Na pitanje: Koje su književne tehnike autora? dao autor Yovetlana najbolji odgovor je
ALEGORIJA
3. ANALOGIJA
4. ANOMAZIJA
Zamjena imena osobe objektom.
5. ANTITEZA
6. PRIMJENA
7. HIPERBOLA
Preterivanje.
8. LITOTA
9. METAFORA
10. METONIMIJA
11. PREKRASANJE
12. OKSIMORON
Usklađivanje po kontrastu
13. ODBIJANJE ODBIJANJA
Dokaz suprotnog.
14. REFREN
15. SYNEGDOHA
16. CHIASM
17. ELIPSIS
18. EFEMIZAM
Zamena grubog sa gracioznim.
SVE umjetničke tehnike rade podjednako u bilo kojem žanru i ne zavise od materijala. Njihov izbor i prikladnost upotrebe određuju se autorovim stilom, ukusom i specifičnim načinom razvoja svakog pojedinog predmeta.
Izvor: Pogledajte primjere ovdje http://biblioteka.teatr-obraz.ru/node/4596
Odgovor od stotine ruza[guru]
Književna sredstva su fenomeni vrlo različitih razmjera: odnose se na različite količine književnosti - od stiha u pjesmi do čitavog književnog pokreta.
Književni uređaji navedeni na Wikipediji:
Alegorija Metafore Retoričke figure Citat Eufemizmi Autoepigraf Aliteracija Aluzija Anagram Anahronizam Antifraza Grafika stiha Dispozicija
Zvučni zapis Zjapeće Alegorija Kontaminacija Lirska digresija Književna maska Logogrif Makaronizam Minus uređaj Paronimija Tok svijesti Reminiscencija
Likovne pjesme Crni humor ezopovski jezik Epigraf.
Odgovor od staroslavenski[novak]
personifikacija
Odgovor od Emerev Mikhail[novak]
Olimpijski zadaci školske etape Sveruske olimpijade za školarce 2013-2014.
Književnost 8. razred
Zadaci.
Reče riječ - slavuj pjeva;
Njeni rumeni obrazi gore,
Kao zora na Božijem nebu.
Pola osmeh, pola plač,
Oči su joj kao dvije prevare,
Neuspjesi prekriveni mrakom.
Kombinacija dve misterije
Polu-ushićenje, pola strah,
Napad lude nežnosti,
Očekivanje smrtnog bola.
7,5 poena (0,5 poena za tačan naziv dela, 0,5 za tačno ime autora dela, 0,5 poena za tačan naziv lika)
3. Za koja su mjesta povezana životni i stvaralački putevi pjesnika i pisaca? Pronađite podudaranja.
1.V. A. Zhukovsky. 1. Tarkhany.
2.A. S. Pushkin. 2. Spasskoye – Lutovinovo.
3.N. A. Nekrasov. 3. Yasnaya Polyana.
4.A. A. Blok. 4. Taganrog.
5.N. V. Gogol. 5. Konstantinovo.
6.M. E. Saltykov-Shchedrin. 6. Belev.
7.M. Yu Lermontov. 7. Mikhailovskoe.
8.I. S. Turgenev. 8. Greshnevo.
9.L. N. Tolstoj. 9. Shakhmatovo.
10.A. P. Čehov. 10. Vasiljevka.
11.S. A. Jesenjin. 11. Spas – Ugao.
5,5 poena (0,5 poena za svaki tačan odgovor)
4. Navedite autore datih fragmenata umjetničkih djela
4.1. O, sećanje srca! Ti si jači
Sećanje uma je tužno
I često svojom slatkoćom
Ti me pleniš u dalekoj zemlji.
4.2. A vrane?..
Hajde, do Boga!
Ja sam u svojoj šumi, ne u tuđoj.
Neka viču, dignu uzbunu -
Neću umrijeti od graktanja.
4.3.Čujem pesme ševe,
Čujem trilove slavuja...
Ovo je ruska strana,
Ovo je moja domovina!
4.4. Zdravo, Rusija je moja domovina!
Kako sam radostan pod tvojim lišćem!
I nema pene
Odgovor od I-beam[novak]
Književno sredstvo uključuje sva sredstva i poteze koje pjesnik koristi u „aranžiranju“ (kompoziciji) svog djela.
Kako bi razotkrilo materijal i stvorilo sliku, čovječanstvo je tijekom stoljeća razvilo određene generalizirane metode i tehnike zasnovane na psihološkim zakonima. Otkrili su ih starogrčki retoričari i od tada se uspješno koriste u svim umjetnostima. Ove tehnike se nazivaju STAZE (od grčkog Tropos - skretanje, pravac).
Putevi nisu recepti, već pomoćnici, razvijani i testirani vekovima. Evo ih:
ALEGORIJA
Alegorija, izraz apstraktnog, apstraktnog pojma kroz specifičnosti.
3. ANALOGIJA
Usklađivanje po sličnosti, uspostavljanje korespondencije.
4. ANOMAZIJA
Zamjena imena osobe objektom.
5. ANTITEZA
Kontrastno poređenje suprotnosti.
6. PRIMJENA
Nabrajanje i gomilanje (homogenih detalja, definicija itd.).
7. HIPERBOLA
Preterivanje.
8. LITOTA
Podcjenjivanje (obrnuto od hiperbole)
9. METAFORA
Otkrivanje jedne pojave kroz drugu.
10. METONIMIJA
Uspostavljanje veza putem kontiguiteta, odnosno udruživanja na osnovu sličnih karakteristika.
11. PREKRASANJE
Direktna i figurativna značenja u jednom fenomenu.
12. OKSIMORON
Usklađivanje po kontrastu
13. ODBIJANJE ODBIJANJA
Dokaz suprotnog.
14. REFREN
Ponavljanje koje pojačava naglasak ili uticaj.
15. SYNEGDOHA
Više umjesto manje i manje umjesto više.
16. CHIASM
Normalan redosled u jednom i obrnuti redosled u drugom (gag).
17. ELIPSIS
Umjetnički izražajni propust (nekog dijela ili faze događaja, pokreta i sl.).
18. EFEMIZAM
Zamena grubog sa gracioznim.
SVE umjetničke tehnike rade podjednako u bilo kojem žanru i ne zavise od materijala. Njihov izbor i prikladnost upotrebe određuju se autorovim stilom, ukusom i specifičnim načinom razvoja svakog pojedinog predmeta. Olimpijski zadaci školske etape Sveruske olimpijade za školarce 2013-2014.
Književnost 8. razred
Zadaci.
1. Mnoge basne sadrže izraze koji su postali poslovice i izreke. Navedite naziv basni I. A. Krilova prema datim stihovima.
1.1. “Hodam na zadnjim nogama.”
1.2. “Kukavica hvali pijetla jer hvali kukavicu.”
1.3. "Kada nema dogovora među drugovima, njihov posao neće ići dobro."
1.4. „Bože, izbavi nas od takvih sudija.”
1.5. “Veliki čovjek je samo glasan u svojim djelima.”
5 bodova (1 bod za svaki tačan odgovor)
2.Identifikovati radove i njihove autore na osnovu datih karakteristika portreta. Navedite čiji je ovo portret.
2.1.U svetoj Rusiji, majko naša,
Ne možete naći, ne možete naći takvu ljepotu:
Hoda glatko - kao labud;
Izgleda slatko - kao draga;
Reče riječ - slavuj pjeva;
Njeni rumeni obrazi gore,
Kao zora na Božijem nebu.
2.2. “... za činovnika se ne može reći da je vrlo izvanredan, nizak rastom, pomalo bodljikav, pomalo crvenkast, pomalo slijep, sa malom ćelavom mrljom na čelu, sa borama na obje strane obraza i tenom koji zove se hemoroidi...”
2.3. (On) „bio je čovjek najveselije, najkrotkije naravi, stalno je pjevao tihim glasom, bezbrižno gledao na sve strane, govorio je lagano kroz nos, smiješeći se, žmirkajući svijetloplavim očima i često uzimao svoje mršave, klinasto- oblikovanu bradu svojom rukom.”
2.4. “Bio je sav zarastao u kosu, od glave do pete, kao drevni Isav, a nokti su mu postali kao gvožđe. Odavno je prestao da duva nos,
hodao je sve više četvoronoške i čak se čudio kako ranije nije primetio da je ovaj način hodanja najpristojniji i najpogodniji.
2.5. Oči su joj kao dve magle,
Pola osmeh, pola plač,
Oči su joj kao dvije prevare,
Neuspjesi prekriveni mrakom.
Kombinacija dve misterije
Polu-ushićenje, pola strah,
Napad lude nežnosti,
Očekivanje smrtnog bola.
Odgovor od Daniil Babkin[novak]
Ne samo u književnosti, već i u usmenom i kolokvijalnom govoru, koristimo se različitim tehnikama likovnog izražavanja kako bismo mu dali emocionalnost, slikovitost i uvjerljivost. To je posebno olakšano upotrebom metafora - upotrebom riječi u figurativnom značenju (pramac čamca, ušica igle, smrtni stisak, vatra ljubavi).
Epitet je tehnika slična metafori, ali je jedina razlika u tome što epitet ne imenuje predmet umjetničkog prikaza, već znak ovog predmeta (dobro, sunce vedro, ili o, gorka tuga, dosadno, smrtna dosada!).
Poređenje - kada se jedan predmet karakteriše poređenjem s drugim, obično se izražava određenim riječima: "tačno", "kao da", "slično", "kao da". (Sunce je kao vatrena lopta, kiša je kao kofa).
Personifikacija je i umjetničko sredstvo u književnosti. Ovo je vrsta metafore koja neživim objektima pripisuje svojstva živih bića. Personifikacija je i prenošenje ljudskih svojstava na životinje (lukavo, poput lisice).
Hiperbola (preterivanje) je jedno od izražajnih sredstava govora; predstavlja značenje sa preuveličavanjem onoga o čemu se razgovara (puno novca, nismo se videli vekovima).
I obrnuto, suprotnost hiperboli su litote (jednostavnost) - pretjerano potcjenjivanje onoga o čemu se raspravlja (dječak veličine prsta, muškarac veličine nokta).
Lista se može dopuniti sarkazmom, ironijom i humorom.
Sarkazam (u prevodu sa grčkog kao "cepanje mesa") je zlonamerna ironija, zajedljiva primedba ili zajedljivo ruganje.
Ironija je takođe podsmijeh, ali mekša, kada se jedno kaže riječima, a misli se na nešto sasvim drugo, suprotno.
Humor je jedno od sredstava izražavanja, što znači “raspoloženje”, “raspoloženje”. Kada je priča ispričana na komičan, alegorijski način.
Govorne figure na Wikipediji
Pogledajte članak na Wikipediji o figurama govora
STAZE I STILSKE FIGURE.
STAZE(grčki tropos - okret, okret govora) - riječi ili figure govora u figurativnom, alegorijskom značenju. Staze su važan element umjetničkog razmišljanja. Vrste tropa: metafora, metonimija, sinekdoha, hiperbola, litote itd.
STILISTIČKE FIGURE- figure govora koje se koriste za pojačavanje izražajnosti iskaza: anafora, epifora, elipsa, antiteza, paralelizam, gradacija, inverzija itd.
HIPERBOLA (grčka hiperbola - pretjerivanje) - vrsta tropa zasnovana na preuveličavanju („rijeke krvi“, „more smijeha“). Hiperbolom autor pojačava željeni utisak ili naglašava ono što veliča, a šta ismijava. Hiperbola se već nalazi u drevnim epovima među različitim narodima, posebno u ruskim epovima.
