Samuel Barclay Beckett rođen je 13. aprila 1906. u Dablinu, kao sin geodeta. Od 1920. do 1923. Samuel se školovao u Kraljevskoj školi Portora u Sjevernoj Irskoj. Zatim je nastavio studije na čuvenom Triniti koledžu u Dablinu, diplomirao lingvistiku i diplomirao 1927. godine.
Beketovi prvi književni eksperimenti bili su esej „Dante. Bruno. Vico. Džojs“, kritički monolog „Prust“ (1931), „Krvavi skop“ (1930), zbirka pripovedaka „Više uboda nego udaraca“ (1934), roman „Murfi“ (1938).
Samuel Beckett. Fotografija 1977
Krajem 1930-ih. Beckett je počeo živjeti sa Suzanne Deschvaux-Dumesnil. Njih dvojica su aktivno učestvovali u pokretu otpora u Parizu nakon okupacije Francuske od strane Hitlerovih trupa.
1942. morali su pobjeći Gestapo na jug Francuske. Dve godine pisac je bio radnik. I pored teškog fizičkog rada, nije odustao od književnog stvaralaštva. Za to vrijeme nastao je Watt, posljednje djelo koje je Beckett napisao na engleskom.
Nakon Drugog svetskog rata, pisac je neko vreme radio sa Irskim Crvenim krstom u Parizu. Za svoje antifašističke aktivnosti Beket je od francuske vlade dobio Vojni krst i Medalju otpora.
Nobel za književnost. Samuel Beckett
Beckett je dobio međunarodno priznanje svojom apsurdističkom dramom Čekajući Godoa (napisana 1949., a objavljena 1954.). Zatim se pojavljuju predstave „Kraj igre“ (1957), „Krapova poslednja traka“ (1959) i „Srećni dani“ (1961).
Godine 1969. Beckett je nagrađen Nobelovom nagradom za književnost “za svoj skup inovativnih djela u prozi i drami u kojima tragedija modernog čovjeka postaje njegov trijumf”. Predstavnik Švedske akademije na ceremoniji dodjele priznanja rekao je da Beckettov duboki pesimizam „sadrži u sebi ljubav prema čovječanstvu koja samo raste kako dublje zaranjamo u ponor prljavštine i očaja, a kada se očaj čini bezgraničnim, ispostavilo se da je suosjećanje nema granica."
Nakon što je dobio Nobelovu nagradu, Beckett je nastavio pisati jednočinke. Godine 1978. objavljena je zbirka kratkih pjesama „Virši“. Potom je objavljena priča „Firma“ i drama „Dole sve čudno“ (1979.).
Istraživači su primijetili da je pesimizam glavna karakteristika Beckettovog rada. Francuski kritičar Maurice Nadeau napisao je: „Beckett nas smješta u svijet Praznine, gdje se šuplji ljudi uzalud kreću. Američki književni naučnik Sanford Sternlicht vjerovao je da je "Beckett najutjecajniji od modernih dramatičara, temeljna ličnost moderne drame".
Beckett Samuel
Predstave iz različitih godina
SAMUEL BECKETT
Predstave iz različitih godina
Od prevodioca
Jedna od Beckettovih drama koja je već objavljena na ruskom zove se "O svima onima koji padaju". Riječi su preuzete iz Sto četrdeset četvrtog psalma: „Gospod podržava sve koji padaju i podiže sve koji su oboreni.“ Naslov pokriva, čini mi se, i predloženi izbor i sav Beketov rad. On ne traži: "Voli me jer ću umrijeti", on, naprotiv, voli svoje nesrećne heroje zato što umiru, a i zato što su rođeni na ovom svijetu iu mračnom intervalu - više ne života i do smrti - na praznoj i dubokoj, nepomično vibrirajućoj pozornici drhte od hladnoće i čekaju, i neće čekati Godoa.
Kažu da je Beckett, neposredno prije smrti, otišao u starački dom kako ne bi opteretio svoju ženu, a zatim je svaki dan trčao da je vidi. Da nije tako, valjalo bi izmisliti takav tipično beketovski završetak, kao što bi - da se nešto dogodilo - vrijedilo izmisliti i samog Becketta, jer bez ove ritmičke, riječi tražeći nijemo, bez ovog polisemantičkog, poput poezije, paradoksalno i gej-tragično, poput života, promišljenog, zaštitničkog, briljantnog mrmljanja veoma je teško, zar ne, zamisliti ono što se obično naziva modernom književnošću.
