Fantazija (od starogrčkog φανταστική - umjetnost mašte, fantazija) je žanr i kreativna metoda u fikciji, kinematografiji, vizualnoj i drugim oblicima umjetnosti, koju karakterizira korištenje fantastične pretpostavke, „elementa izvanrednog“, kršenja granica stvarnosti i prihvaćenih konvencija. Moderna fantastika uključuje žanrove kao što su naučna fantastika, fantazija, horor, magični realizam i mnoge druge.

Poreklo fikcije

Počeci fantazije leže u postmitotvornoj folklornoj svijesti, prvenstveno u bajkama.

Fantazija se izdvaja kao posebna vrsta umjetničkog stvaralaštva jer se folklorni oblici udaljavaju od praktičnih zadataka mitološkog poimanja stvarnosti (najstariji kosmogonijski mitovi su u suštini nefantastični). Primitivni pogled na svijet sudara se s novim idejama o stvarnosti, mitski i stvarni planovi se miješaju, a ova mješavina je čisto fantastična. Fantazija je, kako kaže Olga Freidenberg, “prva generacija realizma”: karakterističan znak invazije realizma u mit je pojava “fantastičnih stvorenja” (božanstava koja kombinuju životinjske i ljudske osobine, kentaura itd.). Primarni žanrovi fantazije, utopije i fantastičnog putovanja ujedno su bili i najstariji oblici pripovijedanja kao takvi, posebno u Homerovoj Odiseji. Radnja, slike i događaji Odiseje početak su sve zapadnoevropske književne fikcije.

Međutim, sudar mimeze sa mitom, koji proizvodi efekat fantazije, do sada je bio nehotičan. Prvi koji ih je namjerno spojio, a samim tim i prvi svjesni fantazist, je Aristofan.

Fantazija u antičkoj književnosti

U helenističkoj eri, Hekatej od Abdere, Euhemer i Jambul su u svojim djelima kombinirali žanrove fantastičnog putovanja i utopije.

U rimsko doba, trenutak društveno-političke utopije karakteristične za helenistička pseudo-putovanja već je ispario; Ostao je samo niz fantastičnih avantura u različitim dijelovima svijeta i šire - na Mjesecu, u kombinaciji s temom ljubavne priče. Ova vrsta uključuje “Nevjerovatne avanture s druge strane Thulea” Anthonyja Diogenesa.

Na mnogo načina, nastavak tradicije fantastičnog putovanja je Pseudo-Kalistenov roman „Istorija Aleksandra Velikog“, gde se junak nalazi u carstvu divova, patuljaka, ljudoždera, nakaza, u oblasti sa čudnim prirode, sa neobičnim životinjama i biljkama. Mnogo prostora je posvećeno čudima Indije i njenim „golim mudracima“, bramanima. Mitološki prototip svih ovih bajkovitih lutanja, posjeta zemlji blaženih, nije zaboravljen.

Fantazija u srednjovjekovnoj književnosti

Tokom ranog srednjeg vijeka, otprilike od 5. do 11. stoljeća, došlo je do, ako ne odbacivanja, onda barem potiskivanja čudesnog, osnove fantastičnog. U 12. i 13. veku, prema Jacquesu Le Goffu, „došlo je do istinske invazije čudesnog u naučnu kulturu“. U to vrijeme pojavile su se jedna za drugom takozvane "knjige čuda" (Gervasius of Tilbury, Marco Polo, Raymond Lull, John Mandeville, itd.), Oživljavajući žanr paradoksografije.

Fantazija u renesansi

Razvoj fantazije u doba renesanse upotpunjuju “Don Kihot” M. Servantesa, parodija na fantaziju o viteštvu i istovremeno početak realističkog romana, i “Gargantua i Pantagruel” F. Rabelaisa, koji koristi profani jezik viteškog romana za razvoj humanističke utopije i humanističke satire. U Rabelaisu nalazimo (poglavlja o opatiji Theleme) jedan od prvih primjera fantastičnog razvoja utopijskog žanra, iako izvorno nesvojstven: uostalom, među osnivačima žanra, T. More (1516) i T. Campanella (1602), utopija gravitira ka didaktičkoj raspravi i samo je u “Novoj Atlantidi” F. Bacona naučno-fantastična igra mašte. Primjer tradicionalnije kombinacije fantazije sa snom o bajkovitom kraljevstvu pravde je “Oluja” W. Shakespearea.

Fantazija u 17. i 18. veku

Do kraja 17. stoljeća, manirizam i barok, kojima je fantazija bila stalna pozadina, dodatna umjetnička ravan (istovremeno dolazi do estetizacije percepcije fantazije, gubitka živog osjećaja za čudesno) , zamijenjen je klasicizmom, koji je bio inherentno stran fantaziji: njegova privlačnost mitu bila je potpuno racionalistička.

Francuske „tragične priče” 17. veka crpe materijal iz hronika i prikazuju kobne strasti, ubistva i okrutnosti, opsednutost đavolom itd. To su daleki prethodnici dela Markiza de Sada kao romanopisca i „crnog romana” općenito, kombinirajući paradoksografsku tradiciju s narativnom fikcijom. Paklene teme u pobožnom okviru (priča o borbi sa strašnim strastima na putu služenja Bogu) pojavljuju se u romanima biskupa Jean-Pierrea Camusa.

Fantazija u romantizmu

Za romantičare, dualnost se pretvara u podvojenost ličnosti, što vodi u poetski blagotvorno „sveto ludilo“. “Utočište u carstvu fantazije” tražili su svi romantičari: među “Jeniansima” fantazija, odnosno težnja mašte u transcendentalni svijet mitova i legendi, bila je iznesena kao uvod u viši uvid, kao životni program - relativno prosperitetan (zbog romantične ironije) kod L. Tiecka, patetičan i tragičan u Novalisa, čiji je “Heinrich von Ofterdingen” primjer ažurirane fantastične alegorije, shvaćene u duhu potrage za nedostižnim i neshvatljivim idealno-duhovnog sveta.

Romantičnu fikciju sintetizirao je rad E. T. A. Hoffmanna: evo gotičkog romana („Đavolji eliksir“), književne bajke („Gospodar buva“, „Orašar i kralj miševa“) i očaravajuće fantazmagorije („Princeza Brambila“), i realistična priča sa fantastičnom pozadinom („Izbor mladenke“, „Zlatni lonac“).

Fantazija u realizmu

U eri realizma fikcija se ponovo našla na periferiji književnosti, iako je često korištena u satirične i utopijske svrhe (kao u pričama Dostojevskog „Bobok“ i „San smiješnog čovjeka“). Istovremeno je rođena i sama naučna fantastika, koja u delima epigona romantizma Ž. Verna („Pet nedelja u balonu“, „Putovanje u centar Zemlje“, „Sa Zemlje na Mesec, ” “Dvadeset hiljada milja pod morem”, “Misteriozno ostrvo”, “Robur Osvajač”) i izvanredni realista H. Wells u osnovi je izolovan od opšte fantazijske tradicije; prikazuje stvarni svijet, transformiran naukom (u dobru ili zlu) i koji se otvara istraživačevom pogledu na nov način. (Istina, razvoj svemirske naučne fantastike dovodi do otkrivanja novih svjetova, neizbježno nekako povezanih s tradicionalnim svijetom bajki, ali ovo je trenutak koji dolazi.)

Više o žanru

Pitanje izdvajanja fantazije kao nezavisnog koncepta nametnulo se kao rezultat razvoja u drugoj polovini 19. i početkom 20. veka. književnost čvrsto povezana sa naučnim i tehnološkim napretkom. Radnja naučnofantastičnih dela zasnivala se na naučnim otkrićima, izumima, tehničkim predviđanjima... Herbert Vels i Žil Vern postali su priznati autoriteti naučne fantastike tih decenija. Sve do sredine 20. veka. naučna fantastika stajala je donekle odvojeno od ostatka književnosti: bila je previše blisko povezana sa naukom. To je teoretičarima književnog procesa dalo osnova da tvrde da je fantazija sasvim posebna vrsta književnosti, koja postoji po svojstvenim pravilima i koja sebi postavlja posebne zadatke.

Nakon toga, ovo mišljenje je poljuljano. Tipična je izjava poznatog američkog pisca naučne fantastike Raya Bradburyja: “Fikcija je književnost”. Drugim riječima, nema značajnih particija. U drugoj polovini 20. veka. prethodne teorije postepeno su se povlačile pod naletom promena koje su se dešavale u naučnoj fantastici.

Prvo, koncept "fantazije" počeo je da uključuje ne samo samu "naučnu fantastiku", tj. djela koja se u osnovi vraćaju na primjere proizvodnje Juulverne i Wells. Pod istim krovom bili su tekstovi vezani za “horor” (horor književnost), misticizam i fantaziju (magijska, magična fikcija).

Drugo, značajne promjene dogodile su se iu naučnoj fantastici: „novi val“ američkih pisaca naučne fantastike i „četvrti val“ u SSSR-u (1950-1980-ih godina 20. stoljeća) vodili su aktivnu borbu za uništavanje granica „naučne fantastike“. geto” naučne fantastike, njeno stapanje sa književnošću “mainstream”, uništavanje neizrečenih tabua koji su dominirali klasičnom naučnom fantastikom starog stila. Brojni trendovi u “nefantastičnoj” književnosti na ovaj ili onaj način stekli su profanski zvuk i posudili ambijent naučne fantastike. Među njima se prepoznaju romantična književnost, književna bajka (E. Schwartz), fantazmagorija (A. Green), ezoterični roman (P. Coelho, V. Pelevin), mnogi tekstovi koji leže u tradiciji postmodernizma (npr. Mantissa Fowles). pisci naučne fantastike kao „njihovi „ili „skoro naši”, tj. granična, koja leži u širokoj zoni, koja je pokrivena sferama uticaja i „mainstream“ književnosti i fantazije.

Krajem 20. i prvim godinama 21. vijeka. Sve je veća destrukcija koncepata "fantastika" i "naučna fantastika", poznatih fantastičnoj literaturi. Stvorene su mnoge teorije koje su na ovaj ili onaj način dodijelile striktno definirane granice ovim vrstama fikcije. Ali za šireg čitaoca sve je bilo jasno iz okoline: fantazija je tamo gde su vradžbine, mačevi i vilenjaci; Naučna fantastika je tamo gdje su roboti, zvjezdani brodovi i blasteri.

Postepeno se pojavila „naučna fantazija“, tj. “naučna fantazija” koja je savršeno kombinovala vještičarenje sa zvjezdanim brodovima, a mačeve s robotima. Rođena je posebna vrsta fikcije - "alternativna istorija", koja je kasnije dopunjena "kriptoistorijom". U oba slučaja, pisci naučne fantastike koriste i uobičajeni ambijent naučne fantastike i fantazije, pa ih čak kombinuju u neraskidivu celinu. Pojavili su se pravci u kojima pripadnost naučnoj fantastici ili fantaziji uopšte nije posebno važna. U anglo-američkoj književnosti to je prvenstveno cyberpunk, au ruskoj literaturi turborealizam i „sveta fantazija“.

Kao rezultat toga, nastala je situacija u kojoj su se pojmovi naučne fantastike i fantazije, koji su prethodno čvrsto dijelili fantastičnu književnost na dva, zamaglili do krajnjih granica.

Fantazija - žanrovi i podžanrovi

Poznato je da se naučna fantastika može podijeliti u različite smjerove: fantastika i naučna fantastika, teška naučna fantastika, svemirska fantastika, borbe i humor, ljubavni i društveni, misticizam i horor.

