Milij Aleksejevič Balakirev(2. januara 1837. - 29. maja 1910.), ruski kompozitor, pijanista, dirigent, šef "Moćne šačice".

Ogromna uloga M. A. Balakireva u istoriji ruske kulture je dobro poznata, a ipak njegov značaj nije u potpunosti cijenjen. Možda je to zbog činjenice da je od svojih suvremenika izazivao kompleksan i dvosmislen stav prema sebi – kako svojim stvaralaštvom, tako i društvenim djelovanjem.

„U Balakirevu sam uvek osećao da postoje dve osobe: jedna - šarmantan i veseo sagovornik, spreman da ispriča ne sasvim pristojan vic; drugi je nekakav raskolnički iguman, despotski zahtjevan, čak i okrutan, sposoban da potpuno neočekivano uvrijedi osobu koja mu je prijateljski nastrojena“, prisjeća se M. M. Ippolitov-Ivanov.

Bilo u centru pažnje kulturnog života ili u sjeni, nikada nije pravio kompromise sa mišljenjem društva - čak ni u suprotnosti s njim. U tišini i samoći nastavio je da radi isto kao na vrhuncu slave - da služi umetnosti, žrtvujući sve ostalo: zdravlje, lični život, prijateljstvo voljenih, dobro mišljenje kolega muzičara. Balakirev je jedna od najtragičnijih ličnosti u istoriji ruske muzičke kulture 19. veka.

Njegov život je bio dug i obuhvatao je nekoliko perioda u istoriji ruske muzičke kulture. Još kao mladić (u dobi od 19 godina), A.D. Ulybyshev je doveo Balakireva na božićno drvce sa Mihailom Ivanovičem Glinkom, koji mu je odmah predvidio "sjajnu muzičku budućnost". Kasnije mu je čak dao i temu španskog marša, za koji je komponovao Uvertiru. I na kraju života, sudbina ga je dovela u kontakt sa Sergejem Vasiljevičem Rahmanjinovim, koji je 1905. dirigovao simfonijskom poemom „Tamara“. Više od pola vijeka komunicirao je sa raznim istaknutim muzičarima Rusije i Evrope, na sve moguće načine doprinoseći prosperitetu istinske umjetnosti.

Rođen je u Nižnjem Novgorodu 21. decembra 1836. godine u porodici službenika. Početno muzičko znanje dobio je od majke, kasnije je učio kod K. K. Eisricha i uzimao individualne lekcije od raznih muzičara, uključujući A. Dubuka, ali je svoje muzičko obrazovanje uglavnom zahvalio sebi. Eisrich ga je uveo u kuću A.D. Ulybysheva, ljubitelja i poznavaoca muzike koji je napisao monografiju o Mocartu. Sa njim je Balakirev učestvovao na muzičkim večerima i studirao muzičku literaturu.

Godine 1853. preselio se u Kazanj i upisao se kao student dobrovoljac na Fizičko-matematički fakultet Univerziteta, ali dvije godine kasnije odatle odlazi u Sankt Peterburg. U sjevernoj prijestonici, Balakirev se brzo zbližio s krugom muzičara - M. I. Glinka, A. S. Dargomyzhsky, A. N. Serov, V. V. Stasov, kao i S. Monyushko. Kasnih 1850-ih i ranih 1860-ih oko njega se formirao krug, koji je kasnije nazvan "Moćna šaka".

Ovo ime se prvi put pojavilo 1867. godine u Stasovljevom članku „Slovenski koncert gospodina Balakireva“, koji sadrži sledeće stihove: „Daj Bože da naši slovenski gosti zauvek zadrže uspomenu na to koliko poezije, osećanja, talenta i umeća mali, ali već moćna grupa ruskih muzičara.” Sam krug je sebe nazvao „Nova ruska škola“.

Nakon aktivnog stvaralačkog života 1860-ih, nastupila je teška kriza koja je trajala gotovo cijelu deceniju. Tokom ovih godina, Balakirev je gotovo potpuno napustio komunikaciju sa svojim bivšim prijateljima i kreativnim aktivnostima; na kratko je čak postao službenik u odjelu trgovine Varšavske željeznice. Drugi period stvaralačke aktivnosti kompozitora započeo je 1880-1900-ih. Do posljednjih godina života aktivno se bavio kreativnim, društvenim i izvođačkim aktivnostima.

Ovo su najznačajnije prekretnice u njegovoj biografiji. Ali kako se može opisati koliko je duhovne snage i unutrašnje vatre Balakirev uneo u svoja dela? Cijeli je život gorio žarkom vatrom, budio je u drugima uzavrelu stvaralačku energiju. Njegovo doba - vrijeme kada je u potpunosti i rado otkrivao potencijal svog kreativnog talenta - bile su 1860-e. U to vrijeme, nakon što je Nikola I napustio tron, umjetnost se doživljavala kao sredstvo za poboljšanje života društva. Kasnije su ove ideje izblijedjele u pozadini, ali su za Balakireva uvijek ostale značajne.

Veći dio svog života posvetio je aktivnom muzičkom i društvenom djelovanju, što nije uvijek naišlo na odgovarajući odjek kod njegovih savremenika. Njegov najvažniji i najteži poduhvat bilo je stvaranje 1862. godine, zajedno sa G. Ya. Lomakinom, besplatne muzičke škole (FMS), čiji su ciljevi bili isti kao i za Rusko muzičko društvo (RMS) - obučavanje ruskih muzičara i dostupnost odgovarajućeg obrazovanja za sve.

Pored Balakireva, od 1873. do 1882. BMS je vodio N. A. Rimski-Korsakov, a od 1908. S. M. Ljapunov. Nakon Oktobarske revolucije prestala je da postoji.

Međutim, otvaranje Konzervatorija u Sankt Peterburgu od strane A. G. Rubinsteina iste godine na bazi Ruskog muzičkog društva skrenulo je pažnju javnosti sa Balakirevljevog plemenitog poduhvata i doprinijelo nastanku dvije stranke u njemu - pristalica ideja Balakireva i Rubinstein. Sam Balakirev je imao vrlo ambivalentan stav prema Rubinštajnovom poduhvatu. Glavna zamerka konzervatorijumu bila je da standardizovano muzičko obrazovanje, po njegovom mišljenju, treba da ubije individualnost učenika. Sa svojim prijateljima se rugao Rubinštajnu, nazivajući ga Dabinštajn, Tupinštajn, pa čak i Grubinštajn. No, možda je to bilo i zbog lične ogorčenosti prema vlastitoj inicijativi - BMS-u, koji, s obzirom na iste ciljeve, nije privukao toliku pažnju ni pokrovitelja ni javnosti.

Poteškoće u poslovima BMS-a uvelike su bile uzrok krize koja je zadesila Balakireva 1870-ih. Istovremeno, vremenom se negativan stav prema RMO izgladio. Godine 1871. odobrio je odluku Rimskog-Korsakova da radi na Konzervatoriju u Sankt Peterburgu. Iako je Rimski-Korsakov vjerovao da je Balakirev imao sebičnu namjeru „uvesti svoje u njemu neprijateljski raspoloženi konzervatorij“. Ipak, Balakirev je poštovao njegovo znanje o harmoniji i kontrapunktu i poslao mu one svoje učenike kojima je bilo potrebno dosledno proučavanje ovih predmeta. Tako je mladi A.K. Glazunov došao u Rimski-Korsakov 1879. A 1878. godine, moskovski ogranak RMO-a čak je pozvao Balakireva da zauzme mjesto P. I. Čajkovskog, koji je do tada napustio Konzervatorij. Ponudu nije prihvatio, ali je bio dirnut njome.

