Publikacije u sekciji Pozorišta

Kroz vatru i uništenje

"Culture.RF" nastavlja seriju zajedničkih materijala sa portalom "History.RF". Danas pročitajte intervju s direktoricom Muzeja Boljšoj teatra - Lidijom Kharinom. O tome kada je Boljšoj osnovan i gdje se nalazio, koliko je požara i drugih katastrofa zgrada preživjela, šta se ovdje postavljalo i kakva su pravila za glumce - u našoj publikaciji.

Lidija Glebovna, recite nam odakle Boljšoj teatar vodi svoju istoriju? Postoji li neki određeni datum koji se općenito smatra njegovim rođendanom?

Na plakatu imamo datum - 28. mart (17. - stari stil) 1776. godine. Ovo je dan kada je princ Pjotr Urusov dobio „privilegiju“ da održava pozorište u Moskvi. Ali ovo nije prva „privilegija“ u istoriji ovog pozorišta. Dodjela prve "privilegije" i stvaranje trupe dogodilo se 1766. Dokumente o ovom datumu pronašla je i objavila profesorka i istoričarka Ljudmila Mihajlovna Starikova, koja proučava 18. vek. Prvu trupu stvorio je Nikolaj Titov ( penzionisani vojnik, prvi direktor Moskovskog pozorišta. - Pribl. ed.) i dobio podršku vlade. Titov je trajao tri godine -
Vođenje pozorišta je veoma skupo. Svoju "privilegiju" prenio je na dvojicu Italijana - Cintija i Belmontija. Ali onda je kuga napala Moskvu... Jedan od preduzetnika, Činti, se zarazio i umro. Da bi porazio kugu, grof Grigorij Orlov je poslan u Moskvu. Stavio je grad u karantin, a širenje bolesti je zaustavljeno. Katarina Velika je tada velikodušno nagradila Orlova za spas otadžbine.

- U čije ruke je tada prešlo pozorište?

-Nakon smrti oba preduzetnika, “privilegija” je prebačena na drugog stranca, takođe Italijana, po imenu Groti. Ali ni Grotti nije mogao dugo izdržati - trebalo mu je mnogo novca ( za održavanje pozorišta. - Pribl. ed.). Tada je "privilegija" prebačena na Urusova, ali pošto mu je istekao mandat, obratio se carici sa zahtjevom da dobije novu "privilegiju". Katarina mu je postavila uslov: Imaćete glavnu „privilegiju“, niko vam se neće mešati, ali morate da izgradite zgradu za pozorište“.

- Gde se ranije nalazilo pozorište?

Prije toga, trupa je deset godina nastupala u različitim zgradama. Prva je bila Opera na Jauzi, koja je kasnije izgorjela. Zatim je trupa nastupala u privatnim kućama: u Apraksinovoj kući na Znamenki, u Paškovoj kući, u Manegeu na Mokhovaya. Zgrade su se beskonačno menjale, pa je, naravno, bilo veoma teško: bila je potrebna posebna prostorija za pozorište. Dobivši nalog od carice, Pyotr Urusov je pronašao partnera i kupio najgore zemljište u Moskvi - smeće ( otpadna zemlja - zemlja koja se koristi za usjeve. - Pribl. ed.), danas se ovo mjesto zove Pozorišni trg. Tamo je područje bilo močvarno, jer u blizini teče rijeka Neglinka. Ali ipak, ovdje je počela izgradnja prve pozorišne zgrade.

Dame su listale modne časopise, trgovci su sklapali dogovore

- Koliko dugo je Urusov upravljao pozorištem?

U jednom trenutku, ni on nije mogao da izdrži i "privilegiju" je prenio na svog saputnika, Engleza Michaela Medoxa, koji je završavao izgradnju pozorišta. Godine 1780. u ulici Petrovka ( otuda i ime Petrovski. - Pribl. ed.) otvorena prva zgrada prestoničkog pozorišta. Bila je to najveća pozorišna zgrada u Moskvi. Bilo je savršeno prilagođeno, kreatori su sve dobro osmislili. Inače, ova zgrada je služila ne samo za izvođenje predstava, već i za održavanje svih vrsta javnih događaja.

- Koji na primjer?

Na primjer, osam godina nakon otvaranja, u pozorištu je izgrađena plesna dvorana, a počeli su se održavati maskenbali i balovi. Postojale su i posebne prostorije u kojima su dame tokom dana mogle pregledavati časopise o francuskoj modi, a trgovci su mogli popiti čaj i sklopiti neku vrstu sporazuma. Odnosno, to je bila kuća otvorena za sve danonoćno. Ali ako je bio jak mraz, nastupi su otkazani jer unutrašnjost zgrade nije bila grijana, posebno oko bine. Kao što razumete, umetnici uglavnom nose otvorena, svetla odela, pa im je bilo jako hladno.

Usput, o umjetnicima: ko je tada igrao u pozorištu? Da li se trupa sastojala od slobodnih ljudi ili je bilo i kmetova?

Znate, za razliku od Sankt Peterburga, umjetnici Moskovskog pozorišta bili su civilni službenici. Istovremeno, neki od umetnika su kupljeni, ali nisu postali kmetovi glumci u službi države, postali su slobodni ljudi! Ali u isto vrijeme, postojala su određena, vrlo stroga pravila. Na primjer, ako ste hteli da se udate, onda ste morali da napišete papir da biste se mogli udati za tog i takvog građanina. Svi su razmišljali o tome da ne izgube umjetnika, pa je kontrola bila prilično čvrsta. Ali svi članovi trupe imali su pristojna primanja, umjetnici su odvezeni kući kočijom. Stoga je, naravno, rad u pozorištu bio dobar.

- Imate li informacije o tadašnjim produkcijama? Šta su svirali što je bilo zanimljivo publici?

Naš muzej je posvećen istoriji Boljšoj teatra, pa mogu reći da su postavljali Mocarta, Rosinija... I, naravno, pokušavali su da urade nešto domaće, pa sve vrste obrada ruskih narodnih pesama i tako često pojavio. Mora se reći da je, prije svega, pozorište, naravno, bilo muzičko i operno. Iako je umetnik u 18. veku radio sve: pevao, plesao, recitovao. Kao da je bio van karaktera.

Nakon požara odmah su se sjetili gradonačelnika

- Koliko dugo je postojalo Petrovsko pozorište?

Sve do 1805. Tada je, kako piše u dokumentima, u njemu izbio požar zbog nečijeg nemara: ili su zaboravili svijeću u dijelu bine, ili nisu ugasili lampu. Ali pozorište je uvek napravljeno od drveta unutra! Tu su se odmah sjetili gradonačelnika, koji je stalno pokazivao negodovanje što su stepenice uske, a ispod njih neka skladišta. Zbog toga je, naravno, grdio administratore Petrovskog teatra.

- Ali ovo me, očigledno, nije spasilo nevolje. Da li je vatra potpuno uništila zgradu?

Vatra je bila vrlo jaka, bila je vidljiva čak i u selu Vsesvyatsky - danas je ovo područje metroa Sokol.

- Ali zgrada je, koliko sam shvatio, bila prilično visoka?

Ne tako visoko. Bila je to kamena trospratnica sa krovom od dasaka, čak nije bila ni posebno ukrašena. Ali plesna sala je bila veoma lepa: bilo je 24 stuba, 48 kristalnih lustera, bilo je veoma elegantno, ali sve je izgorelo.

- Nakon toga je pozorište ponovo počelo da luta?

