Da li kao konsultant u aukcijskoj kući Bukowskis često dobijate lažne?
Veoma. Nešto oko 70 posto. Lažiraju sve - od Repina do Anatolija Zvereva. Ili evo jedinstvenog kataloga izložbe (izložbi), gdje nema nijednog originalnog rada. Izložba „Ruska avangarda iz privatnih kolekcija“, Turku, 2009. Je li ovo Tatlin?
- Pa, nikad ne znaš šta bi Tatlin mogao...
Ne, to nije dovoljno! Postoje stvari koje umjetnik apsolutno ne može. Iako je na sudu vrlo teško – a ja sam se ponašao kao ekspert na sudu u vezi sa izložbom u Turkuu – objasniti zašto je lažnjak laž. I još jedna monstruozna izložba u Mantovi u oktobru 2013. - februaru 2014. Sve slike su lažne. Često kažem: neću se obavezati da sudim po fotografiji. I ovdje ću se obavezati da sudim po fotografijama! Štaviše, falsifikati Klyuna, Aleksandra Jakovljeva i Ljubov Popove napravljeni su, čini se, jednom rukom!
- Da li je bilo slučajeva da je aukcijska kuća Bukowskis prodala lažnjak?
Poznato?
- Ne, nenamerno!
Bilo je takvih slučajeva. Sve aukcijske kuće se suočavaju s tim na ovaj ili onaj način.
- Da li kupac dobija svoj novac nazad?
2. “Oh, kakav je to čovjek bio!..”
Početak kriminalne priče u kojoj su vas Vasiljev i istraga učinili glavnim junakom - poziv od Aronsona? kada je to bilo?
Bio je to kraj maja 2009. (sudeći po pečatima na graničnom prelazu u mom pasošu, zatim u periodu od 10. maja do 25. maja). Aukcijska kuća Bukowskis primila je poziv na moj telefon od određene osobe koja se predstavila kao Mikhail Aronson i pitala da li može da se konsultuje o slici Borisa Grigorijeva. Samo se ne sećam da li me je zvao u Stokholm ili Helsinki.
- A šta je hteo od aukcijske kuće?
Rekao je da treba da se konsultuje oko slike Borisa Grigorijeva koju je imao. A ja kažem: dođi. A on odgovara: Imam sliku u Sankt Peterburgu. Ja kažem: ako hoćeš, nađi me tamo. Bilo mi je zanimljivo pogledati sliku. Dao sam mu svoj broj telefona iz Sankt Peterburga.
- A kada ste ga upoznali?
Zvao me je nakon dosta vremena. Već sam zaboravio na Aronsonov prvi poziv. Zvao je početkom jula 2009. i ja sam mu rekao: da, dođi.
- A šta je hteo da zna od tebe?
Želeo je da zna šta je to i da ceni ovu stvar.
- Ali pitao je da li je slika prava ili ne?
Pa, naravno, to se podrazumijeva kada kontaktirate konsultanta.
- A šta ste videli i šta ste odlučili o slici koju je doneo?
Moj prvi utisak je da je ovo pravi Grigorijev. I ovo mišljenje se zadržalo dugo vremena.
Mora se povući. Sredinom osamdesetih, 1985, 1986, često sam posećivao jednu lenjingradsku kuću u kojoj se čuvala divna zbirka dela Borisa Grigorijeva, koju je svojevremeno nabavio vlasnik, poznati psihijatar N.N. Timofejev, u A.E. Burtsev, filantrop i kolekcionar iz Sankt Peterburga koji je 1912-1914. objavio almanah „Moj časopis za malobrojne“. U istoj kući nalazila su se i djela drugih umjetnika koje je Burtsev prikupio i objavio u svojoj publikaciji: S.Yu. Sudeikina, N.K. Kalmakova, O. Amosova. Grigorijeva u takvoj količini i kvaliteti nikada nisam vidio ni u jednoj drugoj kolekciji. Prelistavajući almanah, video sam: ovo od Timofejevih, ovo... Bilo je tu mnogo luksuznih stvari. Kada sam prvi put stigao tamo, bilo je to životno iskustvo.
- Kada je Timofejev nabavio kolekciju od Burceva?
Kada je Burtsev doživio finansijske poteškoće. Vjerovatno još 1920-ih.
- A 1920-ih ove slike su malo vrijedile?
Mislim da da. U očajnim trenucima, slike su malo vrijedile. Poznavao sam kolekcije koje su nastale tokom blokade... Razgovarao sam sa Timofejevom ćerkom, Alom Nikolajevnom. Na nju su me uputile kolege iz Pozorišnog muzeja.
- Za što?
Pa da pogledam, da znam koja su odlična djela još uvijek nepoznata! Tamo sam doveo Genadija Ivanoviča Čugunova, koji je tada bio šef ruskog odeljenja za crtanje, i Tamaru Galeevu, koja je bila uključena u rad Borisa Grigorijeva. Tada smo hteli da pripremimo izložbu Grigorijeva za njegov 100. rođendan. Nažalost, to je bilo mnogo prije nego što sam imao kameru, a nisam imao nikakav materijal sa ovih posjeta.