Pored BMS-a, 1870-ih Balakirev je bila aktivno uključena u nastavne i inspektorske aktivnosti u ženskim institutima. Od 1873. bio je inspektor muzičke nastave u Marijinskom ženskom institutu, a od 1875. - u St. Elena. Konačno, od 1883. do 1894. bio je upravnik Dvorske pjevačke kapele, nakon čega je penzionisan.

Pedagoška aktivnost pratila je Balakireva cijeli život. Obučavao je plejadu kompozitora koji su činili čitavu eru ruske muzike. Oko njega su se u „Novu rusku školu“ ujedinili najtalentovaniji kompozitori njegovog vremena - Cezar Antonovič Cui (upoznat sa Balakirevim od 1856), Modest Petrovič Musorgski (od 1857), Nikolaj Andrejevič Rimski-Korsakov (od 1861), Aleksandar Porfirijevič Borodin (od 1862), kao i A. S. Gusakovski (od 1857, posle 1862 povukao se iz kruga) i N. N. Lodiženski (od 1866).

U krug su se pridružili i muzički kritičari i javne ličnosti A.N. Serov i V.V. Stasov (obojica od 1856, međutim, do 1859. odnosi Balakireva i Cuija sa Serovom su beznadežno narušeni). Međutim, Balakirev nije bio učitelj u uobičajenom smislu te riječi. “Nova ruska škola” je bila prijateljski krug u kojem se Balakirev doživljavao kao stariji i obrazovaniji drug. Ne bez humora, o sastancima kružoka pisao je, na primjer, sljedeće: „Cijela naša kompanija živi kao i prije. Musorgski sada izgleda veselo i ponosno, napisali su Allegro - i misli da je već učinio mnogo za umjetnost općenito, a posebno za rusku umjetnost. Sada svake srijede imam sastanak svih ruskih kompozitora, sviraju se naša nova (ako neko komponuje) djela i općenito dobra djela Betovena, Glinke, Šumana, Šuberta i tako dalje.” (pismo A.P. Zakharyini od 31. decembra 1860, citirano prema: M.A. Balakirev. Hronika života i stvaralaštva).

Izvođenje radova (kako naših tako i tuđih) pratila je njihova detaljna analiza. Stasov se prisjetio da su se na sastancima kruga „svi okupljali u gomili oko klavira, gdje su ih pratili ili M.A. Balakirev ili Musorgski kao najmoćniji pijanisti kruga, a zatim testiranje, kritika, odmjeravanje prednosti i nedostataka, napad i odmah je došlo do odbrane.”

Svaka mlada osoba koja je ponovo došla u krug osjetila je neodoljiv šarm Balakirevove ličnosti i njegovu nevjerovatnu sposobnost da rasplamsa vatru inspiracije u ljudima. Rimsky-Korsakov se prisjetio da je „Balakirev od prvog susreta ostavio veliki utisak na mene. Tražio je da počnem da komponujem simfoniju. Bio sam oduševljen". Musorgski je pisao Balakirevu: "Bio si veoma dobar u guranju dok sam drijemao." A E. S. Borodina je rekao da su se „Plodovi (Borodinovog) novouspostavljenog poznanstva s Balakirevim osjetili na fantastičan način u smislu snage i brzine. Već u decembru odsvirao mi je gotovo cijeli prvi Allegro svoje simfonije u Es-duru.”

Ali nije sve bilo ružičasto. Vrlo brzo su članovi kruga shvatili despotizam svog starijeg prijatelja, njegovo nepokolebljivo uvjerenje da je potpuno u pravu i želju da aktivno učestvuje u svim detaljima njihovog stvaralačkog procesa. Rekao je Rimskom-Korsakovu: "Možete vjerovati u moju kritičku sposobnost i sposobnost razumijevanja muzike, ali neka moja mišljenja ne budu nepromjenjiva za vas."

Međutim, Balakirevljeva intervencija bukvalno u svaki takt, svaka nota jedva nastalih djela mladih kompozitora postepeno je za njih postajala bolna. Godine 1861. Musorgski je pisao Balakirevu: „Što se tiče činjenice da se zaglavim i da moram da se izvučem, reći ću jedno - ako imam talenta, neću zaglaviti. Vrijeme je da me prestaneš doživljavati kao dijete koje treba voditi da ne padne.”

Do kraja 1860-ih, krug se postupno počeo raspadati - pilići su se izlijetali i postupno letjeli sve dalje i dalje od gnijezda. Balakirev je postao usamljen i nastupila je kreativna kriza. Kasnije je imao i druge učenike, ali je tek mnogo godina kasnije, 1884. godine, upoznao Sergeja Mihajloviča Ljapunova, koji je postao njegov jedini potpuno odan i vjeran učenik, koji je u svom radu nastavio tradiciju Balakirevove muzike.

Od velike važnosti u životu Balakireva bila je njegova izvođačka djelatnost, kojom se bavio od mladosti do posljednjih godina života. Upoznavši mogućnosti klavira od svoje četvrte godine, sa osamnaest je već bio afirmisani virtuozni pijanista, „pijanisti koji su došli u Kazanj - Seymour Schiff i Anton Kontsky - tretirali su ga kao kolegu."

U pismu Rostislavu, objavljenom u „Northern Bee” (br. 290), A.D. Ulybyshev je preporučio Balakireva kao virtuoza: „Trebalo bi jednom poslušati veliko djelo koje izvodi orkestar kako bi ga bez nota prenio sa punom preciznošću na klavir. Čita sve vrste muzike i, uz pevanje, odmah prevodi ariju ili duet u drugi ton, šta god želi.”

U drugoj polovini svog života, Balakirev je bio priznat kao pijanista ne samo u Rusiji, već iu inostranstvu, posebno u Poljskoj. Tu je 1894. godine održan njegov posljednji javni koncert, posvećen njegovom voljenom kompozitoru Šopenu, u vezi sa otvaranjem njegovog spomenika. To je bilo vrijeme kada su politički odnosi između Rusije i Poljske bili zategnuti, a prijatelji su odvraćali Balakireva da putuje tamo. Bio je uplašen i činjenicom da će sala biti prazna i činjenicom da bi mogli da organizuju demonstracije za njega kao Rusa, patriotu. Ali Balakirev se nije uplašio, otišao je i koncert se održao. Cela poljska Varšava bila je u Želazovoj Voli. Balakirev nikada ne može pričati o tome bez emocija. Ovo mu je bio posljednji izlazak pred javnost, više nikada nije igrao.”

Balakirev je takođe preuzeo dirigentsku palicu od malih nogu. Već sa 15 godina debitovao je sa Beethovenovom Osmom simfonijom na koncertu u Nižnjem Novgorodu, zamijenivši svog učitelja Karla Eisricha koji je otišao. Međutim, kako se kasnije prisjetio, tada “nije znao ni u kom smjeru su udarci šipke usmjereni štapom”.

Kasnije je postao glavni, priznati dirigent. Nakon osnivanja Slobodne muzičke škole (FMS) 1862. godine, dirigovao je koncertima za nju i za njenu dobrobit (od 1863). 1866-1867, Balakirev je pozvan u Prag da postavi Glinkine opere. Stvar nije prošla bez nesporazuma; on je u pismu L. I. Šestakovoj ogorčeno napisao da su „Ovdašnji podli dirigenti odlučili da negdje izgube klavir „Ruslana“, dobro je što sam, na iznenađenje svih, pratio cijelu operu od pamćenje.”

