Retko volim izložbe savremenog ruskog dizajna. Činjenica je da dizajn do detalja odražava kulturne, ekonomske i društvene procese koji se odvijaju u zemlji. Ekonomiju resursa ne zanima proizvodnja, a time ni dizajn. Dakle, domaći dizajn predstavljaju snage različitih entuzijasta koji djeluju samostalno, bez podrške državnih institucija ili komercijalnih industrija. U takvim uvjetima, proizvodi dizajnera podsjećaju na dječje rukotvorine od žira i šišarki; ponekad ima i prilično smiješnih. Umjesto toga, možemo govoriti o formi-kreativnosti, o stvaranju modela osnovne ideje. Da bi ovi zanati postali pravi dizajnerski proizvod, moraju proći dug put optimizacije kako bi zadovoljili zahtjeve tržišta i proizvodnje.

Posjetivši izložbu „Kultura života. Sjever”, koji je otvoren 1. jula 2018. u biblioteci Vyborg Aalto, dobio sam poziv da napišem kritički osvrt na ono što sam vidio kao povratne informacije korisne autorima. To ću i učiniti, slijedeći sovjetski princip: „ako kritikuješ, sugeriraj“.

Krenimo od same izložbe. Nalazi se u predavaonici biblioteke Aalto, čija je zgrada biser finskog modernizma. Prostor dvorane sam po sebi je važan filter za usklađenost sa ljudskim orijentiranim sjevernjačkim dizajnom. Mala izložba izgleda sasvim prikladno, što govori o dobrom izboru i prezentaciji eksponata.

„Neka cvjeta sto cvijeća, neka se takmiči sto škola“, rekao je jedan kineski car. Na izložbi bi dobro došao rad još nekoliko vrijednih autora. Nadajmo se većem broju učesnika na sledećoj izložbi.

Pređimo na eksponate.

Studio Elnik predstavili dječije prostirke za igru ​​i lampu od furnira raonika. Tepisi i sav tekstil predstavljen na web stranici studija u potpunosti su u skladu sa sjevernjačkim tradicijama. Tepisi i tkanine od prirodnih materijala, koji daju toplinu, tako cijenjene na sjeveru, važna su komponenta kućne udobnosti. Tema dekoracije je sjeverna priroda i fauna, a lakonično grafičko rješenje odnosi se na rad Josefa Franka i kompanije Marimekko, koji su odavno postali ikone sjevernog dizajna. Proizvodi pokazuju dovoljnu razrađenost teme i poznavanje regionalne baštine.

Situacija sa lampom je drugačija. Ako je slika osnovnog elementa - raonika - odabrana prilično precizno, tada oblik svjetiljke ostavlja mnogo da se poželi. Niz abažura iz daljine izgleda težak: tekstura slojeva raonika je teško uočljiva i stapa se u značajan volumen, lišen detalja. Tamna boja još više otkriva ovu manu, možda bi je bijela donekle sakrila. Postoji osjećaj nedovoljnog rada na optimizaciji u proizvodu: dizajneri su bili zadovoljni uspješnim odabirom raonika kao slike za modul i nisu otišli dalje. Svetiljka predstavlja obećavajući prototip, a ne konačni proizvod.

Dobro rješenje bi bilo razdvojiti slojeve raonika u različite koncentrične baze, kaskadno spuštajući se prema dolje, ili postaviti module pod uglom u odnosu na izvor svjetlosti tako da svjetlost prolazi između njih i na taj način ističe njihovu teksturu. Također bi bilo prikladno razviti veći raspon na osnovu postojećeg elementa.

Studio 52 FABRIKA predstavila kolekciju dječjih igračaka “Red Dolls”.

Vrijedi napomenuti uspjeh nekih slika koje se odnose na radove Bilibina i Roericha, prikladnost avangardnog dekora i kvalitetu proizvoda. Međutim, odmah je vidljivo da ovi proizvodi imaju nizak potencijal kao prave igračke. Dizajneri rade s kontekstima koji djeca ne razumiju. Ispostavilo se da je proizvod estetski, ali teško da postoji određena neistina u tome koja nije tipična za sjevernjački dizajn. Autori bi trebali razmisliti o boljem pozicioniranju svojih proizvoda. Odabir prave niše za vaš proizvod također je vještina dizajnera. Slične figure-slike bile bi prikladnije za poklon šahovski set.