A kada sam upitao Aronsona odakle je stvar i dobio odgovor da se nalazi u staroj lenjingradskoj kolekciji, koja je naknadno podeljena, odmah sam se uverio da sam je pre toga mogao videti samo u A.N. Timofeeva.
Uvjerenje je bilo toliko snažno i očigledno za mene da nisam pitao detaljnije, zbog čega se sada kajem. Najvjerovatnije je u ovom trenutku određena profesionalna deformacija koja se dogodila tokom godina rada u aukcijskoj kući učinila svoje: naučili su me da postavljam pitanja korektno, bez pritiska, nikad ne insistirajući na detaljima.
- Dakle, odlučili ste da je Aronsonova slika iz kolekcije Timofejeva.
Vidio sam to u kontekstu tog stana i tih stvari. Jer postojale su upravo tako velike tempere Grigorijeva iz 1913. I pariški ciklus je tamo bio veoma veliki.
- Jeste li uporedili ono što je Aronson donio sa ilustracijom iz Burtsevovog časopisa?
Svakako. Imam ogroman reshoot, i to se radi mnogo godina, sistematski, od 2006. godine. Među njima je i Burtsev album.
- Da li je on spominjao Aronsonovu baku Gesju Abramovnu? Vasiljev govori o njoj, iako sa ironijom.
Nije spomenuto. Ne znam odakle je baka. Onda je bila štala ili garaža... Ne znam sve ovo.
Sada, nakon četiri, kako je rekao Vasiljev, pregleda u vezi falsifikata koji je kupio i nakon što je ustanovljeno da se u Ruskom muzeju nalazi originalna slika Grigorijeva iz kolekcije Okunjeva, sumnjate li da vam je Aronson donio lažnjak? Ili sumnjate da je slika koju je donio Aronson i koju je na kraju kupio Vasiljev ista slika?
Prvi put sam imao priliku da pogledam obe stvari - i iz Državnog ruskog muzeja i iz Vasiljevske... Uzgred, ne razumem zašto nijednom stručnom ispitivanju nije data mogućnost da se izvrši komparativna analiza obe slike. Dobio sam ovu priliku u novembru 2014. godine u kancelariji istražitelja. I u tom trenutku sam vidio da je slika koju je Vasiljev kupio lažna. Iako nemam unutrašnji osećaj da mi je Aronson tada doneo lažnjak.
Ali da li je ova stvar, Vasiljevski Grigorijev, koju sam držao u rukama u julu 2009, ne mogu reći sa stopostotnom sigurnošću. Uprkos pregledima. Ali pregledi su upoređivali fotografski materijal. Imam 100% unutrašnji osećaj da lažnjak koji je kupio Vasiljev nije ono što je Aronson tada doneo. Jedino što me brine je pomisao da sam pogriješio – ako je to isti posao. Nisam počinio zločin. Nisam imao zlu namjeru!
- A kada ste videli fotografiju Grigorijevljeve slike "U restoranu" iz Državnog ruskog muzeja?
U aprilu 2011. Pregled mog zaplenjenog kompjutera je to pokazao.
- Da li ste razumeli Aronsonovo „porijeklo“? Da li je izgledao kao prevarant?
U mojim očima, ne. Prišao mi je preko aukcijske kuće, za mene je bio klijent aukcijske kuće. A princip je ovakav: dobra volja prema klijentu od samog početka. U suprotnom će otići u drugu aukcijsku kuću. I za mene je ovo odigralo ulogu. Nije bilo osjećaja ni kriminalca ni prevaranta.
A istraga tvrdi, kako pesma kaže, da se „pod ovim krilom krio jebeni kriminalac...” Inače, Vasiljev mi je, kada sam ga intervjuisao, između ostalog, pokazao fotografiju i rekao da je na njoj Aronson je muškarac gol do pojasa četrdesetak, sa tetovažama, koji sjedi na otomanu sa damom određenog ponašanja. Da li Aronson, kojeg ste vidjeli, izgleda kao ovaj na tetovažama sa fotografije?
Preklinjem te! Ovo prije sugerira da Vasiljev poznaje Aronsona prilično blisko! Ali nisam vidio Aronsona golog! (Smijeh.) Bio je običan čovjek, sa kompetentnim govorom i nije bilo intuitivnog nepovjerenja prema njemu.
I sada, nakon provedene istrage, jeste li uvjereni da je Aronson prevarant, kriminalac i da je tri puta osuđivan?
- Možda ste imali jednog Aronsona, a Vasiljev drugog... Da li je Aronson pričao o prodaji?
Rekao je da želi da ga proda.
- Hajde da razjasnimo. Da li ste obavili ispitivanje ili usmeno izrazili svoje mišljenje o autorstvu i autentičnosti?
Usmeno sam izneo svoje lično mišljenje. Kao privatno lice privatnom licu.
- Ali ni u aukcijskoj kući ne dajete pisana mišljenja, već iznosite svoje mišljenje.
