Ovaj dio bavi se problemima postavljanja stambenih i javnih funkcija u prostore koji su ranije imali potpuno različite funkcije, na primjer, u nekadašnje industrijske zgrade i objekte ili objekte prometne infrastrukture. Neophodni pristupi ovom problemu, po mom mišljenju, mogu se dati razmatranjem šireg pitanja suštine pojma funkcije u arhitekturi, njene istorije i evolucije, kao i pitanja interakcije i međusobnog uticaja funkcija u jednom objektu.
Potrebno je shvatiti da je ideja funkcije konstrukt ljudskog razmišljanja i određena je njegovim pogledom na svijet. Okrenimo se, na primjer, knjizi Michela Foucaulta „Riječi i stvari. Arheologija znanja“. Foucault, raspravljajući o “poretku stvari”, smatra istraživanje Georgesa Cuviera (1769-1832), osnivača komparativne anatomije, primjerom promjene ideja o svijetu u modernom vremenu. Za razliku od svojih prethodnika, liječnik Cuvier uvodi klasifikaciju dijelova tijela ne prema principu vanjske sličnosti, već prema principu funkcionalne analogije (na primjer, upoređuje škrge i pluća, identificirajući apstraktnu funkciju koja ne postoji u materijalnom obliku odvojeno od predmeta - disanja, koje ih ujedinjuje). Tako Cuvier možda prvi put identificira i istražuje sam koncept funkcije.
Prema definiciji A.V. Ikonikova, funkcija u arhitekturi je „cijeli kompleks raznovrsnih zadataka, logističkih, tehničkih i informacionih, koje rješava arhitektura“. Funkcionalni aspekti su izraženi u različitom stepenu u svakom arhitektonskom delu, ali su nam najzanimljiviji oni primeri iz istorije arhitekture u kojima funkcija (u nekim slučajevima po prvi put) dobija ključni značaj u arhitektonskom rešenju. Tako, u svojoj drugoj knjizi - "Povijest ludila u klasičnom dobu" - M. Foucault detaljno analizira društveno-arhitektonski koncept "panoptikuma" engleskog filozofa, pravnika, autora koncepta utilitarizma Jeremyja Benthama ( 1748-1832). Foucault smatra panoptikum jasnom manifestacijom racionalnog, utilitarnog principa u kulturi modernog vremena. Često pogrešno smatran samo dizajnom zatvora, panoptikum je bio ideja arhitektonskog objekta koji bi mogao sadržavati i podrediti umu bilo koju homogenu funkciju. Planski, panoptikum je, u stvari, prototip sistema „cirkulacijskog“ koridora, koji je tek mnogo kasnije postao raširen u funkcionalističkoj arhitekturi.
Posebno treba spomenuti fortifikacijsku umjetnost, koja je, za razliku od savremene arhitekture, u potpunosti bila podređena funkcionalnim aspektima. Funkcija identificirana u kontekstu arhitekture može poslužiti kao kriterij za konstruiranje klasifikacije arhitektonskih objekata; Tipologija, koja je možda dostigla svoju apoteozu u priručniku E. Neuferta, našla je jednu od svojih prvih inkarnacija u univerzalnom rječniku arhitektonskih projekata Duranda (1760-1834).
U mnogim slučajevima, međutim, tipologija ne može odrediti funkciju zgrade za cijeli životni vijek. Razlozi i priroda promjene funkcije mogu biti različiti i ponekad potpuno neočekivani – na primjer, posebno poznat primjer je kazalište u Detroitu preuređeno u parking. Američki istraživač Stuart Brand u svojoj knjizi “Kako zgrade uče”, s tim u vezi, identifikuje 6 glavnih građevinskih struktura, koje, prema njegovoj procjeni, imaju različite stope transformacije. Austrijski istraživač M. Plotegg, umjesto zamjene ili transformacije funkcije, u okviru svog koncepta “hibridne arhitekture” postavlja tezu o superpoziciji funkcija, koja omogućava značajno intenziviranje korištenja prostora. Prema sadržaju navedenih radova mogu se razlikovati pojmovi refunkcionalizacija ili renoviranje funkcija u arhitekturi.
Pojam renoviranja odnosi se na adaptivnu upotrebu zgrada, objekata i kompleksa kada se njihova funkcionalna namjena promijeni.
Izvodljivost renoviranja i uvođenja alternativnih funkcija određena je društvenim, ekonomskim, psihološkim, istorijskim i estetskim faktorima. Mnoga industrijska preduzeća se premeštaju iz centra grada na njegove periferije, u region. Prilikom napuštanja industrijske namjene teritorije planira se smanjenje negativnog utjecaja na okoliš.
Postoje tri fundamentalno različita pravca transformacije industrijskih teritorija sa funkcionalne tačke gledišta:
- · očuvanje industrijske funkcije:
- a) spomen staza - kompletna restauracija objekta, očuvanje prvobitnog izgleda (od značaja za spomenike industrijske arhitekture);
- b) unapređenje - uvođenje novih proizvodnih tehnologija u postojeći obim zgrade - rekonstrukcija objekta.
- · djelomična refunkcionalizacija:
- a) rekonstrukcija planske strukture čiji je glavni princip izdvajanje i očuvanje najstabilnijih planskih karakteristika;
- b) pretvaranje predmeta u muzej;
- c) uključivanje novih objekata od urbanog značaja u istorijske i industrijske teritorije.
- · kompletna adaptacija:
- a) refunkcionalizacija postojećih spomenika industrijskog naslijeđa prema kriterijima sociokulturne potražnje i relevantnosti (prenamjena industrijskih objekata u stambene zgrade, administrativne i poslovne centre, obrazovne ustanove, kulturno-zabavne centre, hotele, trgovinska preduzeća, sportske objekte);
- b) ekološka sanacija teritorije kroz rekultivaciju poremećenih površina, stvaranje novih zelenih površina (parkovi, trgovi, aleje);
- c) potpuno rušenje industrijskog objekta i korišćenje teritorije u druge svrhe.
Od brojnih postojećih metoda za rekonstrukciju ili refunkcionisanje objekata, izdvojićemo nekoliko osnovnih koji će nam omogućiti da industrijsku arhitekturu prilagodimo savremenim uslovima.
Prva, metoda „aplikacije“, uključuje kreiranje kompozicije zasnovane na postojećoj strukturi; ovo je rekonstrukcija fasadne ravni, stvaranje “lažne fasade” (stvaranje kompozicije volumena i ravni, različitih boja, tekstura, tekstura). Ova metoda uključuje rad s najnovijim materijalima, stvaranje moderne, lijepe školjke.
Drugi - metoda "analogija" uključuje poređenje dizajniranog objekta s određenim svojstvima figurativnog analoga. Metoda se koristi upravo kada je potrebno objektu dati nove kvalitete. Za industrijsku arhitekturu je svrsishodnije koristiti funkcionalne analogije: slike, detalje, elemente koji govore ne samo o funkciji zgrade, već i o specifičnostima poduzeća. Tehnika: funkcionalna i umjetnička upotreba inženjerske opreme postavljene na fasadi. I tehničke analogije: slike koje su nastale na osnovu tehničkog proizvoda ili konvencionalnog prikaza na fasadi tehnološkog procesa preduzeća. Tehnika: pravi pokret ili umjetno stvoreni tehnološki efekti: osvjetljenje itd.
Treći je „integracija“, odnosno umetanje dodatnih elemenata i konstrukcija u postojeće građevinske strukture. Tehnika: stvaranje novih ili jačanje starih, dodavanje volumena, komunikacionih prostora, mijenjanje razmjera zgrade (prilagodljivost na okolnu skalu razvoja).
Ako posmatramo odnos industrijskog i stambenog volumena u strukturi urbanog razvoja sa stanovišta kompozicije, možemo izdvojiti sledeće tehnike prilagođavanja industrijskog razvoja savremenim uslovima:
- - modifikacija - promjena objekta ili njegovih dijelova u proporcijama, obliku, položaju dijelova, konfiguraciji;
- - zamjena - uvođenje novih pojedinačnih projekcija, oblika, funkcija, dizajna, materijala itd.;
- - eliminacija ili dodavanje - smanjenje broja oblika, struktura, funkcija ili dodavanje novih koji proširuju mogućnosti rješenja;
- - kombinacija - kombinatorika ideja, svojstava, funkcionalnih komponenti, elemenata objekta među sobom;
- - inverzija - okretanje, gledanje na problem ili situaciju iz suprotnog smjera.
Dakle, postoji nekoliko pravaca, metoda i tehnika za prilagođavanje industrijskog nasljeđa modernom kontekstu grada. Budućnost industrijske arhitekture leži u njenom prilagođavanju tehnologijama koje se brzo razvijaju, što se postiže rekonstrukcijom „neefikasnih“ industrijskih volumena, ili zamjenom funkcionalnih namjena. A različite arhitektonske i kompozicione tehnike omogućavaju prilagođavanje i usklađivanje industrijskih objekata sa strukturom modernog grada koji se aktivno razvija.
