Pravo čudo sovjetske ratne kulture je čuvena Sedma simfonija Dmitrij Dmitrijevič Šostakovič(1906-1975), imenovan "Lenjingradskaja". Većina je napisana u opkoljenom Lenjingradu tokom najteže ratne godine - 1941.

Kao poznati kompozitor i već ostareo, D. D. Šostakovič je učestvovao u radu na jačanju opkoljenog grada. Zajedno sa studentima kopao je rovove, čuvao krovove konzervatorijuma tokom vazdušnih napada, a u slobodno vreme komponovao je novu simfoniju. Nakon toga, šef Moskovskog doma umjetnika Boris Filippov izrazio je sumnju da je kompozitor, koji je stvorio tako veliko i potrebno djelo za ljude, trebao izložiti svoj život riziku. Šostakovič je odgovorio: „Možda, inače ova simfonija ne bi postojala. Sve ovo je trebalo osjetiti i doživjeti.” Kompozitor je završio rad na Lenjingradskoj simfoniji u Kujbiševu. Tamo je prvi put izvedeno početkom marta 1942. Krajem istog meseca Šostakovičevo delo je izvedeno u Moskvi, odakle je emitovano širom zemlje. Tada se pojavila ideja da se to izvede u opkoljenom Lenjingradu.

Ovu ideju, međutim, nije bilo tako lako implementirati. Stanovnici Lenjingrada su bukvalno umirali od gladi. Zbog zaleđenih vodovodnih i kanalizacionih cevi voda nije otivala u kuće - mogla se uzimati samo iz Neve. U kućama nije bilo svjetla ni topline.

Za izvođenje simfonije bilo je potrebno sto muzičara, a u orkestru Lenjingradskog radio komiteta ostalo je samo petnaest ljudi. Tada je radio objavio registraciju svih preživjelih muzičara Filharmonije. Na ovaj oglas javilo se 28 ljudi. Neki od njih, potpuno oslabljeni od gladi, dovedeni su pod ruke; Bilo je i onih koji su dovezeni na sankama. Dirigent K.I. Eliasberg, potresen od slabosti, hodao je po bolnicama u potrazi za muzičarima koji su se tamo liječili. Još jedan broj potrebnih izvođača poslat je iz vojske koja se borila kod Lenjingrada.

Na prvoj probi okupilo se osamdeset iscrpljenih orkestara, ponosnih što su, preživjevši blokadnu zimu, mogli izaći na scenu i svirati. Proba je trajala svega petnaestak minuta, jer jednostavno nije bilo dovoljno snage za više. Ali bilo je jasno: koncert će se održati. Materijal sa sajta

Zbio se 9. avgusta 1942. Red do koncertne dvorane bio je duži nego do pekare. Tokom 80-minutnog izvođenja simfonije nije bilo nijednog signala za vazdušni napad: za to se pobrinula artiljerija, koja je tokom celog dana izvodila žestoko granatiranje neprijateljskih baterija, sprečavajući Nemce da dignu glave. A u sali je zvučala moćna muzika koja je pričala o neprijateljskoj lavini koja je zahvatila rodnu zemlju, i o nesebičnom otporu osvajačima, o tuzi za palim, ali ne poraženim herojima, i o ljubavi prema rodnoj zemlji. Šostakovičeva Lenjingradska simfonija ulila je životvorne snage u srca Lenjingrađana iscrpljenih blokadom i u tom smislu još jednom opravdala svoj naziv.

Ovo djelo je dobilo svjetsko priznanje. Samo tokom 1942-1943. a samo na američkom kontinentu igrana je šezdeset i dva puta! Mnogo godina nakon rata, dva njemačka turista prišla su K. I. Eliasbergu, koji je dirigirao premijerno izvođenje simfonije, s riječima: „Mi smo tada bili u rovovima, na drugoj strani. Čuli smo vaš koncert i rekli među sobom: ako preživimo, sigurno ćemo se zapitati kako su uspjeli stvoriti tako veličanstven orkestar u jednom gladnom, opkoljenom gradu.”