Direkcija Ruskog muzičkog društva mu je 1868. godine povjerila upravljanje njegovim koncertima (ukupno 10 koncerata). Počevši od naredne sezone, Balakirev je povećao broj koncerata Besplatne muzičke škole, ali dugo vremena nije mogao da se takmiči sa Ruskim muzičkim društvom. Godinu dana kasnije, zamenio ga je E. F. Napravnik, što je izazvalo veliki odjek u štampi, a posebno je objavljen članak P. I. Čajkovskog „Glas iz moskovskog muzičkog sveta“ u kome se izražava protest zbog toga. Ovaj događaj postao je jedan od razloga teške krize koja je zadesila kompozitora 1870-ih.

Godine 1872. posljednji od najavljenih RMO koncerata više se nije mogao održati. Ojađeni Balakirev je takođe napustio besplatnu muzičku školu 1874. Rimski-Korsakov je izabran za njegovog direktora. Neuspjesi su završeni neuspješnim koncertom u Nižnjem Novgorodu. Utučeni Balakirev je bio blizu samoubistva. Budući da su mu bila potrebna sredstva ne samo za sebe, već i za svoje sestre, koje su mu ostavljene na brigu nakon smrti njegovog oca, stupio je u službu Uprave željezničkih prodavnica u Varšavi i ponovo počeo da drži časove muzike. Udaljio se od svojih muzičkih prijatelja, izbjegavao društvo, postao nedruštven, postao vrlo religiozan i počeo da izvodi rituale koje je ranije poricao.

Kasnije se vratio aktivnom dirigentskom radu, uključujući i inostranstvo. Godine 1899. Balakirev je pozvan u Berlin da diriguje simfonijskim koncertom Glinkinih djela u čast otkrivanja spomen-ploče na kući u kojoj je umro. Kasnije se iz zdravstvenih razloga Balakirev povukao iz dirigovanja.

Balakirev nije napisao mnogo djela tokom svog života. Kompozitorova stvaralačka neaktivnost često je iznenadila njegove savremenike - uostalom, on je bio taj koji je podsticao stvaralačku energiju svojih prijatelja, osuđivao ih na lijenost, a sam je tako malo stvarao. Međutim, razlog tome uopće nije bila lijenost, već nešto drugo. Balakirev je bio čovjek zahtjevnog i besprijekornog ukusa. U svakoj muzici odmah je osetio nešto novo ili banalno, nešto novo ili ponavljanje starih klišea. Od sebe, kao i od svojih prijatelja, tražio je samo nešto novo, originalno i individualno. To je tajna njegovog previše detaljnog uplitanja u kreativni proces njegovih saradnika. Ali nije bio ništa manje zahtjevan prema sebi. Svaka napisana beleška bila je podvrgnuta najžešćoj kritici autorovog unutrašnjeg uha - i nije je uvek prolazila. Kao rezultat toga, za stvaranje djela mogle bi potrajati decenije. Najupečatljiviji primjer je Prva simfonija. Još 1860-ih podsticao je sve svoje prijatelje da stvore simfoniju, smatrajući je vrhuncem žanrovskog sistema. Svoju sopstvenu simfoniju započeo je 1864, a završio ju je 1897.

Kada je Glinka, na kraju svog života, dao Balakirevu temu španskog marša za svoju buduću uvertiru, time ga je imenovao za svog naslednika. Doista, Balakirev je naslijedio mnogo od svog starijeg suvremenika, a posebno kolosalnu širinu interesovanja i kreativnih ideja, ali je njegov vlastiti put bio potpuno originalan. Jedan od najvažnijih principa Balakirevovog rada bio je da se ne ponavlja - ni muzika drugih kompozitora, ni on sam. Svaka njegova kompozicija bila je jedinstvena.

Balakirev je bio jedini kompozitor Moćne šačice koji nikada nije napisao operu. Ideja o operskom djelu pod nazivom “Žar ptica” nikada nije ostvarena. Jedini Balakirevljev rad za pozorište je muzika za Šekspirovu tragediju "Kralj Lir", koja uključuje uvertiru, simfonijske pauze i druge numere za orkestar. Općenito, najveće Balakirevljeve kreacije bila su djela za simfonijski orkestar. Pored dvije simfonije, ovo uključuje razne uvertire: na temu španske koračnice koju je autoru dao Glinka (1857., 2. izdanje 1886.), na teme tri ruske pjesme (1858., 2. izdanje 1881.), češku uvertiru ( napisano pod utiskom putovanja u Prag, 1867., 2. izdanje 1905.). Ovdje možete pronaći i simfonijske pjesme "Rus" (originalno muzička slika "1000 godina", 1864, 2. izdanje 1887, 1907), "Tamara" (1882) i Svita u tri dijela (1901-1909., završio S. M. Lyapunov).

Kao koncertni pijanista komponovao je mnoga djela koja uključuju klavir. Od toga su dva klavirska koncerta (1. 1855, 2. 1862-1910, završio S. M. Ljapunov), oktet (1856), kao i samo klavirski - među njima i fantazija „Islamey“ (kao i „Tamara“, povezana sa utisci sa putovanja na Kavkaz 1860-ih, 1869), sonata (1905), mnoge klavirske minijature, transkripcije i aranžmani vokalne i simfonijske muzike itd.

Balakirevov rad u Dvorskoj kapeli bio je povezan sa stvaranjem horske muzike - aranžmana za hor Acapella Glinkine romanse i Chopinove mazurke. Pored toga, tokom svog života Balakirev je stvorio mnoge romanse za glas sa klavirom ili orkestrom („Gruzijska pesma“, 1863).

Balakirev je dao veliki doprinos istoriji sakupljanja i snimanja narodnih pesama. Nakon putovanja Volgom, posebno preduzetog za snimanje narodnih pesama, Balakirev je objavio zbirku „40 ruskih narodnih pesama za glas i klavir” (1866), koja je imala veliki odjek u javnosti. Kasnije je kompozitoru ponuđeno da učestvuje u komisiji za kompilaciju i objavljivanje ruskih narodnih pjesama koje su prikupile ekspedicije Ruskog geografskog društva. Rezultat ovog rada bilo je objavljivanje zbirke „30 ruskih narodnih pjesama za klavir u 4 ruke“ (1898). U svom stvaralaštvu Balakirev se često okretao autentičnim ruskim melodijama, a time je nastavio u muzici tradicije koje je postavila Glinkina „Kamarinskaya“.

Njegov urednički rad bio je od posebne važnosti u Balakirevljevom stvaralačkom djelovanju. Počevši od 1860-ih, pratila je Balakireva tokom cijele njegove karijere. Vjerovatno će, ako uporedimo broj uredničkih i autorskih djela kompozitora, biti gotovo više prvih. To uključuje rad sa novonastalom muzikom bliskih prijatelja i učenika (Cui, Lyapunov, itd.), te izdanja djela kompozitora koji su već preminuli (kao što su Berlioz i Chopin). To uključuje jednostavne transkripcije simfonijskih djela za klavir (2 ili 4 ruke) i kreativne reinterpretacije postojećih djela drugih autora (ovo uključuje razne klavirske transkripcije, koncertne aranžmane i drugo).

