Princip rada orgulja je muzički instrument. Orgulje muzički instrument

Izvor: « U svetu nauke » , br. 3, 1983. Autori: Neville H. Fletcher i Susanna Thwaites

Veličanstveni zvuk orgulja nastaje interakcijom striktno fazno sinkronizirane struje zraka koja prolazi kroz rez u cijevi i stupca zraka koji rezonira u njegovoj šupljini.

Nijedan muzički instrument se ne može porediti sa orguljama po snazi, tembru, opsegu, tonalitetu i veličanstvenosti zvuka. Kao i mnogi muzički instrumenti, orgulje su se neprestano usavršavale trudom mnogih generacija vještih majstora koji su polako sticali iskustvo i znanje. Do kraja 17. vijeka. orgulje su uglavnom dobile svoj moderni oblik. Dvojica najistaknutijih fizičara 19. veka. Hermann von Helmholtz i Lord Rayleigh iznijeli su suprotne teorije objašnjavajući osnovni mehanizam za formiranje zvukova u cijevi za orgulje, ali zbog nedostatka potrebne opreme i alata njihov spor nikada nije riješen. Pojavom osciloskopa i drugih modernih uređaja postalo je moguće detaljno proučiti mehanizam djelovanja organa. Pokazalo se da i Helmholtzova i Rejlejeva teorija važe za određene pritiske pod kojima se vazduh upumpava u cijev organa. Dalje u članku biće predstavljeni rezultati novijih studija, koji se u mnogo čemu ne poklapaju sa objašnjenjem mehanizma delovanja organa datim u udžbenicima.

Lule, isklesane od trske ili drugih biljaka sa šupljim stabljikom, verovatno su bili prvi duvački muzički instrumenti. One proizvode zvukove ako duvate preko otvorenog kraja cijevi, ili duvate u cijev, vibrirajući usnama, ili, štipanjem kraja cijevi, pušete zrak, uzrokujući vibriranje njenih zidova. Razvoj ove tri vrste jednostavnih puhačkih instrumenata doveo je do stvaranja moderne flaute, trube i klarineta, od kojih muzičar može proizvesti zvukove u prilično širokom rasponu frekvencija.

Istovremeno su stvoreni instrumenti u kojima je svaka cijev trebala zvučati jednu specifičnu notu. Najjednostavniji od ovih instrumenata je lula (ili "Pan flauta"), koja obično ima oko 20 cijevi različitih dužina, zatvorenih na jednom kraju i proizvode zvukove kada se puše preko drugog, otvorenog kraja. Najveći i najsloženiji instrument ove vrste su orgulje, koje sadrže do 10.000 cijevi, kojima orguljaš upravlja pomoću složenog sistema mehaničkih zupčanika. Orgulje datiraju iz antičkih vremena. Glinene figurice koje prikazuju muzičare kako sviraju na instrumentu sačinjenom od mnogih lula opremljenih mehovima napravljene su u Aleksandriji još u 2. veku. BC. Do 10. vijeka orgulje počinju da se koriste u hrišćanskim crkvama, au Evropi se pojavljuju traktati o strukturi orgulja koje su napisali monasi. Prema legendi, veliki organ, sagrađena u 10. veku. za Winchester Cathedral u Engleskoj, imao je 400 metalnih cijevi, 26 mijehova i dvije klavijature sa 40 tipki, gdje je svaki ključ upravljao deset cijevi. Tokom narednih vekova struktura orgulja je mehanički i muzički unapređena, a već 1429. godine u katedrali u Amijenu izgrađene su orgulje sa 2.500 lula. U Nemačkoj do kraja 17. veka. organi su već dobili svoj moderni oblik.

Orgulje, postavljene 1979. godine u Sidnejskoj operi u Australiji, najveće su i tehnički najnaprednije orgulje na svijetu. Dizajnirao i napravio R. Sharp. Ima otprilike 10.500 cijevi, kojima se upravlja mehanički pomoću pet ručnih i jedne nožne tastature. Orgulje se mogu automatski kontrolisati pomoću magnetne trake na kojoj je prethodno digitalno snimljeno izvođenje muzičara.

