Biografija

Američki pisac, klasik naučne fantastike. Pisao pod pseudonimom William Elliot. Ray Bradbury rođen je 22. avgusta 1920. godine u gradu Waukegan, Ilinois, kao sin malog radnika elektroenergetske kompanije. Otac - Leonard Spaulding Bradbury - bio je potomak prvih doseljenika koji su doplovili u Ameriku iz Engleske 1630. godine. Majka - Marie Esther Moberg, rođena Šveđanka. Rayev djed po ocu (Samuel Hinkston Bradbury) i njegov pradjed po ocu bili su izdavači novina. Pored Reja, porodica je imala sina Leonarda mlađeg (r. 1916) i ćerku Elizabet (r. 1926).

U gradu Waukegan je prošlo prvih 12 ljeta Rayovog života. 1934. godine, na vrhuncu Velike depresije, porodica se preselila u Los Anđeles. Književnost se ozbiljno bavila u školi. Budući pisac naučne fantastike nije imao 12 godina kada je zamolio roditelje da mu kupe dečju pisaću mašinu, na kojoj je štampao svoje prve kompozicije. Od 9. do 22. godine svo slobodno vrijeme provodio je u bibliotekama. Sa 20 godina, Ray Bradbury je čvrsto odlučio da će postati pisac. Od 18. godine počeo je da prodaje novine na ulici - prodavao ih je svaki dan četiri godine, sve dok mu književni rad nije počeo da donosi manje-više redovne prihode.

Ray je završio srednju školu 1938. u Los Angelesu. Nisam uspeo da upišem fakultet. Godine 1940. objavljene su odvojene priče u časopisima, 1947. objavljena je prva autorska zbirka Raya Bradburyja "Mračni karneval". Godine 1946, 1948, 1954, njegove su priče uvrštene u antologiju najboljih američkih kratkih priča ("Best American Short Stories"); 1947., 1948. Bredberijeva djela su uvrštena u zbirke kratkih priča koje su im nagrađene. O. Henry ("Priče o nagradi O. Henry"). Godine 1950. pisac naučne fantastike postao je nadaleko poznat objavljivanjem zbirke srodnih kratkih priča "The Martian Chronicles" ("The Martian Chronicles").

Dana 27. septembra 1947. održano je vjenčanje Raya Bradburyja i Margaret (Marguerite McClure). Od prvog dana porodičnog života i nekoliko godina, Margaret je radila da bi njen muž ostao kod kuće i radila na knjigama, učila četiri jezika i postala pravi poznavalac književnosti. Zajedno su živjeli cijeli život (Margaret je umrla 24. novembra 2003.). Porodica Bredberi imala je 4 ćerke: Tinu, Ramonu, Suzan i Aleksandru.

Aktivnost pisanja

Godine 1937. Bradbury se pridružio Ligi naučne fantastike u Los Angelesu, koja je bila jedno od mnogih udruženja mladih pisaca koja su se aktivno pojavljivala u Americi nakon depresije. Bredberijeve priče počele su da se objavljuju u jeftinim časopisima, koji su štampali mnogo fantastične proze, često nedovoljno kvalitetne.

U to vrijeme, Bradbury je vrijedno radio, postepeno usavršavajući svoje književne vještine i formirajući individualni stil. Godine 1939-1940. objavio je mimeografski časopis Futuria Fantasy, u kojem je prvi počeo da razmišlja o budućnosti i njenim opasnostima. Za samo dvije godine izašla su četiri broja ovog časopisa. Do 1942. Bradbury je konačno prestao da prodaje novine i potpuno se prebacio na književnu zaradu, stvarajući do 52 priče godišnje. Tada je i Bredberi aktivno pratio razvoj nauke i tehnologije, posetio Svetsku izložbu u Čikagu i Svetsku izložbu u Njujorku (1939).

Godine 1946. Bredberi je u jednoj knjižari u Los Anđelesu upoznao Suzanu Meklur (Megi), koja je kasnije postala ljubav njegovog života. 27. septembra 1947. Maggie i Ray su stupili u brak koji je trajao do McClureove smrti 2003. godine, u braku su rođene četiri ćerke: Bettina, Ramona, Susan i Alexandra. Posveta autora u The Martian Chronicles upućena je Maclureu: "Mojoj ženi Margaret s iskrenom ljubavlju."

