Sliku "Nismo očekivali" Repin je naslikao 1884. Prema progresivnoj ruskoj javnosti, postala je jedna od najznačajnijih ruskih slika. Pored majstorske izrade, platno se odlikuje bogatim sadržajem, istinitošću i snagom osjećaja.
Pred nama je prizor kao otet iz života. Umjetnik prikazuje trenutak neočekivanog povratka revolucionara iz izbjeglištva. Vidimo svetlu, dobro osvetljenu sobu. Unutrašnjost sobe bila je pažljivo okrečena: blago otvorena vrata na balkon sa kišnim kapima koje su tekle niz njega, stare tapete koje se skidaju sa zida, namještaj, slike. Porodica se okupila: mlada žena sjedi za klavirom, djeca rade domaći, a pored njih za stolom je starija gospođa u crnoj haljini.
Bivši izgnanik korača oprezno, neodlučno. Međutim, u cijeloj njegovoj figuri ima energije, snage, u njegovom mršavom licu - dostojanstvo, inteligencija, inteligencija. Ova osoba dobro zna da život nije samo sreća, već i tuga. I gledalac razumije da nikakva suđenja ne mogu slomiti duh ove osobe.
U početku niko ne prepoznaje osobu koja ulazi. Naravno, dosta se promenio. Ali još jedan trenutak - i svi će prepoznati onoga koji se, možda, već smatrao mrtvim. Scena je puna velike napetosti. Stara majka u crnoj haljini, ustajući sa stolice, ukočila se od čuđenja; na licima ostalih bila je zbunjenost, iznenađenje, radost. Gledalac to razumije za drugu sekundu - i svi će pohrliti prema sinu, ocu, mužu, a soba će se utopiti u sretnim, radosnim uzvicima.
Repinova slika "Nisu očekivali" živopisna je ilustracija života demokratske inteligencije 70-80-ih. XIX veka. Umjetnik je pronašao prave heroje svog vremena, pokazao njihovu veličinu i duhovnu plemenitost i time napravio veliki iskorak u formiranju žanrovskog slikarstva.
Pored opisa slike I. E. Repina “Nisu očekivali”, naša web stranica sadrži mnoge druge opise slika raznih umjetnika, koji se mogu koristiti kako za pripremu eseja o slici, tako i jednostavno za potpunije upoznavanje sa radom poznatih majstora prošlosti.
|
« Repinova slika "Nisu očekivali" - ovaj izraz je odavno postao mem. “Around the World” je otkrio koga i šta likovi, autor i vlasnik filma zapravo nisu očekivali.
Slika "Nismo očekivali"
Platno, ulje. 160,5 x 167,5 cm
Godine stvaranja: 1884-1888
Sada se čuva u Državnoj Tretjakovskoj galeriji
Jedno od glavnih iznenađenja pripalo je filantropu Pavlu Tretjakovu. Kupio je hvaljenu sliku poznatog umjetnika za 7.000 rubalja; posjetioci Tretjakovske galerije s nestrpljenjem su očekivali njen dolazak sa 12. izložbe Putnika. Publiku je privukao i aktualan zaplet: politički službenik, pušten prije roka, nema vremena da upozori porodicu na puštanje na slobodu i zapanji ih svojim izgledom. Početkom 1880-ih, populisti osuđeni 1870-ih pušteni su pod amnestiju.
Dve godine slika je mirno visila u Tretjakovskoj galeriji, ali je 1887. izbio skandal. Kada je Tretjakov bio u Moskvi, Repin je posetio galeriju sa kutijom boja i brzo kopirao glavu osobe koja je ulazila. Junak platna, prema riječima očevidaca, počeo je izgledati mlađe, ali ponos uvjerenog revolucionara u njegovim crtama zamijenjen je nedostatkom volje i zbunjenošću. Nakon što je vidio sliku, Tretjakov je bio bijesan na Repinovu samovolju i, osim toga, odlučio da je loše ispravljena. Razmišljao sam o otpuštanju sluge koje su čuvale galeriju, a koje nisu očekivale njegov bijes: nije im palo na pamet da ometaju umjetnika, dugogodišnjeg prijatelja i savjetnika vlasnika galerije.