Da bi se osigurala interakcija između podsistema, u nekim slučajevima nije potrebno kreirati dodatne softverske komponente (osim implementacije eksternih funkcija) - za to mogu biti dovoljni unaprijed fiksirani ugovori i standardne mogućnosti osnovnog softvera (operativnog sistema). Dakle, u kompleksu autonomno izvršavanih programa, da bi se osigurala interakcija, dovoljan je opis (specifikacija) općeg vanjskog informacionog okruženja i mogućnosti operativnog sistema za pokretanje programa. U slojevitom softverskom sistemu, specifikacija namenskih softverskih slojeva i uobičajeni aparat za pozivanje procedura može biti dovoljna. U softverskom kanalu, komunikacija između programa takođe može biti olakšana operativnim sistemom (kao što je slučaj u operativnom sistemu UNIX).
Međutim, u nekim slučajevima, da bi se osigurala interakcija između softverskih podsistema, može biti potrebno kreirati dodatne softverske komponente. Stoga se za kontrolu rada kompleksa autonomno izvršavanih programa često kreira specijalizovani tumač komandi, koji je u datoj predmetnoj oblasti pogodniji za pripremu potrebnog eksternog informacionog okruženja i pokretanje potrebnog programa od osnovnog tumača komandi. operativni sistem koji se koristi. U slojevitim softverskim sistemima može se kreirati poseban aparat za pristup slojevim procedurama (na primer, obezbeđivanje paralelnog izvršavanja ovih procedura). U grupi paralelnih programa, potreban je poseban softverski podsistem za upravljanje portovima za poruke. Takve softverske komponente ne obavljaju nikakve vanjske funkcije - one implementiraju funkcije koje su nastale kao rezultat razvoja softverske arhitekture. U tom smislu, takve funkcije ćemo nazvati arhitektonskim.
Kontrola arhitekture softvera
Za upravljanje PS arhitekturom koriste se susjedna kontrola i ručna simulacija.
Povezana kontrola softverske arhitekture odozgo je njena kontrola od strane programera eksternog opisa: programera specifikacije kvaliteta i programera funkcionalne specifikacije. Povezana kontrola softverske arhitekture odozdo je njena kontrola od strane potencijalnih programera softverskih podsistema uključenih u softver u skladu sa razvijenom arhitekturom.
Ručna simulacija softverske arhitekture se izvodi slično ručnoj simulaciji funkcionalne specifikacije, samo je svrha ove kontrole da provjeri interakciju između softverskih podsistema. Kao iu slučaju ručne simulacije funkcionalne specifikacije softvera, prvo se moraju pripremiti testovi. Zatim, za svaki takav test, razvojni tim mora simulirati rad svakog softverskog podsistema uključenog u softver. U ovom slučaju, rad svakog podsistema simulira jedan programer (a ne autor arhitekture), pažljivo obavljajući sve interakcije ovog podsistema sa drugim podsistemima (tačnije, sa programerima koji ih imitiraju) u skladu sa razvijenim softverom. arhitektura. Ovo osigurava simulacijsko funkcioniranje PS-a kao cjeline u okviru arhitekture koja se testira.
39. Koncept “funkcije u arhitekturi”: kulturni aspekt.
Od svih umjetnosti, arhitektura je možda najraznovrsnija i očito povezana s društvom. Bez ikakvog pretjerivanja možemo reći da je teško pronaći takvu vrstu društvene aktivnosti ili takvu osobinu kulture određenog društva koja u ovoj ili onoj mjeri ne bi bila oličena u arhitekturi koju je kreiralo ovo društvo [ Sunyagin, 1973]. Ova uloga arhitekture – sposobnost da u sebi koncentriše kao žarišnu tačku obilježja određenog društva – može se dobro ilustrovati mjestom koje arhitektura zauzima u istoriji kulture općenito. Arhitektura ovdje djeluje kao stilotvorni princip, izražavajući u objektivno-čulnom obliku najopštije karakteristike epohe u cjelini. Dovoljno je navesti tako široko korištene termine kao što su „gotičko doba“ ili „barokno doba“ [Sunyagin. 1973]. Međutim, postavlja se pitanje - u kojoj fazi antropogeneze je nastao takav fenomen kao što je arhitektura, kada možemo govoriti o spomenicima arhitekture, objektima - gdje je granica između prirodnog objekta - pećine u kojoj je živio primitivni čovjek; i stanovanje - veštački organizovano okruženje. Koji se kriteriji koriste za razlikovanje arhitektonskih spomenika od nearhitektonskih? Postoji li linija u tehničkom projektu objekta po kojoj se može klasificirati kao arhitektonski? Odnosno, hoće li se pećina, koliba ili nadstrešnica smatrati arhitektonskim objektima? Uostalom, arhitektonskim objektima općenito se smatraju bilo koje monumentalne strukture (hramovi, piramide, zgrade) koje svojim izvođenjem zadivljuju maštu, a rijetko istraživači proučavaju arhitekturu običnog stanovništva različitih epoha - češće je opisuju etnografi Šta se smatra arhitektonskim objektom u odnosu na arheološke spomenike? Mnogi istraživači izlaz vide u proučavanju funkcija arhitekture, što bi omogućilo povlačenje granice između prirodnih i arhitektonskih objekata. Kontinuiranim funkcioniranjem pojedinih malih podstruktura i elemenata održava se kontinuirano postojanje konstrukcije [Radcliffe-Brown, 2001]. Funkcija je uloga koju određeni dio igra u životu strukture kao cjeline. Razmotrimo koncept funkcije u prirodi i arhitekturi. Funkcija u živoj prirodi je sistem bioloških procesa koji osigurava vitalnu aktivnost organizma (rast, ishranu, reprodukciju) [Lebedev i dr., 1971]. I svaki organ ima svoju funkciju; odnosno funkcija želuca je da pripremi hranu u prihvatljivom obliku za probavu. Biološki organizam ne mijenja svoj strukturni tip tokom svog života [Radcliffe-Brown, 2001] – to jest, svinja se ne pretvara u slona. A arhitektura je sposobna promijeniti svoj strukturni tip bez narušavanja kontinuiteta postojanja (odnosno, struktura zgrada se mijenja, ali funkcije ostaju iste, ili se tokom vijeka trajanja zgrade njena funkcija može promijeniti, na primjer, u zgradi trgovačke kuće – muzej, biblioteka itd.). Funkcija u arhitekturi je sposobnost stvaranja uslova ne samo za biološku egzistenciju osobe, već i za njene društvene aktivnosti. Prema tome, ovdje funkcija uključuje i materijalnu i duhovnu stranu arhitekture. Druga razlika između funkcije u prirodi je u tome što su funkcija i forma (struktura) što je moguće bliži – au arhitekturi se funkcija objekata i objekata može promijeniti ili može postojati. nekoliko njih (funkcija doma je direktna za stanovanje u njemu, ali često je prilagođena i za trgovinu, kao kućni hotel i sl.). Tako smo identifikovali glavne razlike između funkcije u prirodi i funkcije u arhitekturi. Prvo, to je promjena funkcije objekta dok je njegov oblik konstantan (prostorija, zgrada se može koristiti kao stambeni prostor, kao radno mjesto, kao mjesto za vjerske ili kućne događaje), odnosno funkcija objekta određuje društvo. Drugo, dok funkcija ostaje nepromijenjena, oblik se može mijenjati - izgled stanova se dosta promijenio od primitivnog doba, ali njegova glavna funkcija ostaje nepromijenjena. I u zaključku, struktura društva može se mijenjati dok funkcija i oblik glavnih objekata u arhitekturi ostaju nepromijenjeni. Štaviše, ako je u prirodi i društvu funkcija usmjerena na održavanje vlastitog sistema, onda je glavna funkcija arhitekture osigurati funkcioniranje drugog sistema - društva - u određenom okruženju - odnosno formiranje prostora koji osigurava život. ljudske zajednice, šta ćemo onda smatrati arhitekturom? Preliminarno možemo reći da će arhitektonski objekat biti takav objekat na koji je usmjereno posebno djelovanje ljudskog društva (arhitektura, konstrukcija) kako bi sebi obezbijedio prostorno okruženje za uspješno funkcioniranje, djelovanje i implementaciju osnovnih bioloških i društvenih potrebe, a čiju funkciju će odrediti samo društvo, arhitektonski objekti koje opažamo su zgrade. Iz nekog razloga ne doživljavamo kolica nomada ili jurtu naroda sjevera kao arhitektonski objekt. A na osnovu definicije arhitekture - oni je u potpunosti zadovoljavaju - to je svrsishodno organizovano životno okruženje, čija struktura odražava kosmogonske ideje, društvene tradicije itd. Istorija poznaje mnoga nomadska plemena, pa čak i carstva - u njima su se mnogi ljudi rađali, živeli i umirali u vagonu ili jurti, koji su se takođe mogli sastaviti i preseliti na drugo mesto tokom dana - oni su bili glavni element u organizaciji živih prostora tog naroda i vremena.