Tokom prvih nekoliko godina, Maggie je naporno radila kako bi Ray mogao biti kreativan. Pisanje u to vrijeme mu nije donosilo mnogo prihoda; ukupan mjesečni prihod porodice bio je oko 250 dolara, od čega je Margaret zarađivala polovinu.

Bredberi je nastavio da piše priče, od kojih su najbolje ubrzo objavljene u prvoj zbirci pod nazivom "Mračni karneval". Publikacija je, međutim, u javnosti dočekana bez većeg interesovanja. Tri godine kasnije pojavila se zbirka „Marsovskih“ priča, koja je sačinila roman „Marsovske hronike“, koji je postao Bredberijevo prvo stvarno komercijalno uspešno književno stvaralaštvo. Pisac je kasnije priznao da "Hronike" smatra svojom najboljom knjigom. Kada je Rej odneo ovu kolekciju u Njujork kod književnog agenta Dona Kongdona, nije imao novca ni za voz: morao je da putuje autobusom, a Congdona je kontaktirao isključivo telefonom na benzinskoj pumpi koja se nalazila preko puta njegove kuće. No, već na njegovom drugom putovanju u New York, Bradburyja su sreli obožavatelji njegovog djela: tokom zaustavljanja u Čikagu, hteli su da dobiju autogram za prvo izdanje The Martian Chronicles.

U širokom spektru poslovnih aktivnosti pisanje posla zauzima posebno mesto. Nema potrebe za kancelarijama, alatnim mašinama, opremom, drugim sredstvima za proizvodnju; glavni resurs je ljudski intelekt, njegovo znanje, mašta, kreativnost.

Potreba za komunikacijom sa čitaocem, u samospoznaji i slobodnom stvaralaštvu navodi autora na književno stvaralaštvo u različitim žanrovima – poezija, fantastika, pisanje romana, detektivskih priča, obrazovne i naučno-popularne literature, drama, scenarija, knjiga za decu.

Često se dešava da autori pišu za sebe, „na stolu“, ostvarujući svoj spisateljski talenat na privatan, privatan način. U ovom slučaju pisanje ne ide dalje od hobija i intelektualne razonode. Pisanje dokolice se pretvara u posao kada autor ima svoju čitalačku publiku, sa svojim sklonostima, ukusima i potrebama. Tržišta koja mogu imati različite forme – papirne medije i audiovizuelne informacije (vidi sliku 1) pomažu u zadovoljavanju potražnje čitaoca i ponude autora.

Književno djelo počinje da postaje spisateljski posao kada autor ima svog potrošača, svoju čitalačku publiku, spremnu da plati za pisčev proizvod – bilo da su to romani, pjesme, memoari, drame ili scenariji. Dakle, kupce autorskog proizvoda možemo podijeliti u dva velika segmenta:

1. Autor piše za širok krug čitalaca, tj. krajnji potrošači. Ova vrsta odnosa u poslovanju se obično naziva "biznis za potrošača" ili B2C;
2. Autor piše za posredne potrošače, a to su poslovne strukture koje obrađuju i dorađuju proizvod pisca, daju mu drugačiju formu i ispravljaju sadržaj. Tako se to posebno dešava kod scenarista, autora drama i kompjuterskih igrica, koji ne pišu za krajnje korisnike (iako je i to moguće), već za filmske kuće, pozorišta, kompjuterske kompanije. Takva preduzetnička aktivnost je klasifikovana kao business-to-business, B2B.

Književni put može biti glavna djelatnost autora ili se kombinirati s drugim radom. Mnogo ovisi o prihodu koji se dobije od pisanja posla - ako su značajni (poput JK Rowling, koja je postala milijarderka nakon što je napisala i prodala knjige o Harryju Potteru), onda se pisac može fokusirati samo na svoj rad. Ako je prihod od književnog posla mali, onda autor, po pravilu, kombinuje književni rad sa novinarstvom, prevođenjem, podučavanjem, zapošljavanjem i drugim aktivnostima.

Autori ulaze u spisateljski posao na različite načine. Neki pišu pjesme i romane od malih nogu, drugi se tome pridružuju po dužnosti - kao, na primjer, naučnici, treći počinju pisati već u zreloj ili starijoj dobi, kada ima slobodnog vremena za razmišljanje, analizu i sjećanja.