I Repin je bio iznenađen Tretjakovljevim ogorčenjem, ali kada je sledeće godine poslao sliku na ispravku, dovršio ju je. Rezultat je zadovoljio oboje. „Ovaj treći izgnanik je više divan, slavni ruski intelektualac nego revolucionar“, napisao je klasični istoričar umetnosti Igor Grabar. „Slika je počela da peva“, konačno je zaključio zadovoljni Repin.
1. Bivši zatvorenik. Istoričar Igor Erokhov utvrdio je da među narodnjacima početkom 1880-ih, pod carevim pomilovanjem, nije revolucionar mogao biti prijevremeno pušten na slobodu, već simpatizer onih koji su bili prisutni na skupovima, ali nisu učestvovali u akcijama. : ozbiljni zaverenici tog perioda, ako su bili amnestirani, nisu bili pre 1896. Heroj je mogao biti osuđen po članu 318. Zakonika o kaznama za članstvo u zabranjenom krugu (kažnjivo zatvorom u tvrđavi, progonstvom ili teškim radom). Repinov model bio je njegov prijatelj, pisac Vsevolod Garshin. Pateći od depresije, Garšin je izvršio samoubistvo godine kada je slika završena, 1888.
2. Armyak. Herojeva seljačka odjeća, piše Erokhov, znači da je čovjek služio kaznu u popravnim zatvorskim društvima daleko od kuće: poslani u zatvor nisu uzimani s odjećom u kojoj su odvedeni, a po puštanju su im davane krpe kupljene uz donacije Društva zatvorskih staratelja.
3. Starica. Majka heroja, koju je Repin napisao od svoje svekrve, Evgenije Ševcove. „Onaj ko uđe“, piše likovni kritičar Tatjana Judenkova, „vidi samo ono što gledalac ne vidi: oči majke.
4. Lady. Herojeva žena. Repin ga je napisao na osnovu svoje supruge Vere i nećakinje kritičara Stasova Varvare. I majka i supruga su u žalosti - znak da je neko u porodici nedavno umro, u roku od godinu dana.
5. Sobarica. Djevojka nevoljko pušta u sobu loše obučenog muškarca, ne prepoznajući ga kao glavu porodice: očigledno je unajmljena nakon njegovog hapšenja.
6. Dječak. Sin junaka, dječak u srednjoškolskoj uniformi, prepoznao je oca pri ulasku i oduševio se. Repin je naslikao dječaka Serjože Kostyčeva, sina susjeda u zemlji, budućeg akademika Ruske akademije nauka, koji je proučavao disanje biljaka.
7. Girl. Herojeva ćerka je, naprotiv, uplašena: verovatno je bila premlada kada je njen otac uhapšen da ga se seća. Repinu je pozirala njegova najstarija kćerka Vera.
8. Namještaj.„Dekor je oskudan, u seoskom stilu“, primetio je likovni kritičar Lazar Rozental. Umjetnik je oslikao unutrašnjost iz namještaja kuće u Martyshkinu, koju su Repini iznajmili kao daču, poput mnogih peterburških porodica koje su se naselile na ljeto van grada u blizini Finskog zaljeva.
9. Fotografija. Na njemu je Aleksandar II, kojeg je 1881. ubio član Narodne Volje Grinevicki, u kovčegu. Fotografija je znak vremena, što ukazuje na politizaciju radnje slike. Ubistvo cara bilo je prekretnica za populistički pokret: suprotno nadanjima revolucionara, smjena monarha nije izazvala progresivne promjene u Ruskom carstvu. 1880-te postale su vrijeme razmišljanja, kada su mnogi postali razočarani terorom kao metodom i spremnošću društva na promjene.