Tamo radim u aukcijskoj kući, izražavam svoje mišljenje upravi aukcijske kuće, odluku, uzimajući u obzir moje mišljenje, donosi uprava i oni su takođe odgovorni. Ja tamo ne savetujem klijente, ne „nosioce lepote“, već aukcijsku kuću, i to je suštinska karakteristika. I ovdje, kod kuće, iznosim svoje lično mišljenje. Oralno. Nije opterećeno finansijskom odgovornošću. Ja nisam aukcijska kuća ili organizacija.
- Da li je Aronson tražio pismeni zaključak?
Ne, nisam pitao.
- Da li je Aronson platio za vaše usmeno mišljenje?
- Plaćaju li klijenti u aukcijskoj kući u Štokholmu?
Ja sam tamo na plaći, plaćaju me. I klijent ne plaća ništa aukcijskoj kući za konsultacije. Slobodno je.
3. Izdavač Šumakov
- Kako se u ovoj priči pojavio izdavač Leonid Šumakov?
Aronson je donio ovu stvar da mi pokaže i privremeno je ostavio kod mene, rekavši da mu nije zgodno da s njom trči po gradu. Uvijek sam imao osjećaj da je to poznata stvar. A postojao je i osjećaj događaja. Ne isporučuje se svaki dan tako veličanstvena stvar. Došla je radost u naše selo! Postojao je i osjećaj da sam je vidio ne samo u Burtsevljevom almanahu. A onda sam odlučio da kupim album „Boris Grigorijev“ Tamare Galejeve. Šta ako je ova stvar tamo već reprodukovana? Ali Galeeva nije reproducirala ovu sliku "U restoranu" u svojoj knjizi. Da postoji reprodukcija, ne bi bilo priče.
I prvo sam nazvao, a onda otišao do izdavača Leonida Šumakova. Kupiti Grigorijev album, koji je nedavno objavila njegova izdavačka kuća „Zlatno doba“, autorke Tamare Galejeve. I pogledao sam pravo u njegovu kancelariju. I nisam mogao pronaći reprodukciju slike koju je donio Aronson.
- I otišli su.
Ne, đavo me povukao! Šteta, kažem Šumakovu, doveli su mi tako veličanstvenog Grigorijeva, šteta što je knjiga već objavljena. Postao je veoma zainteresovan.
Da sam namjeravao svjesno prodati ovu sliku, ne bih kontaktirao Šumakova kao potencijalnog kupca (ili čak samo preprodavača) slike. U mojim očima on nije bio takav. A krug ljudi kojima sam mogao ponuditi kupovinu dobrog umjetničkog djela se proširio tokom mog rada u aukcijskoj kući i imao sam kome da se obratim. Zato sam nazvao Šumakova isključivo radi kupovine knjige.
Dakle, Šumakov se zainteresovao, zamolio je da mu pošalje fotografiju slike i rekao, koliko se sjećam, da će biti moguće saznati mišljenje Tamare Galeeve. Naravno, i mene je ovo zanimalo. Također je pitao hoće li ga vlasnik prodati (a Aronson je rekao da bi želio da ga proda) i za koliko. Šumakov je rekao da ima kupca u Moskvi, prema Šumakovu, veoma poznatom i veoma bogatom čoveku.
Kada me Aronson pozvao nazad, pozvao sam ga da dođe sa slikom; na Šumakovljev zahtjev, bilo je potrebno fotografirati ne samo prednju, već i poleđinu slike.
10. jula 2009. stigao je Aronson i doneo mi sliku. Predložio sam mu da je ostavi sa mnom na nekoliko dana, jer... ako je zaista spreman da ga proda, onda postoji kupac za to. A kupac bi možda želeo da vidi sliku.
Pitao me je za cijenu slike. Na osnovu cijena aukcijske kuće Bukowskis, dao sam mu cijenu od 150 hiljada (znači eura). Rekao je: pa onda - 180 hiljada dolara. Ja sam Šumakovu ovu cijenu rekao preko telefona.
Osim toga, istog dana, na Šumakovljev zahtjev, poslao sam fotografije slike sa svog mejla na njegov mejl.
Koliko se sjećam, iste večeri je došla kod mene moja koleginica i prijateljica Julija Lvovna Solonovič, službenica odeljenja za crtanje Državnog ruskog muzeja. Svojevremeno smo, kao što sam već rekao, razgovarali o ideji velike izložbe Grigorijeva i zaista sam želio da joj pokažem ovu stvar. Kada je stigla, samo sam fotografisao sliku i u isto vreme napravio nekoliko slika Julije sa slikom. I opet je pred Julijom izrazila žaljenje što je ovo djelo otkriveno nakon objavljivanja velike knjige Galejeve i nije uvršteno u njenu monografiju.
- Kako je Solonovič doživio sliku?
Imao sam jasan osjećaj da se Juliji svidjela slika kao i meni. U svakom slučaju, nije izrazila sumnju u autentičnost ovog djela.
Mislim da je sutradan Šumakov došao kod mene. Donio je depozit od 100 hiljada dolara. Predao sam sliku. Šumakov je bio izuzetno animiran i nekoliko puta je rekao da film ide u Moskvu jednom od najpoznatijih ljudi u zemlji, koji se “svaki drugi dan pojavljuje na TV ekranu sa Putinom”. Takođe je rekao da je Galeevoj poslao fotografije slike i da je njeno mišljenje izuzetno pozitivno. Nekoliko dana kasnije Šumakov me je obavestio da će doneti ostatak iznosa.