– Da, opet su počele privatne kuće. Godine 1808. sagrađena je nova zgrada za pozorište, u potpunosti od drveta. Stajao je na trgu Arbat - gdje se sada nalazi spomenik Gogolju vajara Andreeva. Bila je to jedina zgrada u Moskvi Karla Ivanoviča Rosija, glavnog arhitekte Sankt Peterburga. Ali 1812. otpočeo je Domovinski rat. Kada su se naše trupe povukle, Rostopčin ( Fjodor Vasiljevič Rostopčin - gradonačelnik Moskve i generalni guverner Moskve tokom Napoleonove invazije. - Pribl. ed.) naredio da se Moskva spali, a prvo je zapaljeno Rosi teatar. Pa je opet izgorio.

Jednog dana tokom nastupa dogodio se pad...

Koliko ja znam, nakon toga je sagrađena nova zgrada, ali je i ona stradala u požaru 1853. godine. Moderna zgrada Boljšoj teatra izgrađena je po projektu Alberta Kavosa i više puta je rekonstruisana, ali od tada više nije bilo požara. Recite mi, da li su neki od originalnih elemenata arhitekture i unutrašnjeg uređenja koji su se još nalazili u Petrovskom teatru preživjeli do danas?

Na ovom mestu, odnosno na Teatralnom trgu, dva puta je bio požar: u Petrovskom teatru i u zgradi izgrađenoj po projektu Osipa Ivanoviča Bovea. Sve zgrade su uvijek imale staru osnovu. Zgrada pozorišta je malo uvećana, ali je istovremeno iskorišćeno sve što se moglo sačuvati. Ostalo je mnogo stvari nakon Beauvaisa: na primjer, još uvijek imamo iste stupove koji su podignuti 1825. godine, napravljeni od bijelog pješčenjaka.

Moskovski Kremlj je od istog kamena sagradio Dmitrij Donskoj. Naravno, mi Moskovljani smo zadovoljni ovim. Osim stubova, djelimično su očuvani i neki zidovi. Urušavanje je, naravno, bilo veoma snažno - čitav zadnji deo zadnje faze bio je u potpunosti raznesen u paramparčad. Pa, kao što sam već rekao, temelji ostaju. Ali oni su već u 20. veku postali novi problem za pozorište. Zbog starih temelja zgrada je počela da propada. Osim toga, na njega je utjecala vlaga. Sada nema problema - pomaže Ministarstvo kulture Ruske Federacije, ali prije toga je bilo problema sa zgradom još u 19. vijeku.

- Da li su i oni bili povezani sa požarom?

Ne, ne vatrom, nego temeljima. Neglinka, iako teče kroz cijevi, i dalje je nisko mjesto, pa su temelji odnijeli. I jednog dana, baš tokom predstave, začuo se snažan tresak: desni zid pozorišta je popucao od vrha do dna. Zbog toga su se vrata na boksovima zaglavila, a publika sa desne strane morala je da puzi na levu stranu da bi se evakuisala. Bilo je to 1902. godine, a pozorište je tada zatvoreno na šest mjeseci.

U Muzeju pozorišta A. A. Bakhrushin sačuvane su fotografije koje pokazuju kako su vršeni radovi na sanaciji i postavljani novi kameni temelji ispod zidova. Da se pozorište ne bi urušilo, bilo je potrebno pretrpjeti neke gubitke: na primjer, garderoba tezgi je bila zatrpana zemljom. Ali uspjeli smo spasiti zgradu!

Na Veliki post 11. marta 1853. godine, Matičnu Stolicu je uznemirila glasina o požaru u Carskom Boljšoj teatru. Gomile ljudi slile su se u centar grada do Teatralnog trga. Tamo je kreacija arhitekte Beauvaisa, beskrajno draga Moskovljanima, propala u vatrenom ponoru.

Moskva je bila na vidiku
Vidljivo sa vatrogasnog tornja.
Vatra!
Konji su leteli strmoglavo,
Kao plamen, i sami su vrući.

A sve je počelo rano ujutru, kada su ulice, zatrpane slabim snegom, još bile puste, ali je uobičajeni pozorišni život već počeo na Boljšoj: stolari su postavljali kulise na pozornicu za večernju predstavu; lomači, nakon što su završili loženje peći, stavljali su svijeće u velike lustere; stariji pozorišni domar Talyzin završio je jutarnji obilazak gledališta, scene i drugih prostorija, a zatim otišao u hidroterapijski zavod. U pozorište se vratio oko devet sati i, krenuvši ka blagajni, začuo glasan povik: "Vatra! Vatra! Pozorište gori!" Talizin je strmoglavo jurnuo na scenu, ali ovaj put je bio zatvoren: gorjela je cijela desna strana, gorjela je bekstejdž, zavjesa i kulisa. Niko nije gasio vatru. Svi radnici na pozornici, pomoćnik vozača Timofejev, dežurni podoficir Andreev pobegli su u panici. Talyzin je požurio da spasi kancelariju i pozorišnu blagajnu - niko se nije potrudio da pozove vatrogasce. Najbliža ekipa nalazila se u policijskoj stanici Tver, nekoliko minuta hoda od Boljšoj teatra. Na njegovoj visokoj kuli, danju i noću, po vrućini i hladnoći, uvijek je bio vatrogasac, koji je budno pregledavao okolne kuće i ulice. U deset sati ujutro stražar na tornju vidio je dim na krovu pozorišta i digao uzbunu. Nekoliko minuta kasnije, vatrogasni voz s konjskom vučom izletio je iz otvorenih kapija vatrogasne stanice uz zvonjavu i urlik, okrenuo se prema kući generalnog guvernera i pojurio prema Okhotnom rijadu. Na tornju istaknuta crvena zastava - znak za okupljanje svih jedinica za veliki požar.

Odlazak vatrogasaca na uzbunu bio je impresivan i lijep, iako nesiguran za mještane, spektakl. Iskričavi od blistavog bakra, konvoji s konjskom vučom jurili su prema požarištu kao nezaustavljiva lavina, meteći sve na svom putu. Ulice i trgovi bili su ispunjeni alarmantnom grajom, zveketom svetlucavih potkova, zvonjavom zvona, hrkanjem napuhanih konja, vriskom furmana, krikom i stenjanjem prolaznika. Ispred vatrogasne kolone poletno je galopirao konjanik, uz prodoran zvuk trube, ulivajući uzbunu nadolazećim i otvarajući put blistavoj koloni bakrenih konja. Iza njega su letjele lake saonice brkatog vatrogasca, koje su vukli par veličanstvenih kasača, sa furmanom na visokim konjima. Prateći šefa vatrogasaca, četiri bijesna konja su galopirala kao kroz zrak, noseći tešku liniju sa zapregom visokih sekira. A onda, grizući komadić, ispuštajući bijele ljuspice pjene, moćni konji u blistavim orama pojurili su čitav niz zimskih kolica s teškim cijevima za punjenje, kukama, ljestvama, bačvama s vodom. Na brzo klizećim kolima, mirno, poput bogova vatre, stajali su, ispruženi ispred, vatreni vojnici u bakrenim šlemovima, obučeni u tamne uske polukaftane, opasani sjajnim crnim pojasevima i pojasevima sa mačevima. Sunce je pobedonosno igralo na sekirama i šlemovima sa grbovima, a teška izvezena zastava lebdela je iznad glave na vetru. Jao onome ko je oklijevao da se makne s puta vatrogascima: ranjavanje ili smrt čekale su ga pod kopitima divljih konja u galopu. Kada su se vatrogasci približili pozorištu, njihov sjajan izgled je odmah zamračio – našli su se potpuno nemoćni pred plamtećim kolosom, toliko nesavršeni i primitivni bili su njihovi „alati za gašenje požara“.