Možda su ovi žanrovi, ili podvrste naučne fantastike kako ih još nazivaju, daleko najpoznatiji u svojim krugovima. Pokušajmo okarakterizirati svaku od njih posebno.

Naučna fantastika (SF)

Dakle, naučna fantastika je žanr književnosti i filma koji opisuje događaje koji se dešavaju u stvarnom svetu i koji se u bilo kom značajnom pogledu razlikuju od istorijske stvarnosti.

Te razlike mogu biti tehnološke, naučne, društvene, istorijske i bilo koje druge, ali ne i magijske, jer se u suprotnom gubi cijela namjera koncepta “naučne fantastike”. Drugim riječima, naučna fantastika odražava uticaj naučnog i tehnološkog napretka na svakodnevni i poznati život osobe. Među popularnim zapletima djela ovog žanra su letovi na nepoznate planete, pronalazak robota, otkrivanje novih oblika života, pronalazak novog oružja itd.

Među ljubiteljima ovog žanra popularna su sljedeća djela: "Ja, robot" (Azeik Asimov), "Pandorina zvijezda" (Peter Hamilton), "Pokušaj bijega" (Boris i Arkadij Strugacki), "Crveni Mars" (Kim Stanley Robinson ) i mnoge druge divne knjige.

Filmska industrija je također proizvela mnoge filmove u žanru naučne fantastike. Među prvim stranim filmovima objavljen je film Georgesa Miliesa “Put na Mjesec”. Snimljen je 1902. godine i zaista se smatra najpopularnijim filmom koji se prikazuje na velikom platnu.

Možete primijetiti i druge filmove u žanru naučne fantastike: “District No. 9” (SAD), “The Matrix” (SAD), legendarni “Aliens” (SAD). Međutim, ima i filmova koji su takoreći postali klasici žanra.

Među njima: “Metropolis” (Fritz Lang, Njemačka), snimljen 1925. godine, zadivljen svojom idejom i predstavom o budućnosti čovječanstva.

Još jedno filmsko remek-djelo koje je postalo klasik je “2001: Odiseja u svemiru” (Stanley Kubrick, SAD), objavljeno 1968. godine. Ova slika priča priču o vanzemaljskim civilizacijama i uvelike podsjeća na naučnu građu o vanzemaljcima i njihovim životima - za gledaoce davne 1968. godine ovo je zaista nešto novo, fantastično, nešto što nikada ranije nisu vidjeli ili čuli. Naravno, ne možemo zanemariti Ratove zvijezda.

Teška naučna fantastika kao podžanr SF-a

Naučna fantastika ima takozvani podžanr ili podtip koji se zove “tvrda naučna fantastika”. Teška naučna fantastika se razlikuje od tradicionalne naučne fantastike po tome što se naučne činjenice i zakoni ne iskrivljuju tokom naracije.

Odnosno, možemo reći da je osnova ovog podžanra prirodnonaučna baza znanja i čitava radnja je opisana oko određene naučne ideje, čak i fantastične. Priča u ovakvim radovima je uvijek jednostavna i logična, zasnovana na nekoliko naučnih pretpostavki - vremeplov, super-brzo kretanje u prostoru, ekstrasenzorna percepcija itd.

Svemirska fantastika, još jedan podžanr SF-a

Svemirska fantastika je podžanr naučne fantastike. Njegova karakteristična karakteristika je da se glavna radnja odvija u svemiru ili na raznim planetama u Sunčevom sistemu ili šire.

Postoji podjela svemirske fikcije na vrste: planetarni roman, svemirska opera, svemirska odiseja. Razgovarajmo o svakoj vrsti detaljnije.

1. Svemirska odiseja. Dakle, Odiseja u svemiru je priča u kojoj se radnje najčešće odvijaju na svemirskim brodovima (brodovima), a junaci trebaju završiti globalnu misiju, čiji ishod određuje sudbinu osobe.
2. Planetarni roman. Planetarni roman je mnogo jednostavniji po vrsti razvoja događaja i složenosti radnje. U osnovi, sva radnja je ograničena na jednu određenu planetu koju naseljavaju egzotične životinje i ljudi. Mnogo radova u ovoj vrsti žanra posvećeno je dalekoj budućnosti u kojoj se ljudi kreću između svjetova na svemirskom brodu i to je normalna pojava; neka rana svemirska fantastika opisuju jednostavnije zaplete s manje realističnim metodama kretanja. Međutim, cilj i glavna tema planetarnog romana isti su za sva djela - avanture junaka na određenoj planeti.
3. Svemirska opera. Svemirska opera je podjednako zanimljiva podvrsta naučne fantastike. Njegova glavna ideja je sazrijevanje i rast sukoba između heroja uz korištenje moćnog visokotehnološkog oružja budućnosti za osvajanje Galaksije ili oslobađanje planete od svemirskih vanzemaljaca, humanoida i drugih svemirskih stvorenja. Likovi u ovom kosmičkom sukobu su herojski. Glavna razlika između svemirske opere i naučne fantastike je u tome što postoji gotovo potpuno odbacivanje naučne osnove radnje.

Među djelima svemirske fantastike koja zaslužuju pažnju su sljedeća: "Izgubljeni raj", "Apsolutni neprijatelj" (Andrei Livadny), "Čelični pacov spašava svijet" (Harry Harrison), "Kraljevi zvijezda", "Povratak u zvijezde” (Edmond Hamilton), “Autostoperski vodič kroz galaksiju” (Douglas Adams) i druge divne knjige.

A sada zabilježimo nekoliko svijetlih filmova u žanru "svemirske naučne fantastike". Naravno, ne možemo zanemariti poznati film “Armagedon” (Michael Bay, SAD, 1998); "Avatar" (Džejms Kameron, SAD, 2009), koji je razneo ceo svet, odlikuje se neobičnim specijalnim efektima, živopisnim slikama, bogatom i neobičnom prirodom nepoznate planete; “Starship Troopers” (Paul Verhoeven, SAD, 1997), takođe popularan film svog vremena, iako su mnogi filmofili danas spremni da ovu sliku pogledaju više puta; Nemoguće je ne spomenuti sve dijelove (epizode) “Ratova zvijezda” Georgea Lucasa; po mom mišljenju, ovo remek djelo naučne fantastike će biti popularno i zanimljivo gledaocima u svakom trenutku.

Borbena fantazija

Borbena fikcija je vrsta (podžanr) fikcije koja opisuje vojne akcije koje se odvijaju u dalekoj ili ne tako dalekoj budućnosti, a sve se radnje odvijaju uz pomoć super-moćnih robota i najnovijeg oružja nepoznatog čovjeku danas.

Ovaj žanr je prilično mlad, njegovo porijeklo seže u sredinu 20. vijeka za vrijeme vrhunca Vijetnamskog rata. Štaviše, napominjem da je borbena naučna fantastika postala popularna, a broj radova i filmova se povećao, direktno proporcionalno porastu sukoba u svijetu.

Među popularnim autorima koji predstavljaju ovaj žanr su: Joe Haldeman “Infinity War”; Harry Harrison "Čelični pacov", "Bil - heroj galaksije"; domaći autori Aleksandar Zorich „Sutrašnji rat“, Oleg Markelov „Adekvatnost“, Igor Pol „Anđeo čuvar 320“ i drugi divni autori.

Snimljeno je dosta filmova u žanru „borbene naučne fantastike”: „Smrznuti vojnici” (Kanada, 2014), „Edge of Tomorrow” (SAD, 2014), Zvjezdane staze: U tamu (SAD, 2013).

Humorna fikcija

Humorna fikcija je žanr u kojem se neobični i fantastični događaji prikazuju u humorističnoj formi.

Humorna fikcija poznata je od antike i razvija se u naše vrijeme. Među predstavnicima humorističke fikcije u književnosti najupečatljiviji su naša voljena braća Strugacki „Ponedeljak počinje subotom“, Kir Buličev „Čuda u Gusljaru“, kao i strani autori humoristične proze Prudčet Teri Dejvid Džon „Obući ću Ponoć“, Bester Alfred „Hoćeš li čekati?“, Bison Terry Ballantine „Prave se od mesa“.

Romantična fantastika

Romantična fantastika, romantična avanturistička djela.

Ova vrsta fikcije uključuje ljubavne priče sa izmišljenim likovima, magične zemlje koje ne postoje, prisustvo u opisu divnih amajlija sa neobičnim svojstvima, i, naravno, sve ove priče imaju sretan kraj.

Naravno, ne možemo zanemariti filmove snimljene u tom žanru. Evo nekih od njih: „Čudni slučaj Benjamina Buttona“ (SAD, 2008), „Žena vremenskog putnika (SAD, 2009), „Ona“ (SAD, 2014).

Društvena fikcija

Socijalna fantastika je vrsta naučnofantastične literature u kojoj glavnu ulogu imaju odnosi među ljudima u društvu.

Glavni akcenat je na stvaranju fantastičnih motiva kako bi se prikazao razvoj društvenih odnosa u nerealnim uslovima.

U ovom žanru su napisana sljedeća djela: braća Strugacki „Propaćeni grad“, „Sat bika“ I. Efremova, H. Wells „Vremenska mašina“, „Farenhajt 451“ Reja Bredberija. Bioskop ima i filmove u žanru društvene naučne fantastike: “The Matrix” (SAD, Australija, 1999), “Dark City” (SAD, Australija, 1998), “Youth” (SAD, 2014).

Kao što vidite, naučna fantastika je toliko svestran žanr da svako može da izabere ono što mu po duhu, prirodi odgovara i daće mu priliku da uroni u magičan, neobičan, užasan, tragičan, visokotehnološki svet budućnosti. i neobjašnjivo za nas - obične ljude.

Koja je razlika između fantazije i naučne fantastike?

Riječ "fantazija" dolazi nam iz grčkog jezika, gdje "fantastike" znači "umjetnost zamišljanja". "Fantazija" dolazi od engleskog "fantazija" (kalk od grčkog "fantazija"). Doslovni prijevod je "ideja, mašta". Ključne riječi ovdje su umjetnost i mašta. Umjetnost podrazumijeva određene obrasce i pravila za građenje žanra, a mašta je neograničena, letovi mašte ne podliježu zakonima.

Naučna fantastika je oblik odraza okolnog svijeta u kojem se na osnovu stvarnih ideja o njemu stvara slika Univerzuma koja je logički nespojiva sa stvarnošću. Fantazija je vrsta naučne fantastike, vrsta fantastične umjetnosti, čija djela prikazuju izmišljene događaje u svjetovima čije je postojanje logično nemoguće objasniti. Osnova fantazije je mistični, iracionalni princip.

Svet fantazije je određena pretpostavka. Autor vodi svog čitaoca na putovanje kroz vreme i prostor. Uostalom, žanr se zasniva na slobodnom letu fantazije. Lokacija ovog svijeta nije navedena ni na koji način. Njegovi fizički zakoni ne mogu se objasniti realnošću našeg svijeta. Magija i magija su norma opisanog svijeta. “Čuda” fantazije djeluju prema vlastitom sistemu, poput zakona prirode.