Sam Beckett je striktno prevodio svoja francuska djela na engleski i obrnuto, dok je s ludom domišljatošću izbacivao majstora - takve klečane da predstavnik skromne prevodilačke struke može samo zavidno da dahne, gledajući šta je Jupiteru dozvoljeno. S obzirom na navedeno, po mom mišljenju, Beckettovi tekstovi se ne mogu prevoditi osim iz originala. Predstave "Kaskando" i "Korak" prevedene su sa francuskog, a ostale drame su prevedene sa engleskog.
SREBOVA POSLJEDNJA TRAKA
Igrajte u jednom činu
Kasno uveče u budućnosti.
Krappova soba.
Na proscenijumu je mali sto sa dve fioke koji se otvaraju prema gledalištu.
Za stolom, gledajući u hodnik, odnosno s druge strane kutija, sjedi umorni starac - Krapp.
Crnosmeđe uske pantalone su mu prekratke. Crni prsluk ima četiri velika džepa. Masivni srebrni sat sa lancem. Na grudima je otvorena vrlo prljava bijela košulja bez kragne. Prljavo bijele čizme divljeg izgleda, vrlo velike, strašno uske, šiljaste.
Lice je blijedo. Grimizni nos. Seda kosa. Neobrijan.
Veoma kratkovid (ali bez naočara). Čvrsto u uhu.
Hoda s poteškoćama.
Na stolu je kasetofon sa mikrofonom i nekoliko kartonskih kutija sa kolutovima snimaka.
Stol i mali prostor oko njega su jako osvijetljeni. Ostatak bine je u mraku.
Krapp na trenutak sjedi nepomično, a onda teško uzdahne, pogleda na sat, petlja po džepu, izvuče kovertu, vrati je, ponovo petlja po džepu, izvuče gomilu ključeva, podnese ga do očiju, bira desni ključ, ustaje i hoda oko stola. Saginje se, otključava prvu fioku, gleda u nju, petlja rukom, vadi kolut novčanica, gleda je, vraća nazad, zaključava fioku, otključava drugu fioku, gleda u nju, petlja rukom, vadi veliku bananu, gleda je, zaključava fioku, spušta ključeve u džep. Okrene se, ode do ruba pozornice, stane, pogladi bananu, oguli je, baci koru pravo pred svoja stopala, stavi vrh banane u usta i ukoči se, gledajući u prostor praznim pogledom. Konačno, zagrize bananu, okrene se i počne hodati naprijed-nazad po ivici pozornice, duž osvijetljenog prostora, odnosno ne više od četiri-pet koraka, zamišljeno proždirajući bananu. Tako je stao na koru, okliznuo se i zamalo pao. Sagne se, pregleda koru i na kraju, ne uspravljajući se, baci koru u orkestarsku jamu. Opet hoda naprijed-nazad, dovršava bananu, vraća se za sto, sjeda, sjedi nepomično na trenutak, duboko udahne, vadi ključeve iz džepa, prinosi ga očima, bira pravi ključ, ustaje , šeta oko stola, otključava drugu fioku, vadi drugu veliku bananu, gleda je, zaključava fioku, stavlja ključeve u džep, okreće se, odlazi do ivice bine, staje, gladi bananu, guli je , baci koru u orkestarsku jamu, stavi vrh banane u usta i ukoči se, zureći u prazno praznim pogledom. Konačno mu sine, stavlja bananu u džep prsluka, tako da vrh viri, i svom brzinom na koju još može, juri u mračne dubine pozornice. Prođe deset sekundi. Čep glasno puca. Prođe petnaest sekundi. Ponovo izlazi sa starom knjigom u rukama i sjeda za stol. Stavlja knjižicu ispred sebe, obriše usta, obriše ruke o prsluk, zatim čvrsto sklopi dlanove i počne da trlja ruke.