Niste pronašli ono što ste tražili? Koristite pretragu

Na ovoj stranici nalazi se materijal o sljedećim temama:

• Sažetak Šostakovičeve simfonije 7
• Sažetak eseja o Lenjingradskoj simfoniji
• Sažetak Šostakovičeve simfonije 7
• sažetak sedme simfonije knjige
• Karakteristike Šostakovičeve simfonije 7

Bijesno su jecali, jecajući
Zarad jedne jedine strasti
Na stajalištu - osoba sa invaliditetom
A Šostakovič je u Lenjingradu.
Alexander Mezhirov

Sedma simfonija Dmitrija Šostakoviča ima podnaslov "Lenjingrad". Ali naziv “Legendarna” joj više pristaje. I zaista, istorija stvaranja, istorija proba i istorija izvođenja ovog dela postali su gotovo legendarni.

Od koncepta do implementacije

Smatra se da je ideja za Sedmu simfoniju potekla od Šostakoviča neposredno nakon napada nacista na SSSR. Hajde da damo druga mišljenja.
dirigujući prije rata i iz sasvim drugog razloga. Ali on je pronašao lik, izrazio predosjećaj."
Kompozitor Leonid Desjatnikov: „...sa samom „temom invazije“ nije sve sasvim jasno: izneta su razmišljanja da je ona nastala mnogo pre početka Velikog otadžbinskog rata i da je Šostakovič ovu muziku povezao sa staljinističkom državnom mašinom. itd.” Postoji pretpostavka da je „tema invazije“ zasnovana na jednoj od omiljenih Staljinovih melodija - Lezginki.
Neki idu i dalje, tvrdeći da je Sedmu simfoniju kompozitor prvobitno zamislio kao simfoniju o Lenjinu, a samo je rat spriječio njeno pisanje. Muzički materijal je koristio Šostakovič u novom delu, iako u Šostakovičevoj rukopisnoj zaostavštini nisu pronađeni pravi tragovi „dela o Lenjinu“.
Ističu teksturalnu sličnost “teme invazije” sa poznatim "bolero" Maurice Ravel, kao i moguća transformacija melodije Franca Lehara iz operete "Vesela udovica" (arija grofa Danila Alsobitte, Njegus, ichbinhier... Dageh` ichzuMaxim).
Sam kompozitor je napisao: "Kada sam komponovao temu invazije, razmišljao sam o sasvim drugom neprijatelju čovečanstva. Naravno, mrzeo sam fašizam. Ali ne samo nemački - mrzeo sam sav fašizam."
Vratimo se činjenicama. Tokom jula - septembra 1941. Šostakovič je napisao četiri petine svog novog dela. Završetak drugog dijela simfonije u finalnoj partituri je 17. septembra. Vrijeme završetka partiture za treći stav je također naznačeno u konačnom autogramu: 29. septembar.
Najproblematičnije je datiranje početka rada na finalu. Poznato je da su početkom oktobra 1941. Šostakovič i njegova porodica evakuisani iz opkoljenog Lenjingrada u Moskvu, a zatim prebačeni u Kujbišev. U Moskvi je 11. oktobra u redakciji lista „Sovjetska umetnost“ odsvirao gotove delove simfonije grupi muzičara. „Čak i brzo slušanje simfonije koju je autor izveo za klavir omogućava nam da o njoj govorimo kao o fenomenu ogromnih razmera“, posvjedočio je jedan od učesnika skupa i napomenuo... da „još nema finala simfonije. ”
U oktobru-novembru 1941. godine zemlja je doživjela svoj najteži trenutak u borbi protiv osvajača. U tim uslovima optimističan kraj koji je autor zamislio („U finalu želim da pričam o divnom budućem životu, kada je neprijatelj poražen“) nije se pojavio na papiru. Umetnik Nikolaj Sokolov, koji je živeo u Kujbiševu pored Šostakoviča, priseća se: „Jednom sam pitao Mitiju zašto nije završio sedmu. On je odgovorio: „... Ne mogu još da pišem... Toliko naših ljudi umiru!“ .. Ali s kakvom se energijom i radošću dao na posao odmah nakon vesti o porazu nacista kod Moskve! Vrlo brzo, završio je simfoniju za skoro dve nedelje." Kontraofanziva sovjetskih trupa kod Moskve počela je 6. decembra, a prve značajnije uspehe donela je 9. i 16. decembra (oslobođenje gradova Jeleca i Kalinjina). Poređenje ovih datuma i perioda rada koji je naznačio Sokolov (dve nedelje) sa datumom završetka simfonije naznačenim u konačnoj partituri (27. decembar 1941.) omogućava nam da sa velikom pouzdanošću postavimo početak rada na finalu sredinom -Decembar.
Gotovo odmah po završetku simfonije počela je da se praktikuje sa orkestrom Boljšoj teatra pod dirigentskom palicom Samuila Samosuda. Simfonija je premijerno izvedena 5. marta 1942. godine.

