Uvod

Roman "Majstor i Margarita" postavlja mnoge probleme, čija aktuelnost ne bledi s vremenom. Kreativnost u romanu "Majstor i Margarita" jedna je od takvih tema. Čitaocima i kritičarima zanimljiv je način njegovog otkrivanja. Mihail Bulgakov oslikava koncept kreativnosti na primjeru troje ljudi: kritičara i urednika Berlioza, slobodnog pjesnika Ivana Bezdomnog i pravog stvaraoca - majstora. Ovi ljudi su potpuno različiti, njihove sudbine i način života se razlikuju ništa manje od odnosa prema onome što rade.

Kreativnost u shvatanju Berlioza

Tema stvaralaštva u romanu "Majstor i Margarita" izdiže se s prvih stranica.

Prvo poglavlje romana počinje pojavom Berlioza. Uzimajući u obzir činjenicu da u istom poglavlju "predsjednik odbora jednog od moskovskih književnih udruženja i urednik debelog umjetničkog časopisa" iznenada i potpuno glupo umire, može se činiti da je njegov lik beznačajan. U stvari, to apsolutno nije slučaj. Slika Berlioza utjelovljuje svu birokratiju i omalovažavanje uloge kreativnosti i stvaraoca, koju su i sam Bulgakov i njegov gospodar morali podnijeti.

Čitalac prvi put vidi Berlioza u razgovoru sa Bezdomnijem, na Patrijarhovim barama. Mihail Bulgakov urednika prikazuje kao čoveka koji je siguran u sebe i svoje znanje. On govori o Isusu, poriče njegovo postojanje, navodi primjere i uživa u učinku koji to ima na mladog pjesnika. Što se tiče kreativnosti, za Berlioza je to rad, koji se sastoji u narcizmu i savršenoj tiraniji. Opisujući predsjednika Massolita, Bulgakov pribjegava najsuptilnijoj ironiji. Koja je fraza "Mihail Aleksandrovič se popeo u džunglu, u koju se može popeti bez rizika da vam slomi vrat, samo vrlo obrazovana osoba." Berlioz se hvali svojim obrazovanjem i erudicijom, kao da je dragocjeno blago, zamjenjujući pravo znanje odlomcima i citatima iz pročitanih knjiga, čija je suština za njega ostala “iza kulisa”.

Pored slike „braće koja pišu“, Mihali Bulgakov uvodi i sliku mladog pesnika Ambrozija. Opisujući ga kao "rumenih usana" i "naduvenih obraza", pisac ironično nadzire čisto tjelesne, niže početke pseudo-pjesnika.

Kreativnost za Ivana Beskućnika

Ivan Ponyrev, koji piše pod zvučnim pseudonimom Bezdomny, utjelovljuje sliku moderne mladosti iz perioda Bulgakova. Pun je žara, želje za stvaranjem, ali slijepo slijedeći kriterije i zahtjeve Berlioza i "debelih časopisa" ne pretvara ga u slobodnog umjetnika, već u eksperimentalnog miša koji trčkara u kolu kritike.

Problem kreativnosti u romanu na primjeru Beskućnika je raskrsnica na kojoj pjesnik stoji. Kao rezultat toga, već u bolnici, shvata da su njegove pesme "monstruozne", a ipak je pogrešio u odabiru puta. Mihail Bulgakov ga ne krivi za grešku koju je napravio i ne podsmeva se. Možda je majstor mogao ići ovim putem, da njegova unutrašnja vatra nije bila jača od konvencija i tradicije.

Došavši do spoznaje zablude svoje želje za slavom, Ivan se potpuno mijenja kao osoba. Svjestan je dubine kreativnosti i duhovnosti. Nije mu suđeno da postane pesnik, ali je u stanju da suptilno oseti samu suštinu kreativnosti i suptilnog duhovnog sveta. Odbijanje karte Masolita podsjeća na prezir Levija Metjua prema novcu, učenika i prijatelja Ješue.

