Úvod

Román „Majster a Margarita“ vyvoláva veľa problémov, ktorých význam časom nezmizne. Jednou z takýchto tém je kreativita v románe „Majster a Margarita“. Spôsob jeho zverejnenia je zaujímavý pre čitateľov i kritikov. Michail Bulgakov zobrazuje koncept kreativity na príklade troch ľudí: kritika a redaktora Berlioza, slobodného básnika Ivana Bezdomného a skutočného tvorcu - majstra. Títo ľudia sú úplne odlišní, ich osudy a spôsob života sa nelíšia o nič menej ako postoj k tomu, čo robia.

Kreativita v chápaní Berlioza

Téma kreativity v románe "Majster a Margarita" stúpa od prvých strán.

Prvá kapitola románu sa začína objavením sa Berlioza. Ak vezmeme do úvahy fakt, že v tej istej kapitole „predseda predstavenstva jedného z moskovských literárnych spolkov a redaktor hustého umeleckého časopisu“ náhle a úplne hlúpo zomiera, môže sa zdať, že jeho postava je bezvýznamná. V skutočnosti to tak absolútne nie je. Obraz Berlioza stelesňuje všetku byrokraciu a znevažovanie úlohy tvorivosti a tvorcu, ktorú musel vydržať samotný Bulgakov aj jeho pán.

Čitateľ po prvý raz vidí Berlioza v rozhovore s Bezdomným pri Patriarchových rybníkoch. Michail Bulgakov vykresľuje redaktora ako človeka sebavedomého v seba a svoje vedomosti. Hovorí o Ježišovi, popiera jeho existenciu, uvádza príklady a teší sa z toho, aký vplyv to má na mladého básnika. Čo sa týka kreativity, pre Berlioza je to práca spočívajúca v narcizme a dokonalej tyranii. Pri opise predsedu Massolitu sa Bulgakov uchyľuje k najjemnejšej irónii. Čo je to fráza "Michail Alexandrovič vyliezol do džungle, do ktorej môže vyliezť bez toho, aby riskoval, že si zlomí krk, len veľmi vzdelaný človek." Berlioz sa chváli svojím vzdelaním a erudíciou, akoby bol cenným pokladom, pravdivé vedomosti nahrádzal úryvkami a citátmi z prečítaných kníh, ktorých podstata pre neho zostala „v zákulisí“.

Okrem obrazu „píšucich bratov“ Michali Bulgakov predstavuje aj obraz mladého básnika Ambrosa. Spisovateľ, ktorý ho opísal ako „ryšavého“ a „nafúkaného“, ironicky nad čisto telesnými, nízkymi začiatkami pseudobásnika.

Kreativita pre Ivana bezdomovca

Ivan Ponyrev, ktorý píše pod zvučným pseudonymom Bezdomnyj, stelesňuje obraz modernej mládeže obdobia Bulgakova. Je plný elánu, túžby tvoriť, no slepé nasledovanie kritérií a požiadaviek Berliozových a „tlustých časopisov“ z neho robí nie slobodného umelca, ale experimentálnu myš pobehujúcu v kolese kritiky.

Problémom kreativity v románe na príklade Bezdomovcov je križovatka, na ktorej stojí básnik. Výsledkom je, že už v nemocnici chápe, že jeho básne sú "obludné" a stále urobil chybu pri výbere cesty. Michail Bulgakov ho neobviňuje z chyby, ktorú urobil, a neuškŕňa sa. Možno by sa majster mohol vydať touto cestou, keby jeho vnútorný oheň nebol silnejší ako konvencie a tradície.

Keď si Ivan uvedomí klam svojej túžby po sláve, úplne sa zmení ako človek. Uvedomuje si hĺbku kreativity a spirituality. Nie je mu súdené stať sa básnikom, ale dokáže jemne precítiť samotnú podstatu tvorivosti a jemného duchovného sveta. Odmietnutie massolitského lístka pripomína pohŕdanie peniazmi Leviho Matthewa, Ješuovho učeníka a priateľa.