Krapp (sa entuzijazmom). Da! (Sagne se preko knjige, lista stranice, nađe pravo mjesto, čita.) Kutija... tr-ri... kolut... pet. (Podiže glavu i gleda pravo ispred sebe. Sa zadovoljstvom.) Reel! (Pauza.) Catu-u-ear! (Blaženi osmeh. Pauza. Naginje se preko stola i počinje da prebira po kutijama.) Kutija... tr-ri... tr-ri... četiri... dva... (sa iznenađenjem) devet ! Gospode Bože!.. Sedam... Aha! Tu si, mali nitkove! (Podiže kutiju i gleda je.) Kutija tri. (Stavlja na sto, otvara, pretura po kolutima.) Kolut... (gleda u knjigu) pet... (gleda u kolute) pet... pet... Aha! Tu si, nitkovo! (Vadi kolut i gleda ga.) Kolut peti. (Stavlja ga na sto, zatvara kutiju tri, odlaže je na stranu, uzima kolut.) Kutija tri, rolna pet. (Saginje se nad kasetofonom, podiže pogled. Sa zadovoljstvom.) Katu-u-ushka! (Blaženo se osmehuje. Saginje se, stavlja kolut na kasetofon, trlja ruke.) Aha! (Pogleda u glavnu knjigu, pročita zapis na kraju stranice.) Mama je iscrpljena... Hm... Crna lopta... (Podiže glavu, gleda besmislenim pogledom. U nedoumici.) Crna lopta? (Ponovo gleda u knjigu, čita.) Tamnoputa dadilja... (Podiže glavu, razmišlja, ponovo gleda u knjigu, čita.) Neka poboljšanja u radu crijeva... Hm... Od pamtivijeka ... šta? (Naginje se prema knjizi.) Ekvinocij, prastari ekvinocij. (Podiže glavu, gleda besmislenim pogledom. U nedoumici.) Nezaboravni ekvinocij? (Podiže glavu, razmišlja, naginje se ka kasetofonu, uključuje ga, sjeda, priprema se za slušanje, odnosno naginje se naprijed, okrenut prema gledaocu, stavlja laktove na sto, stavlja ruku na uho.)
Traka (snažan glas, donekle povišen ton. Jasno Krappov prepoznatljiv glas, samo mnogo mlađi). Danas sam napunio trideset devetu, a ovo... (Udobno se smjestivši, pomete jednu kutiju sa stola, psuje, isključuje kasetofon, ljutito baca kutije i knjigu na pod, premota traku na početak, uključuje.) Danas sam napunio trideset devetu, i ovo je signal, da ne spominjem moju dugogodišnju slabost; Što se tiče inteligencije, ja sam, očigledno, na... (traži riječ) na samom vrhu... ili tako nešto. Proslavio sam tmuran datum, kao i svih proteklih godina, tiho, u kafani. Niko. Sjeo je kraj kamina, zatvorio oči i odvojio zrno od kukolja. Nažvrljao sam nešto na poleđini koverte. Ali sada sam, hvala Bogu, kod kuće, i tako je lijepo vratiti se u svoje stare krpe. Upravo sam pojeo, stidim se da kažem, tri banane i jedva sam odolio da ne pojedem i četvrtu. Ovo je smrt za osobu u mom stanju. (Impulzivno.) Dokrajči ih! (Pauza.) Nova lampa je veliko dostignuće. U ovom prstenu tame, nekako se osjećam manje usamljeno. (Pauza.) U izvesnom smislu. (Pauza.) Lijepo je ustati, prošetati po mraku i vratiti se... (okleva) sebi. (Pauza.) Za Krappa.
Istina, zanimljivo, ali šta hoću da kažem pod ovim... (Okleva.) Mislim, očigledno, na one vrednosti koje će ostati kada se sav talog... kada se sav moj talog slegne. Pusti me da zatvorim oči i pokušam da ih zamislim. (Pauza. Krapp brzo zatvori oči.) Čudno je kako je tiho večeras, pa naprežem uši i ne čujem ni zvuk. Stara gospođica McGlom uvijek pjeva u ovo doba. A danas ćuti. Kaže da su to pesme njene mladosti. Teško ju je zamisliti kao mladu djevojku. Međutim, divna žena. Iz Connachta, očigledno. (Pauza.) Pitam se, šta je sa mnom? Hoću li pjevati u tim godinama, ako, naravno, doživim? br. (Pauza.) Da li sam pevao kao dete? br. (Pauza.) Da li sam ikada pevao? br.