MEĐUNARODNI NAUČNI ČASOPIS “INOVATIVNA NAUKA” br. 11/2017 ISSN 2410-6070
i tip peći na osnovu očuvanih ostataka pločica ili na zidnim pločicama. Rekonstrukcija se ne može izvršiti ako nije prikupljeno dovoljno materijala, tj. Potrebne informacije o peći nisu identifikovane.
Sada postoje restauratorske radionice koje se bave svim vrstama restauracije peći i proizvodnje pločica. Tehnologija je komplicirana činjenicom da je potrebno provesti potpun i pouzdan ciklus stvaranja elemenata peći i pravilno prikupljanje svih elemenata u oblogu.
Prilikom restauracije spomenika umjetnosti i kulture potrebno je odabiru metoda pristupiti nježno, čuvajući i ne mijenjajući izgled izvornog stanja. Stoga se mnogi restauratori suočavaju s najtežim zadatkom - vratiti sliku eksponata u život, ostavljajući ih originalnima. Da biste to učinili, važno je pronaći vlastiti pristup svakom objektu i pravilno koristiti materijale. Spisak korišćene literature:
1. Vygonnaya A., Kalnin V., Tseytlina M. Osnove restauracije arhitektonskih spomenika, monumentalnog i štafelajnog slikarstva. Tutorial. Minsk: Design PRO, 2000.
2. Maslikh S. A. Ruska popločana umjetnost XV-XIX stoljeća. M.: Likovna umjetnost, 1983. 270 str.
3. Pločice - šta su, šta su i kako se prave pločice za peći [Elektronski izvor]: http://moydomik.net/kaminy-i-pechi/339-izrazcy-izrazcovaya (datum pristupa: 28.10/ 2017)
4. Nemcova N.I. Istraživanje i restauracija ruskih kaljevanih peći 16.-18. M.: Pregled “Rosrestavracija”, 1989. 35 str.
© Malitskaya V. I., Lapunova K. A., 2017
T. V. Slyusarenko
Student 1. godine master studija ACA DSTU, Rostov na Donu, Ruska Federacija e-mail: slyusarenko_tatyana@mail. ru Naučni rukovodilac: K.A. Lapunova Cand. one. nauka, vanredni profesor, Katedra za ARRIA ASA DSTU
Rostov na Donu, Ruska Federacija e-mail: [email protected]
PROBLEM FORME - FUNKCIJE U SAVREMENOJ ARHITEKTURI
anotacija
U članku se analiziraju pojmovi kao što su: arhitektura, arhitektonska forma i funkcija. Odnos forme i funkcije Određivanje osnovnih preduvjeta za historijske odnose forme i funkcije.
Ključne riječi
Arhitektura, forma, funkcija, zgrade, problem, arhitekta.
Arhitektura je nauka o izgradnji i projektovanju zgrada i objekata. S jedne strane, to je umjetnost, a s druge tehnologija i organizacija građevinske proizvodnje. To su precizni proračuni, kreativnost i naučna saznanja. Važna karakteristika arhitekture je njen odnos sa okolinom.
Funkcionalnost je glavni princip arhitektonskog dizajna, gdje svaka arhitektonska struktura obavlja određenu funkciju. Svaka zgrada se uvijek projektuje uzimajući u obzir procese koji se u njoj odvijaju. Izgled strukture direktno zavisi od njene funkcionalnosti. Ovu činjenicu potvrđuju riječi poznatog američkog arhitekte Louisa Sullivana: „formu arhitekture određuje funkcija“.
Povezujući "formu" sa "funkcijom", Sullivan je mislio na izraz u obliku čitave raznolikosti manifestacija života. Njegova prava misao je daleko od pojednostavljenih tumačenja koje su mu dali zapadnoevropski funkcionalisti iz 1920-ih, koji su aforizam „forma prati funkciju“ shvatili kao poziv na čisti utilitarizam.
Neke funkcije koegzistiraju sa starim oblicima: Zimski dvorac (bivša rezidencija ruskih careva, sada muzej), zgrada Manjež u Moskvi (bivša kraljevska konjušnica, sada izložbena sala). Ako se sama funkcija može shvatiti kao verbalni opis svojstava objekta, onda kada se izrazi u materijalu, ona postaje jedno od njegovih uvjetnih značenja.
U različitim epohama razvijaju se pogledi na problem odnosa funkcije i forme, koji su izraženi u konceptima „funkcionalizma“ i „formalizma“: od početka 20-ih godina, funkcionalna metoda dizajna zasnovana na ovisnosti forme na funkciji je razvijen. Šezdesetih godina, razvojem masovnog standardnog projektovanja i gradnje, ova metoda postaje glavna u teoriji i praksi arhitektonskog projektovanja.
Proučavanje odnosa između funkcije i oblika je razmatranje aktivnosti i njenog fizičkog rezultata. Ali u tom smislu, koncept forme može se predstaviti u tri tipa: forma, struktura i prostor. Ova podjela pojma forme važna je sa stanovišta tehnologije građenja, jer karakterizira različite nivoe upotrebe njegovih sredstava.
Problem harmonične interakcije između funkcije i forme dovodi nas do koncepta sistematičnosti i integriteta u arhitekturi. Tipologije zgrada značajno utiču na arhitektonske forme koje su povezane sa funkcionalnim programom. Postoji i obrnuti proces, kada oblik može stimulirati funkciju. Na primjer, u stambenoj zgradi tipa "trolist" najracionalnije je postaviti sisteme koridora; Stepenasti oblici kuća smještenih na reljefu su posljedica podjele kuće na blokovske dijelove. Ekspresivnost u arhitekturi u velikoj mjeri ovisi o plastičnosti i ritmu njenih pojedinačnih detalja. Otuda emocionalnost estetskog uticaja moderne arhitekture.
Na primjer, kuća za košare u SAD-u. Najčudnija administrativna zgrada na svijetu. Kompanija za izradu korpi i pletera Longaberger izgradila je svoje sjedište u replici svog stvarnog proizvoda, pletene korpe. Stručnjaci su više puta odvraćali vlasnika kompanije Davea Longbergera od promjene rasporeda zgrade, ali je zahvaljujući ovoj ideji njegova kompanija postala poznata u cijelom svijetu.
Pa kuće, s jedne strane, osjećaj sigurnosti u dvorištu. Još jedna važna prednost je da se održava visoka gustina naseljenosti - grad postaje kompaktan i ne raste. A kompaktnost gradova je najvažniji kvalitet novog urbanizma. No, glavni nedostaci bunara su: buka unutar dvorišta, loša ventilacija, narušavanje privatnosti, nedostatak prostora za uređenje dvorišta, a najvažniji nedostatak je nedostatak svjetla. Zbog toga zelenilo ne uspijeva u dvorištima, a također je nemoguće ispoštovati standarde insolacije za stambene stanove i igrališta.
Neki arhitekti vole okrugle oblike u stambenim zgradama. Prvo se inženjeri suočavaju s polaganjem komunikacija, a zatim se stanovnici suočavaju s uređenjem stana. Standardna rješenja interijera više nisu prikladna, a ne može si svatko priuštiti naručivanje namještaja, a ne po niskoj cijeni. Uostalom, ne možete postaviti pravougaoni ormarić ili stol uz polukružni zid.
Arhitekte postavljaju i prozore na fasade stambenih zgrada u obliku šare, a zatim se prozorski otvor pomiče na jednu stranu u stanu, što stvara probleme sa opremanjem stana i remeti ujednačenu insolaciju.
Formalistički arhitekti uzimaju izmišljenu vanjsku formu i umjetno joj prilagođavaju funkciju. Na primjer, Pozorište ruske vojske u Moskvi izgrađeno je u obliku zvijezde, što ga čini veoma neugodnim.
Oblik i funkcija prostora imaju različite stepene koherentnosti i slobode, simetrije i asimetrije. Arhitektonski oblik može poprimiti završen ili nedovršen izgled u prostornom kontekstu. Ima određeni potencijal da utiče na gledaoca. Rješavanje uvijek prisutnog sukoba između forme i funkcije u procesu dizajna mora se uzeti u obzir
MEĐUNARODNI NAUČNI ČASOPIS “INOVATIVNA NAUKA” br. 11/2017 ISSN 2410-6070_
nezavisne karakteristike oblika i funkcije za njihovu optimalnu koordinaciju i pomirenje.
Problem funkcije i forme u arhitekturi leži u korespondenciji tehničkih sredstava oblikovanja, koja bi najpotpunije osigurala funkcionisanje arhitektonskog objekta, odnosno zadovoljenje određenih društvenih potreba čovjeka.
Mogu postojati različiti nivoi kvaliteta funkcionisanja. Moguće su različite opcije interakcije funkcije i forme koje nastaju u vezi s prilagođavanjem arhitekture različitim uvjetima formiranja njenih objekata.