Davne 1877. sestra M. I. Glinke L. I. Šestakova zamolila je Balakireva da o njenom trošku uredi i objavi Glinkine operne partiture. Krajem 1878. objavljena je partitura za operu „Ruslan i Ljudmila“, a 1881. „Život za cara“ koju su uredili M. A. Balakirev, N. A. Rimski-Korsakov i A. K. Ljadov. Istovremeno se bavio uređivanjem i lekturom drugih Glinkinih djela, objavljenih u raznim izdavačkim kućama. Rad na Glinkinoj muzici svoj je logičan završetak doživio na kraju Balakirevljevog života - od 1902. godine aktivno je učestvovao u uređivanju i objavljivanju Glinkinog Celokupnog dela. Što se Šopena tiče, rad sa njegovom muzikom ostao je u senci, ali nije ništa manje važan.

Malo je poznato da je Balakirev postao urednik prvog u svijetu Sabranih djela Šopena, objavljenog u Rusiji u izdanju Stelovskog 1861-1864. Potom je radio i na izdanjima raznih Chopinovih djela i svoju stvaralačku biografiju okrunio s dva velika djela vezana za Chopinovo stvaralaštvo - rearanžiranjem Prvog klavirskog koncerta 1909. i orkestarskom svitom iz vlastitih djela 1910. .

U posljednjem periodu Balakirev je bio okružen muzičkom omladinom, ali mu je najdraža osoba ovih godina bio S. Lyapunov. Po svojoj volji, Ljapunov je završio niz nedovršenih kompozitorskih djela, uključujući i koncert u Es-duru. Balakirev je umro 16. maja 1910. godine.

Balakirev je sahranjen na Tihvinskom groblju Aleksandro-Nevske lavre.

Ime Miliya Alekseevich Balakirev mnogima je poznato, odmah izaziva asocijacije na "Moćnu šaku". Međutim, malo je vjerovatno da će se naći osoba daleko od muzikologije koja bi znala imenovati makar jednu ili dvije svoje kompozicije. Tako se dogodilo da je Balakirev poznat kao javna ličnost, učitelj, ali ne i kao kompozitor. Zašto je njegova stvaralačka sudbina ostala u senci velikih savremenika i kakav je istinski značaj njegove ličnosti u ruskoj kulturi?

Na našoj stranici pročitajte kratku biografiju Miliya Balakireva i mnoge zanimljive činjenice o kompozitoru.

Kratka biografija Balakireva

Mili Balakirev rođen je 21. decembra 1836. godine, kao naslednik stare plemićke porodice, čiji prvi pomen datira još iz 14. veka. Balakirevi su bili u vojnoj službi nekoliko vekova, ali otac budućeg kompozitora Alekseja Konstantinoviča bio je civilni državni službenik. Kuća u kojoj je rođena Mili Aleksejevič je porodična vila u Nižnjem Novgorodu u ulici Teljačaja. Dječak je dobio tako neobično ime od svoje majke, Elizavete Ivanovne, u čijoj je porodici to bilo prilično uobičajeno.

U biografiji Balakireva, kao i mnogih drugih ruskih kompozitora, mogu se pronaći reference na činjenicu da se prvo upoznavanje s muzikom općenito, a posebno s klavirom, dogodilo zahvaljujući njegovoj majci. Balakirev nije izuzetak - Elizaveta Ivanovna je i sama divno svirala i naučila sina osnovama sviranja instrumenta, a sa 10 godina ga je odvela u Moskvu kod poznatog učitelja A. Dubuka. Ubrzo po povratku kući, umrla je, ali je Mily počela da uči kod dirigenta K. Eisericha.

U dobi od 16 godina, mladić je diplomirao na Plemićkom institutu u Nižnjem Novgorodu i ušao na odsjek matematike Kazanskog univerziteta kao student volonter. Morao je zarađivati ​​za život podučavanjem muzike. Pošto ni dve godine nije studirao u Kazanju, vratio se kući, gde je počeo da diriguje orkestrom K. Eisericha, nastupajući na sajmu, u pozorištu i na Skupštini plemstva.

HELL. Ulibišev, prvi ruski muzikolog, takođe stanovnik Nižnjeg Novgoroda, u čijoj su kući često održavane simfonijske večeri uz Balakirevljevo učešće, visoko je cenio mladićev talenat. Bio je poznat u muzičkim krugovima glavnog grada i 1855. doveo je 19-godišnjeg Miliusa u Sankt Peterburg. Balakirev je odmah počeo da nastupa kao pijanista i upoznao se M.I. Glinka. Ovo poznanstvo, kao i zbližavanje sa kritičarem V. Stasovim, postalo je sudbonosno u njegovom životu. Zahvaljujući Glinki, aktivno se bavio komponovanjem muzike, a zajedno sa Stasovim postali su ideolozi " Moćna grupa“, kojoj se naknadno pridružio i Ts.A. Cui, M.P. Musorgsky, NA. Rimski-Korsakov I A.P. Borodin.

Balakirev je glavnim zadatkom svog života smatrao formiranje ruske muzike i muzičke škole. Aktivno je učestvovao u radu ne samo „kučkista“, već i drugih kompozitora, Čajkovskog, na primer, predlažući nove teme i teme za njihovo stvaralaštvo. Tako je moje vlastito pisanje izblijedjelo u pozadinu. Godine 1862. Balakirev je osnovao „Besplatnu muzičku školu“, a nekoliko godina kasnije odbio je poziv da postane profesor na Moskovskom konzervatorijumu, smatrajući sebe nedovoljno obrazovanim da predaje unutar akademskih zidova. Od 1867. dirigent je koncerata Carskog ruskog muzičkog društva. Njegovo smjenjivanje sa ove pozicije 1869. bilo je rezultat kako dvorskih intriga, tako i njegovog vlastitog nepomirljivog radikalizma u njegovim pogledima na muziku.

Do početka 1870-ih putevi Kuchkinih kompozitora su se razišli; Balakirev je tugovao zbog gubitka uticaja na svoje bivše istomišljenike. Napustio je muzičke studije, stupio u rutinsku službu na Varšavskoj željeznici, počeo se baviti religijom, a u trenucima duhovne devastacije čak je razmišljao o ulasku u manastir. Tek u narednoj deceniji kompozitor se vraća stalnoj muzičkoj delatnosti, ponovo na čelu svoje škole i prihvatajući ponudu 1883. da postane šef dvorske pevačke kapele. Za 11 godina na ovoj poziciji pokazao je svoje najbolje organizacione kvalitete - od rekonstrukcije zgrade kapele do brige za sudbinu pjevača koji su izgubili glas. Od tog trenutka ustanova je imala svoj punopravni orkestar, koji postoji i danas.

Nakon izlaska iz kapele, Mili Aleksejevič dobija priliku i vreme da se bavi sopstvenom kreativnošću. Piše nova djela i prerađuje ona koja su nastala u mladosti. Postajajući sve despotskiji i netolerantniji, podržava slavenofilske stavove i osuđuje revoluciju 1905. godine, koja mnoge ljude otuđuje iz njegovog užeg kruga. 10. maja 1910. kompozitor je umro. Uprkos činjenici da dugo nije učestvovao u javnom muzičkom životu, sahranjen je kao velika ličnost ruske kulture.

Zanimljive činjenice o Balakirevu

• Simfonijska poema “Tamara” nije zanemarena “Ruska godišnja doba” S.P. Diaghilev, koji je bio lično upoznat sa kompozitorom. Godine 1912. M. Fokine postavlja istoimeni balet sa Tamarom Karsavinom u naslovnoj ulozi.