Termini koji se koriste za opisivanje aparati za organe, odražavaju njihovo porijeklo od cevastih duvačkih instrumenata u koje se uduvavao vazduh na usta. Cijevi orgulja su na vrhu otvorene, a pri dnu imaju suženi konusni oblik. “Ušće” cijevi (presjeka) ide preko spljoštenog dijela, iznad konusa. Unutar cijevi se postavlja “jezik” (horizontalna ivica), tako da se između njega i donje “usne” formira “labijalni otvor” (uzak razmak). Vazduh se ubacuje u cijev velikim mijehom i ulazi u njenu konusnu osnovu pod pritiskom od 500 do 1000 paskala (5 do 10 cm vodenog stupca). Kada zrak uđe u cijev kada se pritisne odgovarajuća pedala i tipka, on juri prema gore, formirajući a labijalna fisuraširoki ravni mlaz. Struja zraka prolazi kroz otvor za „usta“ i, udarajući u gornju usnu, stupa u interakciju sa stupcem zraka u samoj cijevi; kao rezultat, stvaraju se stabilne vibracije koje čine da cijev „govori“. Samo pitanje kako dolazi do ovog iznenadnog prijelaza iz tišine u zvuk u cijevi je vrlo složeno i zanimljivo, ali se ne razmatra u ovom članku. Razgovor će se uglavnom fokusirati na procese koji osiguravaju neprekidan zvuk orguljskih cijevi i stvaraju njihov karakterističan tonalitet.

Cijev organa se pobuđuje zrakom koji ulazi u njen donji kraj i stvara mlaz dok prolazi kroz procjep između donje usne i jezika. U presjeku, mlaz je u interakciji sa stupcem zraka u cijevi na gornjoj usnici i prolazi ili unutar cijevi ili izvan nje. Stacionarne vibracije se stvaraju u stupcu zraka, uzrokujući zvuk cijevi. Pritisak zraka koji se mijenja prema zakonu stajaćeg vala prikazan je nijansiranjem u boji. Na gornji kraj cijevi pričvršćena je spojnica ili čep koji se može ukloniti, što vam omogućava da lagano promijenite dužinu stupca zraka prilikom podešavanja.

Može se činiti da se zadatak opisivanja strujanja zraka koji stvara i čuva zvuk organa u potpunosti odnosi na teoriju strujanja tekućina i plinova. Pokazalo se, međutim, da je teoretski vrlo teško razmotriti kretanje čak i konstantnog, glatkog, laminarnog toka; što se tiče potpuno turbulentne struje zraka koja se kreće u cijevi organa, njena analiza je nevjerovatno složena. Na sreću, turbulencija, koja je složena vrsta kretanja zraka, zapravo pojednostavljuje prirodu strujanja zraka. Kada bi ovo strujanje bilo laminarno, onda bi interakcija struje zraka sa okolinom ovisila o njihovoj viskoznosti. U našem slučaju, turbulencija zamjenjuje viskoznost kao odlučujući faktor interakcije u direktnoj vezi sa širinom strujanja zraka. Prilikom izrade orgulja posebna se pažnja poklanja tome da strujanja zraka u cijevima budu potpuno turbulentna, što se postiže malim rezovima duž ruba trske. Iznenađujuće, za razliku od laminarnog toka, turbulentno strujanje je stabilno i može se reproducirati.

Potpuno turbulentni tok postepeno se miješa sa okolnim zrakom. Proces širenja i usporavanja je relativno jednostavan. Kriva koja prikazuje promjenu brzine protoka u zavisnosti od udaljenosti od središnje ravni njenog presjeka ima oblik obrnute parabole, čiji vrh odgovara vrijednosti maksimalne brzine. Širina toka se povećava proporcionalno udaljenosti od labijalne pukotine. Kinetička energija toka ostaje nepromijenjena, pa je smanjenje njegove brzine proporcionalno kvadratnom korijenu udaljenosti od proreza. Ova zavisnost je potvrđena i proračunima i eksperimentalnim rezultatima (uzimajući u obzir malo prelazno područje u blizini labijalnog jaza).

U već uzbuđenoj i zvučnoj cijevi za orgulje, protok zraka ulazi iz labijalne pukotine u intenzivno zvučno polje u otvoru cijevi. Kretanje zraka povezano s generiranjem zvukova usmjereno je kroz prorez i, stoga, okomito na ravninu strujanja. Prije 50 godina, B. Brown sa koledža Univerziteta u Londonu uspio je snimiti laminarni tok zadimljenog zraka u zvučnom polju. Slike su pokazale formiranje vijugavih valova, koji su se povećavali kako su se kretali duž toka, sve dok se ovaj nije razbio u dva reda vrtložnih prstenova koji su rotirali u suprotnim smjerovima. Pojednostavljeno tumačenje ovih i sličnih zapažanja dovelo je do netačnih opisa fizičkih procesa u cijevima organa, koji se mogu naći u mnogim udžbenicima.

