Šta je fikcija? O tome učimo od ranog djetinjstva, kada majka čita priču za laku noć. Ako ovo pitanje postavimo ozbiljno i govorimo o književnosti općenito, o njenim vrstama i žanrovima, onda ćemo se, naravno, sjetiti i naučne literature i dokumentarne proze. Svatko, čak i bez filološkog obrazovanja, moći će razlikovati fikciju od drugih žanrova. Kako?

Fikcija: Definicija

Prvo, hajde da definišemo šta je fikcija. Kako kažu udžbenici i priručnike, riječ je o vrsti umjetnosti koja uz pomoć pisane riječi izražava svijest društva, njegovu suštinu, poglede, raspoloženje. Zahvaljujući knjigama saznajemo o čemu su ljudi mislili u datom trenutku, kako su živjeli, šta su osjećali, kako su pričali, čega su se bojali, koje su vrijednosti imali. Možete čitati udžbenik istorije i znati datume, ali to je fikcija koja će detaljno opisati način života i života ljudi.

Beletristika: karakteristike

Da biste odgovorili na pitanje šta je fikcija, morate znati da se sve knjige dijele na fikciju i nefikciju. Koja je razlika? Evo primjera rečenica iz fikcije.

„U istom trenutku kada sam odlučila za sebe da ne želim biti ovdje do smrti, brava je zazveckala na vratima iza mene i pojavio se Fred, umoran nakon cjelonoćne smjene, zureći u strance koji su mu punili kuću. sa strašnim smradom i svuda odmotanim papirnim salvetama“. Ovo je odlomak iz prve knjige Dannyja Kinga, Dnevnik razbojnika. On nam pokazuje glavne karakteristike fikcije - opis i radnju. U fikciji uvijek postoji junak - čak i ako je to priča pisana u prvom licu, gdje se kao da se sam autor zaljubljuje, pljačka ili putuje. Pa nema šanse ni bez opisa, inače kako da shvatimo tačno u kakvom okruženju junaci deluju, šta ih okružuje, kuda idu. Opis nam daje priliku da zamislimo kako junak izgleda, njegovu odjeću, njegov glas. I mi formiramo vlastitu ideju o junaku: vidimo ga onako kako nam ga naša mašta, u kombinaciji sa željom autora, pomaže da ga vidimo. Crtamo portret, pomaže nam autor. To je fikcija.

Fikcija ili istina?

Do kakvog zaključka dolazimo? Fikcija je fikcija, to su likovi koje je izmislio autor, izmišljeni događaji, a ponekad i nepostojeća mjesta. Piscu je data potpuna sloboda djelovanja - sa svojim likovima može raditi šta god hoće: poslati ih u prošlost ili budućnost, na kraj svijeta, ubiti, vaskrsnuti, uvrijediti se, ukrasti milion iz banke. Ako kopate dublje, onda, naravno, svi razumiju da heroji imaju prototipove. Ali često su toliko udaljeni od ljudi koji imaju knjige da je gotovo nemoguće povući paralelu. Autor može samo posuditi način govora, hodanja ili opisivanja navike. Dešava se da stvarna osoba gura pisca da stvori heroja i knjigu. Tako je Alis Lindel inspirisala Luisa Kerola da napiše omiljenu knjigu mnogih dece, „Alisa u zemlji čuda“, a prototip Petra Pana bio je jedan od sinova Artura i Silvije Dejvis, prijatelja Barija Džejmsa. Čak iu istorijskim romanima granice fikcije i istine su uvek zamagljene, pa šta onda reći o fantaziji? Ako uzmemo izvod iz news feeda, iz novina, znat ćemo da su to činjenice. Ali ako pročitamo isti odlomak na prvoj stranici romana, nikada nam ne bi palo na pamet da vjerujemo u stvarnost onoga što se dešava.

Kojim ciljevima služi fikcija?

Književnost nas uči. Od djetinjstva nas pjesme o Moidodyru uče održavanju higijene, a priča o Tomu Sawyeru nas uči da kazna slijedi nakon prekršaja. Čemu književnost uči odrasle? Na primjer, hrabrost. Pročitajte tajnu priču Vasila Bikova o dvojici partizana - Sotnikovu i Rybaku. Sotnikov, bolestan, iscrpljen teškim putem, osakaćen tokom ispitivanja, čvrsto se drži do poslednjeg i čak i u strahu od smrti ne izdaje svoje drugove. I iz Rybakovog primjera se može nešto naučiti. Izdavši svog saborca ​​i sebe, prelazi na stranu neprijatelja, zbog čega se kasnije kaje, ali je put nazad odsečen, put nazad je samo kroz smrt. A možda je više kažnjen nego njegov obješeni drug. Sve je kao iz djetinjstva: bez kazne nema zločina.