Vaze za transformaciju imaju isti nedostatak kao i igračke - pogrešno pozicioniranje. Funkcija vaze je već prilično konvencionalna, zar ne bi bilo lakše da je potpuno napustite? Neka ostanu dizajneri.

Zanimljivo je da radovi studija 52 FACTORY zauzimaju graničnu poziciju između radova Boremira Bakhareva, koji odmah stvara estetizirani predmet smanjene funkcije, i igračaka Jurija Marina iz serije RUSKI DRVENI, koji, bez sumnje, , voljet će ga djeca.

Boremir Bakharev (TROFOTODESIGN studio) ima veliko iskustvo u stvaranju umjetničkih predmeta umjetničke vrijednosti. Radovi predstavljeni na izložbi nisu bili izuzetak. Zabilježimo uspješno pronađene slike, posuđene iz tradicionalnih motiva karelijskog veza. Boremirovi radovi pokazuju postupnu transformaciju grafičkog znaka u objekt koji podsjeća na srednjovjekovnu kutlaču za vodu. Primjetno je da je dizajner zauzet traženjem najbolje primjene ideje koja se razvija. Nema sumnje da će se naći uspješno rješenje.

Igračke iz serije RUSKO SELO (Jurij Marin) već su našli svoje fanove. Nije zanimljivo samo djeci da ih vrte u rukama. Zapazimo autorov humor u izboru likova i pokretljivosti igračaka, što slici daje dodatnu dimenziju. Primjetno je da su ovi radovi već prošli određenu evoluciju i da su blizu konačnog proizvoda.

Kao kritiku navodimo loš kvalitet farbanja i izbočene kopče koje treba sakriti unutrašnjim šestouglom kako se ne bi ozlijedili zubi najmlađih korisnika.

Studio za nakit NAJUMJETNIJI METAL (Polina Mityaeva) sa slatkovodnim biserima su elegantni i lakonski, pozivajući se na tradicionalni nakit Zaonezhye. Imaju severnu lepotu. Naravno, umjetnost nakita je više zanat nego dizajn u smislu optimizacije. Ovisnost o industrijskim tehnologijama je minimalna i to je u našim uslovima veliki plus.

Kizhi lampe ( Glafira Mihajlovna) je potpuno zreo proizvod. Osim uspješnog imidža, treba istaknuti kvalitetu izvedbe i prisustvo nekoliko modela: prezentacija u grupi je nesumnjivo impresivnija.

Projekti namještaja su najkompleksniji eksponati na izložbi. Postizanje uspjeha u dizajnu namještaja je vrlo teško. Svidio mi se vrh stola koji je izradio studio KORA (Aleksandar Samsyka i Daria Karabanova). Nema tu, naravno, ništa novo, ali se može osjetiti dobar ukus autora i nordijski karakter cijelog proizvoda. Možda bi okrugla stolna ploča bila još prikladnija. Baza stola nije dovoljno graciozna da izrazi dostojanstvo vrha i zahtijeva optimizaciju.

Ostali projekti namještaja nisu mi privukli pažnju, jer ne dodaju ništa postojećem nizu dizajna namještaja, ali pokazuju autorsko razumijevanje sjevernjačke estetike i vladanje stolarskom tehnikom.

U švedskom postoji pojam slöjd (sloyd), što znači ručni rad, koji se ne smatra sredstvom stvaranja materijalnih vrijednosti, već obrazovnim sistemom koji je osmišljen da kod majstora formira urednost, tačnost i savjesnost. Izložbeni eksponati pokazuju da njihovi autori dobro vladaju profesionalnim vještinama, ali to nije dovoljno. Da bi uspješno radio, dizajner mora steći metodologiju za proučavanje postojećih rješenja i njihovo poboljšanje kroz optimizaciju korak po korak. Ako nema poboljšanja, nema ni dizajna. Nažalost, većina domaćih dizajnera se ne opterećuje proučavanjem dostignuća iz prošlosti, uskraćujući sebi podršku iz niza kulture. Njihovi se projekti zasnivaju na korištenju određenih klišea – razumljivih, generaliziranih slika koje nose gotova značenja. Ovo je čisto komercijalni pristup koji nema nikakve veze sa principima nordijskog dizajna, zasnovanog na poštovanju tradicije i širine kulture.