Plodniji metod proučavanja stvarnog ponašanja strujanja zraka u zvučnom polju je eksperimentiranje s jednom cijevi u kojoj se zvučno polje stvara pomoću zvučnika. Kao rezultat takvog istraživanja, koje je sproveo J. Coltman u laboratoriji Westinghouse Electric Corporation i grupe sa mojim učešćem na Univerzitetu Nove Engleske u Australiji, temelji moderne teorije fizičkih procesa koji se odvijaju u cijevima organa bili su razvijen. Zapravo, Rayleigh je dao temeljit i gotovo potpun matematički opis laminarnih tokova neviscidnih medija. Pošto je otkriveno da turbulencija pojednostavljuje, a ne komplikuje fizičku sliku vazdušnih struna, bilo je moguće koristiti Rayleighovu metodu, uz male modifikacije, za opisivanje strujanja vazduha eksperimentalno dobijene i proučavane od strane Coltmana i naše grupe.

Da u cijevi nema labijalnog proreza, onda bi se očekivalo da bi se struja zraka u obliku trake zraka u pokretu jednostavno kretala naprijed-natrag zajedno sa svim ostalim zrakom u otvoru cijevi pod utjecajem akustičnih vibracija. U stvarnosti, kada mlaz izađe iz proreza, on se efektivno stabilizuje samim prorezom. Ovaj efekat se može uporediti sa rezultatom superponiranja na opšte oscilatorno kretanje vazduha u zvučnom polju striktno uravnoteženog mešanja lokalizovanog u ravni horizontalne ivice. Ovo lokalizovano mešanje, koje ima istu frekvenciju i amplitudu kao i zvučno polje, i kao rezultat stvara mešanje nulte mlaznice na horizontalnoj ivici, pohranjuje se u pokretnom protoku vazduha i stvara vijugasti talas.

Pet cijevi različitog dizajna proizvode zvukove iste visine, ali različite boje. Druga truba s lijeve strane je dulciana, koja ima nježan, suptilan zvuk koji podsjeća na žičani instrument. Treća truba je otvorenog dometa, proizvodi jasan, zvonak zvuk koji je najkarakterističniji za orgulje. Četvrta truba ima zvuk jako prigušene flaute. Peta cijev – Waldflote ( « šumska flauta") sa tihim zvukom. Drvena cijev s lijeve strane zatvorena je čepom. Ima istu osnovnu frekvenciju kao i druge trube, ali rezonira na neparnim tonovima, čije su frekvencije neparan broj puta veće od osnovne frekvencije. Dužina preostalih cijevi nije potpuno ista, jer se vrši „korekcija kraja“ kako bi se dobio isti nagib.

Kao što je Rayleigh pokazao za tip mlaza koji je proučavao i kao što smo u potpunosti potvrdili za slučaj divergentnog turbulentnog mlaza, val se širi duž strujanja brzinom nešto manjom od polovine brzine zraka u središnjoj ravni mlaza. U ovom slučaju, kako se kreće duž toka, amplituda vala raste gotovo eksponencijalno. Obično se udvostručuje kako se val kreće jedan milimetar, a njegov učinak brzo postaje dominantan nad jednostavnim bočnim kretanjem naprijed-nazad uzrokovano zvučnim vibracijama.

Utvrđeno je da se najveća brzina rasta talasa postiže kada je njegova dužina duž toka šest puta veća od širine toka u datoj tački. S druge strane, ako je talasna dužina manja od širine toka, tada se amplituda ne povećava i val može potpuno nestati. Budući da se mlaz zraka širi i usporava kako se udaljava od proreza, samo dugi valovi, odnosno niskofrekventne oscilacije, mogu se širiti duž dugih tokova velike amplitude. Ova okolnost će se pokazati važnom u kasnijem razmatranju stvaranja harmonijskog zvuka orguljskih cijevi.