Junaci savremenih naučnofantastičnih dela, po pravilu, suprotstavljaju se čitavom društvu. Možda se bore protiv mega-korporacije ili totalitarne države koja vlada društvom. Fantazija je izgrađena na antitezi dobra i zla, harmonije i haosa. Junak odlazi na dalek put tražeći istinu i pravdu. Često radnja počinje nekim incidentom koji budi sile zla. Junaku se suprotstavljaju ili mu pomažu mitska izmišljena bića, koja se uvjetno mogu ujediniti u određene „rase“ (vilenjaci, orkovi, patuljci, trolovi itd.). Klasičan primjer žanra fantastike je “Gospodar prstenova” J. R. R. Tolkiena.

zaključci

1. Riječ "fantazija" prevodi se kao "umjetnost zamišljanja", a "fantazija" je "reprezentacija", "mašta".
2. Karakteristična karakteristika fikcija je prisustvo fantastične pretpostavke: šta bi svet postao pod određenim uslovima. Autor fantazije opisuje alternativnu stvarnost koja nije povezana sa postojećom stvarnošću. Zakoni svijeta fantazije predstavljeni su kao datost, bez ikakvog objašnjenja. Postojanje magijskih i mitskih rasa je norma.
3. U naučnofantastičnim djelima, po pravilu, postoji sukob između normi nametnutih društvu i želje protagonista za slobodom. Odnosno, heroji brane svoju različitost. U fantastičnim djelima, glavni sukob je povezan s sukobom svjetlosnih i tamnih sila.

Filmska fikcija

Kinematografija je pravac i žanr umjetničke kinematografije koji se može okarakterizirati povećanim nivoom konvencije. Slike, događaji i okruženje naučnofantastičnih filmova često se namjerno uklanjaju iz svakodnevne stvarnosti - to se može učiniti i radi postizanja specifičnih umjetničkih ciljeva, koje je filmskim stvaraocima pogodnije ostvariti sredstvima fantazije nego sredstvima realistične kinematografije. , ili jednostavno za zabavu gledaoca (ovo drugo je tipično prvenstveno za žanrovske filmove). film).

Priroda konvencije ovisi o određenom pokretu ili žanru - naučna fantastika, fantazija, horor, fantazmagorija - ali sve se može široko shvatiti kao filmska fantastika. Postoji i uži pogled na filmsku fikciju kao masovni čisto komercijalni žanr filma; Prema ovom mišljenju, 2001: Odiseja u svemiru nije naučna fantastika. Ovaj članak koristi široko razumijevanje filmske fikcije kako bi pružio potpunije razumijevanje teme.

Evolucija filmske fantastike uvelike je pratila evoluciju naučnofantastične literature koja se mnogo dinamičnije razvijala. Međutim, kinematografija je od samog početka posjedovala kvalitetu vizualnosti, koje je pisana literatura praktički lišena. Pokretnu sliku gledalac percipira kao autentičnu, postoji ovdje i sada, a osjećaj autentičnosti ne ovisi o tome koliko je fantastična radnja koja se odvija na ekranu. Ovo svojstvo gledateljeve percepcije filma dobilo je poseban značaj nakon pojave specijalnih efekata.

Filmska fikcija aktivno koristi mitologiju tehničke ere. Mitologija je dio naučnofantastičnih filmova.

Uvod

Svrha ovog rada je analizirati karakteristike upotrebe naučne terminologije u romanu “Hiperboloid inženjera Garina” A.N. Tolstoj.

Tema nastavnog projekta je izuzetno relevantna, jer u naučnoj fantastici često vidimo upotrebu terminologije drugačije prirode, što je norma za ovu vrstu literature. Ovakav pristup je posebno karakterističan za žanr “tvrde” naučne fantastike, kojem je roman A.N. Tolstoja "Hiperboloid inženjera Garina".

Predmet rada – pojmovi u naučnofantastičnim djelima

U prvom poglavlju razmatramo karakteristike naučne fantastike i njene vrste, kao i specifičnosti stila A.N. Tolstoj.

U drugom poglavlju razmatramo specifičnosti terminologije i posebnosti upotrebe terminologije u SF i romanu A.N. Tolstoja "Hiperboloid inženjera Garina".

Poglavlje 1. Naučna fantastika i njen stil

Jedinstvenost žanra naučne fantastike

Naučna fantastika (SF) je žanr u književnosti, bioskopu i drugim oblicima umetnosti, jedna od varijanti naučne fantastike. Naučna fantastika je zasnovana na fantastičnim pretpostavkama u oblasti nauke i tehnologije, uključujući i prirodne i humanističke nauke. Djela zasnovana na nenaučnim pretpostavkama pripadaju drugim žanrovima. Teme naučnofantastičnih djela su nova otkrića, izumi, činjenice nepoznate nauci, istraživanje svemira i putovanja kroz vrijeme.

Autor pojma “sci-fi” je Yakov Perelman, koji je uveo ovaj koncept 1914. godine. Prije toga, sličan termin - "fantastična naučna putovanja" - u odnosu na Wellsa i druge autore koristio je Alexander Kuprin u svom članku "Redard Kipling" (1908).

Među kritičarima i književnicima postoji mnogo debata o tome šta je naučna fantastika. Međutim, većina njih se slaže da je naučna fantastika literatura zasnovana na nekim pretpostavkama iz oblasti nauke: nastanak novog izuma, otkrivanje novih zakona prirode, ponekad čak i izgradnja novih modela društva (socijalna fikcija).

U užem smislu, naučna fantastika govori o tehnologiji i naučnim otkrićima (bilo predloženim ili već ostvarenim), njihovim uzbudljivim mogućnostima, njihovom pozitivnom ili negativnom uticaju i paradoksima koji se mogu pojaviti. SF u ovom užem smislu budi naučnu maštu, tjera nas na razmišljanje o budućnosti i mogućnostima nauke.

U širem smislu, SF je fantazija bez bajkovitog i mističnog, gdje se grade hipoteze o svjetovima bez nužno onostranih sila, a stvarni svijet se imitira. Inače, to je fantazija ili misticizam s tehničkim dodirom.

Često se SF odvija u dalekoj budućnosti, što SF čini sličnim futurologiji, nauci o predviđanju budućeg svijeta. Mnogi SF pisci posvećuju svoj rad književnoj futurologiji, pokušavajući da nagađaju i opišu stvarnu budućnost Zemlje, kao što su to činili Arthur Clarke, Stanislav Lem i dr. Drugi pisci koriste budućnost samo kao okruženje koje im omogućava da potpunije razotkriju ideju njihovog rada.

Međutim, buduća fantastika i naučna fantastika nisu potpuno ista stvar. Radnja mnogih naučnofantastičnih djela odvija se u konvencionalnoj sadašnjosti (Veliki Gusljar K. Bulycheva, većina knjiga J. Vernea, priče H. Wellsa, R. Bradburyja) ili čak prošlosti (knjige o vremenu putovanje). Istovremeno, radnja djela koja se ne odnose na naučnu fantastiku ponekad se stavlja u budućnost. Na primjer, mnoga fantastična djela odvijaju se na Zemlji koja se promijenila nakon nuklearnog rata (Shannara T. Brooksa, Wake of the Stone God F.H. Farmera, Sos-Rope P. Anthonyja). Stoga, pouzdaniji kriterij nije vrijeme radnje, već područje fantastične pretpostavke.

G. L. Oldie konvencionalno dijeli pretpostavke naučne fantastike na prirodne i humanističke nauke. Prvi uključuje uvođenje novih izuma i zakona prirode u radnju, što je tipično za tešku naučnu fantastiku. Drugi uključuje uvođenje pretpostavki u oblasti sociologije, istorije, psihologije, etike, religije, pa čak i filologije. Tako nastaju djela društvene fikcije, utopije i distopije. Štaviše, jedno djelo može kombinirati nekoliko vrsta pretpostavki istovremeno.

Kako Maria Galina piše u svom članku, „Tradicionalno se vjeruje da je naučna fantastika (SF) književnost, čija se radnja vrti oko neke vrste fantastične, ali ipak naučne ideje. Tačnije bi bilo reći da je u naučnoj fantastici prvobitno data slika svijeta logična i iznutra konzistentna. Zaplet u SF-u se obično zasniva na jednoj ili nekoliko naučnih pretpostavki (mogući su vremenska mašina, putovanje u svemiru brže od svetlosti, „naddimenzionalni tuneli“, telepatija, itd.).

Pojavu naučne fantastike izazvala je industrijska revolucija u 19. veku. U početku je naučna fantastika bila žanr književnosti koji je opisivao dostignuća nauke i tehnologije, izglede za njihov razvoj itd. Često se opisivao svijet budućnosti – najčešće u obliku utopije. Klasičan primjer ove vrste fikcije su djela Julesa Vernea.

Kasnije je razvoj tehnologije počeo da se posmatra u negativnom svetlu i doveo je do pojave distopije. A 1980-ih, njegov cyberpunk podžanr je počeo da dobija na popularnosti. U njemu visoka tehnologija koegzistira s totalnom društvenom kontrolom i moći svemoćnih korporacija. U djelima ovog žanra, osnova radnje je život marginalnih boraca protiv oligarhijskog režima, po pravilu, u uslovima potpune kibernizacije društva i društvenog propadanja. Poznati primjeri: Neuromancer Williama Gibsona.

U Rusiji je naučna fantastika postala popularan i široko razvijen žanr od 20. veka. Među najpoznatijim autorima su Ivan Efremov, braća Strugacki, Aleksandar Beljajev, Kir Buličev i drugi.

Čak iu predrevolucionarnoj Rusiji, pojedinačna naučnofantastična djela pisali su autori kao što su Thaddeus Bulgarin, V.F. Odoevsky, Valery Bryusov, K.E. Tsiolkovsky nekoliko puta je iznio svoje poglede na nauku i tehnologiju u obliku izmišljenih priča. Ali prije revolucije, SF nije bio ustaljeni žanr sa svojim redovnim piscima i obožavateljima.

U SSSR-u je naučna fantastika bila jedan od najpopularnijih žanrova. Održani su seminari za mlade pisce naučne fantastike i klubovi za ljubitelje naučne fantastike. Objavljivani su almanasi sa pričama autora početnika, poput „Sveta avantura“, a fantastične priče objavljivane su u časopisu „Tehnologija za mlade“. U isto vrijeme, sovjetska naučna fantastika bila je podvrgnuta strogim cenzurnim ograničenjima. Od nje se tražilo da zadrži pozitivan pogled na budućnost i vjeru u komunistički razvoj. Tehnička autentičnost je pozdravljena, misticizam i satira su osuđeni. Godine 1934., na kongresu Saveza pisaca, Samuil Yakovlevich Marshak definirao je žanr fantastike kao mjesto u rangu s književnošću za djecu.

Jedan od prvih u SSSR-u koji je pisao naučnu fantastiku bio je Aleksej Nikolajevič Tolstoj („Hiperboloid inženjera Garina“, „Aelita“). Filmska adaptacija Tolstojevog romana Aelita bila je prvi sovjetski naučnofantastični film. Tokom 1920-ih - 30-ih godina, desetine knjiga Aleksandra Beljajeva („Borba u zraku“, „Ariel“, „Čovjek vodozemac“, „Glava profesora Dowella“ itd.) i „alternativni geografski“ romani V. A. objavljene su Obručev („Plutonija“, „Sannikova zemlja“), satirične i fantastične priče M. A. Bulgakova („Pseće srce“, „Fatalna jaja“). Odlikovali su ih tehnička pouzdanost i interesovanje za nauku i tehnologiju. Uzor ranih sovjetskih pisaca naučne fantastike bio je H. G. Wells, koji je i sam bio socijalista i nekoliko puta je posjetio SSSR.

U 1950-im godinama, brzi razvoj astronautike doveo je do procvata „naučne fantastike kratkog dometa“ - teške naučne fantastike o istraživanju Sunčevog sistema, podvizima astronauta i kolonizaciji planeta. Autori ovog žanra su G. Gurevich, A. Kazantsev, G. Martynov i drugi.