Rezimirajući izložbu „Kultura života. Sjever“, primjećuje se izražena tendencija stvaranja atmosferskih umjetničkih objekata, što pokazuje vrlo površno i romantizirano razumijevanje sjevernjačkog dizajna, koje je u suštini vrlo racionalno i funkcionalno. Sjevernjačka kultura života prvenstveno se odnosi na njenu racionalnost, a tek onda na njenu eleganciju. Domaći dizajneri često biraju put najmanjeg otpora, rijetko misleći da ne vodi nikuda.

Pavel Uljanov,
specijalista za istoriju dizajna, kolekcionar, dizajner

Priprema kampanje

Napredak kampanje

U ljeto 1956. Mao je smatrao da je problem zanimljiv i zatražio je od Zhou Enlaija da preuzme kontrolu nad kampanjom. Mao se nadao da će aktivno uključivanje inteligencije otvoriti nove kreativne rezerve i dati socijalizmu aktivan kurs. Mao je bio uvjeren da je moguć samo socijalistički put razvoja, a da socijalistička ideologija mora pobijediti sve kapitalističke poglede, čak i među nekomunistima.

Naziv pokreta došao je iz klasične pjesme: „Neka cvjeta sto cvijeća, Neka se sto škola takmiči“ (kineski: 百花齐放，百家争鸣, pinyin: bǎi huā qífàng, bǎi jiā zhēngmíng, pal. : Bai Hua Qifan, Bai Jia Zhengming).

Već krajem 1956. najavljena je kampanja, ali u početku nije bilo kritike, naprotiv, dolazila su brojna pisma s konzervativnim savjetima. Zhou Enlai je, nakon što je pregledao pisma, shvatio da široko objavljena kampanja ne ide. Razgovarajući o tome s Maom, rekao je da je potrebno više entuzijazma visokih zvaničnika za pokretanje kampanje.

Istorijski prototip kampanje

Slogan "Neka cvjeta sto cvijeća, neka se takmiči sto škola" jednom je predložio car Qin Shi Huang, koji je ujedinio Kinu oko 200. godine prije Krista. e. Mao Zedong se uvijek upoređivao sa Qin Shihuangom, zagovarajući ujedinjenu i jaku Kinu.

Za vrijeme Qin Shihuanga, savjetnik Li Si, sumirajući kampanju, rekao je: (Sima Qian. Historical notes. Vol. 2. (prijevod R.V. Vyatkin))

...Međutim, pristalice privatnih škola ... vređaju zakone i uputstva, i svi, čuvši za objavljivanje dekreta, zasnovanog na njihovom učenju, počinju da raspravljaju o tome. Ulazeći u palatu, osuđuju sve u svom srcu, napuštajući palatu, upuštaju se u ogovaranje po uličicama. Klevetu monarha smatraju hrabrošću... okupljanjem niskih ljudi siju klevetu. Najbolje je zabraniti!

Li Si je predložio zabranu svih škola i spaljivanje svih knjiga, kažnjavanje smrću one koji su ih čuvali, osim određenih istorijskih, medicinskih i gatačkih knjiga. Car je prihvatio ovaj dekret. Jedna od centralnih odredbi ove politike bio je oštar progon konfucijanaca.

Novine su o tome praktički šutile, ali su se uključile u julu 1957. (kada je sama kampanja već počela da jenjava), obraćajući pažnju na borbu protiv „kontrarevolucionarnih elemenata“ i „antipartijske linije“. Ovo je bio prvi ozbiljni nesporazum, koji je kasnije doveo do prekida prijateljstva između Kine i SSSR-a.

vidi takođe

• Wu Hongda je kineski disident poslat u logore kao rezultat kampanje.

Linkovi

• Spence, Jonathan D., Potraga za modernom Kinom 2. izdanje. Njujork: W.W. Norton & Company, 1990. (str. 539-543)
• Sima Qian. Historijske bilješke. T. 2. (prijevod R.V. Vyatkin) Science GRVL 1975.