Kada je Aronson ponovo nazvao (sjećam se da nikad nisam koristio broj telefona koji je ostavio i da mi je komad papira uvijek bio u svesci), rekao sam mu da može doći i pokupiti novac. Istovremeno, zamolio sam Aronsona da dođe baš onog dana kada je trebalo da stigne Šumakov. Nisam želio da ostavim veliku količinu novca drugih ljudi u svojoj kući.
16. jul - Nazivam ovaj datum samo prema rečima Šumakova (on me je na to podsetio tokom našeg razgovora nakon sukoba 2013. godine) - Šumakov je došao kod mene i doneo još 100 hiljada dolara. Od tog novca je izdvojio 20 hiljada i rekao da mi pripada. Pošto nije krio da tu stvar preprodaje, a ja sam shvatio da je preprodaje mnogo skuplje, prihvatio sam novac i zahvalio mu se. Nakon što je Šumakov otišao, prebacio sam 180 hiljada dolara Aronsonu, a onda smo se rastali.
- Da li su izdate potvrde o prijemu novca i slika?
br. Nikada više nisam video Aronsona. Dosije sadrži njegovo svjedočenje u kojem potvrđuje da je od mene primio 180.000 dolara. Dakle, kada Vasiljev kaže: „Do sada, na osnovu svih činjenica, ispada da je Basner primila cijeli iznos, ali ne znam kako je raspolagala“, ovo je laž. Čini mi se jasnim zašto istraga ignoriše ovu informaciju: potpuno ruši formulu tužilaštva. Općenito, ispada da istraga zauzima stav da ako su činjenice u suprotnosti s optužbom, onda utoliko gore po činjenice.
4. Neki važni detalji
- Da li ste vi ili Šumakov bili inicijator kupovine Grigorijevljeve slike od Aronsona?
Shumakov. Sve je počelo sa Šumakovljevim interesovanjem za ovu stvar. Šumakov je bio uporan. Zatim je nazvao i pitao kako stvari stoje.
- Da li je Šumakova zanimalo vaše mišljenje o ovoj slici?
Odmah sam rekao da je Grigorijev veličanstven.
- Da li je Šumakov znao da niste radili hemijska i druga tehnička ispitivanja?
Naravno da jesam.
- Šumakov je od vas tražio pismeni zaključak?
Da li je shvatio da vi niste stručnjak za ovaj slučaj i da je odgovornost za sliku ponuđenu daljim kupcima na njemu?
Pretpostavljam da je tako. Ja sam mu samo izneo svoj lični utisak o slici. Njegova je stvar da li će to uzeti u obzir ili ne.
- Da li vas je Šumakov pitao o porijeklu slike?
Ne sjećam se ovoga. Ne sjećam se da je postavio pitanje o njenom porijeklu. To što nisam spomenuo Timofejeve i Aronsona, toga se sigurno sećam. I sam sam rekao da je slika iz dobre lenjingradske kuće. Tada sam imao ideju da fotografišem ovu stvar, mirno izaberem trenutak, odvezem se do Timofejeve - a bilo je leto - i pokažem ovu fotografiju. Osramotilo me je samo to što dugo nisam bio u kući Timofejevih i nisam znao da li je živa Evgenija Aleksandrovna, snaha ćerke Timofejevog psihijatra.
- Šta kažete na odlazak u Ruski muzej?
Za što? I šta bi mi to dalo? Uostalom, tada se zaista nisam setio da je takva kompozicija bila u Ruskom muzeju!.. Osim toga, ja sam persona non grata u Ruskom muzeju. Zašto bih još jednom doveo svoje prijatelje u nezgodan položaj? Sada neki mediji kažu, prema Vasiljevu, da sam navodno otpušten iz Ruskog muzeja. Ovo je sranje! I sama sam postepeno došla do ove odluke, iako je Petrova (zamjenica direktora Državnog ruskog muzeja - M.Z.) u svom svjedočenju navela da me je navodno pozvala i rekla: ili prestanite sa svojim aktivnostima pripisivanja sa strane, ili raskinite s nama. Ovo se nije dogodilo! A u Državnom ruskom muzeju idem na izložbe, kupujem kartu...
- Dakle, niste kontaktirali Državni ruski muzej.
Nisam se prijavio i mislim da nije bilo potrebno. Ove Grigorijeve tempere iz pariškog ciklusa nisu izložene. Mora se izdati propusnica za magaze... Sa čime da uporedim?
Da, jeste.
- Dakle, Šumakov ga je prodao Vasiljevu za 250 hiljada dolara?
U slučaju se navodi da je Šumakov prvobitno tražio od Vasiljeva 300 hiljada dolara, to je u Vasiljevom svedočenju, ali su se dogovorili za 250. Slučaj sadrži Aronsonovo svjedočenje da je primio 180.000 dolara. Šumakov je sebi uzeo 50 hiljada, a meni je samoinicijativno dao 20 hiljada. U međuvremenu, u optužnici je ispalo da sam sa ovih 250 hiljada raspolagao po sopstvenom nahođenju.