Kreativita a majster

Samozrejme, v románe Majster a Margarita je problém kreativity najplnšie odhalený na príklade majstra. Nedá sa nazvať spisovateľom, on je naozaj majster. Kreativita pre neho nie je spôsob sebapotvrdenia na úkor niekoho iného, ​​ako v prípade Berlioza, a ani príležitosť viesť bohémsky životný štýl, ako to bolo spočiatku pre Ponyreva-Bezdomného. Nie nadarmo sa kapitola, v ktorej vystupuje majster, volá „Vzhľad hrdinu“. Je skutočne skutočným hrdinom a tvorcom. Majster nepíše román, žije ním natoľko, že ho odmietnutie románu a zničujúce články bolí až do srdca a odpor a horkosť sa zhmotňujú v „chobotnici s veľmi dlhými a studenými chápadlami“, ktorú začína vidieť všade, „hneď ako zhasnú svetlá“ . Majster píše román a zdá sa, že ho žije. Keď sa objaví Margarita, láska a kreativita sa prepletú do jedného klbka. Kráčajú vedľa seba, pre Margaritu láska k majstrovi siaha až do jeho románu, čo opäť potvrdzuje, že majster do svojej práce vkladá srdce a dušu.

Pomáha mu Margarita, presiaknutá jeho prácou, pretože je - a je tu pán. Keď sa román skončí, pre túto dvojicu „nastali neradostné dni“, sú zničení, zmätení. Ich láska ale neutícha a zachráni ich.

závery

Michail Bulgakov v románe majstrovsky odhaľuje tému kreativity. Ukazuje ju z pohľadu troch ľudí. Pre Berlioza je Massolit len ​​spôsob, ako sa vyjadriť a uspokojiť svoje všedné túžby. Pokiaľ takýto redaktor časopis riadi, nie je v ňom miesto pre skutočných umelcov. Autor vie, o čom píše. S takýmito nešťastnými redaktormi sa musel vysporiadať viackrát. Jeho veľký román tiež hneď nepochopia a nevydajú vďaka ľuďom, ktorí držia opraty vlády organizácií, v ktorých podstate vidia len spôsob uspokojenia vlastných záujmov, nie však službu kreativite.

Ivan Bezdomný so svojím darom nakladá s úctou, sníva o vavrínoch básnika, no zamotáva sa do spletitosti skutočného a falošného, ​​vymieňa svoj talent za „básne na objednávku“ a nakoniec si uvedomí, že jeho básne sú „... obludný“ a píše ich viac nebude.

Na príklade majstra dosahuje akútnosť problému tvorivosti svoj vrchol. Nepíše preto, že by sa chcel stať autorom, píše preto, že si nevie pomôcť s písaním. Román si žije vlastným životom a majster doň vkladá všetku svoju silu a energiu. Nepamätá si ani svoje meno, ani meno svojej bývalej manželky, no každý riadok románu pozná naspamäť. Aj po spálení si toto dielo žije vlastným životom, až kým ho Woland nevzkriesi z popola, ako keď z popola vstal samotný román Majster a Margarita.

Skúška umeleckého diela

Téma kreativity a osud umelca zaujímali Michaila Bulgakova celý život. Ale perlou celej spisovateľovej práce bola jeho posledná práca - román "Majster a Margarita".

Slovo „majster“ nie je náhodou odovzdané M.A. Bulgakov ako názov jeho slávneho románu Majster a Margarita. Majster je skutočne jednou z ústredných postáv Bulgakovovho diela. Majster je historik, ktorý sa stal spisovateľom. Majster je talentovaný človek, ale mimoriadne nepraktický, naivný, plachý v každodenných záležitostiach. Niektorí kritici považujú jeho obraz za autobiografický, odrážajúci skutočné skúsenosti a životné konflikty samotného Bulgakova. Iní hľadajú prototyp majstra v literárnom prostredí Bulgakova. Ale každému je zrejmé, že Bulgakov namaľoval typický tragický osud poctivého spisovateľa v totalitnej spoločnosti.

Život Majstra, vzdelaním historika, bol bezfarebný. Mal však sen – napísať román o Pontskom Pilátovi, zhmotniť vlastnú víziu príbehu, ktorý sa odohral pred dvetisíc rokmi v starovekom židovskom meste. Čoskoro sa naskytla príležitosť splniť si tento sen - vyhral sto tisíc rubľov. Majster sa venoval práci. Spolu s kreativitou k nemu prichádza skutočná láska - stretáva sa s Margaritou. Bola to Margarita, ktorá ho nazvala Majstrom, poponáhľala ho, sľúbila mu slávu.