Prvi izveštaj o incidentu pojavio se u štampi na stranicama 32. broja Moskovskie Vedomosti 14. marta 1853. godine: „Po dolasku vatrogasaca, unutrašnjost pozorišta je gorela, mase vatre i dima su izlazile iz prozore i na krov i pored svih napora vatrogasnih ekipa okupljenih na mjestu požara, nije bilo načina da se vatra zaustavi, pa čak i oslabi njena jačina; čitava unutrašnjost pozorišne zgrade, osim bočni hodnici, međukat i prostorije na donjem spratu, u kojima su bili ured, blagajna i bife, potpuno su izgorjeli."

Očevidac je poznati pisac i neponovljivi majstor usmenih priča iz narodnog života I.O. Gorbunov se prisjetio: "11. marta izgorio je Boljšoj moskovski teatar. Požar je izbio ujutro. Pao je mali snijeg. Bio sam na ovoj vatri. Nisam vidio hrabrog i velikodušnog krovopokrivača Marina, koji se popeo na odvodnu cijev. pravo ispod krova da spasim pozorišnog stolara.Prizor požara je bio impresivan.Bilo je čudno gledati kako se vatrogasci sa svojim "špricevima" vrte oko ovog diva zahvaćenog plamenom.Šef vatrogasaca,zapovjednici vatrogasaca i vatrogasci su mahnito vikali promuklim, zverskim glasovima: "Meščanskaja, zamahni!"

Vatrogasne cijevi okruga Meščanski počinju iz svojih crijeva ispuštati mlaz vode debeo kao kažiprst. Pumpaju dvije-tri minute - vode nema.

Voda! - viče šef vatrogasaca. - Sidorenko! Zakucaću ga u kovčeg!

Sidorenko, crn kao ugalj, razrogačenih očiju, okreće bure.

Sretenskaya! Pazi!

Javno, povuci se!

Niko se ne miče, a nigde nije bilo: svi stoje na zidovima Malog pozorišta. Privatni izvršitelj je to ovako naredio iz vlastite zabave. Stajao je i stajao i mislio: "Pusti me da vičem!" - i vikao... Sve je bolje...

Dvocilindrične klipne pumpe imale su značajan uticaj na taktiku gašenja požara. Sa ovom vrstom pumpe, voda se može izbaciti i do 10 metara. Kapacitet 100-200 litara u minuti. Unatoč tehničkim nesavršenostima, cijevi za punjenje do kraja 19. stoljeća bile su u službi ruskih vatrogasnih brigada kao glavno „sredstvo za gašenje požara“.

Nazad, nazad! Siege back! - uljudno prezrivim tonom viče elegantno odjeveni ađutant grofa Zakrevskog, preuzimajući ulogu policajca. Svi stoje ćutke. Ađutant počinje da se ljuti.

Sada ću narediti da se svi napune vodom! - uzbuđuje se ađutant.

Voda je sada sto rubalja po kanti! „Bolje da naručite Kijatri da ga napuni“, može se čuti iz gomile. Smijeh.

Feat Marina

Vasilij Gavrilovič Marin, seljak iz Jaroslavske gubernije, bio je u Moskvi na putu iz Sankt Peterburga, gde se bavio krovopokrivačkim radovima. Bio je svjedok kako su trojica pozorišnih stolara skočila na krov da pobjegnu od požara. Dvojica su sjurila dole i „nasmrt se pretukla o trotoar“, a treći, stolar Dmitrij Petrov, ostao je na krovu, gde mu je pretila neminovna smrt. Vatrogasne jedinice nisu imale sredstava da mu pomognu. Marin, koji je izašao iz gomile, dobrovoljno se javio da spasi čovjeka na samrti. Koristeći merdevine koje su mu odmah dali vatrogasci, Marin se popeo do kapitela stubova glavnog ulaza, zatim se popeo na odvodnu cev i sa nje na stubu predao uže umirućem. Petrov je, pričvrstivši kraj užeta za krov, sišao do odvoda, a zatim niz stepenice na zemlju.

U blizini su dva fantala, od njih se ne možete zasititi. Odlaze do rijeke Moskve po vodu. Koliko brzo ćete zadovoljiti takvu vatru? Pogledajte pogledajte! Vau!

Kapacitet: 60 kanti (700 litara). Voda iz vatrenih buradi se ulijevala u posebne kutije za punjenje (kutije) cijevi za punjenje, koje nisu imale uređaje za usisavanje vode iz prirodnih izvora vode.

Krov se srušio, izazvavši bezbroj varnica i oblak gustog dima.

A div gori i gori, gaseći ogroman plamen sa prozora, kao da svojim "špricevima" zadirkuje moskovsku vatrogasnu brigadu. Do osam sati uveče, vlasti, vatrogasci i konji su bili iscrpljeni i stajali su.”

Ograničena tehnička sredstva za gašenje požara primorala su ih da kombinuju akcije gašenja sa istovremenom demontažom susjednih zgrada i objekata kako bi se ograničilo širenje požara. Najčešće, nakon zaglušujućih komandi i ošamućenih psovki hrabrih vatrogasnih šefova - "Preuzmi, razbij, ne razumuj!" - Na mjestu incidenta ostali su pepeo i ruševine kuća koje se dime. Takav rad obično su obavljali sjekirari koji su jahali otvorenim linearnim prolazima.

Još jedan očevidac požara svedoči: „Jaka vatra je trajala oko dva dana, a ceo požar se završio za najmanje nedelju i po dana.

Nakon požara, unutrašnjost i gledalište predstavljali su tužnu i istovremeno veličanstvenu sliku potpunog uništenja. Bio je to spaljeni kostur, ali kostur diva, koji je izazivao nehotično poštovanje. Ovi ostaci su glasno govorili o prošloj slavi, nekadašnjoj veličini Boljšoj teatra."

U Rusiji je u 19. veku, prema daleko od potpunih podataka, izgorelo više od 30 pozorišta i cirkusa.

Gorbunov u svojoj priči „špricevima“ naziva cevi za punjenje požara (ručne pumpe), koje su činile osnovu naoružanja Moskovske vatrogasne jedinice, koja se sastojala od 17 vatrogasnih jedinica, sa ukupnim brojem od 1.560 ljudi. Okvirno možemo pretpostaviti da je najmanje 50 vatrogasnih cijevi bilo koncentrisano na vatru, ali nije bilo dovoljne količine vode u području pozorišta, već je morala biti transportirana iz rijeke Moskve, čije su ledene obale pokazalo se da je teško savladati prolaze za bačve s konjskom vučom kako bi se burad napunila iz rupa.

Takvi uređaji su se široko koristili u prošlom stoljeću za organiziranje zaštite od plina i dima.

Kasnije, 1892. godine, u Moskvi, prema projektu i pod nadzorom inženjera N.G. Zimin, izgrađen je vodovod u dužini od 108 milja na koji su postavljeni protivpožarni hidranti, što je odmah povećalo efikasnost gašenja požara.

Poteškoće u gašenju požara bile su povezane ne samo s teškoćom dostave vode, već i sa lošim putevima. Postojao je glatki drveni kraj samo na malom dijelu Tverske ulice, u blizini kuće generalnog guvernera. Preostale ulice bile su popločane neravnom kaldrmom, a rubne ulice i sokaci Moskve su u proleće i jesen bili zatrpani blatom. Zimski snijeg nije sklonjen sa ulica, formirale su se duboke udubine i udarne rupe po kojima su se teške vatrogasne saonice kretale poput čamaca na morskim valovima.