"Tajno oružje" Lenjingrada

Opsada Lenjingrada je nezaboravna stranica u istoriji grada koja izaziva posebno poštovanje prema hrabrosti njegovih stanovnika. Svjedoci blokade, koja je dovela do tragične smrti skoro milion Lenjingrađana, još su živi. 900 dana i noći grad je izdržao opsadu fašističkih trupa. Nacisti su polagali velike nade u zauzimanje Lenjingrada. Zauzimanje Moskve očekivalo se nakon pada Lenjingrada. Sam grad je morao biti uništen. Neprijatelj je opkolio Lenjingrad sa svih strana.

Cijelu godinu ga je davio gvozdenom blokadom, obasipao bombama i granatama i ubijao glađu i hladnoćom. I počeo se pripremati za konačni napad. Neprijateljska štamparija je već štampala karte za svečani banket u najboljem hotelu u gradu 9. avgusta 1942. godine.

Ali neprijatelj nije znao da se prije nekoliko mjeseci u opkoljenom gradu pojavilo novo “tajno oružje”. Dovezen je vojnim avionom sa lijekovima koji su bili prijeko potrebni bolesnicima i ranjenima. To su bile četiri velike obimne sveske prekrivene bilješkama. Na aerodromu su ih željno čekali i odnijeli kao najveće blago. Bila je to Šostakovičeva Sedma simfonija!
Kada je dirigent Karl Iljič Elijasberg, visok i mršav čovek, uzeo dragocene sveske i počeo da ih pregledava, radost na njegovom licu ustupila je mesto tuzi. Da bi ova grandiozna muzika zaista zvučala, bilo je potrebno 80 muzičara! Tek tada će svijet to čuti i uvjeriti se da grad u kojem je takva muzika živa nikada neće odustati, a da su ljudi koji takvu muziku stvaraju nepobjedivi. Ali gdje možete nabaviti toliko muzičara? Dirigent se sa tugom prisjetio violinista, duvača i bubnjara koji su umrli u snijegu duge i gladne zime. A onda je radio objavio registraciju preživjelih muzičara. Dirigent je, teturajući od slabosti, hodao po bolnicama u potrazi za muzičarima. U mrtvoj sobi je zatekao bubnjara Žaudata Ajdarova, gde je primetio da se muzičarevi prsti lagano pomeraju. "Da, živ je!" - uzviknuo je dirigent, a ovaj trenutak je bio drugo rođenje Jaudata. Bez njega bi izvedba Sedme bila nemoguća - uostalom, morao je da otkucava bubanj u „temi invazije“.

Muzičari su došli sa fronta. Trombonista je došao iz mitraljeske kompanije, a violist je pobjegao iz bolnice. Hornistu je u orkestar poslao protivavionski puk, flautista je dovezen na sankama - noge su mu bile paralizovane. Trubač je gazio u filcanim čizmama, uprkos oprugi: noge, natečene od gladi, nisu stajale u druge cipele. Sam dirigent je izgledao kao sopstvena senka.
Ali ipak su se okupili za prvu probu. Nekima su ruke ogrubele od oružja, drugi su se tresle od iscrpljenosti, ali svi su se trudili da drže oruđe kao da im životi zavise od toga. Bila je to najkraća proba na svijetu, koja je trajala samo petnaestak minuta - za više nisu imali snage. Ali igrali su tih petnaest minuta! I dirigent, pokušavajući da ne padne s konzole, shvatio je da će izvesti ovu simfoniju. Usne duvača su drhtale, gudači gudača bili su kao liveno gvožđe, ali muzika je zvučala! Možda slabo, možda neusklađeno, možda neuglasno, ali orkestar je svirao. Uprkos činjenici da su tokom dva meseca proba muzičarima povećane obroke hrane, nekoliko umetnika nije dočekalo koncert.