Kreativnost i majstorstvo

Naravno, u romanu Majstor i Margarita problem kreativnosti najpotpunije se otkriva na primjeru majstora. Ne možete ga nazvati piscem, on je zaista majstor. Za njega kreativnost nije način samopotvrđivanja na tuđi račun, kao u slučaju Berlioza, a ne prilika da se vodi boemski način života, kao na početku Ponyrev-Bezdomny. Nije uzalud, poglavlje u kojem se majstor pojavljuje zove se "Pojava heroja". On je zaista pravi heroj i kreator. Majstor ne piše roman, on toliko živi od toga da ga odbijanje romana i poražavajućih članaka bole do samog srca, a ogorčenost i gorčina materijalizuju se u "hobotnici s vrlo dugim i hladnim pipcima", koju počinje da se svuda vidi, „čim se svetla ugase“ . Majstor piše roman i čini se da ga živi. Kada se pojavi Margarita, ljubav i kreativnost se isprepliću u jednu loptu. Koračaju rame uz rame, za Margaritu ljubav prema majstoru proteže se i na njegov roman, što još jednom potvrđuje da majstor u svoj rad ulaže srce i dušu.

Margarita mu pomaže, prožeta njegovim radom jer je - i tu je majstor. Kada je roman gotov, za ovaj par "došli su dani bez radosti", oni su shrvani, zbunjeni. Ali njihova ljubav ne nestaje i spasiće ih.

zaključci

Mihail Bulgakov maestralno otkriva temu kreativnosti u romanu. On je prikazuje iz ugla tri osobe. Za Berlioza, Massolit je samo način da se izrazi i zadovolji svoje svjetovne želje. Dok god takav urednik vodi časopis, u njemu nema mjesta pravim umjetnicima. Pisac zna o čemu piše. Imao je posla sa takvim nesretnim urednicima više puta. Njegov veliki roman također neće odmah biti shvaćen i objavljen zahvaljujući ljudima koji drže uzde upravljanja organizacijama, u čijoj suštini vide samo način da zadovolje svoje interese, ali ne i uslugu kreativnosti.

Ivan Bezdomny se s poštovanjem odnosi prema svom daru, sanja o lovorikama pjesnika, ali se zapliće u zamršenosti stvarnog i lažnog, mijenjajući svoj talenat za "pjesme po narudžbi" i na kraju shvata da su njegove pjesme " monstruozno" i on ih piše više neće biti.

Na primjeru majstora, oštrina problema kreativnosti dostiže svoj vrhunac. Ne piše zato što želi da postane pisac, on piše zato što ne može da ne piše. Roman živi svoj život, a majstor u njega ulaže svu svoju snagu i energiju. Ne pamti ni svoje ime ni ime svoje bivše žene, ali zna napamet svaki red romana. Čak i kada je spaljeno, ovo djelo nastavlja da živi vlastitim životom sve dok ga Woland ne vaskrsne iz pepela, kao kada je sam roman Majstor i Margarita ustao iz pepela.

Test umjetničkog djela

Tema kreativnosti i sudbina umjetnika zanimala je Mihaila Bulgakova cijeli život. Ali biser cjelokupnog stvaralaštva pisca bilo je njegovo posljednje djelo - roman "Majstor i Margarita".

Riječ "majstor" nije slučajno prenio M.A. Bulgakova kao naslov njegovog čuvenog romana Majstor i Margarita. Majstor je zaista jedna od centralnih figura u Bulgakovljevom delu. Majstor je istoričar koji je postao pisac. Majstor je talentovana osoba, ali krajnje nepraktična, naivna, stidljiva u svakodnevnim poslovima. Neki kritičari smatraju da je njegova slika autobiografska, koja odražava stvarna iskustva i životne sukobe samog Bulgakova. Drugi traže prototip majstora u književnom okruženju Bulgakova. Ali svima je očigledno da je Bulgakov naslikao tipičnu tragičnu sudbinu poštenog pisca u totalitarnom društvu.

Život Majstora, istoričara po obrazovanju, bio je bezbojan. Međutim, imao je san - da napiše roman o Pontiju Pilatu, da otelotvori sopstvenu viziju priče koja se odigrala pre dve hiljade godina u drevnom jevrejskom gradu. Ubrzo se ukazala prilika da ispuni ovaj san - osvojio je sto hiljada rubalja. Majstor se posvetio poslu. Zajedno sa kreativnošću, dolazi mu prava ljubav - upoznaje Margaritu. Margarita ga je nazvala Majstorom, požurila ga, obećala mu slavu.