U ruskoj literaturi, N.V. Gogolj, Saltykov-Shchedrin i posebno
V. Majakovski (“Ja”, “Napoleon”, “150.000.000”). U poetskom govoru hiperbola se često ispreplićedrugim likovnim sredstvima (metafore, personifikacije, poređenja itd.). Nasuprot – litotes.
LITOTA (grčki litotes - jednostavnost) - trop suprotan hiperboli; figurativni izraz, izraz koji sadrži umjetničko potcjenjivanje veličine, snage ili značaja prikazanog predmeta ili fenomena. Litotes se nalazi u narodnim pričama: "dječak velik kao prst", "koliba na kokošjim nogama", "čovječuljak velik kao nokat".
Drugi naziv za litote je mejoza. Suprotno od litota je hiperbola.
N. Gogol se često obraćao litoti:
„Tako mala usta da ne mogu propustiti više od dva komada“ N. Gogol
METAFORA(grčka metafora - prijenos) - trop, skriveno figurativno poređenje, prijenos svojstava jednog predmeta ili pojave na drugi na osnovu zajedničkih karakteristika („rad je u punom jeku“, „šuma ruku“, „mračna ličnost“ , “kameno srce”...). U metafori, za razliku od
poređenja, riječi “kao”, “kao”, “kao da” su izostavljene, ali se podrazumijevaju.
Devetnaesti vek, gvožđe,
Zaista okrutno doba!
Uz tebe u tamu noći, bez zvijezda
Nemarno napušteni čovek!
A. Blok
Metafore se formiraju po principu personifikacije („voda teče“), reifikacije („čelični živci“), apstrakcije („polje aktivnosti“) itd. Kao metafora mogu djelovati različiti dijelovi govora: glagol, imenica, pridjev. Metafora daje govoru izuzetnu ekspresivnost:
U svakom karanfilu ima mirisnog jorgovana,
Pčela puzi pevajući...
Popeo si se ispod plavog svoda
Iznad lutajuće gomile oblaka...
A. Fet
Metafora je nediferencirano poređenje, u kojem se, međutim, lako vide oba člana:
Sa snopom tvoje ovsene kose
Zauvek si ostao sa mnom...
Psu su se zakolutale oči
Zlatne zvezde u snegu...
S. Yesenin
Osim verbalne metafore, u umjetničkom stvaralaštvu raširene su metaforične slike ili proširene metafore:
Ah, grm moje glave se osušio,
Bio sam uvučen u zarobljeništvo pesme,
Osuđen sam na težak rad osećanja
Okretanje mlinskog kamena pesama.
S. Yesenin
Ponekad cijelo djelo predstavlja široku, proširenu metaforičku sliku.
METONIMIJA(grč. metonimija - preimenovanje) - trop; zamjena jedne riječi ili izraza drugom na osnovu sličnih značenja; upotreba izraza u prenesenom značenju („pjenasta čaša“ – znači vino u čaši; „šuma je bučna“ – što znači drveće, itd.).
Pozorište je već puno, lože blistaju;
Tezge i stolice, sve vrije...
A.S. Puškin
U metonimiji, pojava ili predmet se označava drugim riječima i pojmovima. Istovremeno se čuvaju znaci ili veze koje spajaju ove pojave; Dakle, kada V. Majakovski govori o „čeličnom govorniku koji drijema u futroli“, čitalac lako prepoznaje u ovoj slici metonimijsku sliku revolvera. To je razlika između metonimije i metafore. Ideja pojma u metonimiji data je uz pomoć posrednih znakova ili sekundarnih značenja, ali upravo to pojačava poetsku izražajnost govora:
Vodio si mačeve na bogatu gozbu;
Sve je palo s bukom pred tobom;
Evropa je umirala; grob san
Lebdio iznad njene glave...
A. Puškin
Kada je obala pakla
Uzeće me zauvek
Kad zaspi zauvijek
Pero, radosti moja...
A. Puškin
PERIFRAZA (grčka perifraza - kružni tok, alegorija) - jedan od tropa u kojem se naziv predmeta, osobe, pojave zamjenjuje naznakom njegovih znakova, u pravilu, najkarakterističnijih, čime se pojačava figurativnost govora. ("kralj ptica" umjesto "orao", "kralj zvijeri" - umjesto "lav")
PERSONALIZACIJA(prozopopeja, personifikacija) - vrsta metafore; prenošenje svojstava živih predmeta na nežive (duša peva, reka igra...).
Moja zvona
Steppe flowers!
Zašto me gledaš?
Tamno plava?
I zbog čega zoveš?
Jednog veselog dana u maju,
Među nepokošenom travom
Odmahujući glavom?
A.K. Tolstoj
SYNECDOCHE (grčki sinekdoha - korelacija)- jedan od tropa, vrsta metonimije, koja se sastoji u prenošenju značenja sa jednog predmeta na drugi na osnovu kvantitativnog odnosa između njih. Sinekdoha je izražajno sredstvo tipizacije. Najčešći tipovi sinekdohe:
1) Deo pojave naziva se u smislu celine:
I na vratima -
kaput od graška,
kaputi,
ovčiji mantili...
V. Mayakovsky
2) Celina u značenju dela - Vasilij Terkin u borbi pesnicom sa fašistom kaže:
Oh, tu si! Boriti se sa kacigom?
Pa, zar nisu podla gomila!
3) Jedinstveni broj u značenju opšteg, pa čak i univerzalnog:
Tamo čovjek stenje od ropstva i okova...
M. Lermontov
I ponosni unuk Slovena, i Finac...
A. Puškin
4) Zamjena broja skupom:
Milioni vas. Mi smo tama, i tama, i tama.
A. Blok
5) Zamjena generičkog koncepta specifičnim:
Tukli smo se novčićima. Veoma dobro!
V. Mayakovsky
6) Zamjena specifičnog koncepta generičkim:
"Pa, sedi, svetilo!"
V. Mayakovsky
POREĐENJE – riječ ili izraz koji sadrži upoređivanje jednog predmeta s drugim, jedne situacije s drugom. (“Snažan kao lav”, “rekao dok je sekao”...). Oluja prekriva nebo tamom,
Snježni vihori;
Način na koji će zvijer zavijati,
Onda ce plakati kao dete...
A.S. Puškin
„Kao stepa spaljena ognjem, Grigorijev život je postao crn“ (M. Šolohov). Ideja o crnini i tmini stepe kod čitaoca izaziva onaj melanholični i bolni osjećaj koji odgovara Grgurovom stanju. Postoji prijenos jednog od značenja koncepta - "spaljena stepa" na drugo - unutrašnje stanje lika. Ponekad, da bi uporedio neke pojave ili koncepte, umetnik pribegava detaljnim poređenjima:
Tužan je pogled na stepu, gde nema prepreka,
Uznemiravajući samo srebrnu perjanicu,
Leteći akvilon luta
I slobodno tjera prašinu ispred sebe;
I gde svuda okolo, ma koliko budno gledao,
Susreće pogled dve-tri breze,
Koji su ispod plavičaste izmaglice
Uveče crne u praznoj daljini.
Tako da je život dosadan kada nema borbe,
Prodirući u prošlost, pronicljiv
Malo je stvari koje možemo učiniti u njemu, u najboljim godinama života
Ona neće zabaviti dušu.
Moram da glumim, radim svaki dan
Voleo bih da ga učinim besmrtnim, poput senke
Sjajan heroj i razumijem
Ne mogu, šta znači odmoriti se.
M. Lermontov
Ovdje, uz pomoć detaljnog, S. Lermontov prenosi čitav niz lirskih doživljaja i razmišljanja.
Poređenja se obično povezuju veznicima "kao", "kao", "kao da", "tačno" itd. Moguća su i nesindikalna poređenja:
„Imam li fine kovrče - češljani lan“ N. Nekrasov. Ovdje je veznik izostavljen. Ali ponekad nije predviđeno:
„Pogubljenje ujutru, uobičajena gozba za narod“ A. Puškin.
Neki oblici poređenja konstruirani su deskriptivno i stoga nisu povezani veznicima:
I ona se pojavi
Na vratima ili na prozoru
Rana zvezda je svetlija,
Jutarnje ruže su svježe.
A. Puškin
Slatka je - reći ću između nas -
Oluja dvorskih vitezova,
A možda i sa južnim zvezdama
Uporedite, posebno u poeziji,
Njene čerkeške oči.
A. Puškin
Posebna vrsta poređenja je takozvana negativna:
Crveno sunce ne sija na nebu,
Plavi oblaci mu se ne dive:
Zatim za vrijeme obroka sjedi u zlatnoj kruni
Sjedi strašni car Ivan Vasiljevič.
M. Lermontov
U ovom paralelnom prikazu dvaju fenomena, oblik negacije je i metod poređenja i metod prenošenja značenja.
Poseban slučaj predstavljaju oblici instrumentalnog padeža koji se koriste u poređenju:
Vrijeme je, ljepotice, probudi se!
otvori zatvorene oci,
Prema sjevernoj Aurori
Budite zvijezda sjevera.
A. Puškin
Ne lebdim - sjedim kao orao.
A. Puškin
Često postoje poređenja u obliku akuzativa s prijedlogom "ispod":
„Sergej Platonovič... sedeo je sa Atepinom u trpezariji, prekriven skupim hrastovim tapetama...”
M. Šolohov.
SLIKA -generalizovani umetnički odraz stvarnosti, zaodenut u formu specifične individualne pojave. Pesnici misle u slikama.
Ne bjesni vjetar nad šumom,
Potoci nisu tekli sa planina,
Moroz - komandant patrole
Šeta oko svoje imovine.
NA. Nekrasov
ALEGORIJA(grčki allegoria - alegorija) - specifična slika predmeta ili fenomena stvarnosti, koja zamjenjuje apstraktni koncept ili misao. Zelena grana u rukama osobe dugo je bila alegorijska slika svijeta, čekić je bio alegorija rada itd.
Podrijetlo mnogih alegorijskih slika treba tražiti u kulturnim tradicijama plemena, naroda, nacija: nalaze se na zastavama, grbovima, amblemima i dobivaju stabilan karakter.
Mnoge alegorijske slike sežu u grčku i rimsku mitologiju. Dakle, slika žene s povezom na očima sa vagom u rukama - božice Themis - alegorija je pravde, slika zmije i zdjele je alegorija medicine.
Alegorija kao sredstvo za pojačavanje poetske izražajnosti naširoko se koristi u fikciji. Zasniva se na konvergenciji pojava prema korelaciji njihovih bitnih aspekata, kvaliteta ili funkcija i spada u grupu metaforičkih tropa.
Za razliku od metafore, u alegoriji se figurativno značenje izražava frazom, cijelom mišlju ili čak malim djelom (basna, parabola).
GROTESQUE (francuski groteska - ćudljiv, komičan) - slika ljudi i pojava u fantastičnoj, ružno-komičnoj formi, zasnovana na oštrim kontrastima i preuveličavanju.
Besan, jurim na sastanak kao lavina,
Bljuje divlje kletve na putu.
I vidim: pola ljudi sjedi.
Oh đavolstvo! Gdje je druga polovina?
V. Mayakovsky
IRONIJA (grč. eironeia - pretvaranje) - izražavanje podsmijeha ili prijevare kroz alegoriju. Riječ ili izjava dobiva značenje u kontekstu govora koje je suprotno doslovnom značenju ili ga negira, dovodeći u to sumnju.
Sluga moćnih gospodara,
Sa kakvom plemenitom hrabrošću
Zagrmite svojom slobodom govora
Svi oni koji imaju pokrivena usta.