Treba napomenuti da je konkurencija u spisateljskom poslu u gotovo svim segmentima zaista ozbiljna - samo u Rusiji se svake godine objavi preko 100.000 naslova knjiga. I to uprkos činjenici da je u našoj zemlji svake godine sve manje čitalaca. Prema anketama, oko 35% stanovništva Ruske Federacije uopće ne čita knjige. Baš kao što mnogi to rade u napadima i počecima, epizodično.

Ali čini nam se da nije sve tako loše. Vremena radikalnih društvenih reformi i ekonomske krize završavaju prije ili kasnije, život se stabilizuje, čitaoci se vraćaju offline i online publikacijama. Izvanredni autori sa svojim stilom, temama i ličnošću i dalje su traženi od strane čitalačke publike. Sve što vam je potrebno je talenat, upornost i prilična količina rada, koji, umnožavajući jedni druge, određuju konačni rezultat.

Nismo uzalud ovdje spomenuli visoku efikasnost, koja se mora uzeti u obzir zajedno s kvalitetom kao što je otpornost na stres. Agonija kreativnosti, nezadovoljstvo napisanim, sve ono što je skriveno od očiju čitaoca, ponekad svodi produktivnost autora gotovo na nulu. Gotovo gotova poglavlja se nemilosrdno uništavaju (kao što je N. Gogolj pod uticajem emocija uništio drugi tom Mrtvih duša), a sam autor pada u stanje frustracije (u tom stanju pucao je 20-godišnji M. Gorki sebi u grudi s revolverom i svijet je zamalo izgubio jednog od najboljih sovjetskih pisaca).

Većina autora u svoje radove ulaže dušu, njihove knjige oličavaju filozofska traganja, razmišljanja, praktične savjete, humor i fantaziju. U vezi s ovom okolnošću, autori visoko cijene svoj rad i po pravilu su vrlo osjetljivi na kritiku svojih djela. Povijest poznaje mnoge slučajeve kada su nelaskavi osvrti na djela autora natjerali potonjeg da zauvijek napusti književno stvaralaštvo.

Govoreći o teškoćama spisateljskog posla, ne može se zanemariti činjenica duhovne praznine nakon pisanja jednog ili više djela, nemogućnost koncentracije kada se mora pisati na silu, protivno želji. U tom stanju E. Hemingway je otišao na željezničku stanicu i iskrcao automobile, F. Dostojevski je bio zaključan u prostoriji u kojoj je pisao Kockara, a njegova supruga je A. Kuprinu postavila obaveznu normu od nekoliko stranica dnevno.

Pozitivni aspekti pisaćeg posla su sljedeće tačke:

- dobro napisano književno djelo donosi autoru ne samo osjećaj dubokog moralnog zadovoljstva, već i novčanu zaradu, koja je veća što je zahtjevnost čitaoca veća. Preduzetništvo i rad duše u spisateljskom poslu tako idu zajedno prilično skladno;

- uzlazna karijera autora dovodi do povećanja prepoznatljivosti njegovih djela, rasta slave, autoriteta, utjecaja na umove i srca čitalaca. Ime autora postaje brend koji radi za svog vlasnika, povećavajući njegov prihod i društveni status.

Poslednjih decenija sve više ljudi želi da se okuša u pisanju. I to je sasvim prirodno, jer, za razliku od drugih vrsta poduzetničke djelatnosti, ovaj posao ne zahtijeva nikakva jednokratna kapitalna ulaganja, troškove osoblja, iznajmljivanje prostora ili nabavku opreme. Čak ni zvanična registracija preduzetnika nije potrebna. Dakle, ako autor propadne, a njegova djela nisu tražena, onda u materijalnom smislu neće pretrpjeti nikakve gubitke. Štoviše, čak i u ovom pesimističkom scenariju, autor će steći vještine pisanja, savladati zanat i početi više cijeniti tuđe književne talente.

O tome kako se može organizirati rad autora i njegovih koautora, govorit ćemo u nastavku.

Svako ima svoju kreativnu sudbinu. Ali učenje od velikana nikada neće biti suvišno. Pogledali smo kako su klasici svjetske književnosti postigli uspjeh, jer njihov primjer može pomoći početniku da postane pravi pisac. I iako je sve vrlo individualno, ipak se može pratiti nekoliko pravaca kretanja ka prepoznavanju. Hajde da nepristrasno pogledamo prednosti i nedostatke svakog slučaja. Naravno, ovo ne treba smatrati vodičem za akciju, ali vrijedi izvući zaključke. Možda će vas ovo spasiti od grešaka.