Dakle, slušao sam snimke iz neke godine, na mahove, nasumično, nisam to provjeravao iz knjige, ali je snimljen prije deset ili dvanaest godina, ni manje ni više. I dalje sam s vremena na vrijeme živjela s Biancom u Cedar Streetu. O moj Bože, dosta toga. Čista melanholija. (Pauza.) Pa, šta da kažem za Bjanku, osim da njenim očima treba odati priznanje. Sa svom toplinom. Tako ih odjednom vidim. Divne oči. (Pauza.) Pa dobro... (Pauza.) Najmračnija stvar su sve ove obdukcije, ali često oni... (isključi kasetofon, razmisli o njemu, ponovo ga uključi)... pomažu mi da se pomjerim na novu... (okleva) u retrospektivi. Jednostavno ne mogu vjerovati da sam nekada bio ovo mlado štene. Glas! Bože! I kakve ambicije. (Smijeh, kojem se pridružuje i trenutni Krapp.) I odluke! (Smijeh, kojem se pridružuje i trenutni Krapp.) Na primjer, pijte manje. (Trenutni Krapp se smije.) Hajde da sumiramo. Hiljadu sedamsto sati od prethodnih osam hiljada i kusur - isključivo u kafanama. Više od dvadeset posto, odnosno oko četrdeset posto cijelog njegovog života, ne računajući san. (Pauza.) Planira da pređe na manje... (okleva) uzbudljiv seksualni život. Očeva poslednja bolest. Neka lijenost je već vidljiva u potrazi za srećom. Uzaludna želja za zaboravom. Ismijavajući ono što on naziva svojom mladosti, šaljući hvalu Bogu što je prošla. (Pauza.) Međutim, ovdje ima pomalo lažnih napomena. Nejasni obrisi opusa... magnum. I u zaključku (smijeh) pravi suzni vapaj strogoj Providenciji. (Dug smeh, koji odjekuje sadašnjim Krappom.) A šta je ostalo od sve te taloge? Djevojka u siromašnom zelenom kaputu na željezničkom peronu? Ne?
Samuel Beckett je rođen 13. aprila 1906. godine u Dablinu u Irskoj. Otac - William Beckett, majka - Mary Beckett, rođena May. Porodica Beckett se navodno preselila u Irsku iz Francuske nakon Nantskog edikta; u originalu im je prezime izgledalo kao "Becquet". Beckett je dobio strog protestantski odgoj, studirao je prvo u privatnoj školi, a zatim u internatu Earlsfort. Od 1920. do 1923. nastavio je školovanje u Portoro Royal School, Sjeverna Irska. Konačno, od 1923. do 1927. Beckett je studirao engleski, francuski i italijanski na Triniti koledžu u Dublinu. Nakon što je stekao diplomu, neko vrijeme je radio kao nastavnik u Belfastu, a zatim je dobio poziv da preuzme mjesto profesora engleskog jezika u Parizu, na Ecole Normale Superiore.
U Parizu Beckett upoznaje poznatog irskog pisca Jamesa Joycea i postaje njegov književni sekretar, posebno pomažući mu u radu na knjizi Finnegans Wake. Njegovo prvo književno iskustvo bila je kritička studija o "Danteu... Brunu, Vikou... Džojsu". Godine 1930. vratio se na Trinity College i godinu dana kasnije tamo diplomirao. Godine 1931. Beket je objavio kritički esej „Prust” o delu Marsela Prusta, a kasnije i dramsku alegoriju „Bludoskop”, napisanu u obliku monologa Renea Dekarta. Godine 1933. Beckettov otac umire. Osjećajući “ugnjetavanje irskog života”, pisac odlazi u London. Godine 1934. objavio je svoju prvu zbirku kratkih priča Više kore nego ugrize i započeo rad na romanu pod nazivom Murphy. Godine 1937. pisac se preselio u Francusku, a godinu dana kasnije Murphy je objavljen. Roman je primljen prilično suzdržano, ali su ga pozitivno ocijenili i sam Joyce i Dylan Thomas. Uprkos tome, Beckett prolazi kroz ozbiljnu krizu - komercijalni neuspjeh romana, zajedno sa teškom ranom nožem koju je zadobio u uličnoj tuči, primorali su ga da se podvrgne liječenju kod psihoanalitičara, ali nervni slomovi su ga pratili cijeli život. Tokom Drugog svjetskog rata, Beckett se uključio u francuski pokret otpora, a 1942. bio je prisiljen pobjeći u selo Roussillon, u južnoj Francuskoj. S njim je bila i njegova bliska prijateljica Suzanne Domeni. Tu je napisan roman Watt, objavljen 1953. godine.
Nakon rata, Beckett je konačno postigao uspjeh. Godine 1953. održana je premijera njegovog najpoznatijeg djela, apsurdističke drame Čekajući Godoa, napisane na francuskom jeziku. Od 1951. do 1953. objavljena je trilogija koja je Beketa učinila jednim od najpoznatijih pisaca 20. veka - romani Molloy, Malon umire i The Nameless One. Ovi romani su napisani na francuskom, jeziku koji nije maternji jezik pisca, a kasnije ih je on preveo na engleski. Godine 1957. objavljena je drama "End Game". Osam godina kasnije, objavljen je poslednji roman pisca, Kako je. Posljednjih godina Beckett je vodio krajnje povučen život, izbjegavajući bilo kakve komentare o svom radu. 1969. godine pisac je dobio Nobelovu nagradu za književnost. Nobelov komitet je u svojoj odluci naveo:
"Samuel Beckett je dobio nagradu za svoja inovativna djela proze i drame, u kojima tragedija modernog čovjeka postaje njegov trijumf. Beckettov duboki pesimizam sadrži u sebi ljubav prema čovječanstvu koja se samo povećava kako se produbljuje u ponor prljavštine i očaja , a kada se očaj čini bezgraničnim, ispostavlja se da saosjećanje nema granica."