Na temu novca, sa Šumakovim je vođen razgovor nakon našeg obračuna sa istražiteljem Ministarstva unutrašnjih poslova A.Yu. Petrova 2013. godine. Sam sukob je bio prilično apsurdan: "L.I., koliko si novca donio E.V.?" - "250.000 dolara." - „E.V., koliko ti je L.I. - "200.000." - "L.I., kako možete da komentarišete izjavu E.V. da ste joj doneli 200.000?" - "Nema šanse". - "E.V., kako možete komentarisati izjavu L.I.-a da vam je donio 250.000?" - "Nema šanse".
Već oblačivši kaput i iz nekog razloga odlično raspoložen, L.I. Šumakov se našalio: "Možda sam ih ispustio u lift, ovih 50.000!" Tada bih tražio da se te riječi odmah unesu u protokol, ali pošto sam sve što se dešavalo tretirao kao beskrajnu glupost, ni tome nisam pridavao značaj. Ali tada sam saznao da je Šumakov dobio 50 hiljada od ovog posla od 250 hiljada dolara koje mu je prebacio Vasiljev.
Verzija kolekcionara Vasiljeva
Krajem decembra City 812 objavio je intervju sa žrtvom u ovom slučaju, kolekcionarom Andrejem Vasiljevim. Ukratko, njegova pozicija izgleda ovako.
Elena Basner mu je preko izdavača Šumakova prodala lažnu sliku Grigorijeva. Lažna je najvjerovatnije napravljena od originala, pohranjenog u magacinima Ruskog muzeja (pitanje je kako se to moglo dogoditi). Ovo je super lažna, pa je iskusni kolekcionar Vasiljev vjerovao da je slika stvarna. Međutim, smatra Vasiljev, Elena Basner nije mogla pogriješiti u pogledu autentičnosti slike i trebala je zapamtiti da se ista slika čuva u Ruskom muzeju.
Vasiljev takođe ne veruje da je Basnerovu sliku doneo estonski državljanin Mihail Aronson. Prema Vasiljevu, Aronson zapravo nije učestvovao u slučaju, već je igrao ulogu izmišljenog lika nakon činjenice. Generalno, Vasiljev sebe naziva žrtvom namjerne prevare i želi da mu se vrati 250 hiljada dolara koje je platio za falsifikat. Više o tome pročitajte u našem materijalu .
(nastavlja se)
Mikhail ZOLOTONOSOV
Gotovo je potres u slojevima peterburškog društva bliskog umjetnosti i antikvitetima. Govori se samo o sudskoj presudi . Njenim posredovanjem prodat je skupi lažnjak. No, sud je oslobodio Elenu Basner, utvrdivši da nije bilo namjere s njene strane, već da se radilo o profesionalnoj grešci tokom ispitivanja.
Sudska odluka postavlja važan presedan i otvara put širokom protoku lažne ruske umjetnosti.
Psihijatar i kolekcionar Andrej Vasiljev živi u selu Komarovo u blizini Sankt Peterburga. Sada je posebno povučen. Ne želi ni da luta obalom zaljeva. Priča o lažnoj slici koju je nabavio i parnica, u kojoj je glavna tužena bila likovna kritičarka Elena Basner, bili su preteški za njega. Kada je tužio, nije imao namjeru da uzvrati ili čak dobije novac nazad.
Ćerka sovjetskog kompozitora radila je u Ruskom muzeju do 2003. godine, a potom je bila ekspert u švedskoj aukcijskoj kući Bukowskis. Posebnost Elene Veniaminovne je upravo avangarda: Malevič, Gončarova i drugi velikani.
Basner je bila poznata samo u stručnim krugovima do 1. februara 2014. godine, kada je privedena u vezi sa slučajem prodaje krivotvorene slike. U to vrijeme ova vijest je bila šokantna. Čitava zajednica istoričara umjetnosti, muzejskih radnika i restauratora pomno je pratila sudski postupak. Mnogi su ogorčeni. Uhapsite čovjeka koji služi umjetnosti kao nekakvog lopova naprstka! Kako je ovo moguće?!
Sala Okružnog suda Dzeržinski u Sankt Peterburgu je pretrpana tokom saslušanja. A sada sud proglašava Basnera nevinim. I opet, ovo je nevjerovatna vijest za sve.
Odluku suda niko ne može kritikovati, ali možda sud nije bio u mogućnosti da iznese uvjerljive dokaze. Bilo je prevare. Nije jasno ko je i po čijem nalogu napravio lažnu sliku, ko je dobio novac od prodaje - 250 hiljada dolara - i kuda je otišao. Bilo je zločina, ali niko za njega nije odgovarao.
“Oslobađajuća presuda uznemirila je našu zajednicu Ona nije jedina podnijela tužbu da se razmrsi taj čvor, ali država kaže: sve je u redu, živite kao što ste živjeli”, rekla je vlasnica galerije.
Nije tajna da se broj lažnih slika u svijetu povećava. Prodaju se, kupuju, poklanjaju. Prodaju antikvitete - to je vrlo isplativo, treće mjesto nakon droge i oružja. Lažna djela pojavljuju se na aukcijama, galerijama, pa čak i muzejima.