Šezdesetih godina i kasnije, sovjetska naučna fantastika počela je da se udaljava od krutih okvira nauke, uprkos pritisku cenzure. Mnoga djela istaknutih pisaca naučne fantastike kasnog sovjetskog perioda pripadaju društvenoj naučnoj fantastici. U tom periodu pojavile su se knjige braće Strugacki, Kira Buličeva i Ivana Efremova, koje su pokretale društvena i etička pitanja i sadržavale stavove autora o čovječanstvu i državi. Često su fantastična djela sadržavala skrivenu satiru. Isti trend se odražava u naučnofantastičnim filmovima, posebno u djelima Andreja Tarkovskog (“Solaris”, “Stalker”). Paralelno s tim, u kasnom SSSR-u snimano je puno avanturističke fantastike za djecu („Avanture elektronike“, „Moskva-Kasiopeja“, „Tajna treće planete“).

Naučna fantastika je evoluirala i rasla tokom svoje istorije, stvarajući nove pravce i upijajući elemente starijih žanrova kao što su utopija i alternativna istorija.

Žanr romana koji razmatramo A.N. Tolstoj je “tvrda” naučna fantastika, pa bismo se na njemu detaljnije zadržali.

Teška naučna fantastika je najstariji i originalni žanr naučne fantastike. Njegova posebnost je striktno pridržavanje naučnih zakona poznatih u vrijeme pisanja. Djela teške naučne fantastike zasnovana su na prirodno-naučnim pretpostavkama: na primjer, naučno otkriće, izum, novina u nauci ili tehnologiji. Prije pojave drugih vrsta SF-a, zvao se jednostavno "naučna fantastika". Termin teška naučna fantastika prvi put je upotrijebljen u književnom pregledu P. Millera, objavljenom u februaru 1957. u časopisu Astounding Science Fiction.

Neke knjige Žila Verna (20.000 milja pod morem, Robur Osvajač, Od Zemlje do Meseca) i Artura Konana Dojla (Izgubljeni svet, Otrovni pojas, Marakotov ponor), dela H.G. Wellsa, Aleksandra Beljajeva nazivaju se klasicima teške naučne fantastike. Posebnost ovih knjiga bila je detaljna naučna i tehnička baza, a radnja se obično zasnivala na novom otkriću ili izumu. Autori teške naučne fantastike dali su mnoga „predviđanja“, tačno nagađajući dalji razvoj nauke i tehnologije. Tako Vern opisuje helikopter u romanu “Robur Osvajač”, avion u “Gospodaru svijeta” i let u svemir u “Sa Zemlje na Mjesec” i “Oko Mjeseca”. Wells je predvidio video komunikacije, centralno grijanje, lasere, atomsko oružje. Beljajev je 1920-ih opisao svemirsku stanicu i radio-kontrolisanu opremu.

Tvrdi SF posebno je razvijen u SSSR-u, gdje druge žanrove naučne fantastike nije dočekala cenzura. Posebno je bila rasprostranjena "naučna fantastika kratkog dometa", koja govori o događajima navodne bliske budućnosti - prije svega, kolonizaciji planeta Sunčevog sistema. Najpoznatiji primeri fikcije „kratkog dometa“ uključuju knjige G. Gureviča, G. Martynova, A. Kazanceva i rane knjige braće Strugacki („Zemlja grimiznih oblaka“, „Stažisti“). Njihove knjige govorile su o herojskim ekspedicijama astronauta na Mjesec, Veneru, Mars i asteroidni pojas. U ovim knjigama, tehnička tačnost u opisu svemirskih letova kombinovana je sa romantičnom fikcijom o strukturi susednih planeta - u to vreme još je postojala nada da će se na njima naći život.

Iako su glavna dela teške naučne fantastike nastala u 19. i prvoj polovini 20. veka, mnogi autori su se okrenuli ovom žanru u drugoj polovini 20. veka. Na primjer, Arthur C. Clarke se u svojoj seriji knjiga “Odiseja u svemiru” oslanjao na strogo naučni pristup i opisao razvoj astronautike vrlo blizak stvarnosti. Poslednjih godina, prema rečima Eduarda Gevorkjana, ovaj žanr doživljava „drugi vetar“. Primjer za to je astrofizičar Alastair Reynolds, koji uspješno kombinira tešku naučnu fantastiku sa svemirskom operom i cyberpunkom (na primjer, svi njegovi svemirski brodovi su podsvjetlosni).

Ostali žanrovi naučne fantastike su:

1) Društvena fikcija – djela u kojima je fantastični element druga struktura društva, potpuno drugačija od stvarno postojeće, ili je dovedena do krajnosti.

2) Hrono-fikcija, temporalna fikcija ili hrono-opera je žanr koji govori o putovanju kroz vrijeme. Wellsov The Time Machine se smatra ključnim djelom ovog podžanra. Iako se o putovanju kroz vreme pisalo i ranije (na primjer, Jenki iz Konektikata na dvoru kralja Artura Marka Twaina), upravo je u Vremeplovu putovanje kroz vrijeme prvo bilo namjerno i znanstveno utemeljeno, pa je stoga uređaj zapleta uveden posebno u naučnu fantastiku. .

3) Alternativna istorija - žanr koji razvija ideju da se neki događaj desio ili nije desio u prošlosti i šta bi iz toga moglo proizaći.

Prvi primjeri ove vrste pretpostavki mogu se naći mnogo prije pojave naučne fantastike. Nisu svi bili umjetnička djela – ponekad su to bila ozbiljna djela istoričara. Na primjer, istoričar Tit Livije je raspravljao o tome šta bi se dogodilo da je Aleksandar Veliki krenuo u rat protiv svog rodnog Rima. Poznati istoričar Sir Arnold Toynbee takođe je posvetio nekoliko svojih eseja makedonskom: šta bi bilo da je Aleksandar poživeo duže, i obrnuto, da ga uopšte nije bilo. Sir John Squire je objavio čitavu knjigu historijskih eseja, pod općim naslovom “Da su stvari ispale naopako”.

4) Popularnost postapokaliptičke fikcije jedan je od razloga popularnosti „stalker turizma“.

Usko povezani žanrovi, radnja djela u kojima se odvija za vrijeme ili ubrzo nakon katastrofe planetarnih razmjera (sudar s meteoritom, nuklearni rat, ekološka katastrofa, epidemija).

Post-apokaliptičnost je dobila pravi zamah tokom Hladnog rata, kada se nad čovječanstvom nadvila stvarna prijetnja nuklearnog holokausta. U tom periodu, djela kao što su “The Song of Leibowitz” V. Millera, “Dr. Bloodmoney F. Dicka, Večera u Palati perverzija Tima Powersa, Piknik pored puta Strugackih. Djela u ovom žanru nastavljaju se stvarati i nakon završetka Hladnog rata (na primjer, “Metro 2033” D. Glukhovskog).

5) Utopije i distopije su žanrovi posvećeni modeliranju društvenog poretka budućnosti. Utopije prikazuju idealno društvo koje izražava stavove autora. U distopijama postoji potpuna suprotnost idealu, užasan, obično totalitaran društveni sistem.

6) “Svemirska opera” je nazvana zabavna avanturistička naučnofantastična priča objavljena u popularnim pulp časopisima u Sjedinjenim Državama 1920-ih-50-ih godina. Ime je dao 1940. Wilson Tucker i u početku je bio prezriv epitet (po analogiji sa "sapunicom"). Međutim, s vremenom se pojam ukorijenio i prestao imati negativnu konotaciju.

Radnja “svemirske opere” odvija se u svemiru i na drugim planetama, obično u fiktivnoj “budućnosti”. Radnja je zasnovana na avanturama junaka, a razmjeri događaja koji se odvijaju ograničeni su samo maštom autora. U početku su djela ovog žanra bila isključivo zabavna, ali su kasnije tehnike „svemirske opere“ ušle u arsenal autora umjetnički značajne fikcije.

7) Cyberpunk je žanr koji ispituje evoluciju društva pod uticajem novih tehnologija, među kojima posebno mjesto imaju telekomunikacije, kompjuterske, biološke i, ne manje važno, društvene. Pozadina u djelima ovog žanra često su kiborzi, androidi, superkompjuter, koji služi tehnokratskim, korumpiranim i nemoralnim organizacijama/režima. Naziv "cyberpunk" skovao je pisac Bruce Bethke, a književni kritičar Gardner Dozois ga je pokupio i počeo ga koristiti kao naziv za novi žanr. On je ukratko i jezgrovito definirao cyberpunk kao “High tech, low life”.

8) Steampunk je žanr nastao, s jedne strane, kao imitacija klasika naučne fantastike kao što su Jules Verne i Albert Robida, as druge, kao vrsta post-cyberpunka. Ponekad se dieselpunk izdvaja odvojeno od njega, što odgovara naučnoj fantastici prve polovine 20. stoljeća. Može se svrstati i u alternativnu istoriju, jer je naglasak stavljen na uspešniji i napredniji razvoj parne tehnologije umesto na pronalazak motora sa unutrašnjim sagorevanjem.

U modernoj književnoj kritici i kritici pitanja vezana za istoriju nastanka naučne fantastike relativno su malo proučavana, a još manje je proučavana uloga iskustva „prednaučne“ fantastike prošlosti u njenom formiranju i razvoju.

Karakteristična je, na primer, izjava kritičara A. Gromove, autora članka o naučnoj fantastici u „Sažetoj književnoj enciklopediji”: „Naučna fantastika je definisana kao masovni fenomen upravo u doba kada je nauka počela da igra odlučujuću ulogu. ulogu u životu društva, relativno govoreći – nakon Drugog svjetskog rata.” rata, iako su glavne crte savremene naučne fantastike ocrtane već u djelima Wellsa i dijelom K. Čapeka” (2). Međutim, iako s pravom naglašavamo važnost naučne fantastike kao književnog fenomena oživljenog posebnošću nove historijske ere, njenim urgentnim potrebama i zahtjevima, ne smijemo zaboraviti da književno-genealoški korijeni moderne naučne fantastike sežu do sijedih. antike, da je legitimni naslednik najvećih dostignuća svetske naučne fantastike može i treba da koristi ova dostignuća, ovo umetničko iskustvo u službi interesa našeg vremena.

Mala književna enciklopedija definiše fantaziju kao vrstu fikcije u kojoj se autorova mašta proteže od prikaza neobično neobičnih, nevjerovatnih pojava do stvaranja posebnog izmišljenog, nestvarnog, „čudesnog svijeta“.

Fantastično ima svoju fantastičnu vrstu slike sa svojstvenim visokim stepenom konvencionalnosti, potpunim narušavanjem realnih logičkih veza i obrazaca, prirodnih proporcija i oblika prikazanog objekta.

Fantazija kao posebna oblast književnog stvaralaštva akumulira stvaralačku maštu umjetnika, a ujedno i maštu čitatelja; pritom, fantazija nije proizvoljno „carstvo mašte”: u fantastičnoj slici svijeta čitalac pogađa preobražene oblike stvarne, društvene i duhovne ljudske egzistencije.

Fantastična slika je svojstvena takvim folklornim žanrovima kao što su bajka, ep, alegorija, legenda, groteska, utopija, satira. Umjetnički učinak fantastične slike postiže se oštrim odbijanjem od empirijske stvarnosti, stoga je osnova fantastičnih djela suprotnost između fantastičnog i stvarnog.

Poetika fantastičnog povezana je s udvostručavanjem svijeta: umjetnik ili modelira svoj nevjerovatni svijet, koji postoji po vlastitim zakonima (u ovom slučaju, prava „referentna tačka“ je prisutna skrivena, ostajući izvan teksta: „ Guliverova putovanja” J. Swifta, “San smiješnog čovjeka” F. M. Dostojevskog) ili paralelno rekreira dva toka – stvarno i natprirodno, nestvarno biće.

