Detektivski žanr se može nazvati najpopularnijim među svim ostalim. Ljudi svih uzrasta uživaju biti detektivi. Zamršene radnje, istraživanja i razne avanture potpuno očaravaju čitaoca i uvlače ga u tajanstveni svijet. Osim toga, možete odabrati detektivsku priču za svaki ukus - bilo da je povijesna, romantična, ironična ili politička.

Većina knjiga u ovom žanru objavljena je u serijama. Na primjer, priče o Perryju Masonu, Herculeu Poirotu, Miss Marple i mnogim drugima. Vode čitatelja u svijet pun iznenađenja, iskustava i novih avantura.

Strane detektivske priče predstavljaju poznati autori kao što su Agatha Christie, Arthur Conan Doyle, Ioanna Khmelevskaya, Erle Stanley Gardner i mnogi drugi. Među domaćim piscima mogu se navesti Aleksandra Marinina, Darija Doncova, Boris Akunjin i braća Weiner.

Glavna karakteristika detektivskog žanra je misteriozni incident, čije su okolnosti nepoznate, ali moraju biti razjašnjene. U osnovi, opisani incident je zločin.

Posebnost detektivske priče je da čitalac ne zna stvarne okolnosti zločina dok se istraga ne završi. Autor ga vodi kroz cijeli proces rješavanja incidenta, dajući mu priliku da sam donese određene zaključke. Ako su sve činjenice opisane na početku knjige, onda se djelo može pripisati nekom srodnom žanru, ali ne i detektivskoj priči u svom čistom obliku.

Još jedno važno svojstvo opisanog pravca književnosti je potpunost činjenica. Rezultat istrage je nužno zasnovan na informacijama koje čitalac zna. Do završetka radova sve informacije moraju biti dostavljene u potpunosti. Tako čitatelj može sam pronaći rješenje. Samo mali detalji koji ne utiču na ishod otkrivanja tajne mogu ostati skriveni. Na kraju se mora odgovoriti na sva pitanja i riješiti sve zagonetke.

Iako se detektivske priče smatraju fikcijom, opisane priče često se susreću u životu.

Neke vrste detektiva

Zatvoreni detektiv. Podžanr koji obično najviše prati kanone klasične detektivske priče. Radnja je zasnovana na istrazi zločina počinjenog na osamljenom mestu, gde postoji strogo ograničen skup likova. Na ovom mjestu ne može biti nikog drugog, tako da zločin može počiniti samo neko od prisutnih, a uviđaj vrši neko prisutan na mjestu zločina uz pomoć ostalih junaka. Primjeri zatvorenih detektivskih priča: Agatha Christie “Ubistvo u Orijent ekspresu”, “Deset malih Indijanaca”; Boris Akunjin "Levijatan"; Daria Dontsova “Leteći varalica”; Vladimir Kuzmin "Koverta iz Šangaja" (serija "Avanture Daše Bestuževe").

Psihološki detektiv. Ova vrsta detektivske priče može donekle odstupiti od klasičnih kanona u smislu zahtjeva za stereotipnim ponašanjem i tipičnom psihologijom junaka. Obično se istražuje zločin počinjen iz ličnih razloga (zavist, osveta), a glavni element istrage je proučavanje ličnih karakteristika osumnjičenih, njihovih vezanosti, bolnih tačaka, uvjerenja, predrasuda i razjašnjenja prošlosti. Primjeri psiholoških detektivskih priča: Charles Dickens “Misterija Edwina Drooda”; Fjodor Dostojevski "Zločin i kazna".

Istorijska detektivska priča je istorijsko delo sa detektivskim intrigama. Radnja se odvija u prošlosti, ili se drevni zločin istražuje u sadašnjosti. Primjer: Gilbert Keith Chesterton "Otac Brown"; Književni projekat Borisa Akunjina „Avanture Erasta Fandorina“; Henry Winterfeld "Detektivi u Togasu"; Elena Artamonova "Kraljevstvo živih mumija."

Ironični detektiv. Detektivska istraga je opisana sa šaljive tačke gledišta. Djela napisana na ovaj način često parodiraju i ismijavaju klišeje detektivskog romana.
Primjeri: Daria Dontsova (svi radovi); Aleksandar Kazačinski “Zeleni kombi”; Ioanna Khmelevskaya “Ukleta kuća”, “Blago”, “Posebne zasluge” itd.; serijal “Smiješni detektiv” koji uključuje djela različitih autora.

Fantastičan detektiv. Djeluje na raskrsnici naučne fantastike i detektivske fantastike. Radnja se može odvijati u budućnosti, alternativnoj sadašnjosti ili prošlosti, u potpuno izmišljenom svijetu. Primjeri: Stanislav Lem “Istraga”, “Istraga”; Ciklus Kira Buljičeva “Intergalaktička policija” (“Intergpol”); Braća Strugacki „Hotel „Kod mrtvog planinara““; Kirsten Miller "Kiki Strike Girl Detective".

Politički detektiv. Glavna intriga se gradi oko političkih događaja i rivalstva između različitih političkih ili poslovnih ličnosti i snaga. Često se dešava da je glavni lik daleko od politike, međutim, istražujući slučaj, naiđe na prepreku od strane „moćnika“ ili otkrije zaveru. Posebnost političke detektivske priče je odsustvo potpuno pozitivnih likova, osim glavnog. Ovaj žanr se rijetko sreće u svom čistom obliku, ali može biti sastavni dio djela. Klasičan primjer ovog tipa je rad Borisa Akunjina “Državni savjetnik”; Evgenios Trivizas "Posljednja crna mačka".

Špijunski detektiv. Zasnovan na narativu o aktivnostima obavještajnih službenika, špijuna i diverzanata u ratu iu miru na „nevidljivom frontu“. Po stilskim granicama, vrlo je blizak političkim i zavjerničkim detektivskim pričama, a često se kombinira u istom djelu. Osnovna razlika između špijunskog detektiva i političkog detektiva je u tome što u političkom detektivu najvažniju poziciju zauzima politička osnova slučaja koji se istražuje, dok je kod špijunskog detektiva pažnja usmjerena na obavještajni rad (nadzor, sabotaža, itd.).

Detektiv zavjere može se smatrati vrstom i špijuna i političkog detektiva. Autori, krećući se ka rasvetljavanju zločina, ugrađuju narativnu liniju u istorijsku prošlost, koja se čini zločinačkom, u kojoj dominira određeno tajno društvo.

Primjeri špijunskih detektivskih priča: "Mačka među golubovima" Agathe Christie; Boris Akunjin “Turski gambit”; Dmitrij Medvedev “Bilo je blizu Rovna”; Julijan Semjonov „Sedamnaest trenutaka proleća“; Valery Ronshin "Tajna marshmallowa u čokoladi."

Policijski detektiv. Opisuje rad tima profesionalaca. U djelima ovog tipa, glavni detektivski lik ili je odsutan ili je samo neznatno veći po važnosti u odnosu na ostatak ekipe. Po autentičnosti radnje najbliža je stvarnosti i, shodno tome, u najvećoj mjeri odudara od kanona čistog detektivskog žanra. Profesionalna rutina je detaljno opisana s detaljima koji nisu direktno povezani sa zapletom, značajan je udio nezgoda i slučajnosti, prisustvo doušnika u kriminalnom okruženju igra veliku ulogu, kriminalac često ostaje neimenovan i nepoznat do samom kraju istrage, a može i izbjeći kaznu zbog nemara istrage ili nedostatka direktnih dokaza.
Primjeri: serija Ed McBaina "87th Precinct"; Julijan Semenov “Petrovka 38”, “Ogareva 6”.

"Cool" detektiv. Najčešće se opisuje kao usamljeni detektiv, muškarac od 35-40 godina ili mala detektivska agencija. U djelima ovog tipa glavni lik se suočava sa gotovo cijelim svijetom: organiziranim kriminalom, korumpiranim političarima, korumpiranom policijom. Glavne karakteristike su maksimalna akcija junaka, njegova "hladnoća", podli svijet oko njega i iskrenost glavnog lika. Primjeri: serija Dashiell Hammett o Kontinentalnoj detektivskoj agenciji - smatra se osnivačem žanra; Raymond Chandler "Zbogom, dušo", "Visoki prozor", "Žena u jezeru"; James Hadley Chase “Neće biti svjedoka”, “Cijeli svijet u tvom džepu” itd.

Detektivska priča je priznati lider među žanrovima moderne književnosti za djecu. I iako je sa svih strana pritisnut fantazijom i “virtuelnim” avanturama, dječja detektivska priča nastavlja da živi i ubrzano se razvija, unatoč poodmakloj dobi.

Među tvorcima dječjih detektivskih priča ima i dosta uglednih pisaca. Na primjer, Erich Kästner, autor priče “Emil i detektivi”, Astrid Lindgren, koja je napisala knjige o super detektivu Kalle Blomkvistu, Anatoly Rybakov sa svojim čuvenim “Dirk”.

Među autorima modernih dječjih detektivskih priča su Valery Ronshin, Ekaterina Vilmont, Elena Matveeva, Anton Ivanov, Anna Ustinova, Alexey Birger, Sergey Silin, Valery Gusev, Vladimir Averin, Galina Gordienko, Andrey Grushkin, a ova lista je daleko od potpune. Autorima dječijih detektivskih priča možemo dodati i majstora ovog žanra Borisa Akunjina, koji je objavio detektivsku priču "Dječja knjiga" i svoje "odrasle" romane prilagodio djeci.

Postoji mnogo varijanti dječjih detektivskih priča: svakodnevne i povijesne detektivske priče, mistične („horor priče“) i bajke (njihovi junaci su likovi iz ruskog folklora).

Na primjer, možemo navesti seriju: "Crno mače" (Elena Artamonova "Zabava iz kamenog doba", Valery Gusev "Agent broj jedan" itd.); “Detektivska agencija” (Anton Ivanov, Anna Ustinova “Misterija crne udovice”, “Misterija nestalog akademika” itd.); “Misterije opatije” (Cherith Baldry “Čarolija manastirskog kotla”, “Tajna kraljevskog mača”, “Krst kralja Artura”); „Detektiv + ljubav“ (Ekaterina Vilmont „Teško je biti hrabar“, „U potrazi za blagom“ itd.) itd.

Jedan od omiljenih žanrova književnih djela mnogim čitaocima u našoj zemlji je detektivska priča.

Detektiv (od engleskog detektiv, od latinskog detego - otkrivam, razotkrivam) je filmski ili književni žanr. Djela ovog žanra dosljedno opisuju događaje koji u konačnici dovode do razjašnjenja svih okolnosti i otkrivanja misterija tajanstvenog slučaja. U većini detektivskih romana, misteriozni incident se odnosi na ubistvo ili krađu. Oni su svojevrsni katalizator koji pokreće čitav mehanizam daljih događaja.

Detektive ne bi moglo postojati bez kriminalaca raznih vrsta: lopova, prevaranta, manijaka, ubica. Uostalom, oni su ti koji „pomažu“ autorima književnih djela da izvuku zanimljive zaplete i neobične priče ne samo iz svoje mašte, već i iz svakodnevnog života.

Istorija nastanka i razvoja detektivskog žanra

Edgar Allan Poe smatra se osnivačem detektivskih priča. Čitalac je u njegovim djelima po prvi put mogao uživati ​​u briljantnom zapletu, koji se temeljio na misterioznom incidentu - zločinu. Djela Edgara Poea, u kojima nas autor upoznaje sa detektivom Dupenom, postavila su temelje daljem razvoju ovog književnog žanra širom svijeta. Poznate knjige Edgara Allana Poea uključuju “Misterija Mari Roger” (1843), “Okradeno pismo” (1845), “Ubistvo u ulici Morg” (1841).
Iskreno rečeno, vrijedno je napomenuti da su elementi detektivskog žanra bili prisutni i u djelima drugih autora. Na primjer, to su romani W. Collinsa "Mjesečev kamen" i "Žena u bijelom", koji su bili izuzetno popularni 60-ih godina 19. stoljeća.

Neki autori su mešali detektivski žanr sa drugim književnim pokretima. Na primjer, američki pisac Anderson Cooper u svojoj knjige za djecu govorili o životu Indijanaca. Važno je napomenuti da je autor na sličan način opisao kako su junaci njegovih knjiga jurili svoj plijen, na koje su znakove obraćali pažnju: panj obrastao mahovinom, slomljeni grm, otisci stopala na tlu itd.


Charles Dickens je dao značajan doprinos razvoju svjetskog detektivskog žanra. Nekoliko radova ovog autora bilo je posvećeno detektivskom radu. Na primjer, u svom časopisu Household Word, Dickens je objavio niz članaka čija je glavna tema bio rad detektiva tog vremena.

Još jedan autor koji je dao značajan doprinos razvoju detektivskog žanra je Arthur Conan Doyle. Prvo djelo koje je snažno uticalo na čitaoce je “Studija u grimizu”. Uslijedio je niz kratkih priča posvećenih životu i radu jednog od najpoznatijih detektiva svih vremena - Sherlocka Holmesa.

Razvoj žanra doveo je do pojave naučnih i medicinskih detektivskih podžanrova. Na primjer, pisac T.L. Mead je 1902. godine objavio knjigu “Čarobnica sa Stranda” u kojoj autor detaljno opisuje probleme lijek: ubistvo pomoću rendgenskih zraka i cijanovodonične kiseline, kao i somnambulizam, hipnoza, itd.

Godine 1920. objavljena je prva knjiga eminentne spisateljice Agathe Christie, „Misteriozni afera kod Stajlsa”. Uskoro neće postojati nijedna osoba na svijetu koja ne bi bila upoznata s najpametnijim detektivom Herculeom Poirotom i plemenitom gospođicom Marple. Djela Agathe Christie s pravom su osvojila svoje vodstvo u svjetskoj kinematografiji. Tokom godina perestrojke, domaći čitaoci s entuzijazmom su uronili u magični svijet detektivske priče.

Kasnije su se pojavila djela ruskih autora: Marinina, Šilova, Doncova itd. Svaki od pisaca ima svoj stil. D. Dontsova piše u žanru ironične detektivske priče. Iz Marinininog pera postoje sasvim realistične serije, koje omogućavaju da njene knjige budu izuzetno popularne.

Želim da napomenem da će detektivske priče uvijek biti popularne, bez obzira na vrijeme. Svaki čitatelj sam odlučuje koji žanr (klasični ili moderni) preferira!

Detektive. Šta je to?

Dugo se smatrala ispravnom formula prema kojoj se žanr definirao kao skup formalnih karakteristika. Istraživanja mnogih sovjetskih naučnika dokazala su ovisnost žanrova o sistemu klasnih odnosa, povijesnoj i ekonomskoj fazi razvoja društva, svjetonazoru i socijalnoj psihologiji. Na primjer, na temelju bogate povijesne i književne građe izrasla je folklorna teorija o nastanku žanrova, u kojoj se sam folklor smatra oblikom predklasnog. proizvodnja ideja .

Svaka društveno-istorijska formacija poticala je ideološke stavove, društvene odnose i estetske preferencije, što je, zauzvrat, stvorilo preduvjete za nastanak određenih žanrovskih formacija u umjetnosti. Stoga se čini vrlo obećavajućim posmatrati žanr kao formu što već jeste definisano u svojoj arhitektonici, teksturi, boji manje ili više specifičnog likovnog značenja .

Žanr je sistem komponenti forme, prožet specifičnim i bogatim umjetničkim značenjem. Ovo nije samo dizajn, već i pogled na svijet. Razumijevanje književnih oblika može se postići njihovim izvođenjem iz sadržaja života i književnosti. Univerzalni zakon na djelu ovdje je da je forma učvršćivanje i konsolidacija sadržaja. Forma je nekada bila sadržaj; književne strukture, koje sada, umrtvljeni i pretvoreni u dijagrame, podvodimo pod kategorije roda i vrste: drama, satira, elegija, roman - pri svom rođenju bili su živi odliv književnog i umetničkog .

Jedan od istaknutih sovjetskih teoretičara filma, Adrian Ivanovič Piotrovsky, daje zanimljivu formulaciju filmskog žanra koja ni danas nije izgubila na značaju. on piše: Složit ćemo se da filmskim žanrom nazovemo skup kompozicionih, stilskih i zapleta povezanih s određenim semantičkim materijalom i emocionalnim stavom, koji se, međutim, u potpunosti uklapa u određeni predaka sistem umetnosti, bioskopski sistem .

Dakle, jedan žanr se razlikuje od drugog ne samo po grupi određenih strukturnih, tematskih, funkcionalnih, prostorno-vremenskih osobina, već i po prirodi njihovih povijesnih, društvenih, kulturnih i estetskih veza, osobinama njihove geneze i evolucije.

Postoje žanrovi u kojima se njihove karakteristike najjasnije ispoljavaju, a strukture čine jasne i stabilne mehanizme - protozojske ćelije. Detektiv je jedan od ovih žanrova.

Najčešća definicija detektivskog žanra je da je to otkrivanje misterije, istraživanje zločina kroz analizu. Ova formula, uprkos svojoj prividnoj širini i univerzalnosti, izgleda očigledno nedovoljna. Uvedimo nekoliko elemenata koji ne samo da razjašnjavaju karakteristike detektivske priče, već i otkrivaju prirodu interakcije ovih elemenata. Detektiv je žanr u kojem detektiv, koristeći profesionalno iskustvo ili poseban dar zapažanja, istražuje i na taj način analitički rekonstruiše okolnosti zločina, identifikuje zločinca i, u ime određenih ideja, ostvaruje pobedu dobra nad zlom.

Ova formula je samo radni model; u procesu zaključivanja morat će se razjasniti više puta. Poseban dio ove knjige posvećen je morfologiji detektivske priče, njenoj strukturi, radu unutrašnjih mehanizama i vanjskim odnosima. Ali bez ove formule nemoguće je ići dalje i preći na razmatranje nekih važnih problema. Po svom literarnom obliku, detektivska priča je roman, priča ili kratka priča. Znači epski? Da i ne. Uz rijetke izuzetke (američki crni roman) detektivska priča uvelike modificira svoju epsku suštinu i ima specifične veze s epskom književnošću (o čemu će biti riječi u nastavku), a apsolutno ništa je ne spaja s lirikom. Ali ima mnogo toga zajedničkog sa dramom.

Drame i detektivske priče zasnovane su na istoj estetskoj temi - emocionalno-voljne reakcije osobe, izražene u verbalnim i fizičkim radnjama .

Imaju i sličnu kompozicionu strukturu - početak, kraj, qui pro quo. Oba su izgrađena na akciji, aktivnosti, zapletu, dijalogu, jer je dijalog u detektivskoj priči gotovo kontinuiran. Ponekad je to dijalog detektiva sa samim sobom (pro - contra), ponekad s partnerom (Holmes - Watson), često sa likovima drame koja se dogodila (pitanje - odgovor), a cijela priča je konstruirana kao dijalog junaka detektiva (ne autora, on je tu ili bezličan, ili poistovećen sa detektivom) i čitaoca, kome se postavlja nekoliko kanonskih pitanja (ko je ubio? kako? zašto?), kome je dato pravo da ubaci ( mentalno) njegove vlastite primjedbe (nagađanja), monolozi (verzije) i slušanje odgovora. Veza između čitaoca i djela je posebne vrste, približava se specifičnostima gledateljeve percepcije drame. Može se dati još mnogo argumenata. Jedna od njih: detektivska priča uvijek sadrži dramatičan sukob, dramatične kolizije, odnosi se na dramski materijal života (ubistvo, smrt).

Detektivska priča je zasnovana na misteriji, ali koliko često je misterija izvor radnje u dramskom djelu (od Eshila do Sofokla, pa do Shakespearea, Schillera, Corneillea, pa od njih do danas). Izlaganja mnogih predstava zasnovana su na zagonetki. Ono što iznenađuje, na primjer, je bliskost dizajna Hamlet detektivska šema. Misterija, njeno istraživanje, rekonstrukcija zločina (mesto Mišolovke ), odmazda za ubicu. Gledaocu se nude odgovori na pitanja: ko je ubio? Kako? Zašto? Odnosno, na pitanja bez kojih detektivska priča ne može. Hamlet Naravno, nije detektivska priča, njena radnja je sasvim drugačije prirode, ali je njihova kompoziciona i strukturalna srodnost neosporna.