• Balakirev se zainteresovao za mladog pijanistu N.A. Purgold. Pošto nije upoznala reciprocitet, devojka je skrenula pažnju na Rimski-Korsakov, za koga se kasnije udala. Ali Milij Aleksejevič se nikada nije ženio.
• Balakirev je bio vatreni protivnik konzervatorijuma, verujući da se talenat može kultivisati samo kod kuće.
• Kompozitor je letnje mesece proveo u Gatčini, udaljenom predgrađu Sankt Peterburga.
• Nakon smrti cara Aleksandra III 1894. godine, Balakirev je dao ostavku na mesto šefa Dvorske kapele, uključujući i zato što nije favorizovao prestolonaslednika Nikolu II, a to je bilo obostrano. Međutim, na dvoru je i dalje imao brižnu pokroviteljicu - udovu caricu Mariju Fjodorovnu. Učestvovala je u sudbini kompozitora i odgovorila na njegove zahtjeve. Dakle, izdvojila je novac za slanje Balakirevovih nećaka s tuberkulozom u Evropu na liječenje.
• Balakirevova biografija kaže da je kompozitor proučavao mnogo narodne umjetnosti, prikupljajući nepoznate pjesme na putovanjima u sela Volge i sela kavkaskih nacionalnosti - Gruzijaca, Jermena, Čečena.
• Balakirev je čitavog života bio veoma siromašan čovek. Mogao je da poboljša svoju materijalnu situaciju tek tokom godina službe u kapeli. Ipak, okolina je primijetila njegovu velikodušnost i predusretljivost, uvijek je priskočio u pomoć onima koji su mu se obraćali.

• Zalaganjem Balakireva u Berlinu je 1895. godine postavljena spomen ploča na kući u kojoj je Glinka umro. Ova istorijska građevina je srušena i na njenom mestu podignuta nova, ali je sećanje na ruskog kompozitora ovekovečeno do danas. Nova spomen-ploča sadrži sliku originalne, Balakirevljeve, sa natpisom na ruskom jeziku.

Kreativnost Milije Balakireva

Balakirev je svoje prve radove napisao još kao student na Kazanskom univerzitetu. Među njima je i Fantazija na operske teme " Ivan Susanin“, koju je igrao kada se prvi put sreo Glinka, ostavljajući ogroman utisak na potonje. Dargomyzhsky I meni se svidio mladi muzičar, a Mily je sa velikim entuzijazmom otišla u Kazan na ljeto da radi kao privatni učitelj, nadajući se da će stvarati i komponovati. Njegovi planovi su uključivali i simfoniju i klavirski koncert... Ali, ostavljen sam sa listom muzičkog papira, doživeo je uzbuđenje koje je preraslo u depresiju. Nije bio siguran u sebe, želeo je da bude najbolji, da bude na istom nivou kao Glinka ili Beethoven, ali se bojao razočaranja i neuspjeha. Mnogo bolje uspeo je u ulozi muzičkog konsultanta i urednika, inspiratora svojih kolega u “ Moćna grupa“, sve dok to sami ne napišete. Ideje "za sebe" brzo su ga razočarale i kao rezultat toga bile odbačene. Možda zato što je svojim učenicima Kuchka dao najviše pobjedničkih priča.

Prema Balakirevljevoj biografiji, 1857. počeo je raditi na temi Uverture na temu španskog marša, koju mu je dao Glinka. Napisana iste godine, Uvertira je u potpunosti revidirana 30 godina kasnije. Simbolično, prvo djelo koje je mladog kompozitora upoznalo peterburšku publiku 1859. godine bila je Uvertira na teme tri ruske pjesme. Godine 1861. Šekspirov "Kralj Lir" postavljen je u Aleksandrinskom teatru, a Balakirev je dobio muziku za predstavu. Kao rezultat toga, kompozitor je proizveo nezavisno simfonijsko djelo, čija radnja u nekim scenama nije odgovarala radnji tragedije. Ali ova muzika nikada nije izvedena u Aleksandrinki - Balakirev nije imao vremena da je završi do dana premijere.

Kompozitor je 1862. godine napisao simfonijsku poemu "1000 godina", koja je kasnije preimenovana u "Rus". Povod za njegovo pisanje bilo je otvaranje spomenika milenijumu Rusije u Velikom Novgorodu. Ova muzika je postala odraz gledišta "Moćne šačice" u nastajanju; njene ideje se mogu pratiti u kasnijim delima Musorgskog i Rimskog-Korsakova.

Godine 1862-63 kompozitor je posetio Kavkaz i, impresioniran svojim putovanjima, počeo je da piše simfonijsku poemu „Tamara” na osnovu pesme M.Yu. Ljermontov, njegov omiljeni pesnik. Rad je trajao skoro 20 godina. Premijera djela održana je tek 1882. godine. Na orijentalnu temu, 1869. godine, nakon njegove treće posjete Kavkazu, napisano je kompozitorovo tehnički najsloženije klavirsko djelo Islamey.

Godine 1867, nakon putovanja u Prag da diriguje koncertima iz Glinkinih dela, Balakirev je napisao uvertiru „U Češkoj“, u kojoj je dao svoju interpretaciju moravskih narodnih pesama. Stvaranje Prve simfonije trajalo je dugo: prve skice datiraju iz 1860-ih, a završetak 1887. Ova simfonija, naravno, potiče iz vremena „Moćne šačice“, budući da se konstrukcija njenih glavnih tema ogleda i u Borodinu i u Rimskom-Korsakovu. Djelo je zasnovano na melodijama narodne ruske i orijentalne muzike. Druga simfonija rođena je u kompozitorovim propadajućim godinama, 1908. U svojim simfonijskim djelima Balakirev se prvenstveno fokusira na Berlioz I List Međutim, nedostatak akademskog obrazovanja ne dozvoljava mu da u potpunosti iskoristi sva dostignuća stila ovih kompozitora.

Godine 1906. u Sankt Peterburgu je svečano otvoren spomenik M.I. Glinka. Za ovu ceremoniju Balakirev piše kantatu za hor i orkestar, jedno od svoja četiri horska dela. Još jedno djelo napisano za otvaranje spomenika, ovoga puta Chopin , 1910. - Svita za orkestar, sastavljena od 4 djela poljskog kompozitora. Koncert Es-dur za klavir i orkestar je posljednje Balakirevovo veliko djelo, koje je već završio njegov kolega S.M. Lyapunov. Kao i mnoga djela za klavir, odlikuje se svojom složenošću. Balakirev je, kao izvrstan pijanista, nastojao da u svojim delima istakne veštinu muzičara, ponekad i nauštrb melodijske vrednosti dela. Balakirevljevo naslijeđe ostaje najobimnije u smislu količine u žanru romanse i pjesme - ukupno više od 40 djela zasnovanih na pjesmama vodećih pjesnika tog doba: Puškina, Ljermontova, Feta, Kolcova. Kompozitor je stvarao romanse tokom svog života, počevši od 1850-ih.

Koliko god tužno bilo, Balakirevljeva djela gotovo nikada ne izlaze iz uskog filharmonijskog kruga ljubitelja ruske klasične muzike. Čak su se i svjetski kinematografi samo jednom obratili djelu kompozitora - u švicarskom filmu "Vitus" iz 2006. o mladom virtuoznom pijanisti, gdje je zvučala orijentalna fantazija "Islamey".

