Uspon praistorijskog slikarstva. Primitivna umjetnost

Predavanje 2. Primitivna kultura

1. Preduslovi za nastanak

3. Rođenje arhitekture

4. Ukopi

5. Matrijarhat i patrijarhat

Kultura primitivnog društva pokriva najduži i možda najmanje proučavan period svjetske kulture. Primitivna ili arhaična kultura datira više od 30 hiljada godina.

1. Preduslovi za nastanak

Kada je čovječanstvo prešlo s lova i sakupljanja na poljoprivredu (prije 5-6 hiljada godina), završio je period primitivne umjetnosti i primitivne kulture. Počinje period ranih država, pisanja i urbane civilizacije. Drugim riječima, primitivna kultura je kultura pred i nepismena. Čovječanstvo je poznavalo poljoprivredu i stočarstvo manje od deset hiljada godina, a prije toga, stotinama hiljada godina, ljudi su hranu dobijali na tri načina: sakupljanjem, lovom i ribolovom. Primitivni lovci i sakupljači, ribari i vrtlari (u ekstremnim slučajevima, rani farmeri) mogu se nazvati primitivnim ljudima, a zreli poljoprivrednici i stočari koji su formirali države ispravnije se nazivaju starim ljudima (ali ne primitivnim u strogom smislu).

Ispod primitivna kultura Uobičajeno je razumjeti arhaičnu kulturu, koja karakterizira vjerovanja, tradicije i umjetnost naroda koji su živjeli prije više od 30 hiljada godina i umrli davno, ili onih naroda (na primjer, plemena izgubljenih u džungli) koji danas postoje, sačuvavši njihov primitivni način života netaknut. Često se nazivaju fragmentima ili ostacima primitivnog društva. Međutim, primitivna kultura pokriva uglavnom umjetnost kamenog doba.

Primitivna umjetnost- umjetnost ere primitivnog društva. Nastao je u kasnom paleolitu oko 33 hiljade pne. e., odražavala su poglede, uvjete i način života primitivnih lovaca (primitivna naselja, pećinske slike životinja, ženske figurice). Neolitski i halkolitski zemljoradnici i stočari razvili su zajednička naselja, megalite i gomile; slike su počele prenositi apstraktne koncepte, a razvila se umjetnost ornamenta. Tokom neolita, halkolita, bronzanog doba, plemena Egipta, Indije, Zapadne, Srednje i Male Azije, Kine, Južne i Jugoistočne Evrope razvila su umjetnost povezanu s poljoprivrednom mitologijom (ornamentirana keramika, skulptura). Sjeverni šumski lovci i ribolovci imali su slike na stijenama i realistične figurice životinja. Pastoralna stepska plemena istočne Evrope i Azije na prijelazu iz bronzanog i željeznog doba stvorila su životinjski stil.

Primitivna umjetnost je samo dio primitivne kulture, koja osim umjetnosti uključuje vjerska vjerovanja i kultove, posebne tradicije i rituale. Pošto je o njima već bilo reči, razmotrimo primitivnu umetnost.

Antropolozi istinsku pojavu umjetnosti povezuju s pojavom Homo sapiensa sapiensa, inače poznatog kao kromanjonski čovjek. Kromanjonci (ovi ljudi su dobili ime po mjestu gdje su njihovi ostaci prvi put pronađeni - Cro-Magnon grotto na jugu Francuske), koji su se pojavili prije 40 do 35 hiljada godina, bili su visoki ljudi (1,70-1,80 m) , vitke, snažne tjelesne građe. Imali su izduženu, usku lobanju i izrazitu, blago zašiljenu bradu, koja je donjem dijelu lica davala trokutast oblik. Skoro po svemu su ličili na moderne ljude i postali poznati kao vrsni lovci. Imali su dobro razvijen govor, tako da su mogli koordinirati svoje akcije. Vješto su izrađivali sve vrste alata za različite prilike: oštre vrhove kopalja, kamene noževe, koštane harpune sa zubima, odlične sjeckalice, sjekire itd.

2. Kamene slike i minijaturne skulpture

Tehnika izrade oruđa i neke njene tajne prenosile su se s generacije na generaciju (na primjer, činjenica da se kamen zagrijan na vatri lakše obrađuje nakon hlađenja). Iskopavanja na ljudskim lokalitetima Gornji paleolit ukazuju na razvoj primitivnih lovačkih vjerovanja i vještičarenja među njima. Od gline su pravili figurice divljih životinja i probijali ih strelicama, zamišljajući da ubijaju prave grabežljivce. Također su ostavili stotine rezbarenih ili slikanih slika životinja na zidovima i svodovima pećina.
Objavljeno na ref.rf
Arheolozi su dokazali da su se spomenici umjetnosti pojavili nemjerljivo kasnije od oruđa, skoro milion godina.

Stručnjaci smatraju da su žanrovi primitivne umjetnosti nastali otprilike u sljedećem vremenskom slijedu:

- · kamena skulptura,

- · kameno slikarstvo,

- · glineno posuđe.

U davna vremena ljudi su za umjetnost koristili materijale pri ruci - kamen, drvo, kost. Mnogo kasnije, naime u eri poljoprivrede, otkrio je prvi umjetni materijal - vatrostalnu glinu - i počeo ga aktivno koristiti za izradu posuđa i skulptura. Lutajući lovci i sakupljači koristili su pletene korpe. Pogodnije je za nošenje. Njihova glinena keramika je znak stalnih poljoprivrednih naselja.

Možda su simbolizirali plodnost ili su bili povezani s kultom ženske majke: Kromanjonci su živjeli prema zakonima matrijarhata, a upravo se po ženskoj liniji određivalo članstvo u klanu koji je poštovao svog pretka. Naučnici smatraju da su ženske skulpture prvi znak antropomorfna , ᴛ.ᴇ. humanoidne slike.

I u slikarstvu i u skulpturi, primitivni čovjek je često prikazivao životinje. Zove se sklonost primitivnog čovjeka da prikazuje životinje zoološki, ili životinjski stil u umjetnosti, a zbog svoje minijaturne veličine nazvane su male figure i slike životinja plastike malih oblika.

Životinjski stil- konvencionalni naziv za stilizirane slike životinja (ili njihovih dijelova) uobičajene u drevnoj umjetnosti. Životinjski stil je nastao u bronzanom dobu, razvio se u željeznom dobu i u umjetnosti ranih klasičnih država; njegova tradicija je sačuvana u srednjovjekovnoj umjetnosti i narodnoj umjetnosti. Prvobitno povezane s totemizmom, slike svete zvijeri s vremenom su se pretvorile u konvencionalni motiv ornamenta.

Primitivno slikarstvo je bila dvodimenzionalna slika predmeta, a skulptura je bila trodimenzionalna, odnosno trodimenzionalna. Međutim, primitivni stvaraoci ovladali su svim dimenzijama koje postoje u modernoj umjetnosti, ali nisu savladali njeno glavno dostignuće - tehniku prenošenja volumena na ravninu (usput, stari Egipćani i Grci, srednjovjekovni Evropljani, Kinezi, Arapi i mnogi drugi narodi njome nisu ovladali, budući da se otkriće obrnute perspektive dogodilo tek tokom renesanse).

Neke pećine su pronađene uklesane u stijenu. bareljefi, kao i samostojeće skulpture životinja. Poznate su male figurice koje su klesane od mekog kamena, kosti, mamutovih kljova, figurice bizona izvajane od gline. Glavni likovi paleolitske umjetnosti su bison. Osim njih, pronađene su i mnoge slike divljih auroha, mamuta i nosoroga.

Crteži i slike na stijenama su raznoliki u načinu izvođenja. Relativne proporcije prikazanih životinja (planinska koza, lav, mamut i bizon) obično se nisu promatrale - veliki biser mogao je biti prikazan pored sićušnog konja. Nepoštivanje proporcija nije dozvolio primitivnom umjetniku da podredi kompoziciju zakoni perspektive(potonji je, inače, otkriven veoma kasno - u 16. veku). Pokret u pećinskom slikarstvu prenosi se kroz položaj nogu (ukrštanje nogu, pokazalo se, prikazuje životinju koja trči), naginjanje tijela ili okretanje glave. Gotovo da nema nepomičnih figura.

Arheolozi nikada nisu otkrili pejzažne slike u starijem kamenom dobu. Zašto? Možda to još jednom dokazuje primat religiozne i sekundarnost estetske funkcije kulture. Životinje su se bojale i obožavale, drveću i biljkama se samo divilo.

I zoološke i antropomorfne slike sugerirale su njihovu ritualnu upotrebu. Drugim riječima, obavljali su kultnu funkciju. Τᴀᴋᴎᴍ ᴏϬᴩᴀᴈᴏᴍ, religija(poštovanje onih koje su prikazivali primitivni ljudi) i art(estetski oblik onoga što je prikazano) nastao praktično istovremeno . Iako se iz nekih razloga može pretpostaviti da je prvi oblik odraza stvarnosti nastao ranije od drugog.

Predavanje 2. Primitivna kultura - pojam i vrste. Klasifikacija i karakteristike kategorije "Predavanje 2. Primitivna kultura" 2017, 2018.

