Američka književnost ranog 20. veka. Američka književnost 20. veka

Američka književnost 1910-1940

Američka književnost, u poređenju sa književnošću zapadnoevropskih zemalja, najmlađa je. Prema tome, njen književni proces karakteriše izvesno zaostajanje u 19. veku, kasni procvat romantičarske škole i kasniji razvoj realizma nego u većini evropskih zemalja.

Dvadeseto stoljeće u američkoj književnosti je bogato, složeno i dramatično. Zajedno s raznim dekadentnim i modernističkim pokretima, realizam se razvijao u američkoj književnosti 20. stoljeća. Tokom ovog perioda, američka književnost se pojavila kao jedna od vodećih književnosti u svijetu.

Činilo se da je Prvi svjetski rat bio poticaj koji je natjerao misleće Amerikance da iznova pogledaju na sebe i svijet, i u velikoj mjeri odredio karakter cjelokupne američke književnosti 20-ih, uključujući ona djela koja, na prvi pogled, nisu imala nikakve veze. sa temom rata.

20-30-e godine se mogu smatrati najplodnijim u istoriji američke književnosti 20. veka. Karakteristična karakteristika književnog procesa 20-ih godina u Americi bilo je produbljivanje i zaoštravanje društvenih sukoba u djelima pisaca. Društvenu misao ovog vremena karakterizira početak urušavanja mita o prosperitetu Amerike – „zemlje dolara“, „zemlje jednakih mogućnosti“, o njenom navodno posebnom putu razvoja, različitom od evropskog. države, što se odrazilo u Drajzerovom djelu “Američka tragedija”. Zanimljiv dokument tog doba bila je knjiga “Civilizacija u SAD” koju je 1920-ih objavila grupa pisaca i novinara.

U 1920-im godinama počinje da se razvija kritički realizam. U to vrijeme u književnu arenu stupa grupa talentiranih pisaca, čije je djelo čvrsto ušlo u povijest američke književnosti: Hemingway, Scott Fitzgerald, Dos Passos, Faulkner, Thomas Wolfe, itd. Temu je sjajno razvio Drajzer u „ Američka tragedija” postala je fundamentalna za književnost tih godina.moralna degradacija pojedinca.

Ova tema je razvijena u različitim verzijama u djelima drugih pisaca. Autor "Bebita" Sinclair Lewis odlučuje i, na osnovu života američke provincije, razotkriva naivnu ideju koja je toliko karakteristična za prosječnog Amerikanca da provincija živi po drugačijim, pravednijim i humanijim zakonima od grada. Svjetski poznata zbirka priča Sherwooda Andersena, “Otto Winesburg” (1919), napisana je na osnovu života američke provincije.

Razvoj kritičkog realizma zakomplikovao je 20-ih godina na američku književnost uticaj škole evropskog modernizma - M. Prusta, D. Džojsa, W. Vulfa, Eliota, koji se manifestovao i u problematici i u umetničkom obliku. djela brojnih američkih pisaca tih godina.

Uticaj G. Steina zaista se očitovao, recimo, u pojednostavljenoj sintaksi Hemingwaya, ali su istovremeno mnoge komponente umjetničke forme preuzete od G. Steina bile ispunjene novim sadržajem u stvaralaštvu pisaca “ Izgubljena generacija”. Zanimljivo je da se G. Stein nije odmah razočarala u Hemingwaya, jer je u njegovom radu uočila vezu sa „starim“ američkim tradicijama realizma.

Tridesetih godina prošlog veka počela je da se razvija proleterska književnost. Početkom 30-ih godina otvaraju se radnička pozorišta za koja su pisali E. Sinclair, A. Maltz i Michael Gold.

Posebnost američke književnosti 30-ih je suštinski novo rješenje tema koje je književnost prethodne decenije već ovladala. Na primjer, tema kritike buržoaske Amerike već poprima sveobuhvatan karakter, tema rasne diskriminacije (Caldwell) i tema borbe protiv fašizma (članci Dreisera, Hemingwaya, Faulknera) zvuče s novom žurnošću.

Ernest Hemingway (1899-1961)

Andrej Platonov je pročitao Hemingvejev roman Zbogom oružju 1938. i napisao recenziju koja je započela sljedećim riječima: „Čitajući nekoliko djela američkog pisca E. Hemingwaya, uvjereni smo da je jedna od njegovih glavnih misli ideja o pronalaženju ljudskog dostojanstva. Glavno je da se dostojanstvo ipak mora pronaći, otkriti negdje u svijetu i u dubinama stvarnosti, zaslužiti po cijenu teške borbe i taj novi osjećaj se mora usaditi u čovjeka, njegovati i jačati u sebi. ”

U želji da istinito, drugim rečima, realistično, prikaže život, Hemingvej je video najviši zadatak pisca, njegov poziv. Da bi se to postiglo, kako će kasnije biti rečeno u priči „Starac i more“ (1952), potrebno je pokazati „za šta je čovek sposoban i šta može da izdrži“.

E. Hemingway je odrastao u porodici doktora u provincijskom američkom gradu u Ilinoisu. Godine njegovog djetinjstva provele su u šumama Mičigena. Svako ko je čitao pisčeve priče o Niku Adamsu, njegovom ocu i njegovim prijateljima - psima, možda ni ne poistovećuje Nika u potpunosti sa umetnikom, ali može da zamisli svet Hemingvejeve adolescencije. Nakon što je završio koledž u svom rodnom gradu, otišao je u Kanzas Siti i tamo postao reporter za lokalne male novine.

19-godišnji Hemingway našao se na italijanskom frontu u Prvom svjetskom ratu. Pomoćni medicinski službenik, Hemingway. bio teško ranjen. Nakon dužeg boravka u bolnicama, on je... vratio se u SAD - ali ne zadugo: kao dopisnik. Ovdje je počeo pisati i upoznao predstavnike “izgubljene generacije” grupisane oko G. Steina.

Hemingvej je u suštini bio istih godina kao i vek - rođen je 1899 - i čitava njegova generacija je prikladno nazvana "izgubljena generacija" (prikladan izraz koji je izbacio G. Stein. Ovu izreku je E. Hemingway slučajno čuo i uneo u Reči "Svi ste izgubljena generacija" stavio je jedan od dva epigrafa svom prvom romanu "I sunce izlazi" ("Fiesta", 1926). Vremenom je ova definicija, precizna i sažeta, dobila status književnog pojma.)

Kao dopisnik 1922. godine učestvovao je u grčko-turskom ratu.Rukopis romana o grčko-turskom ratu, koji je napisao po svježem sjećanju, prvi je Hemingwayev roman. - umro.

Početkom 20-ih Hemingway se nastanio u Parizu. Putovao je u druge evropske zemlje, u Italiju, gdje je fašizam došao na vlast, u Gur, koji je okupirala predatorska Antanta. Njegovi izvještaji iz tih godina govore o sazrijevanju talenta pravog umjetnika 20. stoljeća, koji je osjetio dramu događaja svog vremena, koji je u tragedijama čitavih naroda i ličnim tragedijama umio da razaznaje sudbinu običnih ljudi. to je zabrinulo Hemingwaya.

Sredinom 20-ih Hemingway se povukao iz rada u novinama. Postaje profesionalni pisac i brzo stiče priznanje u krugu američkih pisaca koji su tih godina živjeli u Parizu i grupisani oko G. Steina.

Pisac se borio protiv fašističke diktature u Španiji. U danima Drugog svjetskog rata čuvao je Ameriku od njemačkih podmornica, zatim je bio dopisnik u jedinicama avijacije i učestvovao u iskrcavanju savezničkih trupa u Francusku.

Posljednje godine svog života proveo je na Kubi. “Tata” - zvali su ga rođaci i prijatelji

U velikoj književnosti Hemingvej je ušao u drugi rod. 20-ih godina, kada se, nakon knjige “U naše vrijeme” (1925), pojavljuju njegovi prvi romani “I sunce izlazi” (1926) (Fiesta) i “Zbogom oružje” (1929). Ovi romani su doveli do činjenice da se Hemigway počeo smatrati jednim od najistaknutijih umjetnika „izgubljene generacije“. Osjećaj tragedije prožima većinu Hemingwayevih djela. prvih 10 godina njegovog rada - od sredine 10-ih do sredine 20-ih.

Okolnu stvarnost pisac je doživljavao kao mozaik velikih i malih ljudskih tragedija, koje su oličavale čovjekovu besplodnu potragu za srećom, beznadežnu potragu za harmonijom u sebi i usamljenost među ljudima.

Hemingwayeva prva knjiga. “U naše vrijeme” (1925.) ispričao je priču o nedavnoj idiličnoj mladosti i brutalnom ratu koji ju je zamijenio. Kompozicija knjige je bizarna, opis događaja je dat u oštroj suprotnosti. Knjiga uključuje priče o djetinjstvu i mladosti Nicka Adamsa, prvog Hemingwayevog lirskog heroja.

Knjiga “U naše vrijeme” također ocrtava još jednu temu – izgubljenu generaciju. U jednoj od priča - "Kod kuće" - Hemingway prenosi priču o Krebsu.

Sudbina ljudi spaljenih ratom, oborenih s koljena, neizlječivo zatrovanih njegovim dahom u središtu je romana “I sunce izlazi” (Fiesta) (1926) i “Zbogom oružje!” (1929).

Problem „izgubljene generacije“ je u punoj snazi raspoređen u priči „I sunce izlazi“ (ruski prevod „Fieste“). Fiesta ima mnogo prekrasnih, raskošnih prizora koji prikazuju španski narodni festival u svom njegovom arhaičnom sjaju, prema kojem su američki i evropski turisti tako sažaljivi. Ove epizode romana su u suprotnosti sa ironičnim crticama Pariza sa kafanama, prostitutkama, kosmopolitskom mešavinom ološa i luđaka iz svih zemalja sveta, čini se da je to već dovoljno da „Fiesta“ postane strastvena i tužna knjiga, puna trpkog osjećaja poslijeratnog života. Ali najvažnije u knjizi nisu ti slikoviti kontrasti, već dublje poređenje života, koji teče kao da se ništa nije dogodilo, i sudbine Jakea Barnesa, koji oličava milione mrtvih i osakaćenih žrtava rata.

Postoje različite interpretacije romana "Fiesta". Tako V.N. Bogoslovsky piše: "knjiga daje uvjerljiv i tačan portret predstavnika izgubljene generacije."

Barnes, glavni lik, odaje utisak snažnog i zdravog čoveka, naporno radi, ali je iznutra slomljen. Teška fizička trauma zadobijena u ratu pretvara se u duhovnu traumu, on bolno osjeća svoju inferiornost, nemogućnost lične sreće. Praznina i očaj vladaju u njegovoj duši.