I određen je dan koncerta - 9. avgust 1942. godine. Ali neprijatelj je i dalje stajao ispod gradskih zidina i skupljao snage za konačni juriš. Neprijateljski topovi su gađali, stotine neprijateljskih aviona su čekale naređenje za poletanje. A njemački oficiri su još jednom pogledali pozivnice na banket koji je trebao biti održan nakon pada opkoljenog grada, 9. avgusta.

Zašto nisu pucali?

Veličanstvena sala sa belim kolonama bila je puna i ovacijama je dočekala dirigentovo pojavljivanje. Dirigent je podigao palicu i odmah je zavladala tišina. Koliko će to trajati? Ili će neprijatelj sada pokrenuti salvu vatre da nas zaustavi? Ali štafeta je počela da se pomera - i u salu je uletela dosad nečuvena muzika. Kada je muzika prestala i ponovo zavladala tišina, dirigent je pomislio: "Zašto nisu pucali danas?" Začuo se posljednji akord, a u dvorani je zavladala tišina nekoliko sekundi. I odjednom su svi ljudi u jednom porivu ustali - suze radosnice i ponosa su se skotrljale niz njihove obraze, a dlanovi su im postali vrući od grmljavine aplauza. Devojka je iz štandova istrčala na binu i poklonila dirigentu buket divljeg cveća. Decenijama kasnije, Lyubov Shnitnikova, koju su pronašli lenjingradski školarci-putači, ispričaće da je posebno uzgajala cveće za ovaj koncert.

Zašto nacisti nisu pucali? Ne, pucali su, odnosno pokušali su pucati. Gađali su salu sa belim stubovima, hteli su da pucaju na muziku. Ali 14. artiljerijski puk Lenjingrada srušio je lavinu vatre na fašističke baterije sat vremena prije koncerta, obezbjeđujući sedamdeset minuta tišine neophodnih za izvođenje simfonije. Niti jedna neprijateljska granata nije pala kraj Filharmonije, ništa nije sprečavalo muziku da se oglasi nad gradom i nad svijetom, a svijet je, čuvši to, vjerovao: ovaj grad se neće predati, ovaj narod je nepobjediv!

Herojska simfonija 20. veka

Pogledajmo stvarnu muziku Sedme simfonije Dmitrija Šostakoviča. dakle,
Prvi stav je napisan u obliku sonate. Odstupanje od klasične sonate je to što se umjesto razvoja pojavljuje velika epizoda u obliku varijacija („epizoda invazije“), a nakon nje se uvodi dodatni fragment razvojne prirode.
Početak djela utjelovljuje slike mirnog života. Glavni dio zvuči široko i hrabro i ima odlike marševske pjesme. Nakon njega pojavljuje se lirski sporedni dio. Na pozadini tihog sekundarnog „ljuljanja“ viola i violončela zvuči lagana, pjesmička melodija violina, koja se smjenjuje s prozirnim horskim akordima. Divan završetak izložbe. Zvuk orkestra kao da se rastvara u prostoru, melodija pikolo flaute i prigušene violine uzdiže se sve više i zamrzava, bledeći na pozadini tihog akorda E-dura.
Počinje novi dio - zapanjujuća slika invazije agresivne destruktivne sile. U tišini, kao izdaleka, čuje se jedva čujni udarac bubnja. Uspostavlja se automatski ritam koji ne prestaje u ovoj strašnoj epizodi. Sama “tema invazije” je mehanička, simetrična, podijeljena na parne segmente od 2 takta. Tema zvuči suvo, zajedljivo, sa klikovima. Prve violine sviraju stakato, druge violine udaraju o žice stražnjom stranom gudala, a viole sviraju pizzicato.
Epizoda je strukturirana u obliku varijacija na melodijski postojanu temu. Tema prolazi 12 puta, dobija sve nove i nove glasove, otkrivajući sve svoje zlokobne strane.
U prvoj varijanti, flauta zvuči bezdušno, mrtvo u niskom registru.
U drugoj varijanti, pikolo flauta joj se pridružuje na udaljenosti od jedne i po oktave.
U trećoj varijaciji nastaje dijalog dosadnog zvuka: svaku frazu oboe fagot kopira oktavu niže.
Od četvrte do sedme varijacije agresivnost u muzici raste. Pojavljuju se limeni instrumenti. U šestoj varijanti tema je predstavljena u paralelnim trijadama, drsko i samozadovoljno. Muzika poprima sve okrutniji, "zverski" izgled.
U osmoj varijanti dostiže zastrašujuću fortissimo zvučnost. Osam rogova prosijeca urlik i zveket orkestra „prvobitnom rikom“.
U devetoj varijanti tema se seli na trube i trombone, praćena motivom stenjanja.
U desetoj i jedanaestoj varijaciji napetost u muzici dostiže gotovo nezamislivu snagu. Ali ovdje se događa muzička revolucija fantastičnog genija, koja nema analoga u svjetskoj simfonijskoj praksi. Tonalitet se naglo menja. Ulazi dodatna grupa limenih instrumenata. Nekoliko nota partiture zaustavlja temu invazije, a zvuči suprotna tema otpora. Počinje epizoda bitke, nevjerovatne napetosti i intenziteta. Krikovi i stenjanje čuju se u prodornim srceparajućim disonancama. Nadljudskim naporom Šostakovič vodi razvoj do glavnog vrhunca prvog stava - rekvijema - plač za mrtvima.