Primitivno društvo(takođe praistorijsko društvo) - period u ljudskoj istoriji prije pronalaska pisanja, nakon kojeg se javlja mogućnost istorijskog istraživanja zasnovanog na proučavanju pisanih izvora. Termin praistorijski ušao je u upotrebu u 19. veku. U širem smislu, riječ "prahistorijski" primjenjiva je na bilo koji period prije pronalaska pisanja, počevši od početka Univerzuma (prije oko 14 milijardi godina), ali u užem smislu - samo na praistorijsku prošlost čovjeka. Obično kontekst daje naznake o kojem se "praistorijskom" periodu govori, na primjer, "prapovijesni majmuni iz miocena" (prije 23-5,5 miliona godina) ili "Homo sapiens srednjeg paleolita" (prije 300-30 hiljada godina ). Budući da po definiciji ne postoje pisani izvori o ovom periodu koji su ostavili njegovi suvremenici, podaci o njemu se dobijaju na osnovu podataka iz nauka kao što su arheologija, etnologija, paleontologija, biologija, geologija, antropologija, arheoastronomija, palinologija.

Budući da se pisanje pojavilo među različitim narodima u različito vrijeme, termin prapovijesno ili se ne odnosi na mnoge kulture, ili se njegovo značenje i vremenske granice ne poklapaju sa čovječanstvom u cjelini. Konkretno, periodizacija pretkolumbovske Amerike ne poklapa se u fazama sa Evroazijom i Afrikom (vidi mezoameričku hronologiju, hronologiju Sjeverne Amerike, pretkolumbovsku hronologiju Perua). Kao izvori o prapovijesnim vremenima kultura koje su donedavno bile lišene pisanja mogu biti usmena predanja koja se prenose s generacije na generaciju.

Budući da se podaci o prapovijesnim vremenima rijetko tiču pojedinca, pa čak ni ne govore uvijek ništa o etničkim grupama, osnovna društvena jedinica prapovijesnog doba čovječanstva je arheološka kultura. Svi termini i periodizacije ovog doba, kao što su neandertalsko ili gvozdeno doba, su retrospektivni i uglavnom proizvoljni, a njihova precizna definicija je predmet rasprave.

Primitivna umjetnost- umjetnost ere primitivnog društva. Pojavio se u kasnom paleolitu oko 33 hiljade godina prije Krista. e., odražavao je poglede, uvjete i način života primitivnih lovaca (primitivna naselja, pećinske slike životinja, ženske figurice). Stručnjaci smatraju da su žanrovi primitivne umjetnosti nastali otprilike sljedećim redoslijedom: kamena skulptura; rock art; glineno posuđe. Neolitski i halkolitski zemljoradnici i stočari razvili su zajednička naselja, megalite i gomile; slike su počele prenositi apstraktne koncepte, a razvila se umjetnost ornamenta.

Antropolozi istinski nastanak umjetnosti povezuju s pojavom homo sapiensa, kojeg inače nazivaju kromanjonskim čovjekom. Kromanjonci (ovi ljudi su dobili ime po mjestu gdje su njihovi ostaci prvi put pronađeni - Cro-Magnon grotto na jugu Francuske), koji su se pojavili prije 40 do 35 hiljada godina, bili su visoki ljudi (1,70-1,80 m), vitke, snažne građe. Imali su izduženu, usku lobanju i izrazitu, blago zašiljenu bradu, koja je donjem dijelu lica davala trokutast oblik. Skoro po svemu su ličili na moderne ljude i postali poznati kao vrsni lovci. Imali su dobro razvijen govor, tako da su mogli koordinirati svoje akcije. Vješto su izrađivali sve vrste alata za različite prilike: oštre vrhove kopalja, kamene noževe, koštane harpune sa zubima, odlične sjeckalice, sjekire itd.

Tehnika izrade oruđa i neke njene tajne prenosile su se s generacije na generaciju (na primjer, činjenica da se kamen zagrijan na vatri lakše obrađuje nakon hlađenja). Iskopavanja na lokalitetima ljudi iz gornjeg paleolita ukazuju na razvoj primitivnih lovačkih vjerovanja i vještičarenja među njima. Od gline su pravili figurice divljih životinja i probijali ih strelicama, zamišljajući da ubijaju prave grabežljivce. Također su ostavili stotine rezbarenih ili slikanih slika životinja na zidovima i svodovima pećina. Arheolozi su dokazali da su se spomenici umjetnosti pojavili nemjerljivo kasnije od oruđa - skoro milion godina.

U davna vremena ljudi su za umjetnost koristili materijale pri ruci - kamen, drvo, kost. Mnogo kasnije, naime u eri poljoprivrede, otkrio je prvi umjetni materijal - vatrostalnu glinu - i počeo ga aktivno koristiti za izradu posuđa i skulptura. Lutajući lovci i sakupljači koristili su pletene korpe jer su bile lakše za nošenje. Keramika je znak stalnih poljoprivrednih naselja.

Prva djela primitivne likovne umjetnosti pripadaju kulturi Aurignac (kasni paleolit), nazvanoj po pećini Aurignac (Francuska). Od tog vremena postale su raširene ženske figurice od kamena i kostiju. Ako je vrhunac pećinskog slikarstva došao prije otprilike 10-15 hiljada godina, onda je umjetnost minijaturne skulpture dostigla visok nivo mnogo ranije - oko 25 hiljada godina. Ovom dobu pripadaju takozvane "Venere" - figurice žena visine 10-15 cm, obično izrazito masivnih oblika. Slične "Venere" pronađene su u Francuskoj, Italiji, Austriji, Češkoj, Rusiji i mnogim drugim dijelovima svijeta. Možda su simbolizirali plodnost ili su bili povezani s kultom ženske majke: Kromanjonci su živjeli prema zakonima matrijarhata, a upravo se po ženskoj liniji određivalo članstvo u klanu koji je poštovao svog pretka. Naučnici smatraju da su ženske skulpture prve antropomorfne, odnosno ljudske slike.

I u slikarstvu i u skulpturi, primitivni čovjek je često prikazivao životinje. Sklonost primitivnog čovjeka da prikazuje životinje naziva se zoološkim ili životinjskim stilom u umjetnosti, a zbog svoje umanjenosti male figure i slike životinja nazivaju se plastikom malih oblika. Životinjski stil je konvencionalni naziv za stilizirane slike životinja (ili njihovih dijelova) uobičajene u drevnoj umjetnosti. Životinjski stil je nastao u bronzanom dobu i razvijen u željeznom dobu i u umjetnosti ranih klasičnih država; njegova tradicija je sačuvana u srednjovjekovnoj umjetnosti i narodnoj umjetnosti. Prvobitno povezane s totemizmom, slike svete zvijeri s vremenom su se pretvorile u konvencionalni motiv ornamenta.

Primitivno slikarstvo je bila dvodimenzionalna slika predmeta, a skulptura je bila trodimenzionalna ili trodimenzionalna slika. Tako su primitivni stvaraoci ovladali svim dimenzijama koje postoje u modernoj umjetnosti, ali nisu savladali njeno glavno dostignuće - tehniku prenošenja volumena na ravninu (usput, stari Egipćani i Grci, srednjovjekovni Evropljani, Kinezi, Arapi i mnogi drugi narodi njome nisu ovladali, jer se otkriće obrnute perspektive dogodilo tek u doba renesanse).

U nekim pećinama otkriveni su bareljefi uklesani u stijenu, kao i samostojeće skulpture životinja. Poznate su male figurice koje su isklesane od mekog kamena, kostiju i mamutovih kljova. Glavni lik paleolitske umjetnosti je bizon. Osim njih, pronađene su i mnoge slike divljih auroha, mamuta i nosoroga.

Crteži i slike na stijenama su raznoliki u načinu izvođenja. Relativne proporcije prikazanih životinja (planinska koza, lav, mamut i bizon) obično se nisu promatrale - veliki biser mogao je biti prikazan pored sićušnog konja. Nepoštivanje proporcija nije omogućilo primitivnom umjetniku da kompoziciju podredi zakonima perspektive (potonja je, inače, otkrivena vrlo kasno - u 16. stoljeću). Kretanje se u pećinskom slikarstvu prenosi kroz položaj nogu (ukrštanje nogu, na primjer, prikazuje životinju u trčanju), naginjanje tijela ili okretanje glave. Gotovo da nema nepomičnih figura.

I zoološke i antropomorfne slike sugerirale su njihovu ritualnu upotrebu. Drugim riječima, obavljali su kultnu funkciju. Tako su religija (štovanje onih koje su primitivni ljudi prikazivali) i umjetnost (estetski oblik onoga što je prikazano) nastale gotovo istovremeno. Iako se iz nekih razloga može pretpostaviti da je prvi oblik odraza stvarnosti nastao ranije od drugog.

Budući da su slike životinja imale magijsku svrhu, proces njihovog stvaranja bio je svojevrsni ritual, pa su takvi crteži uglavnom skriveni duboko u nedrima pećine, u podzemnim prolazima dugim nekoliko stotina metara, a visina svoda često ne prelazi pola metra. Na takvim mjestima, kromanjonski umjetnik morao je raditi ležeći na leđima u svjetlu zdjela sa gorućom životinjskom masnoćom. Međutim, češće se kamene slike nalaze na pristupačnim mjestima, na visini od 1,5-2 metra. Nalaze se i na stropovima pećina i na vertikalnim zidovima.

Prva otkrića napravljena su u 19. veku u pećinama na Pirinejima. Na ovom području ima više od 7 hiljada kraških pećina. Stotine njih sadrže pećinske slike nastale bojom ili izgrebane kamenom. Neke pećine su jedinstvene podzemne galerije (pećina Altamira u Španiji se naziva "Sikstinska kapela" primitivne umjetnosti), čije umjetničke vrijednosti danas privlače mnoge naučnike i turiste. Pećinske slike iz starijeg kamenog doba nazivaju se zidnim slikama ili pećinskim slikama.