Razmotrimo sada učinak zvučnog polja orguljske cijevi na struju zraka. Nije teško zamisliti da akustični valovi zvučnog polja u prorezu cijevi uzrokuju miješanje vrha strujanja zraka preko gornje usne proreza, tako da mlaz završava ili unutar cijevi ili izvan nje. Ovo podsjeća na sliku nekoga ko gura ljuljašku koja se već ljulja. Stub zraka u cijevi već oscilira, a kada udari zraka uđu u cijev sinhrono s oscilacijom, oni zadržavaju silu oscilacije, uprkos različitim gubicima energije povezanim sa širenjem zvuka i trenjem zraka o zidove cijevi. cijev. Ako se naleti zraka ne poklapaju sa vibracijama zračnog stupa u cijevi, oni će potisnuti te vibracije i zvuk će nestati.

Oblik zračnog mlaza prikazan je na slici kao niz uzastopnih okvira dok izlazi iz labijalnog proreza u pokretno akustičko polje koje stvara u "ustima" cijevi stup zraka koji rezonira unutar cijevi. Periodično pomicanje zraka u dijelu usta stvara krivudavi val koji se kreće brzinom upola manjom od brzine kretanja zraka u središnjoj ravnini mlaza i eksponencijalno se povećava sve dok njegova amplituda ne premaši širinu samog mlaza. Horizontalni presjeci pokazuju segmente putanje koje talas u mlazu putuje tokom uzastopnih četvrtina perioda oscilovanja T. Sekantne linije se približavaju jedna drugoj kako se brzina mlaza smanjuje. U cijevi za orgulje, gornja usna se nalazi na mjestu označenom strelicom. Struja zraka naizmjenično izlazi i ulazi u cijev.

Mjerenje svojstava zračne struje koja proizvodi zvuk može se obaviti postavljanjem klinova od filca ili pjene u otvoreni kraj cijevi kako bi se blokirao zvuk i stvaranjem zvučnog talasa male amplitude pomoću zvučnika. Reflektirajući se sa suprotnog kraja cijevi, zvučni val stupa u interakciju sa strujom zraka na "ustima" rezu. Interakcija mlaza sa stajaćim talasom unutar cijevi mjeri se korištenjem prijenosnog mikrofonskog testera. Na taj način je moguće otkriti da li mlaz zraka povećava ili smanjuje energiju reflektiranog vala u donjem dijelu cijevi. Da bi truba zvučala, struja mora povećati energiju. Rezultati mjerenja se izražavaju u vrijednosti akustične “provodljivosti”, definirane kao omjer akustičnog fluksa na izlazu iz presjeka. « usta" na zvučni pritisak direktno iza reza. Kriva provodljivosti za različite kombinacije pritiska ubrizgavanja vazduha i frekvencije oscilovanja ima spiralni oblik, kao što je prikazano na sledećoj slici.

Odnos između pojave akustičnih vibracija u prorezu cijevi i trenutka kada sljedeći dio struje zraka stigne na gornju ivicu proreza određen je dužinom vremena tokom kojeg val u struji zraka putuje udaljenost od labijalni prorez do gornje usne. Graditelji orgulja ovu udaljenost zovu "podrezivanje". Ako je “podrezivanje” veliko ili je pritisak (a samim tim i brzina kretanja) zraka mali, tada će vrijeme kretanja biti dugo. Suprotno tome, ako je “podrezivanje” malo ili je pritisak zraka visok, tada će vrijeme kretanja biti kratko.

Da bi se tačno odredio fazni odnos između oscilacija vazdušnog stuba u cevi i dolaska delova vazdušne struje na unutrašnji rub gornje usne, potrebno je detaljnije proučiti prirodu uticaja ove proporcije na vazdušnom stubu. Helmholtz je vjerovao da je glavni faktor ovdje bio volumen protoka zraka koji isporučuje mlaznjak. Dakle, da bi dijelovi mlaza dali što više energije oscilirajućem stupcu zraka, moraju stići u trenutku kada pritisak na unutrašnjem dijelu gornje usne dosegne svoj maksimum.