Sporija vožnja - hoćete li nastaviti ili obrnuto?

Sretno ako je prvi rad već postao poznat. Ali češće je put do slave dug i trnovit. Sreća se odmah osmjehnula nekima od pisaca, ali većina je morala da se izbori za mjesto na suncu.

Jules Verne Svoju spisateljsku karijeru započeo je kao dramaturg. Imao je samo 22 godine kada je njegova drama Polomljene slamke postavljena u Dumasovom istorijskom pozorištu. Predstava je bila uspješna, što je autora nagnalo da nastavi svoj književni rad. Godine 1863. časopis Pierre-Jules Etzel-a objavio je prvi roman iz čuvene serije Vanredna putovanja. Publika je veoma srdačno pozdravila Pet nedelja u balonu, a nakon toga je Žil Vern izabrao put pisca naučne fantastike.

Ako je književna karijera postavljena odmah od prve knjige, kasnije je mnogo lakše promovirati.

Manje vremena i truda se troši na pokušaj proboja i možete se koncentrirati na kreativnost.

Ako je prvo djelo postalo hit, onda odmah podiže ljestvicu visoko. Greška može koštati slavu i karijeru.

Priče mnogih poznatih pisaca nisu počele tako glatko, iako je, gledajući njihov sadašnji uspjeh, teško povjerovati. prva knjiga Stephen King Keri je odbila da štampa 30 izdavača! U jednom trenutku, pisac je čak i bacio rukopis. Za to što je javnost ipak mogla da se upozna sa knjigom, moramo se zahvaliti njegovoj supruzi, koja je insistirala na još nekoliko pokušaja.

Marcel Prust ni to nije bilo lako. Zbirka pjesama "Radosti i dani" primljena je vrlo hladno. Knjiga je bila šik dizajnirana i koštala je duplo više od drugih sličnih knjiga. Ali ovo ništa nije pomoglo da osvoji srce čitaoca. Zbog neuspjeha, Prust je napustio prvi roman Jean-Santey, koji je na kraju objavljen tek 1952. godine. A prvi dio ciklusa "U potrazi za izgubljenim vremenom", priznatog remek-djela, "otvorili" su u izdavačkoj kući i nazvali "gubljenjem vremena čitaoca". Tako je Prust o svom trošku objavio Kamera Swannu.

Postepeno kretanje naprijed pomaže da se razrade sve greške i poboljša kvalitet literature.

Dug put do vrha je iscrpljujući, često hladan odgovor javnosti onemogućava mnoge da ostvare svoj potencijal, a ponekad ih tjera da u očaju odustanu od književne aktivnosti.

Kakva je produktivnost pisanja?

Da li je moguće pisati puno i uvijek pisati dobro? Ili se isplati u potpunosti posvetiti poslu koji će postati ne samo ključan u vašoj karijeri, već i u životu? Koje su dobre i opasne različite opcije, razmotrite primjere.

Margaret Mitchell Napisao sam samo jednu knjigu u svom životu. Ali šta! Za nju je dobila Pulitzerovu nagradu i stekla svjetsku slavu. Danas je Prohujalo s vihorom jedno od najpublikovanijih djela na svijetu. Harper Lee također nije ostavio veliku zbirku djela: Ubiti pticu rugalicu dugo je bio jedini objavljeni roman pisca, koji je donio i autoru Pulitzera. 2015. godine objavljena je druga - „Idi, postavi stražara“. Ove dvije knjige i još nekoliko priča čine skromnu ostavštinu jednog zaista velikog pisca.

Ponekad vam je potrebna samo jedna, ali zaista vredna knjiga da osvojite srca čitalaca. Stoga, ako se osjećate snažnim u sebi i spremni ste na dugogodišnji rad i odloženo prepoznavanje, ima smisla ne gubiti vrijeme na sitnice i dublje raditi na djelu cijelog života.

Čak i ako u knjigu uložite svu svoju dušu, postoji mnogo razloga zašto se ona neće svidjeti publici. Stoga je rizično imati samo jedno ili dva djela u arsenalu.

Michael Bulgakov pisao "Majstor i Margarita" više od 10 godina, John Galsworthy radio na Sagi o Forsyteu 15 godina, Johann Wolfgang Goethe stvarao "Fausta" šest decenija... I to nisu jedine knjige ovih pisaca. Tokom svoje karijere napisali su još mnogo divnih djela. Ali svako je imao jednu u koju je uložio najviše vremena i mentalne snage.