Beckett je pristao da primi nagradu samo pod uslovom da je dobije Beckettov francuski izdavač, nadaleko poznati Jerome Lindon, što je i ispunjeno.
Semjuel Beket je umro u Parizu 22. decembra 1989. godine u 83.
Objavljeno na ruskom:
Beckett, S. Više laje nego ujeda. - Kijev: Nika-centar, 2000. - 382 str.
Beckett, S. Snovi žena, lijepih i tako-takvih. - M.: Tekst, 2006. - 349 str.
Beckett, S. Murphy. - M.: Tekst, 2002. - 282 str.
Beckett, S. Watt. - M.: Eksmo, 2004. - 416 str.
Beckett, S. Bezvrijedni tekstovi. - Sankt Peterburg: Nauka, 2003. - 338 str. - ("Književni spomenici").
Beckett, S. Exile [Endgame. O svima onima koji padaju. Sretni dani. Pozorište I. Dante i jastog. Izgnanstvo. Prva ljubav. Kraj. Komunikacija]. - M.: Izvestia, 1989. - 224 str.
Beckett, S. Trilogy [Molloy. Malone umire. Bezimeni]. - Sankt Peterburg: Izdavačka kuća Černišev, 1994. - 464 str.
Beckett, S. Theatre [Waiting for Godot. Endgame. Scena bez riječi I. Scena bez riječi II. O svima onima koji padaju. Krappova zadnja traka. Pozorište I. Pozorište II. Ash. Sretni dani. Cascando. Igra. Oni dolaze i odlaze. Eh, Joe? Breath]. - Sankt Peterburg: ABC; Amfora, 1999. - 345 s.
Beckett, S. Čekajući Godoa. - M.: Tekst, 2009. - 286 str.
Beckett, S. Shards. - M.: Tekst, 2009. - 192 str.
Beckett, S. Poems. - M.: Tekst, 2010. - 269 str.
Beckett, S. Tri dijaloga // Kao i uvijek - o avangardi: zbirka. - M.: TPF "Soyuztheater", GITIS, 1992. - P.118-127.
Beckett, S. Pjesme // Moderna drama. - 1989. - br. 1. - P.201
Beckett, S. Krapp's Last Tape. Ash. Cascando. Eh, Joe? Koraci. Impromptu u Ohio stilu // Foreign. lit. - 1996. - br. 6. - P.149-173.
Beckett, S. Ne ja // Range. - 1997. (posebno izdanje). - P.125-131.
Beckett, S. Company // Star. - 2005. - br. 9. - P.146-161.
Samuel Beckett je dobio nagradu za svoja inovativna djela proze i drame, u kojima tragedija modernog čovjeka postaje njegov trijumf. Beckettov duboki pesimizam sadrži ljubav prema čovječanstvu koja samo raste kako se produbljuje u ponor prljavštine i očaja, a kada se očaj čini bezgraničnim, ispostavlja se da suosjećanje nema granica.
Beckett je pristao da primi nagradu samo pod uslovom da je dobije Beckettov francuski izdavač, nadaleko poznati Jerome Lindon, što je i ispunjeno.
Beket je poslednjih godina vodio izuzetno povučen život, izbegavajući da daje bilo kakve komentare o svom radu. Semjuel Beket je preminuo u Parizu 22. decembra 1989. u 83. godini, nekoliko meseci nakon smrti njegove supruge Suzane.
Beckett i muzika
Barrett, Richard / Barrett, Richard (1959.)- “Ništa drugo” za violu (1987-2005)
- “Otvaram i zatvaram” za gudački kvartet (1983-1988)
- "Još jedan nebeski dan" za instrumente i elektroniku (1990) prema Beckettovim dramama
- Sinfonia za 8 glasova i orkestar (1968) prema drami “Bezimeni” / “Neimenovani” (1953)
- Muzika za predstavu "Play" (1965) prema istoimenoj drami (1963)
- Kvartet N2 (1984), zasnovan na Beketovoj priči "Sagovornik"/"Kompanija" (1979)
- Balet “Beckett short” (2007) prema Beckettovim dramama
- „Dve francuske Beketove pesme“/„Due poesie francesi di Beckett“ za glas, bas flautu, violu i udaraljke (1995.)