Ljeti je brza vožnja vatrogasnih kola s konjskom vučom na željeznim gumama duž kaldrmisane ulice izazvala nezamislivo kucanje i urlik, stakla na prozorima su se tresla, ormarići sa posuđem tresli, a obični ljudi jurišali su na prozore ili istrčavali van. na ulici da vidite vatrogasce koji jure. Ljepota i moć vatrogasnog društva bili su konji. Svaka vatrogasna jedinica bila je ponosna na svoje konje, koji su bili pažljivo čuvani. Vatrogasna brigada s konjskom vučom Moskovske vatrogasne brigade dostigla je estetsko savršenstvo i spoljašnji sjaj 60-ih godina devetnaestog veka.

Šef moskovske policije u to vrijeme bio je N.I. Ogarev, stari konjanik i strastveni zaljubljenik u vatrogastvo. Organizirao je snabdijevanje gradskih vatrogasnih jedinica vrlo dobrim konjima. Bilo je nemoguće ne diviti im se - bili su tako lijepi, razigrani i dobro uhranjeni. Ogarev je dva puta godišnje posećivao sajmove i fabrike konja u Voronježu i Tambovu, birao najbolje konje, dovodio ih u Moskvu, gde ih je lično delio vatrogasnim jedinicama i stalno nadgledao njihovu brigu. Njemu je moskovska vatrogasna služba dugovala izbor konja po boji: svaka jedinica imala je konje strogo određene boje, a Moskovljani su izdaleka saznali koja vatrogasna jedinica hita na vatru na uzbunu.

No, vratimo se u 1853. Ubrzo nakon požara u Boljšoj teatru, po nalogu generalnog guvernera Moskve, grofa Zakrevskog, sprovedena je najrigoroznija istraga o njegovom „korijenskom uzroku“. Većina intervjuisanih svjedoka izjavila je da je požar nastao u ormaru koji se nalazio na desnoj strani bine, ispod stepenica koje vode u ženski toalet. U ormaru su bili pohranjeni razni alati i stvari pozorišnih stolara i stolara. Pomoćnik scenografa Dmitrij Timofejev držao je toplu odeću u istom ormanu. Ujutro, na dan požara, pripremajući se za večernji koncert, otvorio je vrata ormara kako bi stavio kaput od ovčije kože i, ugledavši vatru u njemu, povikao: „Vatra! Vatra!“, a zatim izjurio na binu. Nekoliko radnika je dotrčalo na njegov vapaj, ali nisu uspjeli ugasiti vatru.

Takve mašine stvarale su pritisak vode 8-10 puta veći od ručnih pumpi, što je omogućilo da mlaz vode udari na udaljenost do 36 metara. Mogli su da crpe vodu direktno iz rezervoara, zbog čega nije bilo potrebno transportovati vodu do požarišta. Produktivnost najnaprednijih modela dostigla je 2000 litara u minuti. Parne mašine su imale niz specifičnosti koje su otežavale njihovu praktičnu upotrebu: morale su se prevoziti na posebnim teškim zaprežnim kolima, koja nisu bila baš prikladna za tadašnje terenske uslove; trebalo je dosta vremena da se para zagreje. pumpe, a bila je spremna za dovod vode u crijeva najkasnije nakon 15-20 minuta, tj. kada se u kotlu stvorio potreban pritisak pare, pa je ponekad parna pumpa počela da se zagreva na putu ka požaru, a osim toga, uvođenje parnih pumpi u Rusiju je otežavala njihova izuzetno visoka cena.

Svjedočenje Talyzina i drugih radnika ukazuje da je pozorište za to vrijeme imalo prilično pouzdan sistem zaštite od požara. Uključuje: metalnu zavjesu koja odvaja binu od gledališta, vatrogasni vodovod i dežurne vatrogasce. Ali ove mjere zaštite od požara su, nažalost, funkcionisale samo za vrijeme predstava, a požar je izbio u jutarnjim satima, kada je u pozorištu bilo relativno malo ljudi.

Evo nekoliko zanimljivih detalja: unutrašnji vatrogasni hidranti napajani su iz metalnog rezervoara postavljenog na rešetku pozornice. Tokom požara, rezervoar je eksplodirao, poplavivši fazu zapaljenja, što je izazvalo veliko stvaranje dima. Gusti oblaci crnog dima obavijali su ne samo zapaljeno pozorište, već i okolne kuće "do te mjere da su tu počeli paliti svijeće. U blizini vatre bilo je teško odrediti boju i dlaku konja." I dalje: „Vatrogasci, koji su počeli da deluju, u početku su se previše uzbudili i počeli da bacaju na ulicu kroz razbijene prozore muzičke instrumente, klavire i nameštaj koji je mogao da se sačuva.

Unatoč činjenici da su se prve požarne stepenice pojavile u Moskvi davne 1823. godine (napravljene su posebno za moskovsku vatrogasnu jedinicu u radionicama vatrogasne stanice u Sankt Peterburgu), operacije spašavanja ljudi sa gornjih spratova i sa krovova koji su zapaljeni zgrade su zbog svoje glomaznosti i male upravljivosti i nedovoljne visine stepenica vrlo često završavale tragično.

No, vratimo se na otkrivanje uzroka požara. Upravnik Moskovskih carskih pozorišta, poznati kompozitor i autor opere „Askoldov grob“ A.N. Verstovsky je u privatnom pismu napisao: "Peći su se zagrevale u pet sati ujutro, a do osam su svi dimnjaci pregledani i zatvoreni. Nakon što su dimnjaci zatvoreni, pećari su otišli na doručak, koji je zašto, vjerovatno, treba pretpostaviti da peći nisu uzrok prvog požara, tim pre što su ih pregledali na mjestu požara, a koliko je bilo moguće vidjeti peći, cijevi i svinje nije puknut.”

Osvrćući se na sačuvane dokumente istražnog slučaja, vidimo da, uprkos najrigoroznijoj istrazi, nije bilo moguće utvrditi osnovni uzrok. Požar je smatran prirodnom katastrofom, "za koju nije bilo krivaca, a slučaj je, po nalogu grofa Zakrevskog, predat zaboravu."

Gubitak koji je požar pričinio trezoru procijenjen je na 8 miliona rubalja. Uz prelijepu pozorišnu zgradu, izgorjela je i dragocena garderoba, uključujući i bogatu kolekciju skupocenih francuskih odela. Malo ljudi se sjećalo sedam zanatlija koji su poginuli u požaru.

Više od tri godine stanovnici Moskve bili su lišeni mogućnosti da uživaju u umjetnosti trupe Boljšoj teatra. Tek 20. avgusta 1856. godine, obnovljen od strane arhitekte A.K. Kavos, pozorište je gostoljubivo otvorilo svoja vrata otkrivajući publici svoj blistavi sjaj. Do danas, Državno akademsko Boljšoj teatar opere i baleta veličanstveno stoji na Pozorišnom trgu.

A najveća sumnja je sam datum rođenja. Zašto? Evo primjera... Boljšoj teatar je 1925. godine uveliko proslavio stogodišnjicu, odnosno datira iz 1825. godine. Međutim, 25 godina kasnije, 1951. godine, pozorište je, dodavši godine, proslavilo svoju 175. godišnjicu.

240 ili 250?