F.I. Tyutchev
SARKAZAM (grč. sarkazo, lit. - kidanje mesa) - prezrivo, zajedljivo ismijavanje; najviši stepen ironije.
ASSONANCE (francuska asonanca - konsonancija ili odgovor) - ponavljanje homogenih samoglasničkih glasova u retku, strofi ili frazi.
O proleće bez kraja i bez ivice -
Beskonačan i beskrajan san!
A. Blok
ALITERACIJA (ZVUCI)(latinski ad - do, sa i littera - slovo) - ponavljanje homogenih suglasnika, dajući stihu posebnu intonacionu ekspresivnost.
Večernje. Seaside. Uzdasi vjetra.
Veličanstveni krik talasa.
Dolazi oluja. Udara se u obalu
Crni čamac van čarolije...
K. Balmont
ALUZIJA (od latinskog allusio - šala, nagovještaj) - stilska figura, nagovještaj kroz sličnu riječ ili spominjanje poznate stvarne činjenice, povijesnog događaja, književnog djela („slava Herostrata“).
ANAPHORA(grč. anafora - izvođenje) - ponavljanje početnih riječi, reda, strofe ili fraze.
I ti si jadan
Takođe ste u izobilju
Ti si potučen
Ti si svemoćan
Majka Rusa!…
NA. Nekrasov
ANTITEZA (grč. antiteza - kontradikcija, suprotnost) - oštro izražena suprotnost pojmova ili pojava.
Ti si bogat, ja sam veoma siromašan;
Ti si prozni pisac, ja sam pjesnik;
Crvenite kao makovi,
Ja sam kao smrt, mršav i bled.
A.S. Puškin
I ti si jadan
Takođe ste u izobilju
Ti si moćan
I ti si nemoćan...
N. Nekrasov
Tako malo puteva je pređeno, toliko grešaka napravljeno...
S. Yesenin.
Antiteza pojačava emocionalnu obojenost govora i naglašava misao izraženu uz njenu pomoć. Ponekad je čitav rad izgrađen na principu antiteze
APOCOPE(grč. apokope - odsijecanje) - umjetno skraćivanje riječi bez gubljenja značenja.
...Kada je iznenada izašao iz šume
Medved im je otvorio usta...
A.N. Krylov
Lajanje, smeh, pevanje, zviždanje i pljeskanje,
Ljudska glasina i konjski vrh!
A.S. Puškin
ASYNDETON (asyndeton) - rečenica u kojoj nema veznika između homogenih riječi ili dijelova cjeline. Figura koja govoru daje dinamiku i bogatstvo.
Noć, ulica, fenjer, apoteka,
Besmisleno i prigušeno svjetlo.
Živi još najmanje četvrt veka -
Sve će biti ovako. Nema ishoda.
A. Blok
MULTI-UNION(polisindeton) - pretjerano ponavljanje veznika, stvarajući dodatno intonacijsko obojenje. Suprotna cifra jenesindikat
Usporujući govor s prisilnim pauzama, poliunija naglašava pojedine riječi i pojačava njegovu ekspresivnost:
I talasi se gomilaju i jure nazad,
I opet dođu i udare na obalu...
M. Lermontov
I dosadno je i tužno, i nema kome da pruži ruku...
M.Yu. Lermontov
GRADACIJA- od lat. gradatio – postupnost) je stilska figura u kojoj su definicije grupisane određenim redom – povećavajući ili umanjujući njihov emocionalni i semantički značaj. Gradacija pojačava emocionalni zvuk stiha:
Ne žalim, ne zovi, ne plači,
Sve će proći kao dim sa stabala bijelih jabuka.
S. Yesenin
INVERZIJA(latinski inversio - preuređivanje) - stilska figura koja se sastoji od kršenja općeprihvaćenog gramatičkog slijeda govora; preuređivanje dijelova fraze daje joj jedinstven izražajni ton.
Legende duboke antike
A.S. Puškin
Prolazi vratara strelicom
Poleteo uz mermerne stepenice
A. Puškin
OXYMORON(grčki oksimoron - duhovit-glup) - kombinacija suprotnih riječi suprotnih značenja (živi leš, džinovski patuljak, toplina hladnih brojeva).
PARALELIZAM(od grčkog parallelos - hodanje pored) - identičan ili sličan raspored govornih elemenata u susjednim dijelovima teksta, stvarajući jedinstvenu poetsku sliku.
Talasi pljuskuju u plavom moru.
Zvijezde sijaju na plavom nebu.
A. S. Puškin
Tvoj um je dubok kao more.
Tvoj duh je visok kao planine.
V. Bryusov
Paralelizam je posebno karakterističan za djela usmene narodne umjetnosti (epovi, pjesme, pjesmice, poslovice) i književna djela koja su im bliska po svojim likovnim osobinama („Pjesma o trgovcu Kalašnjikovu“ M. Yu. Lermontova, „Ko živi dobro u Rusiji '” N. A. Nekrasova, “Vasily Terkin” A. T., Tvardovski).
Paralelizam može imati širu tematsku prirodu u sadržaju, na primjer, u pjesmi M. Yu. Lermontova "Nebeski oblaci su vječni lutalice".
Paralelizam može biti verbalni ili figurativni, ritmički ili kompozicioni.
PARCELACIJA- ekspresivna sintaksička tehnika intonacijske podjele rečenice na nezavisne segmente, grafički istaknute kao samostalne rečenice. („I opet. Guliver. Stoji. Pognut.“ P. G. Antokolsky. „Kako ljubazno! Ljubazno! Slatko! Jednostavno!“ Griboedov. „Mitrofanov se nacerio, promešao kafu. Suzio je oči.“
N. Ilyina. “Ubrzo se posvađao sa djevojkom. I zato.” G. Uspenski.)
TRANSFER (francuski enjambement - prekoračiti) - nesklad između sintaktičke podjele govora i podjele na poeziju. Prilikom prenošenja sintaktička pauza unutar stiha ili hemistiha je jača nego na kraju.
Peter izlazi. Njegove oči
Shining. Lice mu je užasno.
Pokreti su brzi. on je lijep,
On je kao Božija oluja.
A. S. Puškin
RHYME(grčki "ritmos" - harmonija, proporcionalnost) - raznolikost epifora ; sazvučje krajeva poetskih stihova, stvarajući osjećaj njihovog jedinstva i srodnosti. Rima naglašava granicu između stihova i povezuje stihove u strofe.
ELIPSIS (grč. elleipsis - brisanje, izostavljanje) - figura poetske sintakse zasnovana na izostavljanju jednog od članova rečenice, lako se obnavlja u značenju (najčešće predikat). Time se postiže dinamičnost i jezgrovitost govora i prenosi napeta promjena radnje. Elipsis je jedan od tipova zadanog. U umjetničkom govoru prenosi govornikovo uzbuđenje ili napetost radnje:
Sjeli smo u pepeo, gradovi u prah,
Mačevi uključuju srpove i plugove.
Žanrovi (vrste) književnosti
Balada
Lirsko-epsko poetsko djelo sa jasno izraženom fabulom istorijske ili svakodnevne prirode.
Komedija
Vrsta dramskog djela. Prikazuje sve ružno i apsurdno, smiješno i apsurdno, ismijava poroke društva.
Lyric poem
Vrsta fikcije koja emotivno i poetski izražava autorova osjećanja.
Posebnosti: poetska forma, ritam, nedostatak zapleta, mala veličina.
Melodrama
Vrsta drame u kojoj su likovi oštro podijeljeni na pozitivne i negativne.
Novella
Narativni prozni žanr koji karakteriše kratkoća, oštar zaplet, neutralan stil izlaganja, nedostatak psihologizma i neočekivani kraj. Ponekad se koristi kao sinonim za priču, ponekad se naziva tipom priče.
Poetsko ili muzičko-poetsko djelo koje karakterizira svečanost i uzvišenost. Poznate ode:
Lomonosov: „Oda o zauzimanju Hotina, „Oda na dan stupanja na sveruski tron Njenog Veličanstva carice Elizabete Petrovne.
Deržavin: „Felica“, „Vladarima i sudijama“, „Plemić“, „Bog“, „Vizija Murze“, „O smrti princa Meščerskog“, „Vodopad“.
Featured article
Najautentičnija vrsta narativne, epske književnosti, koja prikazuje činjenice iz stvarnog života.
Pesma ili pevanje
Najstariji tip lirske poezije. Pesma koja se sastoji od nekoliko stihova i refrena. Pesme se dele na narodne, herojske, istorijske, lirske itd.
Tale
Epski žanr između pripovetke i romana, koji predstavlja niz epizoda iz života junaka (heroja). Priča je većeg obima od kratke priče i prikazuje stvarnost šire, prikazujući lanac epizoda koje čine određeni period u životu glavnog junaka. Sadrži više događaja i likova nego kratka priča. Ali za razliku od romana, priča obično ima jednu priču.
Poem
Vrsta lirsko-epskog djela, poetska fabula naracija.
Igraj
Opšti naziv za dramska djela (tragedija, komedija, drama, vodvilj). Napisao autor za izvođenje na sceni.
Priča
Mali epski žanr: prozno djelo malog obima, koje, po pravilu, prikazuje jedan ili više događaja u životu junaka. Krug likova u priči je ograničen, opisana radnja je kratka. Ponekad djelo ovog žanra može imati naratora. Majstori priče bili su A. P. Čehov, V. V. Nabokov, A. P. Platonov, K. G. Paustovski, O. P. Kazakov, V. M. Šukšin.
roman
Veliko epsko delo koje sveobuhvatno prikazuje živote ljudi u određenom vremenskom periodu ili tokom čitavog ljudskog života.
Karakteristična svojstva romana:
Multilinearnost radnje, koja pokriva sudbine brojnih likova;
Prisustvo sistema ekvivalentnih znakova;
Pokrivanje širokog spektra životnih pojava koje predstavljaju društveno značajne probleme;
Značajno trajanje djelovanja.
Primeri romana: "Idiot" F. M. Dostojevskog, "Očevi i sinovi" I. S. Turgenjeva.
Tragedija
Vrsta dramskog djela koja govori o nesretnoj sudbini glavnog junaka, često osuđenog na smrt.
Epski
Najveći žanr epske književnosti, opsežna pripovijest u stihovima ili prozi o istaknutim nacionalnim historijskim događajima.
Oni su:
1. drevni folklorni epovi različitih naroda - djela na mitološke ili povijesne teme, koja govore o herojskoj borbi naroda sa silama prirode, stranim osvajačima, silama vještičarenja itd.
2. roman (ili serija romana) koji prikazuje veliki period istorijskog vremena ili značajan, sudbonosni događaj u životu jednog naroda (rat, revolucija i sl.).
Ep karakteriše:
- široka geografska pokrivenost,
- odraz života i svakodnevnog života svih slojeva društva,
- nacionalnost sadržaja.