U fantastičnoj literaturi ove serije jaki su mistični, iracionalni motivi; pisac naučne fantastike ovdje djeluje kao nesvjetska sila, koja se umiješa u sudbinu središnjeg lika, utječe na njegovo ponašanje i tok događaja cijelog djela (npr. , djela srednjovjekovne književnosti, renesansne književnosti, romantizma).

S destrukcijom mitološke svijesti i sve većom željom da se u umjetnosti modernog doba traži pokretačke snage bića u samom biću, već se u književnosti romantizma javlja potreba za motivacijom za fantastično, koje na ovaj ili onaj način može se kombinovati sa opštom orijentacijom na prirodan prikaz likova i situacija.

Najdosljednije tehnike takve motivirane fikcije su snovi, glasine, halucinacije, ludilo i misterija radnje. Stvara se nova vrsta prikrivene, implicitne fikcije (Yu.V. Mann), koja ostavlja mogućnost dvostruke interpretacije, dvostruke motivacije fantastičnih incidenata - empirijski ili psihološki uvjerljivih i neobjašnjivo nadrealnih („Kosmorama“ V.F. Odojevskog, „Štos ” M. Yu. Lermontova, “The Sandman” E.T.A. Hoffmanna).

Takva svjesna nestabilnost motivacije često dovodi do toga da subjekt fantastičnog nestaje („Pikova dama“ A.S. Puškina, „Nos“ N.V. Gogolja), a u mnogim slučajevima se njegova iracionalnost potpuno uklanja, pronalazeći prozaičnost. objašnjenje u toku razvoja naracije .

Fantazija se izdvaja kao posebna vrsta umjetničkog stvaralaštva jer se folklorni oblici udaljavaju od praktičnih zadataka mitološkog razumijevanja stvarnosti i ritualnog i magijskog utjecaja na nju. Primitivni pogled na svet, koji postaje istorijski neodrživ, doživljava se kao fantastičan. Karakteristična karakteristika nastanka fantazije je razvoj estetike čudesnog, što nije svojstveno primitivnom folkloru. Dolazi do raslojavanja: herojska pripovetka i pripovetke o kulturnom heroju pretvaraju se u herojski ep (narodna alegorija i generalizacija istorije), u kome su elementi čudesnog pomoćni; basnoslovno magični element prepoznat je kao takav i služi kao prirodno okruženje za priču o putovanjima i avanturama, izvučene izvan istorijskih okvira.

Tako je Homerova „Ilijada“ u suštini realističan opis epizode Trojanskog rata (koju ne ometa učešće nebeskih heroja u radnji); Homerova “Odiseja” je, prije svega, fantastična priča o svim vrstama nevjerovatnih avantura (nevezanih za epski zaplet) jednog od junaka istog rata. Slike radnje i incidenti Odiseje početak su sve evropske književne fikcije. Na isti način kao što se Ilijada i Odiseja odnose na herojsku sagu „Putovanje Brana, sina Febalovog“ (7. vek nove ere). Prototip budućih fantastičnih putovanja bila je Lucijanova parodija “Prava istorija”, u kojoj je autor, da bi pojačao komični efekat, nastojao da nagomila što više nevjerovatnog i apsurdnog i ujedno obogati floru i faunu “ divna zemlja” sa brojnim upornim izumima.

Tako su se još u antici ocrtavali glavni pravci fantazije - fantastična lutanja, avanture i fantastična potraga, hodočašće (tipična radnja je silazak u pakao). Ovidije je u “Metamorfozama” originalne mitološke zaplete preobražaja (transformacije ljudi u životinje, sazviježđa, kamenje, itd.) usmjerio u glavni tok fantazije i postavio temelje fantastično-simboličkoj alegoriji – žanru više didaktičkom nego avanturističkom: “ podučavanje u čudima.” Fantastične transformacije postaju oblik svijesti o promjenjivosti i nepouzdanosti ljudske sudbine u svijetu podređenom samo proizvoljnosti slučajnosti ili tajanstvenoj višoj volji.

Bogat korpus književno obrađene bajkovite fantastike pružaju priče o arapskim noćima; uticaj njihovih egzotičnih slika osećao se u evropskom predromantizmu i romantizmu. Literatura od Kalidase do R. Tagorea je zasićena fantastičnim slikama i odjecima Mahabharate i Ramayane. Jedinstvenu književnu amalgamaciju narodnih priča, legendi i vjerovanja predstavljaju brojna japanska djela (na primjer, žanr „priče o strašnom i neobičnom” - „Konjaku monogatari”) i kineske fikcije („Priče o čudima iz Liaoa”). Kabinet” Pu Songlina).

Fantastična fikcija pod znakom „estetike čudesnog“ bila je osnova srednjovjekovnog viteškog epa - od Beowulfa (8. vek) do Peresvala (oko 1182.) Chrétiena de Troyesa i Le Morte d'Arthur (1469.) T. Malory. Fantastične radnje bile su uokvirene legendom o dvoru kralja Arthura, koja je naknadno nadograđena na maštovitu kroniku križarskih ratova. Dalju transformaciju ovih zapleta demonstriraju monumentalno fantastične renesansne pjesme “Zaljubljeni Roland” Boiarda, “Bjesni Roland” L. Ariosta, “Jerusalem oslobođen” T. Tassa i “Vila kraljica” E. Spensera, koji su gotovo potpuno izgubili svoju istorijsko-epsku osnovu. Zajedno s brojnim viteškim romanima 14. - 16. stoljeća. oni predstavljaju posebnu eru u razvoju naučne fantastike. Prekretnica u razvoju fantastične alegorije koju je stvorio Ovidije bio je „Rimljan ruže“ iz 13. veka. Guillaume de Lorris i Jean de Men.

Razvoj fantazije u doba renesanse upotpunjuju “Don Kihot” M. Servantesa, parodija na fantaziju viteških avantura, i “Gargantua i Pantagruel” F. Rablea, komični ep na fantastičnoj osnovi, kako tradicionalnoj tako i tradicionalnoj. proizvoljno reinterpretirano. U Rabelais-u nalazimo (poglavlje „Opatija Thélem”) jedan od prvih primjera fantastičnog razvoja utopijskog žanra.

U manjoj mjeri od antičke mitologije i folklora, religijske mitološke slike Biblije poticale su fantaziju. Najveća djela kršćanske fikcije - “Izgubljeni raj” i “Vraćeni raj” J. Miltona nisu zasnovana na kanonskim biblijskim tekstovima, već na apokrifima. To ne umanjuje činjenicu da djela evropske fantastike srednjeg vijeka i renesanse, po pravilu, imaju etički kršćanski prizvuk ili predstavljaju igru ​​fantastičnih slika u duhu kršćanske apokrifne demonologije. Izvan naučne fantastike su životi svetaca, gde su čuda u osnovi istaknuta kao izuzetna. Međutim, kršćanska mitologija doprinosi procvatu posebnog žanra vizionarske fikcije. Počevši od apokalipse Jovana Bogoslova, „viđenja“ ili „otkrovenje“ postaju punopravni književni žanr: različite njegove aspekte predstavljaju „Vizija Petra orača“ (1362.) W. Langlanda i „Božanstveno“. Komedija” od Dantea.

K con. 17. vijek Manirizam i barok, kojima je fantazija bila stalna pozadina, dodatna umjetnička ravan (istovremeno je došlo do estetizacije percepcije fantazije, gubitka živog osjećaja za čudesno, karakterističnog za fantastičnu književnost narednih stoljeća ), zamijenjen je klasicizmom, koji je inherentno stran fantaziji: njegova privlačnost mitu je potpuno racionalistička. U romanima 17. - 18. vijeka. Motivi i slike fikcije koriste se da zakompliciraju intrigu. Fantastična potraga se tumači kao erotske avanture („bajke“, na primjer, „Akaju i Zirfila C. Duclos“). Fantazija se, bez ikakvog samostalnog značenja, ispostavlja kao oslonac pikaresknom romanu (“The Lame Demon” A.R. Lesagea, “The Devil in Love” J. Cazottea), filozofski traktat (“Voltaire's Micromegas”), itd. Reakcija na dominaciju obrazovnog racionalizma karakteristična je za 2. pol. 18. vijek; Englez R. Hurd poziva na iskreno proučavanje fantastike (“Pisma o viteštvu i srednjovjekovnim romansima”); u “Avanturama grofa Ferdinanda Fatoma” T. Smollett anticipira početak razvoja fantastike u 19. i 20. veku. gotički roman H. Walpolea, A. Radcliffea, M. Lewisa. Dodavanjem dodataka romantičnim zapletima, fantazija ostaje u pomoćnoj ulozi: uz njenu pomoć dvojnost slika i događaja postaje slikovni princip predromantizma.

U moderno doba, kombinacija fantazije i romantizma pokazala se posebno plodnom. “Utočište u carstvu fantazije” (Yu.L. Kerner) tražili su svi romantičari: fantazija, tj. težnja mašte u transcendentalni svijet mitova i legendi iznesena je kao način upoznavanja višeg uvida, kao životni program koji je relativno uspješan (zbog romantične ironije) kod L. Tiecka, patetičan i tragičan kod Novalisa , čiji je “Heinrich von Ofterdingen” primjer ažurirane fantastične alegorije, smislene u duhu potrage za nedostižnim i neshvatljivim idealno-duhovnim svijetom.

Heidelberška škola koristila je fantaziju kao izvor zapleta, dajući dodatno interesovanje za ovozemaljske događaje (na primjer, “Izabela Egipatska” L. A. Arnima je fantastičan aranžman ljubavne epizode iz života Karla V). Ovaj pristup fikciji pokazao se posebno obećavajućim. U nastojanju da obogate izvore fantazije, njemački romantičari su se okrenuli njenim primarnim izvorima – prikupljali su i obrađivali bajke i legende („Narodne priče Petera Lebrechta” u Tieckovoj adaptaciji; „Dječije i porodične priče” i „Njemačke legende” od braća J. i W. Grimm). To je doprinijelo uspostavljanju žanra književne bajke u cijeloj evropskoj književnosti, koja je i danas vodeći žanr u dječjoj prozi. Njegov klasični primjer su bajke H. C. Andersena.

Hoffmannovo djelo sintetizira romantičnu fikciju: evo gotičkog romana („Đavolji eliksir“), književne bajke („Gospodar buva“, „Kralj orašara i miša“), očaravajuće fantazmagorije („Princeza Brambilla”), i realistična priča sa fantastičnom pozadinom („Izbor mladenke”, „Lonac zlata”).

Pokušaj da se poboljša privlačnost prema fantaziji kao „ponoru onostranog“ predstavlja „Faust“ I.V. Goethe; Koristeći tradicionalni fantastični motiv prodaje duše đavolu, pjesnik otkriva uzaludnost lutanja duha u sferama fantastičnog i kao konačnu vrijednost afirmiše zemaljsku životnu aktivnost koja preobražava svijet (tj. utopijski ideal je isključen iz domena fantazije i projektovan u budućnost).

U Rusiji je romantična fikcija zastupljena u djelima V.A. Žukovski, V.F. Odoevsky, L. Pogorelsky, A.F. Veltman.

A.S. okrenuo se naučnoj fantastici. Puškin („Ruslan i Ljudmila“, gde je posebno važan epski bajkoviti ukus fantazije) i N.V. Gogolja, čije su fantastične slike organski stopljene u narodnu poetsku idealnu sliku Ukrajine („Strašna osveta“, „Vij“). Njegove peterburške fantazije („Nos“, „Portret“, „Nevski prospekt“) više nisu povezane sa motivima narodnih bajki i inače su određene opštom slikom „otkrivene“ stvarnosti, čija zgusnuta slika, kao što je ono samo po sebi stvara fantastične slike.