Fenomen zločina oduvijek je privlačio dramske pisce, makar samo zato što je zločin stvorio ekstremnu situaciju koja omogućava ne samo da se jasno otkrije ovaj ili onaj sukob, već i da se otkriju karakteri likova, njihovi impulsi skriveni u svakodnevnom životu, mentalna stanja i tako dalje. Zločin u drami često igra ulogu katalizatora akcije, zapravo je i poticaj drame i suština drame. Ali ako u pozorištu sam zločinac, sa cijelim kompleksom svojih radnji, može biti predmet istraživanja, onda je u detektivskoj priči skriven, po pravilu, do kraja, pa stoga ne postaje junak filma. akcija. U drami zločin često završava priču, postaje svojevrsni ishod istraženog, završni korak u razvoju lika, a detektivska priča najčešće počinje ubistvom, to je ono što određuje tok svim daljim događajima. U detektivskoj priči radnja se često poklapa sa zapletom; u drami je, uprkos sklonosti ka efektnosti zapleta, težini intrige, radnja nemjerljivo šira, bogatija od zapleta, što može biti samo povod za prostor priče. Detektivska priča je specifična, uža, više reportažna, otuda priroda njenog realizma, lišena psiholoških nijansi, njene izolovanosti, namjerne tornness iz raznolikosti postojanja. Detektiv se okreće činjenici, ali je oblikuje prema vlastitim uslovnim zakonima, pretvarajući je u konstrukciju ideje o kažnjivosti zla.

Junak detektivske priče - detektiv - jasno je mitološki, ali je okružen realističnim likovima. Tragična situacija smrti uronjena je u kontekst čisto buržoaskih odnosa, u svijetu u kojem vladaju vlastiti interes, žeđ za moći i novcem, nadmetanje i seks, nemoral i sebičnost. Nasilna smrt, koja se ranije doživljavala kao oštro narušavanje harmonije svijeta, u buržoaskoj detektivskoj priči posmatra se najčešće samo kao prijetnja privatnoj svojini, kao privremeni, slučajan prodor u stabilan i postojan realistički svijet tajanstvenih elemenata koji ispostavi se svakodnevnim i razumljivim. Smrt ovdje ne izaziva šok, već radoznalost, doživljava se kao osjećaj koji golica živce, podstiče lijenu maštu.

Detektiv se kao žanr ne uklapa lako u sistemsku mrežu rodova i vrsta. Povezuje se s epom i dramom, može biti komedija i reportaža, priča, drama, roman i na kraju film. Koje je njegovo porijeklo?

Kapitalizam je naslijedio sve žanrovske forme rođene prije njega, ali im je dao opći pregled, odbacivši neke kao nepotrebne, radikalno modificirajući druge, a druge uvodeći po prvi put u upotrebu. Prilagođavajući književnost i umjetnost svojim potrebama, kapitalizam je savršeno naučio da neki žanrovi imaju posebnu energiju utjecaja, da tzv. umjetnost zabave- bogat arsenal ideološkog oružja uz pomoć kojeg se sprovodi sistem klasnog samopotvrđivanja i duhovnog potčinjavanja većine vladajućoj manjini. Jedan od ovih žanrova koje je generisao kapitalizam bila je detektivska priča, koja je nastala ukrštanjem mnogih književnih formi, kombinujući karakteristike arhaičnih žanrova sa novim strukturama.

Društveno-politička klima tog vremena određuje evoluciju žanrova, utičući ne samo na njihov semantički sadržaj, već i na njihovu strukturu. Tokom godina iskristalisale su se one varijante detektivske fikcije u kojima su dvije glavne tendencije najpotpunije oličene.

Primarni cilj jedne od oblasti je jačanje i zaštita zvaničnog pravnog poretka i njegovih institucija kao što su policija, sud i politička vlast. Detektiv ovdje, po pravilu, predstavlja državu, on joj vjerno služi, podržavajući njen autoritet i snagu. Zločinac najčešće dolazi iz nižih klasa (u svijesti buržoa uvijek društveno opasan), stranca ili, u ekstremnim slučajevima, patološkog manijaka. Istraga je rad koordinisanih, dobro uređenih državnih mehanizama koji imaju za cilj iskorjenjivanje zla, pa je detektiv samo dio tog mehanizma. On je najmanje ličnost; njegov talenat zamjenjuje iskustvo i revnost za služenje.

U svojim najreakcionarnijim, najekstremnijim manifestacijama, takva detektivska priča u književnosti, a posebno u kinematografiji, koristi najsavremenije oblike šoka; čini se da secira najizopačenije zločine, okrutnost, cinizam i seksualni promiskuitet. Detektivska shema postaje samo naprava, kompoziciono jezgro na koje su nanizane scene, hlađenje.

Ako govorimo o bioskopu, onda je na ovom tlu izrasla posebna vrsta filma - triler (triler), čiji je zadatak da izazove u osobi stanje strasti, straha, čuđenja. Classic Užas (horor filmovi), u pravilu su koristili fantazijski materijal ili prikazivali izuzetne pojave - radnje manijaka i luđaka. Sada kreatori ovakvih filmova pokušavaju da dokažu tezu o univerzalnosti zla, da u svakoj osobi postoji sadista, perverznjak, željan da ostvari svoje monstruozne instinkte. Stoga se društveni i politički motivi zločina lako odbacuju, a vječni instinkti, stvarajući snažnu barijeru za istinske sukobe i teme.

Najtipičniji izraz ovog trenda su detektivski spisi Amerikanaca Mickey Spillane, objavljen samo u Americi u milionskim tiražima, beskonačno sniman. Očigledno odsustvo problema u njima prikriva istinski buržoasku, nehumanu tendencioznost. Spilaneov lik je privatni istražitelj. Mike Hemmer kao riba u vodi se oseća u atmosferi podlosti, nasilja, brutalnih ubistava. Ovo je njegov element. On puca u svoje ljubavnike, oni pucaju na njega. Sve je to izdašno začinjeno seksom, striptiz scenama, pornografijom, sadizmom, mazohizmom. Ranije je Hemer jurio za prevarenim mužem ili ženom, danas je modernizovao svoje aktivnosti.

Spilaneovi romani su direktno povezani sa djelima Ian Flemming, A Mike Hemmer- Bondov brat, super-špijun u službi Njenog Veličanstva Kraljice Velike Britanije, neranjivi agent 007. Čuveni filmski Bond film(devet filmova zasnovanih na romanima Ian Flemming) je izvan okvira našeg istraživanja, jer nije riječ o detektivskoj priči, već o složenoj žanrovskoj formaciji, koja uključuje elemente avanture, gangstera, detektiva, naučnofantastičnog filma, vesterna, pa čak i stripa. O ovoj seriji se mnogo pisalo, a pažnja koju je privukla nije zbog njene umjetničke vrijednosti, već zbog agresivnosti izražajnih sredstava i reakcionarne suštine sadržaja.

Detektivski triler često poseže za političkom kamuflažom, maskirajući svoju reakcionarnu suštinu aktuelnošću i popularnim novinarstvom, svoju sklonost nasilju – rasnom, političkom, jednostavno kriminalnom. Nije slučajno što je ta riječ postala toliko moderna u Americi nasilje- nasilje. Dolazi iz reklama, postera, naslova knjiga, filmova, novinskih i časopisnih članaka, naučnih studija. Problem nasilje angažovani su političari, naučnici, novinari, to je postao nacionalni problem.

Alarmantan porast kriminala u Sjedinjenim Državama činjenica je utvrđena brojnim statističkim proračunima. Ne pričamo o tome sada. Stvar je u tome povratne informacije. Svaki senzacionalni zločin u životu gotovo automatski postaje činjenica art. Knjiga se odmah baca na tržište, na ekranima se pojavljuje akcioni film koji detaljno i nepristrasno reprodukuje sve nijanse događaja. Često takav rad postaje uputstvo za novi zločin. Jedan američki novinar je izračunao da je prosječan Amerikanac šezdesetogodišnjak u svom životu vidio oko sto hiljada ubistava na TV ekranu. Ovo ne može proći bez traga.

Američki psiholog i psihijatar Frederick Wartham piše: S vremena na vrijeme analiziram filmove, pa mogu zaključiti da krivulja prikazivanja na ekranima svih detalja nasilja i okrutnosti stalno raste. Ponekad se čak čini da mašta kinematografa nikada nije bila tako sofisticirana kao u prikazivanju ubistava i okrutnosti. Porodične drame, vesterni i mnogi drugi žanrovi danas obiluju scenama punim divljaštva i sadizma. A jedan od njegovih sunarodnika, publicista, jasno formuliše: Komercijalno iskorištavanje fenomena kao što su okrutnost, sadizam, nasilje je najbolji način da se unište temelji civilizacije jedne nacije.

Sve ove karakteristike i zapažanja se prirodno odnose na druge kapitalističke zemlje. U skladu s tim razmišljanjima, inače, leži i činjenica o ekspanziji pojedinih žanrova koji su se do sada smatrali nacionalnom pripadnošću Amerike. Masovna produkcija vesterna, gangsterskih filmova i drugih vrsta američkih filmovi o nasilju u Italiji, Francuskoj, Njemačkoj, Japanu prvenstveno zbog činjenice da su ovi žanrovi najefikasnije sredstvo masovnog filmskog šoka.

Pušta se kontinuirani niz filmova koji aktivno demoraliziraju potrošače i izazivaju porast kriminala. Prije svega, to su djela koja zločin predstavljaju kao čin herojstva, hrabrosti i rizika. Junaci ovih filmova prikazani su sa simpatijom, pojavljuju se u romantičnoj auri svog zločinca vještina. Čak iu detektivskim pričama, gdje se moraliziranje smatralo tradicionalnim i kanonskim, kriteriji postupanja prema junaku su se naglo promijenili. Jedan od razloga za ovaj fenomen je taj detektivski zanat... se pretvorio u jednostavan izvor prihoda, vrstu posla. Tu je ležala spolja neupadljiva granica kvalitativne razlike. podstakao je jednog kritičara da primijeti da su detektivi postali ništa drugo do gangsteri okrenuti naopačke. Mogu se takmičiti s njima u količini krvi koju proliju .

Ovaj tip detektiva je otvoreno buržoaske prirode, njegov reakcionizam je demonstrativan i dosljedan. Na prvi pogled može se činiti da je detektivska igra suprotstavljena tendencioznoj buržoaskoj detektivskoj priči. Iz djela ovog tipa pažljivo se brišu društveni i politički motivi, apstrahuje radnja, ubica, istražitelj, osumnjičeni se smatraju znakovima, neophodnim elementima predložene igre. Princip rebus-šarada-šah-igre određuje nepovredivost pravila, kanona, tehnika i nomenklature likova. Što se ova igra vještije igra, što je lukavija istražna zagonetka i egzotičnija dekoracija u kojoj se igra, to je veća vrijednost stvari, njena čistoća. Intenzivna radnja, zabavni zaplet - što je najvažnije, veze sa životom su oslabljene i svedene na minimum. Ali ne treba se zavaravati ovom prividnom asocijalnošću detektivske igre. U suštini, ovo je apsolutno buržoaski konformistički trend. Jedan od njegovih najtalentovanijih predstavnika, pisac Dorothy Sayers, tvrdio je da je uspon detektivske fantastike dokaz zdravlja društva: Pojava čitave literature koja veliča detektiva koji pobjeđuje zločinca prilično je dobar pokazatelj da je narod, generalno govoreći, zadovoljan radom pravosuđa.. Ne može se ne složiti sa A. A. Gozenpudom, koji, komentarišući ovu Sayersovu izjavu, piše: Christie i Sayers i mnogi drugi ne samo da ne zadiru u svete institucije kapitalističkog svijeta, već ih štite.

U dubinama buržoaskog društva formirao se još jedan pravac - društveno kritički, antiburžoaski. Za njegove predstavnike, detektivski žanr nije prepreka, već način društvene analize, proučavanja kapitalističkog društva i njegovih konfliktnih situacija. U najboljim primjerima ovog trenda naći ćemo prilično tačnu (iako ne potpunu) sliku modernog kapitalizma. Zato su u njima toliko važni specifičnost mjesta događaja, jasnoća društvenih karakteristika, motivacija zločina i društveni stav detektiva koji vodi istragu. Nije slučajno što je glavni lik ovdje, po pravilu, privatni detektiv koji se suprotstavlja policiji i vodi istragu ne samo na vlastitu opasnost i rizik, već i prema vlastitim moralnim zakonima. Ova tradicija je posebno stabilna u američkoj, a odnedavno i u italijanskoj detektivskoj priči; ima svoje sljedbenike iu Engleskoj (njihov pedigre ide od Sherlock Holmes). Takav detektiv može biti briljantan amater, poput Holmesa, ali može biti i profesionalac koji vodi privatnu kancelariju, poput mnogih junaka američke društvene detektivske priče, o čemu će se detaljno govoriti u knjizi. Privatni detektiv ili detektiv amater je treća sila, arbitar, navodno nezavisan od buržoaske pravde. Ponekad dolazi u direktan sukob sa zakonom. On ima pristup toj iluzornoj slobodi izbora koje je policajac lišen. Težnja oslobodite ruke njegovom junaku dovodi do toga da mnogi autori detektivskih djela funkcije istražitelja prenose na osobe potpuno slobodne od policijskih dužnosti - pisce, novinare, radoznale starice i radoznalu djecu, pronicljive svećenike i osvetoljubivu rodbinu ubijenih. Naravno, takva tehnika sama po sebi ne osigurava antiburžoasku prirodu djela, njegovu kritičku orijentaciju. Heroina koja prozire svakoga i sve Agatha Christie Gospođa Marpl ni ne pomišlja da ispravi stvarnost, ona je sasvim zadovoljna time. Detektiv je za nju oblik samopotvrđivanja, realizacije Božiji dar, dosta. Otac Brown- stalni junak Chestertonovih kratkih priča - borac najvjerovatnije protiv apstraktnog, a ne konkretnog društvenog zla. Ali za privatne detektive u američkim radovima Raymond Chandler I Deshiela Hammet borba protiv kriminalaca je borba protiv korupcije, gangsterizma, protiv policajaca koji su plaćeni banditima, protiv ajkule kapitalizma za koje profit opravdava svako sredstvo za njegovo postizanje. Postoje slučajevi kada detektiv, nastavljajući da služi u policiji, postaje, takoreći, opozicija njoj. Dakle autsajder, u stvari, poznat je Komesare Maigret Georges Simenon. Maigret nije borac, njegove političke pozicije su nejasne, ali ima razvijen društveni osjećaj i jaka demokratska uvjerenja. Njegove su simpatije na strani siromašnih, potlačenih, on zna vrijednost potrebi, pa uvijek hita u pomoć onima koje je sudbina slomila, i nemilosrdno razotkriva izdaju, zlobu i zločin bogatih i dobro hranjen.

Antiburžoaska detektivska priča, otkrivajući političke, društvene, klasne uzroke zločina, zadire u sferu buržoaskog morala i morala, ispituje ubistvo u specifičnim okolnostima mjesta i vremena. Zato se okreće realizmu, gotovo dokumentarističkoj tačnosti reprodukcije, socijalnoj psihologiji, istražujući ne mitološki apstraktne borbe dobra i zla, već sukobe i kontradikcije preuzete iz samog života, generisane uslovima kapitalizma. Naravno, ne treba preuveličavati borbene mogućnosti žanra, ali ih nije mudro zanemariti ili umanjiti.

Istorija zapadne detektivske priče je istorija razvoja dvaju suprotstavljenih trendova. S jedne strane, on je žestoko branio nepovredivost kapitalističkog pravnog poretka. S druge strane, djelovao je kao neprijatelj društva. Mnoga djela ove vrste bila su otvoreno, demonstrativno antiburžoaska. I danas se u Americi, Engleskoj, Italiji i drugim zemljama klasičnog kapitalizma pojavljuju razotkrivajuća djela koja razotkrivaju trulež, nehumanost pravde, društvenih odnosa, pad morala i etike.

Jedan od stubova američke detektivske književnosti Raymond Chandler napisao: Realistički pisac u svojim romanima piše o svijetu u kojem ubice i gangsteri vladaju nacijom i gradovima; u kojima su hoteli, luksuzne kuće i restorani u vlasništvu ljudi koji su do novca došli nepoštenim, mračnim sredstvima; u kojem filmske zvijezde mogu biti desna ruka poznatog ubice, o svijetu u kojem sudija šalje čovjeka na prinudni rad samo zato što mu se u džepu nađu mjedeni zglobovi; u kojoj je gradonačelnik vašeg grada ohrabrivao ubicu, koristeći ga kao oruđe za zaradu velikog novca; gde čovek ne može da hoda mračnom ulicom bez straha. Zakon i red su stvari o kojima mnogo pričamo, ali koje nisu tako lako ušle u naš svakodnevni život. Možda ćete svjedočiti strašnom zločinu, ali o tome biste radije šutjeli, jer postoje ljudi s dugim noževima koji mogu podmititi policiju i skratiti vam jezik.

Ovo nije baš uređen svijet, ali mi živimo u njemu. Pametni, talentovani pisci mogu mnogo toga iznijeti na vidjelo i stvoriti živopisne modele onoga što nas okružuje. Uopšte nije smiješno kad se čovjek ubije, ali ponekad ga je smiješno ubiti uzalud, njegov život je bezvrijedan, a samim tim i ono što zovemo civilizacija je bezvrijedno .

Chandler se smatra takvim realističkim autorom Deshiela Hammet , što je prvenstveno odražavalo oštro negativan stav njegovih junaka prema stvarnosti. Hammett je svojim talentom i oštrinom rasuđivanja dokazao da je detektivski roman veoma važna stvar.

U istom članku Jednostavna umjetnost ubijanja Chandler, hvaleći roman A. A. Milna Misterija Crvene kuće , svoju glavnu prednost smatra problematičnom. Piše: Da Milne nije znao protiv čega je njegov roman, ne bi ga uopšte napisao. On je protiv mnogih stvari u životu. I čitalac to razumije i percipira.

Da bi bili uspješni, moderna detektivska fantastika i film moraju ne samo da vješto koristi elemente senzacije (kako se obično vjeruje), već izrastaju iz glavne moralne problematike nečijeg društva.

Dakle, detektivska priča sadrži mogućnost da bude moralna i nemoralna, humana i mizantropska, lišena ozbiljnog sadržaja i, naprotiv, nosi najprogresivniji sadržaj.

U zoru svoje istorije, detektivska priča imala je visok književni autoritet; Hoffman, Poe, Balzac, Dickens, Collins i Conan Doyle stajali su u njenoj kolijevci. Ali godine su prolazile, i detektivska priča, koja je bila književni fenomen, pretvara se u industriju koja navikava potrošače na ideju da su okrutnost i nasilje prirodno stanje čovjeka.

Istina, bilo je perioda kada je ovaj žanr rehabilitovan. Postojala su u suštini dva takva perioda. Prvi je uspon Amerikanaca crni detektiv(i u književnosti i na ekranu), drugi su naši dani. Danas se sve više pojavljuju prestižna djela ovog žanra koja privlače svojim oštrim društvenim sadržajem, visokom vještinom i uvjerljivom kritikom građanskog društva (o tome će biti riječi u drugim poglavljima knjige).

Dobri detektivi su još uvijek rijetka stvar. Nisu oni u upotrebi, već more preplavljene replicirane vulgarnosti, jadne robe za siromašne duhom.

Buržoaski principi privatnog vlasništva, konkurencija, labavi moralni principi, društvena uvjetovanost rasta kriminala, ogoljenost sukoba - to i još mnogo toga dovelo je do toga da je detektivska priča vremenom postala najtipičniji i najrašireniji žanr građanske masovne kulture.

Uz pomoć masovnih medija - radija, novina, kina, televizije, reklama - moderni čovjek u kapitalističkom svijetu prima duhovnu hranu, on se zabavlja, obrazuje, formirajući ga u pasivnog potrošača, nesposobnog za akciju ili kritičko mišljenje.