Ali cijela poenta je u tome što se datum smatra osnovom pozorišta. Sadašnji Bolšoj je treća zgrada pozorišta (1780, 1825, 1856). Uostalom, u stvari, istorija Boljšoj teatra je istorija požara. Kuće su spaljene, a na njihovom mjestu izgrađene su nove. I to nije iznenađujuće. Upoznavajući se sa istorijom gotovo svake pozorišne zgrade, svuda možete pronaći informacije da je te i te godine zgrada gorjela. Glavni uzrok uzbune bila je, naravno, rasvjeta - prvo svijeće i uljanice, a potom i plinski mlaznici. Dakle, pozorišne i uslužne prostorije pozorišta, u kojima su bili smešteni kostimi, scenografija, rekviziti, bili su jednostavno bure baruta, koje je samo čekalo da se pojavi ta kobna iskra... Dakle, datum rođenja junaka dan direktno zavisi od toga koja smo od ove tri zgrade. Smatramo da je to pravi Boljšoj teatar (sve su izgrađene na gotovo istim temeljima). Ovi sporovi još uvijek nisu okončani. Ali prvo stvari.

28. mart 1776. - ovo je datum koji se pojavljuje na svakoj karti. Na današnji dan prije 240 godina moskovski pokrajinski tužilac, knez P. V. Urusov, lično je dobio privilegiju da održava rusko pozorište. Privilegiju je izdala Katarina II i zahvaljujući njoj Urusov je bio oslobođen poreza, ali je bio dužan da „o svom trošku za pet godina, po nalogu policije, sagradi pozorište sa svim priborom, od kamena, sa takav vanjski ukras da bi mogao poslužiti kao ukras za grad, a osim toga i dom za javne maskenbade, komedije i komične opere." Ovaj dokument je danas priznat kao izvod iz matične knjige rođenih.

Međutim, savremeni istraživači se ne slažu sa ovim. Naime, prema njihovim proračunima, pozorište bi ove godine trebalo da proslavi 250 godina postojanja. Profesor L.M. Starikova je pronašao dokumente koji pokazuju da Urusovljeva privilegija nije bila prva... Starikova je navela i ime prvog direktora postavljenog za upravljanje javnim pozorištem u Moskvi - pukovnika Nikolaja Sergejeviča Titova. Upravo je on dobio drvenu pozorišnu zgradu na Jauzi u blizini palače Lefortovo, koja se zvala "Velika opera na Jauzi", ili pozorište Golovinski. Upravo na ovom mestu je 21. februara 1766. godine prikazana prva predstava buduće trupe Boljšoj teatra. Dakle, postoji svaki razlog da se datum rođenja nazove 1766. Međutim, kao i ljudi, promjena datuma rođenja pozorišta nije tako jednostavna.

Stoga, vratimo se Urusovu. Iako je ovaj čovjek volio pozorište, bio je prilično daleko od njega. Zato je pozvao pomoćnika – stranca, Mihaila Maddoksa, „ekvilibristu“, pozorišnog mehaničara i „predavača“ koji je demonstrirao razne vrste optičkih instrumenata i druga „mehanička“ čuda.

Kao što se sjećamo, glavni uvjet privilegije bila je izgradnja nove zgrade vlastitim novcem. Ispunjavajući obavezu, suvlasnici su kupili od kneza Lobanova-Rostovskog kuću sa zemljištem u ulici Bolshaya Petrovskaya u parohiji crkve Spasa na kopijama. Ova zemlja je u to vreme bila najgora u Moskvi - niska, močvarna obala reke Neglinke, stalno poplavljena vodom. Tu je podignuta prva pozorišna zgrada na stubovima. Pre dovršetka nove gradnje, predstave su se izvodile u Operi na Znamenki sve do 26. februara 1780. godine, kada je „zbog nemara nižih službenika“ pozorište uništeno u požaru.

U to vrijeme trupa je bila mala i umjesto stotina umjetnika i osoblja koje danas radi u pozorištu, bilo je samo 13 glumaca, 9 glumica, 4 plesačice, 3 plesačice sa koreografom i 13 muzičara.

Ovako je izgledao Boljšoj Petrovski teatar pre požara.

Izmišljeno prokletstvo groblja kuge

Iste godine, nekoliko dana prije požara na Znamenki, novine Moskovskie Vedomosti objavile su sljedeću poruku: „Kancelarija pozorišta Znamenski, uvijek težeći zadovoljstvu ugledne javnosti, objavljuje da se sada gradi kamena kuća ponovo za pozorište u ulici Bolshaya Petrovskaya u blizini Kuznjeckog mosta, koje će se završiti kada bude otvoreno, naravno, ove 1780. godine, u decembru. Dakle, koje je ovo mjesto na kojem je izgrađen Boljšoj teatar?

Nedavno smo od nekih umjetnika čuli da je pozorište podignuto na mjestu groblja kuge. Upravo tom okolnošću objašnjavaju čitav niz nemilih i kriminalnih događaja koje je pozorište moralo da pretrpi sasvim nedavno. je li tako? Za pojašnjenje, obraćam se šefici Muzeja Boljšoj teatra, kandidatkinji za istoriju umjetnosti Lidiji Kharini.

Oni koji to govore moraju bolje da pročitaju dokumente”, kaže mi Lidija Glebovna. “Mogu sa sigurnošću reći: nije bilo šanse da ovdje bude groblje kuge!” Kada sam pogledao planove 18. veka, video sam da je tamo gde se sada nalazi pozorište zemlja Lobanov-Rostovski. To je bilo privatno vlasništvo. Zašto ste kupili ovo zemljište? Uostalom, nisu kupili groblje - to je nemoguće. Mi smo pravoslavna zemlja, sahranjivanja su vršena u crkvama. U blizini se nalazila crkva Spasa na Prepisima. Ali na privatnim posjedima, posebno na močvarnim terenima, grobova nije moglo biti. Osim toga, organizirana su posebna groblja izvan grada za sahranjivanje kuge.

Šta je bilo na ovom mjestu prije Boljšoj? Postoji pretpostavka da je dio zidova kuće Lobanov-Rostovski, koja je izgorjela 1773. godine i stajala „bez plafona i krova“, uključen u novu konstrukciju pozorišta. One. već nakon epidemije kuge u Moskvi, prema zaključku policijskog arhitekte Karin, zna se da je ovdje bila kuća koja je izgorjela.

Ništa se nije promenilo za 240 godina

Veliku trospratnu kamenu zgradu gradi sin krojača - arhitekta Christian Ivanovič Rosberg. Maddox, koji je do tada kupio privilegiju od Urusova, postao je jedini vlasnik, a Moskovskie Vedomosti su 30. decembra prijavile otvaranje Petrovskog teatra, okrenutog prema ulici Petrovka. Zapravo, otuda potiče i originalni naziv (kasnije će se zvati Stari Petrovski teatar). Iste večeri publici je priređena predstava koja je uključivala „Prolog otvaranja Petrovskog teatra”, a sa njim i veliki pantomimski balet „Čarobni dućan” u scenu L. Paradisea na muziku J. Starzera i „Dijalog lutalice do otvaranja novog Petrovskog teatra „Ablesimovljeva dela.

"Ova ogromna zgrada," saopštila je štampa Moskovljane, "sagrađena za javno zadovoljstvo i zabavu, sadrži sto deset kutija, ne računajući galerije." Ove kutije, italijanskog sistema, bile su smještene u nekoliko slojeva i bile su potpuno izolovane jedna od druge čvrstim pregradama. Odustali su, a svaki od vlasnika je kutiju opremio po svom ukusu, tapecirao je damastom, obložio tapetama i donio svoj namještaj. Slika nije mogla biti šarenija. Osim toga, vidljivost, kao i sada iz nekih loža, ostavila je mnogo željenog. Ali to je italijanski sistem. „Sa jedne polovine mesta se ništa ne vidi, sa jedne trećine druge polovine ne vidi se ništa“... Generalno, ništa se nije promenilo za 240 godina!