Uspostavljanjem kritičkog realizma, fikcija se ponovo našla na periferiji književnosti, iako je često bila uključena kao jedinstven narativni kontekst, dajući simbolički karakter stvarnim slikama („Slika Dorijana Greja“ O. Vajlda, „Šagren Koža” O. Balzaca, djela M.E. Saltykov-Shchedrin, S. Bronte, N. Hawthorne, A. Strindberg). Gotičku tradiciju fantazije razvija E. Poe, koji prikazuje ili implicira transcendentalni, onostrani svijet kao kraljevstvo duhova i noćnih mora koje dominiraju zemaljskim sudbinama ljudi.

Međutim, on je također anticipirao (Povijest Arthura Gordona Pyma, Descent into the Maelstrom) pojavu nove grane fantastike - naučne fantastike, koja je (počevši od J. Vernea i H. Wellsa) u osnovi izolirana od opće tradicije fantastike. ; ona slika stvaran, iako fantastično transformiran od strane nauke (u dobru i zlu), svijet, koji se na nov način otvara pogledom istraživača.

Interes za naučnu fantastiku kao takvu oživljava se pred kraj. 19. vijek među neoromantičarima (R.L. Stevenson), dekadentima (M. Schwob, F. Sologub), simbolistima (M. Maeterlinck, proza ​​A. Bely, dramaturgija A.A. Bloka), ekspresionistima (G. Meyrink), nadrealistima (G Kazak , E. Kroyder). Razvoj dječije književnosti stvara novu sliku svijeta fantazije - svijeta igračaka: u L. Carroll, C. Collodi, A. Milne; u sovjetskoj književnosti: u A.N. Tolstoj (“Zlatni ključ”), N.N. Nosova, K.I. Chukovsky. Imaginarni, dijelom bajkoviti svijet stvara A. Green.

U 2. poluvremenu. 20ti vijek Fantastični princip ostvaruje se uglavnom u oblasti naučne fantastike, ali ponekad dovodi do kvalitativno novih umjetničkih pojava, na primjer, trilogije Engleza J.R. Tolkiena "Gospodar prstenova" (1954-55), napisana u skladu sa epskom fantazijom, romanima i dramama Abea Koboa, delima španskih i latinoameričkih pisaca (G. Garcia Marquez, J. Cortazar).

Modernost karakterizira gore spomenuta kontekstualna upotreba fantazije, kada vanjski realističan narativ ima simboličku i alegorijsku konotaciju i daje manje-više šifriranu referencu na neki mitološki zaplet (na primjer, “Kentaur” J. Andikea, “Brod budala” K.A. Portera). Kombinacija različitih mogućnosti fikcije je roman M.A. Bulgakov "Majstor i Margarita". Fantastično-alegorijski žanr predstavljen je u sovjetskoj književnosti ciklusom „prirodnofilozofskih“ pjesama N.A. Zabolotski („Trijumf poljoprivrede“ itd.), narodna bajka djela P.P. Bazhov, književna bajka - drame E.L. Schwartz.

Naučna fantastika postala je tradicionalno pomoćno sredstvo ruske i sovjetske groteskne satire: od Saltikova-Ščedrina („Istorija jednog grada“) do V.V. Majakovski („Stjenica“ i „Kupaonica“).

U 2. poluvremenu. 20ti vijek tendencija ka stvaranju samodovoljnih integralnih fikcija očigledno slabi, ali naučna fantastika ostaje živa i plodna grana različitih oblasti fantastike.

Istraživanja Ju. Kagarlitskog omogućavaju nam da pratimo istoriju žanra „naučne fantastike”.

Termin "naučna fantastika" je nedavnog porekla. Jules Verne ga još nije koristio. Svoju seriju romana nazvao je “Izvanredna putovanja”, a u prepisci ih je nazvao “romanima o nauci”. Trenutna ruska definicija "naučne fantastike" je netačan (i stoga mnogo uspješniji) prijevod engleskog "science fiction", odnosno "scientific fiction". Došao je od osnivača prvih naučnofantastičnih časopisa u SAD-u i pisca Huga Gernsbacka, koji je kasnih dvadesetih godina počeo primjenjivati ​​definiciju “naučne fantastike” na djela ove vrste, a 1929. prvi put koristio definitivnu termin u časopisu Science Wonder Stories, od tada se ukorijenio. Međutim, ovaj termin je dobio sasvim drugačiji sadržaj. Kada se primeni na rad Julesa Vernea i Huga Gernsbacka, koji su ga pomno pratili, to bi možda trebalo tumačiti kao „tehničku fantastiku“; za H. G. Wellsa, ovo je naučna fantastika u etimološki najispravnijem smislu te reči – on nije tako mnogo se govori o tehničkom oličenju starih naučnih teorija, koliko o novim fundamentalnim otkrićima i njihovim društvenim posledicama - u današnjoj literaturi značenje pojma je neobično prošireno, a o prestrogim definicijama sada ne treba govoriti.

Činjenica da se sam pojam pojavio tako nedavno i da je njegovo značenje uspjelo toliko puta da se modificira svjedoči o jednom – naučna fantastika je prešla najveći dio svog puta u posljednjih stotinu godina, te se iz decenije u deceniju sve intenzivnije razvijala. .

Činjenica je da je naučno-tehnološka revolucija dala ogroman poticaj naučnoj fantastici, a stvorila joj je i neobično široku i raznoliku čitalačku publiku. Evo onih koje privlači naučna fantastika jer je jezik naučnih činjenica s kojima često operiše njihov jezik, i onih koji se kroz fikciju pridružuju kretanju naučne misli, sagledanoj barem u najopštijim i najpribližnijim crtama. To je neosporna činjenica, potvrđena brojnim sociološkim studijama i izvanrednim tiražima fikcije – činjenica koja je u osnovi duboko pozitivna. Međutim, ne treba zaboraviti ni drugu stranu problema.

Naučno-tehnološka revolucija dogodila se na osnovu viševekovnog razvoja znanja. Ona u sebi nosi plodove misli nakupljene vekovima - u punoj širini značenja ove reči. Nauka ne samo da je akumulirala vještine i umnožavala svoja dostignuća, već je ponovo otkrila svijet za čovječanstvo, tjerajući ga iz stoljeća u vijek da se iznova i iznova zadivljuje ovim novootkrivenim svijetom. Svaka naučna revolucija – naša pre svega – nije samo uspon kasnijeg mišljenja, već i izliv ljudskog duha.

Ali napredak je uvijek dijalektičan. U ovom slučaju ostaje isto. Obilje novih informacija koje zadesi osobu tokom ovakvih preokreta je takvo da mu prijeti opasnost da bude odsječen od prošlosti. I, naprotiv, svijest o ovoj opasnosti može u drugim slučajevima izazvati najretrogradnije oblike protesta protiv novog, protiv bilo kakvog prestrukturiranja svijesti u skladu sa današnjim danom. Moramo osigurati da sadašnjost organski uključuje ono što je akumulirano duhovnim napretkom.

Donedavno se najčešće čulo da je naučna fantastika 20. veka bila potpuno neviđena pojava. Ovaj stav se tako čvrsto i dugo držao dobrim dijelom zato što su čak i njegovi protivnici, koji brane dublje veze naučne fantastike s prošlošću književnosti, ponekad imali vrlo relativnu ideju o ovoj prošlosti.

Kritiku naučne fantastike uglavnom su vršili ljudi sa naučno-tehničkim, a ne humanističkim obrazovanjem - ljudi koji su došli iz redova samih pisaca naučne fantastike ili iz amaterskih krugova („klubova obožavatelja“). Uz jedan, iako vrlo značajan izuzetak (Ekstrapolacija, objavljena pod uredništvom profesora Thomasa Clarsona u SAD-u i distribuirana u dvadeset i tri zemlje), časopisi posvećeni kritici naučne fantastike su organi takvih krugova (na njih se obično poziva kao “fanzini”, odnosno “amaterski časopisi”; u zapadnoj Evropi i... SAD postoji čak i međunarodni “fanzinski pokret”; nedavno mu se pridružila i Mađarska). U mnogim aspektima ovi časopisi su od velikog interesa, ali ne mogu nadoknaditi nedostatak specijalizovanih književnih djela.

Što se tiče akademske nauke, uspon naučne fantastike je takođe uticao na nju, ali ju je naveo da se fokusira prvenstveno na pisce prošlosti. Takav je niz radova profesorke Marjorie Nicholson, započet tridesetih godina, posvećen odnosu naučne fantastike i nauke, poput knjige J. Baileyja „Hodočasnici prostora i vremena“ (1947). Bilo je potrebno određeno vrijeme da se približimo modernosti. To je vjerovatno zbog ne samo činjenice da nije bilo, niti je moglo biti moguće u jednom danu pripremiti pozicije za ovakvu vrstu istraživanja, pronaći metode koje zadovoljavaju specifičnosti predmeta, te posebne estetske kriterije (iz nauke). fikcije, na primjer, ne može se zahtijevati takav pristup prikazu ljudske slike, koji je karakterističan za nefantastičnu književnost, o čemu je autor detaljno pisao u članku “Realizam i fantazija” objavljenom u časopisu “Pitanja Književnost”, (1971, br. I). Drugi razlog leži, treba misliti, u činjenici da je tek nedavno završen veliki period u istoriji naučne fantastike, koji je sada postao predmet istraživanja. tendencije još nisu bile dovoljno otkrivene.

Sada se, dakle, situacija u književnoj kritici počinje mijenjati. Istorija nam pomaže da razumijemo mnogo toga u savremenoj naučnoj fantastici, a ova nam zauzvrat pomaže da cijenimo mnogo toga u staroj. Sve ozbiljnije pišu o naučnoj fantastici. Od sovjetskih radova zasnovanih na materijalu zapadne naučne fantastike, vrlo su zanimljivi članci T. Černišove (Irkutsk) i E. Tamarčenka (Perm). Jugoslovenski profesor Darko Suvin, koji sada radi u Montrealu, te američki profesori Thomas Clarson i Mark Hillegas odnedavno su se posvetili naučnoj fantastici. Radovi koje su napisali neprofesionalni književnici također postaju sve dublji. Osnovano je međunarodno udruženje za proučavanje naučne fantastike koje objedinjuje predstavnike univerziteta na kojima se izvode kursevi naučne fantastike, biblioteka, organizacija pisaca u SAD, Kanadi i nizu drugih zemalja. Ovo udruženje je 1970. godine ustanovilo nagradu Pilgrim "za izuzetan doprinos proučavanju naučne fantastike". (Nagrada 1070 dodijeljena je J. Baileyu, 1971 - M. Nicholson, 1972 - Y. Kagarlitsky). Opšti trend razvoja sada je od pregleda (koji je, u stvari, bila često citirana knjiga Kingsleya Amisa “Nove mape pakla”) do istraživanja i historijski zasnovanog istraživanja.

Naučna fantastika 20. veka odigrala je ulogu u pripremi mnogih aspekata modernog realizma uopšte. Čovjek pred budućnošću, čovjek pred prirodom, čovjek pred tehnologijom, koja za njega sve više postaje nova sredina postojanja – ova i mnoga druga pitanja došla su u moderni realizam iz naučne fantastike – iz te fantastike koji se danas naziva "naučnim".

Ova riječ karakterizira mnogo toga u metodi moderne naučne fantastike i ideološkim težnjama njenih stranih predstavnika.