Lakoća konstrukcija, otvorenost prostora za javne zgrade - to su karakteristike izgradnje budućnosti. Integrisana upotreba kompozicionih sredstava arhitekturom novih dizajnerskih metoda oživljenih naučnim i tehnološkim napretkom je odlučujuća osnova za formiranje moderne arhitekture u današnjem periodu.
U teoriji i praksi arhitekture dugo su se njeni umjetnički i materijalni aspekti definirali kao zasebne oblasti ljudske djelatnosti. U tom smislu, pitanje odnosa koristi i ljepote postalo je značajno. U 20. stoljeću, s jedne strane, postavlja se problem odnosa između arhitektonskog oblika objekta i njegove funkcionalne namjene, s druge strane, za industrijske objekte u kojima dominira funkcionalna namjena važno je utvrditi međusobnu povezanost. odnose između konstruktivne strane arhitekture i arhitektonskih oblika.
Dakle, nesklad između forme i sadržaja uzrokovan je jazom između svrhe strukture i njene umjetničke slike. Arhitekta ne samo da mora dizajnirati oblik zgrade, već i misliti na ljude u njoj. Nažalost, to se ne događa uvijek i tu se javljaju problemi forme i funkcije u modernoj arhitekturi. Spisak korišćene literature:
1. Louis Henry Sullivan - Otac nebodera - američki arhitekta [Elektronski izvor]: http://interesno-vse.ru (datum pristupa: 19.10.17.)
2. Šest arhitekata koji grade „klasične“ zgrade [Elektronski izvor]: http://www.admagazine.ru. (datum pristupa: 20.10.17.)
3. Tratsevsky V.V., Kolosovskaya A.V., Chizhik I.A. Klasične arhitektonske forme u modernoj arhitekturi: udžbenik. Benefit. Minsk: Viša škola, 2016. 208 str.
4. Najneobičnije građevine | Basket house u SAD [Elektronski izvor]: http://lifeglobe.net/blogs (datum pristupa 19.10.17.)
5. A.V. Ikonnikov. Funkcija, forma, slika u arhitekturi: Stroyizdat. Moskva, 1986. 288p.
6. FORMULAR SLJEDI FUNKCIJU [Elektronski izvor]: https://architecturalidea.com (datum pristupa: 19.10.17.)
© Slyusarenko T.V., 2017
E.A. Vogel
Magistar 1. godine Odsjeka za urbanizam i projektovanje zgrada, Don State Technical University, Rostov na Donu, Ruska Federacija E-mail: [email protected]
ANALIZA DOMAĆIH I STRANIH ISKUSTVA U PRIMENI ENERGETSKI EFIKASNIH MATERIJALA U GRAĐEVINARSTVU
anotacija
Ovaj članak je posvećen analizi energetske efikasnosti u građevinarstvu. Navedeni su i primjeri
FUNKCIJA I FORMA U ARHITEKTURI
Funkcija arhitekture je društvena i istorijski specifična. Funkcionalni zahtjevi koji se postavljaju pred arhitekturu ne samo da se mijenjaju tokom vremena, već nose i otisak savremenih društvenih uslova. Sfera funkcija arhitekture uključuje i njenu društveno-materijalnu svrhu i njenu estetsku, štaviše, ideološku i umjetničku svrhu. Dakle, možemo govoriti o dvojnim funkcijama arhitekture ili, tačnije, o dvojnom društveno-materijalnom i idejno-umjetničkom sadržaju,
Estetika je neodvojivi, organski dio funkcionalnog. Estetski i umjetnički utjecaj arhitekture jedna je od komponenti njene široke društvene funkcije.
Želja za što preciznijim podudaranjem forme sa njenom funkcijom oduvijek je bila prepoznata kao najispravniji smjer u arhitekturi. Pitanje funkcionalnosti arhitektonskih oblika postavlja se svaki put kada se u arhitekturi aktivno traga za nečim novim i planira se prekretnica u stilskom pravcu. Tako je, na primjer, bilo 20-ih godina (funkcionalizam i konstruktivizam), a tako je bilo i 1955. (osuda „uljepšavanja“). Funkcionalnost je glavni formativni faktor, kriterij ispravnosti odabranog puta.
Arhitektonska funkcija je složen koncept. Istovremeno, on nije amorfan, već strukturno oblikovan i ima određene obrasce organizacije u prostoru i vremenu, čija priroda u konačnici određuje prirodu arhitektonske kompozicije.
Komponente funkcionalne organizacije prostora, odnosno prostorno-funkcionalni elementi, su funkcionalne jedinice, funkcionalne veze i funkcionalno jezgro izvedeno iz tih elemenata i veza. Primarni funkcionalni element i metodološka osnova za specifično utvrđivanje odnosa između funkcije i forme je funkcionalna jedinica. To je, u pravilu, prostorna ćelija određenih dimenzija koja osigurava provedbu određenog funkcionalnog procesa. Drugi element koji određuje metodološku osnovu odnosa funkcije i forme je funkcionalna veza-komunikacija neophodna za djelovanje određene funkcionalne jedinice.
U suštini, ova dva elementa određuju osnovnu funkcionalnu suštinu svakog arhitektonskog djela. Sastav funkcionalnih cjelina i njihovih veza određuju osnovu za formiranje elemenata zgrada, objekata, kompleksa i grada u cjelini.
Funkcionalne jedinice i veze čine takozvano funkcionalno jezgro, koje je metodološka osnova u savremenom standardnom dizajnu.
Po pravilu, osnovu za dimenzionalne karakteristike funkcionalnog jezgra čine antropometrijski podaci, kao i parametri i količine određene opremom ili mehanizmima. Tako se, na primjer, sklapaju funkcionalna jezgra mnogih industrijskih zgrada, garaža, biblioteka, maloprodajnih objekata, itd. Konačne dimenzije funkcionalnog jezgra se mogu i trebaju normalizirati na osnovu modularne koordinacije.
Funkcionalne veze dolaze u nekoliko vrsta; Neki od njih povezuju funkcionalne jedinice, drugi - grupe funkcionalnih jezgara. Posljednja vrsta funkcionalnih veza igra veliku ulogu u sastavu zgrada i građevina. Implementacija funkcionalnih veza između različitih grupa funkcionalnih jezgara u najracionalnijim oblicima jedan je od centralnih zadataka koje dizajneri rješavaju prilikom uređenja bilo kojeg objekta.
Analiza funkcionalnih elemenata i opšte forme konstrukcija pokazuje relativnu nezavisnost ovih komponenti jedna od druge. Moderne zgrade i konstrukcije uglavnom se sastoje od više desetina, a najčešće stotina funkcionalnih jezgara, koje čak iu najgušćem pakovanju mogu i formiraće značajan broj različitih oblika.
Proces nastajanja novih funkcionalnih zahtjeva u oblasti arhitekture je beskrajan. Na primjer, u određenoj fazi razvoja ljudskog društva, stanovanje je obavljalo samo funkcije zaštite od lošeg vremena i invazije životinja ili neprijatelja
proširiti. Istovremeno, neki procesi, na primjer oni koji se odnose na odgoj i obrazovanje djece i dr., u velikoj mjeri su se odvojili od funkcije modernog stanovanja.
Lista objektivnih i subjektivnih uslova koji određuju oblikovanje može shematski izgledati ovako: tipološki zahtjevi; nivo i mogućnosti građevinske opreme; dizajni, materijali; ekonomska razmatranja i uslovi; društvena struktura društva; oblici društvene svijesti, uključujući estetske norme; biologija, fiziologija, psihologija, uključujući obrasce vizualne percepcije; klima i prirodno okruženje; faktor vremena, tradicije itd.
Poređenje ovih objektivno postojećih faktora teško je prvenstveno zbog toga što svi imaju različite oblike izražavanja. Analizirajući proces oblikovanja i karakterizirajući njegove pojedine faze, nemoguće je, na primjer, reći da je psihološki faktor „dvaput” ili „tri puta” jači od faktora uticaja svojstava materijala, iako poređenje pokazuje snažna, ponekad odlučujuća prevlast prvog faktora nad drugim. Malo je vjerovatno da bi pokušaj korištenja kvalimetrijskih metoda za poređenje ovdje bio prikladan. Zabluda njihove primjene neće biti da je moderna kvalimetrija povezana samo s problemima kvalitete. Glavna stvar je da je proces oblikovanja povezan sa kreativnom suštinom stvaranja i sa procesom percepcije, a oba su, pak, neraskidivo povezana sa subjektivnim faktorima.
Formativni faktori se ne mogu staviti u jedan red, na jedan kvalitativni nivo, prvenstveno zato što je njihova razlika posledica pripadnosti višim i nižim redovima pojava – redovima koji se međusobno uključuju ili apsorbuju.
Stoga, prilikom razmatranja i analize ovih pojedinačnih veza, uvijek moramo imati na umu međuzavisnost i nedosljednost ovih faktora.