Ostali likovi u romanu, uprkos svom fizičkom zdravlju, također su iznutra devastirani. Jakea i njegove prijatelje srećemo u pariskim kafićima, na izletima po sjevernoj Španiji, na fešti. Ali bez obzira gdje su, Jake, Brett i ostali se ne osjećaju sretnima. Jasne, sažete, ali iznenađujuće svetle, impresionističke slike bučnog Pariza, Baskije i praznične atmosfere španske fešte u kontrastu su sa unutrašnjom zbunjenošću likova, njihovom nesposobnošću da promene bilo šta na svetu i u svojim životima.

Svih ovih godina Hemingvej nije pokušavao da reši društvene probleme. Životni program njegovih junaka je ekstremni individualizam; otuda njihov unutrašnji razdor kao posledica neuspeha ovog programa. Usamljenost ih ne čini sretnima. R. J. Somarin također tumači roman: „Rat ga je unakazio (Jakea), precrtao iz redova normalnih ljudi, zauvijek ga žigosao pečatom inferiornosti. Nakon fizičke ružnoće dolazi i mentalna ružnoća. Jake Barnes je moralno uništen, tone sve niže i niže. Jedan od najtragičnijih heroja „izgubljene generacije“, živi, pije, puši, smije se – ali mrtav je, raspada se; život mu ne uzrokuje ništa osim patnje. On čezne za njenim običnim, prirodnim radostima, kojima svi okolo žive i koje su mu zabranjene. Možda nijedno od djela “izgubljene generacije” nije tako snažno izrazilo nepovratnost gubitaka uzrokovanih ratom, neizlječivost rana nanesenih njime. Duboke nevolje poslijeratne Evrope, krhkost svijeta u koji preživjeli žure da uživaju, osjećaju se u “Fiesti”. Ali sunce i dalje izlazi nad ovim tužnim i jadnim svijetom!

Hemingway je svoj prvi roman Fiesta, koji mu je donio svjetsku slavu, više puta nazvao tragičnim. Žaleći zbog nerazumijevanja romana, on se ogorčeno požalio: „Napisati tako tragičnu knjigu kao što je ova i da je oni doživljavaju kao površnu džez priču!“ I zaista, iza grčevite radosti junaka romana, iza njihovog naglašeno bezdušnog stava prema životu, jasno se vidi tragedija čitave jedne generacije, razorene ratom, koja je izgubila svoje duhovne ideale, otrgnuta iz korijena i prognana poput jeseni. odlazi širom problematične Evrope.

Autor se uzdiže do pravih visina tragedije u romanu "Zbogom oružje!" (1929), priča ljubavnu priču između američkog oficira Frederika Henrija i engleske medicinske sestre Catherine Barghley, dva zrna pijeska uhvaćena u krvavom vihoru Drugog svjetskog rata.

Rat je općenito zauzimao značajno mjesto u Hemingwayevom radu. U ovom tragičnom, osuđenom svijetu, trebalo je pronaći barem kakvo sidro, barem slamku za koju bi se uhvatili. Hemingway je takvo sidro pronašao u “moralnom kodeksu” koji je razvio tih godina. Značenje ovog kodeksa je sledeće: pošto je čovek u ovom životu osuđen na poraz, na smrt, onda mu jedino preostaje da sačuva ljudsko dostojanstvo da bude hrabar, da ne podleže okolnostima, ma kako mogu biti čudni, posmatrati, kao u sportu, pravila su “fer plej”. Ovu ideju najjasnije izražava Hemingvej u priči “Neporaženi”. Za ostarjelog matadora Manuela, borba s bikovima nije samo prilika da zaradi novac za život, to je mnogo više samopotvrđivanje, stvar profesionalnog ponosa. Čak i kada je poražen, osoba može ostati neporažena.

Poznati istraživač Hemingvejevog stvaralaštva, B. Gribanov, za razliku od R. M. Somarina i V. N. Bogoslavskog, smatra da se junak romana „Fiesta“, Jake Barnes, ne utapa u vrtlogu nepromišljenosti koja ga okružuje, među ovim „ taština taština” samo zato što se pridržava Hemingwayeva “kodeksa” – za razliku od ništarija i zabušata oko sebe, voli svoju profesiju novinara i ponosi se njome. Lišen života zbog povrede koja mu je lišena mogućnosti da fizički voli ženu, ne valja se u samosažaljenju, ne postaje mizantrop, ne postaje alkoholičar i ne razmišlja o samoubistvu. Džejk Barns pronalazi snagu da živi, prihvatajući život kakav jeste, održava mentalnu snagu, sposobnost da izdrži sve.

Priroda pomaže heroju Fieste da preživi. Ona djeluje kao iscjelitelj duhovnih rana, vječni izvor radosti.

Slika prirode, spasenja i vječne moći, dolazi u suštini kroz sve priče o Niku Adamsu. U romanu “Fiesta” ova slika raste do razmjera simbola, a priroda ostaje, kako je Hemingway napisao u jednom pismu, “vječna, poput heroja”.

Barnesovo priznanje izneseno je u tom novom izdanju pisma, koje se obično naziva "tok stvaranja". Hemingway ga je učinio sredstvom za realistično otkrivanje mentalnog života svog heroja, njegovih složenih bolnih stanja i sukoba sa životom u kojem se Barnes nalazi. Istovremeno, upravo u „Fiesti“ Hemingvej je razvio svoju umetnost podteksta, sposobnost da se nagađa o čemu njegovi likovi misle, skrivajući svoje iskrene i često strašne ili podle misli ispod tkanine običnog govora, ispod magla običnih izostavljanja i iznuđenih fraza. Duboko psihološko majstorstvo spojeno je u Fiesti sa veličanstvenim obiljem vizuelnih slika, zadivljujućih svojom svežinom i smelošću opisa. Već ovdje ljudi koji pjevaju, plešu, pokazujući neizbježnu snagu svoje vitalnosti, izgledaju kao veseli titan, pored kojeg su Jenkiji i Englezi tako patetični i bezbojni, zureći u praznik.

Hemingwayevo treće veliko djelo je roman Zbogom oružju! "(1929). Ovo je antiratna knjiga, puna slika stradanja i razaranja, užasa izazvanih ratom. Ovaj roman je Hemingvejevo teško stečeno, promišljeno razmišljanje o Prvom svjetskom ratu. Kroz roman se provlači i tema „izgubljene generacije“. Ovo je roman o rađanju velikog ljudskog osećanja, roman o tome kako je veseli poručnik Henri postao usamljeni i tužni udovac, provodeći dane u praznom švajcarskom odmaralištu. No, roman primjetno produbljuje još jednu temu, koja je također bila općenito zacrtana u Fiesti. Hemingway ne samo da pokazuje rezultate rata, on osuđuje imperijalistički rat u svoj njegovoj svakodnevnoj podlosti, osuđuje ga u rovovima i u bolnici, na prvoj liniji fronta i u pozadini. Roman razvija temu protesta protiv imperijalističkog rata. Hemingway se popeo do te mjere da je istinito prikazao spontani antiratni pokret koji se razvijao u italijanskoj vojsci, žedan za mirom. Gomile italijanskih vojnika u povlačenju koje lutaju putem za povlačenje, na pitanje iz koje su jedinice, prkosno odgovaraju: „Iz mirovne brigade!“

Umjetnički stil romana karakterizira izuzetna suzdržanost, koja prelazi u lakonizam. Hemingway piše jednostavno, ali iza ove jednostavnosti krije se složen sadržaj, veliki svijet misli i osjećaja koji kao da su uneseni u podtekst. Prema Hemingveju, pisac mora dobro da zna o čemu piše. U ovom slučaju, on „možda propusti mnogo od onoga što zna, a ako piše iskreno, čitalac će osetiti da je sve propušteno tako snažno kao da je pisac to rekao“.

Hemingvej potkrepljuje „teoriju ledenog brega“, koja od pisca zahteva da bude u stanju da odabere najvažnije, karakteristične događaje, reči i detalje. „Veličanstvenost kretanja sante leda je u tome što se uzdiže samo jednu osminu iznad površine vode. Pisac koji mnogo toga izostavlja iz neznanja jednostavno ostavlja prazna mjesta.” Ta sposobnost da se kroz jednu naizgled običnu činjenicu, beznačajan razgovor prenese obilje osjećaja, tragičnog, socijalno i psihički bogatog sadržaja, posebno se osjeća u Hemingwayevim pripovijetkama “Mačka na kiši”, “Beli slonovi”, “Kanarinac kao Poklon”.

U drugim pričama i romanima: “Zbogom oružje!”, “Imati i nemati”, “Za kim zvono zvoni” Hemingvej prikazuje svoje junake u trenucima najtežih iskušenja, u trenucima najveće napetosti. fizičku i duhovnu snagu. To dovodi do energičnog razvoja radnje, do bogatstva radnje, do identifikacije herojskog u likovima ljudi.

Dijalog između likova u Hemingwayevim djelima nosi posebno značajno semantičko opterećenje. Ovdje svaka riječ služi ne samo za izražavanje direktne misli, već i nagoveštava neko drugo, skriveno, tajno značenje, koje se može postići samo pažljivim odabirom i preciznom upotrebom riječi. Pisac uvodi i unutrašnji monolog. Ova tehnika pomaže da se otkrije pravi stav likova prema događajima koji se dešavaju. Na primjer, na prvim sastancima Henry uvjerava Catherine da je voli, a njegov unutrašnji monolog se odmah daje: „Znao sam da ne volim Catherine Barclay i neću je voljeti. Bila je to igra poput bridža, ali su bile riječi umjesto karata. Kao u bridžu, morao si se pretvarati da igraš za novac ili nešto drugo. Ni riječi nije rečeno o čemu se igra. Ali nije me bilo briga." Karakteristično je da je ovaj monolog bio greška: Henri se zaista duboko zaljubio u Catherine.

Kompozicija romana "Zbogom oružju!" karakteriše određena fragmentacija. Autor ne ulazi u detaljne biografije likova. Odmah nam se pojavljuju kao aktivni ljudi koji žive u sadašnjosti. Što se tiče njihove prošlosti, o njoj se samo govori, a ne spominje se uopšte. Njihova budućnost je takođe neizvesna. Likovi se često pojavljuju niotkuda, a ne znamo kakav će biti njihov kraj. Neuobičajeno reljefne pejzažne skice naglašavaju semantičku žižu knjige.

Prekretnica romana “Zbogom oružju!” u razvoju pisca je očigledna. Tako je, na primjer, tema naroda u romanu prerasla u široku zavjesu ljudi u ratu.