10. Portreti Nikolaja Nekrasova I Taras Shevchenko, pisce i publiciste koje su populisti smatrali ideološkim inspiratorima - znak da su članovi izgnaničke porodice dijelili njegova uvjerenja.
11. “Na Kalvariji” Carla Steubena- veoma popularna reprodukcija i ujedno nagoveštaj patnje koju je junak morao da pretrpi, i svojevrsno njegovo vaskrsnuće za svoju porodicu nakon nekoliko godina zatvora.
Umjetnik
Ilya Repin
1844
— Rođen u porodici vojnog seljaka u Harkovskoj guberniji u Ukrajini.
1864-1871
— Studirao na Akademiji umetnosti u Sankt Peterburgu.
1870-1873
— Naslikao je sliku „Teglenice na Volgi“.
1872
— Oženio se Verom Ševcovom, ćerkom arhitekte. U braku su rođene tri ćerke i sin.
1874
— Počeo izlagati sa Udruženjem putujućih umjetničkih izložbi.
1876
— Napisao je „Pod pratnjom. Uz prljavi put”, prva slika na revolucionarnu istorijsku temu.
1880-1889,
1892
— Radio na drugoj, najpoznatijoj verziji filma “Hapšenje propagandiste”.
1887
— Razveden od supruge.
1899
— Kupio sam imanje koje sam nazvao „Penati“ i uselio se kod Natalije Nordman, sufražetkinje i spisateljice (pseudonim: Severova).
1907-1911
— Radio na slici „Manifestacija 17. oktobra 1905.“
1930
— Umro u “Penatima” (tada je imanje bilo nateritorija Finske, sada u Rusiji).
http://www.vokrugsveta.ru/article/246306/
Vjerojatno je malo slika klasičnih umjetnika toliko popularno među proizvođačima takozvanih "fotožaba" kao slika "Nismo očekivali" Ilje Repina.
S obzirom na obilje šaljivih interpretacija i zapleta, korisno je podsjetiti se kako izgleda original i što je umjetnik zapravo prikazao na svom platnu.
Nismo čekali - Ilja Efimovič Repin. 1884. Ulje na platnu. 160,5x167,5
Jedna od najpoznatijih Repinovih slika, zahvaljujući školskim antologijama i udžbenicima, poznata je svakom školarcu. Radnja radnje je povratak kući prognanog revolucionara nakon zatvora. Slika je ispunjena gustom i viskoznom atmosferom. Prikazani trenutak vam omogućava da ga proučavate iz svih uglova. Sve je tu - napeta neodlučnost, strah, divljenje, veselje, strah... Nišani pogleda ključ su zapleta.
Centralna figura je prognanik. Oči su mu posebno izražajne na pozadini njegovog iscrpljenog lica, u njima je pitanje, napeto iščekivanje. Istovremeno, očito je da izgnanstvo nije slomilo revolucionara, on je ostao vjeran svojim stavovima.
Oči svih prisutnih uperene su prema glavnom junaku: od otvoreno uplašenih do oduševljenih djece; puna suzdržane osude - sobarica; kuvarica je radoznala.
Zanimljiva je jedina figura na slici čije oči ne vidimo - ovo je žena (majka?) u crnom. Vjerovatnije je da će se njen pogled naslutiti po njenoj pozi: napetoj i statičnoj.
Stječe se osjećaj da će se u sljedećoj sekundi situacija riješiti: prisutni će pohrliti da zagrle svog iznenada vraćenog rođaka, ili će se, naprotiv, okrenuti od njega i zamoliti ga da mu više ne smeta. Autor rješavanje situacije ostavlja izvan okvira svog rada. Pred nama je trenutak odluke...
Pa, ispod reza su najduhovitiji od ogromnog niza "neočekivanih" likova zasnovanih na čuvenoj slici:
"Repinova slika "Nismo očekivali"" - ovaj izraz je odavno postao mem. “Around the World” je otkrio koga i šta likovi, autor i vlasnik filma zapravo nisu očekivali.