Društvena funkcija arhitekture je glavni, temeljni faktor izgradnje forme koji uključuje sve ostale. Svaki drugi „nedruštveni“ faktor može biti nužan, ali ne i dovoljan uslov u formiranju forme.
Pri proučavanju formacije potrebno je stalno imati na umu specifičan aspekt uticaja forme na osobu i na ljudsko društvo u cjelini. U proučavanju složenog niza procesa izgradnje forme, percepcija subjekta (subjektivnog kompleksa) bit će karika bez koje je nemoguće razumjeti i otkriti opšte zakonitosti građenja forme.
Percepcija arhitektonskih oblika, naravno, nije samo spektakularan proces, kako to ponekad shvataju neki istraživači arhitekture. Vizuelna percepcija arhitektonskih oblika samo je jedna od komponenti složenog procesa u kojem je osoba uvijek sudionik, a ne pasivni promatrač.
Ideje o odnosu između forme i funkcije mijenjaju se tokom vremena: “Forma prati funkciju” (Louis Sullivan); „Forma i funkcija su jedno“ (Frank Lloyd Wright) „Međutim, priroda veze između forme i funkcije nije tako jasna i bliska; do 60-ih godina našeg stoljeća ovo mišljenje se već prilično promijenilo.
“...Forma ne samo da izražava funkciju, već je i analog emocionalnog života društva u datoj fazi njegovog prosperiteta ili propadanja”, piše M. Black, engleski dizajner i umjetnik. On prepoznaje vrlo ograničen opseg direktna bliska veza između forme i funkcije. To se, po njegovom mišljenju, dešava samo pod posebnim uslovima. „Forma prati funkciju ako je ona forma onih modernih objekata i mehanizama u kojima potreba za rješavanjem naučnih i tehnoloških problema isključuje sva druga razmatranja, a svijest inženjera je potpuno zaokupljena nadljudskim zadatkom prodiranja u svoje nepoznato.” A. Black tvrdi da “iskustvo u posljednjih trideset godina sugerira da ne postoji dovoljno jaka veza između funkcije i forme.”
Mišljenje M. Blacka je zanimljivo i po tome što ga izražava umjetnik-dizajner, odnosno kreator takvih objekata kod kojih bi, čini se, spajanje funkcije i forme trebalo biti posebno cjelovito.
Neposredna i bliska međuzavisnost funkcije i forme čini se očitom samo na prvi pogled,
Stvarna uloga funkcije u oblikovanju je drugačija. Funkcionalni uslovi i
zahtjevi su primarni uzrok koji motivira i uzrokuje stvaranje forme. Uz njihovu pomoć, utvrđuje se: "šta treba učiniti?" ili "šta bi trebalo biti?" Oni su ona jedinstvena sila koja potiče formiranje, daje mu početni impuls, a zatim podržava ovaj proces. Štaviše, nakon završetka procesa formiranja, ovi uslovi i zahtevi nastavljaju da kontrolišu život forme; postaje beskorisno, nepotrebno, ako se funkcija objekta promijeni. Ovo je slučaj ako se funkcionalni zahtjevi ili uvjeti razmatraju zajedno. Međutim, kao što je gore objašnjeno, treba razlikovati odvojene grupe funkcionalnih stanja. Grupa funkcionalnih i tehnoloških zahtjeva, na primjer, neće uvijek biti aktivan početak u oblikovanju.
Analiza pokazuje da su u procesu oblikovanja funkcionalni i tehnološki uslovi i zahtjevi (ili drugi „nesocijalni“ uslovi) često u drugom planu i ne utiču direktno na prirodu forme, njenih dijelova, stilskih karakteristika i detalja; ovi uslovi su neophodni, ali nisu dovoljni.
Analiza formiranja stana otkriva relativno ograničen broj „funkcionalno neophodnih parametara“ koji su zaista od fundamentalnog značaja. Spisak takvih faktora za dom je uglavnom mali: zaštita od nepoželjnih klimatskih uticaja (hlađenje ili pregrijavanje), od upada stranaca, mogućnost dobijanja pitke vode, ugradnja kamina. Upravo te osnovne uslove stan mora prije svega zadovoljiti, bez obzira na vrijeme i mjesto, bilo u obliku moderne višespratnice, seoske kolibe ili nomadske jurte. I ovi isti primjeri pokazuju da gore navedeni obavezni zahtjevi ne utječu direktno na oblik doma, jer ih zadovoljava širok izbor njegovih mogućnosti.
Dakle, očito bi jednosložni, pozitivan ili negativan, odgovor ili pitanje da li funkcija određuje formu bio teška greška. Da, forma je određena funkcijom, ali u određenim granicama, gdje ne postoji bliska direktna veza niti jaz između pojedinih grupa funkcionalnih zahtjeva.
Općenito, funkcija utječe na stvaranje forme kao motivirajuće i kontrolne sile. Nijedna funkcija se ne može odvojiti od društvene.
Shodno tome, društveno utiče na formu prvenstveno, opet, kroz funkciju, koja svaki put u svakom konkretnom slučaju dobija društveni sadržaj i društveni karakter. Tako je u klasnom društvu siromašni dio stanovništva primoran u oblasti arhitekture da se zadovolji pojednostavljenim rješenjem funkcije.
U socijalističkom društvu i društvena osnova formiranja je očuvana, ali dobija drugačiji sadržaj koji odgovara strukturi našeg društva. Na primjer, masovnost i funkcionalna uniformnost tipa modernog komfornog stanovanja su principi socijalističke arhitekture.
Društveno utiče na formiranje, naravno, ne samo kroz društvenu suštinu funkcionalnih i materijalnih uslova i zahteva. Društvena ideologija i psihologija također određuju prirodu arhitekture; društveni i tehnološki napredak.
Funkcija se mijenja, poboljšava, razvija ili umire, svaki put se prelamajući kroz društvene aspekte svog postojanja; uvijek je fleksibilniji i mobilniji od forme koju generiše. Prva funkcija odražava zahtjeve i uslove ljudskog društva. Forma „prati“ funkciju, dok funkcija kao nešto što odražava materijalne potrebe i ideologiju društva na određenim nivoima njegovog razvoja može da se menja i značajno varira, dok, na primer, u oblastima vezanim za ljudsku biologiju ostaje gotovo nepromenjena. Forma se također ne može smatrati samo omotačem za funkciju ili njen derivat. Nesumnjivo je i reverzno-aktivan utjecaj arhitektonske forme na razvoj funkcije.
Istovremeno, vodeća uloga funkcije je od velike važnosti u procesu formiranja. Sasvim je očito da će pobjednik biti onaj arhitekta koji svoje kreativno traženje započne promišljanjem funkcije, a ne poboljšanjem postojeće forme, njenom harmonizacijom u ovom slučaju može se dati dublje rješenje arhitektonskog i kompozicionog problema sa već postojećim.
STRUKTURA ARHITEKTONSKO-UMETNIČKE SLIKE
Arhitektonske strukture, kao i sva umjetnička djela, odražavaju stvarnost u umjetničkim slikama. Figurativna struktura arhitekture je vrlo jedinstvena, ali je upravo ona figurativni, umjetnički oblik odraza društvene stvarnosti, političkih ideja i estetskih ideala jedne epohe ili grupe.
Vrste umjetnosti se međusobno ne razlikuju po nekom vanjskom smislu, već po ukupnosti svojih bitnih svojstava, odnosno kvalitativno (zato se i doživljavaju kao posebne vrste umjetnosti); u ovom slučaju, prvi kriterij za klasifikaciju umjetnosti je razlika u njihovim osnovnim funkcijama. Šta su oni?
Sve vrste umjetnosti karakteriziraju tri glavne funkcije:
1) kognitivno-informativni (ne govorimo o naučnom, apstraktnom, već o umetničkom i figurativnom promišljanju i poznavanju sveta);
2) 2) vaspitno (i ovdje ne govorimo toliko o etičkom i političkom, koliko o estetskom, umjetničkom obrazovanju);
3) 3) estetski (ne svodi se na estetsko znanje i obrazovanje, već podrazumeva aktivnost estetskog opažanja, kreativnosti, umetničkog stvaralaštva).
Naravno, ove tri glavne, usko povezane funkcije inherentne su svim vrstama umjetnosti, uključujući arhitekturu.
Stoga će biti korisno, prije svega, obratiti se iskustvu metodologije za analizu umjetničke slike koju je razvila estetika, a zatim, na ovoj metodološkoj osnovi, pokušati utvrditi specifičnosti arhitektonske slike.
Estetska misao shvaća cjelovitost umjetničke vizije svijeta kao akutno konfliktne, izrazito kontradiktorne situacije, kao razrješavanje kontradikcija umjetnošću i njihovo dovođenje u sklad.
Moguće je „konstruisati“ sistem od četiri takve kontradikcije u umetničkoj slici koje su fundamentalne za sve vrste umetnosti. Ove kontradikcije – između objektivnog i subjektivnog, opšteg i pojedinačnog, racionalnog i emocionalnog, sadržaja i forme u umetnosti su usklađene, ali su uvek „jedinstvo suprotnosti“.