Nakon romana, Hemingvej bira onaj novi i neobičan način života priznatog pisca, koji ga je svojim sitnim svađama i strastima udaljio od građanskog književnog okruženja, od banalnog puta uspešnog pisca. Hemingway se nastanio u Sea Westu, odmaralištu u južnoj Floridi, na okeanu. Odavde je krenuo na svoja duga putovanja kroz Evropu i Afriku - putovanje lovca, ribara, sportiste i uvijek talentovanog posmatrača života, učeći sve potpunije.

Početkom 30-ih Hemingway je napisao knjige “Smrt popodne” (1932), “Zelena brda Afrike” (1935) i niz priča “Pobjednik ne uzima ništa” (1933), priču “Snijegovi Kilimandžara” (1936). U novim knjigama susrećemo mnoge slike običnog čovjeka.

Određena prekretnica u Hemingwayevom raspoloženju događa se sredinom tridesetih. Nove socio-ekonomske ideje pojavile su se u Hemingwayevom radu. Nova djela u romanu “Imati i nemati” (1937), pričama o Španiji i drami “Peta kolona” (1938) odražavala su uspon kritičkog realizma, što je općenito bilo karakteristično za američku književnost 1930-ih i koji je obilježen pojavom niza izvanrednih djela John Steinbeck, Sinclair Lewis, Erskine Poldwell. Američki realistički roman iz 1930-ih je veliki fenomen koji nadilazi granice američke književnosti. Hemiwayeva kreativnost je jedan od najznačajnijih aspekata ovog fenomena.

Knjiga „Imati i nemati“ može se smatrati tranzicionom knjigom, koja ukazuje na značajne promjene u autorovom svjetonazoru. Za razliku od drugih djela koja su se uglavnom događala u Evropi, novi roman govori o Sjedinjenim Državama. Roman pruža širu društvenu pozadinu nego u ranijim pisčevim djelima. Ovo je prva knjiga koja istražuje velika savremena društvena pitanja. Roman je označio Hemingvejev odlazak sa puta usamljenosti kojim je Hemingvej do sada išao.

Humanistička linija u Hemingwayevom radu počela je da se pojavljuje u njegovim dvadesetim godinama. Ali u romanu “Imati i nemati” humanizam pisca je pozvao one koji nemaju na jedinstvo u ime svoje budućnosti, osuđujući one koji imaju. Najbolje priče 1930-ih, “Kratka sreća Francisa Macombera” (1936) i “Snijegovi Kilimandžara”, govore o moći koju je stekla ova osuda imućnih i onih koji im služe. Aktivni demokratski humanizam kojem se Hemingway okrenuo sredinom 30-ih doveo ga je u tabor antifašističkih pisaca.

Španski građanski rat pokazao se u određenoj mjeri kao prekretnica u njegovom političkom razmišljanju i kreativnim odlukama. Hemingway je djelovao kao uvjereni, strastveni i nepomirljivi borac protiv fašizma; učestvovao je u borbi španskog naroda za slobodu kao pisac, kao publicista, a ponekad i kao vojnik. Njegove kratke priče i eseji o Španiji pravi su primjeri kratkoće, poezije, remek-djela male i epske forme. Među njima su “Američki borac” (1937) i “Amerikancima koji su umrli za Španiju” (1939) - djela prožeta duhom internacionalizma, izvanredan dokaz visokog stvaralačkog uspona koji je Hemingway doživio pod utjecajem oslobodilačke borbe španskog naroda.

Ovaj novi junak ušao je u spisateljsko stvaralaštvo, u drami „Peta kolona” (1938), iu romanu „Za kim zvono zvoni” (1940). A ako bi se Prvi svjetski rat pokazao u romanu "Zbogom oružju!" ” besmisleni masakr i njegov heroj Frederic Henry dezertira, tada su novi junaci, učesnici popularnog revolucionarnog rata u Španiji, otkrili da postoji nešto na svijetu za što se vrijedi boriti, a ako treba i umrijeti: sloboda ljudi, dostojanstvo čovjeka.

Rešavajući problem pozitivnog heroja na nov način, „Peta kolona“ je sadržavala oštru osudu fašizma, naglašavajući njegovu nekompatibilnost sa čovečanstvom, sa humanizmom. To se tragičnom snagom odrazilo u romanu „Po kome zvono zvoni“ (1940). Evo priče o tome kako američki Jordan pomaže španskim partizanima da dignu u zrak most od strateškog značaja. Roman odražava psihičku krizu pisca uzrokovanu porazom od Španaca.

Duhovna kriza, koja se tako oseća u Hemingvejevom romanu, pokazala se i dugotrajnom i kobnom za pisca. Ostavivši jedno vrijeme direktnu podršku antifašizma na frontu, Hemingway više nije mogao da se vrati velikim temama koje su karakterisale njegov rad u godinama kada je bio inspirisan sudbinama ljudi koji su se borili protiv fašističke pretnje.

Tokom Drugog svetskog rata Hemingvej je objavio antologiju Ljudi u ratu (1942), pažljivo sastavljenu od odlomaka iz dela svetske književnosti od Cezara do danas koji se bave ratom. Bilo je i nekoliko mlohavih bilješki u vojnim časopisima. Lovio je njemačku podmornicu na svom ribarskom čamcu kod obale Kube. U ljeto 1944. godine, pobjegavši iz bolnice u kojoj se oporavljao od posljedica saobraćajne nesreće, Hemingway se sa savezničkim trupama iskrcao u Normandiju, a zatim sudjelovao u oslobađanju Pariza kao dio kombinovanog francusko-američkog odreda.

Gertrude Stein (1874-1946)

Gertrude Stein, poznata ne toliko po svojoj kreativnosti koliko po razvoju pozicije modernizma, nastojala je postati mentor omladinskoj generaciji američkih pisaca 20-ih.

Poreklo - iz stare aristokratske porodice, interesovala se za psihologiju i medicinu. Nakon što je diplomirala na Univerzitetu u San Francisku, preselila se u Pariz 1903. godine. Pariški salon G. Steina 20-ih je postao mjesto susreta mnogih istaknutih pisaca i umjetnika tog vremena.

Estetski credo koji je iznio G. Stein nastao je pod utjecajem najnovijih trendova u slikarstvu i poeziji (kubizam, fovizam), kao i Frojdove psihološke teorije. Njegova se suština svodi na poricanje zapleta kao takvog. Zadatak umjetnika Stein vidi u prenošenju određenog „apstraktnog“ „ritma života“.

Radove G. Steina (“Nežni pupoljci”, 1914, “Stvaranje Amerikanaca”, 1925) odlikuje izuzetna statičnost narativa, generisana svesnim stavom prema odbijanju da se život prikaže u razvojnoj perspektivi. Koncepti "prošlost", "budućnost" i "sadašnjost" zamijenjeni su konceptom takozvanog "kontinuiranog sadašnjeg vremena". G. Stein smatra da je potrebno prikazati samo „sadašnji trenutak“ bez njegove povezanosti s prošlošću ili vjerovatnom budućnošću, sve je to dovelo do odbijanja pokušaja uplitanja u tok postojanja.

Odlike G. Steinovog stila su ponavljanja, zbrka semantičkih akcenata, primitivizam i simplifikacija sintakse, infantilnost pozicije autora i njegovih likova.

U istoriji američke književnosti ime G. Stein se očuvalo ne zahvaljujući njenim umetničkim delima, već zahvaljujući njenom estetskom programu, čiji su uticaj iskusili brojni istaknuti umetnici SAD i pre svega pisci takozvane “Izgubljene generacije”.

“Izgubljena generacija” je vrlo relativan koncept. Odnosi se na pisce koji su veoma različiti po svom svjetonazoru, estetskim pogledima i kreativnom stilu. Ujedinjuje ih osjećaj odbacivanja poslijeratne američke stvarnosti, potraga za izlazom iz ćorsokaka i potraga za novim oblicima izražavanja umjetnosti riječi.

U djelima pisaca “izgubljene generacije” vodeće mjesto zauzima tema tragične sudbine mladića, duhovno, a ponekad i fizički osakaćenog ratom, koji je izgubio vjeru u racionalnost i pravdu postojeći poredak stvari. ("Zbogom oružju!" Hemingwaya, "Nagrada vojnika" Foknera, "Tri vojnika" Dos Pasosa). Junak ovih djela nije u stanju da se prilagodi životu oko sebe, da nađe mjesto za sebe u svijetu dobro uhranjenih i prosperitetnih građana. To je ono što u konačnici određuje simpatije čitalaca prema njima.

Američka kritika, naglašavajući povezanost pisaca “Izgubljene generacije” s tradicijom Gertrude Stein, često preuveličava razmjere te veze.

Instrukcije

Možda prvi američki pisac koji je uspio steći svjetsku slavu bio je pjesnik i, ujedno, osnivač detektivskog žanra, Edgar Allan Poe. Budući da je po prirodi dubok mistik, Edgar Allan Poe uopće nije bio poput Amerikanca. Možda je zato njegov rad, bez pronalaženja sledbenika u zavičaju pisca, imao primetan uticaj na evropsku književnost modernog doba.

Avanturistički romani, koji se zasnivaju na istraživanju kontinenta i odnosu između prvih doseljenika i autohtonog stanovništva, zauzimaju veliko mjesto u Sjedinjenim Državama. Najveći predstavnici ovog trenda bili su James Fenimore Cooper, koji je opširno i fascinantno pisao o Indijancima i sukobima američkih kolonista s njima, Mine Reid, čiji su romani maestralno spojili ljubavnu priču i detektivsko-pustolovne intrige, te Jack London, koji je veličao hrabrost i hrabrost pionira surovih zemalja Kanade i Aljaske.

Jedan od najistaknutijih Amerikanaca 19. stoljeća je izvanredni satiričar Mark Twain. Njegova djela kao što su “Avanture Toma Soyera”, “Avanture Haklberija Fina”, “Jenkiji iz Konektikata na dvoru kralja Artura” čitaju sa jednakim interesovanjem i mladi i odrasli čitaoci.

Henry James je dugo godina živio u Evropi, ali nije prestao biti američki pisac. U svojim romanima „Glubovina krila“, „Zlatni pehar“ i drugima, pisac je pokazao Amerikance koji su po prirodi naivni i prostodušni, koji se često nađu žrtvama intriga podmuklih Evropljana.

Posebno izdvaja u američkom 19. veku delo Harijet Bičer Stou (Hariet Beecher Stowe), čiji je antirasistički roman Čiča Tomova koliba umnogome doprineo oslobađanju crnaca.