Domaća kinematografija koristila je sliku Balakireva u filmu "Musorgsky" iz 1950. godine, a njegovu ulogu je igrao Vladimir Balashov.

Balakirev je sa članovima “Moćne šačice” podelio ne samo vreme, već i ono čemu je težio – njihov originalni kompozitorski razvoj na osnovu koje im je dao. Na kraju, on nije bio samo briljantan kompozitor ili izvanredan izvođač. Bio je nešto veliko - veliki ruski muzičar. Čovek koji je osećao muziku kao niko drugi. Osoba koju je svemir obdario darom otkrivanja talenata. Nije napisao operu, ali da li bi bez njega uspješni hemičar Borodin stvorio svog jedinog, ali beskrajno briljantnog, “Kneza Igora”? Nije uspio osnovati svoju vlastitu školu kompozicije, ali nije li pod njegovim utjecajem pomorski oficir Rimski-Korsakov našao snage da napusti službu i postane ne samo kompozitor, već i veliki učitelj? Mili Aleksejevič Balakirev jedan je od glavnih pasionara ruske muzike. I kao što se velike stvari bolje vide iz daljine, tako danas njegove usluge ruskoj kulturi postaju sve vrednije.

Video: pogledajte film o Balakirevu

Milij Aleksejevič Balakirev

Balakirev Mili Aleksejevič (1836-1910) - ruska muzička i javna ličnost, kompozitor, dirigent i pijanista. Rukovodilac kreativnog udruženja ruskih kompozitora "Nova ruska muzička škola" ("Balakirevski krug" ili "Moćna šačica"), koje je nastalo 1856. godine i formiralo se početkom 1860-ih.

Godine 1862, zajedno sa dirigentom G. Ya. Lomakinom, organizovao je besplatnu muzičku školu u Sankt Peterburgu i bio njen direktor (1868-1873, 1881 - 1908). Godine 1883-94. - šef dirigent Imp. Rusko muzičko društvo, upravnik Dvorske pevačke kapele.

Popularizirao zaostavštinu M. I. Glinke u Rusiji i inostranstvu. Autor muzike za tragediju W. Shakespearea "Kralj Lir", dvije simfonije (1897,1908), simfonijske pjesme "Tamara" (1882), "Rus" (1887), "U Češkoj" (1905), kamerno instrumentalna djela i romanse.

Orlov A.S., Georgieva N.G., Georgiev V.A. Historical Dictionary. 2nd ed. M., 2012, str. 28.

Balakirev Mili Aleksejevič (21.12.1836-16.05.1910), ruski kompozitor, dirigent, muzička i javna ličnost, šef kreativnog udruženja ruskih kompozitora „Nova ruska muzička škola“ („Balakirevski krug“, ili „Moćni Šačica”), koja je nastala 1856. godine i oblikovala se u n. 1860-ih.

U 1853 - 55 Balakirev je bio student volonter na Matematičkom fakultetu Univerziteta u Kazanu. Godine 1855. preselio se u Sankt Peterburg, gdje je počeo da se sastaje sa M. I. Glinka I A. S. Dargomyzhsky, debitovao kao kompozitor i pijanista. Godine 1862, zajedno sa dirigentom G. Ya. Lomakinom, organizovao je besplatnu muzičku školu u Sankt Peterburgu i bio njen direktor (1868-73, 1881-1908). Glavni dirigent Ruskog muzičkog društva, direktor „Dvorske pevačke kapele” (1883-94). Kao dirigent opera „Život za cara“ i „Ruslan i Ljudmila“, Balakirev je popularizovao opersko nasleđe M. I. Glinke u Rusiji i inostranstvu. Balakirev je autor muzike za Šekspirovu tragediju “Kralj Lir”, simfonijskih pesama “Tamara”, “Rus”, “U Češkoj”, orijentalne fantazije za klavir “Islamey”, kamernih instrumentalnih dela i romansi, a aranžirao je niz Ruske narodne pesme.

V. A. Fedorov

BALAKIREV, MILIJ ALEKSIJEVIČ (1837–1910), ruski kompozitor, pijanista, dirigent, vođa i inspirator čuvene „Petorke“ – „Moćne šačice“ (Balakirev, Cui, Musorgski, Borodin, Rimski-Korsakov), koja personifikuje nacionalnu pokreta u ruskoj muzičkoj kulturi 19. veka.

Balakirev je rođen 2. januara 1837. godine u Nižnjem Novgorodu, u osiromašenoj plemićkoj porodici. Doveden u Moskvu u dobi od deset godina, neko vrijeme je pohađao lekcije kod Johna Fielda; kasnije, A.D. Ulybyshev, prosvećeni muzičar amater, filantrop, autor prve ruske monografije o Mocartu, uzeo je veliko učešće u njegovoj sudbini. Balakirev je upisao Fizičko-matematički fakultet Kazanskog univerziteta, ali se 1855. u Sankt Peterburgu susreo sa M. I. Glinkom, koji je mladog muzičara ubedio da se posveti kompoziciji u nacionalnom duhu, oslanjajući se na rusku muziku - narodnu i crkvenu, na Ruski zapleti i tekstovi.

"Moćna šačica" formirana je u Sankt Peterburgu između 1857. i 1862. godine, a Balakirev je postao njen vođa. Bio je samouk i svoje znanje je crpio uglavnom iz prakse, pa je odbacio tada prihvaćene udžbenike i metode podučavanja harmonije i kontrapunkta, zamenivši ih širokim upoznavanjem remek dela svetske muzike i njihovom detaljnom analizom. „Moćna šačica“ kao kreativno udruženje nije dugo trajala, ali je imala ogroman uticaj na rusku kulturu. Godine 1863. Balakirev je osnovao besplatnu muzičku školu – za razliku od Sankt Peterburgskog konzervatorijuma, čiji je smer Balakirev ocenio kosmopolitskim i konzervativnim. Mnogo je nastupao kao dirigent, redovno upoznajući slušaoce sa ranim delima svog kruga. Godine 1867. Balakirev je postao dirigent koncerata Carskog ruskog muzičkog društva, ali je 1869. bio primoran da napusti ovu dužnost. Godine 1870. Balakirev je doživio tešku duhovnu krizu, nakon koje pet godina nije studirao muziku. Kompoziciji se vratio 1876. godine, ali je do tada već izgubio reputaciju šefa nacionalne škole u očima muzičke zajednice. Godine 1882. Balakirev je ponovo postao direktor koncerata u Slobodnoj muzičkoj školi, a 1883. direktor Dvorskog hora (u tom periodu stvorio je niz crkvenih kompozicija i transkripcija drevnih napjeva).

Balakirev je odigrao veliku ulogu u formiranju nacionalne muzičke škole, ali je sam komponovao relativno malo. U simfonijskim žanrovima, stvorio je dvije simfonije, nekoliko uvertira, muziku za Šekspirovog Kralja Lira (1858–1861), simfonijske poeme Tamara (oko 1882), Rus (1887, 2. izdanje 1907) i U Češkoj (1867,2. izdanje izdanje 1905). Za klavir je napisao sonatu u b-molu (1905), briljantnu fantaziju Islamey (1869) i niz drama u različitim žanrovima. Romanse i obrade narodnih pjesama su od velike vrijednosti. Balakirevljev muzički stil zasniva se, s jedne strane, na narodnom poreklu i tradiciji crkvene muzike, s druge strane, na iskustvu nove zapadnoevropske umetnosti, posebno Lista, Šopena i Berlioza. Balakirev je umro u Sankt Peterburgu 29. maja 1910. godine.