Primjeri epova: “Rat i mir” L. N. Tolstoja, “Tihi Don” M. A. Šolohova, “Živi i mrtvi” K. M. Simonova, “Doktor Živago” B. L. Pasternaka.
| Književni pokreti Klasicizam Umjetnički stil i pokret u evropskoj književnosti i umjetnosti 17. - ranog 19. stoljeća. Ime je izvedeno od latinskog "classic" - uzoran. Karakteristike: 1. Apel na slike i forme antičke književnosti i umetnosti kao idealnog estetskog standarda. 2. Racionalizam. Umjetničko djelo, sa stanovišta klasicizma, treba graditi na temelju strogih kanona, otkrivajući tako harmoniju i logiku samog svemira. 3. Klasicizam zanima samo vječno, nepromjenjivo. On odbacuje individualne karakteristike i osobine. 4. Estetika klasicizma pridaje veliki značaj društvenoj i vaspitnoj funkciji umjetnosti. 5. Uspostavljena je stroga hijerarhija žanrova koji se dijele na “visoke” i “niske” (komedija, satira, basna). Svaki žanr ima stroge granice i jasne formalne karakteristike. Vodeći žanr je tragedija. 6. Klasična dramaturgija odobrila je tzv. princip „jedinstva mjesta, vremena i radnje“, što je značilo: radnja predstave treba da se odvija na jednom mjestu, trajanje radnje treba biti ograničeno na trajanje predstave. , predstava treba da odražava jednu centralnu intrigu, a ne prekidanu sporednim akcijama. Klasicizam je nastao i dobio ime u Francuskoj (P. Corneille, J. Racine, J. Lafontaine i dr.). Nakon Velike Francuske revolucije, slomom racionalističkih ideja, klasicizam je opao, a romantizam je postao dominantan stil evropske umjetnosti. Romantizam Jedan od najvećih pokreta u evropskoj i američkoj književnosti kasnog 18. - prve polovine 19. veka. U 18. veku sve činjenično, neobično, čudno, što se nalazi samo u knjigama, a ne u stvarnosti, nazivalo se romantičnim. Glavne karakteristike: 1. Romantizam je najupečatljiviji oblik protesta protiv vulgarnosti, rutine i prozaičnosti buržoaskog života. Društveni i ideološki preduslovi su razočaranje u rezultate Velike Francuske revolucije i plodove civilizacije uopšte. 2. Opća pesimistička orijentacija – ideje “kosmičkog pesimizma”, “svjetske tuge”. 3. Apsolutizacija ličnog principa, filozofija individualizma. U središtu romantičnog djela uvijek je snažna, izuzetna ličnost suprotstavljena društvu, njegovim zakonima i moralnim standardima. 4. “Dvojni svijet”, odnosno podjela svijeta na realni i idealni, koji su međusobno suprotstavljeni. Romantični junak podliježe duhovnom uvidu i inspiraciji, zahvaljujući kojoj prodire u ovaj idealni svijet. 5. "Lokalna boja." Osoba koja se suprotstavlja društvu osjeća duhovnu bliskost sa prirodom, njenim elementima. Zbog toga romantičari tako često koriste egzotične zemlje i njihovu prirodu kao okruženje. Sentimentalizam Pokret u evropskoj i američkoj književnosti i umetnosti druge polovine 18. – početka 19. veka. Na osnovu prosvjetiteljskog racionalizma, on je izjavio da dominanta “ljudske prirode” nije razum, već osjećaj. Put ka idealno-normativnoj ličnosti tražio je u oslobađanju i poboljšanju “prirodnih” osjećaja. Otuda velika demokratija sentimentalizma i njegovo otkriće bogatog duhovnog svijeta običnih ljudi. Blizu predromantizma. Glavne karakteristike: 1. Veran idealu normativne ličnosti. 2. Za razliku od klasicizma s njegovim odgojnim patosom, on je glavnom u ljudskoj prirodi proglasio osjećaj, a ne razum. 3. Uslov za formiranje idealne ličnosti nije smatran „razumnom reorganizacijom sveta“, već oslobađanjem i poboljšanjem „prirodnih osećanja“. 4. Sentimentalizam je otvorio bogati duhovni svijet običnih ljudi. Ovo je jedno od njegovih osvajanja. 5. Za razliku od romantizma, “iracionalno” je strano sentimentalizmu: on je nedosljednost raspoloženja, impulsivnost mentalnih impulsa doživljavao kao pristupačne racionalističkoj interpretaciji. Karakteristične karakteristike ruskog sentimentalizma: a) Racionalističke tendencije su prilično jasno izražene; b) Snažan moralizirajući stav; c) Obrazovni trendovi; d) Usavršavajući književni jezik, ruski sentimentalisti su se okrenuli kolokvijalnim normama i uveli narodne jezike. Omiljeni žanrovi sentimentalista su elegija, poslanica, epistolarni roman (roman u pismima), putne bilješke, dnevnici i druge vrste proze u kojima prevladavaju ispovjedni motivi. Naturalizam Književni pokret koji se razvio u poslednjoj trećini 19. veka u Evropi i SAD. Karakteristike: 1. Težnja ka objektivnom, tačnom i nepristrasnom prikazu stvarnosti i ljudskog karaktera. Glavni zadatak prirodnjaka bio je proučavanje društva sa istom potpunošću s kojom naučnik proučava prirodu. Umjetničko znanje se poredilo sa naučnim znanjem. 2. Umjetničko djelo se smatralo „ljudskim dokumentom“, a glavni estetski kriterij bila je cjelovitost čina spoznaje koji se u njemu odvija. 3. Prirodnjaci su odbijali da moraliziraju, vjerujući da je stvarnost prikazana naučno nepristrasno sama po sebi prilično izražajna. Smatrali su da za pisca nema neprikladnih tema ili nedostojnih tema. Stoga su se u djelima prirodoslovaca često javljali besprizornost i društvena ravnodušnost. Realizam Istinovit prikaz stvarnosti. Književni pokret koji je nastao u Evropi početkom 19. stoljeća i ostao jedan od glavnih trendova u modernoj svjetskoj književnosti. Glavne karakteristike realizma: 1. Umetnik prikazuje život u slikama koje odgovaraju suštini fenomena samog života. 2. Književnost u realizmu je sredstvo čovjekovog poznavanja sebe i svijeta oko sebe. 3. Do spoznaje stvarnosti dolazi uz pomoć slika nastalih upisivanjem činjenica stvarnosti. Tipizacija likova u realizmu se provodi kroz „istinitost detalja“ specifičnih uslova postojanja likova. 4. Realistička umjetnost je umjetnost koja potvrđuje život, čak i sa tragičnim rješenjem sukoba. Za razliku od romantizma, filozofska osnova realizma je gnosticizam, vjera u spoznatnost okolnog svijeta. 5. Realističku umjetnost karakterizira želja da se stvarnost razmatra u razvoju. Sposoban je da otkrije i uhvati nastanak i razvoj novih društvenih pojava i odnosa, novih psiholoških i društvenih tipova. Simbolika Književno-umjetnički pokret kasnog 19. - početka 20. stoljeća. Temelji estetike simbolizma formirani su kasnih 70-ih godina. gg. 19. vijek u djelima francuskih pjesnika P. Verlainea, A. Remboa, S. Mallarméa i dr. Simbolizam je nastao na razmeđu epoha kao izraz opšte krize civilizacije zapadnog tipa. Imao je veliki uticaj na sav kasniji razvoj književnosti i umetnosti. Glavne karakteristike: 1. Kontinuitet sa romantizmom. Teorijski korijeni simbolizma sežu do filozofije A. Schopenhauera i E. Hartmanna, do djela R. Wagnera i nekih ideja F. Nietzschea. 2. Simbolizam je prvenstveno bio usmjeren na umjetničku simbolizaciju „stvari po sebi“ i ideja koje su izvan čulnih percepcija. Poetski simbol se smatrao efikasnijim umjetničkim oruđem od slike. Simbolisti su proklamirali intuitivno poimanje jedinstva svijeta kroz simbole i simboličko otkrivanje podudarnosti i analogija. 3. Muzički element su simbolisti proglasili osnovom života i umjetnosti. Otuda dominacija lirsko-poetskog principa, vjerovanje u nadrealnu ili iracionalno-magijsku moć poetskog govora. 4. Simbolisti se okreću antičkoj i srednjovjekovnoj umjetnosti u potrazi za genealoškim odnosima. Akmeizam Pokret u ruskoj poeziji 20. veka, koji je nastao kao antiteza simbolizma. Akmeisti su suprotstavili mistične težnje simbolizma prema “nespoznatljivom” sa “elementom prirode”, proglasili konkretnu čulnu percepciju “materijalnog svijeta” i vratili toj riječi njeno izvorno, nesimbolično značenje. Ovaj književni pokret osnovan je u teorijskim radovima i umjetničkoj praksi N.S. Gumilyova, S.M. Gorodetskog, O.E. Mandelstama, A.A. Ahmatove, M.A. Zenkeviča, G.V. Ivanova i drugih pisaca i pjesnika. Svi su se ujedinili u grupu "Radionica pjesnika" (radila od 1911 - 1914, nastavljena 1920 - 22). Godine 1912 - 13 objavio časopis "Hyperborea" (urednik M.L. Lozinsky). Futurizam (izvedeno od latinskog futurum - budućnost). Jedan od glavnih avangardnih pokreta u evropskoj umetnosti ranog 20. veka. Najveći razvoj dogodio se u Italiji i Rusiji. Opšta osnova pokreta je spontani osjećaj “neminovnosti propasti starih stvari” (Majakovski) i želja da se kroz umjetnost predvidi i realizuje nadolazeća “svjetska revolucija” i rađanje “novog čovječanstva”. Glavne karakteristike: 1. Raskid sa tradicionalnom kulturom, afirmacija estetike moderne urbane civilizacije sa njenom dinamikom, bezličnošću i nemoralom. 2. Želja za prenošenjem haotičnog pulsa tehničarizovanog „intenzivnog života“, trenutne promene događaja i iskustava, koju beleži svest „čoveka iz gomile“. 3. Italijanske futuriste karakterizirala je ne samo estetska agresivnost i šokantni konzervativni ukus, već i opći kult moći, izvinjenje rata kao „higijene svijeta“, što je neke od njih kasnije dovelo u Mussolinijev tabor. Ruski futurizam je nastao nezavisno od italijanskog i, kao originalna umetnička pojava, imao je malo zajedničkog sa njim. Istorija ruskog futurizma sastojala se od složene interakcije i borbe četiri glavne grupe: a) "Gilea" (kubofuturisti) - V.V. Hlebnikov, D.D. i N.D. Burlyuki, V.V. Kamensky, V.V. Mayakovsky, B.K. Lifshits; b) “Udruženje ego-futurista” - I. Severyanin, I. V. Ignatiev, K. K. Olimpov, V. I. Gnedov i drugi; c) “Mezanin poezije” - Krisanf, V.G.Šeršenevič, R.Ivnev i drugi; d) “Centrifuga” - S.P. Bobrov, B.L. Pasternak, N.N. Aseev, K.A. Bolshakov i dr. Imagizam Književni pokret u ruskoj poeziji 20. veka, čiji su predstavnici izjavili da je cilj kreativnosti stvaranje slike. Glavno izražajno sredstvo imažista je metafora, često metaforički lanci koji upoređuju različite elemente dvije slike - direktne i figurativne. Kreativnu praksu imažista karakterišu šokantni i anarhični motivi. Na stil i općenito ponašanje imagizma utjecao je ruski futurizam. Imagizam kao poetski pokret nastao je 1918. godine, kada je u Moskvi osnovan „Red imažista“. Kreatori „Ordenja“ bili su Anatolij Mariengof, koji je došao iz Penze, bivši futurist Vadim Šeršenjevič i Sergej Jesenjin, koji je ranije bio deo grupe novih seljačkih pesnika. Imažizam je praktično propao 1925. Godine 1924., Sergej Jesenjin i Ivan Gruzinov objavili su raspuštanje "Red"; drugi imažisti su bili prisiljeni da se odmaknu od poezije, okrenuvši se prozi, drami i kinu, uglavnom zbog zarade. Imažizam je kritikovan u sovjetskoj štampi. Jesenjin je, prema opšteprihvaćenoj verziji, izvršio samoubistvo, Nikolaj Erdman je represivan |
Književna i poetska sredstva
Alegorija
Alegorija je izraz apstraktnih pojmova kroz konkretne umjetničke slike.