Dakle, ciljevi fikcije su jasno definisani: da na primeru junaka pokaže šta treba, a šta ne; razgovarajte o vremenu i mjestu gdje se događaji odvijaju i prenesite akumulirano iskustvo na sljedeću generaciju.

De gustibus non est disputandum, ili O ukusima nema rasprave

Sjećate se, na kraju svakog časa prije ljetnog raspusta, učiteljica nam je davala spisak beletristike iz koje smo trebali pročitati do septembra? I mnogi su patili cijelo ljeto, jedva prolazeći kroz ovu listu. Zaista, čitanje nečega što vam se ne sviđa jednostavno nije zanimljivo. Svako bira za sebe - "jedan voli lubenicu, drugi voli svinjsku hrskavicu", kako je rekao Saltykov-Shchedrin. Ako osoba kaže da ne voli da čita, jednostavno nije pronašla svoju knjigu. Neki ljudi vole da putuju kroz vreme sa piscima naučne fantastike, neki vole da rešavaju zločine u detektivskim romanima, neki su oduševljeni ljubavnim scenama u romanima. Ne postoji jedinstven recept, kao što ne postoji autor kojeg bi svi voleli i percipirali podjednako, jer fikciju doživljavamo subjektivno, na osnovu godina, društvenog statusa, emocionalne i moralne komponente.

Koliko ljudi - toliko mišljenja?

Na pitanje šta je fikcija može se odgovoriti ovako: književnost je ta koja nadilazi vrijeme i mjesto. Nema jasno ograničene funkcije, poput rječnika ili instrukcija za mašinu za pranje rublja, ali ima važniju funkciju: educira, kritizira i daje nam odmor od stvarnosti. Knjige beletristike su dvosmislene, ne mogu se tumačiti na isti način - to nije recept za tortu od šargarepe u kojoj će desetak ljudi slijedeći upute korak po korak završiti s istim pečenim proizvodima. Ovdje je sve čisto individualno. Knjigu “Šindlerova arka” autora Keneally Thomas Michael ne može se jednako vrednovati: neko će osuditi Nemca koji je spasio ljude, neko će ovu sliku zadržati u svojim srcima kao primer dostojanstva i čovekoljublja.

Umjetnička djela

Aleksandar Nikolajevič Ostrovski

PRIČA O KAKO JE KVARTALNI PREKRETAO DA PLES, ILI OD

OD VELIKOG DO SMEŠNOG JE SAMO JEDAN KORAK

U jednoj od prljavih uličica, kojih ima toliko između Mjasnicke i Sretenke, nalazi se kuća vrlo neatraktivnog izgleda; tri mala prozora skromno gledaju na ulicu, a krov od dasaka je na mnogim mjestima obrastao mahovinom. Pored kuće je separe sa bijelim stupovima. Ova kuća, sa mnogim drugim u blizini, pripada jednoj uglednoj osobi koja je bila skoro sekretarica negde u kmetskim poslovima, ali je zbog lošeg zdravlja i rukovanja otišla u penziju; Dakle, da bi uvijek imala kruha svagdanjeg, otkupila je cijeli kvart, a prazna mjesta zazidala novim kolibama i iznajmljivala ih po uglovima. Dakle, u opisanoj kući žive dvije vrste stanovnika: prvo, tromjesečni nadglednik Erofejev i njegova žena i, drugo, Zveroboev, službenik.