Roman je završen. Ali počinju testovi: roman nije prihvaćen za objavljivanje, samo je dio odštampan, kritike su na objavu odgovorile poražavajućim člancima. Gospodar je uhapšen, završava u psihijatrijskoj bolnici.

Na pozadini drugih pisaca MASSOLITA, Majstor se ističe upravo svojom autentičnošću. M. Bulgakov pokazuje da ti takozvani kreativni ljudi uopšte nemaju kreativna interesovanja. Oni samo sanjaju o vikendicama, sabatima, ukusnoj i jeftinoj hrani. Čitalac ima priliku da posmatra kako u MASSOLIT-u prolazi samo jedno veče. Teme djela se nameću piscima, kao i performans.

Sasvim drugačije sa radom Majstora. On slobodno bira temu svog romana, ali ta sloboda nije tako jednostavna. Napomenimo da tekst Majstorovog romana u Bulgakovljevom romanu postoji, takoreći, osim Majstora. Ovaj tekst u početku učimo iz Wolandove priče, zatim iz sna Beskućnika, a tek na kraju, kada saznamo da je roman spaljen, iz rukopisa koji je restaurirao Woland. Ova situacija je simbolična: „rukopisi ne gore“, jer istinsko umjetničko stvaralaštvo ne postoji samo na papiru, pa čak ni u umu umjetnika. Ona postoji objektivno, kao realnost jednaka po pravu na život, a pisac je ne stvara toliko koliko nagađa.

Teško da postoji čitalac koji će si uzeti slobodu da tvrdi da je pronašao ključeve svih zagonetki koje vrebaju u romanu. Ali mnogo toga u romanu će se otkriti ako bar ukratko pratimo desetogodišnju istoriju njegovog nastanka, ne zaboravljajući da su skoro sva Bulgakovljeva dela nastala iz njegovog

Iskustva, sukobi, preokreti. Na primjeru sudbine majstora M. a. Bulgakov u roman postavlja za njega najvažnije misli, sudove i promišljanja o mestu umetnika, kreativca u društvu, u svetu, o njegovom odnosu prema vlasti i njegovoj savesti. M.A. Bulgakov dolazi do zaključka da umjetnik ne treba lagati ni sebe ni druge ljude. Umjetnik koji laže, koji je u sukobu sa svojom savješću, gubi svako pravo da stvara.

Učinivši gospodara svojim dvojnikom, dajući mu neke zaokrete u njegovoj sudbini i svojoj ljubavi, M.A. Bulgakov je zadržao za sebe djela za koja gospodar više nije imao snage, a nije mogao biti zbog njegovog karaktera. A majstor dobiva vječni počinak zajedno s Margaritom i rukopisom romana koji je spalio, koji je ustao iz pepela. I sa povjerenjem ponavljam riječi sveznajućeg Wolanda: "rukopisi ne gore..."

Rad "Majstor i Margarita" s pravom se može nazvati završnim u životu Bulgakova. Autor je na njemu radio 12 godina. Nije slučajno što je ovaj roman omiljena knjiga mnogih ljudi. Kombinira autorove ideje o dobru i zlu, pravdi i ljubavi. Međutim, naravno, tema kreativnosti u romanu "Majstor i Margarita" je glavna.

Početak romana. Upoznavanje sa predstavnicima spisateljskog bratstva

Na samom početku svog rada, autor nas upoznaje sa šefom udruženja pisaca MASSOLIT, Mihailom Aleksandrovičem Berliozom i pesnikom.Tema stvaralaštva u Bulgakovljevom romanu Majstor i Margarita postavlja se već na prvim stranicama romana. . Autor čitaocu pokazuje njegov ironičan odnos prema Berliozu, jednostranost njegovog obrazovanja i uskost njegovog pogleda. Upravo je on glavni protivnik objavljivanja romana koji je stvorio Majstor.