- "Pas si"" za harmoniku i 2 glasa (1998) na tekstove Becketta
- “Čekajući Godoa” za četiri solista i kamerni orkestar (1986) prema istoimenoj drami (1952)
- “Samuel Beckett: šta je riječ” op.30b prema tekstovima Becketta za recitovanje viole, glasova i kamernog ansambla (1991.)
- “...pas à pas - nulle part...” op.36 na tekstove Becketta za bariton, gudački trio i udaraljke (1997.)
- “Memo 2” za solo trombon (1973) zasnovan na strukturi komada “Not I” / “Not I” (1972)
- verzija "Memo 2B" za trombon i žensku pantomimu (1980.)
- verzija "Memo 2D" za trombon, gudački kvartet i žensku pantomimu (1980.)
- “...između glasova...”/”...među glasovima...” po Beckettu za hor i harfu (1988.)
- koncert “Pet pogleda na usta” za flautu i orkestar (2007) prema Beketovoj drami “Ne ja” (1972)
- "Your Rockbaby" za saksofon i orkestar (1993) koristeći "ritmičke" elemente iz "Rockbaby" (1981)
- “anti-opera” “Ni jedno ni drugo” prema libretu Becketta (1977)
- muzika za američku verziju Beckettove radio drame "Riječi i muzika" za dva čitaoca, dvije flaute, vibrafon, klavir i gudački trio (1987.)
- "To Samuel Beckett" za orkestar (1987);
- nerealizovana ideja za muziku za Beketovu radio predstavu “Cascando” (1961.)
- “Dosta”/”Dosta” za klavir (2001) prema istoimenom tekstu (1966)
- “anti-opera” u jednom činu “Igra” “Spiel” (1968) prema istoimenoj drami (1963)
- opera “Oni dolaze i odlaze” / “Dođu i odu” za 9 glasova i 9 instrumenata (1976) prema istoimenoj drami (1965)
- “Ne ja” / “Ne ja” za sopran i film (1980) prema istoimenoj drami (1972)
- opera “Šta gdje” (1988) prema istoimenoj drami (1983)
- opera po komadu “Fin de partie” (1957.) - Salzburški festival, premijera zakazana za 2013.
- opera po drami “Čekajući Godoa” / “En followant Godot” (1952) - Alla Scala, Milano, premijera zakazana za 2015.
Irac Beckett Samuel među nobelovcima predstavlja takozvanu literaturu apsurda. Upoznavanje sa njegovim radom, u kojem koristi engleski i francuski jezik, u ruskom prevodu, započelo je predstavom „Čekajući Godoa“. Upravo je ona donijela Beckettu njegov prvi uspjeh (tokom sezone 1952-1953). Trenutno, prilično poznati dramaturg je Samuel Beckett. Predstave koje je stvarao godinama postavljaju se u mnogim pozorištima širom svijeta.
Karakteristike predstave "Čekajući Godoa"
Prvi analog za koji pokušavate da se uhvatite čitajući Becketta je Maeterlinckovo simbolično pozorište. Ovdje, kao i kod Maeterlincka, razumijevanje značenja onoga što se događa moguće je samo ako ne pokušavate poći od kategorija stvarnih životnih situacija. Tek prevođenjem radnje na jezik simbola počinjete da hvatate autorovu misao u scenama iz Godoa. Međutim, sama pravila takvog prijevoda su toliko raznolika i nejasna da je nemoguće pronaći jednostavne ključeve. Sam Beckett je naglašeno odbio da objasni skriveno značenje tragikomedije.
Kako je Beket ocenio njegov rad
U jednom od intervjua, Samuel je, dotičući se suštine svog stvaralaštva, izjavio da je materijal sa kojim radi neznanje, nemoć. Kazao je da je vršio izviđanje u oblasti koju umjetnici najradije ostave po strani kao nešto nespojivo s umjetnošću. Drugi put je Beckett rekao da nije filozof i da nikada ne čita djela filozofa, jer ne razumije ništa od onoga o čemu pišu. Rekao je da ga ne zanimaju ideje, već samo forma u kojoj su izražene. Ni Becketta ne zanimaju sistemi. Zadatak umjetnika je, po njegovom mišljenju, pronaći formu adekvatnu zbrci i neredu koji nazivamo bićem. Odluka Švedske akademije fokusirana je na probleme forme.