Prvu, bolju polovinu (dva prozora okrenuta ka ulici) zauzeo je policajac. Nema se šta opisati, nije imao ništa posebno, bio je običan tromesečnik, uniformisan, siv i debeo u službi cara i otadžbine. Njegova žena je stvar druge vrste, nemoguće je to ne opisati, ne jedna od običnih; Prilično je lepa, dvadesetak godina, belog, rumenog lica, crne kose, gustih obrva, kažu da ih farba, e, nije to veliki greh, a zna francuski. U komšiluku je poznata kao obrazovana dama. Brate, ne možeš da razgovaraš s njom, ona će te ograničiti na jednu reč, kaže Ivan Ivanovič Zverobojev, njihov komšija. I zabavlja se na klaviru, pjevajući “Mad Woman” i “You Won’t Believe It” bez nota i pola romanse “Talisman” sa notama; kada su je zamolili da otpeva drugu polovinu, kaže da još uvek glumi (već četiri godine). Nedavno se udala više iz interesa, i to kaže iz ljubavi, ali nemojte joj vjerovati. Ona je malo koketna, kako kaže Ivan Ivanovič Zverobojev, trepćući jednim okom, a pogotovo ne može ravnodušno da gleda kada uličicom jaše oficir s crnim ili bijelim perom. Njeno ime je Anisya Pavlovna.

Drugu, lošiju polovinu (jedan prozor na ulici i, osim toga, gornje staklo se otvara u obliku prozora) zauzima Ivan Ivanovič Zveroboev. Ljeti nosi sive pantalone i bijeli prsluk, a zimi uniformu i frak sa svijetlim dugmadima. Šešir mu je ranije bio boje graška, a sada je, kažu, kupio crni - sve to može biti. Dobro servira, samo sam zaboravio na kom mestu, čini se u sirotinjskom dvoru, ima značku besprekorne službe i skoro titularnu. Ima oko četrdeset godina, niskog rasta, malo bodljikav. Lice je svijetlosmeđe sa crvenim mrljama, kosa je primjetno prorijeđena, posebno na sljepoočnicama i na tjemenu; međutim, on želi da izgleda kao mladić. Ima pravo na inteligenciju i sa posebnom važnosti i hrabrošću ponavlja sudove pročitane iz časopisa o našim piscima. Posebno je opčinjen Puškinom - kupio je jedan tom Puškinovih djela iz Suharevske kule, koja uvijek leži na njegovom stolu. Kažu da je i sam pisao poeziju, pa mu je zbog toga došao A.P. Sl[nrzbr.] da traži da ih smjeste u [nrzbr.], ali iz skromnosti nije dao, pa stoga javnost o tome ništa ne zna ove njegove grehe . Kažu i da je živio na Zacepu, u stanu trgovca trećeg esnafa, i, što zli ljudi neće nadoknaditi, navodno nije plaćao kiriju. Kada s njim razgovaraju o ovome, on se uvek nabora na licu i sa važnošću kaže da je definitivno živeo na Zacepu, ali se, zbog raznih tračeva, a više zato što tamo nema dobrog društva, preselio ovde. Dakle, ovo je mračno, možda će se posledice otkriti. Hajdemo sada na priču.

Bila je jesen. Tajanstveni polumrak večeri zavladao je Moskvom. Sunce se gasilo, davilo se u ružičastom moru zore. Tužno je gledati kako gori dan u jesen. Samo sunce samo daje život umirućoj prirodi, i ona nestaje, kao što nestaje i posljednje rumenilo na obrazima umirućeg čovjeka. Ivan Ivanovič je sjedio u svojoj sobi kraj prozora i uživao u slici večeri. Posljednji zraci sunca reflektirali su se na njegovim prozorima; naspram njega, na postojanoj udaljenosti, sjedio je stariji čovjek u zastoru, podšišane frizure. Bio je to susjedni trgovac kojeg je mučila žeđ za prosvjetljenjem i otišao je kod Ivana Ivanoviča po knjige.

Pa, oče, jeste li pročitali knjigu? - rekao je Ivan Ivanovič.

Pročitao sam, ali ne sve.

Zašto ne sve? - iznenađeno je upitao Ivan Ivanovič.

Da, gospodine, nema ništa zanimljivo, gospodine.

O, šta bre, Puškin je bio najveći pesnik, on je, da tako kažem, oplemenio ruski stih, on je prvi, da tako kažem, naučio da čitamo laku poeziju.

Možda je drugačije i dobro. A evo nečega što bi se poštena osoba postidjela da pročita, gospodine.

Šta si pročitao?

I ovako je neki grof došao u gazdinu spavaću sobu. Bogami, nije pristojno, gospodine.

To, oče, znači da si zaostao za stoljećem koji neprestano ide naprijed i brzim koracima ide naprijed.

O kome pričate, ja nešto nisam razumeo gospodine. Ali bolje poslušaj moju glupu riječ.