Lider Komunističke partije Kine (KPK) Mao Zedong najavio je široku kampanju 1957. godine kako bi povećao publicitet i kritiku.

Pokret se zvao Baihua Yundong(kineski: 百花运动). Najaktivniji dio kampanje započeo je u februaru 1957. godine, kada se Mao obratio kineskoj inteligenciji, nudeći slobodu mišljenja, kritiku i pluralizam. To je izazvalo neposredne oštre kritike partije, ideja komunizma i Maoa lično, u kojima je Mao vidio mahinacije „buržoaskih desničarskih elemenata“. U julu 1957. cijela kampanja je naglo prekinuta, ali su se njene posljedice osjećale od 1958. do 1966. godine. Početni period glasnosti pokazao se kao zamka: kampanja je rezultirala masovnim progonom inteligencije.

Priprema kampanje

Napredak kampanje

Nakon kampanje

Nakon što je najavio kraj kampanje, Mao je počeo pozivati ​​inteligenciju da se ujedini. Istovremeno je počeo optuživati ​​inteligenciju za kontrarevolucionarne aktivnosti i protivljenje predsjedavajućem Mau. Oni koji su bili posebno revni u kritici počeli su biti podvrgnuti kažnjavanju, uključujući mučenje i maltretiranje, često bez suđenja. Mnogi su poslani u sela na prevaspitavanje kroz rad.

Situacija je kasnije dovela do Kulturne revolucije, koja je trajala do 1976.

Istorijski prototip kampanje

Slogan "Neka cvjeta sto cvijeća, neka se takmiči sto škola" jednom je predložio car Qin Shi Huang, koji je ujedinio Kinu oko 200. godine prije Krista. e. Mao Zedong se uvijek upoređivao sa Qin Shihuangom, zagovarajući ujedinjenu i jaku Kinu.

Za vrijeme Qin Shihuanga, savjetnik Li Si, sumirajući kampanju, rekao je: (Sima Qian. Historical notes. Vol. 2. (prijevod R.V. Vyatkin))

...Međutim, pristalice privatnih škola ... vređaju zakone i uputstva, i svi, čuvši za objavljivanje dekreta, zasnovanog na njihovom učenju, počinju da raspravljaju o tome. Ulazeći u palatu, osuđuju sve u svom srcu, napuštajući palatu, upuštaju se u ogovaranje po uličicama. Klevetu monarha smatraju hrabrošću... okupljanjem niskih ljudi siju klevetu. Najbolje je zabraniti!

Li Si je predložio zabranu svih škola i spaljivanje svih knjiga, kažnjavanje smrću one koji su ih čuvali, osim određenih istorijskih, medicinskih, poljoprivrednih i gatačkih knjiga. Car je prihvatio ovaj dekret. Jedna od centralnih odredbi ove politike bilo je oštro krivično gonjenje

Kao što sam nedavno sa velikim iznenađenjem saznao, još uvijek imamo dosta ljudi koji se, čini se, zanimaju za povijest vatrenog oružja, ali u isto vrijeme sasvim iskreno vjeruju u staru (i krajnje glupu) bajku o tome da Japanski izbor u kalibru s kraja 19. stoljeća 6,5 mm bila je posljedica isključivo mršavosti osoblja Oružanih snaga Japanskog carstva. Tako da sam htio da ubacim svoja dva centa o ovom mitu, a da u isto vrijeme progovorim o mnogo zanimljivijem fenomenu, po mom mišljenju, također povezan s japanskom municijom za malokalibarsko oružje.

A ova priča počela je odmah nakon završetka prvog kinesko-japanskog rata 1895. godine, kada se japanska vojska konačno uvjerila da su mogućnosti za modernizaciju puške koje je dizajnirao major Murata već više nego potpuno iscrpljene. Prošlo je samo 15 godina otkako je ovaj model usvojila japanska vojska, ali po standardima tadašnjeg eksplozivnog napretka u oblasti vatrenog oružja, to je bilo prije cijele dvije generacije. Dovoljno je reći da je ova puška počela svoju službu kao jednometna puška sa komorom za patronu crnog baruta od 11 mm, zatim je ponovo cijevna za patronu od 8 mm, zatim prebačena na bezdimnu municiju i konačno pretvorena u magacin puška. Općenito, ponovila je karijeru mnogih pušaka tog vremena.