Prva polovina 20. veka mogla bi se nazvati američkom renesansom. U to vrijeme stvarali su svoja djela tako divni autori kao što su Theodore Dreiser, Francis Scott Fitzgerald i Ernest Hemingway. Prvi Drajzerov roman, “Sestra Keri”, u kojem junakinja postiže uspeh po cenu gubitka svojih najboljih ljudskih kvaliteta, mnogima se u početku činio nemoralnim. Zasnovan na krimi hronici, roman "Američka tragedija" pretvorio se u priču o krahu "američkog sna".

Djela kralja „doba džeza” (izraz koji je sam skovao) Francisa Scotta Fitzgeralda u velikoj su mjeri zasnovana na autobiografskim motivima. Prije svega, to se odnosi na veličanstveni roman "Nježna je noć", gdje je pisac ispričao priču o svom složenom i bolnom odnosu sa suprugom Zeldom. Ficdžerald je prikazao kolaps “američkog sna” u svom čuvenom romanu “Veliki Getsbi”.

Čvrsta i hrabra percepcija stvarnosti izdvaja rad nobelovca Ernesta Hemingwaya. Među najistaknutijim pisčevim djelima su romani “Zbogom oružje!”, “Za kim zvono zvoni” i priča “Starac i more”.

Ovo je doba kolonizacije, dominacije puritanskih ideala, patrijarhalnog pobožnog morala. U književnosti su dominirali teološki interesi. Izašla je zbirka “Bay Psalm Book” (); pjesme i pjesme pisane su za razne prilike, uglavnom patriotske prirode („Deseta muza, nedavno se pojavila u Americi“ Anne Bradstreet, elegija o smrti N. Bacona, pjesme W. Wooda, J. Nortona, Urian Oka, nacionalne pjesme “Lovewells. borba”, “Pjesma bradoecovih muškaraca” itd.).

Prozna književnost tog vremena bila je posvećena uglavnom opisima putovanja i povijesti razvoja kolonijalnog života. Najistaknutiji teološki pisci bili su Hooker, Cotton, Roger Williams, Bayles, J. Wise, Jonathan Edwards. Krajem 18. vijeka počela je agitacija za oslobođenje crnaca. Pobornici ovog pokreta u književnosti bili su J. Woolmans, autor knjige “Some considerations on the Keeping of Negroes” () i Ant. Benezet, autor knjige “Oprez Velikoj Britaniji i njenim kolonijama u odnosu na porobljene crnce” (). Prelazak u sledeću eru bila su dela B. Franklina - "Put do obilja" (eng. Put do bogatstva), „Govor oca Abrahama“ itd.; Osnovao je Almanah Poor Richarda. Jadni Richards Almanack).

Doba revolucije

Drugi period sjevernoameričke književnosti, od prije 1790. godine, obuhvata eru revolucije i odlikuje se razvojem novinarstva i političke književnosti. Glavni pisci o političkim pitanjima: Samuel Adams, Patrick Henry, Thomas Jefferson, John Quincy Adams, J. Matheson, Alexander Hamilton, J. Stray, Thomas Paine. Istoričari: Thomas Getchinson, pristalica Britanaca, Jeremiah Belknap, Dove. Ramsay i William Henry Drayton, pristalice revolucije; zatim J. Marshall, Rob. Ponosan, Abiel Golmez. Teolozi i moralisti: Samuel Hopkins, William White, J. Murray.

19. vijek

Treći period obuhvata svu severnoameričku književnost 19. veka. Pripremna era bila je prva četvrtina veka, kada se razvija prozni stil. " Sketch-book„Washington Irving () označio je početak polufilozofske, polunovinarske literature, ponekad humorističnih, ponekad poučno-moralističkih eseja. Ovdje su se posebno jasno odrazile nacionalne osobine Amerikanaca - njihova praktičnost, utilitarni moral i naivan, veseo humor, vrlo različit od sarkastičnog, sumornog humora Britanaca.

Edgar Allan Poe (−) i Walt Whitman (−) potpuno se izdvajaju od ostalih.

Edgar Allan Poe je duboki mistik, pjesnik istančanih nervoznih raspoloženja, koji je volio sve misteriozno i zagonetno, a ujedno i veliki virtuoz stiha. On uopće nije Amerikanac po prirodi; on nema američku trezvenost i efikasnost. Njegov rad nosi oštar individualni pečat.

Walt Whitman je oličenje američke demokratije. Njegov " lišće trave"(engleski) Leaves of Grass) pjevaju slobodu i snagu, radost i punoću života. Njegov slobodni stih revolucionirao je modernu versifikaciju.

U proznoj književnosti Amerike u prvom planu su romanopisci, ali i esejisti - zatim Washington Irving, Oliver Holmes, Ralph Emerson, James Lowell. Romanopisci prikazuju energičnu, poduzetnu prirodu kako bivših doseljenika, koji su živjeli usred opasnosti i teškog rada, tako i modernih, kulturnijih Jenkija.

Emigranti su igrali veliku ulogu u američkoj književnosti dvadesetog veka: teško je potceniti skandal koji je Lolita izazvala; veoma istaknuta niša je američka jevrejska književnost, često humoristična: Singer, Bellow, Roth, Malamud, Allen; jedan od najpoznatijih crnih pisaca bio je Baldvin; Nedavno su Grk Eugenides i Kineskinja Amy Tan stekle slavu. Pet najznačajnijih kinesko-američkih pisaca su: Edith Maude Eaton, Diana Chang, Maxine Hong Kingston, Amy Tan i Gish Jen. Kinesko-američku književnost predstavlja Louis Chu, autor satiričnog romana Eat a Bowl of Tea (1961. ), te dramaturzi Frank Chin i David Henry Hwang. Saul Bellow je dobio Nobelovu nagradu za književnost 1976. Rad italijansko-američkih autora (Mario Puzo, John Fante, Don DeLillo) uživa veliki uspjeh.Otvorenost je porasla ne samo na nacionalno-religijskom polju: slavna pjesnikinja Elizabeth Bishop nije krila svoju ljubav prema ženama; Ostali pisci su Capote i Cunningham.

Roman J. Salingera "Lovac u raži" zauzima posebno mjesto u književnosti 50-ih godina. Ovo djelo, objavljeno 1951. godine, postalo je (posebno među mladima) kultno omiljeno. U američkoj dramaturgiji 50-ih godina ističu se drame A. Millera i T. Williamsa. Šezdesetih godina postaju poznate drame E. Albeeja ("Incident u zoološkom vrtu", "Smrt Besi Smit", "Ko se boji Virdžinije Vulf?", "Cela bašta"). U drugoj polovini 20. veka objavljeno je više romana Mičela Vilsona, vezanih za naučnu tematiku („Živi sa munjom“, „Moj brat, moj neprijatelj“). Ove knjige su postale široko poznate (posebno u Sovjetskom Savezu 1960-ih i 70-ih godina).

Raznolikost američke književnosti nikada ne dozvoljava da jedan pokret potpuno istisne druge; nakon bitnika 50-60-ih (J. Kerouac, L. Ferlinghetti, G. Corso, A. Ginsberg), najuočljiviji trend postao je - i nastavlja biti - postmodernizam (na primjer, Paul Auster, Thomas Pynchon). postmodernističkog pisca Don DeLilla (r. 1936). Jedan od poznatih istraživača američke književnosti 20. veka je prevodilac i književni kritičar A.M. Zverev (1939-2003).

U Sjedinjenim Državama su se raširile naučna fantastika i horor književnost, a u drugoj polovini 20. veka i fantastika. Prvi val američke naučne fantastike, koji je uključivao Edgara Ricea Burroughsa, Murraya Leinstera, Edmonda Hamiltona, bio je prvenstveno zabavan i doveo je do podžanra "svemirske opere". Do sredine 20. stoljeća, složenija fikcija počela je dominirati u Sjedinjenim Državama. Među svjetski poznatim američkim piscima naučne fantastike su Ray Bradbury, Robert Heinlein, Frank Herbert, Isaac Asimov, Andre Norton, Clifford Simak. U SAD-u je nastao podžanr naučne fantastike pod nazivom cyberpunk (Philip K. Dick, William Gibson, Bruce Sterling). Do 21. vijeka, Amerika ostaje jedan od glavnih centara naučne fantastike, zahvaljujući autorima kao što su Dan Simmons, Lois Bujold, David Weber, Scott Westerfeld i drugi.

Većina popularnih horor autora 20. stoljeća su Amerikanci. Klasik horor književnosti prve polovine veka bio je Hauard Lavkraft, tvorac Ktulhuovih mitova. U drugoj polovini veka, Stephen King i Dean Koontz su radili u SAD. Američka fantazija počela je 1930-ih s Robertom E. Howardom, autorom Conana, a kasnije su je razvili autori kao što su Roger Zelazny, Paul William Anderson, Ursula Le Guin. Jedan od najpopularnijih autora fantastike u 21. vijeku je Amerikanac George R. R. Martin, tvorac Igre prijestolja.