Primjeri alegorija:
Glupi i tvrdoglavi se često nazivaju magarcem, kukavice - Zec, lukavi - Lisica.
Aliteracija (pisanje zvuka)
Aliteracija (zvučno pisanje) je ponavljanje identičnih ili homogenih suglasnika u stihu, dajući mu posebnu zvučnu ekspresivnost (u versifikaciji). U ovom slučaju velika je važnost visoka frekvencija ovih zvukova u relativno malom govornom području.
Međutim, ako se ponavljaju cijele riječi ili oblici riječi, po pravilu se ne radi o aliteraciji. Aliteraciju karakteriše nepravilno ponavljanje zvukova, a to je upravo glavna karakteristika ovog književnog sredstva.
Aliteracija se razlikuje od rime prvenstveno po tome što glasovi koji se ponavljaju nisu koncentrirani na početku i na kraju reda, već su apsolutno izvedeni, iako sa visokom frekvencijom. Druga razlika je u tome što su, po pravilu, aliterirani suglasnici. Glavne funkcije književnog sredstva aliteracije uključuju onomatopeju i podređivanje semantike riječi asocijacijama koje izazivaju zvukove kod ljudi.
Primjeri aliteracije:
"Gdje šumi riče, puške riče."
„Oko stotinu godina
rasti
ne treba nam starost.
Iz godine u godinu
rasti
našu snagu.
pohvala,
čekić i stih,
zemlja mladosti."
(V.V. Majakovski)
Anafora
Ponavljanje riječi, fraza ili kombinacija glasova na početku rečenice, retka ili pasusa.
Na primjer:
« Ne namerno vjetrovi su duvali,
Ne namerno bila je grmljavina"
(S. Jesenjin).
Crna gledajući devojku
Crna grivasti konj!
(M. Ljermontov)
Vrlo često anafora, kao književno sredstvo, čini simbiozu s takvim književnim sredstvom kao što je gradacija, odnosno povećavajući emocionalni karakter riječi u tekstu.
Na primjer:
"Stoka umire, umire prijatelj, umire i sam čovek."
antiteza (opozicija)
Antiteza (ili opozicija) je poređenje riječi ili fraza koje su oštro različite ili suprotne po značenju.
Antiteza omogućava da se ostavi posebno snažan utisak na čitaoca, da mu prenese snažno uzbuđenje autora zbog brzog mijenjanja pojmova suprotnih značenja korištenih u tekstu pjesme. Takođe, suprotstavljene emocije, osjećaji i doživljaji autora ili njegovog junaka mogu se koristiti kao predmet suprotstavljanja.
Primjeri antiteze:
kunem se prvo na dan stvaranja, kunem se u to zadnji popodne (M. Lermontov).
Ko je ništa, on će postati svima.
Antonomazija
Antonomazija je izražajno sredstvo, kada se koristi, autor koristi vlastito ime umjesto zajedničke imenice kako bi figurativno otkrio karakter lika.
Primjeri antonomazije:
On je Otelo (umesto "Veoma je ljubomoran")
Škrta osoba se često naziva Plyushkin, prazan sanjar - Manilov, čovjek s pretjeranim ambicijama - Napoleon itd.
Apostrof, adresa
Asonanca
Asonanca je posebna književna naprava koja se sastoji od ponavljanja samoglasnika u određenom iskazu. Ovo je glavna razlika između asonance i aliteracije, gdje se suglasnički zvuci ponavljaju. Postoje dvije malo različite upotrebe asonance.
1) Asonanca se koristi kao originalno sredstvo koje umjetničkom tekstu, posebno poetskom tekstu, daje poseban okus. Na primjer:
Naše uši su na vrhu naših glava,
Malog jutra zapalile su puške
A šume su plavi vrhovi -
Francuzi su tu.
(M.Yu. Lermontov)
2) Asonanca se široko koristi za stvaranje neprecizne rime. Na primjer, "grad čekića", "neuporediva princeza".
Jedan od udžbeničkih primjera upotrebe i rime i asonance u jednom katrenu je odlomak iz poetskog djela V. Majakovskog:
Neću se pretvoriti u Tolstoja, nego u debelog čovjeka -
Jedem, pišem, budala sam od vrućine.
Ko nije filozofirao nad morem?
Voda.
Uzvik
Uzvik se može pojaviti bilo gdje u pjesničkom djelu, ali ga, po pravilu, autori koriste da intonacijski istaknu posebno emotivne momente u stihu. Istovremeno, autor pažnju čitaoca usmjerava na trenutak koji ga je posebno oduševio, govoreći mu svoja iskustva i osjećaje.
Hiperbola
Hiperbola je figurativni izraz koji sadrži pretjerano preuveličavanje veličine, snage ili značaja predmeta ili fenomena.
Primjer hiperbole:
Neke kuće su dugačke kao zvijezde, druge kao mjesec; baobabi do neba (Majakovski).
Inverzija
Od lat. inversio - permutacija.
Promjena tradicionalnog redoslijeda riječi u rečenici kako bi se izrazu dala izražajnija nijansa, intonacijsko isticanje riječi.
Primjeri inverzije:
Usamljeno jedro je bijelo
U plavoj morskoj magli... (M.Yu. Lermontov)
Tradicionalni poredak zahtijeva drugačiju strukturu: usamljeno jedro bijelo je u plavoj magli mora. Ali ovo više neće biti Lermontov ili njegova velika kreacija.
Drugi veliki ruski pesnik, Puškin, smatrao je inverziju jednom od glavnih figura pesničkog govora, a pesnik je često koristio ne samo kontakt, već i udaljenu inverziju, kada se, prilikom preuređivanja reči, između njih zaglavljuju druge reči: „Starac poslušan samo Perunu...”.
Inverzija u poetskim tekstovima obavlja akcenatsku ili semantičku funkciju, ritmotvornu funkciju za građenje pjesničkog teksta, kao i funkciju stvaranja verbalno-figurativne slike. U proznim djelima inverzija služi za stavljanje logičkih naglasaka, izražavanje autorovog stava prema likovima i prenošenje njihovog emocionalnog stanja.
Ironija
Ironija je moćno sredstvo izražavanja koje ima prizvuk sprdnje, ponekad i blage sprdnje. Kada koristi ironiju, autor koristi riječi suprotnog značenja tako da čitalac i sam nagađa o pravim svojstvima opisanog predmeta, predmeta ili radnje.
Pun
Igra riječima. Duhovit izraz ili šala zasnovana na upotrebi riječi koje zvuče slično, ali imaju različita značenja ili različita značenja jedne riječi.
Primjeri kalambura u literaturi:
Godinu dana za tri klika za vas na čelu,
Daj mi malo kuvane hrane spelt.
(A.S. Puškin)
I ranije me služio poem,
pokidana struna, poem.
(D.D. Minaev)
Proljeće će svakoga izluditi. Led - i to krenuo.
(E. Meek)
Litotes
Suprotnost hiperboli, figurativni izraz koji sadrži pretjerano potcjenjivanje veličine, snage ili značaja bilo kojeg predmeta ili fenomena.
Primjer litota:
Konja za uzdu vodi seljak u velikim čizmama, kratkom kaputu i velikim rukavicama... i on sam od nevena! (Nekrasov)
Metafora
Metafora je upotreba riječi i izraza u prenesenom značenju zasnovana na nekoj vrsti analogije, sličnosti, poređenja. Metafora se zasniva na sličnosti ili sličnosti.
Prenošenje svojstava jednog objekta ili fenomena na drugi na osnovu njihove sličnosti.
Primjeri metafora:
More probleme.
Oči gore.
Uzavrela želja.
Podne je goreo.
Metonimija
Primjeri metonimije:
Sve zastaveće nas posjetiti.
(ovdje zastave zamjenjuju zemlje).
Ja imam tri posuđe jela.
(ovdje tanjir zamjenjuje hranu).
Adresa, apostrof
Oksimoron
Namjerna kombinacija kontradiktornih koncepata.
Vidi, ona zabavno je biti tužan
Takve elegantno gola
(A. Akhmatova)
Personifikacija
Personifikacija je prenošenje ljudskih osjećaja, misli i govora na nežive predmete i pojave, kao i na životinje.
Ovi znakovi su odabrani prema istom principu kao i kada se koristi metafora. U konačnici, čitatelj ima posebnu percepciju opisanog predmeta, u kojoj neživi predmet ima sliku određenog živog bića ili je obdaren osobinama svojstvenim živim bićima.
Primjeri lažnog predstavljanja:
sta, gusta šuma,
Zamislio sam se,
Tuga mračno
Maglovito?
(A.V. Koltsov)
Pazite na vjetar
Od kapije izašao,
Pokucao kroz prozor,
Ran na krovu...
(M.V.Isakovski)
Parcelacija
Parcelacija je sintaktička tehnika u kojoj se rečenica intonacijski dijeli na nezavisne segmente i pisano ističe kao nezavisne rečenice.
Primjer parcelacije:
“I on je otišao. U prodavnicu. Kupi cigarete” (Šukšin).
Perifraza
Parafraza je izraz koji prenosi značenje drugog izraza ili riječi u opisnom obliku.
Primjeri parafraziranja:
Kralj zveri(umjesto lav)
Majka ruskih reka(umjesto Volga)
Pleonazam
Opširnost, upotreba logički nepotrebnih riječi.
Primjeri pleonazma u svakodnevnom životu:
U maju mjesec(dovoljno je reći: u maju).
Lokalno aboridžin (dovoljno je reći: aboridžin).
Bijelo albino (dovoljno je reći: albino).
bio sam tamo lično(dovoljno je reći: bio sam tamo).
Pleonazam se u literaturi često koristi kao stilsko sredstvo, sredstvo izražavanja.
Na primjer:
Tuga i melanholija.
Sea ocean.
Psihologizam
Dubinski prikaz junakovih mentalnih i emocionalnih iskustava.
Refren
Ponovljeni stih ili grupa stihova na kraju stiha pjesme. Kada se refren proteže na cijelu strofu, obično se naziva refrenom.
Retoričko pitanje
Rečenica u obliku pitanja na koju se ne očekuje odgovor.
Primjer:
Ili je za nas novo da se svađamo sa Evropom?
Ili je Rus nenaviknut na pobjede?
(A.S. Puškin)
Retorička žalba
Apel upućen apstraktnom konceptu, neživom objektu, odsutnoj osobi. Način da se pojača ekspresivnost govora, da se izrazi stav prema određenoj osobi ili objektu.
Primjer:
Rus! gdje ideš?
(N.V. Gogolj)
Poređenja
Poređenje je jedna od izražajnih tehnika, kada se koriste određena svojstva koja su najkarakterističnija za predmet ili proces otkrivaju se kroz slične kvalitete drugog predmeta ili procesa. U ovom slučaju, takva analogija se povlači tako da je objekt čija se svojstva koriste u poređenju bolje poznat od objekta koji je opisao autor. Takođe, neživi predmeti se po pravilu porede sa živim, a apstraktni ili duhovni sa materijalnim.
Primjer poređenja:
tada je moj život pevao - urlao -
zujao - kao jesenji surf –
I plakala je u sebi.
(M. Cvetaeva)
Simbol
Simbol- predmet ili riječ koja konvencionalno izražava suštinu pojave.