Umjetnička galerija Altamira proteže se na preko 280 metara u dužinu i sastoji se od mnogo prostranih prostorija. Kameno oruđe i rogovi koji su tamo pronađeni, kao i figurativne slike na fragmentima kostiju, nastali su u periodu od 13.000 do 10.000 godina prije Krista. BC e. Prema arheolozima, krov pećine se urušio početkom novog kamenog doba. U najjedinstvenijem dijelu pećine - "Dvorani životinja" - pronađene su slike bizona, bikova, jelena, divljih konja i divljih svinja. Neki dosežu visinu od 2,2 metra, a da biste ih detaljnije pogledali, morate leći na pod. Većina figura je nacrtana smeđom bojom. Umjetnici su vješto koristili prirodne reljefne izbočine na površini stijene, što je pojačalo plastični efekat slika. Uz likove životinja nacrtanih i uklesanih u stijenu, tu su i crteži koji oblikom nejasno podsjećaju na ljudsko tijelo.

Periodizacija

Sada nauka menja svoje mišljenje o starosti Zemlje i vremenski okvir se menja, ali mi ćemo proučavati prema opšteprihvaćenim nazivima perioda.

Kameno doba

Staro kameno doba - paleolit. ... do 10 hiljada pne
Srednje kameno doba - mezolit. 10 – 6 hiljada pne
Novo kameno doba - neolit. Od 6. do 2. hiljade pne

bronzano doba. 2 hiljade pne

Gvozdeno doba. 1 hiljada pne

paleolit

Alati su bili od kamena; otuda i naziv doba - kameno doba.

Antički ili donji paleolit. do 150 hiljada pne
Srednji paleolit. 150 – 35 hiljada pne
Gornji ili kasni paleolit. 35 – 10 hiljada pne

Aurignac-Solutrean period. 35 – 20 hiljada pne
Madeleine period. 20 – 10 hiljada pne Razdoblje je dobilo ovo ime po imenu pećine La Madeleine, u kojoj su pronađene slike koje datiraju iz tog vremena.

Najranija djela primitivne umjetnosti datiraju iz kasnog paleolita. 35 – 10 hiljada pne

Naučnici su skloni vjerovati da su naturalistička umjetnost i prikaz shematskih znakova i geometrijskih figura nastali istovremeno.

Prvi crteži iz perioda paleolita (staro kameno doba, 35-10 hiljada pne) otkriveni su krajem 19. veka. Španski arheolog amater grof Marcelino de Sautuola tri kilometra od njegovog porodičnog imanja, u pećini Altamira.

Desilo se ovako: „Arheolog je odlučio da istraži pećinu u Španiji i poveo je sa sobom svoju malu kćer. Odjednom je povikala: "Bikovi, bikovi!" Otac se nasmijao, ali kada je podigao glavu, ugledao je ogromne oslikane figure bizona na stropu pećine. Neki od bizona su bili prikazani kako stoje, drugi jure na neprijatelja sa nagnutim rogovima. U početku, naučnici nisu vjerovali da primitivni ljudi mogu stvoriti takva umjetnička djela. Tek 20 godina kasnije otkrivena su brojna djela primitivne umjetnosti na drugim mjestima i prepoznata je autentičnost pećinskih slika.”

Paleolitsko slikarstvo

Altamira Cave. Španija.

Kasni paleolit (Madeleine era 20 - 10 hiljada godina pne).
Na svodu pećinske komore Altamira nalazi se cijelo krdo velikih bizona smještenih blizu jedan drugom.

Prekrasne polihromne slike sadrže crnu i sve nijanse okera, bogate boje, aplicirane negdje gusto i monokromatski, a negdje sa polutonovima i prijelazima iz jedne boje u drugu. Debeo sloj boje do nekoliko cm.Na svodu su prikazane ukupno 23 figure, ako se ne računaju one od kojih su sačuvani samo obrisi.

Slika pećine Altamira

Pećine su bile osvijetljene lampama i reprodukovane po sjećanju. Ne primitivizam, već najviši stepen stilizacije. Kada je pećina otvorena, vjerovalo se da je to imitacija lova - magično značenje slike. Ali danas postoje verzije da je cilj bila umjetnost. Zvijer je bila neophodna čovjeku, ali je bila strašna i teško ju je uhvatiti.

Prekrasne smeđe nijanse. Napeto zaustavljanje zveri. Iskoristili su prirodni reljef kamena i prikazali ga na konveksnosti zida.

Pećina Font de Gaume. Francuska

Kasni paleolit.

Slike silueta, namjerno izobličenje i preuveličavanje proporcija su tipični. Na zidovima i svodovima malih dvorana pećine Font-de-Gaume nalazi se najmanje 80-ak crteža, uglavnom bizona, dvije neosporne figure mamuta, pa čak i vuka.

Jelen na paši. Font de Gaume. Francuska. Kasni paleolit.
Perspektivna slika rogova. Jeleni su u to vrijeme (kraj Madeleine ere) zamijenili druge životinje.

Fragment. Buffalo. Font de Gaume. Francuska. Kasni paleolit.
Naglašena je grba i greben na glavi. Preklapanje jedne slike s drugom je polipest. Detaljna studija. Dekorativno rješenje za rep.

Lascaux Cave

Desilo se da su upravo djeca, sasvim slučajno, pronašla najzanimljivije pećinske slike u Evropi:
“U septembru 1940. u blizini grada Montignac, na jugozapadu Francuske, četiri srednjoškolca krenula su na arheološku ekspediciju koju su planirali. Na mjestu dugo počupanog drveta, u zemlji je bila rupa koja je izazvala njihovu radoznalost. Kružile su glasine da je ovo ulaz u tamnicu koja vodi u obližnji srednjovjekovni zamak.
Unutra je bila još jedna manja rupa. Jedan od momaka je bacio kamen na nju i, sudeći po zvuku pada, zaključio da je prilično dubok. Proširio je rupu, uvukao se unutra, umalo pao, upalio baterijsku lampu, dahtao i pozvao druge. Sa zidova pećine u kojoj su se našli, gledale su ih neke ogromne životinje koje su udisale takvu samouverenu snagu, ponekad su se činile spremne da pređu u bijes, da su se uplašile. A u isto vrijeme, moć ovih životinjskih slika bila je toliko veličanstvena i uvjerljiva da su se osjećale kao da su u nekoj vrsti magičnog kraljevstva.”

Kasni paleolit (Madeleine era, 18 - 15 hiljada godina pne).
Zove se primitivna Sikstinska kapela. Sastoji se od nekoliko velikih prostorija: rotonda; glavna galerija; prolaz; apside.

Šarene slike na vapnenačkoj bijeloj površini pećine. Proporcije su jako pretjerane: veliki vratovi i trbuh. Crteži kontura i silueta. Čiste slike bez aliasa. Veliki broj muških i ženskih znakova (pravougaonik i mnogo tačaka).

Kapova pećina

KAPOVA PEĆINA - južno. m Ural, na rijeci. Bijelo. Nastaje u krečnjacima i dolomitima. Hodnici i špilje se nalaze na dva sprata. Ukupna dužina je preko 2 km. Na zidovima su kasnopaleolitske slike mamuta i nosoroga.

Brojevi na dijagramu označavaju mjesta na kojima su slike pronađene: 1 - vuk, 2 - pećinski medvjed, 3 - lav, 4 - konj.

Paleolitska skulptura

Umjetnost malih oblika ili pokretna umjetnost (mala plastika)

Sastavni dio umjetnosti paleolitske ere čine predmeti koji se obično nazivaju “mala plastika”. Ovo su tri vrste objekata:

Figurice i drugi trodimenzionalni proizvodi isklesani od mekog kamena ili drugih materijala (rog, mamutova kljova).
Spljošteni predmeti sa gravurama i slikama.
Reljefi u pećinama, špiljama i pod prirodnim krošnjama.

Reljef je bio utisnut dubokim obrisom ili je pozadina oko slike bila skučena.

Jeleni prelaze reku.
Fragment. Bone carving. Lorte. Departman Hautes-Pyrenees, Francuska. Gornji paleolit, magdalenski period.

Jedan od prvih nalaza, nazvan male skulpture, bila je koštana ploča iz pećine Chaffo sa slikama dva jelena ili jelena: Jelen koji pliva preko rijeke. Lorte. Francuska

Svi poznaju divnog francuskog pisca Prospera Merimeea, autora fascinantnog romana "Hronika vladavine Karla IX", "Karmen" i drugih romantičnih priča, ali malo ljudi zna da je on služio kao inspektor za zaštitu istorijskih spomenika. . On je taj zapis 1833. godine predao istorijskom muzeju Cluny, koji se upravo organizovao u centru Pariza. Sada se čuva u Muzeju nacionalnih starina (Saint-Germain en Lay).

Kasnije je u pećini Chaffo otkriven kulturni sloj iz doba gornjeg paleolita. Ali tada, baš kao što je to bilo sa slikanjem pećine Altamira, i sa drugim vizuelnim spomenicima paleolitske ere, niko nije mogao vjerovati da je ova umjetnost starija od staroegipatske. Stoga su se takve gravure smatrale primjerima keltske umjetnosti (V-IV stoljeće prije Krista). Tek krajem 19. stoljeća ponovo su, kao i pećinske slike, prepoznate kao najstarije nakon što su pronađene u paleolitskom kulturnom sloju.

Ženske figurice su veoma zanimljive. Većina ovih figurica su male veličine: od 4 do 17 cm. Izrađene su od kamenih ili mamutovih kljova. Njihova najuočljivija odlika je njihova pretjerana "debeljuškast"; prikazuju žene s prekomjernom figurom.

Venera sa šoljicom. Francuska
"Venera sa peharom." Bas-reljef. Francuska. Gornji (kasni) paleolit.
Boginja ledenog doba. Kanon slike je da je lik upisan u romb, a stomak i grudi su u krugu.