Istinita i lažna kreativnost

Tema kreativnosti u romanu "Majstor i Margarita" (esej s ovim imenom često pišu školarci) jedna je od najvažnijih. Rad sadrži sukob istinske i lažne kreativnosti. Autor je ovo pitanje shvatio veoma bolno. Nije slučajno što istraživači vjeruju da je Majstor prototip samog Bulgakova.

Glavna atrakcija Moskve bio je ogroman restoran koji je služio smuđ, sterlet, kokot jaja. Članovi MASSOLIT-a brinuli su uglavnom o svojoj sitosti, a ne o kvaliteti duhovne hrane.

Tema kreativnosti u romanu "Majstor i Margarita". Slika majstora

Majstora autor prikazuje kao pravog stvaraoca koji, kao što to obično biva, ne može naći razumijevanje među običnim piscima, pjesnicima i urednicima. Rad Majstora je veoma psihološki, pokazuje suptilnosti odnosa između kaznene strane i osuđenog koji je nevin, prokurista. Genijalni roman Majstora nije naišao na podršku MASSOLIT-a. Progonitelji autora, vođeni zavišću, pišu optužujuće članke. Kritika tjera Gospodara u ludnicu.

Intervencija viših sila u sudbinu Gospodara

Tema kreativnosti u romanu "Majstor i Margarita", tačnije, tema istinske kreativnosti, povezana je sa likom Majstora. Djelo koje je stvorio nalazi podršku i pomaže da se uspostavi pravda. Oni se bave Berliozom, na kraju rada Gribojedova kuća gori.

Ljubav i kreativnost

Tema stvaralaštva u romanu "Majstor i Margarita" povezana je sa temom ljubavi. Osjećaj Margarite pomaže u prevladavanju razočarenja u životu, daje snagu. Ona vjeruje da je Majstorov roman zaista briljantna kreacija.

Susret s Wolandom pretvara Margaritu u vješticu. Da bi spasila Gospodara, ona leti na bal Sotone, koji se pred čitaocima pojavljuje kao pravičan sudija. Pomaže Margariti da vrati ljubavnika i čini sve da ih ne zabrinjavaju životne poteškoće posljednjih dana: Majstor više nije na popisu u klinici, njihovo gnijezdo, podrum, opet je slobodan, pet spaljenih primjeraka rukopisa su sada u njegovim rukama.

Osim toga, na spratu je odlučeno da se ljubavnicima pruži vječni mir i prilika da uživaju u životu.

Završetak romana

Tema stvaralaštva u romanu "Majstor i Margarita" prožima čitavo djelo. Knjiga se završava veoma srećno za Učitelja i njegovu voljenu. Istinska kreativnost trijumfuje nad lažnom kreativnošću. Majstor i Margarita napuštaju vrijeme u kojem su živjeli i pronalaze vječni mir. Majstor pronalazi ono što je za pravog umetnika veoma važno - slobodu, neograničenu političkim sistemom.

Dakle, obrađena je tema kreativnosti u romanu "Majstor i Margarita". Ukratko u ovom članku, već smo opisali kako se to može pratiti u ovom radu. Okrenimo se sada istoriji nastanka romana.

O istoriji nastanka romana

Čuveni je objavljen tek šezdesetih godina. Vremenom početka rada na romanu treba smatrati 1928-1929, budući da je sam autor prve rukopise datirao iz godine u godinu. U početku je djelo dobilo nekoliko varijanti imena: "Inženjersko kopito", "Crni mađioničar", "Žongler s kopitom", "Turneja".

Bulgakov je spalio svoj roman u proleće 1930. godine, objavljujući kada je dobio vest da je predstava "Kabala svetaca" zabranjena. Radovi na radovima nastavljeni su 1931. godine. Tada su se u knjizi pojavile Margarita i njen pratilac, koji je kasnije nazvan Majstorom. Woland ima pratnju. Izdanje iz 1936. godine, drugo po redu, nosilo je naslov "Fantastičan roman".