Puška Murata. Na vrhu je originalni model od 11 mm arr. 13 (1880), ispod modela magazina od 8 mm. 22 (1889)

Kao i obično, Japanci su prvo pažljivo proučili trenutnu modu oružja među "bijelim ljudima" i kao rezultat toga odlučili razviti novo oružje za moderniju municiju. Postao je uložak od 6,5 mm sa poluprirubnicom (tj. koja ima i žljeb za izvlačenje i blago izbočeni rub) čahure, ili 6,5×50SR, aka “patrona obr. 30”, odnosno 1897. Istovremeno sa patronom, nova „pješadijska puška mod. 30", razvijen pod vodstvom pukovnika Nariakire Arisake.

Arisaka puška mod. 30 (1897) i njegov 6,5 mm uložak sa ranim tupim metkom.

Sada je vrijeme da pričamo o krhkim Japancima. Tadašnji Yamatoovi sinovi se zaista nisu razlikovali po svojoj herojskoj građi, međutim, kao što je već spomenuto, njihovo prethodno oružje imalo je prilično "odrasle" kalibre od 11 mm i 8 mm, a iz nekog razloga niko nije bio oduvan trzajem Muratine puške, a nijedna ključna kost nije polomljena. Sve postaje još interesantnije ako pogledate kako su stvari stajale s kalibrima pušaka u Evropi u to vrijeme:

Date su karakteristike za patrone sa tupim metkom, standardne za kraj 19. veka.

Svi se dobro sjećaju da su „velike sile“ poput Rusije, Njemačke, Austrougarske, Francuske, Velike Britanije itd. u tom trenutku davale prednost municiji sa relativno „sporim“ ali teškim mecima kalibra 14-16 g. od 7,62- mm do 8 mm. Ali u isto vrijeme nekako zaboravljaju (ili možda jednostavno ne znaju) da su ostale evropske zemlje - uglavnom uz laku ruku Ferdinanda von Mannlichera, ali ne samo - birale patrone za svoje puške, naprotiv veća brzina i manja težina mi, oko 10 g, meci istog kalibra 6,5 mm.

„Oružje najslabijih“: puška Lee M1895 i njen uložak od 6 mm, koji je bio u službi američke mornarice i marinaca.

Odnosno, ovaj kalibar nikada nije bio "japanski", već vrlo uobičajen evropski. A ako se predstavnici juga Evrope nekako mogu posumnjati, s velikom nategom, u motivaciju koja se pripisuje Japancima za odabir "oslabljenih" patrona, onda je u pogledu nasljednika Vikinga, složit ćete se, to izuzetno teško učiniti. Štoviše, prema ovoj logici, najslabiji su američki mornari i marinci koji su usvojili samo uložak kalibra 6 mm. Ali ozbiljno, u njihovom slučaju, na primjer, glavni kriterij je bila visoka prodorna sposobnost brzih malokalibarskih metaka, s kojima će pucati ne samo u ljude, već i napraviti rupe u svim vrstama plutajućih malih stvari poput razarača.

Uopšteno govoreći, to je bila samo prva runda konfrontacije koja traje do danas između vojnih patrona "niske vrijednosti" i "niskog impulsa smanjenog kalibra". A sve prednosti i mane obje opcije ne razlikuju se mnogo od argumenata predstavljenih u modernim raspravama na temu 7,62 mm vs. 5,56/5,45 mm. Pa, sada, nakon što smo se pozabavili ovim mitom, vratimo se našem glavnom liku.

Arisaka puška mod. 38 (1905) i njegov 6,5 mm uložak sa novim šiljastim metkom.

Uložak 6,5×50SR se prilično uspješno pokazao tokom Rusko-japanskog rata, a na njegovom kraju 1905. godine doživio je prvu modifikaciju, karakterističnu za mnoge savremene patrone. Tupi metak, tradicionalan za kraj 19. stoljeća, zamijenjen je šiljastim, lakšim na 9 g, a nešto je povećana i težina baruta. Istovremeno, nova puška repeticija „mod. 38", koji je postao glavno oružje japanske pješadije u narednih 40 godina, uključujući i period Pacifičkog rata. Razvoj, odnosno duboku modernizaciju prethodne puške, vodio je poznati Kijiro Nambu, tada još glavni, ali je u istoriji ostao "Arisaka".