Gotovo svi koji su proučavali paleolitske ženske figurice, s različitim stupnjevima detalja, objašnjavaju ih kao kultne predmete, amajlije, idole itd., odražavajući ideju majčinstva i plodnosti.

U Sibiru, u regiji Baikal, pronađena je čitava serija originalnih figurica potpuno drugačijeg stilskog izgleda. Uz iste preteške figure golih žena kao u Evropi, tu su figurice vitkih, izduženih proporcija i, za razliku od evropskih, prikazane su obučene u debelu, najvjerovatnije krznenu odjeću, nalik na "kombinezon".

Ovo su nalazi sa nalazišta Buret na rijekama Angara i Malta.

mezolit

(srednje kameno doba) 10 - 6 hiljada pne

Nakon što su se glečeri otopili, poznata fauna je nestala. Priroda postaje savitljivija za ljude. Ljudi postaju nomadi. Sa promjenom načina života, čovjekov pogled na svijet postaje širi. Ne zanima ga pojedinačna životinja ili nasumično otkriće žitarica, već aktivna aktivnost ljudi zahvaljujući kojoj pronalaze čitava stada životinja i polja ili šume bogate plodovima. Tako je nastala umjetnost višefiguralne kompozicije u mezolitu, u kojem više nije zvijer, već čovjek, koji je imao dominantnu ulogu.

Promjene u oblasti umjetnosti:

Glavni likovi slike nisu pojedinačna životinja, već ljudi u nekoj vrsti akcije.
Zadatak nije u uvjerljivom, preciznom prikazu pojedinačnih figura, već u prenošenju akcije i pokreta.
Često se prikazuju lovovi na više figura, pojavljuju se scene sakupljanja meda i kultni plesovi.
Karakter slike se mijenja - umjesto realistične i polihromne, ona postaje šematična i siluetirana.
Koriste se lokalne boje - crvena ili crna.

Sakupljač meda iz košnice, okružen rojem pčela. Španija. mezolit.

Gotovo svugdje gdje su otkrivene planarne ili trodimenzionalne slike iz doba gornjeg paleolita, čini se da je došlo do zastoja u umjetničkoj aktivnosti ljudi kasnijeg mezolitskog doba. Možda je ovaj period još uvijek slabo proučen, možda su slike napravljene ne u pećinama, već na otvorenom, vremenom isprane kišom i snijegom. Možda među petroglifima, koje je vrlo teško precizno datirati, ima onih koji datiraju iz ovog vremena, ali još ne znamo kako ih prepoznati. Značajno je da su mali plastični predmeti izuzetno rijetki prilikom iskopavanja mezolitskih naselja.

Od mezolitskih spomenika, doslovno se može nazvati nekoliko: Kamena grobnica u Ukrajini, Kobystan u Azerbejdžanu, Zaraut-Sai u Uzbekistanu, Shakhty u Tadžikistanu i Bhimpetka u Indiji.

Osim slika na stijenama, petroglifi su se pojavili u eri mezolita. Petroglifi su uklesane, uklesane ili izgrebane slike na stijenama. Prilikom rezbarenja dizajna, drevni umjetnici su oštrim alatom srušili gornji, tamniji dio stijene, pa se slike primjetno ističu na pozadini stijene.

Na jugu Ukrajine, u stepi, nalazi se stjenovito brdo od stijena pješčenjaka. Kao rezultat jakog vremena, na njegovim padinama je formirano nekoliko špilja i nadstrešnica. U ovim špiljama i na drugim ravnima brda od davnina su poznate brojne uklesane i izgrebane slike. U većini slučajeva teško ih je čitati. Ponekad se nagađaju slike životinja - bikova, koza. Naučnici ove slike bikova pripisuju mezolitskom dobu.

Kameni grob. Južno od Ukrajine. Opšti pogled i petroglifi. mezolit.

Južno od Bakua, između jugoistočne padine Velikog Kavkaskog lanca i obala Kaspijskog mora, nalazi se mala Gobustanska ravnica (zemlja jaruga) sa brežuljcima u obliku stonih planina sastavljenih od krečnjaka i drugih sedimentnih stijena. Na stijenama ovih planina nalazi se mnogo petroglifa različitih vremena. Većina ih je otkrivena 1939. Velike (više od 1 m) slike ženskih i muških figura rađene dubokim uklesanim linijama dobile su najveće interesovanje i slavu.
Postoji mnogo slika životinja: bikova, grabežljivaca, pa čak i gmizavaca i insekata.

Kobystan (Gobustan). Azerbejdžan (teritorija bivšeg SSSR-a). mezolit.

Grotto Zaraout-Qamar

U planinama Uzbekistana, na nadmorskoj visini od oko 2000 m, nalazi se spomenik nadaleko poznat ne samo među arheološkim stručnjacima - pećina Zaraut-Kamar. Naslikane slike je 1939. godine otkrio lokalni lovac I.F. Lamaev.

Slika u špilji rađena je okerom različitih nijansi (od crveno-smeđe do lila) i sastoji se od četiri grupe slika koje uključuju antropomorfne figure i bikove.
Evo grupe u kojoj većina istraživača vidi lov na bikove. Među antropomorfnim figurama koje okružuju bika, tj. Postoje dvije vrste “lovaca”: figure u odjeći koje se šire pri dnu, bez lukova, i “repave” figure sa podignutim i nategnutim lukovima. Ova scena se može protumačiti kao pravi lov prerušenih lovaca, i kao svojevrsni mit.

Slika u pećini Shakhty je vjerovatno najstarija u centralnoj Aziji.
„Ne znam šta znači reč Šahti“, piše V. A. Ranov. Možda dolazi od pamirske riječi “shakht”, što znači stijena.”

U sjevernom dijelu središnje Indije, duž riječnih dolina protežu se ogromne litice sa brojnim pećinama, špiljama i krošnjama. U ovim prirodnim skloništima sačuvano je mnogo klesa na stijenama. Među njima se ističe lokacija Bhimbetka (Bhimpetka). Očigledno ove slikovite slike datiraju još iz mezolita. Istina, ne treba zaboraviti na neravnomjernost u razvoju kultura u različitim regijama. Mezolit Indije može biti 2-3 milenijuma stariji nego u istočnoj Evropi i centralnoj Aziji.

Scena lova. Španija.
Neke scene tjeranih lova sa strijelcima na slikama španjolskog i afričkog ciklusa su, takoreći, oličenje samog pokreta, dovedenog do krajnjih granica, koncentrisanog u olujnom vihoru.

neolit

(novo kameno doba) od 6. do 2. hiljade pne.

Neolit - novo kameno doba, posljednja faza kamenog doba.

Ulazak u neolit poklapa se s prijelazom kulture iz prisvajačkog (lovci i sakupljači) u proizvodni (ratarski i/ili stočarski) tip privrede. Ova tranzicija se naziva neolitska revolucija. Kraj neolita seže u vrijeme pojave metalnog oruđa i oružja, odnosno početak bakarnog, bronzanog ili željeznog doba.

Različite kulture su ulazile u ovaj period razvoja u različito vrijeme. Na Bliskom istoku, neolit je započeo prije oko 9,5 hiljada godina. BC e. U Danskoj neolit datira iz 18. vijeka. pne, a među autohtonim stanovništvom Novog Zelanda - Maorima - neolit je postojao još u 18. vijeku. AD: Prije dolaska Evropljana, Maori su koristili polirane kamene sjekire. Neki narodi Amerike i Okeanije još uvijek nisu u potpunosti prešli iz kamenog u željezno doba.

Neolit, kao i drugi periodi primitivnog doba, nije poseban hronološki period u istoriji čovječanstva u cjelini, već karakterizira samo kulturološke karakteristike pojedinih naroda.

Dostignuća i aktivnosti

1. Nove karakteristike društvenog života ljudi:
— Prelazak iz matrijarhata u patrijarhat.
— Krajem ere na nekim mjestima (Strana Azija, Egipat, Indija) nastaje nova formacija klasnog društva, odnosno počinje društveno raslojavanje, prelazak iz klansko-komunalnog sistema u klasno društvo.
— U to vrijeme počinju se graditi gradovi. Jerihon se smatra jednim od najstarijih gradova.
— Neki gradovi su bili dobro utvrđeni, što ukazuje na postojanje organizovanih ratova u to vreme.
— Počele su da se pojavljuju vojske i profesionalni ratnici.
— Sasvim se može reći da se početak formiranja drevnih civilizacija vezuje za doba neolita.

2. Počela je podjela rada i formiranje tehnologija:
— Glavno je da jednostavno skupljanje i lov kao glavni izvori hrane postepeno zamjenjuju poljoprivreda i stočarstvo.
Neolit se naziva "dobom uglačanog kamena". U ovo doba kameno oruđe nije bilo samo lomljeno, već je već piljeno, mljeveno, bušeno i naoštreno.
— Među najvažnijim oruđem u neolitu je sjekira, do tada nepoznata.
- razvijaju se predenje i tkanje.

Slike životinja počinju se pojavljivati u dizajnu kućnog pribora.

Sjekira u obliku glave losa. Polirani kamen. neolit. Historical Museum. Stockholm.

Drvena kutlača iz Gorbunovskog tresetišta u blizini Nižnjeg Tagila. neolit. Državni istorijski muzej.

Za neolitsku šumsku zonu, ribarstvo je postalo jedna od vodećih vrsta privrede. Aktivan ribolov doprinio je stvaranju određenih rezervata, što je u kombinaciji s lovnim životinjama omogućilo život na jednom mjestu tijekom cijele godine. Prelazak na sjedilački način života doveo je do pojave keramike. Pojava keramike jedan je od glavnih znakova neolita.