Književni žanrovi

Američka fikcija
Američki detektiv
Američka novela
Američki roman

Književnost

Allen W. Tradicije i snovi. Kritički pregled engleske i američke proze od 1920-ih do danas. Per. sa engleskog M., “Progres”, 1970. - 424 str.
Američka poezija u ruskim prijevodima. XIX-XX veka Comp. S. B. Dzhimbinov. Na engleskom. jezik sa paralelnim ruskim. tekst. M.: Raduga, 1983. - 672 str.
Američki detektiv. Zbirka priča američkih pisaca. Per. sa engleskog Comp. V. L. Gopman. M. Pravni. lit. 1989 384 str.
Američki detektiv. M. Lad 1992. - 384 str.
Antologija Beat poezije. Per. sa engleskog - M.: Ultra. Kultura, 2004, 784 str.
Antologija crnačke poezije. Comp. and lane R. Magidov. M., 1936.
Belov S. B. Klanica broj “X”. Literatura iz Engleske i SAD o ratu i vojnoj ideologiji. - M.: Sov. pisac, 1991. - 366 str.
Belyaev A. A. Socijalno-američki roman 30-ih i buržoaska kritika. M., Viša škola, 1969. - 96 str.
Venediktova T. D. Poetska umjetnost SAD-a: Modernost i tradicija. - M.: Izdavačka kuća Moskovskog državnog univerziteta, 1988. - 85 str.
Venediktova T. D. Pronalaženje svog glasa. Američka nacionalna poetska tradicija. - M., 1994.
Venediktova T. D. “Američki razgovor”: diskurs cenjkanja u književnoj tradiciji SAD-a. - M.: Nova književna revija, 2003. −328 str. ISBN 5-86793-236-2
Bernatskaya V.I. Četiri decenije američke drame. 1950-1980 - M.: Rudomino, 1993. - 215 str.
Bobrova M. N. Romantizam u američkoj književnosti 19. stoljeća. M., Viša škola, 1972.-286 str.
Benediktova T.D. Pronalaženje vašeg glasa. Američka nacionalna poetska tradicija. M., 1994.
Brooks V.V. Pisac i američki život: U 2 toma: Prev. sa engleskog / Pogovor M. Mendelssohn. - M.: Progres, 1967-1971
Van Spankeren, K. Eseji o američkoj književnosti. Per. sa engleskog D. M. kurs. - M.: Znanje, 1988 - 64 str.
Vashchenko A.V. Amerika u sporu sa Amerikom (Etničke književnosti SAD) - M.: Znanje, 1988 - 64 str.
Geismar M. Američki savremenici: Trans. sa engleskog - M.: Progres, 1976. - 309 str.
Gilenson, B. A. Američka književnost 30-ih godina XX vijeka. - M.: Više. škola, 1974. -
Gilenson B.A. Socijalistička tradicija u američkoj književnosti.-M., 1975.
Gilenson B. A. Istorija američke književnosti: Udžbenik za univerzitete. M.: Akademija, 2003. - 704 str. ISBN 5-7695-0956-2
Duchesne I., Shereshevskaya N. Američka dječja književnost // Strana dječja književnost. M., 1974. P.186-248.
Zhuravlev I.K. Eseji o istoriji marksističke književne kritike u SAD (1900-1956). Saratov, 1963.- 155 str.
Zasursky Ya. N. Istorija američke književnosti: U 2 toma M, 1971.
Zasursky Ya. N. Američka književnost 20. stoljeća - M., 1984.
Zverev A. M. Modernizam u američkoj književnosti, M., 1979.-318 str.
Zverev A. Američki roman 20-30-ih. M., 1982.
Zenkevič M., Kaškin I. Pesnici Amerike. XX vijek M., 1939.
Zlobin G. P. S onu stranu sna: stranice američke književnosti 20. stoljeća. - M.: Umetnik. lit., 1985.- 333 str.
Ljubavna priča: Američka priča 20. stoljeća / Comp. i ulazak Art. S. B. Belova. - M.: Moskva. radnik, 1990, - 672 str.
Poreklo i formiranje američke nacionalne književnosti 17.-18. / Ed. Ya.N. Zasursky. – M.: Nauka, 1985. – 385 str.
Levidova I. M. Beletristika SAD-a 1961-1964. Bibliografija recenzija. M., 1965.-113 str.
Libman V. A. Američka književnost u ruskim prijevodima i kritici. Bibliografija 1776-1975. M., “Nauka”, 1977.-452 str.
Lidsky Yu. Ya. Eseji o američkim piscima 20. stoljeća. Kijev, Nauk. Dumka, 1968.-267 str.
Književnost SAD-a. Sat. članci. Ed. L. G. Andreeva. M., Moskovski državni univerzitet, 1973. - 269 str.
Književne veze i tradicije u stvaralaštvu pisaca Zapadne Evrope i Amerike 19.-20. vijeka: Međuuniverzitet. Sat. - Gorki: [b. i.], 1990. - 96 str.
Mendelson M. O. Američka satirična proza 20. stoljeća. M., Nauka, 1972.-355 str.
Mishina L.A. Žanr autobiografije u istoriji američke književnosti. Čeboksari: Izdavačka kuća Univerziteta Čuvaš, 1992. - 128 str.
Morozova T. L. Slika mladog Amerikanca u američkoj književnosti (bitnici, Salinger, Bellow, Updike). M., "Viša škola" 1969.-95 str.
Mulyarchik A. S. Spor je o čovjeku: o američkoj književnosti druge polovine 20. stoljeća. - M.: Sov. pisac, 1985.- 357 str.
Nikolyukin A. N. - Književne veze između Rusije i SAD: formiranje književnosti. kontakti. - M.: Nauka, 1981. - 406 str., 4 l. ill.
Problemi američke književnosti 20. veka. M., “Nauka”, 1970. - 527 str.
Američki pisci o književnosti. Sat. članci. Per. sa engleskog M., “Progres”, 1974.-413 str.
Američki pisci: Kratke kreativne biografije / Comp. i generalno ed. Y. Zasursky, G. Zlobin, Y. Kovalev. M.: Raduga, 1990. - 624 str.
Poezija SAD: zbirka. Prevod sa engleskog / Comp., intro. članak, komentar. A. Zvereva. M.: “Fikcija”. 1982.- 831 str. (Američka književna biblioteka).
Oleneva V. Moderna američka kratka priča. Problemi razvoja žanra. Kijev, Nauk. Dumka, 1973.- 255 str.
Glavni trendovi u razvoju moderne američke književnosti. M.: “Nauka”, 1973.-398 str.
Od Whitmana do Lowella: američki pjesnici u prijevodima Vladimira Britanishskog. M.: Agraf, 2005-288 str.
Razlika u vremenu: Zbirka prijevoda iz moderne američke poezije / Comp. G.G. Ulanova. - Samara, 2010. - 138 str.
Romm A. S. Američka drama prve polovine 20. veka. L., 1978.
Samokhvalov N.I. Američka književnost 19. stoljeća: Ogled o razvoju kritičkog realizma. - M.: Više. škola, 1964. - 562 str.
Čujem Ameriku kako peva. Pesnici SAD. Sastavio i preveo I. Kashkin M. Izdavačka kuća. Strana književnost. 1960. - 174 str.
Savremena američka poezija. Antologija. M.: Progres, 1975.- 504 str.
Savremena američka poezija u ruskim prijevodima. Sastavili A. Dragomoshchenko, V. Mesyats. Ekaterinburg. Uralski ogranak Ruske akademije nauka. 1996. 306 str.
Savremena američka poezija: antologija / Comp. April Lindner. - M.: OGI, 2007. - 504 str.
Savremena književna kritika SAD-a. Sporovi o američkoj književnosti. M., Nauka, 1969.-352 str.
Sohryakov Yu. I. - Ruski klasici u književnom procesu SAD-a 20. stoljeća. - M.: Više. škola, 1988. - 109, str.
Staroverova E.V. Američka književnost. Saratov, “Licej”, 2005. 220 str.
Startsev A.I. Od Whitmana iz Hemingwaya. - 2. izd., dop. - M.: Sov. pisac, 1981. - 373 str.
Stetsenko E. A. Sudbina Amerike u modernom romanu SAD-a. - M.: Naslijeđe, 1994. - 237 str.
Tlostanova M.V. Problem multikulturalizma i američka književnost kasnog 20. vijeka. - M.: RSHGLI RAS „Nasleđe“, 2000-400 str.
Tolmačev V. M. Od romantizma do romantizma. Američki roman 1920-ih i problem romantične kulture. M., 1997.
Tuguševa M. P. Moderna američka kratka priča (Neke karakteristike razvoja). M., Viša škola, 1972.-78 str.
Finkelstein S. Egzistencijalizam i problem otuđenja u američkoj književnosti. Per. E. Mednikova. M., Progres, 1967.-319 str.
Estetika američkog romantizma / Comp., intro. Art. i komentar. A. N. Nikolyukina. - M.: Art, 1977. - 463 str.
Nichol, “Američka književnost” ();
Knortz, „Gesch. d. Nord-Amerik-Lit.” ();
Stedman i Hutchinson, “The Library of Amer. litar." (-);
Mathews, „Uvod u Amer. litar." ().
Habegger A. Rod, fantazija i realizam u američkoj književnosti, N.Y., 1982.
Alan Wald. Prognanici iz budućeg vremena: kovanje književne levice sredine dvadesetog veka. Chapel Hill: University of North Carolina Press, 2002. xvii + 412 stranica.
Blanck, Jacob, komp. Bibliografija američke književnosti. New Haven, 1955-1991. v.l-9. R016.81 B473
Gohdes, Clarence L. F. Bibliografski vodič za proučavanje književnosti SAD-a. 4. izdanje, rev. & enl. Durham, N.C., 1976. R016.81 G55912
Adelman, Irving i Dvorkin, Rita. Savremeni roman; kontrolna lista kritičke literature o britanskom i američkom romanu od 1945. Metuchen, N.J., 1972. R017.8 Ad33
Gerstenberger, Donna i Hendrick, George. Američki roman; kontrolna lista kritika iz dvadesetog veka. Čikago, 1961-70. 2v. R016.81 G3251
Ammons, Elizabeth. Konfliktne priče: američke književnice na prijelazu u dvadeseto stoljeće. New York: Oxford Press, 1991
Covici, Pascal, Jr. Humor i otkrovenje u američkoj književnosti: Puritanska veza. Columbia: University of Missouri Press, 1997.
Parini, Jay, ur. Kolumbijska istorija američke poezije. New York: Columbia University Press, 1993.
Wilson, Edmund. Patriotic Gore: Studije o književnosti američkog građanskog rata. Boston: Northeastern University Press, 1984.
Nove imigrantske književnosti u Sjedinjenim Državama: Izvornik našeg multikulturalnog književnog naslijeđa od Alpane Sharme Knippling (Westport, CT: Greenwood, 1996.)
Shan Qiang He: Kinesko-američka književnost. U Alpana Sharma Knippling (Hrsg.): Nova imigrantska književnost u Sjedinjenim Državama: Izvornik našeg multikulturalnog književnog naslijeđa. Greenwood Publishing Group 1996, ISBN 978-0-313-28968-2, pp. 43–62
High, P. An Outline of American Literature / P. High. – Njujork, 1995.