Možete proraditi kroz najvažniju i goruću temu, a da pritom ne idete u osamu, povremeno vas ometaju drugi radovi.

U procesu rada na njima se bruse vještine i provjeravaju hipoteze koje se potom mogu koristiti u „glavnom radu“.

Ako je glavna tema društveni fenomen ili događaj, onda tokom godina rada ova tema riskira da izgubi na važnosti.

Ako pišete knjigu u napadima i počecima, povremeno ometani, onda postoji šansa da ćete se umoriti i „izgorjeti“. Kao rezultat toga, trpi kvalitet rada.

Takmičite se u produktivnosti Isaac Asimov veoma teško: u životu je napisao 500 romana. Ne zna se kako postati isti vrijedan pisac, ovdje je potreban pravi talenat i nevjerovatan trud. Radio je 12 sati, 5 dana u sedmici 30 godina. Na takvoj organizaciji može se samo pozavidjeti. I ti napori nisu bili uzaludni - u svijetu fantastične književnosti njegovo je ime jedno od najglasnijih. Ljubitelji detektiva, odnosno avantura komesara Maigreta, imaju veliku sreću, jer Georges Simenon napisao više od 70 knjiga o istraživanjima ovog šarmantnog junaka. Ukupno, autor ima 425 knjiga koje su prevedene na sve glavne jezike svijeta.

Visoka produktivnost vam omogućava da pokrijete veliki broj tema i zapleta.

Uz veliki broj radova, može se pretpostaviti da će se barem neki od njih sigurno svidjeti javnosti. I svi će uskoro zaboraviti na neuspjehe (uključujući i vas), jer će ih zamijeniti uspjeh.

Potreban je pravi talenat i visoki zahtjevi prema sebi kako se kvalitetom ne bi izgubio veliki broj radova.

Iscrpljujući rad može dovesti do činjenice da autor brzo "ispisuje", radnje i slike počinju da se ponavljaju, ideje postaju blijede.

Kako postati pisac koji će biti omiljen kod čitalačke publike? Glavna stvar je precizno odrediti svoj cilj i ići ka njemu, bez obzira na sve. Taj vrlo pogodan trenutak se možda neće dogoditi, ali vrijeme otkucava. Gotovo svi koje danas smatramo klasicima također su se suočili s poteškoćama, ali ih nisu spriječile da pronađu izlaz. I želimo vam da ne odustanete, da se naoružate iskustvom prethodnika i savremenika i pronađete svoj jedinstveni put u književnosti!

Idi i počnite pisati knjigu odmah ili prenesite gotov rukopis da biste ga objavili u našem katalogu!

Uspomene. Od kmetstva do boljševika Vrangel Nikolaj Jegorovič

Aktivnost pisanja

Aktivnost pisanja

Sedela sam kod kuće i pisala. Želeo sam da napišem roman o savremenom životu i marljivo sam radio nekoliko meseci. Jednog lepog dana sam se spremio i otišao u Terpilitsy - hteo sam da vidim svoju dadilju. U Terpilitsyju sam nastavio da pišem. Pisala sam danju, a uveče sam pričala sa dadiljom. Moja prijateljica Kalina više nije bila u Terpilitsyju. Imanje je napustio neposredno prije očeve smrti i, kako se priča, ušao je negdje na jug kao glumac.

Knjige, kao i ljudi, imaju svoju sudbinu. Sudbina onoga što sam napisao nije bila da dođe na svijet. Napisao sam mnogo u životu, ali su štampane samo dve knjige - jedna, koju sam ranije pomenuo, na francuskom, druga - "Pjotr ​​Basmanov i Marina Mnišek, dve drame iz istorije smutnog vremena" 59* ; Preveo sam i prvi dio Geteovog Fausta, koji je također objavljen 60*. Pisala sam jer sam to htjela, a ovo zanimanje je davalo osjećaj radosti i mira sa samim sobom. Ali nikad nisam znao kako da se vratim na ono što je već napisano - nije me zanimala sudbina napisanog. Vjerujem da ni ja ni društvo nismo ništa izgubili. Moja "Marina Mnishek" nije imala sreće. Drama se učinila zanimljivom direktoru Carskih pozorišta I.A. Vsevolozhsky 61*, predložio ga je pozorišnoj komisiji, Strepetova 62* je bila spremna da preuzme ulogu Marije Mnishek u njenoj beneficijskoj predstavi, ali pozorišna cenzura nije odobrila izbor. Zašto? Samo Allah zna.