Selo Catal Huyuk (Istočna Turska) jedno je od mjesta gdje su pronađeni najstariji primjerci keramike.

Keramika iz Çatalhöyüka. neolit.

Ženske keramičke figurice

Spomenici neolitskog slikarstva i petroglifi izuzetno su brojni i rasuti po ogromnim teritorijama.
Njihove nakupine nalaze se gotovo posvuda u Africi, istočnoj Španiji, na teritoriji bivšeg SSSR-a - u Uzbekistanu, Azerbejdžanu, na jezeru Onega, blizu Bijelog mora i u Sibiru.
Neolitska kamena umjetnost je slična mezolitu, ali tema postaje raznovrsnija.

Otprilike tri stotine godina pažnju naučnika plijeni stena poznata kao Tomska pisanica. Pisanice su slike oslikane mineralnom bojom ili uklesane na glatkoj površini zidova u Sibiru. Davne 1675. godine, jedan od hrabrih ruskih putnika, čije ime je, nažalost, ostalo nepoznato, zapisao je:

“Pre nego što se stigne do tvrđave (Verhnetomske tvrđave), na rubovima reke Tom leži veliki i visok kamen, a na njemu su ispisane životinje, i stoka, i ptice, i svašta slično...”

Pravo naučno interesovanje za ovaj spomenik javilo se već u 18. veku, kada je, po nalogu Petra I, poslata ekspedicija u Sibir da proučava njegovu istoriju i geografiju. Rezultat ekspedicije bile su prve slike tomskog pisanja koje je u Evropi objavio švedski kapetan Stralenberg, koji je učestvovao na putovanju. Ove slike nisu bile tačna kopija Tomskog spisa, već su prenosile samo najopćenitije obrise stijena i smještaj crteža na njima, ali njihova vrijednost leži u činjenici da se na njima mogu vidjeti crteži koji nisu preživjeli do sada. dan.

Slike Tomskog pisanja koje je napravio švedski dječak K. Shulman, koji je putovao sa Stralenbergom po Sibiru.

Za lovce su glavni izvor života bili jeleni i losovi. Postepeno su ove životinje počele da stječu mitske karakteristike - los je bio "gospodar tajge" zajedno s medvjedom.
Slika losa igra glavnu ulogu u tomskom pisanju: figure se ponavljaju mnogo puta.
Proporcije i oblici životinjskog tijela apsolutno su vjerno preneseni: njeno dugačko masivno tijelo, grba na leđima, teška velika glava, karakteristična izbočina na čelu, natečena gornja usna, ispupčene nozdrve, tanke noge s iscijepljenim kopitima.
Neki crteži prikazuju poprečne pruge na vratu i tijelu losa.

Los. Tomsk pisanje. Sibir. neolit.

...Na granici između Sahare i Fezzana, na teritoriji Alžira, u planinskom području zvanom Tassili-Ajjer, u nizovima se uzdižu gole stijene. Danas je ovo područje isušeno pustinjskim vjetrom, sprženo suncem i u njemu gotovo ništa ne raste. Međutim, Sahara je nekada imala zelene livade...

Bušmanska kamena umjetnost. neolit.

— Oštrina i preciznost crteža, gracioznost i elegancija.
— Harmonična kombinacija oblika i tonova, ljepota ljudi i životinja prikazana uz dobro poznavanje anatomije.
— Brzina gesta i pokreta.

Mala plastika neolita, poput slikarstva, dobija nove teme.

"Čovjek koji svira lutnju." Mermer (iz Kerosa, Kikladi, Grčka). neolit. Nacionalni arheološki muzej. Athens.

Šematizam svojstven neolitskom slikarstvu, koji je zamijenio paleolitski realizam, prodro je i u malu plastiku.

Šematski prikaz žene. Pećinski reljef. neolit. Croisard. Department of the Marne. Francuska.

Reljef sa simboličkom slikom iz Castelluccia (Sicilija). Krečnjak. UREDU. 1800-1400 pne Nacionalni arheološki muzej. Syracuse.

Mezolitske i neolitske kamene slike Nije uvijek moguće povući tačnu liniju između njih. Ali ova umjetnost se jako razlikuje od tipično paleolitske:

— Realizam, koji precizno bilježi sliku zvijeri kao mete, kao željenog cilja, zamjenjuje se širim pogledom na svijet, prikazom višefiguralnih kompozicija.
— Javlja se želja za skladnom generalizacijom, stilizacijom i, što je najvažnije, za prenošenjem pokreta, za dinamikom.
— U paleolitu je postojala monumentalnost i nepovredivost slike. Ovdje je živost, slobodna mašta.
— U ljudskim slikama pojavljuje se želja za milošću (na primjer, ako uporedite paleolitske "Venere" i mezolitsku sliku žene koja skuplja med, ili neolitske bušmanske plesačice).

Mala plastika:

— Pojavljuju se nove priče.
— Veće majstorstvo u izvođenju i majstorstvo zanata i materijala.

Dostignuća

paleolit
— donji paleolit
> > kroćenje vatre, kameno oruđe
— Srednji paleolit
>> izlaz iz Afrike
— gornji paleolit
>> remen

mezolit
– mikroliti, luk, kanu

neolit
— Rani neolit
>> poljoprivreda, stočarstvo
— Kasni neolit
>> keramika

Općenito, boje se mogu definirati kao skup supstanci dizajniranih da mijenjaju boju predmeta. U životu osobe boje se nalaze na svakom koraku, bilo da se radi o vašem domu ili turističkom naselju. Ne razmišljajući o tome, svuda vidimo rezultat “aktivnosti” boje: od slika velikih umjetnika do oslikanih fasada kuća i ograda. Svako od nas, nakon malo razmišljanja, može navesti više od deset naziva boja koje se koriste u različitim područjima života.

Uloga boje je teško precijeniti. Bez jarkih boja, svijet i predmeti bi bili vrlo dosadni i dosadni. Nije bez razloga što ljudi pokušavaju oponašati prirodu, stvarajući čiste i bogate nijanse. Boje su poznate čovječanstvu od primitivnih vremena.

Primitivna vremena

Svijetli minerali privlačili su poglede naših dalekih predaka.

Tada je čovjek shvatio kako takve tvari samljeti u prah i, dodavanjem nekih elemenata, dobiti prve boje u povijesti. Korišćena je i obojena glina. Što se više ljudi razvija, to je veća potreba za hvatanjem i prenošenjem njihovog znanja. U početku su se za to koristili zidovi pećina i stijena, kao i najprimitivnije boje. Vjeruje se da su najstarije otkrivene stijene stare više od 17 hiljada godina! Istovremeno, slike prapovijesnih ljudi su prilično dobro očuvane.

U osnovi, prve boje su napravljene od željeznog prirodnog minerala okera. Ime ima grčke korijene.

Za svijetle nijanse korištena je čista tvar, a za dobivanje tamnijih nijansi u smjesu je dodan crni ugljen. Sve čvrste materije su mlevene ručno između dva ravna kamena. Zatim je boja pomiješana direktno sa životinjskim mastima. Takve boje dobro su se nanosile na kamen i nisu se dugo sušile zbog posebnosti interakcije masti sa zrakom. Dobiveni premaz, kao što je ranije spomenuto, bio je vrlo izdržljiv i otporan na destruktivne utjecaje okoline i vremena.

Za oslikavanje stijena korišten je uglavnom žuti oker. Crvenkaste nijanse ostavljene su za ritualne crteže na telima preminulih plemena.

Vjerovatno su upravo ovi rituali dali moderno ime mineralu crvene željezne rude - hematit, što se s grčkog prevodi kao "krv". Crvenu boju mineralu daje bezvodni željezov oksid.

Drevni Egipat

Vrijeme je prolazilo, a čovječanstvo je otkrilo nove vrste i metode proizvodnje boja. Prije otprilike pet hiljada godina pojavio se cinobar - mineral žive koji boji daje grimiznu boju. Cinobar je stekao najveću popularnost među starim Asircima, Kinezima, Egipćanima, kao i u staroj Rusiji.

U zoru procvata svoje civilizacije, Egipćani su otkrili tajnu pravljenja ljubičaste (ljubičasto-crvene) boje. Iz posebne vrste puževa izolovan je sekret koji je potom dodat standardnom sastavu boja.

Od davnina su ljudi koristili vapno, koje je krajnji proizvod sagorevanja minerala krečnjaka, kamenica, krede i mermera, za stvaranje bele boje. Ova boja je bila jedna od najjeftinijih i najlakših za napraviti. Osim toga, bijeli kreč može se takmičiti s okerom u pogledu starine recepture.

Egipatske grobnice i piramide faraona prenijele su iz doba vrhunca egipatske civilizacije nevjerovatno lijepu i čistu nijansu - lapis lazuli, prirodni ultramarin. Ni nakon nekoliko hiljada godina, crteži nisu izgubili svoju svjetlinu niti izblijedjeli. Glavni pigment za bojenje u ovoj boji je mineralni prah koji se zove lapis lazuli. U starom Egiptu, lapis lazuli je bio veoma skup. Najčešće je neprocjenjiva boja korištena za prikaz svetog simbola Egipćana - skarabeja.

Mora se reći da od davnina metode proizvodnje boje nisu pretrpjele značajne promjene. Čvrste materije se takođe melju u prah, ali uz upotrebu posebne opreme. Umjesto prirodnih masti sada se koriste polimerne tvari. Ali za dobivanje tamnih nijansi još se koristi čađa, ali već pročišćena modernim metodama.