Neobično veliki broj naučnika koji su svoje zanimanje zamenili za naučnu fantastiku (listu otvara H.G. Wells) ili kombinuju studije sa naukom i radom u ovoj oblasti kreativnosti (među njima je osnivač kibernetike Norbert Wiener, te veliki astronomi Arthur Clarke i Fred Hoyle, i jedan od tvoraca atomskih bombi Leo Szilard, i veliki antropolog Chad Oliver i mnoga druga poznata imena), ne slučajno.

U naučnoj fantastici, onaj dio buržoaske inteligencije na Zapadu pronašao je sredstvo za izražavanje svojih ideja, koja zbog svog angažmana u nauci bolje od drugih razumije ozbiljnost problema s kojima se čovječanstvo suočava, boji se tragičnog ishoda današnjih teškoća. i kontradikcije, i osjeća se odgovornim za budućnost naše planete.

Generalno, veliki sam obožavatelj naučne fantastike i naučne fantastike. Nekad sam mnogo čitao, a sada mnogo manje zbog izuma interneta i nedostatka vremena. Pripremajući svoj sljedeći post, naišao sam na ovu ocjenu. Pa, mislim da ću sad da trčim, ja ovde verovatno sve znam! Da! Bez obzira kako je. Nisam pročitao pola knjiga, ali to je u redu. Gotovo prvi put čujem neke autore! Pogledajte kako je! I oni su KULTNI! Kako ste sa ovom listom?

provjerite...

1. Vremenska mašina

Roman H.G. Wellsa, njegovo prvo veliko djelo naučne fantastike. Adaptirano iz priče iz 1888. "Argonauti vremena" i objavljeno 1895. „Vremenska mašina“ je u naučnu fantastiku uvela ideju putovanja kroz vreme i vremeplov koji se za to koristio, a koji su kasnije koristili mnogi pisci i stvorili pravac hrono-fantastike. Štaviše, kako je primetio Yu. I. Kagarlitsky, kako u naučnom tako i u opštem pogledu na svet, Wells je „...u izvesnom smislu anticipirao Ajnštajna“, koji je formulisao specijalnu teoriju relativnosti deset godina nakon objavljivanja romana.

Knjiga opisuje putovanje pronalazača vremenske mašine u budućnost. Osnova radnje su fascinantne avanture glavnog junaka u svijetu smještenom 800 hiljada godina kasnije, u opisivanju kojih je autor polazio od negativnih trendova u razvoju svog savremenog kapitalističkog društva, što je mnogim kritičarima omogućilo da knjigu nazovu roman upozorenja. Osim toga, u romanu su po prvi put opisane mnoge ideje vezane za putovanje kroz vrijeme, koje još dugo neće izgubiti svoju privlačnost za čitatelje i autore novih djela.

2. Stranac u stranoj zemlji

Fantastičan filozofski roman Roberta Heinleina, nagrađen nagradom Hugo 1962. Na Zapadu ima „kultni“ status, smatra se najpoznatijim naučnofantastičnim romanom ikada napisanim. Jedno od rijetkih djela naučne fantastike koje je Kongresna biblioteka uvrstila na svoju listu knjiga koje su oblikovale Ameriku.

Prva ekspedicija na Mars nestala je bez traga. Treći svjetski rat odgodio je drugu, uspješnu ekspediciju za dugih dvadeset i pet godina. Novi istraživači su uspostavili kontakt s originalnim Marsovcima i otkrili da nisu sve iz prve ekspedicije poginule. I "Movgli svemirskog doba" je doveden na Zemlju - Michael Valentine Smith, odgojen od strane lokalnih inteligentnih stvorenja. Čovek po rođenju i Marsovac po vaspitanju, Majkl kao sjajna zvezda upada u poznatu svakodnevicu Zemlje. Obdaren znanjem i vještinama drevne civilizacije, Smith postaje mesija, osnivač nove religije i prvi mučenik za svoju vjeru...

3. Lensman Saga

Saga o Lensmanu je priča o milionskom sukobu između dvije drevne i moćne rase: zlih i okrutnih Eddorijanaca, koji pokušavaju stvoriti ogromno carstvo u svemiru, i stanovnika Arrisije, mudrih zaštitnika mladih civilizacija koje se pojavljuju u galaksiji. Vremenom će u ovu bitku ući i Zemlja sa svojom moćnom svemirskom flotom i Galaktičkom Lensman patrolom.

Roman je istog trenutka postao nevjerovatno popularan među ljubiteljima naučne fantastike - bio je to jedno od prvih velikih djela čiji su se autori odvažili na akciju izvan Sunčevog sistema, a od tada se Smith, zajedno s Edmondom Hamiltonom, smatra osnivačem svemira. operski žanr.

4. 2001: Odiseja u svemiru

“2001: Odiseja u svemiru” je književni scenario za istoimeni film (koji je, pak, zasnovan na Clarkovoj ranoj priči “The Sentinel”), koji je postao klasik naučne fantastike i posvećen je kontaktu čovečanstva sa vanzemaljskom civilizacijom.
2001: Odiseja u svemiru se redovno uključuje na liste „najvećih filmova u istoriji kinematografije“. Film i njegov nastavak, 2010: Odiseja dva, osvojili su Hugo nagrade 1969. i 1985. za najbolje naučnofantastične filmove.
Uticaj filma i knjige na modernu kulturu je ogroman, kao i broj njihovih obožavatelja. I iako je 2001. već stigla, Odiseja u svemiru teško da će biti zaboravljena. Ona nastavlja biti naša budućnost.

5. 451 stepen Farenhajta

Distopijski roman poznatog američkog pisca naučne fantastike Reja Bredberija „451 Farenhajt“ postao je, u izvesnom smislu, ikona i zvezda vodilja ovog žanra. Nastala je na pisaćoj mašini, koju je pisac iznajmila iz javne biblioteke, a prvi put je štampana u delovima u prvim brojevima časopisa Playboy.

U epigrafu romana stoji da je temperatura paljenja papira 451 °F. Roman opisuje društvo koje se oslanja na masovnu kulturu i potrošačko razmišljanje, u kojem su sve knjige koje vas tjeraju na razmišljanje o životu podložne spaljivanju; posjedovanje knjiga je krivično djelo; a ljudi koji su sposobni za kritičko mišljenje nalaze se van zakona. Protagonista romana, Gaj Montag, radi kao "vatrogasac" (što u knjizi podrazumeva spaljivanje knjiga), uveren da svoj posao radi "za dobrobit čovečanstva". Ali ubrzo postaje razočaran idealima društva čiji je dio, postaje izopćenik i pridružuje se maloj podzemnoj grupi marginaliziranih ljudi, čije pristalice pamte tekstove knjiga kako bi ih sačuvali za potomstvo.

6. “Fondacija” (drugi nazivi - Akademija, Fondacija, Fondacija, Fondacija)

Klasik naučne fantastike, priča priču o kolapsu velikog galaktičkog carstva i njegovom oživljavanju kroz Seldonov plan.

U svojim kasnijim romanima Asimov je povezao svijet Fondacije sa svojim drugim serijama djela o Carstvu i o pozitronskim robotima. Kombinovana serija, koja se naziva i "Fondacija", pokriva istoriju čovečanstva dužu od 20.000 godina i obuhvata 14 romana i nekoliko desetina kratkih priča.

Prema glasinama, Asimovljev roman je ostavio veliki utisak na Osamu bin Ladena, pa čak i uticao na njegovu odluku da stvori terorističku organizaciju Al-Kaida. Bin Laden je sebe uporedio sa Garyjem Seldonom, koji kontroliše buduće društvo kroz unaprijed planirane krize. Štaviše, naslov romana kada se prevede na arapski zvuči kao Al Kaida i stoga bi mogao biti razlog za ime bin Ladenove organizacije.

7. Klaonica-5, ili Dječji krstaški pohod (1969.)

Autobiografski roman Kurta Voneguta o bombardovanju Drezdena tokom Drugog svetskog rata.

Roman je bio posvećen Mary O'Hair (i Drezdenskom taksisti Gerhardu Mülleru) i napisan je u "telegrafsko-šizofrenom stilu", kako to sam Vonegut kaže. U knjizi se blisko prepliću realizam, groteska, fantazija, elementi ludila, okrutna satira i gorka ironija.
Glavni lik je američki vojnik Billy Pilgrim, apsurdan, plašljiv, apatičan čovjek. Knjiga opisuje njegove avanture u ratu i bombardovanje Drezdena, koje je ostavilo neizbrisiv trag na Pilgrimovo psihičko stanje, koje nije bilo baš stabilno od djetinjstva. Vonnegut je u priču unio fantastičan element: događaji iz života protagonista sagledani su kroz prizmu posttraumatskog stresnog poremećaja - sindroma karakterističnog za ratne veterane, koji je osakatio junakovu percepciju stvarnosti. Kao rezultat, komična “priča o vanzemaljcima” prerasta u neki skladan filozofski sistem.
Vanzemaljci s planete Tralfamadore odvode Billyja Pilgrima na svoju planetu i govore mu da vrijeme zapravo ne "teče", da nema postepenog slučajnog prijelaza s jednog događaja na drugi - svijet i vrijeme su dati jednom za svagda, sve što se dogodilo a da ce se desiti zna se. Za nečiju smrt Trafalmadorci jednostavno kažu: „Tako je to“. Bilo je nemoguće reći zašto ili zašto se nešto dogodilo – to je bila „struktura trenutka“.

8. Autostoperski vodič kroz galaksiju

Vodič za autostoperski vodič kroz galaksiju. Legendarna ironična naučnofantastična saga o Douglasu Adamsu.
Roman govori o avanturama nesretnog Engleza Arthura Denta, koji sa svojim prijateljem Fordom Prefectom (rodom sa male planete negdje u blizini Betelgeusea, koji radi u redakciji Autostoperskog vodiča) izbjegava smrt kada je Zemlja uništila rasa vogonskih birokrata. Zaphod Beeblebrox, Fordov rođak i predsjednik Galaksije, slučajno spašava Denta i Forda od smrti u svemiru. Također na Zaphodovom brodu na pogon nevjerovatnosti, Heart of Gold, nalaze se depresivni robot Marvin i Trillian, zvana Trisha McMillan, koju je Artur jednom upoznao na zabavi. Ona je, kako Arthur ubrzo shvati, jedini preživjeli Zemljanin osim njega. Heroji traže legendarnu planetu Magrathea i pokušavaju pronaći pitanje koje odgovara konačnom odgovoru.

9. Dune (1965.)

Prvi roman Franka Herberta u sagi Dune Chronicles o pješčanoj planeti Arrakis. Upravo ga je ova knjiga učinila poznatim. Dune je osvojila nagradu Hugo i Nebula. Dune je jedan od najpoznatijih naučnofantastičnih romana 20. veka.
Ova knjiga pokreće mnoga politička, ekološka i druga važna pitanja. Pisac je uspio stvoriti punopravni svijet fantazije i ukrstiti ga s filozofskim romanom. U ovom svijetu najvažnija supstanca je začin, koji je potreban za međuzvjezdana putovanja i od kojeg ovisi postojanje civilizacije. Ova supstanca se nalazi samo na jednoj planeti koja se zove Arrakis. Arrakis je pustinja naseljena ogromnim peščanim crvima. Na ovoj planeti žive plemena Fremen, u čijem životu je voda glavna i bezuslovna vrijednost.

10. Neuromancer (1984)

Roman Williama Gibsona, kanonski komad cyberpunka koji je osvojio nagradu Nebula (1984), nagradu Hugo (1985) i nagradu Philip K. K.. Ovo je Gibsonov prvi roman i otvara trilogiju Cyberspace. Objavljeno 1984.
Ovaj rad ispituje koncepte kao što su umjetna inteligencija, virtualna stvarnost, genetski inženjering, transnacionalne korporacije, sajber prostor (računarska mreža, matrica) mnogo prije nego što su ovi koncepti postali popularni u popularnoj kulturi.