Slika "Nismo očekivali"
Platno, ulje. 160,5 x 167,5 cm
Godine stvaranja: 1884–1888
Sada se čuva u Državnoj Tretjakovskoj galeriji
Jedno od glavnih iznenađenja pripalo je filantropu Pavlu Tretjakovu. Kupio je hvaljenu sliku poznatog umjetnika za 7.000 rubalja; posjetioci Tretjakovske galerije s nestrpljenjem su očekivali njen dolazak sa 12. izložbe Putnika. Publiku je privukao i aktualan zaplet: politički službenik, pušten prije roka, nema vremena da upozori porodicu na puštanje na slobodu i zapanji ih svojim izgledom. Početkom 1880-ih, populisti osuđeni 1870-ih pušteni su pod amnestiju.
Dve godine slika je mirno visila u Tretjakovskoj galeriji, ali je 1887. izbio skandal. Kada je Tretjakov bio u Moskvi, Repin je posetio galeriju sa kutijom boja i brzo kopirao glavu osobe koja je ulazila. Junak platna, prema riječima očevidaca, počeo je izgledati mlađe, ali ponos uvjerenog revolucionara u njegovim crtama zamijenjen je nedostatkom volje i zbunjenošću. Nakon što je vidio sliku, Tretjakov je bio bijesan na Repinovu samovolju i, osim toga, odlučio da je loše ispravljena. Razmišljao sam o otpuštanju sluge koje su čuvale galeriju, a koje nisu očekivale njegov bijes: nije im palo na pamet da ometaju umjetnika, dugogodišnjeg prijatelja i savjetnika vlasnika galerije.
I Repin je bio iznenađen Tretjakovljevim ogorčenjem, ali kada je sledeće godine poslao sliku na ispravku, dovršio ju je. Rezultat je zadovoljio oboje. „Ovaj treći izgnanik je više divan, slavni ruski intelektualac nego revolucionar“, napisao je klasični istoričar umetnosti Igor Grabar. „Slika je počela da peva“, konačno je zaključio zadovoljni Repin.
1. Bivši zatvorenik. Istoričar Igor Erokhov utvrdio je da među narodnjacima početkom 1880-ih, pod carevim pomilovanjem, nije revolucionar mogao biti prijevremeno pušten na slobodu, već simpatizer onih koji su bili prisutni na skupovima, ali nisu učestvovali u akcijama. : ozbiljni zaverenici tog perioda, ako su bili amnestirani, nisu bili pre 1896. Heroj je mogao biti osuđen po članu 318. Zakonika o kaznama za članstvo u zabranjenom krugu (kažnjivo zatvorom u tvrđavi, progonstvom ili teškim radom). Repinov model bio je njegov prijatelj, pisac Vsevolod Garshin. Pateći od depresije, Garšin je izvršio samoubistvo godine kada je slika završena, 1888.
2. Armyak. Herojeva seljačka odjeća, piše Erokhov, znači da je čovjek služio kaznu u popravnim zatvorskim društvima daleko od kuće: poslani u zatvor nisu uzimani s odjećom u kojoj su odvedeni, a po puštanju su im davane krpe kupljene uz donacije Društva zatvorskih staratelja.
3. Starica. Majka heroja, koju je Repin napisao od svoje svekrve, Evgenije Ševcove. „Onaj ko uđe“, piše likovni kritičar Tatjana Judenkova, „vidi samo ono što gledalac ne vidi: oči majke.
4. Lady. Herojeva žena. Repin ga je napisao na osnovu svoje supruge Vere i nećakinje kritičara Stasova Varvare. I majka i supruga su u žalosti - znak da je neko u porodici nedavno umro, u roku od godinu dana.
5. Sobarica. Djevojka nevoljko pušta u sobu loše obučenog muškarca, ne prepoznajući ga kao glavu porodice: očigledno je unajmljena nakon njegovog hapšenja.