Rayleigh je iznio drugačiji stav. Tvrdio je da budući da je prorez relativno blizu otvorenog kraja cijevi, akustični valovi u prorezu, na koje djeluje struja zraka, ne mogu stvoriti veliki pritisak. Rayleigh je vjerovao da struja zraka, ulazeći u cijev, zapravo naiđe na prepreku i gotovo se zaustavi, što u njoj brzo stvara visok pritisak, što utiče na njegovo kretanje u cijevi. Prema tome, prema Rayleighu, zračna struja će prenijeti maksimalnu količinu energije ako uđe u cijev u trenutku kada nije tlak, već sam tok akustičnih valova, to jest maksimalno. Pomak između ova dva maksimuma je jedna četvrtina perioda oscilovanja vazdušnog stuba u cevi. Ako povučemo analogiju sa zamahom, onda se ta razlika izražava u guranju ljuljačke kada je ona na najvišoj tački i ima maksimalnu potencijalnu energiju (prema Helmholtzu), te u trenutku kada je u najnižoj tački i ima maksimalnu brzinu (prema Rayleighu).

Kriva akustične provodljivosti mlaza ima oblik spirale. Udaljenost od početne tačke ukazuje na veličinu provodljivosti, a ugaona pozicija ukazuje na fazni pomak između akustičkog toka na izlazu iz proreza i zvučnog pritiska iza proreza. Kada je protok u fazi s pritiskom, vrijednosti provodljivosti leže u desnoj polovini spirale i energija mlaza se raspršuje. Da bi mlaz generirao zvuk, vrijednosti provodljivosti moraju biti u lijevoj polovini spirale, što nastaje kada postoji kompenzacija ili kašnjenje u fazi kretanja mlaza u odnosu na pritisak iza reza cijevi. U ovom slučaju, dužina reflektovanog talasa je veća od dužine upadnog talasa. Veličina referentnog ugla zavisi od toga koji od dva mehanizma dominira u pobuđivanju cijevi: Helmholtzov ili Rayleighov mehanizam. Kada provodljivost odgovara gornjoj polovini spirale, mlaz snižava prirodnu rezonantnu frekvenciju cijevi, a kada je vrijednost provodljivosti u donjem dijelu spirale, povećava prirodnu rezonantnu frekvenciju cijevi.

Grafikon kretanja protoka zraka u cijevi (isprekidana kriva) za datu deformaciju mlaza je asimetričan u odnosu na vrijednost nulte devijacije, budući da je rub cijevi dizajniran tako da seče mlaz ne duž njegove središnje ravni. . Kada se mlaz skrene duž jednostavne sinusoide velike amplitude (puna crna kriva), protok zraka koji ulazi u cijev (obojena kriva) se prvo „zasiti“ u jednoj ekstremnoj tački otklona mlaza, kada potpuno izađe iz cijevi. Sa još većom amplitudom, protok zraka postaje zasićen na drugoj krajnjoj tački otklona, kada mlaz potpuno uđe u cijev. Pomicanje usne daje strujanju asimetričan valni oblik, čiji prizvuci imaju frekvencije koje su višekratne frekvencije odbijajućeg vala.

80 godina problem je ostao neriješen. Štaviše, praktički nisu sprovedene nove studije. I tek sada je našlo zadovoljavajuće rješenje zahvaljujući radu L. Kremera i H. Lisinga iz Instituta. Heinrich Hertz na Zapadu. Berlin, S. Eller sa Američke pomorske akademije, Coltman i naša grupa. Ukratko, Helmholc i Rayleigh su bili djelimično u pravu. Odnos između dva mehanizma djelovanja određen je pritiskom ubrizganog zraka i frekvencijom zvuka, pri čemu je Helmholtz mehanizam glavni pri niskim pritiscima i visokim frekvencijama, a Rayleigh mehanizam pri visokim pritiscima i niskim frekvencijama. Za standardne dizajne cijevi za orgulje, Helmholtz mehanizam obično igra važniju ulogu.

Coltman je razvio jednostavnu i efikasnu metodu za proučavanje svojstava strujanja zraka, koja je malo modificirana i poboljšana u našoj laboratoriji. Ova metoda se temelji na proučavanju strujanja zraka u otvoru cijevi za orgulje, kada je njen krajnji kraj zatvoren klinovima od filca ili pjene koji apsorbiraju zvuk, koji sprječavaju zvučanje cijevi. Zatim, iz zvučnika postavljenog na udaljenom kraju, niz cijev se šalje zvučni val koji se reflektira od ruba proreza, prvo u prisustvu prisilnog mlaza, a zatim bez njega. U oba slučaja, upadni i reflektirani valovi interaguju unutar cijevi, stvarajući stajaći val. Korišćenjem malog sonde mikrofona za merenje promena u konfiguraciji talasa kada se primeni vazdušni mlaz, može se utvrditi da li mlaz povećava ili smanjuje energiju reflektovanog talasa.