Pored gledališta, zgrada je imala mnogo mjesta na kojima su se gledaoci mogli opustiti u pauzama, pa čak i zaplesati nakon završetka predstava. Tu su bile stare i novoizgrađene „maskaradne sale“, „soba za karte“, nekoliko „ugljenih“ soba, gde su oni koji nisu želeli da iskušavaju sudbinu za zelenim kartama, ali su mogli, na primer, da pregovaraju sa partnerom, u penziji.

Ovde su se, kao sada, postavljale ne samo opere i baleti, već i drame. Ovdje su se održavale i „maškare“ i „bazari vrba“.

Močvara sa žabama

Postepeno, Maddox je počeo da ima finansijskih poteškoća, a 22. oktobra 1805. godine, pre izvođenja opere "Dnjeparska sirena", "zbog nemara majstora garderobe", izbio je požar u pozorištu blizu scene.

Dakle, kako piše koreograf Adam Glushkovsky, „od 1805. do 1823. godine na Petrovskom pozorišnom trgu bili su spaljeni kameni zidovi u kojima su živjele ptice grabljivice. A među njima je bila i močvara u kojoj je bilo mnogo žaba. Ljeti, ujutro i uveče, odatle su se nadaleko čuli njihovi krici.”

Godine 1806, kako bilježi Glushkovsky, pozorište „i njegovu trupu preuzela je riznica za dug“. Počela su lutanja umjetnika. A 1808. godine čuveni Karl Rosi sagradio je novu privremenu zgradu pozorišta za ovu trupu na Arbatu, otprilike na mestu gde se sada nalazi „sedeći“ spomenik Gogolju. Pozorište je bilo u potpunosti drveno, na kamenim temeljima. Ova prva i jedina Rosijeva zgrada u gradu Moskvi već je primala do 3 hiljade gledalaca i postala je prva zgrada koja je zapaljena kada su se Francuzi približili Moskvi 1812. godine.

Godine 1816. Građevinska komisija raspisala je konkurs za nacrt, čiji je obavezan uslov bio da se u novu gradnju uvrste zidovi izgorjelog Maddox teatra. Sredstva su dodijeljena, ali se pokazalo da su manja od očekivanog u prvom projektu Andreja Mihajlova. Dakle, plan je trebalo preraditi. Povjerena je Osipu Bovi.

Pozorište je otvoreno 6. januara 1825. Na otvaranju je izveden prolog „Trijumf muza” u stihovima (od M. Dmitrieva), napisan specijalno za tu priliku, sa horovima i plesovima na muziku A. Alyabieva. , A. Verstovsky i F. Scholz, kao i balet “Cendrillon” u scenskoj postavi plesačice i koreografa F.V. Gyullen-Sor, pozvane iz Francuske, na muziku njenog supruga F. Sor. Muze su trijumfovale nad požarom koji je uništio zgradu starog pozorišta i, predvođeni genijem Rusije, kojeg je igrao dvadesetpetogodišnji Pavel Močalov, oživele su iz pepela novi hram umetnosti. Zgrada je ostavila zapanjujući utisak na Moskovljane. I iako je pozorište zaista bilo veoma veliko, nije moglo da primi sve.

Inače, naziv "Veliki" pojavio se upravo tada. Zaista, po veličini, pozorište se smatralo najvećom zgradom u Moskvi (sa izuzetkom Senata) i drugom u Evropi nakon milanske La Scale. Ali onda su rekli ovo: "Boljšoj Petrovski teatar."

Zagonetke Apolonove kvadrige

„Još bliže, na širokom trgu, uzdiže se Petrovsko pozorište, delo moderne umetnosti, ogromna zgrada, napravljena po svim pravilima ukusa, sa ravnim krovom i veličanstvenim trijemom, na kome stoji alabaster Apolon, na jednoj nozi u alabasternoj kočiji, nepomično vozeći tri alabasterna konja i s gnjavom gledajući u zid Kremlja, koji ga ljubomorno odvaja od drevnih svetinja Rusije! - pisao je sa oduševljenjem o arhitektonskim karakteristikama ove građevine kadet husarskog puka Mihail Ljermontov u svom mladalačkom eseju „Panorama Moskve“.

Zaista, glavni ukras pozorišta bila je skulpturalna kompozicija Apolonove kočije, smještena u luku i napravljena od alabastera. Da, da... Ne znaju svi za ovo, ali i druga zgrada Boljšoj Petrovskog teatra imala je svoju „kvadrigu“! „Skulpturalna grupa koja je krunisala trijem, za razliku od njenog profilnog rasporeda u Mihajlovu, bila je postavljena frontalno, a kvadriga konja u jedrenju, koje je Apolon zadržao, tako je izgledalo kao da brzo izbija iz luka.” Dakle, u svakom slučaju, čitamo u knjizi o istoriji ove strukture istraživača A. I. Kuznjecova i V. Ya. Libsona.

Ali hajde da ponovo pročitamo Ljermontova. U svom opisu, Apolon ima tri konja! Na službenoj web stranici Boljšoj teatra spominje se i skulpturalna grupa sa 3 konja. Međutim, na brojnim crtežima savremenika videćemo sliku kvadrige, tj. kola koja vuku četiri konja! Još zagonetki...

Zgrada je stajala skoro 30 godina, ali je u rano jutro 11. marta 1853. godine ponovo izbio požar. Čak ni Beauvaisov pametno dizajnirani sistemi za gašenje požara nisu ga mogli spasiti. Jednostavno nisu imali vremena da ih uključe. Ljudi su skakali sa krova. Hvala Bogu, uspjeli smo spasiti dječački hor - 40 ljudi. Pozorište je gorelo 3 dana! Od njega je, naime, ostalo samo 8 stupova koje je nasledila sledeća zgrada. Ovo je najstariji dio sadašnjeg Boljšoj teatra.

Kavos zauvek

Autor zgrade koju danas zovemo Boljšoj teatar bio je Albert Kavos. Rođen je u porodici kompozitora i dirigenta, "direktora muzike" carskih pozorišta, Katerina Kavosa, a ta je okolnost naknadno odredila usku specijalizaciju koju je odabrao arhitekt - arhitekturu zabavnih zgrada. Godine 1836. Kavos je obnovio Kameno pozorište u Sankt Peterburgu. Godine 1859. obnovio je unutrašnjost Mihajlovskog teatra. Kavosov posljednji rad bila je rekonstrukcija iste godine Marijinskog teatra u Sankt Peterburgu iz zgrade cirkusa koju je sagradio 1847–1848.

Pod kojim uslovima je Kavos izgradio svoje dete? U martu 1855. umro je car Nikolaj I. Pošto se krunisanje novog cara uvek odvijalo u Moskvi, a krunidbene proslave i svečanosti su se održavale u Boljšoj teatru, zgrada je morala biti obnovljena u kratkom roku. I već 14. maja 1855. odobren je projekat Kavos.

Veliki je postao još viši - 10 spratova više. Gledalište je također postalo jedan nivo više. Dobila je različite boje - postala je bijela i zlatna s crvenim i grimiznim draperijama. Na spratu je bilo mnogo prozora. Nekada je tu čak bila i otvorena galerija!