Nastaje paradoksalna situacija - u eri neviđenog tehnološkog napretka i uspona naučne misli, čini se sve da se čovjek svede na najprimitivniji nivo, da od njega napravi intelektualnu sirotinju, emocionalnog impotenta, mentalnog nakaza. Uz pomoć svih sredstava savremene civilizacije programira se degradacija ljudske ličnosti, njen nedostatak duhovnosti i nemoral.

Masovna kultura je vodila i vodi ne bezuspešnu borbu sa istinskom umetnošću, koja uvek budi čoveka u čoveku, uči ga samostalnom razmišljanju, daje mu istinsko iskustvo, odnosno u svom krajnjem cilju nalazi se u neprijateljskoj poziciji. prema zvaničnoj buržoaskoj ideologiji. Zbog toga ozbiljna umjetnost često postaje izolirana i proganjana.

Stereotip, poznata shema, zajednički moral, zajednički model heroja - sve je to osmišljeno tako da ga potrošač lako prepozna, brzo apsorbira i poveže sa samim sobom. Tako se proces spoznaje zamjenjuje procesom prepoznavanja, istinsko iskustvo zamjenjuje njegov surogat – afekt, umjesto društvene aktivnosti, nudi se bijeg – udaljavanje od stvarnosti.

Buržoaska masovna kultura je posebna vrsta duhovne industrije. U radovima koje stvara, estetske kategorije su do krajnjih granica oslabljene, njihovo mjesto najčešće zauzimaju vulgarno tržište, buržoaske ideje o ljepoti, uobičajeni stereotipi i znakovi. Prave društvene i psihološke probleme zamjenjuje buržoaska mitologija. Čini se da je masovna kultura reifikuje glavne parole buržoazije. Promjena ili modifikacija ovih slogana neizbježno povlači za sobom promena kursa u oblasti umjetničke produkcije. Masovna kultura je način samopotvrđivanja buržoaskog sistema, sredstvo za promicanje ideja, političkih stavova, psiholoških stavova, obrazaca ponašanja, mode i tako dalje.

Proizvodnja masovne kulture je pouzdano subvencionirana, jer je izvor stalnih i značajnih prihoda, profitabilan posao. Svake godine u Sjedinjenim Državama se proda detektivski strip u vrijednosti od 82 miliona dolara, a svakog mjeseca se objavi oko dvjesto pedeset novih naslova avanturističkih knjiga o špijunima i ubicama. U pozorištu i bioskopu, po pravilu, dominiraju teme seksa, nasilja i horora. Radio i televizijski ekrani uče čovjeka prisluškivati I špijun senzacionalne priče, predstavljene tako umirujuće da, na primjer, nakon izvještaja o krvavim zvjerstvima fašističke hunte u Čileu, čovjek odlazi na spavanje mirno kao nakon što je upravo pročitao detektivsku priču. Reakcija na stvarnost postaje otupljena, doživljava se kao nešto iluzorno ( daleko od mene), a nakon toga moralni kriterij pada, um i savjest postaju lijeniji.

Rašireno je mišljenje da je masovna kultura nastala kada su se pojavila sredstva masovne komunikacije - novine, radio, bioskop, televizija. Ovo nije sasvim tačno; njegovo porijeklo treba tražiti u posebnoj vrsti zabavnih predstava, u tržišnom slikarstvu i skulpturi, u pojavi popularne fantastike, koja je osmišljena za opšti čitalac. Masovne komunikacije stvorile su povoljne uslove za razvoj ove posebne kulture. Pojavila se neviđena publika čitalaca, gledalaca i slušalaca, za čije su zahtjeve bile neophodne ne samo kvalitativne, već i kvantitativne promjene u sistemu. proizvodnja Umjetnička djela. Umjetnost je prešla u kontinuiranu, mehaniziranu proizvodnju, proizvodeći milionske primjerke knjiga, filmova, pjesama, performansa, svih vrsta zabave, svih vrsta masovne didaktike. Nije li umjetnost u takvim uvjetima prestala biti umjetnost? Uostalom, kvantitativni faktori nisu mogli a da ne utiču na njen kvalitet.

Postoje različita mišljenja o ovom pitanju. Neki oštro dijele sferu umjetnosti i sferu masovne kulture. Prisutnost umjetničkih elemenata u djelu, pa čak i pojedinačni slučajevi nastanka originalnih umjetničkih tvorevina u dubinama masovne kulture, ne mijenjaju opštu tezu da je masovna kultura supkultura, neumjetnost, jer ima različite funkcije, drugačiji pristup pojavama stvarnosti, lišen je estetskog sistema, izvan kojeg umjetnost ne postoji.

Drugi predlažu da se preispita i proširi koncept umjetnosti, uvodeći unutar njenih granica ne samo nove vrste (bioskop, televizijski film, televizijska predstava), već i područja kao što su oglašavanje, proizvodnja suvenira, svakodnevna estetika, dizajn, kao i pronalaženje mjesta. u umjetničkom sistemu i masovnoj kulturi. U ovom slučaju postoji opasnost do te mjere proširiti koncept umjetnosti da će izgubiti ne samo svoje karakteristike, već i smisao uopće. Ovdje još uvijek postoji racionalno zrno.

Dakle, za neke je masovna kultura neumetnost, za druge je posebna vrsta,

Autor ovog rada sklon je prvoj tvrdnji. Zagovornici druge teorije u jednom su u pravu – pojavile su se nove činjenice i faktori u modernom životu umjetnosti koji zahtijevaju ne samo novu estetsku terminologiju, već i, moguće, novu definiciju pojma umjetnosti.

Kako se definicija masovne kulture kao neumetnosti slaže sa tvrdnjom da postoji vrsta detektivske priče o kojoj govorimo kao o fenomenu umetnosti i priznajemo joj pravo ne samo da zabavlja, već i da analitički i figurativno reprodukuje život ?

Pokušajmo napraviti logički dijagram: ako je masovna kultura neumjetnost, onda je detektivska priča, njen tipični predstavnik, također neumjetnost! Ako su glavne funkcije buržoaske masovne kulture zaštitne, kako onda detektiv može biti antiburžoaski, stajati u suprotnosti sa svojim društvenim sistemom?

Čini se da postoji očigledna kontradikcija. U suštini, ova kontradikcija je fiktivna, formalna. Zašto se ne postavljaju ova pitanja o, na primjer, žanru romana, koji može biti najosnovnije štivo i najviši proizvod ljudskog duha? Kome bi palo na pamet da razmisli o pitanju: može li roman u jednom slučaju biti reakcionarno-zaštitnički, u drugom - militantno antiburžoaski? Analogija je ovdje dodatno ojačana činjenicom da su i detektivska priča i roman nastali na istoj povijesnoj i društvenoj osnovi. Druga stvar je što je zbog specifičnosti detektivske priče (ponavljanje zapleta, zabavna intriga, apsihologizam likova, standardna izražajna sredstva) lako replicirati, a njena ekstremna pristupačnost postaje snaga koja se često koristi. ne za dobro. To ne znači da je žanr potpuno apsorbiran u masovnu kulturu, kako tvrde neki buržoaski teoretičari i apologeti. Masovnu kulturu smatraju najmodernijim oblikom kulture, umjetnošću doba masovnih komunikacija i masovne publike.

Detektive- popularni žanr. Ovo je opšte poznato. Ali iz toga ne proizlazi da ona mehanički, zbog kvantitativnog faktora, uvijek postaje proizvod masovne kulture. Između detektivskih priča Conan Doyle I Edgar Wallace, Friedrich Dürrenmatt I Mickey Spillane Postoji suštinska razlika, iako u pogledu cirkulacije mogu biti na istom nivou. Nove američke slike Bullitt , Francuska veza , na primjer, svi udaraju gotovina ploče, ali postoji ozbiljna razlika između njih i masovne produkcije detektivskog žanra.

Popularnost detektivske priče dovodi teoretičare do još jedne uobičajene greške. Žanrovska djela se dijele na dobra i loša ovisno o vještini njihovog izvođenja. Dobro urađeno Oni klasifikuju detektivsku priču kao umetnost, dok na brzinu napravljena priča ili film potpada pod nomenklaturu masovne kulture. Koristeći konkretne primjere, vidjet ćemo da je to daleko od slučaja. Duhovni bioskopski proizvodi mogu se kreirati na visokom nivou tehničke vještine, sa modernim širokim ekranom, bojama i stereo šikom. Scenario, rediteljska i snimateljska spretnost kompozicionih i dramskih struktura, učešće mondenih filmskih zvijezda i vješte reklame zbunjuju neiskusnog potrošača, koji sav taj vanjski sjaj uzima za umjetnost. Forma ovdje pametno zamjenjuje sadržaj ili prikriva njegovo siromaštvo. Kako se ne prisjetiti riječi Konstantina Sergejeviča Stanislavskog, koji je rekao: Igrati vulgarnost talentom znači štititi ga, promovirati ga.

Svi ovi zaključci daleko su od kategoričkih, proizašli su iz posmatranja samo jednog žanra. Autor razumije koliko su sve demarkacijske linije proizvoljne u područjima odabranim za istraživanje, kako se granice ustaljenih ideja zamagljuju pod pritiskom novih činjenica, koliko je velika uloga migracije tema, oblika, tehnika i koliko je fenomen značajan. povratne informacije, koji proizilaze iz specifičnih istorijskih, političkih, socio-psiholoških okolnosti.

Predloženi radni model bio je odlučujući u metodi analize. Objašnjava, u nekim slučajevima, napuštanje tradicionalnih kriterijuma u ocjenjivanju radova, te poseban pristup predmetu proučavanja.

Metode umjetničke kritike mogu se pokazati potpuno neprikladnim tamo gdje je riječ o funkcijama sasvim druge vrste - o zabavi, masovnoj didaktici. Ovdje rad treba ocijeniti upravo sa ovih pozicija: kako, kojim mehanizmima pruža zabavu i kako, kojim mehanizmima ostvaruje svoje didaktičko-ideološke ciljeve. Vrijednost djela se u ovom slučaju pojavljuje ne kao estetska kategorija, već kao kategorija čiji su ciljevi određeni njegovim socio-psihološkim funkcijama.

Morfologija žanr

Da bi se razumjelo kako funkcionira mehanizam detektivske priče, potrebno je proučiti njene osnovne strukture, razumjeti njihovu interakciju i sadržaj. Na primjeru ovog žanra može se uvjeriti da nema neutralnih formi, da svaka žanrovska struktura odražava ne samo veze sa stvarnošću općenito, već i sa specifičnom stvarnošću. Ono je istorijsko i zavisi od ideja, psihološke klime i društvenih uslova tog vremena.

Proučavanje morfologije detektivske priče daje bogat materijal za analizu veza između formalnih struktura i ideološko-umjetničkog sadržaja. Čini se da je naizgled neutralna forma potpuno prožeta značenjem, a svaki element strukture na kraju otkriva obrasce koji odražavaju opće procese i odnose. Ovdje se, kao u fokusu, spajaju pitanja forme i sadržaja, umjetnosti i ideologije. Buržoaska detektivska književnost je vrlo karakteristična pojava, estetski i povijesno mnogo utemeljenija od filmske detektivske fikcije, a priroda veza među njima posebno je zanimljiva, jer i njihova srodnost i njihove razlike proizlaze iz najtipičnijih moralnih, psiholoških i estetskih. zadaci književnosti i filma.

Dragocjenom se čini i analogija koja određuje obrasce percepcije gledalac-čitalac pojedinih žanrova i njihovih metoda utjecaja u sistemu građanske masovne kulture.

U literaturi su se pojavili određeni strukturni mehanizmi. To je trajalo jako dugo i ogromno književno iskustvo. Kino je isprva mehanički prenosilo već izmišljene tehnike i sheme na platno, prilagođavajući ih novim uvjetima postojanja (vidljivost, nedostatak zvuka u nijemom filmu, specifična percepcija filma itd.), a kasnije su došla i vlastita ekranska otkrića. Ali književnost je bila i ostaje osnova za evoluciju ovog filmskog žanra. To je jedan od glavnih razloga zašto se autor u ovom poglavlju okreće književnom materijalu. Postoje i drugi razlozi. Jedan od njih je nedostatak ozbiljnog naučnog razvoja teorije detektivskog žanra, ne samo u filmu, već i u književnosti, o čemu svjedoči beskrajna debata oko definicije žanra, njegovih specifičnosti i morfologije. Da nije tako, autor bi jednostavno uputio čitatelja na najmjerodavnije izvore i odmah krenuo dalje do tačke- filmskom detektivu. Drugi razlog je odsustvo tako poznatih filmskih primjera i uzoraka kakvih literatura ima u izobilju. Teško je pronaći modernu osobu koja nije čitala Conana Doylea, a poznate primjere filmskih detektivskih priča mnogo je teže utvrditi. Osim toga, da bi provjerio ovaj ili onaj stav autora, čitatelj knjige treba samo da se okrene detektivskoj literaturi, ali još uvijek ne može uzeti filmsko djelo s police i pogledati ga kod kuće.

Okretanje književnosti nikako nije stranputica. Ovo je logika ovog problema. Ova tehnika nam daje priliku da razumijemo i opće obrasce i razlike, istražimo evoluciju detektivskih mehanizama pri prevođenju literature na ekran i utvrdimo značajnu razliku u percepciji opisane i prikazane priče.

Detektivska priča privlači istraživača žanrovskim svojstvima kao što su stabilnost kompozicionih shema, stabilnost stereotipa i ponavljanje osnovnih struktura. Ova izvjesnost znakova omogućava da se detektivska priča smatra kao najjednostavnija ćelija.

Razmotrimo tipične elemente žanrovske strukture koji najpotpunije izražavaju karakteristike detektivske priče.

1. Tri pitanja

U detektivskom žanru razvio se određeni standard zapleta. Na samom početku počinje se krivično djelo. Pojavljuje se prva žrtva. (U nekoliko odstupanja od ove opcije, kompozicione funkcije žrtve obavljaju se gubitkom nečeg važnog i vrijednog, sabotaža, krivotvorenje, nestanak nekoga itd.)

Iz ovog epicentra budućih događaja odlaze tri zraka pitanja: ko? Kako? Zašto? Ova pitanja čine sastav. U standardnoj detektivskoj šemi, pitanje SZO?- glavni i najdinamičniji, jer potraga za odgovorom na njega zauzima najveći prostor i vrijeme radnje, determiniše samu radnju svojim varljivim potezima, procesom istrage, sistemom sumnji i dokaza, igrom nagoveštaji, detalji i logička struktura toka misli Velikog detektiva. (Tako se obično naziva glavni lik detektivske priče. Ovaj termin u kritičku upotrebu uveli su Britanci krajem 19. stoljeća).

dakle, ko je ubio?- glavna opruga detektiva. Druga dva pitanja - Kako se dogodilo ubistvo? Zašto?- zapravo su derivati ​​prvog. To je poput podzemnih voda neke detektivske priče, koja izlazi na površinu tek na samom kraju, u raspletu. U knjizi se to događa na posljednjim stranicama, u filmu - u završnim monolozima Velikog detektiva ili u dijalozima sa pomoćnikom, prijateljem ili neprijateljem glavnog lika, koji personificira sporog čitaoca. Po pravilu, u procesu nagađanja skrivenog od čitaoca, Veliki detektiv postavlja pitanje Kako I Zašto imaju instrumentalno značenje, jer uz njihovu pomoć identifikuje zločinca. Zanimljivo je da je prevlast Kako gore Zašto(i obrnuto) u određenoj mjeri određuje prirodu naracije. Za slavnu Engleskinju, detektivska kraljica Agatha Christie, najzanimljivija mehanika kriminala i istrage ( Kako?), i njen omiljeni heroj Hercule Poirot neumorno radi na proučavanju okolnosti ubistva, prikupljanju dokaza koji ponovo stvaraju sliku zločina, itd. Heroj Georges Simenon Komesar Maigret, navikavajući se na psihologiju svojih likova, ulazak u karakter svaki od njih pokušava prije svega razumjeti Zašto dogodilo se ubistvo, koji su motivi doveli do toga. Za njega je potraga za motivom najvažnija.

U jednoj od prvih detektivskih priča svjetske književnosti - kratkoj priči Ubistvo u Rue Morgue Edgar Allan Poe detektiv amater Auguste Dupin, suočena s misterioznim zločinom, čije su žrtve bile majka i kćerka L’Espanaya, počinje proučavanjem okolnosti. Kako se ubistvo moglo dogoditi u sobi zaključanoj iznutra? Kako objasniti nedostatak motivacije za monstruozno ubistvo? Kako je zločinac nestao? Nakon što je pronašao odgovor na posljednje pitanje (mehanički zalupio prozor), Dupin pronalazi odgovor i na sva ostala.

U drugoj priči Edgar Poe, Ukradeno pismo , Dupin djeluje po istoj shemi - on nastoji utvrditi: kako se pismo može sakriti? Ali u prvom slučaju traži materijalne tragove, u drugom prodire u tajne neprijateljske psihologije, zamišljajući šta bi u takvoj situaciji mogla učiniti inteligentna, lukava, nekonvencionalno misleća osoba. Tako dolazi do zaključka da ministar je odabrao genijalan i jednostavan način da sakrije pismo, a da ga uopće ne krije.

Edgar Poe predložio ne samo novi način pripovijedanja, već i njegove glavne varijacije.

Problem koji nas zanima je mehanizam djelovanja tri pitanja; u prirodi odgovora na njih, junak Edgara Allana Poea anticipirao je i dedukciju Sherlocka Holmesa i intuiciju oca Browna i predložio nekoliko sada već klasičnih modifikacija. IN Ubistvo u Rue Morgue pitanje Kako služi kao nit vodilja i on je taj koji vodi do rješenja SZO?. IN Ukradeno pismo Već na prvim stranicama saznajemo ko je zločinac, a zajedno s Dupinom saznajemo kako je uspio ni ne ukrasti, već samo sakriti pismo. Zanimljivo je da u oba slučaja Zašto ne igra skoro nikakvu ulogu. U prvom slučaju - poseban slučaj nemotivisanog ubistva, u drugom - u uslove zadatka odmah se daje objašnjenje: pismo je sredstvo ucjene. IN Tajna Marie Roger korišćena je drugačija šema i drugačiji mehanizam za interakciju tri pitanja.

Od navedenih primjera samo je Simenon došao do izražaja sa pitanjem Zašto? I to nije nimalo slučajno. Priroda pitanja određuje ne samo metodu istraživanja, već i prirodu cjelokupnog narativa. SZO? I kako? - motori intriga, oni obavljaju čisto zaplet funkcije i zadovoljavaju najprimitivnije osjećaje - radoznalost, privlačnost misteriji. Zašto? - analitičko pitanje. Na to možete odgovoriti nedvosmisleno: ubistvo se dogodilo iz koristoljublja, osvete, mržnje i tako dalje. Ali možete tražiti korijenske uzroke zločina, tražiti objašnjenja ne samo za činjenicu, već i za fenomen. Pitanje Zašto? otvara vrata dubljim sferama ljudskog života, zanima ga psihologija, sociologija i politika. Tako, na primjer, u već spomenutom švedskom romanu zaključana soba odgovor na pitanje Zašto je ubijen stari penzioner? povukao, poput konca, splet međusobno povezanih društvenih pojava i otkrio ne samo konkretan razlog ovog ubistva, već i mnogo više. Ova analitičnost karakteristična je i za neke detektivske filmove posljednjih godina, posebno talijanske, u kojima fokus nije na istraživanju samog zločina, već na proučavanju uzročno-posljedičnih veza koje su ga odredile. Nažalost, nema mnogo takvih radova, priča sa dominantnim pitanjem To?.

Na sve ove probleme morat ćemo se vraćati više puta koristeći konkretan materijal iz filma i književnosti. Ovdje je važno napomenuti prisustvo tri pitanja koja oblikuju misteriju i tok njenog razotkrivanja, kao jednog od znakova žanra koji razmatramo.