Román bol dokončený. Začínajú sa však testy: román nebol prijatý na vydanie, bola vytlačená iba jeho časť, kritika reagovala na vydanie zničujúcimi článkami. Majstra zatknú, skončí v psychiatrickej liečebni.

Na pozadí iných spisovateľov MASSOLIT vyniká Majster práve svojou autentickosťou. M. Bulgakov ukazuje, že títo takzvaní kreatívni ľudia vôbec nemajú tvorivé záujmy. Snívajú len o dačách, sabbaticaloch, chutnom a lacnom jedle. Čitateľ má možnosť pozorovať, ako v MASSOLIT ubehne len jeden večer. Témy diel sú kladené na spisovateľov, rovnako ako na výkon.

Celkom inak s dielom Majstra. Námet svojho románu si volí slobodne, no táto sloboda nie je taká jednoduchá. Všimnime si, že text Majstrovho románu v Bulgakovovom románe existuje akoby okrem Majstra. Najprv sa tento text dozvedáme z Wolandovho príbehu, potom zo sna Bezdomovca a až na konci, keď vieme, že román bol spálený, z rukopisu, ktorý Woland zreštauroval. Táto situácia je symbolická: „rukopisy nehoria“, pretože skutočná umelecká kreativita neexistuje len na papieri, a dokonca nie len v mysli umelca. Existuje objektívne, ako realita rovná v právach na život, a spisovateľ ju ani tak nevytvára, ako skôr dohady.

Sotva sa nájde čitateľ, ktorý by si dovolil tvrdiť, že našiel kľúče ku všetkým hádankám, ktoré sa v románe ukrývajú. Ale veľa v románe sa ukáže, ak aspoň stručne vystopujeme desaťročnú históriu jeho vzniku, pričom nezabudneme, že takmer všetky Bulgakovove diela sa zrodili z jeho vlastnej

Skúsenosti, konflikty, prevraty. Na príklade osudu majstra M. a. Bulgakov v románe umiestňuje pre neho najdôležitejšie myšlienky, úsudky a úvahy o mieste umelca, tvorivého človeka v spoločnosti, vo svete, o jeho vzťahu k autoritám a jeho svedomiu. M.A. Bulgakov prichádza k záveru, že umelec by nemal klamať ani sebe, ani iným ľuďom. Umelec, ktorý klame, ktorý je v rozpore so svojím svedomím, stráca právo tvoriť.

M.A., ktorý urobil z majstra svojho dvojníka a dal mu niekoľko zvratov jeho osudu a jeho lásky. Bulgakov si nechal pre seba skutky, na ktoré už pán nemal silu, a nemohli byť kvôli jeho charakteru. A majster dostane večný odpočinok spolu s Margaritou a rukopisom románu, ktorý spálil a ktorý vstal z popola. A s istotou opakujem slová vševediaceho Wolanda: "rukopisy nehoria ..."

Dielo „Majster a Margarita“ možno právom nazvať finále v živote Bulgakova. Autor na nej pracuje 12 rokov. Nie náhodou je tento román obľúbenou knihou mnohých ľudí. Spája autorove predstavy o dobre a zle, spravodlivosti a láske. Hlavnou témou je však, samozrejme, téma kreativity v románe „Majster a Margarita“.

Začiatok románu. Zoznámenie sa s predstaviteľmi spisovateľského bratstva

Hneď na začiatku svojej tvorby nám autor predstaví šéfa združenia spisovateľov MASSOLIT Michaila Alexandroviča Berlioza a básnika.Téma kreativity v Bulgakovovom románe Majster a Margarita vyvstáva už na prvých stranách románu. . Autor ukazuje čitateľovi svoj ironický postoj k Berliozovi, jednostrannosť jeho vzdelania a stiesnenosť jeho rozhľadu. Práve on je hlavným odporcom vydania románu vytvoreného Majstrom.