Ljudi koji su kupili lažnjak radije ćute. Trgovina antikvitetima je misteriozan svijet u kojem je pozivanje policije obeshrabreno. U Rusiji su ljudi koji su stekli lažne slike kao rezultat prevare išli na sud samo četiri puta. I Vasiljev je jedan od njih. Ono što je bilo važno za Vasiljeva, a i za istragu, bila je činjenica da je postalo jasno gdje se nalazi etalon slike, original od kojeg je napravljena lažna.
Vasiljev je kupio gvaš Borisa Grigorijeva 2009. Ali nakon nekog vremena postalo je jasno: u pitanju je lažna. Ovaj zaključak donesen je u moskovskom Grabar centru još prije prodaje. Tokom istrage počeli su da se pojavljuju novi detalji. Originalna slika Grigorijeva nalazi se u Ruskom muzeju. Nije bio izložen niti objavljen. I upravo je Basner 1984. godine prihvatio ovo djelo iz Okunjeve zbirke u zbirku muzeja. Međutim, sama Basner je insistirala da je zaboravila na to.
Alibi Basneru dao je estonski državljanin Mikhail Aronson, koji je ranije bio osuđivan i marginalizovan. U predmetu se radi o trojici neRusa - državljanima Estonije i Švedske. Istražitelji su ovom slučaju htjeli dodati i istoriju švedske aukcije Bukowskis. Tamo su, na poticaj Basnera, prodavane slike koje su prethodno bile prepoznate kao lažne. Ali naša policija ne može da ispituje zločine počinjene van Rusije.
Falsifikate rade vrhunski majstori, dobro obučeni, iskusni, mirne ruke, sa poznavanjem istorije umetnosti i tehnološki pismeni. Nije lako prepoznati lažnjak čak ni opremom koja je dostupna u centrima za ispitivanje. Prave izmjene - uzimaju srednju sliku nepoznatog umjetnika i na njoj crtaju nekoliko detalja i potpis poznatog umjetnika. Rade na starim platnima, izbjegavajući pigmente i boje koje su se pojavile sredinom dvadesetog stoljeća. Ima mnogo trikova. Oni stari stvar. Posebno je teško ustanoviti lažnjak u slučaju grafike.
I likovni kritičar, kao i svaka druga osoba, može pogriješiti. Samo na Zapadu, ako stručnjak dva puta godišnje napravi grešku, oduzima mu se licenca. Ali u Rusiji, stručnjak nije odgovoran za svoje riječi i pismene ispite. Stručnjaci nisu licencirani. Ako su na Zapadu stručnjaci privatnici, onda su kod nas u potpunosti zaposleni u muzejima.
Jedino se Tretjakovska galerija izvinila za greške i zatvorila svoje odeljenje za ispitivanje. Svi ostali muzeji su napušteni. Jasno je da to hrani zaposlene. Vladimir Roshchin je jednom objavio kataloge lažnjaka. Zagrmeli su. Mnogi zločini su otkriveni. Ali sada ne izlaze.
Elena Basner je više puta pogriješila u svojim ispitivanjima, kao i drugi istoričari umjetnosti - ovo je ljudski faktor. Na sudu je Basner rekla da nikada nije bila trgovac umjetninama.
Suđenje Basneru postalo je istorijsko jer je potvrdilo: likovni kritičar nije odgovoran za pogrešna ispitivanja, pa čak ni za posredovanje u prodaji lažnih radova ako u njegovim postupcima nije bilo namjere. A ko će reći da je postojala namjera? A ako uzmete u obzir da je Rosokhrankultura likvidirana u zemlji... Posebna antikvarna odjeljenja su uklonjena iz policijskih struktura. Uskoro će se protok falsifikata značajno povećati. I, što je veoma uvredljivo, biće to struja lažne ruske umetnosti.
Istražni komitet Sankt Peterburga šokirao je svijet umjetnosti. Elena Basner, prva specijalista za međunarodno tržište avangardnog slikarstva, ćerka kultnog sovjetskog kompozitora koji je napisao omiljenu pesmu Vladimira Putina „Gde počinje domovina“, osumnjičena je za prevaru u prodaji ozbiljne slike. U ćeliju je 31. januara smještena ključna ličnost iz apsolutnog kruga urbane kulture. Fontanka je saznala kako je šef Istražnog komiteta Aleksandar Bastrikin pokrenuo dugogodišnji slučaj i da je na udaru reputacija Ruskog muzeja.
www.bukowskis.com
Istražni komitet Sankt Peterburga šokirao je svijet umjetnosti. Elena Basner, prva specijalista za međunarodno tržište avangardnog slikarstva, ćerka kultnog sovjetskog kompozitora koji je napisao omiljenu pesmu Vladimira Putina „Gde počinje domovina“, osumnjičena je za prevaru u prodaji ozbiljne slike. U ćeliju je 31. januara smještena ključna ličnost iz apsolutnog kruga urbane kulture. Fontanka je saznala kako je šef Istražnog komiteta Aleksandar Bastrikin pokrenuo dugogodišnji slučaj i da je na udaru reputacija Ruskog muzeja.