Konstantin Vasiljev. Invazija

Počinje repriza. Glavni dio naširoko prezentira cijeli orkestar u marširajućem ritmu pogrebne povorke. Teško je prepoznati sporednu stranu u reprizi. Povremeno umoran monolog fagota, praćen akordima pratnje koji posrću na svakom koraku. Veličina se stalno mijenja. Ovo je, prema Šostakoviču, „lična tuga” za kojom „više nije ostalo suza”.
U kodu prvog dijela slike prošlosti se pojavljuju tri puta, nakon dozivnog signala sirena. Kao da glavne i sporedne teme prolaze kroz maglu u svom izvornom obliku. I na samom kraju, tema invazije zlokobno podsjeća na sebe.
Drugi stav je neobičan scherzo. Lirsko, sporo. Sve na njemu budi sjećanja na predratni život. Muzika zvuči kao prizvuk, u njoj se čuju odjeci nekakvog plesa, ili dirljivo nježne pjesme. Odjednom se probija aluzija na Betovenovu „Mjesečevu sonatu“, koja zvuči pomalo groteskno. Šta je ovo? Nisu li ovo sjećanja njemačkog vojnika koji sjedi u rovovima oko opkoljenog Lenjingrada?
Treći dio se pojavljuje kao slika Lenjingrada. Njena muzika zvuči kao himna prelepom gradu koja potvrđuje život. Veličanstveni, svečani akordi smjenjuju se s ekspresivnim "recitativima" solo violina. Treći dio se bez prekida ulijeva u četvrti.
Četvrti dio – moćno finale – pun je djelotvornosti i aktivnosti. Šostakovič ga je, uz prvi stav, smatrao glavnim u simfoniji. Rekao je da ovaj dio odgovara njegovoj “percepciji toka historije, koja neminovno mora dovesti do trijumfa slobode i čovječanstva”.
Koda finala koristi 6 trombona, 6 truba, 8 rogova: na pozadini snažnog zvuka cijelog orkestra, oni svečano proglašavaju glavnu temu prvog stavka. Samo ponašanje podseća na zvonjavu.

Sedma lenjingradska simfonija jedna je od najvećih partitura 20. veka. Istorija njenog nastanka i prvih izvođenja, snaga i razmera uticaja ove muzike na njene savremenike su zaista jedinstveni. Za široku publiku pokazalo se da je samo ime Šostakoviča zauvijek sjedinjeno sa "poznatom Lenjingradčankom", kako je Anna Ahmatova nazvala simfoniju.

Kompozitor je prve mesece rata proveo u Lenjingradu. Ovdje je 19. jula počeo raditi na Sedmoj simfoniji. „Nikada nisam komponovao tako brzo kao sada“, priznao je Šostakovič. Prije evakuacije u oktobru napisana su prva tri stava simfonije (prilikom rada na drugom stavu blokada se zatvorila oko Lenjingrada). Finale je završeno u decembru u Kujbiševu, gde je 5. marta 1942. godine orkestar Boljšog teatra pod dirigentskom palicom Samuila Samosuda po prvi put izveo Sedmu simfoniju. Četiri meseca kasnije, u Novosibirsku, izveo ga je Zasluženi ansambl Republike pod upravom Evgenija Mravinskog. Simfonija je počela da se izvodi u inostranstvu - premijera je održana u Velikoj Britaniji u junu, a u SAD u julu. Ali još u februaru 1942. godine, novine Izvestia objavile su Šostakovičeve reči: „Moj san je da Sedma simfonija bude izvedena u bliskoj budućnosti u Lenjingradu, u mom rodnom gradu, koji me je inspirisao da je stvorim. Blokadna premijera simfonije srodna je događajima o kojima su se u davna vremena smišljale legende koje su se prenosile s koljena na koljeno.