6. Dječak. Sin junaka, dječak u srednjoškolskoj uniformi, prepoznao je oca pri ulasku i oduševio se. Repin je naslikao dječaka Serjože Kostyčeva, sina susjeda u zemlji, budućeg akademika Ruske akademije nauka, koji je proučavao disanje biljaka.
7. Girl. Herojeva ćerka je, naprotiv, uplašena: verovatno je bila premlada kada je njen otac uhapšen da ga se seća. Repinu je pozirala njegova najstarija kćerka Vera.
8. Namještaj.„Dekor je oskudan, u seoskom stilu“, primetio je likovni kritičar Lazar Rozental. Umjetnik je oslikao unutrašnjost iz namještaja kuće u Martyshkinu, koju su Repini iznajmili kao daču, poput mnogih peterburških porodica koje su se naselile na ljeto van grada u blizini Finskog zaljeva.
9. Fotografija. Prikazuje Aleksandra II, kojeg je 1881. ubio član Narodne Volje Grinevicki, u kovčegu. Fotografija je znak vremena, što ukazuje na politizaciju radnje slike. Ubistvo cara bilo je prekretnica za populistički pokret: suprotno nadanjima revolucionara, smjena monarha nije izazvala progresivne promjene u Ruskom carstvu. 1880-te postale su vrijeme razmišljanja, kada su mnogi postali razočarani terorom kao metodom i spremnošću društva na promjene.
10. Portreti Nikolaja Nekrasova I Taras Shevchenko, pisce i publiciste koje su populisti smatrali ideološkim inspiratorima - znak da su članovi izgnaničke porodice dijelili njegova uvjerenja.
11. “Na Kalvariji” Carla Steubena- veoma popularna reprodukcija i ujedno nagoveštaj patnje koju je junak morao da pretrpi, i svojevrsno njegovo vaskrsnuće za svoju porodicu nakon nekoliko godina zatvora.
Umjetnik
Ilya Repin
1844 - Rođen u porodici vojnog seljana u provinciji Harkov u Ukrajini.
1864–1871 - Studirao na Akademiji umetnosti u Sankt Peterburgu.
1870–1873 - Naslikao sliku „Teglenice na Volgi“.
1872 - Oženjen Verom Ševcovom, ćerkom arhitekte. U braku su rođene tri ćerke i sin.
1874 - Počeo izlagati sa Udruženjem putujućih umjetničkih izložbi.
1876 - Napisao “Pod pratnjom. Uz prljavi put”, prva slika na revolucionarnu istorijsku temu.
1880–1889, 1892 - Radio na drugoj, najpoznatijoj verziji filma “Hapšenje propagandiste”.
1887 - Razveden od moje žene.
1899
- Kupio sam imanje koje sam nazvao "Penati" i uselio se kod Natalije Nordman, sufražetkinje i spisateljice (pseudonim - Severova).
1907–1911
- Radio na slici „Manifestacija 17. oktobra 1905.
1930 - Umro je u “Penatima” (tada je imanje bilo u Finskoj, sada u Rusiji).
Slika ruskog umjetnika Ilje Repina „Nisu očekivali“, naslikana 1884-1888. Dio je zbirke Državne Tretjakovske galerije (inv. 740). Veličina slike je 160,5 x 167,5 cm.
I. E. Repin je bio jedan od najvećih ruskih umjetnika. Njegov rad je postao vrijedan doprinos ruske umjetnosti svjetskom umjetničkom razvoju. Duboko narodni, blisko povezan sa progresivnim idejama svog doba, Repinovo delo je jedan od vrhunaca ruske realističke umetnosti. Repinova slika "Nisu očekivali" ima dvije verzije. U prvoj verziji "Nismo očekivali" devojka se vratila porodici i dočekale su je dve sestre. Slika je bila male veličine. Nakon nje 1884. Repin je započeo drugu verziju, koja je postala glavna. Slika je brzo naslikana i izložena je na putujućoj izložbi 1884. Ali onda ga je Repin doradio, mijenjajući uglavnom izraz lica osobe koja ulazi i dijelom izraz lica njegove majke i žene. Druga verzija postala je najznačajnija i najmonumentalnija Repinova slika na revolucionarne teme.