Članci

Bolotova L. D. Američki masovni časopisi s kraja XIX - početka XX vijeka. i pokret “muckrakers” // “Bilten Moskovskog državnog univerziteta”. Novinarstvo, 1970. br. 1. P.70-83.
Zverev A. M. Američki vojni roman posljednjih godina: Pregled // Moderna fikcija u inostranstvu. 1970. br. 2. str. 103-111.
Zverev A. M. Ruski klasici i formiranje realizma u američkoj književnosti // Svetski značaj ruske književnosti 19. M.: Nauka, 1987. str. 368-392.
Zverev A. M. Urušeni ansambl: Poznajemo li američku književnost? // Strana književnost. 1992. br. 10. str. 243-250.
Zverev A.M. Zalijepljena vaza: Američki roman 90-ih: Nestali i "trenutni" // Strana književnost. 1996. br. 10. str. 250-257.
Zemlyanova L. Beleške o modernoj poeziji u SAD // Zvezda, 1971. br. 5. str. 199-205.
Morton M. Dječja književnost SAD-a jučer i danas // Dječja književnost, 1973, br. 5. P.28-38.
William Kittredge, Stephen M. Krauser Veliki američki detektiv // “Strana književnost”, 1992, br. 11, 282-292
Nesterov Anton. Odisej i sirene: američka poezija u Rusiji u drugoj polovini dvadesetog veka // „Strana književnost” 2007, br. 10
Osovsky O. E., Osovsky O. O. Jedinstvo polifonije: problemi američke književnosti na stranicama godišnjaka ukrajinskih amerikanista // Pitanja književnosti. br. 6. 2009
Popov I. Američka književnost u parodijama // Pitanja književnosti. 1969. br. 6. P.231-241.
Staroverova E.V. Uloga Svetog pisma u formiranju nacionalne književne tradicije SAD: poezija i proza Nove Engleske 17. veka // Duhovna kultura Rusije: istorija i savremenost / Treća regionalna Pimenovska čitanja. - Saratov, 2007. - str. 104-110.
Eyshiskina N. Suočeni sa tjeskobom i nadom. Tinejdžer u modernoj američkoj književnosti // Dječja književnost. 1969. br. 5. P.35-38.

vidi takođe

Linkovi

SAD u temama

U kontaktu sa

Uprkos relativno kratkoj istoriji, američka književnost je dala neprocenjiv doprinos svetskoj kulturi. Iako je već u 19. veku čitava Evropa čitala mračne detektivske priče Edgara Alana Poa i prelepe istorijske pesme Henrija Longfeloa, to su bili samo prvi koraci; U 20. vijeku američka književnost je doživjela procvat. U pozadini Velike depresije, dva svjetska rata i borbe protiv rasne diskriminacije u Americi, rađaju se klasici svjetske književnosti, nobelovci, pisci koji svojim djelima karakteriziraju čitavu epohu.

Radikalne ekonomske i društvene promjene u američkom životu 1920-ih i 1930-ih stvorile su idealno tlo za realizam, što je odražavalo želju da se uhvati nova stvarnost Amerike. Sada se, uz knjige čija je svrha zabaviti čitaoca i natjerati ga da zaboravi na okolne društvene probleme, na policama pojavljuju djela koja jasno pokazuju potrebu promjene postojećeg društvenog poretka. Djelo realista odlikovalo se velikim interesovanjem za različite vrste društvenih sukoba, napadima na vrijednosti koje je društvo prihvatilo i kritikom američkog načina života.

Među najistaknutijim realistima bili su Theodore Dreiser, Francis Scott Fitzgerald, William Faulkner I Ernest Hemingway. U svojim besmrtnim djelima odražavali su pravi život Amerike, suosjećali s tragičnom sudbinom mladih Amerikanaca koji su prošli Prvi svjetski rat, podržavali borbu protiv fašizma, otvoreno govorili u odbranu radnika i bez oklijevanja oslikavali izopačenost i duhovnu prazninu. američkog društva.

THEODORE DREISER

(1871-1945)

Teodor Drajzer rođen je u malom gradu u Indijani u porodici bankrotiranog malog biznismena. Pisac od djetinjstva sam poznavao glad, siromaštvo i potrebu, što se kasnije odrazilo u temama njegovih radova, kao i u njegovom briljantnom opisu života obične radničke klase. Njegov otac je bio strogi katolik, uskogrudan i despot, što je Drajzera prisililo mrzim religiju do kraja svojih dana.

Sa šesnaest godina, Drajzer je morao da napusti školu i da radi honorarno da bi nekako zaradio za život. Kasnije je i dalje bio upisan na univerzitet, ali je tamo mogao studirati samo godinu dana, opet zbog problemi sa novcem. Godine 1892. Drajzer je počeo da radi kao reporter za razne novine, da bi se na kraju preselio u Njujork, gde je postao urednik časopisa.

Njegovo prvo značajno djelo bio je roman "sestra Keri"– objavljeno 1900. Drajzer opisuje, blisku svom životu, priču o siromašnoj seljanki koja odlazi u Čikago u potrazi za poslom. Čim je knjiga jedva izašla u štampu, odmah je proglašen protiv morala i povučen iz prodaje. Sedam godina kasnije, kada je delo postalo preteško sakriti od javnosti, roman se konačno pojavio na policama prodavnica. Druga knjiga pisca "Jenny Gerhard" objavljena 1911. godine srušen od strane kritičara.

Tada Dreiser počinje pisati seriju romana „Trilogija želja“: "finansijer" (1912), "titanijum"(1914) i nedovršeni roman "stoik"(1947). Njegov cilj je bio da pokaže kako je krajem 19. veka u Americi "veliki posao".

Godine 1915. objavljen je poluautobiografski roman. "genije", u kojem Drajzer opisuje tragičnu sudbinu mladog umjetnika čiji je život slomljen okrutnom nepravdom američkog društva. Sebe pisac je roman smatrao svojim najboljim delom, ali su kritičari i čitaoci negativno pozdravili knjigu i to je praktično bilo nije bio na prodaju.

Drajzerovo najpoznatije delo je besmrtni roman "američka tragedija"(1925). Ovo je priča o mladom Amerikancu koji je pokvaren lažnim moralom Sjedinjenih Država, zbog čega je postao kriminalac i ubica. Roman odražava Američki način života, u kojem se siromaštvo radnika sa periferije jasno ističe na pozadini prosperiteta privilegovane klase.

Godine 1927. Drajzer je posetio SSSR i sledeće godine objavio knjigu “Dreiser gleda u Rusiju” koji je postao jedna od prvih knjiga o Sovjetskom Savezu, koju je objavio pisac iz Amerike.

Dreiser je također podržavao pokret američke radničke klase i napisao nekoliko novinarskih radova na ovu temu - "Tragična Amerika"(1931) i "Ameriku vrijedi spasiti"(1941). Neumornom snagom i vještinom pravog realiste oslikavao je društveni sistem oko sebe. Međutim, uprkos tome koliko je svet bio surov pred njegovim očima, pisac nikada nije izgubio veru na dostojanstvo i veličinu čovjeka i njegove voljene zemlje.

Pored kritičkog realizma, Drajzer je radio u žanru naturalizam. Pedantno je prikazivao naizgled beznačajne detalje iz svakodnevnog života svojih junaka, citirao stvarne dokumente, ponekad veoma dugačke, jasno opisivao radnje vezane za posao itd. Zbog ovakvog stila pisanja, kritičari često optuženi Dreiser u nedostatku stila i mašte. Inače, uprkos ovakvim osudama, Drajzer je bio kandidat za Nobelovu nagradu 1930. godine, tako da o njihovoj istinitosti možete sami proceniti.

Ne raspravljam, možda ponekad zbunjuje obilje sitnih detalja, ali njihova sveprisutna prisutnost omogućava čitatelju da najjasnije zamisli radnju i čini se da je u njoj direktan sudionik. Pisčevi romani su veliki i mogu biti prilično teški za čitanje, ali nesumnjivo jesu remek-djela američka književnost, vrijedan trošenja vremena. Toplo se preporučuje ljubiteljima dela Dostojevskog, koji će svakako moći da cene Drajzerov talenat.

FRANCIS SCOTT FITZGERALD

(1896-1940)

Francis Scott Fitzgerald jedan je od najistaknutijih američkih pisaca izgubljena generacija(to su mladi ljudi regrutovani na front, koji ponekad još nisu završili školu i rano su počeli da ubijaju; nakon rata često nisu mogli da se prilagode mirnom životu, postali su pijanici, izvršili samoubistvo, a neki su i poludjeli). To su bili ljudi uništeni iznutra, koji nisu imali više snage da se bore protiv pokvarenog svijeta bogatstva. Svoju duhovnu prazninu pokušavaju ispuniti beskrajnim užicima i zabavom.

Pisac je rođen u St. Paulu, Minnesota, u bogatoj porodici, pa je imao priliku da studira na prestižnog Univerziteta Princeton. U to vrijeme na univerzitetu je vladao takmičarski duh, koji je uticao na Ficdžeralda. Trudio se svim silama da postane član najotmjenijih i najpoznatijih klubova, koji su privlačili svojom atmosferom sofisticiranosti i aristokracije. Za pisca je novac bio sinonim za nezavisnost, privilegije, stil i lepotu, dok je siromaštvo bilo povezano sa škrtošću i ograničenošću. Kasnije Fitzgerald Shvatio sam pogrešnost mojih stavova.

Nikada nije završio studije na Princetonu, ali tamo je bio njegov književna karijera(pisao je za univerzitetski časopis). Godine 1917. pisac se dobrovoljno prijavio u vojsku, ali nikada nije učestvovao u pravim vojnim operacijama u Evropi. Istovremeno se zaljubljuje u Zelda Sayre koji je poticao iz bogate porodice. Vjenčali su se tek 1920., dvije godine kasnije nakon velikog uspjeha prvog ozbiljnog Ficdžeraldovog djela. "Druga strana raja", jer Zelda nije htjela da se uda za siromašnog nepoznatog čovjeka. Činjenica da lijepe djevojke privlači samo bogatstvo navela je pisca na razmišljanje socijalna nepravda, a Zeldu su kasnije često zvali prototip heroina njegove romane.

Ficdžeraldovo bogatstvo raste u direktnoj proporciji sa popularnošću njegovog romana i ubrzo par postaje oličenje luksuznog načina života, čak su počeli da se nazivaju kraljem i kraljicom svoje generacije. Živjeli su luksuzno i razmetljivo, uživajući u modnom životu u Parizu, skupim sobama u prestižnim hotelima, beskrajnim zabavama i prijemima. Stalno su izvlačili razne ekscentrične ludorije, imali skandale i postali ovisni o alkoholu, a Fitzgerald je čak počeo pisati članke za sjajne časopise tog vremena. Sve je to nesumnjivo uništio talenat pisca, iako je već tada uspio napisati nekoliko ozbiljnih romana i priča.

Njegovi glavni romani pojavili su se između 1920. i 1934.: "Druga strana raja" (1920), "Lepa i prokleta" (1922), "Veliki Getsbi", koje je najpoznatije delo pisca i smatra se remek-delom američke književnosti, i "Noć je nježna" (1934).

Ficdžeraldove najbolje priče uključene su u zbirke "Priče iz doba džeza"(1922) i "Svi ovi tužni mladići" (1926).

Neposredno prije smrti, u jednom autobiografskom članku, Fitzgerald je sebe uporedio sa slomljenom pločom. Umro je od srčanog udara 21. decembra 1940. u Holivudu.

Glavna tema gotovo svih Ficdžeraldovih djela bila je koruptivna moć novca, što dovodi do duhovno propadanje. Bogate je smatrao posebnom klasom, a tek je s vremenom počeo shvaćati da je ona zasnovana na nečovječnosti, vlastitoj beskorisnosti i nedostatku morala. To je shvatio zajedno sa svojim junacima, koji su uglavnom bili autobiografski likovi.