Od podneva 1. februara, telefoni većine igrača na tržištu antičkih slika u Sankt Peterburgu, Moskvi, Helsinkiju, Amsterdamu i Londonu doživjeli su anomalnu vezu unutar njih samih. Zvali su se kolekcionari i posrednici, vlasnici salona i organizatori izložbi, stručnjaci i falsifikatori, emotivno raspravljajući samo o jednoj vijesti. Za mnoge od njih šira javnost nikada nije čula, dok su drugi poznati na različitim kontinentima. Vijesti.
Prema istražnom komitetu Sankt Peterburga, bivši stručnjak u Ruskom muzeju, zaposlenik eminentne aukcijske kuće u Finskoj Bukowskis, prvi svjetski stručnjak za rusko avangardno slikarstvo, učestvovao je u lukavoj šemi za prodaju slike autora umjetnika Grigorijeva ozbiljnom peterburškom kolekcionaru Andreju Vasiljevu.
Od ovog trenutka, potrebno je zapamtiti da Elena Basner nije samo broj 1, autor monografija i recenzija, specijalista koji je pozvan da drži predavanja u New Yorku, a trenutno postoji izložba Khardzhieva u Amsterdam, koji je ocijenila u uvodnom članku u katalogu. Ona nije samo ćerka kultnog sovjetskog kompozitora Venijamina Basnera, za čiju melodiju „Tamo gde počinje domovina“ je poznato da voli i lično izvodi Vladimir Putin.
Basner je svojevrsni simbol našeg Sankt Peterburga, proglašen kulturnom prijestolnicom. Ne Nikita Mihalkov, naravno. Na kraju krajeva, na našem sjeveru „dimnjak je niži, a dim tanji“, a ipak je Elena Basner rođena u okviru sasvim prave kulturne elite. U prostranom stanu sa hrastovim ormarima nisu samo visoki plafoni. Dmitrij Šostakovič i drugi koji su danas postali naši „grčki bogovi“ proveli su vreme u poseti njenom ocu.
Sa stanovišta klasične, iako obezvrijeđene inteligencije u naše vrijeme, ako su Mihalkov i Rosenbaum vatreni predstavnici establišmenta, onda je Elena Basner postala sastavni dio duha Sankt Peterburga sa svojim obaveznim kodeksom ponašanja. Takvih je uvijek malo. Među njima su istoričar Lev Lurije, likovni kritičar Aleksandar Borovski i oni kojih će se i sam čitalac setiti. Basner je figura bez koje je nemoguće igrati šah, a stvaranje mita je jadno. Ubačen u okruženje kao u okvir. Zapravo, i sam nosi oznaku kvaliteta.
Basnerova biografija je krajnje korektna: od Akademije umjetnosti do Ruskog muzeja. Njena jača strana su stubovi avangarde Maljeviča i Gončarove. Basner je također uključen u tržište umjetnosti kao stručnjak. Ovo je vrlo tipično, opravdano i nije za osudu. Kako sovjetska krojačica šije kod kuće. Tako postaju uspješni muzejski radnici. Basner je uvijek simpatičan, veseo i energičan.
Ipak, pogrešno je praviti analogije poput Basnera – “Pele u fudbalu” ili “Kumarin u organizovanim zajednicama”. Kultura nije samo svijet velikog novca, gdje se pošteni i ne previše bave rasprodajama i izložbama. Svaka država ima vizuelnu prezentaciju, a rusko slikarstvo je deo ove nacionalne slike. U Angoli postoji takva slika, ali ona košta koliko košta Angola. A naša moćna vizualna slika na platnima majstora prirodno je stvorila ogromno tržište.
Ali ako je u SSSR-u avangarda bila na rubu javne svijesti, a 90-ih je izvučena izvan kordona i zamijenjena za patike, danas nam slikarstvo dolazi odatle i ovdje se kupuje za milione. Prave umjetnosti je malo, novi junaci imaju mnogo novca i još više ambicija. Ali ako se oko nečega vrte velike svote, onda je korupcija neizbježna.
Posvećenici znaju da u Ruskom muzeju možete službeno dobiti procjenu slika, a istovremeno je to moguće. I to često od istih stručnjaka. Samo bez ikonskih pečata, ali sa pečatom, na primjer, iz kadrovske službe muzeja, koji će uvjeriti da takav likovni kritičar radi. To je kao da dobijete iznos u srebru ili novčanicama. Ali uz svo poštovanje zakona, namjeru - unutrašnje uvjerenje stručnjaka - malo tko bi mogao opovrgnuti.
Basner je davno napustio Ruski muzej. Preselila se u Matjušinu kuću (muzej avangarde u Sankt Peterburgu), a onda je usledila njena formalna penzija. Njena reputacija joj je omogućila da radi sa najozbiljnijim kućama koje se bave umjetničkim poslom.