Šta hoćeš da kažeš?

Da, u “Biblioteci za lektiru” nedavno sam je posudio od prijatelja, ispod članka je gimora kaže - članak nije za dame, pa i ja bih ovde trebao da rezervišem - članak, kažu , nije za dame, neka čitaju u sebi, da pisac je potpuno u pravu, zar ne?

I, zar ne vidite da je to igra reči? Bar Bar (Vjerovatno treba misliti na prezime urednika časopisa “Biblioteka za čitanje” O.I. Senkovskog, koji je pisao pod pseudonimom “Baron Brambeus”.) je takav pisac da uvijek piše kalambure.

Ovdje se najugledniji gost naklonio i otišao kući. Ivan Ivanovič je po deseti put počeo čitati Nulina uz glasne uzvike. Zatim je večerao i otišao na spavanje, kao i svi pristojni službenici, u deset sati.

Mislite da je to kraj; ne, ovo je samo početak. Ivan Ivanovič je dugo ležao, očiju uprtih u plafon, razmišljajući o nečemu, a onda je ugasio sveću i umotao se u ćebe. Ali koliko god se trudio, nije mogao da spava. Njegova mašta, podešena Nulinovim čitanjem, i blizina policajčeve zgodne supruge, predstavljala mu je razne radoznale stvari, a istovremeno mu je nešto teško pritiskalo srce. Tako je ustao iz kreveta, naložio vatru, zapalio lulu i sjeo pod prozor.

Ulica je bila prljava i mračna kao da će vam izbiti oči; Prema policijskim proračunima, trebalo je da sija mesec dana, zato nisu upalili lampione, a zašto nije bilo mesec dana, ne zna se. Samo jedan fenjer u blizini separea bacao je prigušeni sjaj, a njegovi zraci padali su direktno na prozor. Ivanu Ivanoviču se zagušilo, ponovo je prošetao po sobi, prišao prozoru i otvorio prozor, ali to nije pomoglo, neka nepoznata čežnja muči njegovu dušu. Pa je kleknuo na prozor i stavio glavu u prozor, svjež vjetar mu je duvao pravo u lice, velike kapi kiše padale su sa krova pravo na nos - to ga je malo osvježilo. Pogledao je separe - maloruski stražar je sjedio na klupi i nešto predeo. Melanholija se ogledala na njegovom licu i u svim njegovim pokretima. Drugi stražar mu je prišao.

1. Pa, Trohime, koliko je sati?

2. Već je prošlo nekoliko sati.

1. Ege, gdje si?

2. Prošetala je sa fatalnim.

1. Gdje je vino?

2. Onaj gdje - kod Brailova.

1. Ege - šta ima?

2. Pa, njemački jakovi šetaju okolo.

2. I muzika graje i neka vrsta plesa valcera.

1. Hej, piju li votku? - rekao je, zvučeći u grlu kao da nešto guta.

2. Piju na isti način, bez ikakve leportacije.

1. Pa, šta je sa vinom?

2. Pivo, pivo i votka, i pivo, i sve, čim počnu da plešu, pa po celoj kancelariji bida.

2. Dobro sam od bidija.

U glavi Ivana Ivanoviča rodila se strašna misao. Kvartalnog nema kod kuće, Anisija Pavlovna je sama, pomisli Ivan Ivanovič, i grof Nulin mu pade na pamet. Zatim je, duboko uzdahnuvši, sišao s prozora, obukao ogrtač i počeo da hoda po sobi skupljajući hrabrost; njegova duša se vrtela između straha i nade. Pa je prišao vratima, uhvatio se za držač, malo razmislio i onda se vratio. Zatim je počeo da pogađa, zatvorio oči, iako je soba bila mračna kao u kraljevstvu Plutona, okrenuo prst oko prsta i počeo se polako kretati; Prvi put su se okupili, drugi put nisu, a treći put su se okupili, četvrti put nisu. Zatim je tri puta došao do vrata i konačno se odlučio. Vrata su zaškripala. Anisija Pavlovna je ležala na krevetu i nešto čitala, odjednom je spustila knjigu i uperila svoj vatreni pogled u Ivana Ivanoviča: on je bio izrazito postiđen.