Ancient China

Kineska civilizacija drži dlan u stvaranju papira. Ovdje, iza Kineskog zida, pojavili su se svijetli akvareli. Njihov sastav, osim boja i ulja, uključuje med, glicerin i šećer. Za izradu slika akvarelnim bojama potrebna vam je odgovarajuća podloga. U tu svrhu ne mogu se koristiti platna, drvo, kamenje i drugi tradicionalni predmeti na koje se nanose boje: akvareli na njima neće dobro funkcionirati. Stoga se pri slikanju akvarelima koristi samo papir. To objašnjava činjenicu da su se takve boje pojavile u Kini, koja je rodonačelnik proizvodnje papira.

Srednje godine

Srednji vijek je svijetu dao uljane boje. Njihova prednost je veća izdržljivost i pouzdanost, kao i relativno kratko vrijeme sušenja. Osnova za takve boje su prirodna biljna ulja: orasi, mak, laneno sjeme i druga.

U srednjem vijeku ljudi su naučili da nanose uljane boje u tankim slojevima. Zbog toga je nastala slika dobila dubinu i volumen. Rendering boja je takođe poboljšan.

Međutim, nisu svi majstori srednjovjekovnog slikarstva stvarali svoje boje na bazi biljnih masti. Neki ljudi su mešali boje sa belanca, drugi sa kazeinom, koji je jedan od derivata mleka.

Zbog jedinstvenih karakteristika proizvodnje različitih boja, došlo je do nekih istorijskih incidenata. "Posljednja večera", koju je stvorio poznati srednjovjekovni majstor Leonardo da Vinci, počela je da se urušava još za života umjetnika. To se dogodilo jer su uljane boje na bazi biljnih masti pomiješane sa bojama na bazi bjelanaca razrijeđenih u vodi. Hemijska reakcija koja je nastala u ovom slučaju ometala je pouzdanost premaza i sigurnost slike.

Prirodne komponente, zajedno sa ručnom proizvodnjom, učinile su boje prilično skupim materijalom. Ovo se posebno odnosilo na prirodni lapis lazuli. Mineral lapis lazuli, koji se koristi u proizvodnji ultramarin boje, uvezen je u Evropu sa Bliskog istoka. Mineral je bio vrlo rijedak i, shodno tome, skup. Umjetnici su koristili lapis lazuli samo kada je naručilac rada unaprijed platio boje.

Nova otkrića

Situacija je počela da se menja početkom 18. veka. Njemački hemičar po imenu Diesbach radio je na poboljšanju kvaliteta crvene boje. Ali jednog dana, umjesto očekivane grimizne boje, naučnik je dobio boju nijanse vrlo bliske ultramarinu. Ovo otkriće se može smatrati revolucijom u proizvodnji boja.

Nova boja je nazvana "Prusian blue". Njegova cijena bila je nekoliko puta niža od cijene prirodne ultramarinske boje. Nije iznenađujuće da je pruska plava brzo stekla popularnost među umjetnicima tog vremena.

Stoljeće kasnije, u Francuskoj se pojavila "kobalt plava" - boja koja je ispala još čišća i svjetlija od pruske plave. U pogledu vanjskih kvaliteta, kobalt plava se pokazala još bližom prirodnom lapis lazuli.

Vrhunac aktivnosti naučnika i istraživača u ovoj oblasti bio je pronalazak apsolutnog analoga prirodnog ultramarina. Nova boja, koja je proizvedena u Francuskoj skoro četvrt veka nakon kobalt plave, nazvana je "francuski ultramarin". Sada su čiste plave boje postale dostupne svim umjetnicima.

Međutim, postojala je jedna važna okolnost koja je značajno smanjila popularnost umjetnih boja. Komponente korištene u njihovom sastavu često su bile štetne ili čak smrtonosne za ljudsko zdravlje.

Kako se saznalo 70-ih godina 19. vijeka, smaragdno zelena boja predstavljala je posebno veliku prijetnju. Sadržao je ocat, arsen i bakrov oksid - zaista užasna mješavina. Postoji legenda da je zapravo bivši car Napoleon Bonaparte umro od trovanja arsenom. Uostalom, zidovi u njegovoj kući, koja se nalazi na ostrvu Sveta Helena, gde je Bonaparta bio u izgnanstvu, bili su prekriveni zelenom bojom.

Masovna proizvodnja

Kao što je već poznato, pećinski ljudi su koristili boje za stvaranje pećinskih slika. Međutim, masovna proizvodnja boja počela je prije manje od dva stoljeća. Ranije su se sve boje izrađivale ručno: minerali su mljeveni u prah i pomiješani sa vezivom. Takve boje nisu dugo čuvane. Nakon samo jednog dana postali su neupotrebljivi.

U zoru razvoja industrije boja i lakova, u prodaji su bile i gotove boje i sirovine za njihovu ručnu proizvodnju, jer su se mnogi ljudi pridržavali konzervativnih stavova i pravili boje „na starinski način“. Ali s razvojem industrije i novih tehnologija, gotove boje postupno su zamijenile ručnu proizvodnju.

Kako se industrija boja razvijala, boje su postale bolje i sigurnije za upotrebu.

Mnoge štetne tvari - na primjer, arsen i olovo, koji su bili dio cinobera i crvenog olova, zamijenjene su manje opasnim sintetičkim komponentama.

Anorganske tvari daju boju otpornosti na uništavanje, a također pomažu u održavanju svjetline boje zbog njenog stalnog sastava, što je važno pri proizvodnji boje u industrijskoj mjeri.

Međutim, nedavno se vratila potražnja za prirodnim bojama. Najvjerojatnije je to zbog njihove ekološke prihvatljivosti i sigurnosti zbog prirodnih komponenti koje sadrže. Prelazak na ekološki prihvatljive tehnologije posljedica je opće ekološke situacije na planeti.

Tako često, gledajući slike briljantnih umjetnika, mnogi ljudi počinju da ih "svrbe" ruke. Voleo bih da sam stvorim briljantno remek-delo slikarstva, doduše u razmerama svoje porodice. Duša zahtijeva ljepotu, a ruke zahtijevaju platno i četke.

Uvod.

Poreklo i koreni naše kulture su u primitivnim vremenima. Primitivno- detinjstvo čovečanstva. Većina ljudske istorije datira iz primitivnog perioda.

Ne znamo mnogo o duši čoveka koji je živeo pre 20.000 godina. Međutim, znamo da se kroz poznatu istoriju čovječanstva čovjek nije bitno promijenio ni u svojim biološkim i psihofizičkim svojstvima, niti u svojim primarnim nesvjesnim impulsima. Prvo formiranje čovjeka je najdublja misterija, nama još uvijek potpuno nedostupna i neshvatljiva.

Zahtjevi koje nam je predistorija postavljala nalaze se u pitanjima bez odgovora.

Moderna antropologija ne daje konačnu i pouzdanu predstavu o vremenu i razlozima prijelaza sa Homo habilisa na Homo sapiensa, kao ni o početnoj tački njegove evolucije. Očigledno je samo da je čovjek u svom biološkom i društvenom razvoju prošao dug i vrlo krivudav put. U vremenima i epohama nedostupnim našoj definiciji, ljudi su se naselili na zemaljskoj kugli. Ona se odvijala na ogromnim prostorima, bila je beskrajno raštrkana, ali je istovremeno imala sveobuhvatan, jedinstven karakter.

Naši preci, u najdaljem nama dostupnom periodu, pojavljuju se pred nama u grupama, oko vatre. Upotreba vatre i alata je bitan faktor u postajanju čovjekom. „Teško bismo smatrali da je živo biće koje nema ni jedno ni drugo ličnost.

Radikalna razlika između čovjeka i životinja je u tome što je okolni objektivni svijet predmet njegovog razmišljanja i religije.

Formiranje grupa i zajednica, svijest o njegovom semantičkom značenju još je jedan opisni kvalitet čovjeka, tek kada se između primitivnih ljudi počne stvarati veća kohezija, umjesto lovaca na konje i jelene, pojavljuje se naseljeno i organizirano čovječanstvo.

Pojava umjetnosti prirodna je posljedica razvoja radne aktivnosti i tehnologije paleolitskih lovaca, neodvojiva od formiranja rodovske organizacije, modernog fiziološkog tipa čovjeka. Povećao se volumen njegovog mozga, pojavile su se mnoge nove asocijacije i povećala se potreba za novim oblicima komunikacije.

Primitivna umjetnost: žanrovi i karakteristike.

Pod primitivnom kulturom obično se podrazumijeva arhaična kultura koja karakterizira vjerovanja, tradiciju i umjetnost naroda koji su živjeli prije više od 30.000 godina i davno umrli, ili onih naroda koji postoje danas, koji su sačuvali svoj primitivni način života netaknutim. Primitivna kultura pokriva uglavnom umjetnost kamenog doba; to je nepismena kultura.

Stručnjaci smatraju da su žanrovi primitivne umjetnosti nastali otprilike u sljedećem vremenskom slijedu:

kamena kultura,

kameno slikarstvo,

glineno posuđe.

Aurignacian kultura (kasni paleolit). Ako je vrhunac pećinskog slikarstva došao prije otprilike 10-15 hiljada godina, onda je umjetnost minijaturne skulpture dostigla visok nivo mnogo ranije - prije oko 25 hiljada godina.

Ovoj eri pripadaju takozvane "Venere" - figurice žena visine 10-15 cm, obično naglašeno masivnih oblika. Naučnici smatraju da su ženske skulpture prve antropomorfne, odnosno ljudske slike.