Pravá a falošná kreativita

Téma kreativity v románe „Majster a Margarita“ (esej s týmto názvom často píšu školáci) je jednou z najdôležitejších. Dielo obsahuje konflikt pravej a falošnej kreativity. Autor zobral túto otázku veľmi bolestne. Nie je náhoda, že výskumníci veria, že Majster je prototypom samotného Bulgakova.

Hlavnou atrakciou Moskvy bola obrovská reštaurácia, v ktorej sa podával zubáč, sterlet, kokosové vajcia. Členom MASSOLIT záležalo hlavne na ich sýtosti, a nie na kvalite duchovnej stravy.

Téma kreativity v románe "Majster a Margarita". Obraz majstra

Majstra vykresľuje autor ako skutočného tvorcu, ktorý, ako to už býva, nenájde pochopenie medzi bežnými spisovateľmi, básnikmi a redaktormi. Dielo Majstra je veľmi psychologické, ukazuje na jemnosti vzťahu medzi trestajúcou stranou a odsúdeným, ktorý je nevinný, prokurátorom. Geniálny román Majster sa nestretol s podporou MASSOLIT. Prenasledovatelia autora, vedení závisťou, píšu obviňujúce články. Kritika privádza Majstra do blázinca.

Zásah vyšších síl do osudu Majstra

Téma kreativity v románe „Majster a Margarita“, alebo presnejšie, téma skutočnej kreativity, je spojená s obrazom Majstra. Dielo, ktoré vytvoril, nachádza podporu a pomáha obnoviť spravodlivosť. Poradia si s Berliozom, na konci diela horí Gribojedovov dom.

Láska a kreativita

Téma kreativity v románe "Majster a Margarita" je spojená s témou lásky. Pocit Margarity pomáha prekonať sklamanie v živote, dáva silu. Verí, že Majstrov román je skutočne brilantným výtvorom.

Stretnutie s Wolandom premení Margaritu na čarodejnicu. Aby zachránila Majstra, letí na ples Satana, ktorý pred čitateľmi vystupuje ako spravodlivý sudca. Pomáha Margarite vrátiť jej milenca a robí všetko pre to, aby ich netrápili útrapy života posledných dní: Majster už nie je uvedený na klinike, ich hniezdo, suterén, je opäť voľné, päť spálených kópií rukopisu sú teraz v jeho rukách.

Navyše, na poschodí bolo rozhodnuté dopriať zaľúbencom večný pokoj a možnosť užívať si život.

Dokončenie románu

Téma kreativity v románe „Majster a Margarita“ preniká celým dielom. Kniha končí pre Majstra a jeho milovanú veľmi šťastne. Skutočná kreativita víťazí nad falošnou kreativitou. Majster a Margarita opúšťajú čas, v ktorom žili, a nachádzajú večný pokoj. Majster nachádza to, čo je pre skutočného umelca veľmi dôležité – slobodu, ktorá nie je obmedzená politickým systémom.

Takže téma kreativity v románe "Majster a Margarita" je pokrytá. V krátkosti v tomto článku sme už popísali, ako sa to dá v tomto diele vystopovať. Teraz sa obráťme na históriu vzniku románu.

O histórii vzniku románu

Slávna vyšla až v šesťdesiatych rokoch. Čas začiatku práce na románe by sa mal považovať za roky 1928-1929, pretože sám autor datoval prvé rukopisy z jedného roka do druhého. Spočiatku dostalo dielo niekoľko variantov názvov: „Inžinierske kopyto“, „Čierny kúzelník“, „Žonglér s kopytom“, „Tour“.

Bulgakov spálil svoj román na jar 1930 a oznámil, že keď dostal správu, že hra "The Cabal of the Saints" bola zakázaná. Práce na diele boli obnovené v roku 1931. Vtedy sa v knihe objavila Margarita a jej spoločník, ktorý bol neskôr nazvaný Majster. Woland má družinu. Vydanie z roku 1936, druhé v poradí, malo názov „Fantastický román“.

Tretie vydanie sa pôvodne volalo „Princ temnoty“. Dielo dostalo názov Majster a Margarita v roku 1937. Začiatkom leta 1938 bol prvýkrát vytlačený celý text románu, ktorý sa upravoval takmer do posledných dní spisovateľovho života.