Beletristika je jedna od vrsta umjetnosti, uz muziku, slikarstvo, skulpturu itd. Beletristika je proizvod stvaralačke aktivnosti pisca ili pjesnika i, kao i svaka umjetnost, ima estetski, kognitivni i svjetonazorski (vezan za autorov subjektivitet) aspekti. Ovo spaja književnost sa drugim umjetnostima. Posebnost je da je materijalni nosilac slike književnih djela riječ u njenom pisanom oličenju. Istovremeno, riječ uvijek ima figurativni karakter, formira određenu sliku, što omogućava, prema V.B. Khalizeva, svrstavaju književnost u likovnu umjetnost.

Slike koje stvaraju književna djela utjelovljene su u tekstovima. Tekst, posebno književni tekst, je složena pojava koju karakterišu različita svojstva. Književni tekst je najkompleksniji od svih vrsta teksta, u stvari, to je sasvim posebna vrsta teksta. Tekst fikcije nije ista poruka kao, na primjer, dokumentarni tekst, jer ne opisuje stvarne konkretne činjenice, iako imenuje pojave i objekte istim jezičkim sredstvima. Prema Z.Ya. Turaeva, prirodni jezik je građevinski materijal za književni tekst. Općenito, definicija umjetničkog teksta razlikuje se od definicije teksta općenito navođenjem njegovih estetskih i figurativno-ekspresivnih aspekata.

Po definiciji I.Ya. Chernukhina, književni tekst je „...estetsko sredstvo posredovane komunikacije, čija je svrha figurativno i ekspresivno otkrivanje teme, predstavljeno u jedinstvu oblika i sadržaja i sastoji se od govornih jedinica koje obavljaju komunikativnu funkciju. ” Prema istraživaču, književne tekstove karakterizira apsolutni antropocentrizam; književni tekstovi su antropocentrični ne samo po formi izražavanja, kao i svaki tekst, već i po sadržaju, u fokusu na otkrivanje slike osobe.

I.V. Arnold napominje da je „književni i umjetnički tekst iznutra povezana, cjelovita cjelina, koja posjeduje idejno i umjetničko jedinstvo“. Glavna specifičnost književnog teksta, koja ga razlikuje od drugih tekstova, jeste ispunjenje estetske funkcije. Istovremeno, organizacioni centar književnog teksta, kako ukazuje L.G. Babenko i Yu.V. Kazarin, njegova je emocionalna i semantička dominanta, koja organizira semantiku, morfologiju, sintaksu i stil književnog teksta.

Glavna funkcija fikcije je pomoći u otkrivanju autorove namjere korištenjem jezičnih i specifičnih stilskih sredstava.

Jedna od najupečatljivijih karakteristika fikcije je slika. Slika koja se stvara različitim jezičkim sredstvima izaziva kod čitaoca čulno opažanje stvarnosti i na taj način doprinosi stvaranju željenog efekta i reakcije na napisano. Književni tekst karakteriziraju različiti oblici i slike. Stvaranje generaliziranih slika u umjetničkim djelima omogućava njihovim autorima ne samo da odrede stanje, radnje, kvalitete određenog lika upoređujući ga s umjetničkim simbolom, već također omogućava karakterizaciju junaka i određivanje stava prema njemu ne direktno, ali indirektno, na primjer, kroz umjetničko poređenje.

Najčešća vodeća karakteristika stila umjetničkog govora, usko povezana i međuovisna sa slikom, je emocionalna obojenost iskaza. Prednost ovog stila je odabir sinonima u svrhu emocionalnog uticaja na čitaoca, raznovrsnost i obilje epiteta, te različiti oblici emocionalne sintakse. U fikciji ova sredstva dobijaju svoj najpotpuniji i najmotiviraniji izraz.

Glavna kategorija u lingvističkom proučavanju fikcije, uključujući i prozu, je koncept individualnog stila pisca. Akademik V.V. Vinogradov formuliše koncept individualnog stila pisca na sledeći način: „sistem individualne estetske upotrebe sredstava umetničkog i verbalnog izražavanja karakterističnih za dato razdoblje razvoja fikcije, kao i sistem estetskog i stvaralačkog odabira, shvatanja i rasporeda. raznih govornih elemenata.”