Tendencija primitivnog čovjeka da prikazuje u umjetnosti se naziva zoološkim ili životinjskim stilom, a zbog svoje umanjenosti male figure i slike životinja nazivaju se plastikom malih oblika. I zoološke i antropomorfne slike preuzele su svoju ritualnu upotrebu i imale kultnu funkciju. Religija i umjetnost nastale su gotovo istovremeno. Stenske slike se nalaze na pristupačnim mestima, na visini od 1,5-2 metra. Nalaze se i na stropovima pećina i na vertikalnim zidovima. Pećinske slike iz starijeg kamenog doba nazivaju se zidnim slikama ili pećinskim slikama.

Primitivna umjetnost je predstavljena u sljedećim glavnim vrstama: grafika, slikarstvo, skulptura, dekorativna umjetnost, reljefi i bareljefi.

Pećinske slike primitivnog čovjeka zamjenjuju se umjetnošću apstraktnih uzoraka primijenjenih na keramiku. Neolitska revolucija završava se pobjedom željeznog oruđa nad kamenim, poljoprivrede nad sakupljanjem, sjedilačkog načina života nad nomadskim, patrijarhata nad matrijarhtom, kao i podjelom kulture na duhovnu i materijalnu, države, urbane civilizacije i arhitekture, nastaje pismo; raspadanje komunalnog sistema i formiranje društveno-klasnog raslojavanja društva.

Sahranu treba smatrati umjetnošću koja je nastala na sjecištu skulpture, arhitekture i religije. U arhitektonskom smislu, ukopi se dijele na dvije glavne vrste: sa grobnim objektima i grupne, odnosno bez ikakvih grobnih objekata.

Kasni period starog kamenog doba bio je vrijeme rađanja umjetnosti. 1879. paleolitsko pećinsko slikarstvo je prvi put otkriveno u Kantabrijskim planinama u sjevernoj Španiji. Nakon što je osvijetlio svodove pećine, arheolog koji je ovdje radio vidio je siluete životinja oslikane crveno-smeđom bojom: jeleni, koze, divlje svinje, jeleni lopatari, polihromne slike bizona. Slika je bila toliko savršena da se naučnici dugo vremena nisu usuđivali vjerovati u njenu starinu.

Ljudi su kroz slike životinja izražavali neke važne ideje o svijetu za njih. Žene su prve predstavnice ljudske rase koje su prikazane. U pećinama je sačuvano nekoliko takvih crteža. Češće su radije bili prikazani u obliku skulptura. Bile su to male figurice koje stanu na dlan, napravljene od mamutove kljove, kosti, kamena ili posebno pripremljene glinene mase. Obično su žene prikazivane kao punačke i gole, majke koje su imale mnogo djece. Ali postoje i figure vitkih, gracioznih žena, kao da još nisu iskusile nedaće i radosti majčinstva. To su mladi lovci, spretni kao muškarci, ali ne tako jaki.

Po svoj prilici, figurice žena korištene su u ritualima i nošene kao amajlije. Trebalo je da imaju magični efekat i donesu prosperitet ne samo ženama i deci, već i čitavoj zajednici.

U srednjem kamenom dobu na stijenama i pećinama prikazuju se potpuno različite scene. Glavni subjekt slike je grupa ljudi. Na kamenim slikama tog vremena u Španjolskoj, Indiji ili južnoj Africi možete vidjeti gomile lovaca na jelene ili divlje bikove, grupe ljudi koji plešu. Prikazani su konvencionalno i ne razlikuju se jedni od drugih, nemaju lica. Njihovi pokreti su prenošeni vrlo živo i gotovo uvijek možete razumjeti šta rade. Ponekad se smatralo potrebnim prikazati bujnu kapu za glavu (vjerojatno napravljenu od perja) ili široku suknju, kao da je napravljena od palminog lišća. Ova pažnja prema odjeći nije slučajna: to su ritualni kostimi, a ljudi u njima ne samo da plešu, već izvode važan ritual.

Gledajući takve slike, ljudi su vidjeli ne samo sebe, već i svoje preminule pretke, čije su postupke pokušavali oponašati, jer su ih smatrali uzornim.

Kamene slike lova i raznih rituala pokazuju da ljudi srednjeg kamenog doba više nisu bili toliko ovisni o prirodi kao njihovi prethodnici. Počeli su shvaćati ovu još uvijek relativno slabu nezavisnost, privlačeći gomile lovaca sposobnih da ubiju veliku i jaku životinju. Napori jedne osobe ne bi bili dovoljni da se izbore sa životnim poteškoćama, a rođaci su jedni drugima pomagali u svemu.

Uključenost lovaca i sakupljača iz kamenog doba u likovnu umjetnost po prvi put je potvrdio izvanredni arheolog Eduard Larte, koji je 1836. godine pronašao graviranu ploču u pećini Chaffo. Takođe je otkrio sliku mamuta na komadu mamutske kosti u pećini La Madeleine (Francuska). Karakteristična karakteristika umjetnosti u vrlo ranoj fazi bio je sinkretizam.

Ljudska aktivnost vezana za umjetničko istraživanje svijeta također je doprinijela formiranju homo sapiensa (razumnog čovjeka). U ovoj fazi, mogućnosti svih psihičkih procesa i iskustava primitivnog čovjeka bile su u embrionu, u kolektivnom nesvjesnom stanju.

Spomenici paleolitske, mezolitske i neolitske umjetnosti lova pokazuju na šta je bila usmjerena pažnja ljudi u tom periodu. Slike i gravure na stijenama, skulpture od kamena, gline, drveta i crteži na posudama posvećeni su isključivo prizorima lova na divljač.

Glavni predmeti kreativnosti ovog vremena bile su životinje.

Prva djela primitivne likovne umjetnosti pripadaju orinjakovskoj kulturi, nazvanoj po pećini Aurignac. Od tada su postale rasprostranjene ženske figurice od kamena i kostiju preuveličanih oblika tijela i shematiziranih glava, takozvane „Venere“, koje se po svemu sudeći povezuju s kultom majke predaka. Slične "Venere" pronađene su u Francuskoj, Italiji, Austriji, Češkoj, Rusiji i mnogim drugim dijelovima svijeta.

Istovremeno se pojavljuju općenito izražajne slike životinja koje rekreiraju karakteristične osobine mamuta, slona, konja i jelena.

Glavna umjetnička karakteristika primitivne umjetnosti bila je simbolički oblik, konvencionalna priroda slike. Simboli su i realistične i konvencionalne slike. Često djela primitivne umjetnosti predstavljaju čitave sisteme simbola koji su po svojoj strukturi složeni, noseći veliko estetsko opterećenje, uz pomoć kojih se prenose najrazličitiji pojmovi ili ljudska osjećanja.

U početku nije izolirana u posebnu vrstu djelatnosti i povezana s lovom i procesom rada, primitivna umjetnost odražavala je postupno poznavanje stvarnosti čovjeka, njegove ideje o svijetu oko sebe.

Neki povjesničari umjetnosti razlikuju tri faze vizualne aktivnosti u paleolitskoj eri. Svaki od njih karakterizira stvaranje kvalitativno nove vizualne forme.

Prirodna kreativna kompozicija od trupova, kostiju, prirodni raspored.

Umjetna i figurativna forma: velika glinena skulptura, reljef, kontura profila.

Gornjopaleolitska likovna umjetnost pećinskog slikarstva, graviranje kostiju.

Prirodno stvaralaštvo uključuje sljedeće: ritualne radnje sa lešinom ubijene životinje, a kasnije i njenom kožom bačenom na kamenu ili kamenu izbočinu. Nakon toga se pojavila oblikovana baza za ovu kožu. Skulptura životinja bila je elementarni oblik kreativnosti. Prirodni raspored, zauzvrat, prolazi kroz nekoliko faza. U početku je korišten prirodni figurirani volumen, prirodna humka. Glava zvijeri je tada postavljena na namjerno konstruirano postolje. Kasnije je napravljena gruba skulptura zvijeri, ali bez glave. Ova struktura bila je prekrivena životinjskom kožom na koju je bila pričvršćena glava.

Sljedeća druga faza, umjetna figurativna forma, uključuje umjetna sredstva stvaranja slike, postupno nagomilavanje stvaralačkog iskustva, što je izraženo u početku skulpture punog volumena, a zatim u pojednostavljenju bareljefa.

Treću fazu karakterizira daljnji razvoj gornjopaleolitske likovne kreativnosti povezanog s pojavom ekspresivnih umjetničkih slika u boji i trodimenzionalnim slikama. Najkarakterističnije primjere slikarstva ovog perioda predstavljaju pećinske slike. Najstariji spomenici umjetnosti pronađeni su u zapadnoj Evropi. Datiraju iz istog perioda kasnog paleolita kao i pojava modernih ljudi. Spomenici primitivnog slikarstva, kao što je već rečeno, otkriveni su prije više od 100 godina. Paleta kamenog doba je siromašna, sadrži četiri glavne boje: crnu, bijelu, crvenu, žutu. Prva dva su korištena prilično rijetko.

Slične faze mogu se pratiti i pri proučavanju muzičkog sloja primitivne umjetnosti. Muzički princip nije bio odvojen od pokreta, gestova, uzvika i izraza lica.

U jednoj od kuća na lokalitetu Mezin otkriven je drevni muzički instrument napravljen od kostiju mamuta. Bio je namijenjen za reprodukciju buke ili ritmičkih zvukova.

Prilikom proučavanja nastambe na lokalitetu Mezinskaya kasnog paleolita (u regiji Černigov), otkrivene su kosti oslikane ornamentima, čekić od rogova irvasa i mlatilice napravljene od kljova mamuta. “Starost” ovog kompleta muzičkih instrumenata je 20 hiljada godina.