Ficdžeraldovi romani napisani su prelepim jezikom, razumljivim i sofisticiranim u isto vreme, tako da se čitalac teško može otrgnuti od njegovih knjiga. Iako nakon čitanja Ficdžeraldovih djela, uprkos nevjerovatnoj mašti putovanje u luksuzno "doba džeza", ostaje osjećaj praznine i uzaludnosti postojanja, s pravom se smatra jednim od najistaknutijih pisaca 20. stoljeća.

WILLIAM FAULKNER

(1897-1962)

William Cuthbert Faulkner jedan je od vodećih romanopisaca sredine 20. vijeka, smješten u New Albany, Mississippi, iz osiromašene aristokratske porodice. Studirao je na Oxford kada je počeo Prvi svetski rat. Iskustvo pisca stečeno u ovom trenutku odigralo je važnu ulogu u formiranju njegovog lika. On je ušao vojna letačka škola, ali rat je završio prije nego što je uspio završiti kurs. Nakon toga Faulkner se vratio u Oksford i radio upravnik pošte na Univerzitetu Misisipija. Istovremeno je počeo da pohađa kurseve na univerzitetu i pokušava da piše.

Njegova prva objavljena knjiga, zbirka pjesama "Mermerni faun"(1924), nije bio uspješan. Godine 1925. Fokner je upoznao pisca Sherwood Anderson, što je imalo veliki uticaj na njegov rad. Preporučio je Fokneru ne bavi se poezijom, prozom, i dao savjete o kojima treba pisati američki jug, o mjestu u kojem je Faulkner odrastao i zna najbolje. Nalazi se u Misisipiju, odnosno u izmišljenom okrugu Yoknapatawpha desiće se događaji većine njegovih romana.

Godine 1926. Faulkner je napisao roman "Vojnička nagrada", koji je duhom bio blizak izgubljenoj generaciji. Pisac je pokazao tragedija ljudi koji se vratio u miran život osakaćen i fizički i psihički. Roman takođe nije imao veliki uspeh, ali Fokner jeste prepoznat kao inventivni pisac.

Od 1925. do 1929. radi stolar I slikar i to uspješno kombinuje sa pisanjem.

Roman je objavljen 1927 "komarci" i 1929 – "Sartoris". Iste godine Fokner je objavio roman "Zvuk i bijes"što mu donosi slava u književnim krugovima. Nakon toga odlučuje da sve svoje vrijeme posveti pisanju. Njegov posao "svetište"(1931), priča o nasilju i ubistvu, postala je senzacija i autor je konačno pronašao finansijsku nezavisnost.

30-ih godina Faulner je napisao nekoliko gotičkih romana: "Kad sam umirao"(1930), "Svjetlo u avgustu"(1932) i "Absalome, Absalome!"(1936).

Pisac je 1942. objavio zbirku kratkih priča "Siđi dolje, Mojsije", koji uključuje jedno od njegovih najpoznatijih djela - priču "medvjed". Godine 1948. Faulkner piše "Oskvrnivač pepela", jedan od najvažnijih društvenih romana povezanih s problem rasizma.

40-ih i 50-ih godina objavljeno je njegovo najbolje djelo - trilogija romana "selo", "grad" I "Vila" posvećen tragična sudbina aristokratije američkog juga. Foknerov posljednji roman "Kidnaperi" objavljen 1962. godine, također je dio sage Yoknapatawpha i prikazuje priču o prekrasnom, ali umirućem Jugu. Za ovaj roman, a i za "parabola"(1954), čije su teme čovječanstvo i rat, dobio je Faulkner Pulitzerove nagrade. 1949. godine pisac je nagrađen "za njegov značajan i umjetnički jedinstven doprinos razvoju modernog američkog romana".

William Faulkner bio je jedan od najvažnijih pisaca svog vremena. On je pripadao Južna škola američkih pisaca. U svojim radovima se osvrnuo na istoriju američkog juga, posebno na doba građanskog rata.

U svojim knjigama pokušao je da se bavi problem rasizma, znajući dobro da to nije toliko socijalno koliko psihološko. Fokner je vidio Afroamerikance i bijelce kao neraskidivo povezane zajedničkom istorijom. Osudio je rasizam i okrutnost, ali je bio siguran da i bijelci i Afroamerikanci nisu spremni za zakonodavne mjere, pa je Fokner uglavnom kritikovao moralnu stranu pitanja.

Fokner je bio vješt s olovkom, iako je često tvrdio da ga malo zanima tehnika pisanja. Bio je hrabar eksperimentator i imao je originalan stil. On je pisao psihološkim romanima, u kojem je velika pažnja posvećena stihovima likova, na primjer, romanu "Kad sam umirao" izgrađen je kao lanac monologa likova, nekad dugih, nekad u jednoj ili dvije rečenice. Faulkner je neustrašivo kombinovao kontradiktorne epitete da bi postigao snažan efekat, a njegova djela često imaju dvosmislene, neizvjesne krajeve. Naravno, Fokner je znao da piše na takav način uzburkati dušučak i najizbirljiviji čitalac.

ERNEST HEMINGWAY

(1899-1961)

Ernest Hemingway - jedan od najčitanijih pisaca 20. veka. On je klasik američke i svjetske književnosti.

Rođen je u Oak Parku, Ilinois, kao sin provincijskog lekara. Njegov otac volio je lov i ribolov, učio je sina pucaj i pecaj, a usadio je i ljubav prema sportu i prirodi. Ernestova majka bila je religiozna žena koja je bila potpuno posvećena poslovima crkve. Zbog različitih pogleda na život, među roditeljima pisca često su izbijale svađe, zbog čega je Hemingvej nisam mogao da se osećam mirno kod kuće.

Ernestovo omiljeno mesto bila je kuća u severnom Mičigenu, gde je porodica obično provodila leto. Dječak je uvijek pratio oca u raznim pohodima u šumu ili pecanju.

Bio je u Ernestovoj školi nadaren, energičan, uspešan učenik i odličan sportista. Igrao je fudbal, bio u plivačkom timu i boksovao. Hemingvej je takođe voleo književnost, pisao nedeljne kritike i poeziju i prozu za školske časopise. Međutim, Ernestove školske godine nisu bile mirne. Atmosfera koju je u porodici stvorila njegova zahtjevna majka je na dječaka vršila veliki pritisak, pa je on dva puta bežao od kuće i radio na farmama kao radnik.

Godine 1917, kada je Amerika ušla u Prvi svjetski rat, Hemingway želeo da se pridruži aktivnoj vojsci, ali je zbog slabog vida odbijen. Preselio se u Kanzas da živi kod ujaka i počeo da radi kao reporter za lokalne novine. The Kanzas Grad Star. Novinarsko iskustvo jasno vidljiv u Hemingwayevom prepoznatljivom stilu pisanja, lakonizmu, ali u isto vrijeme jasnoći i preciznosti jezika. U proleće 1918. saznao je da su Crvenom krstu potrebni dobrovoljci za Italijanski front. Ovo je bila njegova dugo očekivana prilika da bude u centru bitaka. Nakon kratkog zaustavljanja u Francuskoj, Hemingway je stigao u Italiju. Dva meseca kasnije, spasavajući ranjenog italijanskog snajperistu, pisac se našao pod mitraljeskom i minobacačkom vatrom i bio teško ranjen. On je prebačen u bolnicu u Milanu, gdje mu je nakon 12 operacija izvađeno 26 fragmenata iz tijela.

Iskustvo Hemingway, primljeno u ratu, bio je veoma važan za mladića i uticao je ne samo na njegov život, već i na njegovo pisanje. Godine 1919. Hemingway se vratio u Ameriku kao heroj. Ubrzo putuje u Toronto, gdje počinje raditi kao novinar za novine. The Toronto Star. Godine 1921. Hemingway se oženio mladom pijanistkinjom Hadley Richardson i par seli se u Pariz, grad o kojem je pisac dugo sanjao. Kako bi prikupio materijal za svoje buduće priče, Hemingway putuje po svijetu, posjećujući Njemačku, Španiju, Švicarsku i druge zemlje. Njegov prvi posao "Tri priče i deset pesama"(1923) nije bila uspješna, ali je naredna zbirka priča "u naše vrijeme", objavljen 1925. postigao javno priznanje.

Hemingwayev prvi roman "I sunce izlazi"(ili "fiesta") objavljen 1926. "Zbogom oružju!", roman koji prikazuje Prvi svjetski rat i njegove posljedice, objavljen 1929. i donosi veliku popularnost autoru. Kasnih 20-ih i 30-ih Hemingway je objavio dvije zbirke priča: "Muškarci bez žena"(1927) i "Pobjednik ne uzima ništa" (1933).

Najistaknutija djela napisana u prvoj polovini 30-ih godina su "Smrt popodne"(1932) i "Zelena brda Afrike" (1935). "Smrt popodne" govori o španskoj borbi bikova, "Zelena brda Afrike" i dobro poznata kolekcija "Snijeg Kilimandžara"(1936) opisuju Hemingwayev lov u Africi. Ljubitelj prirode, pisac maestralno slika afričke pejzaže za čitaoce.

Kada je počelo 1936? Španski građanski rat, Hemingway je odjurio na teatar rata, ali ovoga puta kao antifašistički dopisnik i pisac. Naredne tri godine njegovog života usko su povezane sa borbom španskog naroda protiv fašizma.

Učestvovao je u snimanju dokumentarnog filma "zemlja Španije". Hemingway je napisao scenario i sam pročitao tekst. U romanu se ogledaju utisci iz rata u Španiji "Za koga zvono zvoni"(1940), koju je i sam pisac smatrao svojim najbolji posao.

Hemingwayeva duboka mržnja prema fašizmu ga je učinila aktivni učesnik Drugog svetskog rata. Organizirao je kontraobavještajne poslove protiv nacističkih špijuna i na svom brodu lovio njemačke podmornice na Karibima, nakon čega je radio kao ratni dopisnik u Evropi. Godine 1944. Hemingway je učestvovao u borbenim letovima iznad Njemačke i čak je, stojeći na čelu odreda francuskih partizana, bio jedan od prvih koji je oslobodio Pariz od njemačke okupacije.

Nakon rata Hemingway preselio na Kubu, ponekad je posjećivao Španiju i Afriku. Toplo je podržavao kubanske revolucionare u njihovoj borbi protiv diktature koja se razvila u zemlji. Mnogo je razgovarao sa običnim Kubancima i puno je radio na novoj priči "Starac i more", koji se smatra vrhuncem stvaralaštva pisca. Godine 1953. primio je Ernest Hemingway Pulitzerova nagrada za ovu briljantnu priču, a 1954. Hemingway je nagrađen Nobelova nagrada za književnost "za narativno majstorstvo još jednom demonstrirano u Starcu i moru."