11. Sanjaju li androidi električne ovce? (1968)

Naučnofantastični roman Philipa K. Dicka, napisan 1968. godine. Priča priču o "lovcu na glave" Ricku Deckardu, koji proganja androide - stvorenja koja se gotovo ne razlikuju od ljudi koja su zabranjena na Zemlji. Radnja se odvija u radijacijom zatrovanom i djelimično napuštenom budućem San Francisku.
Uz Čovjeka u visokom zamku, ovaj roman je Dickovo najpoznatije djelo. Ovo je jedno od klasičnih znanstvenofantastičnih djela koje istražuje etička pitanja stvaranja androida - umjetnih ljudi.
Godine 1982., prema romanu, Ridley Scott snimio je film Blade Runner s Harisonom Fordom u naslovnoj ulozi. Scenario, koji su kreirali Hampton Fancher i David Peoples, prilično se razlikuje od knjige.

12. Kapija (1977)

Naučnofantastični roman američkog pisca Frederika Pohla, objavljen 1977. godine i dobio je sve tri glavne američke nagrade ovog žanra - Nebula (1977), Hugo (1978) i Locus (1978). Roman otvara seriju Khichi.
U blizini Venere, ljudi su pronašli umjetni asteroid koji je izgradila vanzemaljska rasa po imenu Heechee. Na asteroidu su otkriveni svemirski brodovi. Ljudi su shvatili kako da kontroliraju brodove, ali nisu mogli promijeniti njihovu destinaciju. Mnogi volonteri su ih testirali. Neki su se vratili sa otkrićima koja su ih učinila bogatima. Ali većina se vratila bez ičega. A neki se uopšte nisu vratili. Letenje na brodu bilo je kao ruski rulet - mogao si se posrećiti, ali si mogao i poginuti.
Glavni lik je istraživač kojem se posrećilo. Muči ga kajanje - od posade koja je imala sreće, on se jedini vratio. I pokušava da shvati svoj život priznajući robotu psihoanalitičaru.

13. Enderova igra (1985.)

Enderova igra je 1985. i 1986. godine osvojila Nebula i Hugo nagrade za najbolji roman, neke od najprestižnijih književnih nagrada u naučnoj fantastici.
Radnja romana se odvija 2135. Čovječanstvo je preživjelo dvije invazije vanzemaljske rase kukaca, samo nekim čudom preživjelo, i sprema se za sljedeću invaziju. U potrazi za pilotima i vojskovođama sposobnim da donesu pobjedu na Zemlji, stvara se vojna škola u koju se od malih nogu šalju najtalentovanija djeca. Među ovom djecom je i naslovni lik knjige - Andrew (Ender) Wiggin, budući komandant Međunarodne zemaljske flote i jedina nada čovječanstva za spas.

14. 1984 (1949)

The Times je 2009. godine uvrstio 1984. na svoju listu 60 najboljih knjiga objavljenih u posljednjih 60 godina, a časopis Newsweek rangirao je roman na drugo mjesto na svojoj listi 100 najboljih knjiga svih vremena.
Naziv romana, njegova terminologija, pa čak i ime autora kasnije su postali uobičajene imenice i koriste se za označavanje društvene strukture koja podsjeća na totalitarni režim opisan u “1984. U više navrata postao je i žrtva cenzure u socijalističkim zemljama i predmet kritike ljevičarskih krugova na Zapadu.
Naučnofantastični roman Džordža Orvela iz 1984. govori priču o Vinstonu Smitu dok prepisuje istoriju kako bi odgovarala interesima partija tokom vladavine totalitarne hunte. Smithova pobuna dovodi do strašnih posljedica. Kako autor predviđa, ništa ne može biti strašnije od potpune neslobode...

Ovo djelo, koje je kod nas bilo zabranjeno do 1991. godine, naziva se distopijom dvadesetog vijeka. (mržnja, strahovi, glad i krv), upozorenje na totalitarizam. Roman je bojkotiran na Zapadu zbog sličnosti između vladara zemlje, Velikog brata, i pravih šefova država.

15. Vrli novi svijet (1932.)

Jedan od najpoznatijih distopijskih romana. Svojevrsni antipod Orwellovoj 1984. Nema mučilišta - svi su sretni i zadovoljni. Stranice romana opisuju svijet daleke budućnosti (radnja se odvija u Londonu), u kojem se ljudi uzgajaju u posebnim embrionalnim tvornicama i unaprijed dijele (utjecanjem na embrion u različitim fazama razvoja) u pet kasta različite mentalne i fizičke sposobnosti, koje obavljaju različite poslove. Od "alfa" - snažnih i lijepih mentalnih radnika do "epsilona" - polukretina koji mogu obavljati samo najjednostavniji fizički posao. U zavisnosti od kaste, bebe se različito odgajaju. Tako, uz pomoć hipnopedije, svaka kasta razvija poštovanje prema višoj kasti i prezir prema nižim kastama. Svaka kasta ima određenu boju kostima. Na primjer, alfe nose sivo, gama zeleno, delte kaki, a ipsiloni crno.
U ovom društvu nema mjesta za osjećaje, a smatra se nepristojnim ne imati redovne seksualne odnose sa različitim partnerima (glavni slogan je „svi pripadaju svima drugima“), ali trudnoća se smatra strašnom sramotom. Ljudi u ovoj “Svjetskoj državi” ne stare, iako je prosječan životni vijek 60 godina. Redovno, kako bi uvijek imali dobro raspoloženje, koriste lijek „soma“, koji nema negativnih efekata („soma gram – i nema drama“). Bog na ovom svijetu je Henry Ford, zovu ga “Naš Lord Ford”, a hronologija počinje od nastanka automobila Ford T, odnosno od 1908. godine nove ere. e. (u romanu se radnja dešava 632. godine „ere stabilnosti“, odnosno 2540. godine nove ere).
Pisac prikazuje život ljudi na ovom svijetu. Glavni likovi su ljudi koji se ne mogu uklopiti u društvo - Bernard Marx (predstavnik više klase, alfa plus), njegov prijatelj uspješni disident Helmholtz i divlji John iz indijanskog rezervata, koji je cijeli život sanjao da uđe u divan svet u kome su svi srećni.

izvor http://t0p-10.ru

A na književnu temu, da vas podsetim šta sam i kakav sam bio Originalni članak je na web stranici InfoGlaz.rf Link na članak iz kojeg je napravljena ova kopija -

Naučna fantastika je jedan od žanrova književnosti, filma i likovne umetnosti. Potiče iz duboke prošlosti. Čovjek je već u zoru svoje pojave pretpostavio prisustvo tajanstvenih i moćnih sila u svijetu oko sebe. Prva naučna fantastika je folklor, bajke, mitovi i legende. Ovaj žanr se zasniva na nekoj neverovatnoj, natprirodnoj pretpostavci, elementu nečeg neobičnog ili nemogućeg, kršenju granica ljudske stvarnosti.

Početak razvoja fantazije u bioskopu

Iz književnosti, žanr se preselio u bioskop gotovo odmah nakon svog nastanka. Prvi naučnofantastični filmovi pojavili su se u Francuskoj u 19. veku. Tih godina najbolji režiser u ovom žanru bio je Georges Méliès. Njegov fantastični film “Put na Mjesec” uvršten je u zlatni fond svjetskih kinematografskih remek-djela i postao prvi film o svemirskim putovanjima. U ovom trenutku, naučna fantastika je prilika da se na ekranu prikažu dostignuća ljudskog napretka: neverovatni mehanizmi i mašine, vozila.

Od početka 20. veka naučnofantastični filmovi su počeli da dobijaju sve veću popularnost, a interesovanje publike za njih raste.

Vrste fikcije

U bioskopu, naučna fantastika je žanr čije je granice teško odrediti. Obično je to mješavina različitih stilova i oblika kinematografije. Postoji podjela na vrste filmske fikcije, ali je ona uglavnom proizvoljna.

Naučna fantastika je priča o nevjerovatnim tehničkim i drugim otkrićima putovanja kroz vrijeme, prelaska svemira i korištenja umjetne inteligencije za stvaranje.

Film “Prometej” je zanimljiva slika sa filozofskim značenjem o čovjekovoj potrazi za odgovorom na glavno pitanje: ko smo i odakle smo došli? Kao rezultat toga, naučnici su dobili dokaze da je čovječanstvo stvorila visoko razvijena humanoidna rasa. Naučna ekspedicija kreće na rub Sunčevog sistema u potrazi za njegovim tvorcima. Svaki član tima ima svoj interes: neki žele odgovor na pitanje zašto je čovječanstvo stvoreno, neki su vođeni radoznalošću, a neki teže sebičnim ciljevima. Ali ispostavlja se da kreatori uopšte nisu onakvi kakvima su ih ljudi zamišljali.

Svemirska fikcija

Ovo gledište je veoma blisko isprepleteno sa naučnom fantastikom. Upečatljiv primjer je nedavno objavljen film Interstellar, koji je dobio pohvalne kritike kritičara, o mogućnosti putovanja kroz crne rupe i prostorno-vremenskim paradoksima koji iz toga proizlaze. Poput Prometeja, ova slika je ispunjena dubokim filozofskim značenjem.

Fantazija je naučna fantastika koja je usko povezana sa misticizmom i bajkama. Najupečatljiviji primjer fantastičnog filma je poznata epska saga Pitera Džeksona Gospodar prstenova. Među najnovijim zanimljivim djelima u ovom žanru možemo istaknuti trilogiju "Hobit" i najnovije djelo Sergeja Bodrova "Sedmi sin".

Horor - začudo, ovaj žanr je također usko povezan s fantazijom. Klasičan primjer je serijal filmova Alien.

Naučna fantastika: filmovi koji su postali klasici kinematografije

Pored već pomenutih filmova, na listi najboljih dela u žanru naučne fantastike nalazi se i veliki broj veličanstvenih filmova:

• Svemirska saga "Ratovi zvijezda".
• Filmska serija Terminator.
• Fantastična serija "Hronike Narnije".
• Trilogija Iron Man.
• Serija "Highlander".
• "Početak" s Leonardom DiCapriom.
• Fantastična komedija "Povratak u budućnost".
• "Dina".
• Trilogija Matrix sa Keanuom Reevesom.
• Post-apokaliptični film "Ja sam legenda".
• Fantastična komedija "Ljudi u crnom".
• "Rat svjetova" s Tomom Cruiseom.
• Borbena svemirska naučna fantastika "Starship Troopers".
• "Peti element" sa Bruceom Willisom i Millom Jovovich.
• Serija filmova Transformers.
• Serija Spider-Man.
• Serija filmova o Batmanu.

Razvoj žanra danas

Moderna naučna fantastika - filmovi i animirani filmovi - i danas je zanimljiva gledaocima.

Samo za 2015. najavljeno je nekoliko velikih i spektakularnih naučnofantastičnih filmova. Među najiščekivanijim filmovima su finalni film iz serije Igre gladi, drugi dio Trkača u labirintu, Ratovi zvijezda, epizoda 7 - Sila se budi, Terminator 5, Tomorrowland, nastavak Divergenta, novi film iz serijala Osvetnici i dugo očekivani Jurski svijet.

Zaključak

Naučna fantastika je ono što čoveku daje priliku da sanja. Ovdje možete biti superheroj koji spašava svijet, priznati mogućnost postojanja drugih svjetova i poletjeti u dubine svemira. Zbog toga publika voli naučnofantastične filmove – oni ostvaruju snove.