Hrdina Majstra je veľmi autobiografický, čo opäť potvrdzujú informácie o jeho veku uvedené v románe. Podľa textu diela bol Majstrom muž vo veku okolo tridsaťosem rokov. Bulgakov mal rovnaké číslo, keď začal pracovať na tejto knihe.

Verí sa, že vytvorenie obrazu Satana bolo inšpirované operou Charlesa Gounoda, ktorá naňho ako dieťa veľmi zapôsobila, ako aj básňou I. V. Goethe Faust. Zaujímavosťou je, že na Bulgakova silne zapôsobil Čajanovov román A.V., ktorého hlavná postava nesie priezvisko Bulgakov. Na stránkach knihy sa stretáva s diabolskou silou. Zhoda priezvisk spisovateľa veľmi vzrušila.

Je pozoruhodné, že v prvých vydaniach Woland niesol meno Astaroth, ale neskôr sa toto meno zmenilo.

Podľa vdovy po spisovateľovi boli posledné Bulgakovove slová o Majstrovi a Margarite: „Vedieť...“

Teraz v Moskve na Bolshaya Sadovaya je "Bulgakovov dom". Toto je múzeum, ktoré rozpráva o práci a živote spisovateľa. Pomerne často existujú malé divadelné predstavenia, improvizácie na dielach spisovateľa.

Hlavná je téma kreativity v románe „Majster a Margarita“ (argumenty pre to boli uvedené vyššie). Okrem toho autor pôvodne plánoval v románe nastoliť mnohé sociálne problémy, medzi nimi aj otázku ťažkostí práce ruských spisovateľov v Rusku, ktorí boli vystavení skutočnému prenasledovaniu zo strany štátu. V nám známom vydaní autor píše o osude nadaného človeka pod vládou tyranie, čo však silne odzrkadľuje pôvodnú myšlienku.

Téma kreativity v románe „Majster a Margarita“ je kľúčová, vedúca. Úzko sa spája s témou lásky hrdinov tohto veľkolepého diela. Margaritin pocit zachráni Majstra. Tvorba, ktorú vytvoril Bulgakov, zapôsobí na súčasníkov ako žiadna iná. Román má medzi filmármi zlú povesť, no nájdu sa odvážlivci, v ktorých túžba nakrútiť film podľa tohto diela prekoná poverčivý strach. Posledná adaptácia románu v roku 2005 šokovala diváka svojou detailnosťou, množstvom špeciálnych efektov a zručnosťou hereckého obsadenia.

Román „Majster a Margarita“ je vrcholom Bulgakovovej tvorby. V románe sa autor dotýka mnohých rôznych problémov. Jedným z nich je literárna tragédia muža, ktorý žil v 30. rokoch minulého storočia. Pre skutočného spisovateľa je najhoršie, že nemôže písať o tom, na čo myslíš, slobodne vyjadriť svoje myšlienky. Tento problém postihol aj jednu z hlavných postáv románu – Majstra.

Majster sa výrazne líši od ostatných spisovateľov v Moskve. Všetky rady MASSOLIT, jedného z najväčších moskovských literárnych združení, píšu na objednávku. Hlavná vec je pre nich materiálne bohatstvo. Ivan Bezdomný priznáva Majstrovi, že jeho básne sú hrozné. Ak chcete napísať niečo dobré, musíte do diela vložiť dušu. A témy, o ktorých Ivan píše, ho vôbec nezaujímajú. Majster píše román o Pontskom Pilátovi, pričom jednou z charakteristických čŕt 30. rokov je popieranie existencie Boha.

Majster chce byť uznaný, stať sa slávnym, zariadiť si život. Ale peniaze nie sú pre Majstra to hlavné. Autor románu o Pontskom Pilátovi sa nazýva Majstrom. Tak ho volá jeho milenec. Meno Majstra sa v románe neuvádza, keďže táto osoba v diele vystupuje ako talentovaný spisovateľ, autor brilantného výtvoru.

Majster žije v malom suteréne domu, ale to ho vôbec neutláča. Tu môže bezpečne robiť to, čo miluje. Margarita mu pomáha vo všetkom. Román o Pontskom Pilátovi je dielom Majstrovho života. Do písania tohto románu vložil celú svoju dušu.