2. Kompozicijske strukture

Poznati engleski pisac misterija Richard Austin Freeman, koji je u svom radu pokušao ne samo da formuliše zakone žanra, već i da mu da neku književnu težinu. (Umjetnost detektivske priče, 1924) imenuje četiri glavne kompozicione faze: 1) iskazivanje problema (zločina); 2) istraga (solo detektiv); 3) rješenje (odgovor na pitanje SZO?; 4) dokaz, analiza činjenica (odgovori na Kako? I Zašto?).

Victor Shklovsky davne 1925. godine napravio je eksperiment u strukturnoj analizi detektivske priče ili, kako ju je on nazvao, kriminalistički roman. Upoređujući mnoge Conan Doyleove kratke priče, uočio je ponavljanje istih elemenata, motiva, tehnika i njihovu monotoniju. Iz ovih zapažanja izveo je opštu shemu:

1) statična scena Sherlocka Holmesa i dr. Watsona, u kojoj se obojica prepuštaju sjećanjima na prethodne slučajeve, na rasvijetljene zločine. Ovo je, u suštini, uvertira koja čitaoca postavlja, uranjajući ga u stanje očekivanja nečega;

2) pojavljivanje klijenta koji prijavljuje prisustvo tajne (ubistvo, kidnapovanje);

3) poslovni dio priče - istraga, Sherlock Holmes prikuplja dokaze, nagovještaje koji dovode do lažnog rješenja;

4) Watson pogrešno tumači dokaze. On ovdje ima dvostruku funkciju - da navede čitaoca na pogrešan trag i da se pripremi nadmorska visina Sjajan detektiv, prodiranje u svetinju - misterija;

5) uviđaj. Kriminal. Dokazi postoje (pseudo-zločin, pseudo-dokazi);

6) službeni detektiv (antagonist Veliki detektiv) daje lažan odgovor;

7) interval ispunjen mislima Watsona, koji ne razumije šta se dešava. U to vrijeme Sherlock Holmes, skrivajući intenzivan rad misli, puši ili svira violinu (vrsta šamanizma), nakon čega povezuje činjenice u grupe bez davanja konačnog zaključka;

8) rasplet, uglavnom neočekivan;

9) Sherlock Holmes daje analitičku analizu činjenica.

Sovjetski naučnik Ju. Ščeglov proučavao je skup funkcija zapleta kratkih priča Conan Doyle O Sherlock Holmes, njihovo tumačenje, sintaktički zakoni za kombinovanje elemenata.

Glavnu temu kratkih priča formuliše kao situacija S - D, (od engleskih riječi Security - sigurnost i Danger - opasnost), u kojima se suprotstavlja domačnost civiliziranog života, udobnost (atributi ovoga su Holmesov stan u Baker Streetu, jaki zidovi, kamin, cijev itd.) užasan svijet izvan ove citadele sigurnosti, svijet u kojem živi Holmesov terorom pogođen klijent. Situacija S - D apeluje na psihologiju prosečnog čitaoca, jer oseća neku vrstu prijatne nostalgije u odnosu na svoj dom i ispunjava njegove želje da pobegne od opasnosti, posmatra ih iz zaklona, ​​kao kroz prozor, poveri brigu svom sudbina snažnoj ličnosti, zaštitniku i prijatelju - Holmesu.

Razvoj zapleta dovodi do povećanja D (opasnosti), čiji je uticaj pojačan unošenjem straha, naglašavajući snagu i staloženost zločinca i bespomoćnu usamljenost klijenta. Ju. Ščeglov je, međutim, svjestan toga situacija S - D- opis samo jednog semantičkog plana.

Ščeglov formalizira koncepte S - D ne upuštajući se u njihovo značenje. Ova naizgled čisto kompoziciona formula to odražava specifičan sadržaj, koji je postao oblik. Teško je naći žanr u kojem bi buržoaski moral, koji propovijeda opasnost napuštanja nacrtanog magijskog kruga, bio oličen sa tako elokventnim dokazima. Moj dom je moj dvorac- slogan feudalaca - buržoazija se prilagodila, malo mijenjajući, proširujući koncept kuća. Ovo nije samo moj dom, već i sva moja imovina, moja firma, moj razred itd. A rana strast buržoazije za avanturom, avanturističke eskapade izrodile su se u ugodnu igru ​​opasnosti koja golica živce. D vas čeka ako izađete iz kuće, ali ovo D je uslovno, igračka, i dalje ćete se vratiti svom uobičajenom S, uživajući u iluziji avanture. I što je oštrije, strašnije, spektakularnije, to je zadovoljstvo veće. Ne dešava se ovde non-finita- nedostatak konačne završnice. Detektiv uvijek (sa rijetkim izuzecima) ima sretan kraj. Sretan kraj- happy end je izum masovne kulture, vrlo tipičan i društveno uslovljen. U detektivskoj priči, ovo je potpuni povratak u sigurnost (S), kroz pobjedu nad opasnošću (D). Detektiv deli pravdu, zlo je kažnjeno, sve se vratilo u normalu. Kompozicijska struktura ispada puna namjernog sadržaja, to je mehanizam koji obavlja različite vrste rada, uključujući i ideološke.

Kompozicijski standard ukazuje na to da je detektiv privučen istim zakonima konstrukcije. Ovaj konzervativizam forme se u velikoj mjeri objašnjava i konzervativizmom percepcije, sklonošću potrošača uobičajenim i poznatim stereotipima koji olakšavaju razumijevanje. Ovdje je, naravno, riječ o konkretnom potrošaču koji prije svega traži zabavu, opuštanje i opuštanje u književnosti i umjetnosti.

3. Intriga, zaplet, zaplet

Naš žanr karakteriziraju posebni odnosi između pojmova kao što su intriga, zaplet, zaplet.

Detektivska spletka se svodi na najjednostavniji plan: zločin, istraga, rješenje misterije. Ovaj dijagram konstruiše lanac događaja koji formiraju dramsku radnju. Promjenjivost je ovdje minimalna. Zaplet izgleda drugačije. Odabir životnog materijala, specifičnost detektiva, mjesto radnje, način istrage i utvrđivanje motiva zločina stvaraju mnoštvo konstrukcija zapleta u granicama jednog žanra. Mogućnosti za varijacije se ovdje dramatično povećavaju. Povećava se i relativni značaj ličnosti autora. Njegove moralne, društvene i estetske pozicije, ma koliko se činile skrivene, otkrit će se u prirodi zapleta građe. Ako je intriga sama po sebi neideološka, ​​onda zaplet nije samo formalni koncept, već je nužno povezan sa autorovom pozicijom, sa sistemom koji ovu poziciju određuje.

Muž ubija svoju nevjernu ženu - plan za stvaranje intrige.

Mavar, vjerujući podmuklom zavidniku, ubija svoju ženu i, ne mogavši ​​izdržati psihički napor, oduzima sebi život. Ova shema radnje već sadrži Shakespearea, kome je ova priča trebala da izrazi nešto mnogo više - zaplet o krahu povjerenja, o tragičnom sukobu čiste, veličanstvene osobe sa podlošću, okrutnošću, licemjerjem i konačno, o svijetu u koje je zlo jače od dobra.

Ličnost autora, oličena u koncepciji radnje, određuje pravu ideološku i umetničku skalu stvari. Ali ove skale zavise i od odabranog žanra. Zato Šekspir piše tragediju Othello , a Dostojevski gradi radnju romana na kriminalnim intrigama i detektivskim zapletima Zločin i kazna .

Detektivsku priču karakteriše najbliža mešavina sva tri ova koncepta - intriga, zaplet, zaplet. Otuda sužavanje njegovih mogućnosti zapleta, a samim tim i ograničenost životnog sadržaja. U mnogim detektivskim pričama radnja se poklapa sa zapletom i svodi se na logičko-formalnu konstrukciju dramatizirane kriminalne šarade. Ali ni u ovom slučaju, što je izuzetno važno za razumjeti, forma nije neovisna o ideološkom sadržaju, već mu je podređena, jer je nastala kao zaštitna ideja buržoaskog svjetskog poretka, morala i društvenih odnosa.

4. Rekonstrukcija. Dve bajke

francuski naučnik Regis Messac, upoređujući avanturističku priču s detektivskom, primijetio sam čudnu razliku između njih. I jedni i drugi mogu ispričati istu priču, ali način na koji će je ispričati bit će drugačiji. U avanturističkoj priči, priča prati tok događaja, držeći se njihove prirodne hronologije. Od početka ide u razrešenje - rasplet. Čitalac kao da je uključen u normalan protok vremena, priča se pred njim odvija od početka do kraja, on prati radnje junaka u nizu zapleta i vremena.

Uopšte nije tako u detektivskoj priči. Francuski sociolog i filozof Roger Caillois piše u svojoj čuvenoj knjizi Mogućnosti romana : ...detektivska priča liči na film koji se prikazuje od kraja do početka. Ona preokreće tok vremena i mijenja hronologiju. Njegova početna tačka je tačka do koje avanturistička priča stiže na kraju: ubistvo koje završava nepoznatu dramu koja će se postepeno rekonstruisati, a ne prva ispričati. Dakle, u detektivskoj priči, narativ prati otkriće. Polazi od događaja koji je konačan, završni i, pretvarajući ga u povod, vraća se uzrocima koji su izazvali tragediju. Postepeno pronalazi razne preokrete koje bi avanturistička priča ispričala onim redom kojim su se dogodile. Stoga je vrlo lako detektivsku priču pretočiti u avanturističku priču i obrnuto – samo ih preokrenuti... Ekskluzivna uloga detektivske priče u književnosti je upravo u tome da se hronologija preokrene i redoslijed događaja zamijeni redoslijedom događaja. otkriće.

Ovo je izuzetno važno za utvrđivanje specifičnosti žanra. Češće i lakše se detektivska priča brka sa špijunskom i kriminalnom, jer su sve posvećene ne samo sličnim temama, već su i povezane po svojoj svrsi: kroz emocionalnu uključenost čitaoca - do apologetike hrabrosti. , rizik, spretnost, snalažljivost i tako dalje. Ali o avanturama izviđača, oh exploits gangster ili posvećenost Policiji je autor poručen tako da čitalac prati radnje, posmatrajući vremenski slijed: ništa mu nije skriveno, element misterije je ovdje oslabljen, ali u ovom slučaju ne utiče misterija, već neobičnost, nevjerovatnost postupaka, snaga, spretnost i lukavost junaka. Na ekranu se pred očima gledaoca odvija dvoboj između izviđača i neprijatelja ili tuča policajca i kriminalca, a on je upoređen sa gledateljem rvačke utakmice - ne izmiče mu ni jedan udarac, a on vidi kako se postiže pobeda. Ovdje događaj slijedi iz događaja i njihov dosljedan razvoj stvara intrigu.

U detektivskoj priči, cijeli istražni proces, koji obično zauzima glavno mjesto u narativu, je rekonstrukcija događaja koji su mu prethodili. do prvobitnog leša. Ova rekonstrukcija odražava životnu praksu istrage. U mom umu Veliki detektiv počinje odmah, ali nam se daju samo elementi ovog restauratorskog posla, a tek na kraju pred nama se pojavljuje cijela slika onoga što je prethodilo.

Nije slučajno što mnogi detektivski autori počinju svoj rad od kraja - izmišljanjem kriminalne priče koja će se istražiti; oni, prije svega, razvijaju tačnu konstrukciju zločina, tačnu osnovu onoga što je prethodilo pojavi leša. , topografska karta radnji kriminalca. Tek nakon ovoga gradi se glavni dio narativa, posvećen potrazi za nepoznatim ubicom, koji nam, konačno, u potpunosti predstavlja na kraju - u konačni efekat- rekonstrukcija događaja.

I još jedna važna napomena. I u avanturističkim i u detektivskim pričama, glavni lik može biti špijun, a još više policajac. Ovo je samo znak profesionalne pripadnosti. Postat će detektivski heroj samo ako je cilj njegovih radnji otkriti tajnu, istražiti i rekonstruirati događaje koji su prethodili zločinu.

Proučavanje velikog broja kompozicionih shema dovodi do zaključka o dvospratnoj konstrukciji detektivske priče. Kako Messac i Caillois zovu na obrnuti način govorenja, zapravo, predstavlja prisustvo u jednom narativu dvije basne, od kojih svaka ima svoju kompoziciju, svoj sadržaj, pa čak i svoj skup junaka (sa izuzetkom ubice, koji je prisutan u obje priče). Prostorno-vremenske proporcije ovih priča mogu veoma varirati. Dakle, u dugom romanu Emilia Gaboriau Gospodine Lecoq neposredna drama ubistva i istraga zauzimaju mnogo manje prostora od priče koja je do toga dovela. Najčešće se dešava obrnuto. Najčešća shema je u kojoj radnja istrage zauzima glavno mjesto, a radnja zločina se može smjestiti na jednu ili dvije stranice. One prodiru jedna u drugu, a elementi zločinačke zavjere se kontinuirano akumuliraju u zapletu istrage.

IN Ubistvo u Rue Morgue Radnja istrage je razrađena na najdetaljniji i najzanimljiviji način, koji uključuje autorova teorijska razmišljanja, naše poznanstvo sa Dupinom, novinski izvještaj o ubistvu, tok Dupinovih istraživačkih razmišljanja, njegove radnje; ispitivanje svjedoka, dijalozi Velikog detektiva i autora, susret sa vlasnikom majmuna, epilog. Zaplet zločina je priča mornara o tome šta se dogodilo. Zauzima samo dvije od dvadeset i osam stranica, ali su njegovi elementi (opis mjesta radnje, izgled žrtava, dokazi, tragovi i sl.) sadržani i u zapletu istrage. Učesnici prve priče su dvije žene, majmun i mornar. Drugi je autor, Dupin, nevino osumnjičeni Le Bon, brojni svjedoci, anonimna gomila, policija. I samo mornar glumi u oba. Ovaj klasični primjer jasno pokazuje kako radnja istrage postepeno obnavlja (kreira) zaplet zločina, koji sadrži sve odgovore.

5. Napetost (napetost). voltaža

Strukturne i kompozicione karakteristike detektivske priče poseban su mehanizam uticaja. Usko vezan za sva ova pitanja je i problem neizvjesnosti, bez kojeg je žanr koji razmatramo nezamisliv. Jedan od glavnih zadataka detektivske priče je stvaranje napetosti u perceptoru, nakon čega bi trebalo uslijediti oslobađanje. oslobođenje. Napetost može biti prirode emocionalnog uzbuđenja, ali može imati i čisto intelektualnu prirodu, sličnu onome što osoba doživljava prilikom rješavanja matematičkog problema, složene zagonetke ili igranja šaha. To zavisi od izbora elemenata uticaja, od prirode i metode priče. Često su obje funkcije kombinovane – mentalni stres je podstaknut sistemom emocionalnih stimulansa koji izazivaju strah, radoznalost, saosećanje i nervni šok. Međutim, to ne znači da se ova dva sistema ne mogu pojaviti u gotovo pročišćenom obliku. Dovoljno je, opet, pogledati poređenje struktura priča Agathe Christie i Georgesa Simenona. U prvom slučaju radi se o detektivu rebusa, s njegovom gotovo matematičkom hladnoćom gradnje radnje, preciznim shemama i ogoljelom radnje radnje. Simenonove priče, naprotiv, karakterizira emocionalna uključenost čitaoca, uzrokovana psihološkom i socijalnom autentičnošću ograničenog životnog prostora u kojem se odigravaju ljudske drame koje Simenon opisuje.

Agatha Christie bavi se znakovima koji su krajnje apstrahovani od svog primarnog izvora – životnog materijala. Njeni junaci su samo oznake: X je ubica, VD je veliki detektiv, A, B, C... su komponente matematičke jednačine. Žrtva se s pravom može označiti znakom 0 - nula, jer ima sižejno-kompoziciono značenje i potrebna je samo kao polazište za daljnji dokaz formule.

Simenonovi likovi uporno uvjeravaju čitaoca u svoje stvarno porijeklo, a čak i ako nisu takvi, aktivno pokušavaju da ga oponašaju, što rezultira prilično visokim nivoom verodostojnosti. Karakteristično je da je u Simenonovim pričama žrtva daleko od nulte vrednosti, ona je jedan od centralnih likova u drami i ne samo da joj se posvećuje velika pažnja, već ponekad postaje i centar sukoba.

Okrenuli smo se dva gotovo polarna primjera; između njih leži ocean masovne proizvodnje. Ovaj element je dobio poseban značaj u kinematografiji. Postao je jedan od glavnih izvora detektivske akcije, najaktivnija tehnika uključenost gledalac. Upravo ovdje, u ovoj oblasti standarda i stereotipa, uočavaju se stalne promjene karaktera. neizvjesnost. Ako je prije četrdesetak godina bilo moguće uplašiti gledatelja prikazivanjem izbliza podignutog noža ili pucanja iz pištolja u publiku, onda su se, nakon što je svijet doživio tragediju Drugog svjetskog rata, ove metode zastrašivanja ispostavile kao biti jednostavno smiješan. Bilo je potrebno pronalazak novog arsenala straha. Korišteni su nadrealizam i frojdizam, a ekran je bio ispunjen crvenim anilinom. Ali i ovo je postalo dosadno. Takmičenje u kreativnost, režiseri - dobavljači dobara masovne kulture izmislili su nove žanrovske formacije - pojavile su se one koje smo već pomenuli horor filmovi(horor filmovi), krvavo filmovi o nasilju(filmovi nasilja), pornografski seks filmovi. Otpad od ovih inovacija se u potpunosti koristi staržanrovi - vestern, gangsterski i špijunski filmovi, detektiv. Najteže piscu i reditelju je osmišljavanje sistema napetosti, jer gledalac traži da se poveća doza literarne i filmske droge, inače ona prestaje da deluje.

Bila bi velika greška smatrati neizvjesnost samo negativnom kategorijom. Sve zavisi od sadržaja tehnike, od svrhe njene upotrebe. Ne samo da je detektiv nezamisliv bez njega voltaža, ali i mnoge druge žanrove - od antičke tragedije do modernog vesterna.

Napetost- jedan od elemenata zabave; kroz emocionalnu napetost postiže se i intenzitet utiska i spontanost reakcija.

Očigledna je spontanost i intenzitet detektivske percepcije. Sergei Eisenstein, koji je intenzivno razmišljao o misteriji mehanizama uticaja, okrenuo se detektivskoj priči kao najčistijem žanru u kojem je rad ovih mehanizama izuzetno jasno vidljiv. Postavljajući sebi pitanje: šta je dobro kod detektiva?- odgovorio je: Zato što je to najefikasniji žanr književnosti. Ne možeš se otrgnuti od njega. Konstruiran je takvim sredstvima i tehnikama koje maksimalno privlače osobu za čitanje. Detektivska priča je najmoćnije sredstvo, najpročišćenija, najizbrušenija struktura u nizu drugih književnosti. Ovo je žanr u kojem su sredstva uticaja izložena do krajnjih granica.

U istom predavanju, održanom studentima VGIK-a u septembru 1928., Ajzenštajn govori o mehanika apsolutnih sredstava uticaja, vezano, s jedne strane, za mitologiju, ep, as druge, za biće najgoliji oblik glavne parole buržoaskog društva o imovini, što diktira izbor sredstava.

6. Misterija, misterija

Toliko karakteristično za detektive, oni se ne sastoje samo od ispitivanje(ko? kako? zašto?), ali i iz posebnog sistema djelovanja ovih zagonetki. Nagoveštaji, zagonetke, dokazi, potcenjivanje u ponašanju junaka, tajanstvena skrivenost od nas misli Velikog detektiva, potpuna mogućnost sumnje na sve učesnike - sve su to balvani koje autor baca u vatru naše mašte.

Misterija je osmišljena da izazove posebnu vrstu iritacije kod osobe. Njegova priroda je dvostruka - to je prirodna reakcija na činjenicu nasilne ljudske smrti, ali je i umjetna iritacija postignuta mehaničkim podražajima. Jedna od njih je tehnika inhibicije (kada je pažnja čitatelja usmjerena na pogrešan trag). U kratkim pričama Conana Doylea, ova funkcija pripada Watsonu, koji uvijek pogrešno razumije značenje dokaza, iznosi lažne motive i, kako kaže Šklovski, igra uloga dječaka koji servira loptu za igru. Njegova razmišljanja nisu lišena logike, uvijek su vjerodostojna, ali čitalac, prateći ga, nalazi se u ćorsokaku. Ovo je proces inhibicije, bez kojeg detektiv ne može.