Glavni „lik“ koncerta bio je Veliki simfonijski orkestar Lenjingradskog radio komiteta - tako se zvao sadašnji Akademski simfonijski orkestar Sankt Peterburgske filharmonije tokom ratnih godina. Njegova je sudbina imala čast da prvi odsvira Šostakovičevu Sedmu simfoniju u Lenjingradu. Međutim, alternative nije bilo - nakon početka blokade, ispostavilo se da je ova grupa jedini simfonijski orkestar koji je ostao u gradu. Za izvođenje simfonije bila je potrebna proširena kompozicija - ansamblu su dodijeljeni muzičari s fronta. U Lenjingrad su mogli da dostave samo partituru simfonije - delovi su ispisani na licu mesta. U gradu su se pojavili plakati.

Dana 9. avgusta 1942. - na dan koji je nemačka komanda ranije objavila kao datum ulaska u Lenjingrad - održana je lenjingradska premijera Lenjingradske simfonije pod dirigentskom palicom Carla Eliasberga u Velikoj sali Filharmonije. Koncert je održan, prema riječima dirigenta, “ispred potpuno prepune dvorane” (sigurnost je bila osigurana sovjetskom artiljerijskom vatrom) i prenosio se na radiju. “Prije koncerta... gore su postavili reflektore kako bi zagrijali binu, da bi zrak bio topliji. Kada smo otišli do naših konzola, reflektori su bili ugašeni. Čim se pojavio Karl Iljič, začuo se zaglušujući aplauz, cela publika je ustala da ga pozdravi... A kada smo svirali, i mi smo dobili ovacije... Odnekud se iznenada pojavila devojka sa buketom svežeg cveća. . Bilo je tako nevjerovatno!.. U bekstejdž su svi pohrlili da se zagrle i ljube. Bio je to sjajan odmor. Ipak, stvorili smo čudo. Tako je naš život počeo da se nastavlja. Vaskrsli smo”, prisjetila se Ksenija Matus, učesnica premijere. U avgustu 1942. orkestar je izveo simfoniju 6 puta, četiri puta u Velikoj sali Filharmonije.

"Ovaj dan živi u mom sećanju i zauvek ću zadržati osećaj duboke zahvalnosti prema vama, divljenja zbog vaše odanosti umetnosti, vašeg umetničkog i građanskog podviga", napisao je Šostakovič orkestru povodom 30. godišnjice opsade Sedma simfonija. Godine 1942, u telegramu Karlu Elijasbergu, kompozitor je bio kraći, ali ništa manje elokventan: „Dragi prijatelju. Hvala vam puno. Prenesite moju toplu zahvalnost svim izvođačima orkestra. Zelim ti zdravlje i srecu. Zdravo. Šostakoviča."

„Dogodila se stvar bez presedana, koja nije značajna ni u istoriji ratova ni u istoriji umetnosti – „duet“ simfonijskog orkestra i artiljerijske simfonije. Zastrašujuće protivbaterijsko oružje pokrivalo je jednako strašno oružje - Šostakovičevu muziku. Niti jedna granata nije pala na Trg umjetnosti, ali je lavina zvukova pala na glave neprijatelja sa radija i zvučnika u zadivljujućem sveosvajajućem potoku, dokazujući da je duh primarni. Ovo su bile prve salve ispaljene na Rajhstag!”

E. Lind, tvorac Muzeja Sedme simfonije,

o danu premijere opsade

9. avgusta 1942. u opkoljenom Lenjingradu izvedena je čuvena Šostakovičeva Sedma simfonija, koja je od tada dobila drugo ime „Lenjingrad“.