Prvi od njih. Umjetnička slika je skladno jedinstvo suprotnosti objektivnog i subjektivnog . Sva ljudska znanja su subjektivna slika objektivnog svijeta, a posebno, a posebno umjetničko znanje; odražava objektivno – život u preplitanju njegovih materijalnih i duhovnih principa, ali reflektuje na subjektivan način, prelamajući ga kroz određeni društveno-estetski ideal, kroz percepciju umjetnosti od strane čovjeka i naroda. O velikoj ulozi subjektivnog principa u arhitekturi svjedoči već činjenica da isti objektivno određen zadatak za projektiranje Palate rada ili Palate Sovjeta, na primjer, prelomljen kroz kreativne koncepte arhitekata, daje povoda za različita arhitektonska rješenja. . Harmoničnim uklanjanjem ove kontradiktorne situacije, umjetnost može stvoriti istinitu sliku (ne objektivnu istinu, kao u nauci, već istinit odraz integriteta objektivno-subjektivne borbe života) Palate Sovjeta ili radnog Doma kulture. .
Sekunda. Umjetnička slika - harmonija općeg i pojedinačnog . Umjetnost uvijek, kroz medij pojedinca, odražava opšte, što znači bitno, prirodno; ali kao umjetničko znanje (za razliku od naučnog znanja koje apstrahuje od pojedinosti), umjetnost holistički odražava život, a suština se u njemu pojavljuje u jedinstvu s naizgled beznačajnim detaljom, pravilnošću kroz slučaj. Umjetnost holistički spaja opšte i pojedinačno u tipičnom, stvarajući tipične slike u tipičnim okolnostima, tipično kao najkarakterističnije. Partenon i Koloseum su tipični za antiku, najbolji radnički klubovi, Dnjeparska hidroelektrana itd. tipični su za sovjetsku arhitekturu.
Treće. Umjetnička slika - harmonizacija racionalnog i emocionalnog . Ako je
Pošto nosi opšte, time izražava opšte principe, opšte ideje, opšte obrasce, a oni su u svojoj suštini racionalni. Ali estetsko, a posebno umjetničko, uvijek je emocionalno nabijeno; umjetnost je potpuna fuzija emocionalnog i racionalnog. Emocionalno-psihološki tonalitet ideološkog sadržaja je ono što je V. I. Lenjin, prema A.V."umjetničke ideje" Visokoumjetničke ideje činile su osnovu mnogih sovjetskih javnih zgrada.
Četvrto. Umjetnička slika je harmonija umjetničkog sadržaja i umjetničke forme. “Uklanjanje” kontradikcije između sadržaja i forme daje integritet umjetničkoj slici. Kada sadržaj nosi visoke estetske ideale, a forma utjelovljuje visoko zanatsko umijeće, nastaje klasično umjetničko djelo.
Formalizirajući rečeno, dobijamo šematski odraz jedinstva suprotnosti umjetničke slike:
objektivno subjektivno - istinitost
generalno pojedinačno tipično
racionalne emocionalne umjetničke ideje
Jedinstvo ovih suprotnosti je umjetnička slika
Ova šema je uslovna. Slike skulpture i književnosti, muzike i arhitekture su veoma različite. Ali razlika u strukturi ovih slika daje nam priliku da čvršće postavimo pitanje specifičnosti arhitektonske slike.
Nije nimalo lako formulisati u čemu je tačno specifičnost načina i principa rješavanja likovne i figurativne strukture arhitektonskih djela. Možda je glavna prepreka tome bilo prosuđivanje arhitektonske slike po direktnoj analogiji sa slikovnom ili književnom slikom, po analogiji sa njihovim karakterističnim sadržajnim i vrlo specifičnim ideološkim sadržajem. Stoga je preduvjet za razumijevanje prirode arhitektonske slike jedinstvenosti arhitekture, određivanja specifičnog mesta ove posebne umetnosti,
Istorijska tradicija, koja dolazi od Aristotela i Lukrecija, Didroa i Hegela, Černiševskog, Stasova, Lunačarskog, vodi nas da istaknemo bitne, temeljne karakteristike klasifikacije.
Štaviše, arhitektura, čitava klasa (grupa rodova i vrsta) umjetnosti, imanentno je svojstvena ne samo umjetničkim i ideološkim funkcijama, već i njihovim glavnim funkcijama materijalne i društvene prirode. Dakle, radi se o klasi umjetnosti koja ima funkcije koje su u osnovi dvojne po prirodi – duhovnu i umjetničku (zbog čega s pravom možemo tvrditi da je ovdje riječ o umjetnosti), ali u isto vrijeme materijalne i društvene. Ove “bifunkcionalne” vrste umjetnosti su njihova posebna klasa.
Arhitektura, naravno, spada u ovu klasu umjetnosti, ali ima i svoje specifičnosti koje je razlikuju od ostalih “bifunkcionalnih” umjetnosti.
No prije nego što se zadržimo na pitanju specifičnosti arhitekture, recimo nekoliko riječi o osnovnom principu klasifikacije čisto ideoloških umjetnosti (koje imaju samo duhovne i umjetničke funkcije: kognitivnu, obrazovnu i estetsku). Prema specifičnosti sadržaja i forme dijele se na figurativne i ekspresivne. U određenom pogledu, u smislu karakteristične konstrukcije umjetničke slike, arhitektura (koja u principu spada u drugu klasu umjetnosti) gravitira ne toliko likovnoj umjetnosti (s kojom je zbližava određena zajedništvo plastike). , vizuelno uočljiva sredstva, kao i sinteza sa monumentalnom skulpturom i zidnim slikarstvom), koliko do izražaja.
Prelazeći na analizu arhitekture kao umjetnosti, ukazaćemo na neke od njenih najvažnijih specifičnosti.
Izvorna specifičnost arhitekture je jedinstvenost njenih društveno-materijalnih funkcija. Kao što je poznato, svrha arhitektonskih objekata je prostorna organizacija najvažnijih društvenih funkcija: procesa rada, života i kulture. Arhitektonske funkcije strukturno odražavaju društvene funkcije i doprinose njihovom formiranju. Arhitektura je jedinstvena i relativno nezavisna prostorna struktura (oblik) društvenih procesa velikih društvenih grupa, od porodice do društva u cjelini.
Ako utvrdimo razliku između društvenih „skala“ funkcija arhitektonskih objekata (a još više njihovih kompleksa, naselja, sistema naselja) od materijalnih (i duhovnih!) funkcija drugih srodnih vrsta „bifunkcionalnih“ umetnosti, onda pokazalo se da su društvene funkcije arhitekture (uključujući i biotehničke) neuporedivo šire i veće od utilitarnih (uglavnom biotehničkih) funkcija drugih obližnjih tipova „bifunkcionalnih umjetnosti“. Arhitektura je najvažnija komponenta “vještačkog okruženja” stvorenog društvenom proizvodnjom.
Važna specifičnost arhitektonske slike je prenošenje ideološkog sadržaja ne samo putem arhitektonske ekspresivnosti, već i metodama organizacije funkcionalnog procesa.
Arhitektura je pozvana da utjelovi i izrazi kroz umjetnička sredstva suštinu svoje društvene svrhe. To je njen najviši princip kao umjetnost.
Specifičan je i raspon općih ideja koje arhitektonska umjetnost odražava. Sovjetsku arhitekturu kao umjetnost karakterizira vrlo širok spektar ideja (vezanih za njenu društvenu svrhu): političke (na primjer, demokratija, nacionalnost modernih stambenih kompleksa); moralno-filozofski (humanizam, optimizam); veličanstvenost, moć (koju izražavaju ne samo istorijski Kremlji, već i moderne hidroelektrane), reprezentativnost (zgrade palate), patriotizam (memorijalni ansambli) itd.
Arhitektonska slika također odražava društvenu svrhu vrste građevine (slika stambene zgrade, palače kulture itd.).
Postoje i posebne ideje svojstvene arhitekturi. U muzičkoj umjetnosti, koja je po prirodi slikovitosti bliska arhitekturi, uobičajeno je razlikovati ideje koje su određene društveno-istorijskim uvjetima (filozofskim, etičkim, religijskim, političkim), ideje, da tako kažem, „super- muzički“ i ideje „unutar-muzičke“ (vezane za intonacijsku strukturu, ritam, okej, itd.). U arhitekturi se pored „superarhitektonskih“ ideja (političkih, moralno-filozofskih i dr.) mogu uočiti i „unutararhitektonske“ ideje vezane za tektonsku strukturu kompozicije, plastičnost, razmeru arhitektonske forme itd.
Konačno, arhitektonska umjetnost nužno odražava estetske ideale svog doba, društva, klase, arhitekte; izražava ne samo estetsko, nego i lijepo i uzvišeno; Od posebne je važnosti identifikacija ideje ljepote i korisnosti.