Naši eksperimenti su zapravo mjerili “akustičnu provodljivost” zračnog mlaza, koja je određena omjerom akustičkog strujanja na izlazu iz proreza, stvorenog prisustvom mlaza, i akustičkog pritiska direktno unutar proreza. Akustičku provodljivost karakteriziraju veličina i fazni ugao, koji se mogu grafički prikazati kao funkcija frekvencije ili tlaka pražnjenja. Ako zamislite graf vodljivosti sa nezavisnim promjenama frekvencije i pritiska, tada će kriva imati oblik spirale (vidi sliku). Udaljenost od početne točke spirale označava veličinu vodljivosti, a kutni položaj točke na spirali odgovara faznom kašnjenju krivudavog vala koji nastaje u mlazu pod utjecajem akustičnih vibracija u cijevi. Kašnjenje od jedne talasne dužine odgovara 360° oko obima spirale. Zbog posebnih svojstava turbulentnog mlaza, pokazalo se da kada se vrijednost provodljivosti pomnoži sa kvadratnim korijenom vrijednosti pritiska, sve vrijednosti mjerene za datu cijev organa stanu na istu spiralu.

Ako pritisak ostane konstantan, a frekvencija dolaznih zvučnih valova raste, tada se tačke koje pokazuju veličinu provodljivosti približavaju spirali prema njenoj sredini u smjeru kazaljke na satu. Sa konstantnom frekvencijom i povećanjem pritiska, ove tačke se udaljavaju od sredine u suprotnom smeru.

Unutrašnji pogled na orgulje Sidnejske opere. Vidljive su neke cijevi njegovih 26 registara. Većina cijevi je napravljena od metala, a neke od drveta. Dužina zvučnog dijela cijevi se udvostručuje na svakih 12 cijevi, a promjer cijevi se udvostručuje otprilike svakih 16 cijevi. Dugogodišnje iskustvo graditelja orgulja omogućilo im je da pronađu najbolje proporcije kako bi osigurali stabilan zvuk.

Kada se tačka veličine provodljivosti nalazi u desnoj polovini spirale, mlaz oduzima energiju strujanju u cevi i stoga dolazi do gubitka energije. Kada se tačka postavi u lijevu polovinu, mlaz će prenositi energiju na tok i na taj način djelovati kao generator zvučnih vibracija. Kada je vrijednost provodljivosti u gornjoj polovini spirale, mlaz snižava prirodnu rezonantnu frekvenciju cijevi, a kada je ova tačka u donjoj polovini, mlaz povećava prirodnu rezonantnu frekvenciju cijevi. Veličina ugla koji karakterizira kašnjenje faze ovisi o tome koja shema - Helmholtz ili Rayleigh - se izvodi glavno pobuđivanje cijevi, a to je, kao što je pokazano, određeno vrijednostima tlaka i frekvencije. Međutim, ovaj ugao, meren sa desne strane horizontalne ose (desna četvrtina), nikada nije značajno veći od nule.

Budući da 360° oko obima spirale odgovara faznom kašnjenju jednakom dužini krivudavog talasa koji se širi duž vazdušne struje, veličina takvog zaostajanja od znatno manje od četvrtine talasne dužine do skoro tri četvrtine njenog dužina će ležati na spirali od središnje linije, odnosno u onom delu, gde mlaz deluje kao generator zvučnih vibracija. Također smo vidjeli da je pri konstantnoj frekvenciji fazno kašnjenje funkcija pritiska ubrizganog zraka, što utiče i na brzinu samog mlaza i na brzinu širenja vijugavog vala duž mlaza. Budući da je brzina takvog vala polovina brzine mlaza, što je zauzvrat direktno proporcionalno kvadratnom korijenu tlaka, promjena faze mlaza za polovinu valne dužine moguća je samo uz značajnu promjenu pritiska. . Teoretski, pritisak se može promijeniti do devet puta prije nego što truba prestane proizvoditi zvuk na svojoj osnovnoj frekvenciji, osim ako nisu ispunjeni drugi uvjeti. U praksi, međutim, truba počinje da zvuči na višoj frekvenciji prije nego što dostigne određenu višu granicu promjene pritiska.