Korišteni su materijali iz enciklopedije "Svijet oko nas".

književnost:

M.A. Balakirev: Istraživanje. Članci. L., 1961

Balakirev M.A. Sećanja i pisma. L., 1962

M.A. Balakirev: Hronika života i stvaralaštva. L., 1967

(1910-05-29 ) (73 godine) Mesto smrti Zemlja

Rusko carstvo

Profesije Alati Timovi

Moćna grupa

Milij Aleksejevič Balakirev

Mili Aleksejevič Balakirev(21. decembra 1836. [2. januara], Nižnji Novgorod - 16. maja, Sankt Peterburg) - ruski kompozitor, pijanista, dirigent, šef "Moćne šačice".

Spomen ploča na kući 7 u Kolomenskoj ulici, Sankt Peterburg.

Biografija

Mili Balakirev je rođen u porodici Alekseja Konstantinoviča Balakireva (1809-1869).

Kao dete uzeo je časove klavira kod Aleksandra Dubuka. Bio je student volonter na Matematičkom fakultetu Univerziteta u Kazanju 1853-1855. A. D. Ulybyshev, prosvećeni amater, filantrop i autor prve ruske monografije o Mocartu, uzeo je veliko učešće u njegovoj sudbini.

Muzika

Balakirevljeva kompozitorska aktivnost, iako nije ekstenzivna, veoma je respektabilna. Napisao je nekoliko orkestarskih, klavirskih i vokalnih djela, od kojih se izdvajaju: orkestarska muzika za Kralja Lira (1860), koja se sastoji od uvertire i pauze; uvertira na češke teme (); dvije uvertire na ruske teme, od kojih je prva nastala 1857. godine, a druga, pod naslovom „Rus“, napisana je 1862. za otvaranje spomenika Milenijumu Rusije u Novgorodu; uvertira na špansku temu; simfonijska poema „Tamara“ (tekst Ljermontova), izvedena prvi put na koncertu Besplatne muzičke škole 1882. Među Balakirevljevim klavirskim djelima poznati su: dvije mazurke (As-dur i B-moll), skerco, fantazija „Islamey“ na orijentalne teme (1869); Aranžirao je i za klavir u dve ruke: „Černomorov marš” iz opere „Ruslan i Ljudmila”, „Šavinova pesma” Glinke, uvertiru (uvod) u drugi deo „La Fuite en Egypte” Berlioza, kavatina. iz Betovenovog kvarteta (op. 130), “Aragonska jota” Glinke. Četiri ruke: „Princ Kholmski“, „Kamarinskaja“, „Aragonska Jota“, „Noć u Madridu“ Glinke.

Među Balakirevljevim vokalnim kompozicijama veoma su popularne romanse i pesme („Zlatna ribica“, „Dođi k meni“, „Uvedi me, o noći, tajno“, „Unapred“, „Jasan mesec se popeo na nebo“, „ Čujem li tvoj glas” , “Jevrejska melodija”, “Gruzijska pjesma” itd.) - broj 20 (prema drugim izvorima, 43. Očigledno, glavni dio teksta je životni, sastavljen između i 1895.)

Od ostalih nepomenutih dela su 2 simfonije ( ; ), Svita za orkestar ( - završio S. Ljapunov), 2 klavirska koncerta ( ; - završio S. Ljapunov, veliki broj klavirskih dela: sonata, mazurke, nokturna, valceri, itd. Veoma vredan doprinos na polju ruske muzičke etnografije je „Zbornik ruskih narodnih pesama“, koji je Balakirev objavio 1866. godine (ukupno 40 pesama).

Talenat M. A. Balakireva posebno je bio vidljiv u njegovim prvim radovima i u njegovom suptilnom razumijevanju orkestracije; Muzika Balakireva je originalna, melodijski bogata (muzika za Kralja Lira, romanse) i harmonično veoma zanimljiva i lepa. Balakirev nikada nije išao na sistematski kurs. Najznačajniji muzički utisci Balakireva za sve to vreme bili su Šopenov klavirski koncert (e-moll), koji je kao dete čuo od ljubavnika, a kasnije i trio „Nemoj da se izmori dušo moja“ iz Glinkinog „Života za cara“. ” Ovim kompozitorima je ostao vjeran cijeli život. I.F. Laskovsky je na njega ostavio veliki utisak kao pijanistu i kompozitora. Učešće u muzičkim ansamblima, a posebno proučavanje partitura i dirigovanje orkestrom u Ulibiševovoj kući uveliko je unapredilo njegov muzički razvoj. Iz ovog vremena datiraju i prvi pokušaji komponovanja: septet za klavir, gudalske instrumente, flautu i klarinet, koji se naslanjao na prvi stav, napisan u duhu Hanceltovog klavirskog koncerta, koji mu se jako dopao, i fantazija na ruskom teme za klavir i orkestar, koje su takođe ostale nedovršene. Njena rukopisna skica () čuva se u javnoj biblioteci u Sankt Peterburgu.

Balakirev je proveo manje od dvije godine na Univerzitetu u Kazanu, na Matematičkom fakultetu, živeći uglavnom od oskudnih sredstava od časova muzike. U Kazanju je Balakirev napisao: klavirsku fantaziju po motivima iz „Života za cara“, prvu romansu: „Pun si zadivljujućeg blaženstva“ () i koncert Allegro. Godine 1855. dolazi u Sankt Peterburg sa Ulibiševom, koji ga uvodi u muzičke krugove glavnog grada.

Adrese u Sankt Peterburgu

• 1861 - stambena zgrada - Ofitserskaya ulica, 17;
• 1865-1873 - dvorišno krilo vile D. E. Benardakija - Nevski prospekt, 86, ap. 64;
• 1882 - 16.05.1910 - stambena zgrada - Kolomenskaya ulica, 7, apt. 7.

Memorija

Bilješke

Linkovi

	u Wikiizvoru
	Milij Aleksejevič Balakirev na Wikimedia Commons

• Milij Aleksejevič Balakirev: notni zapisi radova na projektu Međunarodne biblioteke muzike

Kategorije:

• Ličnosti po abecednom redu
• Muzičari po abecednom redu
• Rođen 2. januara
• Rođen 1837
• Rođen u Nižnjem Novgorodu
• Umro 29. maja
• Umro 1910
• Umro u Sankt Peterburgu
• Kompozitori po abecedi
• Kompozitori Ruskog carstva
• Kompozitori 19. veka
• Kompozitori 20. veka
• Pijanisti po abecednom redu
• Pijanisti Ruskog carstva
• pijanisti 19. veka
• Pijanisti 20. veka
• Dirigenti po abecednom redu
• Dirigenti Ruskog carstva
• dirigenti iz 19. veka
• Dirigenti 20. veka
• Kompozitori Moćne šačice
• Sahranjen na groblju Tikhvin

Wikimedia fondacija. 2010.