Vratimo se ponovo na Ubistvo u Rue Morgue Edgar Poe, da vidimo kako su misterija i atmosfera tajanstvenog izgrađeni u ovoj kratkoj priči.

Nakon autorove rasprave o nepristupačne analitičke sposobnosti našeg uma, o razigranom početku analize, njenom povezivanju s maštom, nakon svojevrsne teorijske uvertire koja stvara Yu. Shcheglova situacija S - D(sigurnost - opasnost), u kojoj se S posebno jasno otkriva mirnoćom, ležernošću i udobnošću autorovog rezonovanja, u akciju se uvodi glavni lik - Dupin. Već u prikazu ovog junaka počinje zvučati tema opasnosti. Saznajemo da se narator i Dupin smjeste kuća bizarne arhitekture u mirnom kutku predgrađa Saint-Germain, koju su vlasnici napustili zbog nekih praznovjernih legendi.

Stabilnost S počinje da se narušava, jer kuća u kojoj lutaju duhovi gubi svoju domaću snagu. Ali S se može stvoriti umjetno: Pribjegli smo falsifikatima: pri prvom svjetlu jutra zalupili smo teškim kapcima stare kuće i upalili dvije-tri lampe, koje su, dimeći se tamjanom, bacale prigušenu, sablasnu svjetlost. U njegovom bledom sjaju prepustili smo se snovima, čitali, pisali, razgovarali, sve dok nam zvonjava sata nije najavila dolazak istinskog mraka. I onda smo ruku pod ruku izašli na ulicu...

I tu, iza zidova kuće, počelo je kraljevstvo D. Najavljivao je novinski članak nečuven zločin, na pogled na koji se masa povukla, obuzet užasom i čuđenjem. Britva sa krvavom oštricom, unakaženo tijelo u dimnjaku, u dvorištu ispod prozora leš starice sa odsječenom glavom. Iskazi svjedoka se slažu da su svi čuli glasove iza zaključanih vrata, ali se ne slažu da li je jedan od njih muško ili žensko, Francuzu, Englezu, Italijanu, Nemcu ili Rusu.

Rue Morgue je tiha, pusta, a ova sadistička misterija ubistva posebno se zastrašujuće uklapa u njen krajolik.

Dakle, zločin ne samo da je krajnje misteriozan, već je i dekorisan u skladu sa tim. Dijalozi pojačavaju osjećaj straha, pričaju Dupen i autor osjećaj neizrecivog užasa koji proizlazi iz ovog incidenta, O monstruozan, koji prelazi sve granice, što se ovde posmatra u svemu i tako dalje.

Rješenje misterije je također sposobno nadahnuti užas. Ubica je veliki orangutan koji je pobjegao od svog gospodara mornara.

Provodeći čitaoca kroz sve krugove strašnog i tajanstvenog, autor ga ponovo vraća u mirno stanje. Majmun je poslan u zoološki vrt, nedužni čovjek je pušten, autor i detektiv su se vratili svojim intelektualnim razgovorima. Čitalac je otputovao u carstvo tajanstvenog, iskusio je akutni osjećaj straha, živci su mu doživjeli napetost, ali se sve vratilo u normalu, a čitalac kao da je preispitao svoju sigurnost, izolaciju od strašnog svijeta koji se nalazi iza pragu njegovog doma.

Dakle, neophodan uslov za detektivski žanr je prisustvo misterije, upitnost zadatih problema i posebno razvijen sistem stimulisanja napetosti kod perceptora.

Ali, gdje su onda granice između gotičkog romana, tako popularnog u 18. vijeku, i mnogih misterijskih romana? Charles Dickens, Eugene Xu, Victor Hugo i detektiv? Moramo odmah prepoznati kontinuitet i povezanost ovih žanrova. Bez mračnih gotičkih romana punih monstruoznih zločina, užasa, krvavih tajni sa svojim rekvizitima tamnica, starih dvoraca, čuda, romantičnih heroja zlikovaca, đavolskih lukavstava, podmuklih varalica, u oštroj suprotnosti sa ružičastim i plavim žrtvama paklene sile mnoga klasična djela književnosti 19. stoljeća, posebno Dikensovi misteriozni romani, ne bi postojala. Za Dikensa je misterija postala način razumevanja stvarnosti, put koji vodi ka istini.

Kreacija Wilkie Collins I Arthur Conan Doyle njegovi korijeni su u tradiciji Dikensovog romana iu dubljem arheološkom sloju engleskog horor romana. Inače, oživljavanje tradicije gotičkog romana u detektivskim pričama posebno je privlačno za bioskop koji voli egzotičnu atmosferu, dekor, lokacije, situacije i heroje.

A ipak postoje razlike između ovih žanrova i detektivske priče.

7. Veliki detektiv

Francuski naučnik, već spomenuti Roger Caillois, koji je napisao jedno od najzanimljivijih radova na ovu temu - esej Detektivska priča, tvrdi da ovaj žanr nastala usled novih životnih okolnosti koje su počele da dominiraju početkom 19. veka. Fouche je, stvarajući političku policiju, silu i brzinu zamijenio lukavstvom i tajnovitošću. Do tada je predstavnik vlasti identifikovan po uniformi. Policajac je pojurio u poteru za kriminalcem i pokušao da ga zgrabi. Tajni agent je hajku zamijenio istragom, brzinu obavještajnim, nasilje tajnovitošću. Taj tajni agent je promijenio izgled, nestao je u gomili, ali je u svakom trenutku mogao skinuti masku i pojaviti se pred progonjenima kao odmazda, glasnik moći. Misterija je romantizirala njegove potpuno prozaične funkcije; njegova sposobnost da se prikrije zadivila ga je i uplašila. Čak je i veliki Balzac iskoristio svoje goruće interesovanje za tajni agenti, posebno na slavnog Vidocqa, a mnoge od njegovih osobina prenio je na svog junaka Vautrina. Vidio je u njima neku vrstu misticizma, omogućavajući mu da pogodi najzamršenije tajne; vjerovao je u dar unutrašnji glas slavni detektivi imali su gotovo božansku intuiciju, uz pomoć koje su prodirali u dubine skrivenog.

Nije slučajno što su apokrifni Dnevnici Vidocq je imao neviđeni uspjeh u čitanju, što je potaknulo Eugene Xu (Tajne Pariza ), Alexandra Dumas (Parisian Mohicans ) I Ponson du Terail (Rockambole ) široko koriste svoj materijal.

Odavde je već bio jedan korak do gospodina Lekoka u romanima Emilia Gaboriau- prvi profesionalni detektiv, policajac, koji vodi istragu po svim zakonima ne života, već žanra. Gospodin Lecoq, za razliku od heroja Edgar Poe Auguste Dupin, ne potomak plemićke, pa čak i slavne porodice, iz hira i viška inteligencije, bavi se rješavanjem zagonetnih kriminalnih problema, ali profesionalni policajac, majstor svog zanata.

Mora se reći da ni nakon ovoga detektiv amater poput Dupina neće nestati. U romanima engleskog pisca Dorothy Sayers srešćemo lorda Petera Wimseya, kod Agate Kristi - sa gospođom Marpl, u Čestertonu - sa ocem Braunom, doktori, novinari, advokati, lepe žene, deca i sami autori detektivskih romana biće uključeni u istragu.

Istina, s vremenom profesionalni detektiv ne samo da je prestao služiti u policiji, napustio javnu službu i otvorio privatnu kancelariju, već je postao i opozicija službenoj pravdi i postao antagonist državnog policajca. A ako je ostao u osoblju Surtea ili Scotland Yarda, tamo je zauzimao posebnu poziciju, poput komesara Maigreta ili inspektora Morgana. U prvim eksperimentima detektivskog žanra u filmu pojavio se novi junak, drugačiji od junaka drugih žanrova ne samo po kompozicionoj funkciji, već i po životnom sadržaju. Identificirana su dva trenda u načinu karakterizacije ovog junaka, razvijen je skup pravila i shema u okviru kojih se do danas stvaraju verzije Velikog detektiva. Razvio se i standard Velikog detektiva - Supermena, poput Džejmsa Bonda. Ovu vrstu heroja duhovito je opisao pisac Boris Vasiljev: Teško mi je sada da se setim imena svakog od njih - bili su lepi muškarci, ali njihova glavna prednost je bila besmrtnost. Iz svake nevolje su uvek izlazili zdravi i nepovređeni, a gledalac je trebalo da brine tačno o dužini filma: nakon što je video reč kraj, otišao je da pije čaj bez ikakvog uzbuđenja.

On je višeznačan i neverovatno internacionalan, ovaj čudesni heroj. Za mene on personificira cijeli pravac ne samo televizijske ili filmske produkcije, već općenito u potpunosti posebna umjetnost, čiji je glavni zadatak da se doživljaji gledatelja, ali i čitatelja, svedu na nulu. Emocionalnu valerijanu upakovanu u radnju potrošač guta s posebnim zadovoljstvom: radnja se završava, a sve brige koje izaziva. Naravno, heroju se ništa nije dogodilo, možete mirno ići u krevet.

Tip Velikog detektiva u velikoj mjeri određuje tip pripovijedanja. U modernom političkom detektivskom filmu Veliki detektiv, na primjer, nije samo detektiv, već i osoba određenih pogleda. Njegova profesija mu pomaže da ih brani, provodi, a najčešće i dijeli pravdu na vlastitu odgovornost.

8. Katalog tehnika i likova

Možda nijedan književni žanr nema tako precizno i ​​detaljno definisanje zakona pravila igre, utvrđivanje granica dozvoljenog i tako dalje.

I što se detektivska priča više pretvarala u slagalicu, to su se češće i upornije predlagala pravila-ograničenja, pravila-smjernice i tako dalje.

Ikonična priroda misteriozne novele uklapala se u stabilan sistem u kojem ne samo situacije i metode dedukcije, već i likovi postaju znakovi. Na primjer, žrtva zločina je doživjela ozbiljnu revoluciju. Pretvorio se u neutralni rekvizit, leš je jednostavno postao primarni uslov za početak igre. To je posebno izraženo u engleskoj verziji detektivske priče. Neki autori su pokušali kompromis ubijen, kao da otklanja moralni problem: opravdavajući autorovu ravnodušnost prema leš.

Osim toga, mnogi pisci su se svjesno borili protiv sadističke okrutnosti, mračnih i krvavih slika koje su čitatelju nudile detektivsko-pustolovne serije o Natu Pinkertonu, Nicku Carteru, rodonačelnicima modernog supermena Jamesa Bonda, ili nemoralnom junaku romana Mickeyja Spillanea. - Mike Hemmer.

Kasnije ćemo se zadržati na evoluciji društvenog sadržaja detektivske priče, prirodi realizma, didaktičkim i psihološkim funkcijama žanra i razmatrati ova pitanja koristeći materijal detektivskog filma. Ali sve ovo problematično biće nejasno i nedovoljno uvjerljivo ako prvo ne proučite elementarne čestice kakve su njegove unutrašnje strukture. Naravno, to uključuje znakove koji imaju ne samo formalno, već i semantičko značenje.

Teorijska razmišljanja o specifičnostima i zakonima žanra natjerala su Conana Doylea da potraži njihove formule. U proširenom obliku pravila igre ponuđeno Austin Freeman u već pomenutom članku Umetnost detektivskog pripovedanja . On uspostavlja četiri kompozicione faze – iskaz problema, posljedica, rješenje, dokaz – i karakteriše svaku od njih. Česterton se dve godine kasnije osvrnuo na ista pitanja u predgovoru romana Voltera Mastermana Pismo pogrešnom primaocu (Pogrešno slovo). On nabraja šta autor detektivskih priča ne bi trebalo da radi (prikazivati ​​tajna društva koja imaju svoje predstavnike širom sveta; rad diplomata-političara; ne sprovoditi na kraju u delo brat blizanac sa Novog Zelanda; ne skrivajte zločinca do samog kraja, dovodeći ga na scenu tek u poslednjem poglavlju; izbjegavajte likove koji nisu povezani s intrigama i tako dalje).

Imali su još nomenklaturniji karakter 20 pravila za pisanje detektivskih priča S. Van Dyna(pod ovim pseudonimom krio se popularni američki autor detektivskih romana, književni kritičar i esejista Willard Wright). Najzanimljivije od ovih pravila: 1) čitalac mora imati jednake šanse sa detektivom u rešavanju zagonetke; 2) ljubav treba da igra najnevažniju ulogu. Cilj je staviti kriminalca iza rešetaka, a ne dovesti par ljubavnika pred oltar; 3) detektiv ili drugi predstavnik službene istrage ne može biti kriminalac; 4) zločinac se može otkriti samo logičko-deduktivnim sredstvima, ali ne slučajno; 5) mora postojati leš u detektivskoj priči. Zločin manji od ubistva nema pravo da zaokupi pažnju čitaoca. Tri stotine stranica je previše za ovo; 6) istražne metode moraju imati realnu osnovu, detektiv nema pravo da pribegava pomoći duhova, spiritualizma ili čitanja misli na daljinu; 7) mora postojati jedan detektiv - Veliki detektiv; 8) zločinac mora biti lice koje u normalnim uslovima ne može biti osumnjičeno. Stoga se ne preporučuje otkrivanje zlikovca među poslugom; 9) ne dozvolite fantaziju a la Jules Verne; 10) izostaviti sve književne lepote i digresije koje nisu vezane za istragu; 11) međunarodna diplomatija, kao i politička borba, spadaju u druge prozne žanrove itd.

Članovi Engleza The Detection Club (Detective Club) su se obavezali da će se pridržavati strogih pravila koja su razvili i čak su zajedno napisali roman Drifting Admiral . Članovi Američkog kluba su također razvili vlastite paragrafe Misteriozni pisci Amerike (Klub pisaca misterija Amerike).

Predložene su opcije za detektivska pravila Ronald Knox, John Dixon Carr, Raymond Chandler, Dorothy Sayers i mnogi drugi. Svi oni nisu teoretičari, već praktičari - autori brojnih priča i romana. Chandler and Dorothy Sayers nastojali su ne samo da prošire i obogate raspon recepata, već i da povećaju autoritet žanra. Ako je Van Dyneov kod umnogome podsjećao na samouputstvo za igranje kroketa i svodio se na to što je moguće, a što ne, onda je kod Chandlera, na primjer, riječ o realnoj situaciji i atmosferi, životnosti i psihološka autentičnost slika. On savjetuje fokusiranje na inteligentnog čitatelja i kulturni kontekst tog vremena.

Dorothy Sayers pokušao da detektivsku priču približi psihološkom romanu, da je zasiti društvenim temama. Ona se oštro protivila kanonizaciji pravila, protiv pretvaranja detektivske priče u nešto slično sportskoj igrici. Za nju je bilo važno da opiše okruženje i okarakteriše događaje.

Želja za rafiniranjem forme i virtuoznošću u korištenju pravila dovela je do toga da su mnoga djela počela ličiti na algebarski problem. Otuda želja za ograničenjem u jedinstvu mjesta, radnje i vremena, fundamentalna hermetičnost događaja, pročišćenje od društvenog sadržaja itd.

američko crni detektiv pokušao da razbije barijere koje razdvajaju detektivsku priču od žanrova koji su joj bliski. On ne samo da je predlagao ozbiljne i moderne, društveno akutne sadržaje, već je zadirao u takve nepromjenjive zakone kao što je uspostavljeni katalog likova, prema kojem Velikom detektivu dat je konvencionalni dijalogist (Dupin je autor, Sherlock Holmes je Watson, otac Brown je Flambeau, itd.). Ovaj partner Veliki detektiv obavlja tri funkcije - imitira čitaoca (ili bolje rečeno, njegova ograničenja), stvara inhibiciju i omogućava glavnom liku da naglas izgovori potrebne maksime koje nam pomažu da pratimo napredak njegovih misli.

Prema pravilima u detektivskoj priči, svi ostali likovi moraju biti osumnjičeni; najmanje sumnje pada na pravog kriminalca. Asistent se može izdvojiti iz ovog okruženja Veliki detektiv, koji će iz kategorije osumnjičenih preći u kategoriju ortaka. Međutim, kao što ćemo vidjeti, normativnost, čak i u tako sjedilačkoj i zatvorenoj strukturi kao što je detektivska priča, ne opravdava se u praksi.

9. Ambivalentnost

Još jednu osobinu detektivske priče treba izdvojiti kako bi se shvatilo njeno posebno mjesto u književnom serijalu. Riječ je o ambivalentnosti, kompozicionoj i semantičkoj dualnosti, čija je svrha dvostruka specifičnost percepcije. Već smo govorili o dvospratnoj konstrukciji detektivske priče, koja je karakteristična za ovaj žanr. U ovom slučaju važno nam je napomenuti da je jedan od zapleta – radnja zločina – izgrađen po zakonima dramske naracije, u čijem središtu je događaj ubistvo. Ima svoje aktere, njegovo djelovanje je određeno uobičajenim uzročno-posljedičnim odnosom. Ovo je kriminalistički roman. Radnja istraživanja konstruisana je kao rebus, zadatak, zagonetka, matematička jednačina i očigledno je igrive prirode. Sve u vezi sa kriminalom ima jarku emocionalnu boju; ovaj materijal privlači našu psihu i čula. Talasi misterije koje emituje naracija utiču na osobu kroz sistem emocionalnih signala, a to su poruka o ubistvu (okruženom, po pravilu, vanrednim okolnostima), misteriozni i egzotični dekor, atmosfera uključenosti svih likova. u ubistvu, potcenjivanju, mističnoj neshvatljivosti onoga što se dešava, strahu od opasnosti i sl.

Obično je u centru zločina ubica, u centru istrage je detektiv, Veliki detektiv. Ovakva distribucija stvara svoje dileme. Ubica je nemoralan princip i doživljava se prvenstveno emocionalno. Detektiv je analitičar, savršen mehanizam intuicije i dedukcije. On je predstavnik morala i prava, naša percepcija o njemu je pretežno logične prirode. Zanimanje za ubicu je senzacionalno i impulsivno. Interes za Velikog detektiva, čak i divljenje prema njemu, objašnjava se svjesnom reakcijom na čudesno (jer su funkcije Velikog detektiva naglašeno natprirodne, slične su nastupu mađioničara u cirkusu).

Ali budući da se oba zapleta prožimaju, detektivska priča je istovremeno i priča i zadatak, bajka i istraživanje, didaktika i zabava. Ova ambivalentnost detektiva objašnjava da ga i najnerazvijeniji ljudi mogu čitati, ali mu se mogu diviti i Norbert Wiener. Svako u detektivskoj priči pronađe nešto što mu se sviđa i uz pomoć nje zadovolji svoje mentalne i intelektualne potrebe. Za neke je ubistvo i sve što je s njim povezano samo apstrakcija, neizbježan element jednačine, za druge je najvažnija droga, uzbuđenje, za druge je proces ko-kreacije zadivljujući. Prvi ravnodušno prelistavaju stranice koje nisu direktno vezane za analizu ili istraživanje; ovi drugi, bez napora da pogađaju i potpuno vjerujući Velikom detektivu, ne uživaju u tome kako Maigret rješava zagonetku, već kako Simenon opisuje likove, njihove odnose, životne uslove, psihologiju. Neki doživljavaju zadovoljstvo matematike, uzbuđenje kockara, inspiraciju analitičara. Drugi doživljavaju strah, akutni emocionalni stres, suosjećaju sa junacima i tako dalje. Iz perspektive prvog - književno savršenstvo, psihologija, razvoj karaktera, detalji opisa, ne samo da nisu obavezni kvaliteti žanra, već su i štetni za njega. Za druge, čistoća psihologije, složenost intrige i komplikacije zapleta služe kao smetnja.