9 godina kasnije, isti Kijiro Nambu, na bazi teškog mitraljeza Hotchkiss Mle 1897 kupljenog u Francuskoj, razvio je svoju japansku verziju komore za 6,5×50SR - „teški mitraljez mod. 3", odnosno model 1914. I nakon još 8 godina, stvorio je i prvi japanski laki mitraljez, ponovo baziran na francuskom "Hotchkissu" Mle 1909 - "light pu-le-gun arr. 11" (1922).

Laki mitraljez Nambu mod. 11 (1922) sa svojim karakterističnim kontejnerom, u koji je ubačeno 6 pušaka sa 5 metaka.

U početku je bilo planirano da se u ovom mitraljezu koriste obični puščani patroni, ali se pojavio problem - zbog znatno kraće cijevi nego na pušci (443 naspram 800 mm), barutno punjenje nije imalo vremena da potpuno izgori, što izazvao snažan bljesak njuške, zbog čega mitraljezac jednostavno nije mogao vidjeti mete, a da ne spominjemo demaskiranje na poziciji. Stoga je bilo potrebno razviti specijalnu verziju "lakog mitraljeza" patrone 6,5×50SR s nešto drugačijim sastavom i težinom barutnog punjenja, što je dovelo do blagog smanjenja njuške brzine. Ove patrone su bile označene velikim latiničnim slovom “G” i natpisom “za lake mitraljeze” na ambalaži.

Paket sa tri obujmice patrona 6,5 ​​mm sa natpisom (drugi red) „Za lake mitraljeze mod. 11" i označeno slovom "G" u krugu na dnu.

Do sada smo govorili samo o pješadijskom naoružanju, ali su japanske oružane snage imale i avijaciju. Već od samog pojavljivanja u Japanu početkom 1910-ih bilo je jasno da je patrona kalibra 6,5 ​​mm bila prilično slaba za potrebe avijacije da još nije bilo naših mitraljeza, a ni samih aviona nije bilo. Stoga se mitraljesko oružje, čak i za vozila vlastite proizvodnje, prilično dugo kupovalo u inozemstvu. Uglavnom su to bili britanski mitraljezi, co-vet-s-t-ven-ali, sa čamom za britanske patrone kalibra .303 sa obodom, ili 7,7×56R.

Ali ne zaboravimo da su u japanskim oružanim snagama postojale dvije praktički nepovezane zrakoplovne službe, jedna podređena Carskoj vojsci, druga mornarici. Mornarica je, bez daljeg odlaganja, odlučila da ne traži dobru stvar, pa je počela proizvoditi vlastite licencirane verzije - Vickers klase E kao sinhroni ili wing-e-e, i Lewis kao kupola - nisu Nisam se pomučio zamjenom municije, ali sam je ostavio “domaćim”, pogotovo jer je njena proizvodnja u Japanu odavno uspostavljena.

7,7 mm kupola mitraljeza mod. 92, licencirana kopija britanske avijacije "Lewis" pod čamom za njen izvorni patronu 7,7×56R

Vojska je odlučila da ide svojim posebnim putem. Ako su za model "fiksnog" mitraljeza odabrali isti licencirani Vickers klase E, onda su odlučili napraviti laku kupolu na osnovu svog ručnog "modela 11". Međutim, posljednji nije bio dizajniran za patrone s obodom. Kao rezultat toga, 1929. godine, tri različita vojna mitraljeza kalibra 7,7 mm „modela“. 89" (uključujući jedan upareni) sa komorom za novi uložak 7,7×58SR, koji je gotovo u potpunosti kopirao originalni britanski (metci su posuđeni bez ikakvih promjena), ali sa poluprirubnicom koja je poznata Japanu. Tako je naš junak dobio svog prvog “velikog brata”.