Pogledajte šta je „Balakirev, Mili Aleksejevič“ u drugim rečnicima:

Poznati ruski kompozitor i muzička javna ličnost; rod. 21. decembra 1836. u Nižnjem Novgorodu. Obrazovao se na Kazanskom univerzitetu. B. svoje muzičko obrazovanje duguje sebi. 1855. prvi put je govorio pred Sankt Peterburgom. Velika biografska enciklopedija

- (1836/37 1910), ruski. kompozitor, pijanista, dirigent i muzičar. društvo lik, šef "nove ruske muzike". škola", poznata kao "Moćna gomila." L. je bio B.-ov omiljeni pesnik; čitavog života se okrenuo svom delu. Uticaj L....... Lermontov Encyclopedia

Balakirev, Milij Aleksejevič- Mili Aleksejevič Balakirev. BALAKIREV Mili Aleksejevič (1836/37 1910), kompozitor, pijanista, dirigent, muzička javna ličnost. Glava Moćne Šačice, jedan od osnivača (1862) i vođa (1868-73 i 1881-1908) Slobodnog mjuzikla... ... Ilustrovani enciklopedijski rječnik

Ruski kompozitor, pijanista, dirigent, muzička javna ličnost. Rođen u porodici činovnika iz plemstva. Pohađao lekcije od pijaniste A. Dubuka i dirigenta K. Eisricha (Nižnji Novgorod).... Velika sovjetska enciklopedija

Balakirev Milij Aleksejevič- (18361910), kompozitor, pijanista, dirigent, muzička javna ličnost. Od 1855. živio je u Sankt Peterburgu. Godine 1856. debitovao je kao pijanista i kompozitor (izveo je prvi dio svog koncerta za muziku na matineju Univerziteta u Sankt Peterburgu za... ... Enciklopedijski priručnik "Sankt Peterburg"

- (1836/37 1910) kompozitor, pijanista, dirigent, muzička javna ličnost. Šef Moćne šačice, jedan od osnivača (1862) i direktor (1868-73 i 1881-1908) Besplatne muzičke škole. Dirigent Ruskog muzičkog društva (1867 69), ... ... Veliki enciklopedijski rječnik

Balakirev, Mili Aleksejevič, poznati ruski muzičar, tvorac nove ruske muzičke škole. Rođen 21. decembra 1836. u Nižnjem Novgorodu, umro 16. maja 1910. u Sankt Peterburgu. Studirao je u gimnaziji u Nižnjem Novgorodu u Nižnjem Novgorodu. Biografski rječnik

Ovaj članak služi kao nastavak naše priče o velikanima « » Ruski kompozitori, koji je bio okupljen oko jednako izuzetne ličnosti, . A sada ćemo detaljnije naučiti o ličnosti prvog kompozitora koji je počeo da radi sa Vladimirom Vasiljevičem.

Balakirev M.A. – poglavlje “Moćne šačice”

Rođen u porodici Alekseja Konstantinoviča Balakireva 21. decembra 1836. godine. Odnosno, u vrijeme formiranja « Moćna grupa » bio je još relativno mlad. No, vratimo se godinama njegove adolescencije i mladosti.

Kada je Milijus još bio veoma mlad, učio je klavir kod Aleksandra Dubuka, koji je i sam danas poznat kao ruski kompozitor i pijanista. Svojevremeno je bio pod velikim uticajem Ulibiševa.

Aleksandar Dmitrijevič jedan je od prvih ruskih muzičkih kritičara. Osim toga, napisao je knjigu o Mocartu, koja je postala poznata ne samo u Rusiji, već iu Evropi. Zanimljivo je da ga je tek 1890. Petar Iljič Čajkovski preveo na ruski. Tada je među uglednim ljudima bilo uobičajeno govoriti strane jezike, čak i dok su živjeli u Rusiji.Neko vrijeme Ulybyshev je bio urednik novina Journal de St.-Pétersbourg.

Uticao je i na pravac stvaralačkog puta mladog kompozitora. Kada su se upoznali 1855. godine, ubedio je mladića da piše muziku u narodnom duhu.

Ali Balakirev nije dobio nikakvo posebno muzičko obrazovanje. Tačnije, obrazovanje koje je stekao zahvalio je isključivo svom trudu. I iste godine kada je upoznao Glinku, održao je svoj prvi klavirski koncert na kojem se afirmisao kao virtuozni pijanista.

Put koji je prešao podstakao ga je da 18. marta 1862. otvori besplatnu muzičku školu, koja je radila pod patronatom cara. Škola je redovno održavala koncerte, kojima su dirigovali i lično Mili i Lomakin. Prvi je vodio orkestarske komade, a drugi horski.

Ali Lomakin, koji je zajedno sa Balakirevim osnovao školu, ubrzo napušta posao u njoj, a Mily postaje jedini direktor škole do 1874.

Godine 1866. Balakirev je pozvan u Prag da režira opere Mihaila Glinke „Život za cara“ i „Ruslan i Ljudmila“, koje su postavljene pod upravom Milija Aleksejeviča, a zahvaljujući njegovoj upornosti i neumornoj energiji bile su veliki uspeh, posebno opera „Ruslan i Ljudmila“.

Svojevremeno, krajem šezdesetih, Balakirev je dirigovao orkestrom Carskog ruskog muzičkog društva, koji je izvodio kompozicije « Moćna grupa » , i to: Musorgski, Rimski-Korsakov, Borodin i drugi.

Ali ranih sedamdesetih, Balakirev je doživljavao isuviše tešku psihičku krizu da bi nastavio da se bavi muzikom. On se penzioniše. A da bi zaradio za život, počinje raditi kao običan zaposlenik na Varšavskoj željeznici. Muzici se ponovo vratio tek krajem sedamdesetih.

Kada ga je 1983. godine car postavio za čelnika dvorske pjevačke kapele, uspio je organizirati školski posao na čvrstim pedagoškim principima. Osim toga, lično je razvio program za naučnu nastavu i pozvao Nikolaja Rimskog-Korsakova na mjesto inspektora muzičke nastave.

Za vreme Balakirevovog upravljanja, zgrada pevačke kapele je obnovljena. Pretvorio se u elegantno arhitektonsko zdanje sa raskošnim salama, a posebna pažnja posvećena je razvoju orkestarske klase. To je najpovoljnije uticalo na pjevače hora, koji su zbog gubitka glasa bili primorani da prestanu sa vježbanjem u horu. Na taj način bi mogli zaraditi novac u svom uobičajenom okruženju, ali na drugačiji način.

Mili Aleksejevič je umro 16. maja 1910. i sahranjen je na Tihvinskom groblju Aleksandro-Nevske lavre.

Kreativno naslijeđe

Balakirev nije mnogo pisao, ali su njegova djela priznata i cijenjena. Tako se među njegovim kompozicijama ističu pratnja „Kralja Lira“, razne uvertire na nacionalne teme, klavirska i vokalna dela.

Manifestacija Balakirevljevog talenta bila je posebno upečatljiva u njegovim ranim radovima. Prikazali su svu raznolikost kompozicije, melodije... on je vrlo suptilno shvatio suštinu orkestracije. Bio je pod velikim uticajem dela Šopena i Glinke. Osim toga, mnogo je naučio učestvujući u ansamblima i dirigujući orkestrom u Ulibiševovoj kući.

Otprilike u isto vrijeme pokušao je samostalno komponovati kompozicije. S obzirom na to da je Balakirev studirao na Matematičkom fakultetu manje od dvije godine, uspio je preživjeti samo zahvaljujući oskudnoj zaradi od časova muzike.

Uprkos činjenici da mu je ponekad duh bio slomljen, mogao je da se iznova vraća svom omiljenom poslu, pokazujući izuzetnu upornost i odanost svojoj srdačnoj ljubavi.