Treće izdanje se prvobitno zvalo "Princ tame". Rad je nazvan Majstor i Margarita 1937. Početkom ljeta 1938. godine prvi put je u cijelosti štampan tekst romana, koji je uređivan gotovo do posljednjih dana spisateljeva života.

Junak Majstora vrlo je autobiografski, što još jednom potvrđuju podaci o njegovoj starosti izneseni u romanu. Prema tekstu djela, Majstor je bio muškarac od oko trideset osam godina. Bulgakov je imao isti broj kada je počeo da radi na ovoj knjizi.

Smatra se da je stvaranje slike Sotone inspirisano operom Charlesa Gounoa, koja ga je kao dijete jako dojmila, kao i pjesmom I.V. Goethe Faust. Zanimljivo je da je Čajanovljev roman A.V., čiji se glavni lik preziva Bulgakov, ostavio snažan utisak na Bulgakova. Na stranicama knjige susreće se sa đavolskom silom. Poklapanje prezimena je veoma uzbudilo pisca.

Važno je napomenuti da je u prvim izdanjima Woland nosio ime Astaroth, ali je kasnije ovo ime promijenjeno.

Prema rečima udovice pisca, Bulgakovljeve poslednje reči o Majstoru i Margariti bile su: "Da znaš..."

Sada u Moskvi na Bolšoj Sadovoj postoji "Bulgakovljeva kuća". Ovo je muzej koji govori o radu i životu pisca. Često postoje male pozorišne predstave, improvizacije na djela pisca.

Tema kreativnosti u romanu "Majstor i Margarita" (argumenti za to su navedeni gore) je glavna. Osim toga, autor je u početku planirao da u romanu pokrene mnoge društvene probleme, među kojima i pitanje teškoća rada ruskih pisaca u Rusiji, koji su bili podvrgnuti stvarnom progonu od strane države. U nama poznatom izdanju autor piše o sudbini darovite osobe pod vlašću tiranije, što, međutim, snažno odjekuje prvobitnoj ideji.

Tema kreativnosti u romanu "Majstor i Margarita" je ključna, vodeća. Usko je isprepletena s temom ljubavi junaka ovog veličanstvenog djela. Margaritin osjećaj spašava Gospodara. Kreacija koju je stvorio Bulgakov impresionira savremenike kao niko drugi. Roman je na lošoj reputaciji među filmskim stvaraocima, ali postoje drznici kod kojih želja da se snimi film po ovom djelu pobjeđuje sujevjerni strah. Posljednja adaptacija romana iz 2005. šokirala je gledatelja svojim detaljima, brojem specijalnih efekata i vještinom glumačke ekipe.

Roman "Majstor i Margarita" je vrhunac Bulgakovljevog stvaralaštva. U romanu se autor dotiče mnogo različitih pitanja. Jedna od njih je književna tragedija čovjeka koji je živio 1930-ih. Za pravog pisca, najgora stvar je nemoći da pišeš o onome o čemu razmišljaš, da slobodno izraziš svoje misli. Ovaj problem je uticao i na jednog od glavnih likova romana - Majstora.

Majstor se oštro razlikuje od drugih pisaca u Moskvi. Svi redovi MASSOLIT-a, jednog od najvećih moskovskih književnih udruženja, pišu po narudžbi. Glavna stvar za njih je materijalno bogatstvo. Ivan Bezdomny priznaje Majstoru da su njegove pjesme strašne. Da biste napisali nešto dobro, morate uložiti dušu u posao. A teme o kojima Ivan piše nimalo ga ne zanimaju. Majstor piše roman o Pontiju Pilatu, a jedna od karakterističnih osobina 30-ih godina je poricanje postojanja Boga.

Majstor želi da bude prepoznat, da postane slavan, da uredi svoj život. Ali novac nije glavna stvar za Gospodara. Autor romana o Pontiju Pilatu sebe naziva Majstorom. Tako ga zove njegova ljubavnica. Ime Majstora u romanu nije navedeno, jer se ova osoba u djelu pojavljuje kao talentirani pisac, autor briljantne kreacije.

Gospodar živi u malom podrumu kuće, ali ga to nimalo ne tišti. Ovdje može bezbedno da radi ono što voli. Margarita mu pomaže u svemu. Roman o Pontiju Pilatu je djelo Učiteljevog života. Uložio je svu svoju dušu u pisanje ovog romana.