Ambivalentnost detektivske priče objašnjava popularnost žanra, tradicionalni odnos prema njemu kao samozadovoljstvu, te vječitu raspravu o tome šta bi on trebao biti, koje funkcije bi trebao obavljati (didaktičke ili zabavne) i da li sadrži više štete ili korist. Otuda tradicionalna konfuzija pogleda, gledišta i zahtjeva. I nemojmo žuriti da se složimo s Rogerom Cailloisom, koji tvrdi da je evolucija detektivske priče dovela do toga da on trenutno nema ništa zajedničko s književnošću, da je njegova prava priroda razigrana, da uzima samo okvir iz život, vidi samo psihologiju kao metod istraživanja, ili uporište za analizu, bavi se strastima i emocijama utoliko što to zahtijeva sila koja pokreće mehanizam koji je ona izgradila. Caillois tvrdi da je detektiv apstrakcija, on ne nastoji uzbuditi, šokirati ili laskati duši, odražavajući njenu tjeskobu, patnju i nade, sterilan je i hladan, idealno cerebralan. Ne budi nikakva osećanja, čini vas sanjivim i tako dalje. Sve je to istovremeno i istina i laž. U prividnoj jednostavnosti fenomena, i dalje ćemo vidjeti mnoge složenosti.

10. Detektiv i bajka

Još nema ozbiljnijeg rada posvećenog srodstvu između bajke i detektivske priče, ali tu se kriju mnoge zanimljive mogućnosti za razumijevanje žanra koji se proučava. Neka djela sadrže zanimljive nagađanja o morfološkoj složenosti bajki i detektivskih priča, o odnosu stvarnog i nestvarnog, o mitskom karakteru junaka i bogata monotonija njegove funkcije. Valjanost ovih nagađanja može se lako provjeriti uporednom analizom ova dva žanra.

Geneza i istorija bajke i detektivske priče su različiti, kao što je različito i vreme njihovog nastanka. Bajka je nastala iz mita, koreni njenog nastanka su u drevnim ritualima, u praksi koja je odavno izgubila svoj svakodnevni sadržaj. Istorija bajke, njena evolucija, usko je povezana sa istorijskom evolucijom čovečanstva, sa društvenim kontekstom njegovog postojanja. Detektivska priča, nastala sredinom 19. stoljeća, generirana je specifičnim stvarnim životnim okolnostima, derivat je kapitalističkog sistema i odražava građanske odnose, tipične konfiguracije dobra i zla u određenoj društvenoj formaciji. Život velikog kapitalističkog grada, formiranje novih društvenih grupa, stvaranje sigurnosnog aparata buržoaske moći i imovine - to su koordinate i tlo za nastanak detektivske priče. Ali, izišavši iz stvarnosti, detektivska priča postala je mit, kao da ide suprotnim putem u razvoju bajke. Uprkos tako različitim istorijama i genezi, oba žanra imaju mnogo sličnosti. Glavna je mentalna funkcija. Pedagoška, ​​moralizatorska suština bajke je neosporna. Uz njegovu pomoć roditelji pokušavaju pomoći mladom slušaocu da stvori moralni i društveni model svijeta, podučava prve lekcije o potrebi borbe dobra protiv zla, zaštiti slabih i plemenitosti herojskih djela. Ovo predstavlja najviši nivo bajke. Zatim slijedi sloj porodičnih i svakodnevnih ideja (baka - unuka, maćeha - pokćerka, brat - sestra, muž - žena i tako dalje), čija je mitska osnova ispresijecana svakodnevnim detaljima koji su djetetu već poznati (a poklon, odlazak u posjetu, šetnju itd. Dalje). Sva ova didaktika ima za cilj izgradnju sistema moralnih ideja i vrijednosti u djetetovom umu, dajući mu dijagram svijeta i društva, života i smrti. Bajka je, dakle, primarna lekcija života koju odrasla osoba uči djetetu.

Ali ovo ne iscrpljuje njegovu svrhu. To je i svojevrsna mentalna terapija kojoj roditelji pribjegavaju kako bi očvrsli i navikli djetetov organizam da savlada sebe u sebi (suzbijanje straha, užasa), na sposobnost praćenja toka misli (što je opet pripremna vježba). , trening logičkog mišljenja). Tako odrasla osoba, pričajući bajku djetetu, čini se da izvodi dva obreda - inicijaciju i testiranje.

Ali zašto djeca toliko vole bajke? I zašto uveče pre spavanja toliko žele da ponovo čuju o Babi Jagi, Kaščeju besmrtnom, vukožderu, živim mrtvacima, o svim tim strastima od kojih se smrzavaju od užasa? A ako se prisjetimo povećane dojmljivosti djeteta, njegove sklonosti da se identificira, poistovjećuje sa likovima, njegove izvanredne sposobnosti da zamisli priču u svijetlim i živopisnim vizualnim slikama, onda možete shvatiti kakav šok doživljava u procesu percepcije. Može se pretpostaviti da je za dijete uranjanje u strašno upoznavanje s novom dimenzijom, prijelaz iz mikro svijeta u makro svijet, a srećan ishod obogaćeni povratak u normalu. Postoji proces moralnog, psihofiziološkog i intelektualnog vaspitanja. Ali svako kršenje doze može dovesti do organskih poremećaja. Poznato je da je posljedica čestog zastrašivanja gubitak psihičke ravnoteže, razne vrste moralnih deformacija ili otupljivanje reakcije, njen potpuni gubitak.

A. S. Makarenko je razmatrao igru jedan od najvažnijih načina obrazovanja. Mnogo je pisano o didaktičkoj ulozi igre kod nas i u inostranstvu. Nema sumnje da igra može biti veoma efikasno sredstvo obrazovanja, sve zavisi od njenih ciljeva i zadataka. Sve je to u direktnoj vezi i sa bajkama i sa detektivskim pričama, čija igriva priroda čini njihovu žanrovsku prirodu. Dakle, poenta je koji su zadaci pred njih postavljeni, kakva ih didaktika, ideološki i moralni sadržaj ispunjava, bilo da služe moralnim ili nemoralnim svrhama.

Dakle, bajka i igra obavljaju multifunkcionalni posao, koristan i potreban. 1968. godine, na 6. međunarodnom kongresu filozofa u Upsali, francuski naučnik Etienne Souriau održao je prezentaciju pod naslovom Umetnost kao rad. Nećemo se doticati svih aspekata i odredbi ovog izvještaja. Hajde da se fokusiramo na samo jedno. Souriot je oštro protestirao protiv široko rasprostranjene tendencije u buržoaskom svijetu da se umjetnost i kultura smatraju samo zabavom, oblikom dokolice. On to smatra zabludom ne samo estetskom, već i naučnom, sociološkom, psihološkom i ekonomskom. Smatrajući umjetnost društvenim fenomenom, Surio imenuje njene različite funkcije. Jedna od njih je zadovoljenje mentalnih potreba, koje su duboke i važne kao i potrebe fizičkog života.

Ova izjava nam je potrebna da potvrdimo ideju o sličnosti utjecaja i percepcije bajke i detektivske priče, koje ne samo da proizvode sličan rad, već ga i ostvaruju uglavnom istim sredstvima.

Poznati sovjetski naučnik V. Ya. Propp posvetio je dva temeljna rada proučavanju bajki - Morfologija bajke(1928) i Istorijski korijeni bajki(1946). Oba sadrže mnoge odredbe koje se ispostavljaju savršeno primjenjive na detektivsku priču. Pogledajmo neke od njih.

V. Ya. Propp daje sljedeću definiciju: Morfološki, svaki razvoj od sabotaže ili nestašice preko posrednih funkcija do vjenčanja ili drugih funkcija koje se koriste kao rasplet može se nazvati bajkom. Završne funkcije su ponekad nagrađivanje, rudarenje ili čak uklanjanje problema, spašavanje od potjere i tako dalje. Ovaj razvoj nazivamo potezom. Svaka nova sabotaža, svaki novi nedostatak stvara novi potez.

Malo niže čitamo: Znajući kako su pokreti raspoređeni, svaku bajku možemo rastaviti na sastavne dijelove - to su funkcije likova. Zatim imamo elemente povezivanja, pa motivacije. Posebno mjesto zauzimaju oblici pojavljivanja likova (dolazak zmije, susret s Yagom). Konačno, imamo atributne elemente ili dodatke kao što su Yagina koliba ili njena glinena noga. Ovih pet kategorija elemenata određuju ne samo konstrukciju bajke, već i cijelu bajku u cjelini..

Konstruktivna shema bajke koju je predložio Propp precizno je nadređena konstrukcijskoj shemi detektivske priče. Za ovo vam je potrebno sabotaža I nedostatak zamijeniti terminima ubistvo ili kidnapovanje, ne stavljajte ga u izolaciju vjenčanje, i trijumf pravde otklanjanje problema. A u detektivskoj priči svaka nova sabotaža - zločin rađa novi potez koji mijenja tok radnje - istragu. Pet elemenata-kategorija koje je Propp imenovao - funkcije likova - također se poklapaju (u detektivskoj priči one su označene čak jasnije nego u bajci - Veliki detektiv, njegov pomoćnik ili pratnja, grupa osumnjičenih, ubica - svi imaju funkcije koje su predodređene žanrom; ovdje je varijabilnost svedena na minimum), povezujući elementi (njihovu ulogu u detektivskoj priči imaju situacije nastale u istrazi, koje zauzvrat stvaraju nove situacije), motivacija (razjašnjavanje okolnosti zločina, porodične i dr. veze, odnosi među likovima; ovaj element u detektivskoj priči značajno je ojačan u odnosu na bajku), oblici pojavljivanja likova (ekscentričnost okolnosti pojavljivanja Velikog detektiva, njegovog klijenta, novih junaka), atributi i dodaci (njihova uloga je ogromna i raznolika - ovo je Holmesova violina, orhideje Nera Wolfea, a stvari-dokazi, stvari-ukras i predmeti su istražni alati, tu spadaju egzotična mjesta radnje, kao što su drevne palače, muzeji, grad sirotinjski četvrti i slično).

I u bajci i u detektivskoj priči misterija i misterija se velikodušno koriste. U prvom slučaju, efekat se postiže fantastičnom transformacijom stvarnosti, čudom, u drugom radi drugi sistem (kao što je gore navedeno). No, može se navesti mnogo primjera kada detektiv pribjegne pomoći nevjerojatnim i čudesnim primjerima kako bi im na kraju dao objašnjenje iz stvarnog života (fantastično Ubistva u Rue Morgue Edgar Poe, Baskervilski psi Conan Doyle, Deset malih Indijanaca Agatha Christie i tako dalje).

Misterija je usko povezana sa strahom; pomaže da se čitalac-slušalac-gledalac uvuče u igru ​​sa strahom, zadovoljavajući njegovu čežnju za čudesnim. U bajci se efekat straha postiže intenziviranjem strašnog (njegovim junacima iskopane su oči, odsječene su im noge, izrezana i pojedena srca, ponekad je pojedena cijela osoba, pretvoreni u pas, ptica, žaba, živi su zazidani.Nasilje i mučenje su ovdje predstavljeni u svim oblicima - od prisilnog braka do kanibalizma!). U detektivskoj priči strah nije tako strašne prirode i rađa se uglavnom iz osjećaja opasnosti, mogućnosti ponavljanja zločina (neuhvaćeni ubica je potencijalna opasnost). Posebne okolnosti ubistva takođe igraju ulogu. Zanimljivo je napomenuti da u mnogim detektivske šifre Postoji zabrana ubijanja djece, uživanja u patologiji, fanatizma, korištenja čuda i fantazije. Kanonska detektivska priča gotovo da ne prikazuje proces ubistva, već samo njegov rezultat - leš, prilično apstraktan i bezličan. Izvor misterije ovde je i misterija onoga što se dešava (ko? kako? zašto?) i neshvatljivost radnji Veliki detektiv, čiji je tok misli skriven od nas.

Zločinac koji je počinio zločin nas također aktivno zbunjuje. dobra djela, zamagljuje istinu od nas, pomaže detektivu, brine se o interesima žrtve, čini nekakva dobra djela (poput Baba Yage, koja hrani, napoji, pere vanzemaljce kako bi ulila njihovo povjerenje).

Iz ovog sistema koji stvara misteriju ne može se ukloniti jedan od njegovih glavnih elemenata - lik Velikog detektiva, koji upadljivo podsjeća na sliku junaka iz bajke. On je čovjek i istovremeno mitsko stvorenje, obdareno posebnim darom, gotovo magičnim sposobnostima. On otklanja nevolje, otklanja opasnost, čini čin trijumfa pravde, pobjeđuje u dvoboju sa zlom. Njegova veličina je naglašena njegovom usamljenošću. U pravilu sam preuzima rizik, rješava najteže probleme, prolazi sve testove i saznaje istinu. On je svemoguć, sveznajući, nepobediv, kao junak iz bajke, i kao on ne stari i ne menja se, izlazi neozlijeđen i ustaje iz mrtvih (drugo javljanje čitaocu Sherlock Holmes nakon njegove, za koju se ispostavilo da je imaginarna, smrti od ruke sotonskog neprijatelja - Moriartyja). I neka nas ne zbuni zaborav i namjerni realizam modernog Velikog detektiva poput komesara Maigreta. Njegov prividni realizam je način da probudi povjerenje čitaoca u njegov divni dar neljudske providnosti.

Maigret, poput oca Browna i mnogih drugih, toliko dobro poznaje mehanizme zločina, psihologiju zločinca, da dobija posebnu moć da magično pretvori zlo u dobro.

Mnogi istoričari književnosti primetili su da je u 19. veku počela mitologizacija grada, a njegovi opisi su počeli da se sve više pojavljuju fantastično i basnoslovno epski. Roger Caillois u eseju Pariz, moderni mit, piše: Neophodno je prepoznati činjenicu da ova metamorfoza grada dolazi od prenošenja savana i džungle Fenimora Coopera u njegovu scenografiju, u kojoj svaka slomljena grana znači tjeskobu ili nadu, iza svakog panja krije se neprijateljska puška ili luk nevidljivog , vreba osvetnik. Svi pisci - a Balzac je bio prvi - uporno su isticali ovu pozajmicu i odavali Cooperu što mu pripada.

Dumas, Balzac, Sue, Ponson du Terrail učinili su mnogo da se Pariz u literaturi pojavi ne samo kao moderni Vavilon, već i kao romantična Cooperova džungla.

Pierre Souvestre i Marcel Allen, tvorci Fantômasa ( genije zločina, majstor horora, majstor čudesnih transformacija ličnosti bez ličnih obeležja... onaj koga metak ne uhvati, po kome klizi nož, koji pije otrov kao mleko), naslikao je mistični zastrašujući Pariz, u kojem zlo i zločin vrebaju iza svakog ugla. Njihov Fantomas se skriva pod zemljom da bi se pojavio u lavirintu podzemnih prolaza bilo u oltaru katedrale Notre Dame ili iza portreta u Louvreu. Svuda ga čekaju bezbrojni pomoćnici i doušnici, vjerno mu služe svećenici, policajci, konobari i tako dalje. Čovjek u tamnim naočalama, Fantômas, koji mijenja svoj izgled, u Parizu se osjeća kao kod kuće kao Leši iz bajke u šumi. On je vlasnik ovih palata i laboratorija skrivenih pod zemljom, ulica, kuća, ljudi koji se nalaze na zemlji.

Materijalistička osnova za nastanak mita o kapitalističkom gradu je neosporna. Nastalo je iz istorijskih, ekonomskih, društvenih, vrlo specifičnih i materijalnih razloga. Nakon što je doživio evoluciju u eri formiranja kapitalizma, njegov Ilijada , grad je upio milione ljudskih egzistencija, zgusnuo strasti, iznedrio mnogo novih sukoba, nepremostivih kontradikcija. Nudeći čovjeku mnogostrukost, učinio ga je još usamljenijim, potisnuo ga razmjerom, ritmom, materijalnošću i mehaničkom. Ne dajući vremena za prirodnu adaptaciju, gurnuo ga je u haos neobičnog, minimizirajućeg osobnog I, uronio ga u svijet fantastične stvarnosti. Engels je napisao: Fantastične slike, koje su u početku odražavale samo tajanstvene sile prirode, sada dobijaju i društvene atribute i postaju predstavnici istorijskih sila.

Mitologizovana slika kapitalističkog grada ušla je u književnost ne samo zahvaljujući velikim proznim delima 19. veka, već u velikoj meri zahvaljujući detektivskoj književnosti. Chesterton je o ovom fenomenu pisao još 1901. godine: Koncept velikog grada kao nečeg neverovatno magičnog je, bez sumnje, pronašao svoje Ilijada u kriminalističkom romanu. Verovatno su svi primetili da se u ovim romanima junak ili onaj koji ga prati kreće Londonom, ne obraćajući ni najmanje pažnje na prolaznike, i slobodno kao prinčevi iz bajki u zemlji vilenjaka. Na ovom avanturističkom putovanju, običan omnibus poprima izgled začaranog broda... i tako dalje

Aktivna je mitologizacija grada, proklinju ga i hvale, plaši i privlači, ruši i uzvisuje. Kombinacija realističnih i nerealističnih elemenata daje nadrealni lik grada - bajkovite šume u kojoj se odigravaju ljudske drame i u kojoj naš junak - Veliki detektiv - ispunjava svoju mističnu misiju: ​​pomaže čovjeku da stekne iluziju samopouzdanja i ravnoteže. Sebe Veliki detektiv- isti kapitalistički mit, element nove religije, i svaka religija, - prema Engelsu, - nije ništa drugo do fantastičan odraz u glavama ljudi onih vanjskih sila koje njima dominiraju u svakodnevnom životu - odraz u kojem zemaljske sile poprimaju oblik nezemaljskih.

Tajni agent, detektiv, policajac, pozvan da zaštiti stvarnu vlast, buržoasku privatnu svojinu od stvarnih opasnosti koje joj prijete, doživio je književnu metamorfozu, postao je mitski Veliki detektivi, borci za apstraktnu pravdu, bajkoviti branitelji junaci.

U bioskopu asfaltne džungle modernog kapitalističkog grada će se iz spektakularne dekoracije pretvoriti u učesnika drame; više puta će se pred gledaocem pojaviti kao zlo, podmuklo stvorenje neprijateljsko prema čovjeku. A u ovoj fantastično strašnoj, tajanstvenoj šumi junaci će lutati, zamijenivši sivog vuka ili čarobnog konja novom markom automobila.

V. Ya. Propp, govoreći o bajci, istakao je njenu nevjerovatnu raznolikost, njenu raznolikost i šarenilo, s jedne strane, as druge, njenu ništa manje zadivljujuću monotoniju, njeno ponavljanje. A to se s pravom može pripisati detektivskoj priči, koja, unatoč monotoniji svojih kompozicionih shema radnje, okoštalosti tehnike i stereotipnosti likova, uspijeva biti raznolika i šarena.

Šta slijedi iz ove sličnosti? Koji se zaključci mogu izvući iz poređenja detektivske priče i bajke? Već smo govorili o podudarnosti psiholoških funkcija ova dva žanra, njihovoj mitološkoj prirodi i njihovom igrivom i didaktičkom karakteru. Moralni i poetski naboj bajke je nemjerljivo jači, ona je upila svo bogato iskustvo čovječanstva, pretočila ga u lijepe slike, alegorije, simbole, oličila san ljudi o pobjedi dobrote, ljepote i pravde. Detektivska priča je nemjerljivo siromašnija od bajke, lišena je svoje svečovječnosti, mudre i naivne poezije i, što je najvažnije, svoje demokratičnosti. Detektivska priča je popularna, ali ne i demokratska, njena glavna ideja je zaštita privatne svojine i jačanje osnovnih zakona kapitalizma. On se poziva na iste moralne kategorije kao i bajka, takođe se zalaže za pobedu dobra nad zlom, bori se za trijumf pravde, ali sadržaj ovih kategorija nudi nešto drugačije, konkretnije, birajući, po pravilu, novac kao glavni predmet borbe.

Bajka od elemenata mita i stvarnosti formira svoj svijet, u kojem se magično događa nešto što se u životu uopće ne događa ili se postiže teškom mukom. Tako je i u detektivskoj priči. U oba slučaja djeluje čudo, s jedinom razlikom što funkcije dobre vile obavlja Veliki detektiv, koji ima čudesne moći. Ovo je eskapizam, iluzornost i sanjivost dva žanra, njihova konvencionalnost, apstrakcija od složenih stvarnih problema. Detektivska priča je jedna od modernih verzija pripovijedanja bajke, usko povezana s erom racionalizma, kapitala i buržoaske masovne kulture.