Ali vratimo se na zemlju. Tokom naknadnog “Mandžurskog incidenta” 1931. i kasnijih okršaja u sjevernoj Kini, cijela nova linija japanskog pješadijskog malokalibarskog oružja podvrgnuta je prvom borbenom testu. Kineske vladine trupe i druge lokalne, najblaže rečeno, "oružane formacije" bile su naoružane oružjem prikupljenim iz cijelog svijeta, a ubrzo je postalo jasno da su japanski teški mitraljezi "mod. 3" sa komorom za 6,5 ​​mm patrone su uočljivo inferiorne u odnosu na "Mc-Si-Moms", "Vickers" i druge "MG 08" koje je neprijatelj imao. Prije svega, u smislu efektivnog dometa vatre.

6,5 mm teški mitraljez Nambu mod. 3 u Kini

I još jedan nedostatak japanskog uloška 6,5 ​​mm bio je to što je u njegov mali metak bilo teško ugurati nešto što bi proširilo njegove mogućnosti - osim uobičajenog metka sa olovnim jezgrom, japanska vojska je imala samo tragače u službi, to se ne računa , naravno, obuka i prazne patrone za gađanje puščanih granata. Istovremeno, za avijacijsku municiju kalibra 7,7 mm - obje direktne kopije britanske .303, i nedavno stvorene vlastite poluprirubničke - dugo je savladana proizvodnja cijele linije "specijalnih" metaka: tragač, oklop- prodoran, -živ, pa čak i eksplozivan (ne u "dum-dum" smislu, ali stvarno sa malim eksplozivnim punjenjem).

Općenito, isti Kijiro Nambu, koji je u to vrijeme već bio penzionisan u činu general-pukovnika i bio je na čelu vlastite kompanije za oružje, zamoljen je da prepravi svoju kreaciju za novi "avijacijski" uložak. To je učinjeno 1932. godine, kada je „teški mitraljez mod. 92” – u stvari, to je i dalje isti “model 3”, sa minimalnim promjenama dizajna, pretvoren u 7.7x58SR kertridž.

7,7 mm teški mitraljez Nambu mod. 92 i njegov uložak 7,7×58SR

U istim bitkama, laki mitraljez „mod. jedanaest". Brzo je postalo jasno da se njegova glavna karakteristika - napajanje iz kontejnera napunjenog sa 6 standardnih štipaljki za pušku (štedimo na specijalnim okvirima, cool!) nije uopće karakteristika, već greška. Bilo je nemoguće napuniti ga u pokretu, a da ne spominjemo povećanu osjetljivost ovog sistema na zagađenje. Istovremeno, nije bilo pritužbi na kalibar i snagu patrone, japanska vojska je vjerovala da je ovo oružje za direktnu podršku, ako ne i „jurišno“ oružje, tako da sposobnost pucanja na kilometarske udaljenosti nije bila; potrebno.

Stoga se kasnija neužurbana modernizacija svodila uglavnom na preradu mitraljeza za kutijasti magacin na vrhu, pošteno „pozajmljen“ od poznate češke ručne kočnice „ZB vz. 26", dodajući mogućnost brze promjene blago izdužene cijevi, plus nekoliko manjih poboljšanja, uključujući mnogo voljeni nosač za standardni bajonet puške. Oružje je 1936. primljeno u službu pod nazivom „laki mitraljez mod. 96".

6,5 mm laki mitraljez Nambu mod. 96 u Kini

I samo godinu dana kasnije, počeo je veliki drugi kinesko-japanski rat, tokom kojeg je japanska vojska iznenada ugledala svjetlo i željela povećati kapacitet streljiva lakih mitraljeza. Pa glavne puške za društvo, da se ne dižu dvaput i generalno unificiraju municiju. Dizajneri su veselo izvijestili da "nije problem, ali postoji jedno upozorenje". Ta nijansa je bila da je već postojeći uložak od 7,7 mm za avione i teške mitraljeze bio prejak i za ručnu kočnicu i za pušku, za koju su planirali ozbiljno skratiti cijev.

Štoviše, u ovom slučaju više se nije bilo moguće izvući s posebnim oslabljenim patronama i oznakama na pakiranju, jer se ne radi samo o povećanom bljesku njuške, već i o prevelikom opterećenju konstrukcije, što bi moglo dovesti do njenog oštećenja i uništenja. Dakle, da bi se novo oružje učinilo „otpornim na vojnike“, bilo je potrebno ili ozbiljno preraditi prethodni razvoj kako bi se povećala snaga (a to je dodatna težina pored onoga što se već povećavalo zbog sve većeg kalibra), ili... Tako je, isključite kompatibilnost municije i zaboravite na snove o ujedinjenju.