Tragedija Učitelja leži u činjenici da je pokušao pronaći priznanje u društvu licemjera i kukavica. Roman je odbijen za objavljivanje. Ali iz rukopisa je bilo jasno da je njegov roman čitan i ponovo čitan. Takav rad nije mogao proći nezapaženo. Odmah je došlo do reakcije u književnom okruženju. Pljusnuli su članci koji kritiziraju roman. Strah i očaj nastanili su se u Majstorovoj duši. Odlučio je da je roman uzrok svih njegovih nesreća i zato ga je spalio. Ubrzo nakon objavljivanja Latunskog članka, Učitelj se nalazi u psihijatrijskoj bolnici. Woland vraća roman Majstoru i vodi njega i Margaritu sa sobom, jer im nije mjesto među pohlepnim, kukavičkim, beznačajnim ljudima.

Sudbina Majstora, njegova tragedija odzvanja sudbinom Bulgakova. Bulgakov, kao i njegov junak, piše roman u kojem postavlja pitanja hrišćanstva, a takođe spaljuje prvi nacrt svog romana. Roman "Majstor i Margarita" ostao je nepriznat od strane kritike. Tek mnogo godina kasnije postao je poznat, prepoznat je kao briljantna Bulgakovljeva kreacija. Potvrdila se čuvena Wolandova fraza: "Rukopisi ne gore!" Remek-djelo nije nestalo bez traga, ali je dobilo svjetsko priznanje.

Tragična sudbina Majstora karakteristična je za mnoge pisce koji su živjeli 1930-ih godina. Književna cenzura nije dopuštala radove koji su se razlikovali od opšteg toka onoga o čemu je trebalo pisati. Remek-djela nisu mogla naći priznanje. Pisci koji su se usudili da slobodno iznesu svoje misli završavali su u psihijatrijskim bolnicama, umirali u siromaštvu, nikad ne steći slavu. Bulgakov je u svom romanu odražavao stvarnu situaciju pisaca u ovom teškom vremenu.

Jedan od glavnih likova Bulgakovljevog romana "Majstor i Margarita" je Majstor. Život ovog čovjeka, kao i njegov karakter, složen je i neobičan. Svaka era u istoriji daje čovečanstvu nove talentovane ljude čije aktivnosti odražavaju, u ovom ili onom stepenu, stvarnost koja ih okružuje. Takav je i Majstor, koji svoj veliki roman stvara u uslovima u kojima ga ne mogu i ne žele da ocenjuju po njegovim zaslugama, kao što ne mogu da ocene ni roman samog Bulgakova. U Majstoru i Margariti stvarnost i fantazija su neodvojive jedna od druge i stvaraju izuzetnu sliku Rusije dvadesetih godina našeg veka.

Atmosfera u kojoj Majstor stvara svoj roman nije sama po sebi pogodna za neobičnu temu kojoj ga posvećuje. Ali pisac, bez obzira na nju, piše o onome što ga uzbuđuje i zanima, inspiriše ga na kreativnost. Njegova želja je bila da stvori delo koje će biti predmet divljenja. Želio je zasluženu slavu, priznanje. Nije ga zanimao novac koji se može dobiti za knjigu ako je popularna. Pisao je, iskreno vjerujući u ono što stvara, a ne u cilju ostvarivanja materijalne koristi. Jedina osoba koja mu se divila bila je Margarita. Kada su zajedno čitali poglavlja romana, još nesvjesni razočaranja koje ih je čekalo, bili su uzbuđeni i istinski sretni.

Bilo je nekoliko razloga zašto roman nije pravilno ocijenjen. Prvo, to je zavist koja se pojavila među osrednjim kritičarima i piscima. Shvatili su da njihov rad nije ništa u poređenju sa Majstorovim romanom. Nije im trebao takmičar koji bi pokazao da postoji prava umjetnost. Drugo, ovo je tema romana, koja je tabu. To bi moglo uticati na stavove u društvu, promijeniti odnos prema vjeri. I najmanji nagovještaj nečeg novog, nečega izvan granica cenzure, mora biti uništen.