Beckettovo porijeklo
Koji su korijeni Beckettovih stavova koji su ga doveli do tako ekstremnih pozicija? Može li se pisčev unutrašnji svijet razjasniti njegovom kratkom biografijom? Samuel Beckett je, mora se reći, bio teška osoba. Činjenice iz Samuelovog života, prema istraživačima njegovog djela, ne bacaju previše svjetla na porijeklo pisčevog pogleda na svijet.
Semjuel Beket je rođen u Dablinu, u porodici pobožnih i bogatih protestanata. Preci pisca, francuski hugenoti, doselili su se u Irsku još u 17. veku, nadajući se udobnom životu i verskoj slobodi. Međutim, Samuel od samog početka nije prihvatio stoljetnu vjersku osnovu porodičnog pogleda na svijet. “Za moje roditelje”, prisjetio se on, “njihova vjera im nije dala ništa.”
Period studija, nastavna aktivnost
Nakon studija u elitnoj školi, a zatim na istom jezuitskom Triniti koledžu u Dablinu, gdje su svojevremeno studirali Swift, a potom i Wilde, Beckett je proveo dvije godine predajući u Belfastu, zatim se preselio u Pariz i radio kao pripravnik nastavnik engleskog jezika u Ecole Normale Supérieure, a zatim na Sorboni. Mladić je mnogo čitao, omiljeni pisci su mu bili Dante i Šekspir, Sokrat i Dekart. Ali znanje nije donelo mir nemirnoj duši. Prisjetio se svojih tinejdžerskih godina: "Bio sam nesrećan. Osjećao sam to cijelim svojim bićem i pomirio se s tim." Beckett je priznao da se sve više udaljava od ljudi i da ni u čemu nije učestvovao. A onda je došlo vrijeme potpunog razdora između Becketta, kako sa sobom tako i sa drugima.
Uzroci nesloge sa svijetom
Koji su korijeni nepomirljive pozicije koju je zauzeo Samuel Beckett? Njegova biografija zapravo ne pojašnjava ovu tačku. Možete se osvrnuti na pobožnu atmosferu u porodici, jezuitski diktat na fakultetu: “Irska je zemlja teokrata i cenzora, ja ne bih mogao tamo živjeti.” Međutim, čak ni u Parizu, kipteći od subverzivaca i buntovnika u umetnosti, Beket nije izbegao osećaj nepremostive usamljenosti. Upoznao je Paula Valeryja i Ezru Pounda, ali nijedan od ovih talenata za njega nije postao duhovni autoritet. Tek nakon što je postao književni sekretar Jamesa Joycea, Beckett je pronašao “moralni ideal” u svom šefu, a kasnije je za Joycea rekao da mu je pomogao da shvati šta je svrha umjetnika. Međutim, putevi su im se razišli - i to ne samo zbog svakodnevnih okolnosti, Džojsova ćerka je onemogućila da Beckett više posećuje dom Joyce, a on je otišao u Irsku), već i u umetnosti.
Uslijedile su beskorisne svađe s majkom, pokušaji da se odvoji od vanjskog svijeta (danima nije izlazio iz kuće, skrivajući se od dosadne rodbine i prijatelja u kancelariji zamračenim zavjesama), besmislena putovanja u evropske gradove, liječenje u klinika za depresiju...
Književni prvenac, prva djela
Beket je debitovao pjesmom "Bloodoscope" (1930), zatim esejima o Prustu (1931) i Joyceu (1936), pojavila se zbirka kratkih priča i knjiga pjesama. Međutim, ovi radovi, koje je stvorio Samuel Beckett, nisu bili uspješni. "Murphy" (recenzija ovog romana je također bila nelaskava) je djelo o mladiću koji je u London došao iz Irske. Roman su odbila 42 izdavača. Tek 1938. godine, kada je u očaju, patio od beskrajnih fizičkih bolesti, ali još više svjestan svoje bezvrijednosti i finansijske ovisnosti o majci, Beckett Samuel zauvijek je napustio Irsku i ponovo se nastanio u Parizu, jedan od izdavača je prihvatio Murphyja. Međutim, i ova je knjiga dočekana uzdržano. Uspjeh je došao kasnije; Beckett Samuel, čije knjige mnogi znaju i vole, nije odmah postao poznat. Prije toga, Samuel je morao proživjeti ratno vrijeme.