Treba napomenuti da za nadoknadu gubitaka energije u cijevi i osiguravanje stabilnosti zvuka, nekoliko zavoja spirale može ići daleko ulijevo. Truba se može natjerati da zazvoni samo još jednim takvim okretom, čija lokacija odgovara otprilike tri poluvala u struji. Budući da je provodljivost žica u ovoj tački niska, proizvedeni zvuk je slabiji od bilo kojeg zvuka koji odgovara tački na vanjskom zavoju spirale.

Oblik provodne spirale može postati još složeniji ako količina otklona na gornjoj usnici premašuje širinu samog mlaza. U ovom slučaju, mlaz se gotovo u potpunosti izbacuje iz cijevi i vraća u nju pri svakom ciklusu kretanja, a količina energije koju daje reflektiranom valu u cijevi prestaje ovisiti o daljnjem povećanju amplitude. Shodno tome, smanjuje se efikasnost vazdušnih struna u načinu generisanja akustičnih vibracija. U ovom slučaju, povećanje amplitude otklona mlaza samo dovodi do smanjenja spirale provodljivosti.

Smanjenje efikasnosti mlaza s povećanjem amplitude otklona praćeno je povećanjem gubitaka energije u cijevi organa. Vibracije u cijevi se brzo uspostavljaju na nižem nivou, pri čemu energija mlaza tačno nadoknađuje energiju izgubljenu u cijevi. Zanimljivo je napomenuti da u većini slučajeva gubici energije zbog turbulencije i viskoznosti znatno premašuju gubitke povezane s raspršivanjem zvučnih valova kroz prorez i otvorene krajeve cijevi.

Odsječak cijevi za orgulje, koji pokazuje da trska ima zarez za stvaranje homogenog turbulentnog kretanja struje zraka. Cijev je izrađena od “označenog metala” - legure sa visokim sadržajem kalaja i dodatkom olova. Kada se od ove legure izrađuje limeni materijal, na njega je pričvršćen karakterističan uzorak, koji je jasno vidljiv na fotografiji.

Naravno, stvarni zvuk cijevi u orguljama nije ograničen na jednu određenu frekvenciju, već sadrži i zvukove viših frekvencija. Može se dokazati da su ovi prizvuci tačni harmonici osnovne frekvencije i da se razlikuju od nje za cjelobrojni faktor. U uslovima konstantnog ubrizgavanja vazduha, oblik zvučnog talasa na osciloskopu ostaje potpuno isti. Najmanje odstupanje harmonijske frekvencije od vrijednosti koja je striktno višestruka od osnovne frekvencije dovodi do postupne, ali jasno vidljive promjene valnog oblika.

Ovaj fenomen je zanimljiv jer su rezonantne oscilacije vazdušnog stupa u orguljskoj cijevi, kao iu svakoj otvorenoj cijevi, postavljene na frekvencije koje su donekle različite od harmonijskih frekvencija. Činjenica je da kako se frekvencija povećava, radna dužina cijevi postaje nešto manja zbog promjene akustičkog protoka na otvorenim krajevima cijevi. Kao što će biti pokazano, prizvuci u orguljskoj cijevi nastaju interakcijom zračne struje i ruba proreza, a sama cijev služi uglavnom kao pasivni rezonator za prizvuke viših frekvencija.

Rezonantne vibracije u cijevi nastaju kada je kretanje zraka najveće na njenim otvorima. Drugim riječima, provodljivost u cijevi organa trebala bi dostići svoj maksimum na prorezu. Iz toga slijedi da se rezonantne vibracije u cijevi s otvorenim dugim krajem javljaju na frekvencijama na kojima cijeli broj polutalasa zvučnih vibracija stane u dužinu cijevi. Ako osnovnu frekvenciju označimo kao f 1, tada će više rezonantne frekvencije biti 2 f 1 , 3f 1 itd. (Zapravo, kao što je već navedeno, više rezonantne frekvencije su uvijek nešto veće od ovih vrijednosti.)

U cijevi sa zatvorenim ili prigušenim udaljenim krajem, rezonantne oscilacije se javljaju na frekvencijama na kojima se neparan broj četvrtina valne dužine uklapa u dužinu cijevi. Stoga, da zvučimo istu notu, zatvorena cijev može biti upola duža od otvorene, a njene rezonantne frekvencije će biti f 1 , 3f 1 , 5f 1 itd.