Premijera simfonije, koju je kompozitor počeo pisati još 1930-ih, održana je u gradu Kuibyshev 5. marta 1942. godine.

Bile su to varijacije na stalnu temu u obliku pasakalje, po konceptu slične Bolerou Mauricea Ravela. Jednostavna tema, u početku bezazlena, koja se razvijala u pozadini suvog udaranja u bubanj, na kraju je prerasla u užasan simbol potiskivanja. Šostakovič je 1940. godine pokazao ovu kompoziciju svojim kolegama i studentima, ali je nije objavio niti javno izveo. U septembru 1941. godine, u već opkoljenom Lenjingradu, Dmitrij Dmitrijevič je napisao drugi dio i počeo raditi na trećem. Napisao je prva tri stavka simfonije u Benoisovoj kući na Kamennoostrovskom prospektu. Kompozitor i njegova porodica su 1. oktobra odvedeni iz Lenjingrada; nakon kratkog boravka u Moskvi odlazi u Kujbišev, gdje je simfonija završena 27. decembra 1941. godine.

Premijera djela održana je 5. marta 1942. u Kujbiševu, gdje je u to vrijeme evakuisana trupa Boljšoj teatra. Sedmu simfoniju prvi put je u Kujbiševskom pozorištu opere i baleta izveo orkestar Boljšoj teatra SSSR pod dirigentskom palicom Samuila Samosuda. 29. marta, pod dirigentskom palicom S. Samosuda, simfonija je prvi put izvedena u Moskvi. Nešto kasnije, simfoniju je izveo Lenjingradski filharmonijski orkestar pod dirigentskom palicom Evgenija Mravinskog, koji je tada bio evakuisan u Novosibirsku.

9. avgusta 1942. izvedena je Sedma simfonija u opkoljenom Lenjingradu; Orkestrom Lenjingradskog radio komiteta dirigovao je Karl Eliasberg. U danima blokade neki muzičari su umrli od gladi. Probe su prekinute u decembru. Kada su nastavljeni u martu, samo 15 oslabljenih muzičara moglo je da svira. U maju je avion dopremio partituru simfonije u opkoljeni grad. Da bi se popunio orkestar, muzičari su morali biti opozvani iz vojnih jedinica.

Izvršenju se pridavao isključivi značaj; na dan prvog pogubljenja, sve artiljerijske snage Lenjingrada poslate su na suzbijanje neprijateljskih vatrenih tačaka. Uprkos bombama i vazdušnim udarima, svi lusteri u Filharmoniji su bili upaljeni. Sala Filharmonije bila je puna, a publika je bila veoma raznolika: naoružani mornari i pešaci, kao i vojnici PVO obučeni u dukseve i mršaviji redovnici Filharmonije.

Šostakovičevo novo delo imalo je snažan estetski uticaj na mnoge slušaoce, rasplakavši ih ne skrivajući suze. Sjajna muzika odražava objedinjujući princip: vjeru u pobjedu, žrtvu, bezgraničnu ljubav prema svom gradu i zemlji.

Tokom izvođenja, simfonija je emitovana na radiju, kao i preko zvučnika gradske mreže. Čuli su ga ne samo stanovnici grada, već i njemačke trupe koje su opsjedale Lenjingrad. Mnogo kasnije, dvojica turista iz DDR-a koji su pronašli Eliasberga priznali su mu: „Onda smo 9. avgusta 1942. shvatili da ćemo izgubiti rat. Osetili smo tvoju snagu, sposobnu da pobedi glad, strah, pa i smrt...”

Film Lenjingradska simfonija posvećen je istoriji izvođenja simfonije. Vojnik Nikolaj Savkov, artiljerac 42. armije, napisao je pesmu tokom tajne operacije „Škvala“ 9. avgusta 1942. godine, posvećenu premijeri 7. simfonije i samoj tajnoj operaciji.

Godine 1985. na zidu Filharmonije postavljena je spomen ploča sa tekstom: „Ovde, u Velikoj sali Lenjingradske filharmonije, 9. avgusta 1942. godine orkestar Lenjingradskog radio komiteta pod upravom dirigenta K. I. Eliasberga izveo Sedmu (Lenjingradsku) simfoniju D. D. Šostakoviča.”