Pa, šta bi Boljšoj teatar bio bez Apolonove kočije? I da zameni prethodnu, koja je stradala u požaru, Peter Klodt je stvorio novu kvadrigu sa Apolonom, danas poznatu širom sveta, od metalne legure presvučene crvenim bakrom. Naravno, Apolon je tada imao i smokvin list, koji je skrivao njegovu muškost i izgubljen je negde početkom 20. veka, zajedno sa vencem koji je bog sunca držao u ruci i kopčom. Tako se u sovjetskim vremenima Boljšoj teatar Apolon pojavio u svom prirodnom sjaju i bio je prikazan u ovom obliku na novčanicama. I tek u naše puritansko doba, odnosno prije 6 godina, nakon nedavne rekonstrukcije, kopča, vijenac i list vraćeni su na svoja mjesta.

Dana 20. avgusta 1856. godine, u prisustvu cara Aleksandra II, Belinijeva opera „Puritanci” otvorila je zgradu koju danas zovemo Boljšoj teatar.

Danas pročitajte intervju s direktoricom Muzeja Boljšoj teatra - Lidijom Kharinom. O tome kada je Boljšoj osnovan i gdje se nalazio, koliko je požara i drugih katastrofa zgrada preživjela, šta se ovdje postavljalo i kakva su pravila za glumce - u našoj publikaciji.

— Lidija Glebovna, recite nam odakle Boljšoj teatar vodi svoju istoriju? Postoji li neki određeni datum koji se općenito smatra njegovim rođendanom?

- Na plakatu imamo datum - 28. mart (17. - stari stil) 1776. godine. Ovo je dan kada je princ Pjotr Urusov dobio „privilegiju“ da održava pozorište u Moskvi. Ali ovo nije prva „privilegija“ u istoriji ovog pozorišta. Dodjela prve "privilegije" i stvaranje trupe dogodilo se 1766. Dokumente o ovom datumu pronašla je i objavila profesorka i istoričarka Ljudmila Mihajlovna Starikova, koja proučava 18. vek. Prvu trupu stvorio je Nikolaj Titov ( penzionisani vojnik, prvi direktor Moskovskog pozorišta. — Pribl. ed.) i dobio podršku vlade. Titov je trajao tri godine -
Vođenje pozorišta je veoma skupo. Svoju "privilegiju" prenio je na dvojicu Italijana - Cintija i Belmontija. Ali onda je kuga napala Moskvu... Jedan od preduzetnika, Činti, se zarazio i umro. Da bi porazio kugu, grof Grigorij Orlov je poslan u Moskvu. Stavio je grad u karantin, a širenje bolesti je zaustavljeno. Katarina Velika je tada velikodušno nagradila Orlova za spas otadžbine.

— U čije ruke je tada prešlo pozorište?

Nakon smrti oba preduzetnika, “privilegija” je prebačena na drugog stranca, takođe Italijana, po imenu Groti. Ali Grotti nije mogao dugo izdržati - trebalo mu je mnogo novca ( za održavanje pozorišta. — Pribl. ed.). Tada je "privilegija" prebačena na Urusova, ali pošto mu je istekao mandat, obratio se carici sa zahtjevom da dobije novu "privilegiju". Katarina mu je postavila uslov: Imaćete glavnu „privilegiju“, niko vam se neće mešati, ali morate da izgradite zgradu za pozorište“.

— Gdje se ranije nalazilo pozorište?

“Prije toga, trupa je deset godina nastupala u različitim zgradama. Prva je bila Opera na Jauzi, koja je kasnije izgorjela. Zatim je trupa nastupala u privatnim kućama: u Apraksinovoj kući na Znamenki, u Paškovoj kući, u Manegeu na Mokhovaya. Zgrade su se beskonačno menjale, pa je, naravno, bilo veoma teško: bila je potrebna posebna prostorija za pozorište. Dobivši nalog od carice, Pyotr Urusov je pronašao partnera i kupio najgore zemljište u Moskvi - smeće ( otpadno tlo je tlo koje se koristi za usjeve. — Pribl. ed.), danas se ovo mjesto zove Pozorišni trg. Tamo je područje bilo močvarno, jer u blizini teče rijeka Neglinka. Ali ipak, ovdje je počela izgradnja prve pozorišne zgrade.

Dame su listale modne časopise, trgovci su sklapali dogovore

— Koliko dugo je Urusov upravljao pozorištem?

“U jednom trenutku i on nije izdržao i prenio je „privilegiju” na svog saputnika, Engleza Michaela Madoxa, koji je završavao izgradnju pozorišta. Godine 1780. u ulici Petrovka ( otuda i ime Petrovski. — Pribl. ed.) otvorena prva zgrada prestoničkog pozorišta. Bila je to najveća pozorišna zgrada u Moskvi. Bilo je savršeno prilagođeno, kreatori su sve dobro osmislili. Inače, ova zgrada je služila ne samo za izvođenje predstava, već i za održavanje svih vrsta javnih događaja.

- Koji na primjer?

“Na primjer, osam godina nakon otvaranja, u pozorištu je izgrađena plesna sala, počeli su da se održavaju maskenbali i balovi. Postojale su i posebne prostorije u kojima su dame tokom dana mogle pregledavati časopise o francuskoj modi, a trgovci su mogli popiti čaj i sklopiti neku vrstu sporazuma. Odnosno, to je bila kuća otvorena za sve danonoćno. Ali ako je bio jak mraz, nastupi su otkazani jer unutrašnjost zgrade nije bila grijana, posebno oko bine. Kao što razumete, umetnici uglavnom nose otvorena, svetla odela, pa im je bilo jako hladno.

— Usput, o umjetnicima: ko je tada igrao u pozorištu? Da li se trupa sastojala od slobodnih ljudi ili je bilo i kmetova?

— Znate, za razliku od Sankt Peterburga, umetnici Moskovskog pozorišta bili su civilni službenici. Istovremeno, neki od umetnika su kupljeni, ali nisu postali kmetovi glumci u službi države, postali su slobodni ljudi! Ali u isto vrijeme, postojala su određena, vrlo stroga pravila. Na primjer, ako ste hteli da se udate, onda ste morali da napišete papir da biste se mogli udati za tog i takvog građanina. Svi su razmišljali o tome da ne izgube umjetnika, pa je kontrola bila prilično čvrsta. Ali svi članovi trupe imali su pristojna primanja, umjetnici su odvezeni kući kočijom. Stoga je, naravno, rad u pozorištu bio dobar.

— Imate li informacije o tadašnjim produkcijama? Šta su svirali što je bilo zanimljivo publici?

— Naš muzej je posvećen istoriji Boljšoj teatra, pa mogu reći da su postavljali Mocarta, Rosinija... I, naravno, pokušavali su da urade nešto domaće, pa sve vrste obrada ruskih narodnih pesama i tako dalje. često pojavljivao. Mora se reći da je, prije svega, pozorište, naravno, bilo muzičko i operno. Iako je umetnik u 18. veku radio sve: pevao, plesao, recitovao. Kao da je bio van karaktera.

Nakon požara odmah su se sjetili gradonačelnika

— Koliko dugo je postojalo Petrovsko pozorište?

- Do 1805. Tada je, kako piše u dokumentima, u njemu izbio požar zbog nečijeg nemara: ili su zaboravili svijeću u dijelu bine, ili nisu ugasili lampu. Ali pozorište je uvek napravljeno od drveta unutra! Tu su se odmah sjetili gradonačelnika, koji je stalno pokazivao negodovanje što su stepenice uske, a ispod njih neka skladišta. Zbog toga je, naravno, grdio administratore Petrovskog teatra.

“Ali, po svemu sudeći, ovo me nije spasilo nevolje. Da li je vatra potpuno uništila zgradu?

— Vatra je bila vrlo jaka, bila je vidljiva čak i u selu Vsesvyatsky - danas je ovo područje metroa Sokol.