Još manje sreće imala je komedija "Naši auguri". Ova predstava je ismijavala naše novinare i nisam predvidio nikakve poteškoće s njom. Međutim, nisu dali da se štampa, a cenzor, dobrodušni i sredovečni čovek po imenu, ako se ne varam, Friedberg 63*, objasnio je zašto. Cenzori su se, prema njegovom objašnjenju, bojali da bi objavljivanje ove predstave dodatno zaoštrilo njihove odnose sa novinarima, koji su ionako bili loši.

Priča o prijevodu Fausta bila je čudna. Cenzor je tražio da se neka mjesta "omekša". Odlučio sam da lično razgovaram sa cenzorom Peterburškog cenzorskog komiteta. Spomenuo sam da su već objavljena dva prevoda Fausta.

Znam, rekao je. - Ali prevodioci su se složili da unesu izmene na mnogim mestima koje bi mogle da izazovu zabunu kod čitaoca.

Nisam htela ništa da menjam.

Da li imam pravo da uložim žalbu ministru?

Žalite se bilo kome, - rekao je neočekivano vrlo grubo. Samo me nemoj sprečavati da radim. I vjerujte da vam ministar neće pomoći.

Istoričar Sergej Tatiščov 65* bio je persona grata u najvišim vladinim krugovima i, nakon što je saslušao moju priču, savetovao mi je da razgovaram sa glavnim cenzorom Feoktistovom 66*, nudeći mi da me upozna s njim. Dogovorili smo se da se nađemo na večeri u Engleskom klubu sledeće subote, kada su se tamo obično okupljali ostali članovi kluba, verujući da će biti i Feoktistov.

Dolaskom u klub u subotu, zamolio sam menadžera da ostavi slobodno mjesto pored mene, jer sam očekivao prijatelja. Nakon nekog vremena, meni nepoznati gospodin je došao do stola i htio da sjedne pored mene. Rekao sam da je mesto zauzeto Tatiščovu.

Neće doći - brzo je odgovorio majstor. - Ja od njega, on je u mom prisustvu pozvan u Moskvu, odakle večeras odlazi.

Gospodin je sjeo i počeli smo razgovarati. Bio sam iznerviran što Tatiščov ne može da dođe i pitao sam gospodina da li zna kako Feoktistov izgleda i da li je u klubu.

O da, prilično sam upoznat s njim. Da li ti treba?

Ispričao sam mu svoj slučaj i, sa svim humorom koji sam mogao skupiti, opisao svoj razgovor sa cenzorom.

Da, - rekao je, - ponekad je nemoguće proći do cenzora, kao i do svih ostalih. Ali mislim da se vašem slučaju može pomoći.

Izvadio je svoju posjetnicu i napisao nekoliko riječi na njoj. Ispostavilo se da je nepoznati gospodin Feoktistov.

Sutradan sam požurio do cenzora, koji me dočekao s velikim neprijateljstvom i umjesto da me pozdravi rekao da nema vremena za mene. Njegov izraz lica se promenio čim sam mu pokazao Feoktistovu kartu. Pozvao je i naredio sekretarici koja je došla da sastavi papire kojima se odobrava objavljivanje Fausta.

Ali sudbina jedne moje drame i dalje me rastužuje. Od svih stvari koje sam napisao, ovo je vjerovatno bila jedina stvar koja mi se zaista dopala. U predstavi je prikazana Katarina Velika, iako se, naravno, u njoj nije pojavila kao lik, jer cenzura nije dozvoljavala prikazivanje monarha na sceni. Pokazao sam ga četvorici prijatelja koji su služili kao cenzori u pozorištu da vide da li će biti usvojen. Predstava im se dopala, a mene su hvalili da je nema zbog čega zabraniti, ali nisu propustili predstavu.

Mnogo godina kasnije, Mali teatar je želeo da postavi ovu predstavu. Zamolili su me da dodam peti čin i izmijenim neke scene. Promene su pokvarile predstavu, a peti čin je propao, a predstava nikada nije postavljena. Sve je to sada izgubilo svaki smisao, a predstavu su, zajedno sa ostatkom moje arhive, vjerovatno spalili boljševici.