Književni tekst, kao i svako drugo umjetničko djelo, usmjeren je prvenstveno na percepciju. Ne pružajući čitaocu doslovnu informaciju, književni tekst izaziva u čovjeku kompleksan skup iskustava i time zadovoljava određenu unutarnju potrebu čitaoca. Konkretan tekst odgovara specifičnoj psihološkoj reakciji, redosled čitanja odgovara specifičnoj dinamici promene i interakcije iskustava. U umjetničkom tekstu, iza prikazanih slika stvarnog ili fiktivnog života, uvijek se krije podtekstualni, interpretativni funkcionalni plan, sporedna stvarnost.

Književni tekst se zasniva na upotrebi figurativnih i asocijativnih kvaliteta govora. Slika u njoj je krajnji cilj kreativnosti, za razliku od nefikcionalnog teksta, gdje verbalna slika nije suštinski neophodna, a ako je dostupna, postaje samo sredstvo za prenošenje informacija. U književnom tekstu likovna sredstva podređena su estetskom idealu pisca, jer je fikcija vrsta umjetnosti.

Umjetničko djelo oličava autorov individualni način sagledavanja svijeta. Autorove ideje o svijetu, izražene u književnom i umjetničkom obliku, postaju sistem ideja usmjerenih čitaocu. U ovom složenom sistemu, uz univerzalno ljudsko znanje, postoje i jedinstvene, originalne, pa i paradoksalne ideje autora. Autor čitaocu prenosi ideju svog rada izražavajući svoj odnos prema pojedinim pojavama svijeta, izražavajući svoju procjenu, stvarajući sistem umjetničkih slika.

Slikovitost i emocionalnost su glavne karakteristike koje razlikuju književni tekst od nefikcionalnog. Druga karakteristična karakteristika književnog teksta je personifikacija. U likovima umjetničkih djela sve je sabijeno u sliku, u tip, iako se može prikazati sasvim specifično i pojedinačno. Mnogi herojski likovi u fikciji doživljavaju se kao određeni simboli (Hamlet, Macbeth, Don Kihot, Don Juan, Faust, D'Artagnan itd.), iza njihovih imena kriju se određene karakterne crte, ponašanje i životni stav.

U beletrističkim tekstovima opis osobe se može dati i u slikovno-deskriptivnom i u informativno-opisnom registru. Autor ima potpunu slobodu izbora i korištenja različitih stilskih tehnika i sredstava koja mu omogućavaju da stvori vizualnu i figurativnu ideju o osobi i izrazi svoju procjenu njegovih vanjskih i unutarnjih kvaliteta.

Prilikom opisivanja i karakterizacije likova fikcionalnog djela, autori koriste različita sredstva emocionalne procjene kako iz pozicije autora tako i iz pozicije drugih likova. Autorova ocjena junaka njegovih djela može se izraziti eksplicitno i implicitno, najčešće se prenosi kompleksom govorno-stilskih sredstava: leksičkim jedinicama s evaluativnom semantikom, epitetima i metaforičkim nominacijama.

Stilska sredstva izražavanja emotivnosti, autorske procjene i kreiranja slika su različita stilska sredstva, uključujući trope, kao i različiti likovni detalji korišteni u proznim tekstovima.

Dakle, na osnovu rezultata proučavanja književnih izvora možemo zaključiti da je fikcija posebna vrsta umjetnosti, a književni tekst jedna od strukturno i stilski najsloženijih vrsta teksta.

Beletristika i dokumentarna literatura su dvije glavne vrste književnosti. Fikcija je priča nastala kroz maštu autora i nije zasnovana na stvarnim događajima niti uključuje stvarne ljude, iako se može odnositi na stvarne događaje i ljude. Izmišljena djela nisu zasnovana na istini, ali sadrže mnoge njene elemente. Beletristika je daleko najpopularnija vrsta književnosti; naći ćete je u bilo kojem žanru. Ako želite da napišete sopstvenu fikcijsku priču, sve što vam treba je malo vremena i kreativnosti.

Koraci

Pisanje beletristike

Odlučite u kojem formatu želite da napišete svoj rad. Iako ne postoji apsolutni format po ovom pitanju, bolje je ako stvarate u obliku poezije ili kratkih priča, to će donekle pomoći u strukturiranju vašeg rada.