Fabuloznost detektivske priče posebno dolazi do izražaja u buržoaskoj kinematografiji, koja po pravilu gravitira ka eskapističkoj iluzornosti, ka filozofija srećnih završetaka, konvencionalnim herojima. Masovna kultura je ojačala ove kvalitete filmskog detektiva i stavila ih u službu ideologije.

Svi navedeni elementi-znakovi sabiraju se u zajednički sistem čije je značenje svojevrsna didaktička lekcija. Detektivska fantastika je jedan od najdidaktičnijih žanrova, čiji je glavni zadatak osuda. Čitava poenta je u ime čega se ta osuda dešava, šta je njen krajnji moralni cilj. Ovdje je moguća svaka manipulacija, svako pomjeranje moralnih kriterija. Dovoljno je prepoznati slogan cilj opravdava sredstva, i prije nego što se bilo kakvo bezakonje opravda, ostaje još jako malo toga da se uradi. Prevara, podmićivanje, a potom i ubojstvo postat će samo prirodne karike u postizanju glavnog cilja - bogatstva. Biti će osuđeni samo oni koji zadiraju u tuđi plijen i krše zakone džungle. Bogatstvo, stečeno po cijenu tuđe krvi, ali već stečeno, postaje zaštićeno i priznato, ali se novi zadiranje u njega smatra grubim kršenjem pravila. Stotine detektivskih priča (u književnosti i kinematografiji) zasnovane su na temi kriminalno stečenog naslijeđa i borbe za njega u novoj generaciji. Samo nasljeđe, njegovo porijeklo, takoreći, ne podliježu moralnoj ocjeni, fokus pažnje je na silama koje pokušavaju poremetiti već uspostavljeno harmoniju, razbiti društvenu hijerarhiju. Nije slučajno da je kriminalac obično stranac. On je ili vanbračni sin, ili ljubavnik (ljubavnica), ili odbačeni drug; on pripada drugom društvenom rangu, drugoj klasi, drugoj naciji i tako dalje.

Didaktika se, dakle, svodi na imovinski tabu, na zakon o nepovredivosti plijena. A kako bi lekcija bila impresivna, razumljiva i poučna, u igru ​​su uključeni svi elementi detektivske priče – kompozicioni, strukturalni i semantički, formalni i emocionalni, socijalni i psihološki. Zapravo, ispada da je sve - od naslova do posljednje fraze - osmišljeno za konačni efekat. Kao u crkvenoj propovijedi, gdje ne samo tema, već i način propovjednika, njegova sposobnost da snizi i podigne ton, upotrebi pauzu ili deklamatornu tehniku ​​u pravim trenucima, unese figurativnu simboliku u govor tako da kroz nju sija stvarna situacija koja je okupljenima razumljiva, pa u detektivskoj priči postaju važni dekor, ritam, odabir detalja, smanjenje i povećanje tonovima, zamke i obmane, basnoslovnost prerušena u stvarnost (ili obrnuto). U oba slučaja počinjen je čin osude. U propovijedi svećenik djeluje kao posrednik; on, takoreći, izlaže učenje u ime samog Gospoda Boga. U detektivskoj priči krije se i autor, a to je vrhovni sudija Veliki detektiv, u stvari, to drugo "ja.

Sve navedeno ne zatvara temu. Ambivalentnost detektiva je njegovo prirodno svojstvo, njegova specifičnost. I isti elementi, propovjednička suština detektiva, mogu se koristiti ne samo za zlo. Ako krajnji cilj, ideološki nadzadatak, teži istinski moralnim, humanim ciljevima, onda će didaktička lekcija dobiti sasvim drugačiji sadržaj. U takvim slučajevima, cilj neće opravdati sredstva; fokus pažnje će biti na kritici i ciljeva i sredstava. Težnja za bogatstvom otkriće se kao mehanizam društvenih odnosa, u kojem grabežljiva borba za plen, slavu i moć postaje neizostavni uslov društvenog sistema. Detektivska priča će u ovom slučaju biti način (iako uslovan i ograničen) prikazivanja stvarnih odnosa.

U prvoj verziji kriminal se posmatra kao nesreća, kao narušavanje društvene ravnoteže, u drugoj se izvodi kao društveni obrazac. Hercule Poirot - Veliki detektiv Agatha Christie I Komesare Maigret Georges Simenon razlikuju se ne samo po načinu na koji vode istragu, već prije svega po svom svjetonazoru. Ta razlika se još upečatljivije može uočiti u djelima ultraburžoaskih autora poput Spilanea ili Flemminga, čije detektivske konstrukcije imaju očigledan zaštitnički karakter, njihova politička pristrasnost je demonstrativna i dosljedna. U oba slučaja elementi strukture ne ostaju pasivni, oni su ispunjeni različitim sadržajem i mijenjaju svoje funkcije. To se može vidjeti u bilo kojem od znakova. Izbor Velikog detektiva, karakteristike sredine, metoda analize uzročno-posledičnih veza, mera realizma i konvencionalnosti, fabuloznosti i autentičnosti, zauzvrat, utiču na kompoziciju, dozu misterije, katalog tehnikama i likovima.

Broj strukturnih elemenata daleko je od toga da bude ograničen na gore navedeno. Istakli smo samo glavne. Ali nemoguće je, na primjer, ne obratiti pažnju na takve naizgled vanjske znakove detektivske priče kao što su priroda naslova djela, dizajn naslovnice (obilježja filmskih zasluga), popularnost autora (reditelj , glumci), imena likova, njihova zanimanja, specifičnosti oglašavanja i sl.

Putevi i raskrsnice i K. Marx i F. Engels. Eseji, t. 20. M., 1961, str. 329.

A. K. Chesterton. Odbrana detektivske priče. London, 1901, str. 158

K. Marx i F. Engels. Eseji, tom 20, str. 328

Knjige su jedinstveni svijet ispunjen misterijom i magijom koja privlači svakog od nas. Svi mi više volimo različite žanrove: istorijske romane, fantastiku, misticizam.

U dobroj detektivskoj priči, čovek u ruci drži odsečenu glavu...

Međutim, jedan od najcjenjenijih i nesumnjivo zanimljivih žanrova je detektivska priča. Talentirano napisano djelo u žanru detektiva omogućava čitatelju da samostalno sastavi logički lanac događaja i identificira krivca. Što nesumnjivo zahtijeva mentalni napor. Nevjerovatno zanimljivo i uzbudljivo čitanje!

Dakle, šta je to detektivska priča u književnosti i po čemu se razlikuje od drugih žanrova?

Pisanje knjige u detektivskom žanru zahtijeva od autora mnogo truda. Radnja zahtijeva pažljivo promišljanje i ne toleriše nedosljednosti u narativu. Logično konstruisan lanac događaja i nagoveštaja, žestoki obračun pozitivnih i negativnih likova, napetost koja prožima knjigu... Ovi faktori čine detektiv jednim od najomiljenijih žanrova mnogih ljubitelja knjiga.

Šta je detektiv?

Detektivska priča je književno djelo ili film koji govori o avanturama detektiva. U srcu detektivske priče uvijek je misterija koja se otkriva na kraju priče.

Poreklo termina

Šta je "detektiv"? Definicija se pojavila zajedno s prvim detektivskim pričama objavljenim u 19. stoljeću. Izraz dolazi od latinske riječi detetio - "otkriti", "otkriti". Ima dva značenja: prvo - označava detektiva kao žanra, drugo - osobu koja se bavi istragom, detektiva.

Termin je pozajmljen iz engleskog u 19. veku.

Prvi detektiv u istoriji

Agatha Christie sa svojom gospođicom Marple smatra se pretkom klasične detektivske priče, ali u stvarnosti to nije tako. Klasičnu detektivsku priču prvi je napisao 40-ih godina 19. stoljeća popularni pisac Edgar Allan Poe. Sve tri njegove priče - "Ubistva u ulici Morg", "Misterija Mari Roger" i "Ukradeno pismo" - i danas se smatraju klasicima, čije motive autori prate do danas.

Postoji zločin - postoji detektivska priča

Ništa manje od Edgara Poea, Anna Katherine Green postala je poznata po svojim pričama u detektivskom žanru. Kao kćerka advokata, mogla je ne samo da smisli fascinantne priče, već i da što preciznije opiše proces istrage. Njeno prvo djelo, Slučaj Leavenworth, postalo je bestseler. U Senatu Pensilvanije Annino autorstvo je dovedeno u pitanje: da li bi žena mogla napisati tako realističnu detektivsku priču?

Međutim, i prije 19. stoljeća u literaturi su se našli pojedinačni motivi detektivskog žanra. Vjerojatno je detektivski element nastao istovremeno s pojavom prvih zakona i njihovim kršenjima. Može se naći čak i u antičkoj literaturi. Ali prvi pokušaj da napiše punu detektivsku priču napravio je Vilijam Godvin u 15. veku, koji je opisao avanture entuzijastičnog ljubitelja misterija.

Kasnije je anarhistički filozof W. Godwin opisao detektiva amatera u svom romanu Caleb Williams (1974). Memoari E. Vidocqa dali su značajan doprinos razvoju detektivskog žanra. U nastavku ćemo detaljnije pogledati njegovu fascinantnu biografiju.

Čuveni Sam Spade tipičan je predstavnik noir detektiva. Upravo je on postao jedan od osnivača ovog trenda, koji je kasnije gledaocima dao lanac serija o Columbu. Šta je noir detektivska priča? Ovo je stanovnik uskog detektivskog žanra, koji ima svoje karakteristične karakteristike. Obično je to ironičan detektiv srednjih godina, razočaran svime na svijetu. Često nosi kabanicu i šešir, poput čuvenog Kolumba.

Kada se raspravlja o tome šta je detektiv u književnosti, ne može se ne spomenuti najpoznatiji detektiv u književnosti - Sherlock Holmes, kojeg je stvorio Arthur Conan Doyle. Do sada, pisci detektiva pokušavaju što više udaljiti svoje likove od idealne slike Holmesa.

Karakteristike detektivskog žanra

Šta je detektivska priča kao umjetnički žanr i po čemu se ona razlikuje? Njegovi elementi su odmah prepoznatljivi, od prvih stranica priče.

1. Autor jasno izražava svoje misli i više pažnje obraća na okruženje nego na same likove. Detektivske priče ponekad se pišu pomalo suhoparno i suzdržano, što se ne primjećuje u djelima drugih književnih žanrova. Izuzetak su ženski detektivski romani, koji sadrže mnogo emocija i humora. To se objašnjava činjenicom da je glavni zadatak detektiva istražiti glavnu misteriju, logično poređenje činjenica.
2. Autor opisuje svakodnevnu situaciju. Čitalac se pouzdano kreće kroz događaje u priči i poznaje sve likove koji se pojavljuju u priči. Međutim, postoje izuzeci kada je jedini lik koji se ne spominje zločinac. Pojavljuje se na kraju priče, prilikom otkrivanja zločina koji je počinio.
3. U detektivskoj priči gotovo uvijek postoji zločin. Autor aktivno uključuje čitaoca u proces njegovog istraživanja. On zna sve činjenice koje mu omogućavaju da samostalno sastavlja slagalicu događaja. Naravno, ne pružaju svi autori tu mogućnost, ponekad je nemoguće pogoditi identitet zločinca do posljednjih stranica knjige.
4. Logika. Logički lanac koji je autor izgradio nije poremećen nikakvim vanjskim događajima. Sve tačke opisane u knjizi su relevantne za istragu i nisu samo spomenute.

Osim toga, detektivska priča ima određeni "skup" likova.

Tipični likovi u književnoj detektivskoj priči

Autor piše detektivsku priču radi detektiva. Drugim riječima, kriminalac svoje krvave aktivnosti kroji prema detektivu koji istražuje zločin. Međutim, treba napomenuti da svi podžanrovi detektivskog romana ne uključuju kriminal. Na primjer, pet od osamnaest priča o Sherlocku Holmesu koje je napisao Arthur Conan Doyle nije uključivalo zločin. Međutim, činjenica o istraživanju misterije je sačuvana.

Detektiv je često policajac, privatni istražitelj ili amater. Potonjeg posebno vole čitaoci, jer im je njegova slika bliska i razumljiva. Čitajući takvu detektivsku priču, čitatelj je siguran da bi, da je bio na detektivskom mjestu, postupio na potpuno isti način. Detektiv amater se često nalazi u avanturističkoj detektivskoj priči. Šta je detektivska priča u žanru avanture? Ovo je avanturistički roman sa detektivskom linijom u duhu Dashiella Hammeta. Takvi romani su prepuni događaja, oni su svijet egzotike i herojstva, tajni i avantura.

Zločinac se često pojavljuje u romanu. On može biti pod maskom osumnjičenog, svjedoka ili čak žrtve. On se suprotstavlja istrazi na sve moguće načine i prikriva svoje tragove. Često autor upoznaje čitaoca sa zločincem, ali tako da ne pogodi njegov identitet. Uostalom, intriga ko je zapravo glavni negativac u 90% slučajeva tjera čitaoca da pročita roman do kraja.

I, naravno, žrtva, koja se u klasičnoj detektivskoj priči često ispostavi da je i sam kriminalac.

Osim toga, u romanu možete sresti detektivskog pomoćnika, svjedoka i druge manje likove.

Najpoznatiji detektiv u istoriji

U književnom žanru najpoznatiji detektivi su: Sherlock Holmes, Miss Marple, Auguste Dupin. Međutim, u stvarnom životu bilo je poznatih detektiva koji su ostavili trag u istoriji. Među njima su Alan Pinkerton i Eugene Francois Vidocq.

Potonji je poznat po svojoj neverovatno burnoj biografiji. U dobi od 14 godina, tokom časa mačevanja, ubio je svog učitelja, a iako je ovo bila fatalna nesreća, Eugene je odlučio pobjeći u Ameriku. Međutim, pozvan je u vojsku. Ubrzo je dezertirao i upao u loše društvo. Eugenea je opljačkao i ubio kao dio bande, nekoliko puta ga je hvatala policija, ali je svaki put pobjegao, zbog čega je u podzemlju dobio nadimak Kralj rizika.

Godinu dana kasnije, Eugene je shvatio da ovaj život nije za njega, on je sam otišao u policiju i ponudio svoje usluge da uhvati kriminalce. On je tvrdio da samo kriminalac može razumjeti zločinca. Eugene je zaista uspio razotkriti čak i najsloženije krivične slučajeve. Postao je prototip za mnoge detektive književnog žanra.

Glavna karakteristika detektivske priče kao žanra je prisustvo u djelu određenog misterioznog incidenta, čije su okolnosti nepoznate i moraju se razjasniti. Najčešće opisivani incident je zločin, iako postoje detektivske priče u kojima se istražuju događaji koji nisu zločinački (npr. u Bilješkama Sherlocka Holmesa, koji svakako spada u detektivski žanr, u pet od osamnaest priča su nema zločina).

Bitna karakteristika detektivske priče je da se stvarne okolnosti incidenta ne saopštavaju čitaocu, barem u cijelosti, dok se istraga ne završi. Umjesto toga, čitatelja vodi autor kroz istražni proces, dajući mu priliku u svakoj fazi da konstruiše vlastite verzije i procijeni poznate činjenice. Ako djelo u početku opisuje sve pojedinosti incidenta, ili incident ne sadrži ništa neobično ili misteriozno, onda ga više ne treba svrstavati u čistu detektivsku priču, već u srodne žanrove (akcioni film, policijski roman, itd.). ).

Karakteristike žanra

Važno svojstvo klasične detektivske priče je potpunost činjenica. Rješenje misterije ne može se zasnivati ​​na informacijama koje nisu dostavljene čitaocu tokom opisa istrage. Dok se istraga završi, čitatelj bi trebao imati dovoljno informacija da ih iskoristi za samostalno pronalaženje rješenja. Mogu se sakriti samo određeni manji detalji koji ne utiču na mogućnost otkrivanja tajne. Na kraju istrage moraju se riješiti sve misterije, odgovoriti na sva pitanja.

N. N. Volsky zajedno je nazvao još nekoliko znakova klasične detektivske priče hiperdeterminizam detektivskog sveta(„svet detektiva je mnogo uređeniji od života oko nas“):

• Uobičajeno okruženje. Uslovi u kojima se odvijaju događaji detektivske priče općenito su uobičajeni i dobro poznati čitaocu (u svakom slučaju, čitalac sam vjeruje da je siguran u njih). Zahvaljujući tome, čitaocu je u početku jasno šta je od opisanog obično, a šta čudno, van okvira.
• Stereotipno ponašanje likova. Likovi su u velikoj mjeri lišeni originalnosti, njihova psihologija i obrasci ponašanja su prilično transparentni, predvidljivi, a ako imaju ikakve karakteristične osobine, postaju poznati čitaocu. Motivi radnji (uključujući i motive zločina) likova su također stereotipni.
• Postojanje apriornih pravila za građenje zapleta, koja ne odgovaraju uvijek stvarnom životu. Tako, na primjer, u klasičnoj detektivskoj priči narator i detektiv u principu ne mogu ispasti kriminalci.

Ovaj skup karakteristika sužava polje mogućih logičkih konstrukcija zasnovanih na poznatim činjenicama, olakšavajući čitaocu da ih analizira. Međutim, svi detektivski podžanrovi ne slijede tačno ova pravila.

Primjećuje se još jedno ograničenje, koje gotovo uvijek prati klasična detektivska priča - nedopustivost slučajnih grešaka i neotkrivenih slučajnosti. Na primjer, u stvarnom životu svjedok može reći istinu, može lagati, može pogriješiti ili zaveden, ali može jednostavno napraviti nemotivisanu grešku (slučajno pomiješati datume, iznose, imena). U detektivskoj priči posljednja mogućnost je isključena - svjedok je ili tačan, ili laže, ili njegova greška ima logično opravdanje.