Posebno područje primitivne umjetnosti je ornament. Već u paleolitu se koristio vrlo široko. Još u 19. veku. Na mezinskom paleolitskom lokalitetu (Ukrajina), uz kameno i koštano oruđe, igle s ušicama, nakit, ostatke nastambi i druge nalaze, pronađeni su koštani predmeti na kojima su vješto primijenjeni geometrijski uzorci. Geometrijski ornament je glavni element mezinske umjetnosti. Ovaj uzorak se uglavnom sastoji od mnogo cik-cak linija. Poslednjih godina, tako čudan cik-cak obrazac pronađen je na drugim paleolitskim nalazištima u istočnoj i srednjoj Evropi.

Proučavajući reznu strukturu kljova mamuta pomoću instrumenata za uvećanje, istraživači su primijetili da se i one sastoje od cik-cak šara, vrlo sličnih cik-cak ornamentalnim motivima proizvoda Mezin. Dakle, osnova mezinskog geometrijskog ornamenta bio je uzorak koji je nacrtala sama priroda. Ali drevni umjetnici ne samo da su kopirali prirodu, već su u originalni ornament unijeli nove kombinacije i elemente.

Primitivni umjetnici stvarali su i umjetnička djela malih oblika. Najraniji od njih datiraju iz paleolita.

U Rusiji su paleolitske skulpture otkrivene u centru Ruske nizije i u basenu Angara. U Sibiru i na Uralu mala plastika je procvjetala u gvozdenom dobu. Pronađen je tokom iskopavanja na paleolitskim nalazištima.

Neki istraživači umjetnosti gornjeg paleolita vjeruju da antički spomenici umjetnosti, u svrhu kojoj su služili, nisu bili samo umjetnost. Imali su vjerski i magijski značaj i orijentisali su čovjeka u prirodi.

Kasniji stadijumi primitivne kulture datiraju iz mezolita, neolitika i vremena širenja prvih metalnih oruđa. Od prisvajanja gotovih proizvoda prirode, primitivni čovjek postupno prelazi na složenije oblike rada, uz lov i ribolov počinje se baviti poljoprivredom i stočarstvom. U novom kamenom dobu pojavio se prvi umjetni materijal koji je čovjek izumio, šamot. Ranije su ljudi za svoje potrebe koristili ono što je priroda dala, kamen, drvo, kost.

U doba neolita pojavile su se slike koje su prenosile složenije i apstraktnije koncepte. Formiraju se mnoge vrste dekorativne i primijenjene umjetnosti: keramika i obrada metala. Pojavili su se lukovi, strijele i grnčarija. Prvi metalni proizvodi pojavili su se na teritoriji naše zemlje prije oko 9 hiljada godina. Bile su krivotvorene; kasting se pojavio mnogo kasnije. Na Uralu su se prije oko 5 hiljada godina od bakra već izrađivali šila, noževi, kuke, a prije oko 4 tisuće godina napravljeni su prvi umjetnički odljevci.

Od bronzanog doba, svijetle slike životinja gotovo nestaju. Suvi geometrijski uzorci se šire posvuda.

Kultura stanovništva Severnog Kavkaza u 3. milenijumu pre nove ere. e., u ranom bronzanom dobu dobio je naziv Majkop po čuvenom spomeniku koji ga predstavlja, Majkopskoj humci. Majkopska kultura bila je rasprostranjena od Tamanskog poluostrva na sjeverozapadu do Dagestana na jugoistoku.

Na kraju ovog perioda, uz bronzane predmete, počinju se pojavljivati željezni predmeti, koji označavaju početak novog perioda.

U kasnom periodu primitivnog društva razvili su se umjetnički zanati: proizvodi su se izrađivali od bronce, zlata i srebra.

Pred kraj primitivnog doba pojavio se novi tip arhitektonskih objekata tvrđave. Najčešće su to građevine od ogromnog grubo tesanog kamena, koji su sačuvani na mnogim mjestima u Evropi i na Kavkazu. U Evropi, od druge polovine 1. milenijuma pr. e. širenja naselja i sahranjivanja.

Naselja se dijele na neutvrđena (lokacije, sela) i utvrđena (utvrđena naselja). Naselja i utvrđenja obično se nazivaju spomenicima bronzanog i gvozdenog doba. Lokacije se odnose na naselja kamenog i bronzanog doba. Posebno mjesto zauzimaju mezolitička naselja „kuhinjskih kulija“; izgledaju kao dugi kuli od otpadaka od školjki kamenica. Ove vrste spomenika prvi put su otkrivene u Danskoj. Na teritoriji naše zemlje nalaze se na Dalekom istoku. Iskopavanja naselja daju informacije o životu starih ljudi.

Poseban tip naselja su utvrđena naselja na stubovima. Građevinski materijal ovih naselja je spoj (vrsta školjke). Za razliku od gomilastih naselja iz kamenog doba, Rimljani su gradili terramare ne u močvari ili jezeru, već na suhom mjestu, a zatim su cijeli prostor oko zgrada punili vodom kako bi ih zaštitili od neprijatelja.

Ukopi se dijele na dvije glavne vrste: sa grobnim konstrukcijama (humke, grobnice) i prizemne, odnosno bez ikakvih grobnih konstrukcija. U podnožju mnogih humki pronađen je pojas od kamenih blokova ili ploča postavljenih na rub. Ploče takvog pojasa bile su prekrivene uklesanim geometrijskim uzorkom. Na ovom kamenom ornamentalnom frizu naslonjen je drveni šator, au dubini je bila skrivena zemljana i travna podloga cijele konstrukcije. Dimenzije jamskih humki su vrlo impresivne.

Svi ukopi su bili obilježeni humkama, a iznad nekih su se nalazili i kameni nadgrobni spomenici, nadgrobni kipovi, kamene žene, kamene skulpture ljudi (ratnika, žena). Kamene žene su stajale na humkama 4000 godina. Kamena žena činila je neraskidivu cjelinu sa humkom i nastala je sa očekivanjem da bude postavljena na visokom zemljanom postolju, sa vidljivošću sa svih strana sa najudaljenijih tačaka.

U 3. milenijumu pne. e. u monumentalnoj umjetnosti pojavljuje se lik osobe. Tokom bronzanog doba, čovjek je zauzimao veće mjesto u umjetnosti primitivnog društva. Ako su u kamenom dobu životinje prikazivane mnogo češće od ljudi, onda je u bronzanom dobu omjer suprotan. Dakle, u 3. milenijumu pr. e. dogodila se odlučujuća prekretnica u umjetnosti. Fokus je bio na čovjeku.

Neka kamene žene kulture Yalnaya nemaju estetsku vrijednost. Grubi idoli zamijenili su besprijekorne linije gravura i vješto vajanje oblika na slikama ledenog doba. To su spomenici višeg stupnja razvoja mišljenja i društva.

Završen je period kada su se ljudi prilagođavali prirodi, a sva umjetnost u suštini svela na „slika zvijeri“. Počinje period čovjekove dominacije nad prirodom i dominacije njegove slike u umjetnosti.

Najsloženije građevine su megalitski ukopi, tj. sahranjivanja u grobnicama zidanim od krupnog kamena, dolmenima. Dolmeni su uobičajeni u zapadnoj Evropi i južnoj Rusiji. Nekada davno, na sjeverozapadu Kavkaza, postojale su stotine dolmena. Najviše ih je bilo u regiji Kuban.

Najranije od njih su sagradila plemena prije više od 4.000 godina. Graditelji dolmena još nisu poznavali gvožđe, još nisu pripitomili konja i još nisu izgubili naviku da koriste kameno oruđe. Ti ljudi su bili izuzetno slabo opremljeni građevinskom opremom. Bilo je potrebno isprobati mnoge mogućnosti gradnje prije nego što se dođe do klasičnog dizajna od četiri ploče postavljene na ivici, koje nose peti ravan sprat. U blizini sela Novosvobodna, ispod gomila humki, otkrivene su neobične grobnice u obliku dolmena s kraja 3. milenijuma pre nove ere. e. Među njima je posebno zanimljiva jedna, Krupna tlocrta, sa zidovima od 11 visokih ploča i krovom u obliku šatora. Ova kula bi se neminovno srušila da nije bila potpuno prekrivena zemljom. Ovdje još nije bilo normalne raspodjele funkcija oslonaca i lukova. Najvjerovatnije još nisu znali kako da naprave prave dolmene.

Skoro svuda bočne ploče i krov nešto vire iznad prednjeg zida. Zadnji zid je obično niži od prednjeg, a krov leži pod uglom. Sve to omogućilo je da se istaknu konstruktivni elementi u objektu koji podupiru luk oslonaca i izraze osjećaj čvrstoće i nepovredivosti dolmena. Unutar nekih dolmena nalazile su se prostorije do 7,7 m2. Megalitske grobnice sa gravurama poznate su u zapadnoj Evropi. Na Krimu su otkriveni ukopi iz bronzanog doba u kutijama oslikanim iznutra. Istraživači u zapadnoj Evropi došli su do zaključka da rezbarije u grobnicama prikazuju ćilime. Na jednom frizu, pored geometrijskog uzorka, prikazani su luk i tobolac sa strijelama okačenim na zidu.

Megalitske grobnice s gravurama također su spomenik primitivnog doba.

Analiza primitivne umjetnosti pokazuje da ranoj fazi odgovara relativno homogena umjetnička struktura: u pećinskoj i stijenskoj umjetnosti, regionalne, etničke i individualne karakteristike su zamagljene, ali se scenska zajednica može pratiti posvuda.