Ratno vrijeme
Rat je Becketta zatekao u Parizu i izvukao ga iz dobrovoljne izolacije. Život je poprimio različite oblike. Hapšenja i ubistva postala su uobičajena pojava. Najstrašnija stvar za Becketta bili su izvještaji da su mnogi bivši poznanici počeli raditi za okupatore. Za njega se nije postavljalo pitanje izbora. Beckett Samuel je postao aktivan član Otpora i dvije godine radio u underground grupama "Star" i "Glory", gdje je bio poznat pod nadimkom Irac. Njegove dužnosti uključivale su prikupljanje informacija, njihovo prevođenje na engleski i njihovo mikrofilmovanje. Morali smo obići luke u kojima su bile koncentrisane nemačke pomorske snage. Kada je Gestapo otkrio ove grupe i počela hapšenja, Beckett se morao sakriti u jednom selu na jugu Francuske. Zatim je nekoliko mjeseci radio kao prevodilac Crvenog krsta u vojnoj bolnici. Nakon rata je odlikovan. U ordenu generala de Gaullea piše: "Beckett, Sam: čovjek najveće hrabrosti... izvršavao je zadatke čak i kada je bio u smrtnoj opasnosti."
Borbene godine, međutim, nisu promijenile Beckettov sumorni pogled na svijet, koji je odredio tok njegovog života i evoluciju njegovog rada. I sam je jednom rekao da na svijetu nema ništa vrijedno osim kreativnosti.
Dugo očekivani uspjeh
Uspeh je došao do Becketta ranih 1950-ih. Njegova predstava "Čekajući Godoa" počela je da se postavlja u najboljim pozorištima Evrope. Između 1951. i 1953. objavio je proznu trilogiju. Njegov prvi dio je roman "Molloy", drugi - "Malon umire" i treći - "Bezimeni". Ova trilogija učinila je svog autora jednim od najpoznatijih i najuticajnijih tvoraca reči 20. veka. Ovi romani, koji su nastali koristeći inovativne pristupe prozi, malo liče na konvencionalne književne forme. Napisane su na francuskom, a nešto kasnije Beckett ih je preveo na engleski.
Samuel je, nakon uspjeha svoje drame Čekajući Godoa, odlučio da se razvija kao dramaturg. Predstava "About All Falling" nastala je 1956. godine. Krajem 1950-ih - početkom 1960-ih. Pojavili su se radovi: "Kraj igre", "Krappova posljednja traka" i "Sretni dani". Oni su postavili temelje pozorištu apsurda.
Godine 1969. Beckett je dobio Nobelovu nagradu. Mora se reći da Samuel nije tolerisao povećanu pažnju koja uvijek prati slavu. Pristao je da primi Nobelovu nagradu samo pod uslovom da je ne dobije on sam, već Beketov francuski izdavač i njegov dugogodišnji prijatelj Jerome Lindon. Ovaj uslov je bio ispunjen.
Osobine Beckettove kreativnosti
Beckett Samuel je autor mnogih romana i drama. Svi oni simboliziraju čovjekovu nemoć pred snagom okolnosti i navika, pred sveobuhvatnim besmislom života. Ukratko, apsurdno! Pa, neka bude apsurdno. Najvjerovatnije, takav pogled na ljudske sudbine nije suvišan.
Razbuktali su se sporovi oko apsurdne književnosti, prije svega, o tome da li je takva umjetnost prihvatljiva i da li je ona uopće umjetnost? Ali sjetimo se riječi drugog Irca, Williama Yeatsa, koji je rekao da čovječanstvo treba razumjeti u svim mogućim okolnostima, da nema previše gorkog smijeha, preoštre ironije, previše strašne strasti... Lako je zamisliti šta bi se dogodilo sa društvom u kojem su metode i medij umjetnosti podložni strogim ograničenjima. No, suvišno je pribjegavati mašti - povijest, pogotovo naša, poznaje takve primjere. Ovi prokrustovski eksperimenti završavaju tužno: vojska, u kojoj su akcije obavještajnih službenika strogo ograničene standardima rođenim u uredima, gubi oči i uši, a svaka nova opasnost je iznenadi. Dakle, ne preostaje ništa drugo nego prihvatiti valjanost metoda apsurdne književnosti. Što se tiče formalnog majstorstva, čak ni protivnici Beckettovih stavova mu ne poriču visoku profesionalnost - naravno, u okviru metode koju je usvojio. Ali Heinrich Böll je, na primjer, u jednom od razgovora rekao: "Beckett je, mislim, fascinantniji od bilo kojeg akcionog filma prepunog akcije."
Beckett Samuel je umro 1989. u 83. godini. Njegova poezija i proza će, po svoj prilici, biti aktuelni još mnogo godina.