Smislite ideju. Sve knjige počinju s malom idejom, snom ili inspiracijom, koja se postepeno pretvara u veću i detaljniju verziju te iste ideje. Ako vam nedostaje mašte za dobre ideje, pokušajte ovo:

• Napišite različite riječi na papir: „zavjesa“, „mačka“, „istražitelj“ itd. Postavite pitanje svakom od njih. Gdje je? Šta je to? kada je to? Napišite pasus o svakoj riječi. Zašto je tamo gde je? Kada i kako je stigao tamo? Kako izgleda?
• Smislite heroje. Koliko imaju godina? Kada i gdje su rođeni? Žive li na ovom svijetu? Kako se zove grad u kojem su sada? Koje im je ime, godine, pol, visina, težina, boja kose, boja očiju, etničko porijeklo?
• Pokušajte nacrtati kartu. Stavite mrlju i napravite ostrvo od nje ili nacrtajte linije koje će predstavljati rijeke.
• Ako već niste vodili dnevnik, počnite sada. Časopisi su odličan izvor dobrih ideja.

1. Nahranite svoju ideju. Trebao bi postati veći. Zabilježite ono što biste željeli vidjeti u svojoj priči. Idite u biblioteku i informišite se o zanimljivim temama. Prošetajte i pogledajte prirodu. Neka se vaša ideja pomiješa s drugima. To je pomalo period inkubacije.

   Osmislite glavnu parcelu i lokaciju. Kada se sve dešava? U sadašnjosti? U budućnosti? U prošlosti? U nekoliko puta odjednom? Koje doba godine? Je li napolju hladno, vruće ili umjereno? Da li se to dešava u našem svijetu? U drugom svetu? U alternativnom univerzumu? Koja zemlja? Grad? Region? Ko je tamo? Kakvu ulogu oni igraju? Jesu li oni dobri ili loši? Zašto se sve ovo dešava? Da li se nešto dogodilo u prošlosti što bi moglo uticati na ono što će se dogoditi u budućnosti?

   Napišite nacrt svoje priče. Koristeći rimske brojeve, napišite nekoliko rečenica ili pasusa o tome šta će se dogoditi u poglavlju. Ne rade svi pisci eseje, ali trebalo bi da probate bar jednom da vidite šta vam odgovara.

   Počni pisati. Da biste napisali svoj prvi nacrt, pokušajte koristiti olovku i papir umjesto kompjutera. Ako koristite računar i nešto se ne uklapa u vašu priču, sjedite tamo dosta vremena kucajući i prekucavajući, pokušavajući shvatiti šta nije u redu. Kada pišete olovkom na papiru, to je samo na papiru. Ako zapnete, možete preskočiti i nastaviti dalje, a zatim samo nastavite pisati gdje želite. Iskoristite svoj esej kada zaboravite šta ste sljedeće htjeli napisati. Nastavite dok ne završite.

   Odmori se. Kada završite svoj prvi nacrt, zaboravite na to na nedelju dana. Idite u bioskop, čitajte knjigu, jašite konja, plivajte, šetajte sa prijateljima, bavite se sportom! Kada napravite pauzu, postajete inspirativniji. Važno je da odvojite vrijeme, inače ćete završiti sa zbrkom pričom. Što više vremena imate za odmor, to će vaša priča biti bolja.

   Čitati. Tako je, morate pročitati svoju kreaciju. Samo to uradi. Dok čitate, uzmite crvenu olovku da pravite bilješke i ispravke. U stvari, vodite puno bilješki. Mislite li da postoji bolja riječ? Želite li zamijeniti neke rečenice? Da li dijalog zvuči previše nespretno? Mislite li da bi bilo bolje imati psa umjesto mačke? Pročitajte svoju priču naglas, to će vam pomoći da pronađete greške.

   Provjeri. Pregled bukvalno znači ponovo ga pogledati. Sagledajte priču iz različitih uglova. Ako je priča ispričana u prvom licu, stavite je u treće. Pogledajte koji vam se najviše sviđa. Probajte nešto novo, dodajte nove priče, dodajte različite likove ili dajte postojećem liku novu karakteristiku, itd. U ovoj fazi je bolje koristiti kompjuter i sve otkucati. Izrežite dijelove koji vam se ne sviđaju, dodajte one koji bi mogli poboljšati vašu priču, preuredite ih i ispravite pravopis, gramatiku i interpunkciju. Učinite svoju priču moćnom.

   • Nemojte se plašiti da isečete reči, paragrafe ili čak čitave delove svoje priče. Mnogi autori dodaju dodatne riječi ili epizode svojim pričama. Seci, seci, seci. Ovo je ključ uspjeha.