Tokom svog putovanja u Afriku 1953. godine, pisac je bio umešan u ozbiljnu avionsku nesreću.

Posljednjih godina života bio je teško bolestan. U novembru 1960. Hemingway se vratio u Ameriku u gradić Ketchum, Ajdaho. Pisac patio od niza bolesti, zbog čega je primljen na kliniku. Bio je unutra duboka depresija, jer je vjerovao da ga agenti FBI-ja posmatraju, slušaju telefonske razgovore, provjeravaju poštu i bankovne račune. Klinika je to prihvatila kao simptom mentalne bolesti i liječila velikog pisca strujnim udarom. Nakon 13 sesija Hemingway Izgubio sam pamćenje i sposobnost stvaranja. Bio je depresivan, patio od napadaja paranoje i sve je više razmišljao o tome samoubistvo.

Dva dana nakon što je pušten iz psihijatrijske bolnice, 2. jula 1961. godine, Ernest Hemingvej je pucao u sebe iz svoje omiljene lovačke puške u svojoj kući u Kečumu, ne ostavivši ni samoubilačku poruku.

Početkom 80-ih Hemingwayev dosije FBI-a je skinut tajnost, a potvrđena je i činjenica praćenja pisca u njegovim posljednjim godinama.

Ernest Hemingway je, naravno, bio najveći pisac svoje generacije, koji je imao nevjerovatnu i tragičnu sudbinu. On je bio borac za slobodu, žestoko se suprotstavljao ratovima i fašizmu, i to ne samo kroz književna djela. Bio je nevjerovatan majstor pisanja. Njegov stil odlikuje lakonizam, tačnost, suzdržanost u opisivanju emotivnih situacija i specifičnost detalja. Tehnika koju je razvio ušla je u literaturu pod imenom "princip ledenog brega", jer je pisac dao glavno značenje podtekstu. Glavna karakteristika njegovog rada bila je istinitost, uvijek je bio iskren i iskren prema svojim čitaocima. Čitajući njegova djela, javlja se povjerenje u autentičnost događaja, stvara se efekat prisutnosti.

Ernest Hemingvej je pisac čija su dela priznata kao prava remek dela svetske književnosti i čija dela, bez sumnje, vredi pročitati svima.

MARGARET MITCHELL

(1900-1949)

Margaret Mičel rođena je u Atlanti, Džordžija. Bila je ćerka advokata koji je bio predsednik Atlantskog istorijskog društva. Cijela porodica je voljela i zanimala se za istoriju, a djevojčica je odrasla u njoj atmosfera priča o građanskom ratu.

Mitchell je prvo studirala u Washington Seminary, a zatim je ušla na prestižni ženski Smith College u Massachusettsu. Nakon studija počela je da radi u The Atlanta Journal. Napisala je stotine eseja, članaka i recenzija za novine, a za četiri godine rada prerasla je u reporter, ali je 1926. godine zadobila povredu skočnog zgloba, zbog čega joj je rad bio onemogućen.

Energija i živost spisateljičinog karaktera mogla se vidjeti u svemu što je radila ili napisala. Godine 1925. Margaret Mitchell se udala za Johna Marsha. Od tog trenutka počela je zapisivati sve priče o građanskom ratu koje je čula kao dijete. Rezultat je bio roman "Otislo sa vjetrom", koji je prvi put objavljen 1936. Pisac je radio na tome za deset godina. Ovo je roman o američkom građanskom ratu, ispričan iz ugla Sjevera. Glavni lik je, naravno, prelijepa djevojka po imenu Scarlett O'Hara, cijela priča se vrti oko njenog života, porodične plantaže, ljubavnih odnosa.

Nakon izlaska romana, američki klasik najbolji prodavac, Margaret Mitchell je brzo postala svjetski poznata spisateljica. Prodato je više od 8 miliona primjeraka u 40 zemalja. Roman je preveden na 18 jezika. On je osvojio Pulzerova nagrada 1937. godine. Kasnije je snimljen vrlo uspješan film film sa Vivien Leigh, Clarkom Gableom i Leslie Howardom.

Uprkos brojnim zahtjevima obožavatelja da se nastavi O'Harina priča, Mitchell nije više pisao ni jedan roman. Ali ime spisateljice, kao i njeno veličanstveno delo, zauvek će ostati u istoriji svetske književnosti.

9 glasova

24. septembra navršava se 120 godina od rođenja jednog od najpoznatijih američkih pisaca Francisa Scotta Fitzgeralda. Ujedno je i jedan od najtežih za razumjeti, iako su oči i um čitaoca u početku zaslijepljeni glamurom opisanih partija, iza toga se kriju duboki moralni i društveni problemi. Uredništvo YUGA.ru, zajedno sa lancem knjižara “Read-Gorod”, za ovaj datum je odabralo još šest kultnih dela koja će vam pomoći da na Ameriku i Amerikance gledate drugačijim očima.

“Veliki Getsbi” je sjajan roman, ali nema veličine u životu ili duši njegovog protagonista, postoje samo svetlucave iluzije “koje daju svetu takvu boju da čovek, iskusivši ovu magiju, postaje ravnodušan prema konceptu istinitog i lažnog.” . Bogati milioner Džej Getsbi već ih je izgubio i, zajedno sa njima, izgubio priliku da ponovo oseti ukus života i ljubavi – a ipak su sva njihova blaga bila pred njegovim nogama.

Čitaocu se predstavlja Amerika prohibicije, gangsteri, plejmejkeri i briljantne žurke uz muziku Dukea Elingtona. To baš ono „doba džeza“, veličanstveno doba kada se još činilo da će se sve želje ostvariti, a zvezdu sa neba si mogao da dobiješ, a da ne stojiš ni na prstima.

Portret glavnog junaka serije Trilogija želje, Franka Cowperwooda, u velikoj je mjeri zasnovan na stvarnoj osobi, milioneru Charlesu Yerkesu, a posljednjih nekoliko godina gledaoci širom svijeta prate život centralne ličnosti serijal House of Cards, Frank Underwood. Može se pretpostaviti da je predsjednik čak posudio naziv "veliki i strašni" od lika kojeg je stvorio Drajzer. Cijeli njegov život vrti se oko uspjeha, on je pronicljiv finansijer i gradi svoje carstvo, koristeći sve i svakoga za svoje potrebe. Upravo tako se zove "Finansijer", prvi roman trilogije, u kojem vidimo kako se formirala ličnost razboritog biznismena, koji je spreman, bez oklijevanja, prekoračiti zakon i moralna načela ako postanu prepreka na njegovom putu.

Najakutnija društvena i optužujući knjiga ikada napisana u SAD-u i o SAD-u, „Grožđe gneva” utiče na čitaoca, možda, ništa manje od Solženjicinovih tekstova. Kultni roman prvi put je objavljen 1939. godine, dobio je Pulicerovu nagradu, a sam autor je 1962. dobio Nobelovu nagradu za književnost. Portret nacije tokom jednog od najtežih perioda u istoriji, Velike depresije, naslikan je kroz priču o farmerskoj porodici koja je, nakon što je bankrotirala, primorana da iščupa korenje i traži hranu na napornom putovanju širom zemlje. isti "Route 66". Poput hiljada, stotina hiljada drugih ljudi, odlaze po iluzornu nadu u sunčanu Kaliforniju, ali čekaju ih još veće teškoće, glad i smrt.

451° Farenhajta je temperatura na kojoj se papir zapali. Bradburyjeva filozofska distopija daje sliku postindustrijskog društva: ovo je svijet budućnosti u kojem sve pisane publikacije nemilosrdno uništavaju specijalne vatrogasne jedinice, posjedovanje knjiga krivično goni po zakonu, interaktivna televizija uspješno služi za zavaravanje svih, kaznena psihijatrija se odlučno obračunava sa rijetkim neistomišljenicima, a nepopravljivi neistomišljenici se lovi i izlazi električni pas. Danas, u Rusiji 2016. godine, relevantnost romana objavljenog 1953. godine (već prije 63 godine!) veća je nego ikad - u različitim dijelovima zemlje dižu glave domaći cenzori koji nastoje da ograniče upravo slobodu govora uništavanjem i zabranom knjiga.

Život Jacka Londona bio je romantičan - barem kada se gleda kroz neku lirsku leću - i bogat događajima kao i njegovi romani, a Martin Eden se smatra vrhuncem njegovog stvaralaštva. Ovo djelo govori o čovjeku koji je postigao priznanje svog talenta u društvu, ali se duboko razočarao u ugledni buržoaski sloj koji ga je konačno prihvatio. Po rečima samog pisca, ovo je „tragedija usamljenika koji pokušava da unese istinu u svet“. Zaista bezvremensko delo i heroj čija su osećanja razumljiva čitaocima na bilo kom kontinentu iu bilo kojoj eri.

Jedan od najtežih razumljivih, ali istovremeno neverovatno zanimljivih i višestrukih autora, Kurt Vonnegut je pisao, mešajući žanrove i uvek ostavljajući čitaoca u neizvesnosti – šta je tačno pročitao, da li je to bio apel na sebe kroz stranice knjiga i o čemu mi uopšte pričamo ovde? U “Doručku za šampione” autor iznenađujuće suptilno i precizno ruši stereotipe percepcije, prikazujući nam čovjeka i život na Zemlji nevezanim pogledom, kao sa druge planete, gdje ne znaju šta je jabuka ili oružje. . Glavni lik, pisac Kilgore Trout, istovremeno je i autorov alter ego i njegov sagovornik; predstoji mu književna nagrada. Istovremeno, neko ko čita njegov roman (lik, Dvejn Huver, igrao je Brus Vilis u filmskoj adaptaciji iz 1999. godine) polako poludi, uzimajući sve što je u njemu napisano i gubeći dodir sa stvarnošću - kako počinje da sumnja da je i čitalac u tome.

U prvom romanu Johna Updikea u seriji Zec, Harry Engstrom - a to mu je upravo nadimak - je mladić kojem su ružičaste naočale njegove mladosti već razbijene neumoljivom stvarnošću. Prešao je put od zvijezde svog srednjoškolskog košarkaškog tima do muža i oca, primoran da radi u supermarketu kako bi izdržavao svoju porodicu. Ne može da se pomiri sa ovim i odlazi u bekstvo. Čini se da Updike i Kerouac govore o istim ljudima, ali u različitim tonovima - pa će oni koji su pročitali djelo potonjeg “Na putu” biti zainteresirani za prelazak s bitničke literature na složenu psihološku prozu, a oni koji je nisu čitali će nesumnjivo dobiti veliko zadovoljstvo, prebacivanje pažnje i još dublje uranjanje u istu temu.