Specifičnost arhitekture kao umetnosti određuje i njene veze sa drugim vrstama umetnosti – likovnom i ekspresivnom, primenjenom i dekorativnom, sa monumentalnom umetnošću u ovim slučajevima je reč o stvaranju složene, integrisane slike koja nastaje sintezom; ove umjetnosti u arhitekturi.
Specifičnosti arhitekture predodređuju i specifičnosti percepcije arhitektonske slike. Ova slika je prostorna i plastična, ali se percipira ne samo vizuelno, već i vremenski, u pokretu, u procesu korišćenja arhitektonskog objekta, kroz uticaj na sve aspekte psihe čoveka koji živi u arhitektonskom okruženju. Nije sadržajno slikovito, već ekspresivno i, posebno, kreativno. Arhitektura ne samo da odražava život, ona je njegov element, prostorna struktura njegovih društvenih procesa. U sovjetskoj arhitekturi materijalna osnova arhitektonske slike više nisu samo, a ponekad i ne toliko, pojedinačne zgrade koliko urbanistički i planski kompleksi,
Arhitektonska slika koja raste na inženjersko-konstruktivnoj, a posebno društveno-funkcionalnoj osnovi kao idejni i estetski izraz i kao odraz cjelokupnog društvenog života, složena je pojava koja zahtijeva suptilnu analizu.
Kada se percipira arhitektonsko djelo, estetski sudovi o njemu kritički zavise od toga kako prostorni oblici zadovoljavaju široke društvene potrebe. Na osnovu toga, sagledavajući arhitektonsku prostornu kompoziciju sa njenom tektonikom, proporcijama, razmjerom, ritmom itd. i prodirući uz pomoć asocijativnih ideja u suštinu arhitektonske slike, saznajemo umjetničku ideju koja je u njoj sadržana.
Objasnimo to na primjeru divnog memorijalnog djela - Mauzoleja V.I. Lenjina Ovo je vrlo mala građevina u apsolutnoj veličini
snažno privlači pažnju, prije svega, hrabrom kombinacijom društvenih funkcija; nadgrobni spomenik vođe-tribine političkih demonstracija. Određenu ulogu u razumijevanju suštine arhitektonskog rješenja igra tradicionalni krupni oblik piramida za nadgrobne spomenike i mauzoleje, kao i karakteristična krupnoća njegove kompozicije. Za milione ljudi ovo inovativno rješenje nadgrobne tribine prenosi poruku; Lenjin je umro, ali njegov rad i dalje živi među masama.
Sumirajući ono što je rečeno o specifičnostima arhitekture kao umjetnosti, a samim tim i specifičnosti arhitektonske slike, možemo je pokušati definirati kroz skup svojstava kao što su bifunkcionalnost (kombinacija umjetničkih i praktičnih funkcija); prostorna organizacija društvenih materijalnih i duhovnih procesa; ekspresivnost (a ne figurativnost zasnovana na objektu) svojstvena arhitektonskoj slici; organizacija materijalne strukture djela kao eksponent idejnog sadržaja arhitekture; asocijativnost percepcije informacija koje nosi arhitektura; vizuelna (uglavnom) priroda percepcije slike; prostorno-vremenska priroda percepcije; prisustvo specifičnog sistema prostornih, plastičnih i sl. kompozicionih sredstava izražavanja likovnog sadržaja; njihova povezanost sa konstruktivnom podstrukturom objekata; sklonost ka izgradnji širokih ansambala i sintezi niza drugih umjetnosti.
Naravno, ovdje je riječ o opštim specifičnostima arhitekture, dok svako istorijsko doba, svaka arhitektonska cjelina i tip arhitektonskih objekata, svaka konkretna arhitektonska slika ima svoje specifičnosti.
ODNOS ARHITEKTURE I DIZAJNSKIH OBJEKATA
Sa porastom proizvodnih snaga, porastom gradskog stanovništva, naučno-tehnološkim napretkom i pod uticajem mnogih drugih faktora, funkcije društva postaju sve složenije i diferencirane. Dizajneri (arhitekata, dizajnera, inženjera) se sve više suočavaju sa zadatkom razvoja ne pojedinačnih tradicionalnih građevina ili proizvoda, već kompleksa elemenata arhitektonskog i objektnog okruženja, optimalno prilagođenih društvu za obavljanje određenih, ponekad kvalitativno novih funkcija. Nove funkcije uključuju, na primjer, centralizirano upravljanje velikim energetskim, transportnim sistemima i industrijskim automatiziranim kompleksima. Tradicionalne funkcije postaju sve složenije, poput kretanja i orijentacije u gradu, rada u raznim sektorima nacionalne privrede, trgovine i ugostiteljstva, zabave i sporta itd.
Problem funkcionalne i kompozicione povezanosti projektantskih i arhitektonskih objekata relevantan je za projektovanje arhitektonskog okruženja grada, pojedinačnih objekata i njihovih kompleksa. Nemoguće je zamisliti moderan grad bez ogromnog broja automobila i drugih dizajnerskih objekata. To su vozila svih vrsta, benzinske pumpe, brojni šoping kiosci i automati, ograde, klupe, elementi gradske rasvjete, trodimenzionalni i ravni informativni štandovi, reklame, razna sredstva vizuelne komunikacije (putokazi, putokazi) i još mnogo toga.
Mašine su odavno prodrle u takav tradicionalni arhitektonski objekt kao što je kućište (kućanski aparati). Stambene i javne zgrade pune su raznovrsne opreme – projektantskih objekata. Međuzavisnost dizajnerskih objekata i arhitekture u industrijskom interijeru je još veća. U modernoj proizvodnoj zgradi sa automatskim mašinskim linijama u ogromnim radionicama, funkcionalna veza opreme i arhitekture postaje izuzetno opipljiva i neposredna.
Karakteristično je da su razlike u veličini, materijalu i načinu izrade dizajnerskih objekata i arhitektonskih elemenata privremene i relativne.
Poznato je da se kuće već prave od inženjerskih materijala: metala i plastike, a brodovi od prednapregnutog armiranog betona. Što se tiče dimenzija, neka vozila (brodovi i avioni) mogu da prime male arhitektonske objekte.
Operatorske ili kontrolne sobe različite namjene, kao i industrijski interijeri, mogu poslužiti kao primjer bliske veze između arhitekture i dizajnerskih objekata, primjer odlučujuće uloge opreme u obavljanju ljudskih funkcija u velikim sistemima upravljanja i upravljanja,
Kako proizvodnja postaje automatiziranija i specijaliziranija, primjeri organske fuzije dizajna i arhitekture će biti sve brojniji. Tako se automatska linija mašina može vremenom pretvoriti u jedinstvenu armirano-betonsku bazu na koju će se montirati izmjenjive radne jedinice itd.
Razvoj moderne tehnologije, a prije svega automatizacija proizvodnih procesa, postavlja pred sociologe, psihologe i dizajnere zadatak temeljnog proučavanja procesa interakcije između osobe koja obavlja različite društvene funkcije i materijalnog okruženja oko njega. U svakom slučaju govorimo o projektovanju sistema „čovek – mašina (oprema) – okruženje“. U mnogim slučajevima, uzimanje u obzir svih faktora interakcije i međusobne prilagodljivosti elemenata ovog sistema postalo je od vitalnog značaja (transportna sredstva, aktivnosti operatera). Očigledno je da u svim slučajevima arhitekti i dizajneri moraju sveobuhvatno osmišljavati materijalno i prostorno okruženje, vodeći se ne ličnim motivima, već objektivnim potrebama društvenog života i društvene proizvodnje.
Potreba da se pređe sa projektovanja pojedinačnih konstrukcija, mašina i opreme na njihovo integrisano projektovanje više se ne može smatrati željom za oživljavanjem progresivnih kreativnih metoda majstora arhitekture koji su stvarali integralne ansamble. Kompleksnost dizajna u modernoj arhitekturi je zahtjev povezan sa činjenicom sve bliže interakcije između arhitekture i dizajna.
Utvrđivanje integriteta veštačkog materijalnog okruženja, uključujući arhitekturu i dizajnerske objekte, stavlja na dnevni red sistematsko proučavanje i identifikaciju objektivnih obrazaca formiranja i percepcije okoline, eksperimentalna proučavanja međuzavisnosti formativnih faktora, njihovog uticaja na izbor određenu kompoziciju, razvoj objektivnih kriterijuma za procenu životne sredine kako bi ona bila što udobnija za čoveka i estetski potpuna,
Karakteristična karakteristika međusobno povezanog procesa izgradnje forme u arhitekturi i dizajnu je prisustvo nekoliko nivoa interakcije između funkcije i forme (funkcionalni zahtjevi za strukturu ili kompleks, za objekte dizajna, za okruženje koje oni formiraju u cjelini) i potrebu za sveobuhvatnim rješavanjem funkcionalnih zahtjeva, uzimajući u obzir važnost faktora izgradnje forme na svakom od ovih nivoa iu njihovoj ukupnosti.