7,7 mm laki mitraljez Nambu mod. 99 i njegov uložak 7,7×58

Kao rezultat toga, 1939. godine, laki mitraljez 7,7 mm mod. 99" (samo 3 godine nakon prethodnog modela) i "pješadijska puška mod. 99" sa komorom za novi uložak, takođe "arr. 99". Geometrijski gledano, skoro je potpuno replicirao mitraljez, ali više nije bio poluprirubnica, već potpuno bez oblata, 7,7×58. Tako je bilo moguće bez problema gađati oba tipa patrona 7,7 mm iz štafelajnog pu-le-me-ta, ali više nije bilo moguće staviti snažniji mitraljez u komoru lakog mitraljeza ili puške.

Međutim, tu epopeja nije završila. Tačnije, patrona 7,7 mm „mod. 99" hronološki je postao posljednji, ali do trenutka kada je službeno uveden u upotrebu, ovaj zoološki vrt je već bio dopunjen još jednim modelom. Godine 1938. kupljena je licenca za vojnu avijaciju za proizvodnju njemačkog zrakoplovnog mitraljeza MG 15, stvorenog na osnovu "tate" poznatih njemačkih pojedinačnih mitraljeza, lakog mitraljeza MG 30 toliko im se svidjela ova mašina da se ovoga puta, kao i njihove mornaričke kolege sa Vickersom i Lewisom ranije, nisu trudili da je pretvore u svoju patronu od 7,7 mm, već su počeli da je proizvode „kakvu jeste“, jednostavno usvojivši i Mauser kartušu. 7,92×57 kertridž, nazivajući ga „8-mm patrona arr. 98". Sredinom 1941. ovaj mitraljez, zajedno sa patronom, usvojila je Carska mornarica.

Neka procvjeta stotinu cvijeća

Neka procvjeta stotinu cvijeća
Iz govora lidera Komunističke partije Kine i šefa Narodne Republike Kine Mao Zedonga (1893-1976) “O ispravnom rješavanju protivrječnosti unutar naroda”.
U originalu: Neka cvjeta sto cvjetova, neka se takmiči sto škola.
Koristi se: kao razigrana i ironična formula za podsticanje različitosti, nezavisnosti, pronalaženja sopstvenih puteva, na primer, u umetnosti, itd.

Enciklopedijski rječnik krilatih riječi i izraza. - M.: “Zaključan-Press”. Vadim Serov. 2003.

Pogledajte šta je „Neka cvjeta sto cvjetova“ u drugim rječnicima:

Neka cvjeta sto cvijeća, neka se sto škola takmiči slogan je pod kojim je kineski lider Mao Zedong 1957. pokrenuo široku kampanju za povećanje publiciteta i kritike. Pokret se zvao Baihua Yundong (kineski: 百花运动). Većina... ... Wikipedia

Pokret stotinu cvijeća- (Pokret stotinu cvijeća) (1956 57), političar i ideolog, kampanja u Kini. Koristio je slogan iz Kine. klasična litara: Neka cvjeta 100 cvijeća i 100 škola se takmiči. Kampanju su pokrenuli Mao Zedong i njegov krug nakon... ... Svjetska historija

Neka cvjeta sto cvijeća, neka se sto škola takmiči slogan je pod kojim je Mao Zedong 1957. pokrenuo široku kampanju za povećanje publiciteta i kritike. Pokret se zvao Baihua Yundong (kineski: 百花运动). Najaktivniji dio kampanje je počeo... Wikipedia

Zahtjev za "mao" je preusmjeren ovdje; vidi i druga značenja. Mao Zedong kit. trad. 毛澤東, pr. 毛泽东 ... Wikipedia

Ovaj izraz ima druga značenja, pogledajte Veliki skok naprijed (značenja). Istorija Kine ... Wikipedia

Zedong 毛泽东 Mao Zedong 1946. ... Wikipedia

Mao Zedong 毛泽东 Mao Zedong 1946. ... Wikipedia

Mao Zedong 毛泽东 Mao Zedong 1946. ... Wikipedia