Tragédia Majstra spočíva v tom, že sa snažil nájsť uznanie v spoločnosti pokrytcov a zbabelcov. Román je odmietnutý zverejniť. Ale z rukopisu bolo jasné, že jeho román bol prečítaný a znovu prečítaný. Takéto dielo nemohlo zostať nepovšimnuté. V literárnom prostredí nastala okamžitá reakcia. Články kritizujúce román pršali. V Majstrovej duši sa usadil strach a zúfalstvo. Rozhodol sa, že román je príčinou všetkých jeho nešťastí, a preto ho spálil. Krátko po zverejnení Latunskyho článku sa Majster ocitne v psychiatrickej liečebni. Woland vráti román Majstrovi a vezme ho a Margaritu so sebou, pretože medzi chamtivými, zbabelými a bezvýznamnými ľuďmi nemajú miesto.

Osud Majstra, jeho tragédia odráža osud Bulgakova. Bulgakov, rovnako ako jeho hrdina, píše román, v ktorom nastoľuje otázky kresťanstva a tiež spáli prvý návrh svojho románu. Román „Majster a Margarita“ ostal kritikmi neuznaný. Až o mnoho rokov neskôr sa stal slávnym, bol uznaný za brilantné stvorenie Bulgakova. Potvrdila sa slávna Wolandova veta: "Rukopisy nehoria!" Majstrovské dielo nezmizlo bez stopy, ale získalo celosvetové uznanie.

Tragický osud Majstra je charakteristický pre mnohých spisovateľov, ktorí žili v 30. rokoch 20. storočia. Literárna cenzúra nepúšťala dnu diela, ktoré sa líšili od všeobecného prúdu toho, o čom bolo treba písať. Majstrovské diela nemohli nájsť uznanie. Spisovatelia, ktorí sa odvážili slobodne vyjadriť svoje myšlienky, skončili v psychiatrických liečebniach, zomreli v chudobe a nikdy sa nedočkali slávy. Bulgakov vo svojom románe odrážal skutočnú situáciu spisovateľov v tejto ťažkej dobe.

Jednou z hlavných postáv Bulgakovovho románu „Majster a Margarita“ je Majster. Život tohto muža, rovnako ako jeho charakter, je zložitý a nezvyčajný. Každá epocha v histórii dáva ľudstvu nových talentovaných ľudí, ktorých aktivity do tej či onej miery odrážajú realitu, ktorá ich obklopuje. Takýmto človekom je aj Majster, ktorý svoj veľký román tvorí v podmienkach, kde ho nemôžu a nechcú hodnotiť podľa zásluh, tak ako nevedia hodnotiť román samotného Bulgakova. V Majstrovi a Margarite sú realita a fantázia od seba neoddeliteľné a vytvárajú mimoriadny obraz Ruska dvadsiatych rokov nášho storočia.

Atmosféra, v ktorej Majster svoj román tvorí, nie je sama o sebe naklonená nezvyčajnej téme, ktorej sa venuje. Ale spisovateľ, bez ohľadu na ňu, píše o tom, čo ho vzrušuje a zaujíma, inšpiruje k tvorivosti. Jeho túžbou bolo vytvoriť dielo, ktoré bude obdivované. Chcel zaslúženú slávu, uznanie. Peniaze, ktoré možno dostať za knihu, ak je populárna, ho nezaujímali. Písal, úprimne veril v to, čo vytvoril, a nesnažil sa získať materiálne výhody. Jediný, kto ho obdivoval, bola Margarita. Keď spolu čítali kapitoly románu, stále si neuvedomujúc sklamanie, ktoré ich čakalo, boli nadšení a skutočne šťastní.

Dôvodov, prečo román nebol správne ohodnotený, bolo viacero. Po prvé, je to závisť, ktorá sa objavila medzi priemernými kritikmi a spisovateľmi. Uvedomili si, že ich práca nie je ničím v porovnaní s Majstrovým románom. Nepotrebovali konkurenta, ktorý by ukázal, že existuje skutočné umenie. Po druhé, toto je téma románu, ktorá je tabu. Mohlo by to ovplyvniť názory v spoločnosti, zmeniť postoj k náboženstvu. Najmenší náznak niečoho nového, niečoho za hranicami cenzúry, treba zničiť.