Eremey Parnov ističe sljedeće karakteristike klasičnog detektivskog žanra:

Tipični likovi

• Detektiv - direktno uključen u istragu. Kao detektivi mogu djelovati različiti ljudi: službenici za provođenje zakona, privatni detektivi, rođaci, prijatelji, poznanici žrtava, a ponekad i potpuno slučajni ljudi. Detektiv se ne može pokazati kao kriminalac. Figura detektiva je centralna za detektivsku priču.
  • Profesionalni detektiv je službenik za provođenje zakona. On može biti stručnjak na vrlo visokom nivou, ili može biti običan policajac, kojih ima mnogo. U drugom slučaju, u teškim situacijama, ponekad traži savjet od konsultanta (vidi dolje).
  • Privatni detektiv - kriminalistička istraga je njegov glavni posao, ali on ne služi u policiji, iako je možda penzionisani policajac. U pravilu je izuzetno visoko kvalifikovan, aktivan i energičan. Najčešće privatni detektiv postaje centralna figura, a da bi se istakli njegovi kvaliteti, u akciju se mogu izvesti profesionalni detektivi, koji stalno griješe, podležu provokacijama kriminalca, uđu na pogrešan trag i sumnjaju u nedužne. Koristi se kontrast „usamljeni heroj naspram birokratske organizacije i njenih službenika“ u kojoj su simpatije autora i čitaoca na strani heroja.
  • Detektiv amater je isto što i privatni detektiv, s jedinom razlikom što istraživanje zločina za njega nije profesija, već hobi kojem se samo s vremena na vrijeme okreće. Posebna podvrsta detektiva amatera je slučajna osoba koja se nikada nije bavila takvim aktivnostima, ali je prisiljena voditi istragu zbog hitne potrebe, na primjer, da spasi nepravedno optuženu voljenu osobu ili da odvrati sumnju od sebe (to su glavni likovi svih romana Dicka Francisa). Detektiv amater približava istragu čitaocu, omogućavajući mu da stvori utisak da bih „i ja ovo mogao da shvatim“. Jedna od konvencija detektivskih serija s detektivima amaterima (poput gospođice Marple) je da se u stvarnom životu osoba, osim ako se profesionalno ne bavi istragom zločina, vjerojatno neće susresti s tolikim brojem zločina i misterioznih incidenata.
• Kriminalac čini zločin, prikriva tragove, pokušava da se suprotstavi istrazi. U klasičnoj detektivskoj priči lik zločinca se jasno identifikuje tek na kraju istrage; do ovog trenutka zločinac može biti svjedok, osumnjičeni ili žrtva. Ponekad se radnje zločinca opisuju u toku glavne radnje, ali na način da se ne otkrije njegov identitet i da se čitaocu ne daju informacije koje u istrazi nije bilo moguće dobiti iz drugih izvora.
• Žrtva je ona protiv koje je zločin usmjeren ili ona koja je stradala usljed misterioznog incidenta. Jedna od standardnih opcija za detektivsku priču je da se sama žrtva pokaže kao kriminalac.
• Svjedok je lice koje ima bilo kakvu informaciju o predmetu istrage. Zločinac se često u opisu istrage prvo prikazuje kao jedan od svjedoka.
• Detektivski pratilac je osoba koja je u stalnom kontaktu sa detektivom, učestvuje u istrazi, ali nema sposobnosti i znanja detektiva. On može pružiti tehničku pomoć u istrazi, ali njegov glavni zadatak je jasnije pokazati izvanredne sposobnosti detektiva na pozadini prosječnog nivoa obične osobe. Osim toga, pratilac je neophodan da detektivu postavlja pitanja i sasluša njegova objašnjenja, dajući čitatelju priliku da prati tok detektivskih misli i skrene pažnju na određene tačke koje bi čitaocu moglo promaknuti. Klasični primjeri takvih pratilaca su dr. Watson iz Conan Doylea i Arthur Hastings iz Agathe Christie.
• Konsultant je osoba koja ima jake sposobnosti da vodi istragu, ali nije direktno uključena u nju. U detektivskim pričama, gdje se izdvaja posebna figura savjetnika, ona može biti glavna (na primjer, novinar Ksenofontov u detektivskim pričama Viktora Pronina), ili jednostavno može ispasti povremeni savjetnik (npr. , učitelj detektiva kojem se obraća za pomoć).
• Asistent – ​​ne sprovodi sam istragu, već detektivu i/ili konsultantu daje informacije do kojih sam pribavlja. Na primjer, vještak sudske medicine.
• Osumnjičeni – kako istraga odmiče, javlja se pretpostavka da je on počinio zločin. Autori se sa osumnjičenima bave na različite načine; jedan od često praktikovanih principa je „niko od neposredno osumnjičenih nije pravi kriminalac“, odnosno svako ko dođe pod sumnju ispostavi se da je nevin, a da je pravi zločinac onaj koji ni za šta nije bio osumnjičen.. Međutim, ne slijede svi autori ovaj princip. U detektivskim pričama Agathe Christie, na primjer, gospođica Marple u više navrata kaže da je "u životu zločinac obično onaj za koga se sumnja".

Detektivska priča

Prvim djelima detektivskog žanra obično se smatraju priče Edgara Poea, napisane 1840-ih, ali elemente detektivske priče mnogi su autori ranije koristili. Na primjer, u romanu “Avanture Kaleba Vilijamsa” Williama Godwina (-) jedan od centralnih likova je detektiv amater. Veliki uticaj na razvoj detektivske literature imale su i „Beleške“ E. Vidocqa, objavljene u. Međutim, Edgar Poe je stvorio, prema Eremeyu Parnovu, prvog velikog detektiva - detektiva amatera Dupina iz priče "Ubistvo u ulici Morgue". Dupin je potom rodila Sherlocka Holmesa i oca Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaborio) i Mr. Cuffa (Wilkie Collins). Edgar Poe je u detektivsku priču uveo ideju rivalstva u rješavanju zločina između privatnog detektiva i službene policije, u kojem privatni detektiv, po pravilu, ima prednost.

Detektivski žanr postaje popularan u Engleskoj nakon objavljivanja romana W. Collinsa "Žena u bijelom" () i "Mjesečev kamen" (). U romanima “Wilderova ruka” () i “Šah-mat” () irskog pisca Ch. Le Fanua, detektivska je priča spojena s gotičkim romanom. Zlatnim dobom detektivske priče u Engleskoj smatraju se 30-70-te. 20ti vijek. U to vrijeme objavljeni su klasični detektivski romani Agathe Christie, F. Beadinga i drugih autora koji su utjecali na razvoj žanra u cjelini.

Osnivač francuske detektivske priče je E. Gaboriau, autor serije romana o detektivu Lecoqu. Stevenson je imitirao Gaboriaua u svojim detektivskim pričama (posebno Radžin dijamant).

Dvadeset pravila za pisanje detektivskih priča

Godine 1928. engleski pisac Willard Hattington, poznatiji pod pseudonimom Stephen Van Dyne, objavio je svoj skup književnih pravila, nazvavši ga “20 pravila za pisanje misterija”:

1. Čitaocu je potrebno pružiti jednake mogućnosti za razotkrivanje misterija kao detektiv, za šta je potrebno jasno i tačno izvesti sve inkriminirajuće tragove.

2. U odnosu na čitaoca, dozvoljeni su samo takvi trikovi i obmane koje kriminalac može upotrebiti u odnosu na detektiva.

3. Ljubav je zabranjena. Priča bi trebala biti igra tagova, ne između ljubavnika, već između detektiva i kriminalca.

4. Ni detektiv ni druga osoba koja je profesionalno uključena u istragu ne može biti kriminalac.

5. Logični zaključci moraju dovesti do razotkrivanja. Slučajna ili neosnovana priznanja nisu dozvoljena.

6. U detektivskoj priči ne može nedostajati detektiv koji metodično traga za inkriminirajućim dokazima, usljed čega dolazi do rješenja zagonetke.

7. Obavezni zločin u detektivskoj priči je ubistvo.

8. U rješavanju date misterije moraju se isključiti sve natprirodne sile i okolnosti.

9. U priči može biti samo jedan detektiv - čitalac ne može da se takmiči sa tri ili četiri člana štafete odjednom.

10. Zločinac treba da bude jedan od najznačajnijih ili manje značajnih likova dobro poznatih čitaocu.

11. Neprihvatljivo jeftino rješenje u kojem je jedan od sluga kriminalac.

12. Iako zločinac može imati saučesnika, priča bi se uglavnom trebala odnositi na hapšenje jedne osobe.

13. Tajnim ili kriminalnim zajednicama nije mjesto u detektivskoj priči.

14. Metoda izvršenja ubistva i tehnika istrage moraju biti razumni i naučno utemeljeni.

15. Za pametnog čitaoca, rješenje bi trebalo biti očigledno.

16. U detektivskoj priči nema mjesta književnim besmislicama, opisima mukotrpno razrađenih likova ili koloritizaciji situacije sredstvima fikcije.

17. Ni pod kojim okolnostima kriminalac ne može biti profesionalni negativac.

19. Motiv zločina je uvijek privatne prirode, ne može biti špijunska akcija, začinjena bilo kakvim međunarodnim spletkama ili motivima tajnih službi.

Decenija koja je uslijedila nakon objavljivanja odredbi Van Dyne konvencije konačno je diskreditirala detektivsku priču kao žanr književnosti. Nije slučajno što dobro poznajemo detektive prethodnih epoha i svaki put se okrećemo njihovom iskustvu. Ali teško da možemo, bez uvida u referentne knjige, imenovati imena ličnosti iz klana "Dvadeset pravila". Moderna zapadnjačka detektivska priča razvijala se unatoč Van Dyneu, pobijajući točku za točkom, prevazilazeći samonametnuta ograničenja. Jedan pasus (detektiv ne bi trebao biti kriminalac!) je ipak preživio, iako ga je bioskop nekoliko puta prekršio. Ovo je razumna zabrana, jer štiti samu specifičnost detektivske priče, njenu srž... U modernom romanu nećemo vidjeti ni trag od “Pravila”...

Deset zapovesti detektivskog romana Ronalda Knoksa

Ronald Knox, jedan od osnivača Detektivskog kluba, također je predložio svoja pravila za pisanje detektivskih priča:

I. Zločinac treba da bude neko ko se spominje na početku romana, ali to ne bi trebalo da bude osoba čiji je tok misli čitaocu bilo dozvoljeno da prati.

II. Djelovanje natprirodnih ili nesvjetskih sila je isključeno kao nešto što se podrazumijeva.

III. Nije dozvoljeno korištenje više od jedne tajne sobe ili tajnog prolaza.

IV. Neprihvatljivo je koristiti dosad nepoznate otrove, kao i uređaje za koje je potrebno dugo naučno objašnjenje na kraju knjige.

V. Rad ne smije uključivati ​​Kineze.

VI. Detektivu nikada ne treba pomoći sreća; on takođe ne treba da se vodi nesvesnom već ispravnom intuicijom.

VII. Detektiv ne bi trebalo da se ispostavi da je sam kriminalac.

VIII. Kada naiđe na jedan ili drugi trag, detektiv je dužan da ga odmah predoči čitaocu na proučavanje.

IX. Detektivov glupi prijatelj, Watson u ovom ili onom obliku, ne bi trebao sakriti nijednu od razmišljanja koja mu padnu na pamet; u svojim mentalnim sposobnostima trebao bi biti malo inferiorniji - ali tek neznatno - u odnosu na prosječnog čitaoca.

X. Nerazlučiva braća blizanci i dvojnici općenito se ne mogu pojaviti u romanu osim ako čitatelj nije na to pripremljen.

Neke vrste detektiva

Zatvoreni detektiv

Podžanr koji obično najviše prati kanone klasične detektivske priče. Radnja je zasnovana na istrazi zločina počinjenog na osamljenom mestu, gde postoji strogo ograničen skup likova. Na ovom mjestu nije moglo biti nikog drugog, pa je zločin mogao počiniti samo neko od prisutnih. Uviđaj vodi neko na mjestu zločina uz pomoć drugih heroja.

Ova vrsta detektivske priče razlikuje se po tome što radnja, u principu, eliminira potrebu za potragom za nepoznatim kriminalcem. Osumnjičenih ima, a posao detektiva je da dobije što više informacija o učesnicima događaja, na osnovu kojih će biti moguće identifikovati zločinca. Dodatnu psihološku napetost stvara činjenica da kriminalac mora biti neko od poznatih, bliskih ljudi, od kojih niko, obično, ne liči na kriminalca. Ponekad se u detektivskoj priči zatvorenog tipa dogodi čitav niz zločina (obično ubistava), zbog čega se broj osumnjičenih stalno smanjuje. Primjeri detektiva zatvorenog tipa:

• Cyril Hare, Vrlo englesko ubistvo.
• Agatha Christie, Deset malih Indijanaca, Ubistvo u Orijent ekspresu.
• Boris Akunjin, “Levijatan” (potpisao autor kao “hermetički detektiv”).
• Leonid Slovin, "Još jedan stiže na drugom putu."

Psihološki detektiv

Ova vrsta detektivske priče može donekle odstupiti od klasičnih kanona u smislu zahtjeva za stereotipnim ponašanjem i tipičnom psihologijom junaka. Obično se istražuje zločin počinjen iz ličnih razloga (zavist, osveta), a glavni element istrage je proučavanje ličnih karakteristika osumnjičenih, njihovih vezanosti, bolnih tačaka, uvjerenja, predrasuda i razjašnjenja prošlosti. Postoji škola francuskih psiholoških detektiva.

• Dostojevski, Fjodor, “Zločin i kazna”.
• Boileau - Narcejac, “Vučica”, “Ona koja nije bila”, “Morska kapija”, “Ocrtavanje srca”.
• Japrisot, Sébastien, "Dama s naočalama i pištoljem u autu."
• Calef, Noel, "Lift do skele".
• Ball, John, "U zagušljivoj noći u Karolini."

Istorijski detektiv

Glavni članak: Istorijski detektiv

Istorijsko djelo sa detektivskim intrigama. Radnja se odvija u prošlosti, ili se drevni zločin istražuje u sadašnjosti.

• Boileau-Narcejac "U začaranoj šumi"
• Queen, Ellery "Nepoznati rukopis dr. Watsona"
• Boris Akunjin, Književni projekat "Avanture Erasta Fandorina"
• Leonid Yuzefovich, Književni projekat o detektivu Putilinu
• Aleksandar Buškov, Avanture Alekseja Bestuževa

Ironični detektiv

Detektivska istraga je opisana sa šaljive tačke gledišta. Djela napisana u ovom duhu često parodiraju i ismijavaju klišeje detektivskog romana.

• Varšavski, Ilja, „Pljačka će se desiti u ponoć“
• Kaganov, Leonid, "Major Bogdamir štedi novac"
• Kozačinski, Aleksandar, "Zeleni kombi"
• Westlake, Donald, "Prokleti smaragd" ( vrući šljunak), "Banka koja je žuborila"
• Ioanna Khmelevskaya (većina djela)
• Daria Dontsova (svi radovi)
• Yene Reite (svi radovi)

Fantastičan detektiv

Djeluje na raskrsnici naučne fantastike i detektivske fantastike. Radnja se može odvijati u budućnosti, alternativnoj sadašnjosti ili prošlosti, ili u potpuno izmišljenom svijetu.

• Lem, Stanislav, "Istraga", "Upit"
• Rasel, Erik Frank, "Rutinski posao", "Osa"
• Holm van Zaychik, serija “Ne postoje loši ljudi”
• Kir Bulychev, ciklus "Intergalaktička policija" ("Intergpol")
• Isaac Asimov, serija Lucky Starr - svemirski rendžer, detektiv Elijah Bailey i robot Daniel Olivo
• John Brunner, Chess City Squares Trgovi grada, ; ruski prijevod - )
• Braća Strugacki, hotel "Kod mrtvog planinara"
• Cook, Glenn, serija fantastičnih detektivskih priča o detektivu Garrettu
• Randall Garrett, fantastična detektivska serija o detektivu Lordu Darcyju
• Boris Akunjin "Dječja knjiga"
• Kluger, Daniel, fantazijska detektivska serija “Magične stvari”
• Harry Tortledove - Slučaj deponije toksičnih čarolija

Politički detektiv

Jedan od žanrova prilično daleko od klasične detektivske priče. Glavna intriga se gradi oko političkih događaja i rivalstva između različitih političkih ili poslovnih ličnosti i snaga. Često se dešava i da je i sam glavni lik daleko od politike, međutim, istražujući neki slučaj, naiđe na prepreku istrazi od strane „moćnika“ ili otkrije neku vrstu zavere. Posebnost političke detektivske priče je (iako ne nužno) moguće odsustvo potpuno pozitivnih likova, osim glavnog. Ovaj žanr se rijetko sreće u svom čistom obliku, ali može biti sastavni dio djela.

• Levashov, Viktor, "Zavera patriota"
• Adam Hall, "Berlinski memorandum" (Quillerov memorandum)
• Fletcher Niebel, "Sedam dana u maju"
• Nikolaj Svečin, "Lov na cara", "Demon podzemnog sveta"

Špijunski detektiv

Zasnovan na narativu o aktivnostima obavještajnih službenika, špijuna i diverzanata u ratu iu miru na „nevidljivom frontu“. Po stilskim granicama, vrlo je blizak političkim i zavjerničkim detektivskim pričama, a često se kombinira u istom djelu. Osnovna razlika između špijunskog detektiva i političkog detektiva je u tome što u političkom detektivu najvažniju poziciju zauzima politička osnova slučaja koji se istražuje i antagonistički sukobi, dok je kod špijunskog detektiva pažnja usmjerena na obavještajni rad (nadzor , sabotaže itd.). Detektiv zavjere može se smatrati raznim špijunskim i političkim detektivima

• Agata Kristi, "Mačka među golubovima"
• John Boynton Priestley, "Magla nad Gretley" (1942.)
• Džejms Grejdi, "Šest dana Kondora"
• Dmitrij Medvedev, "Bilo je blizu Rovna"
• Nikolaj Daleki, „Praksa Sergeja Rubcova“

Policijski detektiv

Opisuje rad tima profesionalaca. U djelima ovog tipa, glavni detektivski lik ili je odsutan ili je samo neznatno veći po važnosti u odnosu na ostatak ekipe. Po autentičnosti radnje najbliži je stvarnosti i, shodno tome, u najvećoj mjeri odudara od kanona čistog detektivskog žanra (profesionalna rutina je detaljno opisana detaljima koji nisu direktno vezani za radnju, postoji značajan udio nesreća i slučajnosti, prisustvo doušnika u kriminalnom i gotovo kriminalnom okruženju, počinilac često ostaje neimenovan i nepoznat do samog kraja istrage, a može i izbjeći kaznu zbog nemara istrage ili nepostojanja direktnih dokazi).

• Schöwall i Vale, serijal romana o pripadnicima odjela za ubistva koje vodi Martin Beck
• Julijan Semjonov, “Petrovka, 38”, “Ogareva, 6”
• Kivinov, Andrej Vladimirovič, „Noćna mora u ulici Staček” i kasniji radovi.

"Cool" detektiv

Najčešće se opisuje kao usamljeni detektiv, muškarac od trideset pet do četrdeset godina ili mala detektivska agencija. U djelima ovog tipa glavni lik se suočava sa gotovo cijelim svijetom: organiziranim kriminalom, korumpiranim političarima, korumpiranom policijom. Glavne karakteristike su maksimalna akcija junaka, njegova "hladnoća", podli svijet oko njega i iskrenost glavnog lika. Najbolji primjeri žanra su psihološki i sadrže znakove ozbiljne literature - na primjer, djela Raymonda Chandlera.

• Dashiell Hammett, serijal o Kontinentalnoj detektivskoj agenciji, "Krvava žetva" - smatra se osnivačem žanra.
• Rejmond Čendler, "Zbogom, dušo", "Visoki prozor", "Žena u jezeru".
• Ross Macdonald - mnoga djela.
• Chester Haymes, Trči, Crnče, Trči.

Kriminalistički detektiv

Događaji su opisani iz ugla zločinca, a ne od ljudi koji ga traže. Klasičan primjer: "The Killer in Me" Jima Thompsona

• James Hadley Chase - "Cijeli svijet u tvom džepu"

Detektiv u bioskopu

Detektivska priča se fokusira na radnje detektiva, privatnog istražitelja ili tragača početnika dok istražuje misteriozne okolnosti zločina putem tragova, istrage i vještih zaključaka. Uspješan detektivski film često skriva identitet kriminalca do kraja priče, a zatim dodaje element iznenađenja u procesu hapšenja osumnjičenog. Međutim, moguće je i suprotno. Dakle, obilježje serije Columbo bila je demonstracija događaja iz ugla i detektiva i kriminalca.

Neizvjesnost se često zadržava kao važan dio radnje. Ovo se može postići upotrebom zvučnog zapisa, uglova kamere, igre senki i neočekivanih obrta zapleta. Alfred Hičkok je koristio sve ove tehnike, povremeno dopuštajući gledaocu da uđe u stanje slutnje opasnosti, a zatim birajući najpovoljniji trenutak za dramatičan efekat.

Detektivske priče su se pokazale kao dobar izbor za filmski scenario. Detektiv je često snažan lik sa jakim liderskim kvalitetima, a radnja može uključivati ​​elemente drame, napetosti, ličnog rasta, dvosmislenih i neočekivanih karakternih osobina.

Barem do 1980-ih, žene u kriminalističkoj fantastici često su imale dvostruku ulogu, imale su odnos s detektivom i često ispunjavale ulogu "žene u opasnosti". Žene u tim filmovima često su snalažljive osobe, samopouzdane, odlučne i često dvolične. Oni mogu poslužiti kao element neizvjesnosti kao bespomoćne žrtve.

Aforizmi o detektivu

• Zahvaljujući kriminalcima, svetska kultura je obogaćena detektivskim žanrom.
• Ako ne znate šta da napišete, napišite: “Ušao je čovjek s revolverom u ruci.”(Raymond Chandler)
• Što je istražitelj sporiji, to je detektivska priča duža.(Viktor Romanov)
• Motiva za zločine ima toliko da detektiv češe repu. (