U slici "Nisu očekivali" Repin je pronašao zaplet koji mu je omogućio da stvori platno velikog ideološkog sadržaja, otkrivajući njegov talent kao žanrovskog slikara i njegovo majstorstvo psihološke karakterizacije.
Pred nama je slika tipične inteligentne porodice u svom uobičajenom ambijentu. Herojske revolucionarne teme u Repinova slika "Nismo očekivali" pojavljuje se u primarnoj formi žanrovske slike modernog života. Zahvaljujući tome, samo žanrovsko slikarstvo i savremeni život uzdižu se u rang istorijskog slikarstva. Unutrašnja tema filma “Nismo očekivali” bio je problem odnosa javnog i ličnog. Glavni zadatak filma bio je da uvjerljivo prikaže neočekivanost povratka revolucionara, raznovrsnost doživljaja njega i članova njegove porodice. U filmu se Repinov talenat za ekspresivne karakteristike razotkrio svom snagom. Svaki od likova je nacrtan i predstavljen sa izuzetnom snagom i istaknutošću, čak i do tako sporednih likova kao što su sluga na vratima ili djevojčica za stolom. Ne samo da su izrazi lica izvanredni, već i same poze likova i plastičnost njihovih tijela. Posebno je indikativan u tom pogledu lik staričine majke koja je ustala u susret nadolazećem muškarcu. Tamna figura povratnika u smeđem šinjelu i velikim čizmama iznošenim na dugim putevima unosi nešto iz Sibira i teškog rada u porodičnu unutrašnjost, a time i razbijanje zidova kuće, ovde, u porodicu, gde su sviraju klavir, a djeca pripremaju zadaću, kao da ulazi glavnina istorije, surova surovost života i iskušenja jednog revolucionara. Repin gradi kompoziciju poput scene snimljene u hodu. Postupci svih likova prikazani su na samom početku: revolucionar čini prve korake, starica je samo ustala i želi krenuti prema njemu, žena se samo okrenula, dječak je podigao glavu. Svi su neočekivano uhvaćeni, njihova iskustva su još uvijek nejasna i nesigurna. Ovo je prvi korak upoznavanja, prepoznavanja, kada još ne verujete svojim očima, još uvek ne shvatate u potpunosti šta ste videli. Još jedan trenutak - i susret će se održati, ljudi će jurnuti u zagrljaj, bit će plača i smijeha, poljupca i uzvika. Repin drži publiku u stalnoj neizvjesnosti. Zahvaljujući tome, rješenje se ne daje odmah gotovo, već ga smišlja sam gledalac. Repin je izvanredno uspio u filmu spojiti važno sa sporednim, značajno sa onim sitnicama koje sceni daju vitalnost i unose lirsku toplinu. Takva je, na primer, slika devojke koja sedi za stolom sa krivim nogama visećim iznad poda, cela unutrašnjost obojena ljubavlju, takva je meka nežna svetlost letnjeg dana koja se sliva kroz poluotvorena balkonska vrata, na na čijem se staklu i dalje vide kapi kiše koja je nedavno pala. Detalji postavke imaju zaplet-objašnjavajuće značenje. Dakle, nije uzalud što su portreti Ševčenka i Nekrasova, tako česti u ovoj postavci, prikazani iznad klavira, a između njih je gravura sa tada popularne slike Steibena „Kalvarija“. Analogija s evanđelskom legendom o patnji i žrtvi bila je vrlo česta među revolucionarnom inteligencijom. Repinova slika "Nismo očekivali" je po ljepoti i umijeću likovnog rješenja izuzetna Repinova slika. Slikana je na otvorenom, puna svjetlosti i zraka, svijetle boje joj daju ublažujuću dramatiku i meku i svijetlu liriku.