Náhly kolaps všetkých nádejí, samozrejme, nemohol ovplyvniť duševný stav Majstra. Šokovalo ho nečakané ignorovanie až pohŕdanie, s akým zaobchádzali s hlavným dielom spisovateľovho života. Bola to tragédia pre človeka, ktorý si uvedomil, že jeho cieľ a sen sú neuskutočniteľné. Bulgakov však prináša jednoduchú pravdu, že skutočné umenie nemožno zničiť. Aj po rokoch si ale stále nájde svoje miesto v histórii, svojich fajnšmekrov. Čas vymaže len priemerné a prázdne, nie hodné pozornosti.

Román "Majster a Margarita" vyvoláva veľa problémov, ktoré sú relevantné pre modernú spoločnosť. Medzi nimi sú témy dobra a zla, lásky a nenávisti a, samozrejme, kreativity. Téma umenia prechádza všetkými stránkami diela a odhaľuje na príklade troch postáv: redaktora Berlioza, básnika Bezdomného a samotného Majstra.

Rozbor témy je potrebné začať na prvý pohľad bezvýznamnou postavou – kritikom a redaktorom Berliozovho časopisu. Čitateľ môže usúdiť, že Berlioz je v románe nedôležitou postavou, pretože zomiera hneď na začiatku diela. Tento predpoklad je však nesprávny. Berlioz, redaktor umeleckého časopisu, je stelesnením byrokracie. Táto osoba si nezaslúži byť nazývaná skutočným tvorcom a umelcom, pretože kreativita pre Berlioza je len jedným zo spôsobov sebavyjadrenia.

Berlioz na prvý pohľad pôsobí inteligentne, so širokými vedomosťami. Všetky jeho poznatky sú však uviaznuté v citátoch a aforizmoch z kníh, ktorých podstata pre neho zostala neodhalená.

Kreativita pre Berlioza je príležitosťou na uspokojenie jeho potrieb. Postava má ďaleko od skutočného umenia a celá jeho práca spočíva v znižovaní hodnoty a veľkosti diel skutočných umelcov. Pokiaľ bude Berlioz redaktorom časopisu, v tomto časopise sa neobjaví jediné skutočné umelecké dielo hodné označenia za majstrovské dielo.

Obraz básnika Ivana Bezdomného je kolektívny. Autor do postavy vtelil celú mladosť Bulkakovovej doby. Je plný vitality, ambícií a elánu pre skutočnú kreativitu. Bezdomný má veľa úžasných nápadov, no redaktori ako Berlioz z neho robia „otroka“. Básnik píše podľa Berliozových kritérií a požiadaviek a stále viac sa vzďaľuje od voľnej kreativity a veľkolepých a jedinečných myšlienok.

Bezdomovec si však čoskoro uvedomí, že robí chybu. Diela napísané podľa jasných pravidiel a požiadaviek sa v jeho očiach stávajú „monštruóznymi“. Len čo si to básnik uvedomí, okamžite sa zmení. Ivan si uvedomuje hĺbku kreativity a spirituality. A aj keď nie je schopný stať sa veľkým básnikom, môže cítiť podstatu ukrytú v kreativite a umení.

Samozrejme, téma kreativity sa naplno odkrýva na príklade života hlavného hrdinu románu Majstra. Pre tohto hrdinu je kreativita oveľa viac ako sebapotvrdenie alebo sláva. Majster píše román, akoby ním žil. Je úplne ponorený do práce, zabúda na svet okolo seba. Dielo je hrdinovi také drahé, že jeho krutá kritika a odmietnutie spôsobujú pálčivý pohoršenie a zanechávajú ťažkú ​​ranu na srdci. Majster neznesie bolesť, preto je pripravený hodiť rukopisy do ohňa, čo aj robí. Ale „rukopisy nehoria“. Diela veľkých Majstrov žijú večný život.

Len dielo Majstra v románe možno považovať za pravdivé. Za to dostáva večný odpočinok. Skutočný umelec nepotrebuje nič tak ako slobodu. V slobode slova, myšlienok a chápania sveta.