Simbol sadrži figurativno značenje i na taj način je blizak metafori. Međutim, ova bliskost je relativna. Simbol sadrži određenu tajnu, nagoveštaj koji omogućava da se samo nagađa šta se misli, šta je pesnik hteo da kaže. Tumačenje simbola moguće je ne toliko razumom koliko intuicijom i osjećajem. Slike koje stvaraju simbolistički pisci imaju svoje karakteristike, imaju dvodimenzionalnu strukturu. U prvom planu je određena pojava i stvarni detalji, u drugom (skrivenom) planu nalazi se unutrašnji svet lirskog junaka, njegove vizije, sećanja, slike iz njegove mašte.
Primjeri simbola:
zora, jutro - simboli mladosti, početak života;
noć je simbol smrti, kraja života;
snijeg je simbol hladnoće, hladnoće, otuđenosti.
Sinekdoha
Zamjena naziva objekta ili pojave imenom dijela ovog objekta ili pojave. Ukratko, zamjena naziva cjeline imenom dijela te cjeline.
Primjeri sinekdohe:
Native ognjište (umjesto “kuća”).
Pluta ploviti (umjesto “jedrilica plovi”).
“...i čulo se do zore,
kako se radovao Francuz..." (Lermontov)
(ovdje “francuski” umjesto “francuski vojnici”).
Tautologija
Ponavljanje, drugim riječima, onoga što je već rečeno, što znači da ne sadrži nove informacije.
Primjeri:
Auto gume su gume za automobil.
Ujedinili smo se kao jedno.
Trope
Trop je izraz ili riječ koju je autor koristio u figurativnom, alegorijskom smislu. Zahvaljujući upotrebi tropa, autor opisanom predmetu ili procesu daje živopisnu karakteristiku koja kod čitaoca izaziva određene asocijacije i kao rezultat toga oštriju emocionalnu reakciju.
Vrste staza:
metafora, alegorija, personifikacija, metonimija, sinekdoha, hiperbola, ironija.
Default
Tišina je stilsko sredstvo u kojem izražavanje misli ostaje nedovršeno, ograničeno na nagovještaj, a započeti govor se prekida u iščekivanju čitaočevog nagađanja; govornik kao da najavljuje da neće govoriti o stvarima koje ne zahtijevaju detaljna ili dodatna objašnjenja. Često je stilski efekat tišine to što je neočekivano prekinut govor upotpunjen ekspresivnim gestom.
Zadani primjeri:
Ova bajka bi se mogla više objasniti -
Da, da ne bi iritirali guske...
pojačanje (gradacija)
Gradacija (ili pojačanje) je niz homogenih riječi ili izraza (slike, poređenja, metafore, itd.) koji dosljedno pojačavaju, povećavaju ili, obrnuto, smanjuju semantičko ili emocionalno značenje prenesenih osjećaja, izraženih misli ili opisanih događaja.
Primjer rastuće gradacije:
NeŽao mi je Ne zovem Ne Plačem...
(S. Jesenjin)
U slatko maglovitoj nezi
Ni sat vremena, ni dan, ne godinu danaće otići.
(E. Baratynsky)
Primjer opadajuće gradacije:
Obećava mu pola svijeta, a Francusku samo za sebe.
Eufemizam
Neutralna riječ ili izraz koji se koristi u razgovoru za zamjenu drugih izraza koji se smatraju nepristojnim ili neprikladnim u datom slučaju.
Primjeri:
Napuderat ću nos (umjesto u toalet).
Zamoljen je da napusti restoran (umjesto toga, izbačen je).
Epitet
Figurativna definicija objekta, radnje, procesa, događaja. Epitet je poređenje. Gramatički, epitet je najčešće pridjev. Međutim, mogu se koristiti i drugi dijelovi govora, na primjer brojevi, imenice ili glagoli.
Primjeri epiteta:
somot koža, kristal zvoni
Epifora
Ponavljanje iste riječi na kraju susjednih segmenata govora. Suprotno od anafore, u kojoj se riječi ponavljaju na početku rečenice, retka ili pasusa.
Primjer:
“Japanke, sve kapice: ogrtač od jakobne kapice, na rukavima jakobne kapice, Epolete iz jakobne kapice..." (N.V.Gogol).
| Poetski metar Poetski metar je određeni red u kojem se naglašeni i nenaglašeni slogovi stavljaju u stopu. Stopa je jedinica dužine stiha; ponovljena kombinacija naglašenih i nenaglašenih slogova; grupa slogova, od kojih je jedan naglašen. Primjer: Oluja pokrije nebo tamom 1) Ovdje nakon naglašenog sloga slijedi jedan nenaglašeni slog - ukupno dva sloga. Odnosno, to je dvosložni metar. Naglašeni slog može biti praćen sa dva nenaglašena sloga - onda je ovo trosložni metar. 2) Postoje četiri grupe naglašeno-nenaglašenih slogova u redu. To jest, ima četiri stope. JEDNOSLOŽNI METAR Brahikolon je jednoslojni poetski metar. Drugim riječima, stih koji se sastoji samo od naglašenih slogova. Primjer brahikolona:Čelo – kreda. Bel Coffin. Pop je pevao. Snop strijela – Sveti dan! Crypt Blind. Shadow - Do đavola! (V. Khodasevič) DVOSLOŽNE MJERE Trohaik Dvosložna poetska stopa s naglaskom na prvom slogu. To jest, prvi, treći, peti itd. slogovi su naglašeni u redu. Glavne veličine: - 4 stope - 6 stopa - 5 stopa Primjer trohaičnog tetrametra: Oluja prekriva nebo tamom ∩́ __ / ∩́ __ /∩́ __ / ∩́ __ Kovitlajući snježni vihorovi; ∩́ __ / ∩́ __ / ∩ __ / ∩́ (A.S. Puškin) Jamb Dvosložna poetska stopa s naglaskom na drugom slogu. Odnosno, drugi, četvrti, šesti itd. slog su naglašeni u redu. Naglašeni slog može se zamijeniti pseudonaglašenim (sa sekundarnim naglaskom u riječi). Tada su naglašeni slogovi odvojeni ne jednim, već tri nenaglašena sloga. Glavne veličine: - 4 stope (stihovi, ep), - 6 stopa (pjesme i drame 18. stoljeća), - 5 stopa (stihovi i drame 19-20 stoljeća), - slobodni višestopni (basna 18.-19. st., komedija 19. st.) Primjer jambskog tetrametra: Moj ujak ima najpoštenija pravila, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ Kada je teško bolestan, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / Poštovao sam sebe __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ I nisam mogao smisliti ništa bolje. __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / (A.S. Puškin) Primjer jambskog pentametra (sa pseudonaglašenim slogovima, istaknuti su velikim slovima): Mi smo rezultat interferencije stanja grada, __ ∩ / __ ∩ / __ __ __ __ __ __ __ __ Ali, sejanje, treba da pogledamo ... __ __ ∩ / __ ∩ / __ __ __ __ / __ ∩́ (A.S. Puškin) TROSLOŽNI METRI Daktil Trosložna poetska stopa sa naglaskom na prvom slogu. Glavne veličine: - 2 stope (u 18. stoljeću) - 4 stope (iz 19. stoljeća) - 3 stope (iz 19. stoljeća) Primjer: Oblaci nebeski, vječni lutalice! ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / Azurna stepa, biserni lanac... ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / _ (M.Yu .Lermontov) Amfibrahijum Trosložna pesnička stopa sa naglaskom na drugom slogu. Glavne veličine: - 4 stope (početak 19. stoljeća) - 3 stope (od sredine 19. stoljeća) Primjer: Ne bjesni vjetar nad šumom, __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / Nisu potoci što teče sa planina - __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩ ́ / Mraz-vojvoda u patroli __ ∩́__ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / Obilazi svoje imanje. __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ / (N.A. Nekrasov) Anapest Trosložna poetska stopa s naglaskom na posljednjem slogu. Glavne veličine: - 4 stope (od sredine 19. stoljeća) - 3 stope (od sredine 19. stoljeća) Primjer anapesta od 3 stope: O, proleće bez kraja i bez ivice - __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ Bez kraja i bez ivice sanjaj! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / Prepoznajem te živote! Prihvatam! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ I pozdravljam te sa zvonjavom štita! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / (A. Blok) Kako zapamtiti karakteristike dvosložnih i trosložnih metara? Možete se sjetiti da koristite ovu frazu: Dombai hoda! Gospođo, zaključajte kapiju uveče! (Dombaj nije samo planina; u prijevodu sa nekih kavkaskih jezika to znači "lav"). Sada pređimo na trosložne stope. Reč LADY nastala je od prvih slova imena trosložnih stopala: D– daktil AM– amfibrahijum A– anapest I istim redoslijedom, sljedeće riječi rečenice pripadaju ovim slovima: Možete to zamisliti i na ovaj način: |
Parcela. Elementi parcele
Parcela Književno djelo je logičan slijed radnji likova.
Elementi zapleta:
ekspozicija, početak, vrhunac, rezolucija.
Ekspozicija- uvodni, početni dio parcele, koji prethodi radnji. Za razliku od zapleta, on ne utiče na tok narednih događaja u djelu, već ocrtava početnu situaciju (vrijeme i mjesto radnje, kompoziciju, odnose likova) i priprema čitaočevu percepciju.
Početak- događaj od kojeg počinje razvoj radnje u djelu. Konflikt se najčešće ocrtava na početku.
Vrhunac- trenutak najveće napetosti radnje radnje, u kojem sukob dostiže kritičnu tačku u svom razvoju. Kulminacija može biti odlučujući sukob između junaka, prekretnica u njihovoj sudbini ili situacija koja što potpunije otkriva njihove karaktere, a posebno jasnije otkriva konfliktnu situaciju.
Rasplet– završna scena; položaj likova koji se u djelu razvio kao rezultat razvoja događaja prikazanih u njemu.
Elementi drame
Remarque
Objašnjenje koje je dao autor u dramskom djelu, opisujući kako zamišlja izgled, godine, ponašanje, osjećaje, gestove, intonacije likova i situaciju na sceni. Uputstva su upute za izvođače i reditelja koji postavlja predstavu, objašnjenje za čitatelje.
Replica
Izreka je fraza koju lik izgovara kao odgovor na riječi drugog lika.
Dijalog
Komunikacija, razgovor, izjave dva ili više likova, čije primjedbe slijede redom i imaju značenje radnji.
Monolog
Govor glumca, upućen sebi ili drugima, ali, za razliku od dijaloga, ne zavisi od njihovih primjedbi. Način da se otkrije stanje duha lika, pokaže njegov lik i upozna gledalac sa okolnostima radnje koje nisu bile oličene na sceni.
Povezane informacije.
Šta možete poželjeti osobi koja želi da se bavi književnim radom? Prvo, inspiracija i snovi. Bez toga, svaka kreativnost je nezamisliva. To je jedini način na koji zanat postaje umjetnost! Međutim, da bi čovjek počeo pisati, a priori bi trebao puno čitati. Tehnike književnog čitanja u početku se izučavaju u srednjoj školi. Važno je razumjeti stvarni sadržaj djela, njegove glavne ideje, motive i osjećaje koji pokreću likove. Na osnovu toga se vrši holistička analiza. Osim toga, vaše vlastito životno iskustvo igra značajnu ulogu.
Uloga književnih sredstava
Privrženik književne djelatnosti treba pažljivo i umjereno koristiti standardne tehnike (epiteti, poređenja, metafore, ironija, aluzije, igre riječi itd.). Tajna koja se nekako rijetko dijeli je da su oni sporedni. Zaista, ovladavanje sposobnošću pisanja umjetničkih djela kritika se često tumači kao sposobnost korištenja određenih književnih tehnika.