Godine 2009. počela je priča koja je banalna u ovom svetu - kolekcionar iz Sankt Peterburga Andrej Vasiljev kupio je od klasičnog posrednika Šumakova delo teškog umetnika ranog dvadesetog veka Grigorijeva. Vasiljev ga je uzeo sa istorijom - iz kolekcije generala Timofejeva - i to za 250 hiljada dolara. Ubrzo su na izložbi u Moskvi, gdje je platno poslao pred televizijske kamere kanala Kultura, javili da je ovo djelo poznato i da to uopće nije Grigorijev, već njegova dobra kopija.
Počeli su pregovori sa posrednikom, klimnuo je Basneru. Basneru je bilo neugodno, ali je to porekao. Vasiljevu nije dat izlaz iz situacije i on se obratio vlastima. Organi su dugo gledali u nepoznatu strukturu. Vasiljev je tri puta dobio retke tužbe na sudu zbog nezakonitog nečinjenja, nakon čega je istraga Petrogradskog odeljenja Ministarstva unutrašnjih poslova ipak otvorila slučaj prevare i materijale prebacila Glavnom istražnom odeljenju.
Najtužnije je što se ispostavilo da Ruski muzej ima istu sliku Grigorijeva.
Kada su Basnera pozvali, došla je sa advokatom i kratko kimnula estonskom državljaninu Aronsonu. Kažu da je sliku pronašao u svojoj garaži u Vsevoložskom okrugu u Lenjingradskoj oblasti, svedočio je Basner, a stručnjak je dahtao i kasnije je preko posrednika ponudio Vasiljevu.
Nakon toga je detektiv počeo da liči na feljton. Provjera je pokazala da je Aronson imao četiri osude, da prodaje staklenu ambalažu u Talinu i da u to vrijeme nije posjetio Rusiju.
Osim toga, novinari. Basner je dala ogorčene intervjue, njen advokat Larisa Malkova optužila je samog Vasiljeva za falsifikovanje, a u međuvremenu je slučaj obustavljen.
Prošlog avgusta, unutar zidina Istražnog komiteta Lenjingradske oblasti u Toržkovskoj ulici, gde je stigao šef odeljenja Aleksandar Bastrikin, počela je sledeća faza. Slično je modernoj ruskoj seriji "Kako pravda trijumfuje". Vasiljev je bio na prijemu. S lijeve strane Bastrykina sjedio je šef Istražnog komiteta Sankt Peterburga Klaus, s desne strane je bio Istražni komitet regije Loskutov. Bastrykin je slušao i, umjesto da nanese štetu, pogledao je u dubinu istorije. Kolega Klaus je pristao da preuzme slučaj.
U slučaju se nakupilo na desetine ispitivanja. Forenzička, nezavisna, sudska. Posljednji glasi: "Predstavljena slika je definitivno profesionalni lažnjak."
Izvan zagrada ove epizode nalaze se razmišljanja o mjestu falsifikata. Imajte na umu da je uvijek bilo falsifikata. Još za života majstora srednjeg vijeka. Ali za ovo vam je potreban original. Ako je u Ruskom muzeju - Grigorijev stvaran, a lažnjak profesionalan, onda bi se vjerovatno mogao izvesti unutar hrama (naravno, glavni proces se ne odvija pored originala; u modernim stvarnostima, izuzetno kvalitetna fotografija je neophodno).
A ovo je sasvim druga priča. Ako imate referentnu bazu i gospodina Performera, onda imate džokera. Inače, pravi krivotvoritelji nisu umjetnici, već restauratori. To je kao hirurg i patolog.
Ako se istraga ne zaustavi pred nepremostivim faktorima u obliku moralnih autoriteta, ovaj najosnovniji odgovor može izaći na vidjelo.
Za inteligenciju, Basnerov pritvor je šok. Za ostatak antičkog svijeta, ovo bi moglo prekršiti ustaljena pravila. Sa nepredvidivim posljedicama. Kako za vlasnike tako i za muzejske radnike.
Ranije smo čuli reakciju direktora Ruskog muzeja Vladimira Guseva na izjavu Vasiljeva. On je rekao da je skandal na savesti kolekcionara. Zamenica direktora Evgenia Petrova zapretila je tužbom Vasiljeva za klevetu.
U međuvremenu, istražitelji procjenjuju šta su pronašli tokom pretresa u protekla dva dana.
Elena Basner 2. februara mora izabrati preventivnu meru. Fontanka je pokušala da razgovara sa Andrejem Vasiljevom.
O Basneru sam saznao iz vaše publikacije. "Ne želim sada ništa da komentarišem", odgovorio je. Na pitanje da li zna gde i kada će se suđenje održati u toku suzbijanja, Vasiljev je rekao: "Ne znam, ali da me pitaju, bio bih kategorički protiv hapšenja". Šta god da se desilo u prošlosti, ne želim ovo Leni.
Elena Basner je autor prelepe patentirane metode za identifikaciju lažnih slika. Zasnovan je na hipotezi da prije ere nuklearnog testiranja na planeti Zemlji, odnosno prije Hirošime, nije bilo "izotopa" na platnima koja su se pojavila nakon 1945. godine.
Sada će se i istorija peterburške antikvitetske subkulture podijeliti na "prije Basnerovog hapšenja" i nakon njega.
Evgeny Vyshenkov, Fontanka.ru