Iznenadni krah svih nada, naravno, nije mogao a da ne utiče na mentalno stanje Učitelja. Bio je šokiran neočekivanim zanemarivanjem, pa čak i prezirom s kojim su se odnosili prema glavnom djelu u životu pisca. Bila je to tragedija za čovjeka koji je shvatio da su njegov cilj i san neostvarivi. Ali Bulgakov donosi jednostavnu istinu, a to je da se prava umjetnost ne može uništiti. Čak i nakon godina, ali će ipak naći svoje mjesto u istoriji, svojim poznavaocima. Vrijeme briše samo osrednje i prazno, nevrijedno pažnje.

Roman "Majstor i Margarita" pokreće mnoge probleme koji su relevantni za savremeno društvo. Među njima su teme dobra i zla, ljubavi i mržnje i, naravno, kreativnosti. Tema umjetnosti provlači se kroz sve stranice djela, otkrivajući na primjeru tri lika: urednika Berlioza, pjesnika Bezdomnog i samog Majstora.

Analizu teme potrebno je započeti beznačajnim, na prvi pogled, likom - kritičara i urednika Berliozovog časopisa. Čitalac može zaključiti da je Berlioz nevažna figura u romanu, jer umire na samom početku djela. Međutim, ova pretpostavka je netačna. Berlioz, urednik umjetničkog časopisa, oličenje je birokratije. Ova osoba ne zaslužuje da se zove pravi stvaralac i umjetnik, jer je kreativnost za Berlioza samo jedan od načina samoizražavanja.

Na prvi pogled Berlioz daje izgled inteligentnog čovjeka, sa širokim spektrom znanja. Međutim, svo njegovo znanje zaglavljeno je u citatima i aforizmima iz knjiga, čija je suština za njega ostala neotkrivena.

Kreativnost za Berlioza je prilika da zadovolji svoje potrebe. Lik je daleko od prave umjetnosti, a cijeli njegov posao je da omalovažava vrijednost i veličinu djela pravih umjetnika. Sve dok je Berlioz urednik časopisa, u ovom časopisu neće se pojaviti niti jedno pravo umjetničko djelo koje bi se moglo nazvati remek-djelom.

Slika pjesnika Ivana Bezdomnog je kolektivna. Autor je u liku utjelovio svu mladost Bulkakovljevog vremena. Pun je vitalnosti, ambicije i žara za istinsku kreativnost. Bezdomny ima mnogo nevjerovatnih ideja, ali urednici poput Berlioza pretvaraju ga u "roba". Pjesnik piše prema kriterijima i zahtjevima koje postavlja Berlioz, i sve više se udaljava od slobodnog stvaralaštva i grandioznih i jedinstvenih ideja.

Međutim, Beskućnik ubrzo shvata da pravi grešku. Radovi napisani po jasnim pravilima i zahtjevima postaju u njegovim očima "monstruozni". Čim pjesnik to shvati, odmah se mijenja. Ivan uviđa dubinu kreativnosti i duhovnosti. A čak i ako nije u stanju da postane veliki pesnik, može da oseti suštinu skrivenu u stvaralaštvu i umetnosti.

Naravno, tema kreativnosti u potpunosti se otkriva na primjeru života glavnog junaka romana, Majstora. Za ovog junaka kreativnost je mnogo više od samopotvrđivanja ili slave. Majstor piše roman kao da ga živi. Potpuno je uronjen u posao, zaboravljajući na svijet oko sebe. Djelo je junaku toliko drago da njegova okrutna kritika i odbacivanje izazivaju goruću uvredu i ostavljaju tešku ranu na srcu. Majstor ne može podnijeti bol, pa je spreman baciti rukopise u vatru, što i čini. Ali "rukopisi ne sagorevaju." Djela velikih Majstora žive vječnim životom.

Samo djelo Majstora u romanu može se smatrati istinitim. Za to dobija večni počinak. Pravom umjetniku ništa ne treba toliko kao sloboda. U slobodi govora, ideja i razumijevanja svijeta.