- Ali zgrada je, koliko sam shvatio, bila prilično visoka?

- Ne tako visoko. Bila je to kamena trospratnica sa krovom od dasaka, čak nije bila ni posebno ukrašena. Ali plesna sala je bila veoma lepa: bilo je 24 stuba, 48 kristalnih lustera, bilo je veoma elegantno, ali sve je izgorelo.

— Nakon toga, pozorište je ponovo počelo da luta?

Da, privatne kuće su ponovo počele. Godine 1808. sagrađena je nova zgrada za pozorište, u potpunosti od drveta. Stajao je na trgu Arbat - gdje se sada nalazi spomenik Gogolju vajara Andreeva. Ovo je bila jedina zgrada u Moskvi Karla Ivanoviča Rosija, glavnog arhitekte Sankt Peterburga. Ali 1812. otpočeo je Domovinski rat. Kada su se naše trupe povukle, Rostopčin ( Fjodor Vasiljevič Rostopčin - gradonačelnik Moskve i generalni guverner Moskve tokom Napoleonove invazije. — Pribl. ed.) naredio da se Moskva spali, a prvo je zapaljeno Rosi teatar. Pa je opet izgorio.

Jednog dana tokom nastupa dogodio se pad...

“Koliko znam, nakon toga je izgrađena nova zgrada, ali je i ona stradala u požaru 1853. godine.” Moderna zgrada Boljšoj teatra izgrađena je po projektu Alberta Kavosa i više puta je rekonstruisana, ali od tada više nije bilo požara. Recite mi, da li su neki od originalnih elemenata arhitekture i unutrašnjeg uređenja koji su se još nalazili u Petrovskom teatru preživjeli do danas?

— Na ovom mestu, odnosno na Teatralnom trgu, dva puta je bio požar: u Petrovskom teatru i u zgradi izgrađenoj po projektu Osipa Ivanoviča Bove. Sve zgrade su uvijek imale staru osnovu. Zgrada pozorišta je malo uvećana, ali je istovremeno iskorišćeno sve što se moglo sačuvati. Ostalo je mnogo stvari nakon Beauvaisa: na primjer, još uvijek imamo iste stupove koji su podignuti 1825. godine, napravljeni od bijelog pješčenjaka.

— Da li su i oni bili povezani sa požarom?

- Ne, ne sa vatrom, nego sa temeljima. Neglinka, iako teče kroz cijevi, i dalje je nisko mjesto, pa su temelji odnijeli. I jednog dana, baš tokom predstave, začuo se snažan tresak: desni zid pozorišta je popucao od vrha do dna. Zbog toga su se vrata na boksovima zaglavila, a publika sa desne strane morala je da puzi na levu stranu da bi se evakuisala. Bilo je to 1902. godine, a pozorište je tada zatvoreno na šest mjeseci.

Požar Boljšoj teatra u Moskvi bio je uvod u pozorišne i zabavne katastrofe druge polovine veka. Boljšoj moskovski teatar, izgrađen na mestu Petrovskog Medox teatra koji je izgoreo 1805. godine, otvoren je gala predstavom 6. januara 1825. Veličanstvenu zgradu pozorišta projektovali su arhitekte Mihailov i Bove. Tu su postavljene prve ruske opere i baleti. Ovde se čula i muzika poznatih kompozitora, a nastupili su poznati dirigenti, muzičari, pevači i balerine. I ovom remek-djelu je bilo suđeno da nestane u požaru koji se dogodio 11. marta 1853. godine.

Kada su gradske vatrogasne ekipe stigle u pozorište, vatra je zahvatila čitavu njegovu ogromnu zgradu. U to vrijeme moskovski vatrogasci nisu imali dovoljno snage ni opreme da izdrže požar takvih razmjera. Urbanističko planiranje je već tih godina bilo daleko ispred tempa razvoja tehničkih sredstava za gašenje požara. Uz vodovodne cijevi na raspolaganju vatrogasnim jedinicama, požar je bilo moguće ugasiti samo u zgradama od jednog ili dva sprata, pa čak i ako nije dostigao veće razmere.

Provedena je najrigoroznija istraga o "korijenskom uzroku" požara. Većina svjedoka je izjavila da je vatra nastala u ormaru koji se nalazio sa desne strane spojnice, ispod stepenica koje vode u ženski toalet. U ormaru su bili pohranjeni razni alati i stvari pozorišnih stolara i stolara. U istom ormaru, pomoćnik vozača sprege Dmitrij Timofejev sakrio je svoju toplu odjeću. Ujutro kada je došlo do požara, pripremajući se za koncert, otvorio je vrata ormara kako bi stavio kaput od ovčije kože i vidio vatru u njemu. Uzvikujući „Vatra! Vatra!“ Timofejev je pojurio na binu. Nekoliko radnika je dotrčalo na njegov vapaj, ali nisu uspjeli ugasiti vatru.

Za manje od 2 minute plamen je zahvatio zapaljivi krajolik, a gornje galerije su se zapalile. Svi koji su bili u pozorištu teško su napuštali prostorije zahvaćene vatrom. Niko nije razmišljao o gašenju požara, on se tako brzo proširio sa scene na gledalište i druge prostorije pozorišta.

Požar je izbio u ormanu kod stepenica na desnoj strani bine, ali on zna uzrok i ne sumnja ni na koga. Tokom nastupa su kao vatrogasci slali vojnike vatrogasne brigade, koji su uvijek stajali na crijevima i nakon nastupa tu ostajali čak i preko noći, a ovom prilikom on, Talyzin, nije našao potrebu da ima posebne ljude za tu svrhu. . Takve ekipe nisu slane u slobodno vrijeme od nastupa.”

Pozorište je za to vrijeme imalo prilično pouzdan sistem protivpožarne zaštite: protupožarnu zavjesu, unutrašnji protupožarni vodovod i dežurne vatrogasce. Ali ovaj sistem je, nažalost, funkcionisao samo tokom predstava, a požar je izbio u jutarnjim satima, kada je u pozorištu bilo relativno malo ljudi.

O uzrocima požara, poznati kompozitor A. N. Verstovsky, upravnik Moskovskih carskih pozorišta, napisao je u privatnom pismu: „Peći su se zagrevale u pet sati ujutro, a do osam sati ujutro sve cijevi su zatvorene i pregledane. Nakon zatvaranja dimnjaka, pećari su otišli da doručkuju, zbog čega, a vjerovatno treba pretpostaviti da peći nisu uzrok prvog požara, tim pre što su prilikom pregleda na mjestu požara i sve dok se moglo vidjeti peći, cijevi i svinje nisu popucale.” Osvrćući se na sačuvane dokumente, vidimo da i pored najrigoroznije istrage nije bilo moguće utvrditi pravi uzrok požara. Požar je smatran prirodnom katastrofom, “za koju nije bilo krivaca, a slučaj je predat zaboravu”.

Gubitak trezora uzrokovan požarom procijenjen je na 8 miliona rubalja. Uz prelijepu pozorišnu zgradu, izgorjela je i dragocena garderoba, uključujući i bogatu kolekciju skupocenih francuskih odela. Malo ljudi se sjećalo sedam zanatlija koji su poginuli u požaru.

Više od tri godine stanovnici Moskve bili su lišeni radosti pozorišnog života, koju su im prethodno donijeli umjetnici Boljšoj teatra. Tek 1856. godine otvaraju se vrata pozorišta, koje je oživio arhitekta A. A. Kavos, otkrivajući publici blistavu raskoš novog pozorišnog remek-dela.