2. Uredi. Prođite kroz svaki red, tražeći greške u kucanju, pravopisne i gramatičke greške i neobične neprikladne riječi. Možete zasebno tražiti određene greške, na primjer, samo pravopisne, a zatim interpunkcijske, ili ih pokušati ispraviti sve odjednom.

   • Kada uređujete svoj rad, često se može dogoditi da pročitate ono što ste mislili da ste napisali, a ne ono što ste zapravo napisali. Pronađite nekoga da to uradi za vas. Prvi urednik će pronaći više grešaka od vas. Dobro je ako je vaš prijatelj takođe zainteresovan za pisanje priča. Pokušajte zajedno pisati svoje priče i podijeliti korisne tajne. Možda čak i pročitajte radove jedni drugih kako biste pronašli greške i dali prijedloge.

3. Formatirajte svoj rukopis. Na prvoj stranici u gornjem lijevom uglu potrebno je da napišete svoje ime, broj telefona, kućnu i email adresu. U desnom uglu upišite broj riječi, zaokružen na najbližih deset. Pritisnite Enter nekoliko puta i upišite ime. Naslov treba biti centriran i istaknut na neki način, kao što su podebljana ili velika slova. Pritisnite Enter još nekoliko puta i počnite kucati svoju priču. Tijelo teksta treba biti u fontu Times New Roman ili Courier (ne Arial). Veličina fonta mora biti 12 ili veća. Lakše je čitati na ovaj način. Dvostruki razmak. Obavezno udvostručite prostor. Urednici prave bilješke između redova. Ivice napravite oko 4 cm, ovo je također za bilješke. Ne mijenjajte desnu granicu. Samo će sve upropastiti ako sve uradite na ovaj način. Odjeljci trebaju biti razgraničeni sa tri zvjezdice (***). Svako novo poglavlje započnite na novoj stranici. U slučaju da se bilo koja stranica vašeg rukopisa izgubi, sve stranice osim prve trebaju sadržavati skraćeni naslov priče, vaše prezime i broj stranice. Konačno, odštampajte svoj rad na visokokvalitetnom debelom A4 papiru.

   Odštampajte nekoliko primjeraka rukopisa i dajte ih porodičnim prijateljima da ih pročitaju i zabilježe. Ako vam se sviđaju ovi komentari, možete ih koristiti u svojoj priči.

4. Pošaljite svoj rukopis uredniku ili izdavaču i prekrižite palčeve.

   • Pokušajte da ne otkrijete sve svoje karte od samog početka. Dajte suptilne nagoveštaje, ali ne odajte kraj čitaocu. Želite da želi da pročita knjigu od početka do kraja.
   • Ako vam padne na pamet ideja koja se baš ne uklapa u priču, nemojte se bojati malo promijeniti događaje u priči koji su doveli do vaše ideje. Zapamtite, priče su napisane da budu uzbudljive, da imaju neočekivane obrate, i što je najvažnije, da izraze (ili čak iznenade) autora.
   • Ako ne možete da se setite nekog događaja, napišite o stvarnom događaju koji vam se dogodio i dodajte mu nekoliko detalja kako biste dodatno zainteresovali čitaoca.
   • Zapišite sve što želite da zapamtite kako biste se mogli osloniti na svoje bilješke. Mnogo je lakše zapamtiti ono što je zapisano.
   • Zabavi se! Nemoguće je napisati dobru priču ako je sam autor ne voli. To bi trebalo da bude divno iskustvo i sve bi trebalo da dolazi iz vašeg srca.
   • Nemojte paničariti ako imate pisnu blokadu! Koristite ga da doživite nove senzacije i potaknete nove ideje. Iskoristite sve ovo da poboljšate svoju priču.
   • Ako vaša priča nije prihvaćena, pokušajte ponovo dok neki urednik ne pristane da vam pomogne. Veoma su zauzeti čitanjem hiljada drugih rukopisa. Ne shvatajte lično odbijanja.
   • Čak i ako mislite da ne znate crtati, ilustriranje likova unaprijed će vam biti plus. Vizualizacija likova će vam pomoći da shvatite šta bi lik u priči uradio ili reagovao.
   • Uvijek odštampajte sebi kopiju rukopisa u slučaju da se vaša fascikla priča tragično izgubi.
   • Napravite listu svojih omiljenih riječi i pokušajte ih uvesti u priču. Naravno, samo na onim mjestima gdje je to prikladno.