“... kada kao znak početka

dirigentska palica ruža,

iznad prednje ivice, kao grom, veličanstveno

još jedna simfonija je počela -

simfonija naših gardijskih oružja,

da neprijatelj ne napadne grad,

kako bi grad mogao slušati Sedmu simfoniju. ...

A u sali je metež,

A duž fronta je oluja. ...

I kada su ljudi otišli u svoje stanove,

puna visokih i ponosnih osećanja,

vojnici su spustili svoje cijevi,

štiteći Trg umjetnosti od granatiranja.”

Nikolaj Savkov

9. avgusta 1942. godine u sali Lenjingradske filharmonije održana je izvedba Sedme simfonije Dmitrija Dmitrijeviča Šostakoviča.

U prvim nedeljama Velikog domovinskog rata, koji je Šostakovič upoznao u svom rodnom Lenjingradu, počeo je da piše Sedmu simfoniju, koja je postala jedno od njegovih najvažnijih dela. Kompozitor je radio sa izuzetnom marljivošću i stvaralačkim entuzijazmom, iako je simfoniju uspeo da napiše u naletima. Zajedno s drugim Lenjingradcima, Dmitrij Dmitrijevič je učestvovao u odbrani grada: radio je na izgradnji protutenkovskih utvrđenja, bio je član vatrogasne brigade, noću je dežurao na tavanima i krovovima kuća, gaseći zapaljive bombe. . Do sredine septembra Šostakovič je završio dva stava simfonije, a 29. septembra završio je treći stav.

Sredinom oktobra 1941. on i njegovo dvoje male dece evakuisani su iz blokiranog grada u Kujbišev, gde je nastavio da radi na simfoniji. U decembru je napisan završni dio i počele su pripreme za produkciju. Premijera Sedme simfonije održana je 5. marta 1942. u Kujbiševu, na sceni Opere i Baleta, u izvedbi orkestra Boljšoj teatra pod dirigentskom palicom S. A. Samosuda. 29. marta 1942. godine simfonija je izvedena u Moskvi.

Inicijator i organizator izvođenja Sedme simfonije u opkoljenom Lenjingradu bio je glavni dirigent Boljšoj simfonijskog orkestra Lenjingradskog radio komiteta K. I. Eliasberg. U julu je partitura specijalnim avionom dopremljena u Lenjingrad i počele su probe. Za izvođenje simfonije bio je neophodan pojačan orkestar, pa je uloženo mnogo posla na pronalaženju preživelih muzičara u samom Lenjingradu i na najbližoj liniji fronta.

9. avgusta 1942. godine u prepunoj sali Lenjingradske filharmonije izvedena je Sedma simfonija. Tokom 80 minuta, dok je svirala muzika, neprijateljsko oružje je bilo tiho: artiljeri koji su branili grad dobili su naređenje od komandanta Lenjingradskog fronta L. A. Govorova da po svaku cenu suzbiju vatru nemačkih topova. Operacija gašenja vatre neprijateljskih baterija nazvana je “Škval”. Tokom izvođenja, simfonija je emitovana na radiju, kao i preko zvučnika gradske mreže. Čuli su je ne samo stanovnici grada, već i njemačke trupe koje su opsjedale Lenjingrad. Šostakovičevo novo djelo šokiralo je slušaoce, ulilo povjerenje i dalo snagu braniocima grada.

Kasnije su simfoniju snimili mnogi izvanredni dirigenti, kako u SSSR-u, tako iu inostranstvu. Balet „Lenjingradska simfonija“ postavljen je na muziku 1. stava simfonije, koja je postala nadaleko poznata.

Sedma („Lenjingradska“) simfonija D. D. Šostakoviča s pravom je ne samo jedno od najvažnijih umetničkih dela ruske kulture 20. veka, već i muzički simbol opsade Lenjingrada.

Lit.: Akopjan L. O. Dmitrij Šostakovič. Iskustvo u fenomenologiji kreativnosti. Sankt Peterburg, 2004; Lind E. A. “Sedmi...”. Sankt Peterburg, 2005; Lukjanova N.V. Dmitrij Dmitrijevič Šostakovič. M., 1980; Djelo Petrova V. O. Šostakoviča u pozadini istorijske stvarnosti 20. vijeka. Astrakhan, 2007; Kentova S. M. Šostakoviča u Petrogradu-Lenjingradu. L., 1979.