Šta će svijest i razumijevanje njihove suštine dati kompozitoru i piscu? Odgovorimo slikovito: otprilike isto ono što će peraje dati nekome ko pokušava plivati. Ako osoba ne zna plivati, peraje su mu beskorisne. Odnosno, stilski lingvistički trikovi ne mogu poslužiti autoru kao svrha. Nije dovoljno znati kako se nazivaju književna sredstva. Morate biti u stanju da očarate ljude svojim mislima i maštom.
Metafore
Definirajmo glavne književne načine. Metafore predstavljaju odgovarajuću kreativnu zamjenu svojstava jednog subjekta ili objekta svojstvima drugog. Ovim tropom postiže se neobičan i svjež pogled na detalje i epizode djela. Primjer su poznate metafore Puškina („fontana ljubavi“, „uz ogledalo rijeka“) i Ljermontova („more života“, „prskanje suza“).
Zaista, poezija je najkreativniji put za lirske prirode. Možda su zato književna sredstva u pjesmi najuočljivija. Nije slučajno da se neka književna djela u prozi nazivaju prozom u stihu. Ovo su pisali Turgenjev i Gogolj.
Epiteti i poređenja
Šta su književna sredstva kao što su epiteti? Pisac V. Soloukhin ih je nazvao "odjećom od riječi". Ako o suštini epiteta govorimo vrlo kratko, to je sama riječ koja karakterizira suštinu predmeta ili pojave. Navedimo primjere: „veličanstvena breza“, „zlatne ruke“, „brze misli“.
Poređenje kao umjetnička tehnika nam omogućava da uporedimo društvene akcije sa prirodnim pojavama kako bismo povećali izražajnost. U tekstu se lako može uočiti po karakterističnim riječima “kao”, “kao”, “kao”. Često poređenje djeluje kao duboka kreativna refleksija. Prisjetimo se citata poznatog pjesnika i publiciste 19. vijeka Petra Vjazemskog: „Naš život u starosti je poput iznošenog ogrtača: i sramota ga je nositi, i šteta je ostaviti.
Pun
Kako se zove književno sredstvo koje koristi igru riječi? Riječ je o upotrebi homonima i polisemantičkih riječi u umjetničkim djelima. Tako nastaju vicevi koji su svima dobro poznati i svi voljeni. Takve riječi često koriste klasici: A.P. Čehov, Omar Khayyam, V. Mayakovsky. Kao primjer, evo citata Andreja Kniševa: "Sve je u kući bilo pokradeno, čak je i zrak bio nekako ustajao." Nije li to duhovita izreka?
Međutim, oni koje zanima naziv književnog sredstva s igrom riječi ne bi trebali misliti da je igra riječi uvijek komična. Ilustrujmo to poznatom mišlju N. Glazkova: „Zločince privlači i dobro, ali, nažalost, tuđe“.
Ipak, priznajemo da ima još anegdotskih situacija. Odmah mi pada na pamet još jedna igra riječi - poređenje zločinca s cvijetom (prvi se prvo uzgaja, a zatim sadi, a drugi - obrnuto).
Kako god bilo, književno sredstvo igre riječi proizašlo je iz običnog govora. Nije slučajno da je odeski humor Mihaila Žvanetskog bogat kalamburama. Nije li to divna fraza maestra humora: "Auto je sakupljen... u torbi."
U stanju da pravi igre reči. Samo napred!
Ako zaista imate jak smisao za humor, onda je književno sredstvo igre riječi vaše znanje. Radite na kvaliteti i originalnosti! Majstor stvaranja jedinstvenih igra riječi uvijek je tražen.
U ovom članku ograničili smo se na tumačenje samo nekih alata pisaca. Zapravo, ima ih mnogo više. Na primjer, tehnika poput metafore sadrži personifikaciju, metonimiju („pojeo je tri tanjira“).
Književni uređaj parabola
Pisci i pjesnici često koriste alate koji ponekad imaju jednostavno paradoksalna imena. Na primjer, jedna od literarnih naprava zove se "parabola". Ali književnost nije euklidska geometrija. Drevni grčki matematičar, tvorac dvodimenzionalne geometrije, vjerovatno bi se iznenadio kada bi saznao da je naziv jedne od krivulja našao i književnu primjenu! Zašto dolazi do ovog fenomena? Razlog su vjerovatno svojstva paraboličke funkcije. Niz njegovih značenja, koji dolaze od beskonačnosti do početne tačke i idu u beskonačnost, sličan je istoimenoj govornoj figuri. Zato se jedna od literarnih naprava zove "parabola".
Ova žanrovska forma se koristi za specifičnu organizaciju čitavog narativa. Sjetimo se Hemingwayeve poznate priče. Napisana je po zakonima sličnim istoimenoj geometrijskoj figuri. Tok pripovijesti počinje kao izdaleka - opisom teškog života ribara, zatim nam autor kazuje samu suštinu - veličinu i nepobjedivost duha određene osobe - kubanskog ribara Santiaga, a zatim priča ponovo odlazi u beskonačnost, dobijajući patos legende. Na sličan način, Kobo Abe je napisao roman parabole “Žena u pijesku”, a Gabriel García Márquez napisao je “Sto godina samoće”.
Očigledno je da je literarni uređaj parabole globalniji od onih koje smo prethodno opisali. Da bi se primijetilo da ga pisac koristi, nije dovoljno pročitati određeni pasus ili poglavlje. Da biste to učinili, ne samo da pročitate cijelo djelo, već ga i procijenite sa stanovišta razvoja radnje, slika koje je autor otkrio i općih pitanja. Upravo će ove metode analize književnog djela omogućiti, posebno, utvrđivanje činjenice da je pisac koristio parabolu.
Kreativnost i umjetničke tehnike
Kada je beskorisno da se čovek bavi književnim radom? Odgovor je krajnje konkretan: kada ne zna da izrazi misao na zanimljiv način. Ne biste trebali početi pisati naoružani znanjem ako drugi ne slušaju vaše priče, ako nemate inspiraciju. Čak i ako koristite spektakularne književne naprave, one vam neće pomoći.
Recimo da se nađe zanimljiva tema, ima likova, ima uzbudljivog (po subjektivnom mišljenju autora) zapleta... Čak i u takvoj situaciji preporučujemo da uradite jednostavan test. Morate to sami urediti. Pogledajte da li možete zainteresovati poznatu osobu čije interese savršeno zastupate idejom svog rada. Na kraju krajeva, tipovi ljudi se ponavljaju. Jednom kada zainteresujete jednu osobu, možete zainteresovati desetine hiljada...
O kreativnosti i kompoziciji
Autor, naravno, treba da prestane i ne nastavi da piše ako sebe u odnosu prema čitaocima podsvesno asocira ili na pastira, ili na manipulatora, ili na političkog stratega. Ne možete poniziti svoju publiku podsvjesnom superiornošću. Čitaoci će to primijetiti, a autoru neće biti oproštena takva “kreativnost”.
Razgovarajte sa publikom jednostavno i ravnomjerno, kao jednaki jednakima. Morate zainteresovati čitaoca svakom rečenicom, svakim pasusom. Važno je da tekst bude uzbudljiv, da nosi ideje koje zanimaju ljude.
Ali to nije dovoljno za osobu koja želi da studira književnost. Jedno je pričati, drugo je pisati. Književne tehnike zahtijevaju autorovu sposobnost da izgradi kompoziciju. Da bi to učinio, trebao bi ozbiljno vježbati sastavljanje književnog teksta i kombiniranje njegova tri glavna elementa: opisa, dijaloga i radnje. Dinamika zapleta zavisi od njihovog odnosa. I ovo je veoma važno.
Opis
Opis ima funkciju povezivanja radnje sa određenim mjestom, vremenom, godišnjim dobima ili skupom likova. Funkcionalno je sličan pozorišnoj postavci. Naravno, autor u početku, još u fazi osmišljavanja, dovoljno detaljno prikazuje okolnosti priče, ali ih čitaocu treba predstavljati postepeno, likovno, optimizirajući korištene književne tehnike. Na primjer, umjetnička karakterizacija lika u djelu autora obično se daje u zasebnim potezima, potezima, prikazanim u različitim epizodama. U ovom slučaju epiteti, metafore i poređenja se koriste u dozama.
Uostalom, i u životu se prvo obraća pažnja na upečatljive karakteristike (visina, građa), a tek onda se razmatra boja očiju, oblik nosa itd.
Dijalog
Dijalog je dobar način da se prikaže psihotip likova u djelu. Čitalac u njima često vidi sekundarni opis ličnosti, karaktera, društvenog statusa, procjenu postupaka jednog lika, što se odražava u svijesti drugog junaka istog djela. Na taj način čitalac dobija mogućnost kako dubinskog sagledavanja lika (u užem smislu), tako i razumijevanja posebnosti društva u djelu koje je pisac stvorio (u širem smislu). Književne tehnike autora u dijalozima su vrhunske. Upravo u njima (primjer za to je rad Viktora Pelevina) dolaze do najupečatljivijih umjetničkih otkrića i generalizacija.
Međutim, dijalog treba koristiti dvostruko oprezno. Uostalom, ako pretjerate, rad postaje neprirodan i radnja postaje gruba. Ne zaboravite da je glavna funkcija dijaloga komunikacija između likova u djelu.
Akcija
Radnja je bitan element za književne naracije. Djeluje kao moćan autorski element radnje. U ovom slučaju akcija nije samo fizičko kretanje objekata i likova, već i svaka dinamika sukoba, na primjer, kada se opisuje suđenje.
Upozorenje za početnike: bez jasne ideje kako čitatelju predstaviti radnju, ne biste trebali početi stvarati djelo.
Koja se književna sredstva koriste za opisivanje radnje? Najbolje je kada ih uopšte nema. Akciona scena u djelu, čak i fantastičnom, najdosljednija je, najlogičnija i najopipljivija. Zahvaljujući tome čitalac stječe utisak o dokumentarnosti umjetnički opisanih događaja. Samo pravi majstori pera mogu dozvoliti upotrebu književnih tehnika u opisivanju radnje (prisjetimo se iz Šolohovljeve "Tiho teče" scenu pojavljivanja blistavog crnog sunca pred očima Grigorija Melehova, šokiranog smrću njegove voljene).
Književna recepcija klasika
Kako se autorovo umijeće povećava, njegova vlastita slika se sve obimnije i istaknutije pojavljuje iza redova, a književnoumjetničke tehnike postaju sve profinjenije. Čak i ako autor ne piše direktno o sebi, čitalac ga oseti i nepogrešivo kaže: „Ovo je Pasternak!“ ili "Ovo je Dostojevski!" Šta je tu tajna?
Počevši da stvara, pisac svoju sliku stavlja u delo postepeno, pažljivo, u pozadinu. S vremenom, njegovo pero postaje vještije. I autor u svojim radovima neminovno prolazi stvaralački put od svog zamišljenog do svog stvarnog ja. Počinju da ga prepoznaju po stilu. Upravo je ta metamorfoza glavno književno sredstvo u stvaralaštvu svakog pisca i pjesnika.
za copywriter tekstoveArsenal tehnika je prilično velik: metafora, oksimoron, metonimija, sinekdoha, hiperbola, litote, alegorija, poređenje, epitet, aluzija, parafraza, anafora, epifora, anticipacija, antiteza, paronim, permutacija, gradacija itd.
Metafora je prenošenje svojstava jednog predmeta (fenomena) na drugi na osnovu osobine koja je zajednička za oba upoređena člana (“talasi koji govore”, “bronza mišića”, “Držati novac kod kuće znači zamrznuti ga!”, itd.)