Integralno projektovanje arhitektonskog i objektnog okruženja nemoguće je bez uzimanja u obzir funkcionalno-utilitarne, strukturno-tektonske i kompozicione povezanosti arhitektonskih objekata i objekata projektovanja.
Odvojeno, samostalno projektovanje arhitektonskih i dizajnerskih objekata, po pravilu, dovodi do mehanizma njihove kombinacije u okruženju oko nas, nedoslednosti veličina i raznolikosti oblika. Identifikacija objektivnih obrazaca formiranja složenih oblika i percepcije arhitektonskog i objektnog okruženja za različite funkcije savremenog društva hitan je zadatak u teoriji arhitekture i tehničke estetike.
Materijalno okruženje koje okružuje osobu uključuje, kao što je poznato, niz međusobno povezanih elemenata: opremu i mašine, arhitektonske i inženjerske strukture, objekte monumentalne umjetnosti, oblike prirode. U sistemu „čovjek – oprema (mašina) – arhitektura – prirodna sredina“ objekti arhitekture i dizajna namijenjeni su prvenstveno ljudima za obavljanje svojih funkcija. Za njih su funkcije društva početni faktor formiranja. Funkcija se ovdje razmatra u tri aspekta: socio-ekonomskom, utilitarnom i ergonomskom. Društveno-ekonomski aspekt funkcije (društvena namjena objekta) je preduvjet za utilitarnost i organski uključuje ideološki i umjetnički koncept koji diktira dominantna ideologija društva. Ovaj aspekt funkcije je najsloženiji, može biti predmet posebnih istraživanja i djelimično je obrađen u prethodnom poglavlju. Ovdje ćemo se fokusirati na druga dva aspekta funkcije.
Polazna osnova za pravilno određivanje utilitarnih funkcija i organizacije arhitektonskog i objektnog okruženja treba da bude analiza ljudske aktivnosti (društvenih grupa). U vezi sa funkcijama operatera, na primjer, u kontrolnim sistemima, značajan materijal o analizi akumuliran je u sovjetskoj i stranoj literaturi o psihologiji i fiziologiji.
ovu složenu, kvalitativno novu vrstu aktivnosti. Psiholozi ergonomisti preporučuju analizu funkcija u četiri aspekta: sa tehnološke tačke gledišta (lista funkcija opreme i arhitektonskih struktura); sa psihološke tačke gledišta (obim percipiranih informacija, načini njihovog prenošenja, korelacija informacija sa obavljanom funkcijom); sa fiziološke tačke gledišta (potrošnja energije, režim rada itd.) i sa higijenske tačke gledišta (radni uslovi, mikroklima, buka, vibracije, sastav vazduha, osvetljenje). Posljednja tri aspekta čine ergonomski aspekt funkcije. Najpotpunije razumijevanje prirode funkcija daje operativna analiza aktivnosti, koja omogućava najbolje organiziranje okruženja za dosljedno obavljanje datih funkcija.
Pravilna raspodjela funkcija u sistemu: “čovek – oprema – arhitektonsko okruženje” je neophodna. Razlika u oblicima ovisno o namjeni predmeta omogućava nam da proučavamo svojstva oblika kao što su komunikativnost i asocijativnost (znakovna funkcija forme).
Ergonomski zahtjevi osobe za arhitektonsko i objektno okruženje su u bliskoj međuzavisnosti sa funkcijom u njenom utilitarnom aspektu i moraju se uzeti u obzir istovremeno kada se analizira aktivnost. S druge strane, ergonomski zahtjevi su usko povezani sa kompozicijom forme (posebno u dizajnu), gdje je ljudski kontakt sa opremom direktniji nego sa arhitektonskom strukturom. Prilikom dizajniranja kontrolnih centara, na primjer, gdje glavno opterećenje pada na ljudski vizualno-nervni aparat, uloga psihofizioloških faktora oblikovanja naglo se povećava. Razvoj opreme i okruženja u kojima su estetske i ergonomske karakteristike u jedinstvu i međusobnoj povezanosti jedan je od glavnih problema u procesu arhitektonskog i umjetničkog oblikovanja,
Savremeno predmetno-prostorno okruženje zahteva od čoveka pažljiviju i brzu reakciju u stresnim situacijama. Za to su potrebni najpovoljniji uslovi za obavljanje određenih funkcija. Treba napomenuti da su grube greške u proračunima, sa stanovišta inženjerske (arhitektonske) psihologije, sve ređe u projektantskoj praksi. Arhitekte i dizajneri teže stvaranju ne samo lijepih, već i udobnih (ergonomskih) elemenata okoliša.
Najdetaljniji ergonomski zahtjevi za životnu sredinu razvijeni su u odnosu na aktivnosti operatera, gdje je osoba sastavni dio sistema upravljanja proizvodnjom, energetskog sistema, transportnog i odbrambenog sistema.
Najvažniji opći zahtjev ergonomije kao formativnog faktora je da se određene funkcije moraju izvoditi kroz minimalan broj operacija, broj i trajektorija radnih pokreta svesti na minimum. Vizuelne informacije moraju biti pozicionirane tako da pružaju najbolje uslove gledanja sa traženih tačaka gledišta. Psihološki aspekt ergonomskih zahtjeva uključuje uzimanje u obzir karakteristika vizualne percepcije oblika i okoline u cjelini, koje su određene psihofiziološkim parametrima: ugaone dimenzije, nivo adaptivne svjetline, kontrast između objekta i pozadine, vrijeme percepcije objekta. Kombinacija ovih karakteristika i njihove brojčane vrijednosti određuju percepciju predmetno-prostornog okruženja. Podcjenjivanje psihofizioloških zahtjeva osobe neizbježno dovodi do pretjeranog umora, osjećaja nelagode i značajno utječe na funkcionalne kvalitete kompozicije.
Faktori oblikovanja, posmatrani zasebno, ne izgledaju komplikovani. Najveća poteškoća leži u složenosti uzimanja u obzir svih formativnih faktora pri rješavanju specifičnih volumetrijsko-prostornih problema stvaranja arhitektonsko-objektne sredine koja obezbjeđuje određene ljudske funkcije.
Predmetno-prostorno okruženje treba posmatrati kao jedinstven organizam, povezan ne samo utilitarno i konstruktivno, već i kompoziciono. Stvaranje kompoziciono integralnog okruženja uključuje čitav arsenal sredstava koja su oruđa oblikovanja u arhitekturi i umjetničkom oblikovanju: mjerilo, jednakost, nijansa i kontrast, proporcionalnost i modul, simetrija i asimetrija, obrasci ritma, plastično i kolorističko jedinstvo itd. .
Postoji određena stiloformirajuća veza između formi mašina i arhitekture. Tradicionalni oblici arhitekture imali su značajan uticaj na oblik kočija i ranih automobila. Ponekad su se u dekoraciji strojeva (čak i alatnih strojeva) mogli pronaći elementi čisto arhitektonske dekoracije: pilastri, volute, listovi akantusa. Ali, s druge strane, sama logika racionalne organizacije mašine, gde su svi delovi podređeni funkcionalnoj nužnosti, uticala je i utiče na formsko shvatanje arhitekture i estetskih ideala današnjeg društva.
Prema jednom od sovjetskih arhitekata M. Ya Ginzburgu, pod uticajem mašine, koncept lepote i savršenstva se kuje u našem shvatanju kao najbolji, koji odgovara karakteristikama materijala koji se organizuje, njegovoj najekonomičnijoj upotrebi. postići određeni cilj, najkomprimiranijeg oblika i najpreciznijeg u kretanju. Mašina donosi oštrinu i intenzitet modernosti. Ako oduzmemo mašine koje su iznikle sa zidova fabrika i ispunile svaki kutak našeg života, ritam naših života će biti beznadežno izgubljen. Glavna karakteristika mašine je njena jasna i precizna organizacija. Mašina, koju je umetnik zanemario i od koje su pokušali da izoluju umetnost, sada nas konačno može naučiti kako da gradimo ovaj novi život. Prelazak sa kreativnog impresionizma na jasnu i preciznu konstrukciju predstavlja jasan odgovor na jasno definisan zadatak.
Danas, u doba složene automatizacije, elektronike, široke upotrebe elektromotora i industrijalizacije građevinarstva, mašinstvo će imati još veći uticaj na arhitekturu i urbano okruženje u celini. Važno je da se ove promjene i nove mogućnosti iskoriste za humanizaciju predmetnog okruženja. U uvjetima masovne standardne gradnje, porasta stanovništva i naglog povećanja broja i snage prometnih komunikacija, ovaj problem se ne može riješiti bez temeljnog proučavanja sociologa, psihologa i dizajnera funkcija velikih društvenih grupa i pojedinaca u gradu. Samo sveobuhvatan dizajn arhitektonskih i dizajnerskih elemenata pomoći će stvaranju okruženja koje je maksimalno pogodno za život ljudi, ljudske grupe i društvo u cjelini.