Personifikacija je vrsta metafore koja prenosi svojstva živih predmeta na nežive („njena njegovateljica je šutnja“).
Oksimoron (oksimoron) - odnos suprotnosti, kombinacija riječi suprotnih značenja, povezanost pojmova koja je logično isključena („živi leš“, „avangardna tradicija“, „mala velika mašina“ itd.).
Metonimija je zamjena jedne riječi drugom na osnovu povezanosti njihovih značenja sporednošću („pozorište je pljeskalo“ – umjesto „publika je aplaudirala“).
Sinekdoha je vrsta metonimije, naziv dijela (manjeg) umjesto cjeline (veći) ili obrnuto („nedostaje mi mala glava“ – umjesto „nedostaje mi“).
Hiperbola je namjerno pretjerivanje („rijeke krvi“, „gore novca“, „okean ljubavi“ itd.).
Litota je namjerno potcenjivanje („mali čovjek“).
Alegorija je prikaz apstraktne ideje (koncepta) kroz sliku. U ovom slučaju, veza između značenja i slike uspostavlja se analogijom ili kontiguitetom („ljubav je srce“, „pravda je žena sa vagom“ itd.).
Poređenje je upoređivanje jednog predmeta s drugim („ogroman, kao slon“). Prilikom upoređivanja objekata, jači (objašnjavajući) prenosi dio svojih pozitivnih i već poznatih karakteristika na nepoznati objekt (objašnjavajući). Na ovaj način je lakše objasniti nepoznato kroz poznato, složeno kroz jednostavno. Uz pomoć poređenja možete postići veću jasnoću i originalnost.
Međutim, poređenja često nisu uspješna i mogu se pogrešno protumačiti. Osoba će početi razmišljati o predmetu objašnjenja i odvratit će se od glavne ideje.
Bilo bi korisno proceniti da li se objekat poredi sa objektom koji je lošiji od njega samog i da li će poređenje doneti negativne rezultate. Ako ste u nedoumici, bolje je ne koristiti poređenje.
Epitet je figurativna definicija koja daje dodatnu umjetničku karakteristiku predmeta (pojave) u vidu skrivenog poređenja („otvoreno polje“, „usamljeno jedro“ itd.) Treba imati na umu da mali epiteti slabe tekst („veoma”, „previše”, „malo”, „dovoljno” itd.).
Aluzija je nagoveštaj kroz reč sličnog zvuka ili spominjanje dobro poznate stvarne činjenice, istorijskog događaja, književnog dela itd. (“Tajne madridskog suda”).
Parafraza je skraćeni iskaz, opisni prenos značenja drugog izraza ili riječi („Pisac ovih redova“ - umjesto „ja“).
Anafora je ponavljanje identičnih slova, identičnih dijelova riječi, cijelih riječi ili fraza na početku rečenice („Izvan politike! Van konkurencije!“).
Epifora je ponavljanje identičnih riječi ili fraza na kraju rečenice.
Anticipacija je odstupanje od uobičajenog linearnog niza elemenata u kojem znak neophodan za razumijevanje drugog prethodi mu umjesto da ga prati, što rezultira efektom anticipacije („Nije to tako novo, ovaj fenomen se zove patriotizam“ ili „A kakvi su ti razgovori bili – istorijski!”)
Antiteza je suprotnost u značenju, kontrast. („Mali kompjuteri za velike ljude“ White Wind Company). Na primjer, I. Ehrenburg je često pribjegavao antitezi: „Radnici i dalje stoje na polugama: hladnoća, vrućina, škripa, mrak. Gospodin Eastman, daleko od vreve svijeta, jede nojevo jaje.”
Paronimi su riječi koje su slične po zvuku, ali različite po značenju („osnova“ i „osnova“, „vruće“ i „vatreno“. V. Vysotsky: „A ko ne poštuje citate, otpadnik je i kopile“).
Permutacija je promjena mjesta koja zauzimaju riječi. (“Srce Mediterana. Mediteran je u srcu”).
Gradacija je dosljedno pojačavanje ili slabljenje snage homogenih izražajnih sredstava umjetničkog govora („Ne kajem se, ne zovem, ne plačem...“).
Retoričko pitanje je pitanje koje ne zahtijeva odgovor, pitanje na koje je odgovor unaprijed poznat, ili pitanje na koje osoba koja se sama postavlja daje odgovor (“Ko su sudije?”).
Često se u tekstu efikasno koriste frazeološke jedinice (idiomi) - stabilne kombinacije riječi koje su metafore, figurativni izrazi određenog pojma ili fenomena („Neće ti komarac potkopati nos“, „Sedam nevolja – jedan odgovor“ itd. .)
Čitalac lako prepoznaje frazeologizme. Uz njihovu pomoć poboljšava se pamćenje pojedinih fraza i percepcija cijelog teksta.
Poslovice i izreke također “rade” na slikovitosti i sažetosti teksta. M. Gorky je govorio o njima:
„Upravo poslovice i izreke izražavaju razmišljanje mase u posebno poučnoj potpunosti, a piscima početnicima je izuzetno korisno da se upoznaju s ovim materijalom, ne samo zato što odlično uči ekonomičnosti riječi, sažetosti govora i slikovitosti, već evo zašto: kvantitativno preovlađujuće stanovništvo zemlje Sovjeta je seljaštvo, glina od koje je istorija stvarala radnike, gradjane, trgovce, sveštenike, činovnike, plemiće, naučnike i umetnike...
Mnogo sam naučio iz poslovica, inače, iz razmišljanja u aforizmima.”
Loše reči su takođe efikasne. To su prigodni izrazi, citati, aforizmi koji su se u živom govoru proširili kao poslovice i izreke (“Biti ili ne biti!”, “Uši mrtvog magarca”, “I na kraju ću reći” itd.) .
Upotreba frazeoloških jedinica, poslovica, izreka i krilatica u tekstovima različitih tipova copywritinga temelji se na očuvanju semantičkih i evaluativnih asocijacija koje se izazivaju na stabilan način. Ova slika nije uništena čak ni kada je autor slobodno rasporedio. Istovremeno, često se uočava formalna, površna upotreba frazeoloških jedinica i krilatica. U takvim slučajevima ili je značenje potpuno iskrivljeno ili se pojavljuju semantičke kontradikcije.
Često autori pribjegavaju reminiscenciji - pozivanju na dobro poznate književne činjenice ili djela. Reminiscencija može biti u obliku tačnog ili netačnog citata, “citiranog” ili ostati implicitna, podtekstualna. Reminiscencije povezuju tekst sa opštim kulturnim i društvenim kontekstom i omogućavaju autorima da se ne ponavljaju, već da se zadovolje lakoničnim opisom događaja ili činjenica. Jedna od najčešće korištenih reminiscencija je upućivanje na određeni fragment biblijskog teksta. Reminiscencija je jedna od omiljenih tehnika postmodernista.
(Zanimljivo je da je, uglavnom, svaki tekst skup eksplicitnih ili implicitnih citata i referenci na druge tekstove.)
Uspješno se koriste nedovršene rečenice, označene u tekstu trotočkom. Ljudima je inherentna želja za završetkom. S tim u vezi, on pokušava da završi rečenicu i tako je uvučen u aktivno čitanje teksta.
Vrlo često se kao osnova za nedovršene rečenice uzimaju poznate izreke, popularni izrazi, citati iz književnih djela („Ribar ribara...“, „Bez truda...“, „Ja sam te rodila... “, itd.) Naravno da čitalac mora dopuniti rečenicu isključivo riječima koje je dao copywriter.
Jedna od često korištenih tehnika je ponavljanje (komplementarni i pojašnjavajući podsjetnici na ono što je već rečeno). Uz pomoć ponavljanja ističu se i naglašavaju najvažnije, posebno značajne tačke teksta.
Igra riječi se također koristi u raznim tekstovima - igra riječi zasnovana na zvučnoj sličnosti različitih zvučnih riječi ili fraza („Osip je promukao, a Arkhip je promukao“).
Igra riječi može biti zasnovana ne samo na zvučnom sadržaju, već i na pravopisu.
Primjeri korištenja pisanih riječi riječi u oglašavanju:
BARM COUTURE
(Prijavite se u prodavnici)
OVO je on!
(Trgovačka kuća "Oton")
Konotacija je dodatno, prateće značenje koje može potaknuti željeni stav prema predmetu. Na primjer, votka Putinka, votka President, votka Kremlj.
Dodatna vrijednost može promijeniti snagu tokom vremena. Na primjer, u sovjetsko doba riječ "uvezeno" davala je proizvodu dodatnu atraktivnost, ali s vremenom ju je izgubio.
Često, težeći novosti i originalnosti, copywriteri stvaraju neologizme - vlastite riječi i izraze, čiju neobičnost jasno osjećaju izvorni govornici. Tako je, na primjer, riječi "supstanca" i "termometar" izmislio M. Lomonosov, "industrija" - N. Karamzin, "bungling" - M. Saltykov-Shchedrin, "da se kloni" - F. Dostojevski, " prosječnost” - I. Severjanin, "iscrpljen" - V. Hlebnikov, "hulk" - V. Majakovski, itd.
Zanimljivo je da je prva osoba u istoriji koja je u književnosti upotrebila reč „gej“ bila Gertruda Stajn. Ona je svijetu dala definiciju "izgubljene generacije". Ova lezbejska spisateljica mrzela je interpunkciju. Njen najpoznatiji citat je "Ruža je ruža, ruža je ruža."
Ponekad se, u potrazi za originalnošću, stvaraju riječi koje, bez posebnog objašnjenja, ne razumije značajan dio publike ili ih uopće niko.
U slučajevima kada je potrebno grub, agresivan ili previše direktan izraz zamijeniti mekšim, koristi se eufemizam. Potrebno je osigurati da tehnika ne komplikuje percepciju ili ne dovodi do nesporazuma. Na kraju krajeva, jedna riječ može značiti različite stvari različitim ljudima.
Takav "alat" kao što je kakofemizam također se koristi u copywritingu - smanjen, zamjenjujući normativno, pristojno. Na primjer, umjesto "umri", u nekim slučajevima možete napisati "zalijepite peraje", "bacite klizaljke", "igrajte kutiju" itd.
Vrlo zanimljiva tehnika je defamiliarizacija (od riječi „čudno”). Ovaj termin je uveo V. Shklovsky:
“Distamiliarizacija je gledanje svijeta drugim očima.
Jean-Jacques Rousseau je defamiliarizirao svijet na svoj način; činilo se da živi izvan države.
Svijet poezije uključuje svijet defamiliarizacije.
Gogoljeva trojka, koja juri Rusijom, ruska je trojka, jer je iznenadna. Ali u isto vrijeme, to je globalna trojka, juri i po Rusiji, i po Italiji, i po Španiji.
Ovo je pokret nove, samopotvrđujuće književnosti.
Nova vizija svijeta.
Defamiliarizacija je pitanje vremena.
Defamiliarizacija nije samo nova vizija, to je san o novom i jedino stoga sunčanom svijetu. A obojena košulja Majakovskog bez kaiša je svečana odjeća čovjeka koji čvrsto vjeruje u sutra.”
Težeći originalnosti i defamiliarizaciji, copywriteri ponekad koriste tehnike koje više liče na trikove. Na primjer, pisac Ernest Vincent Wright ima roman pod nazivom Gadsby, koji se sastoji od više od 50.000 riječi. U čitavom romanu nema nijednog slova E, najčešćeg slova engleskog jezika.
Detaljnije informacije o ovoj temi mogu se naći u knjigama A. Nazaikina