Rezultati utjecaja promjena prisilnog pritiska zraka na zvuk u konvencionalnoj orguljskoj cijevi. Rimski brojevi označavaju prvih nekoliko prizvuka. Glavni mod trube (u boji) pokriva raspon dobro izbalansiranog normalnog zvuka pri normalnom pritisku. Kako se pritisak povećava, zvuk trube prelazi na drugi ton; Kako se pritisak smanjuje, stvara se oslabljeni drugi prizvuk.

Sada se vratimo na struju zraka u cijevi za orgulje. Vidimo da se talasni poremećaji visoke frekvencije postepeno slabe kako širina mlaza raste. Kao rezultat toga, kraj mlaza na gornjoj usnici oscilira gotovo sinusno na osnovnoj frekvenciji zvuka cijevi i gotovo neovisno o višim harmonicima oscilacija akustičnog polja na prorezu cijevi. Međutim, sinusoidno kretanje mlaza neće stvoriti isto kretanje protoka zraka u cijevi, budući da je protok "zasićen" zbog činjenice da, uz ekstremno odstupanje u bilo kojem smjeru, teče u potpunosti iz unutrašnje ili vanjske strane gornje usne. Osim toga, usna je obično donekle pomaknuta i ne siječe tok tačno duž svoje središnje ravni, tako da je zasićenje asimetrično. Stoga oscilacija strujanja u cijevi ima pun skup harmonika osnovne frekvencije sa strogo definiranim odnosom između frekvencija i faza, a relativne amplitude ovih visokofrekventnih harmonika brzo rastu sa povećanjem amplitude skretanja strujanja zraka.

U običnoj cijevi za orgulje, količina otklona mlaznice u prorezu je srazmjerna širini mlaznice na gornjoj usnici. Kao rezultat, stvara se veliki broj prizvuka u strujanju zraka. Kada bi usne dijelile tok striktno simetrično, u zvuku ne bi bilo ravnomjernih prizvuka. Stoga se obično usnama daje malo blendanja kako bi se sačuvali svi prizvuci.

Kao što biste očekivali, otvorene i zatvorene cijevi proizvode različite kvalitete zvuka. Frekvencije prizvuka koje stvara mlaz su višestruki od osnovne frekvencije oscilacije mlaza. Stub zraka u cijevi će snažno rezonirati određenim prizvukom samo ako je akustična provodljivost cijevi visoka. U ovom slučaju, doći će do naglog povećanja amplitude na frekvenciji bliskoj frekvenciji tona. Stoga, u zatvorenoj cijevi, gdje se stvaraju samo prizvuci sa neparnim brojem rezonantnih frekvencija, svi ostali prizvuci su potisnuti. Rezultat je karakterističan “tupi” zvuk u kojem su parni prizvuci slabi, iako ne i potpuno odsutni. Naprotiv, otvorena cijev proizvodi "lakši" zvuk, jer zadržava sve prizvuke izvedene iz osnovne frekvencije.

Rezonantna svojstva cijevi u velikoj mjeri zavise od gubitaka energije. Ovi gubici su dvije vrste: gubici zbog unutrašnjeg trenja i prijenosa topline i gubici zbog zračenja kroz prorez i otvoreni kraj cijevi. Gubici prvog tipa su značajniji u uskim cijevima i pri niskim frekvencijama vibracija. Za široke cijevi i pri visokim frekvencijama vibracija gubici drugog tipa su značajni.

Utjecaj položaja usne na stvaranje prizvuka ukazuje na preporučljivost pomicanja usne. Ako bi usna podijelila mlaz striktno duž središnje ravni, u cijevi bi se stvorio samo zvuk osnovne frekvencije (I) i trećeg prizvuka (III). Kada se usna pomeri, kao što je prikazano isprekidanom linijom, pojavljuju se drugi i četvrti prizvuk koji značajno obogaćuju kvalitet zvuka.

Iz toga slijedi da za datu dužinu cijevi, a samim tim i određenu osnovnu frekvenciju, široke cijevi mogu poslužiti kao dobri rezonatori samo za osnovni ton i sljedećih nekoliko prizvuka, tvoreći prigušeni zvuk „nalik flauti“. Uske cijevi služe kao dobri rezonatori za širok raspon tonova, a budući da se zračenje na visokim frekvencijama javlja intenzivnije nego na niskim frekvencijama, proizvodi se visoki "žičani" zvuk. Između ova dva zvuka javlja se zvonak, bogat zvuk, karakterističan za dobre orgulje, koji stvaraju takozvani principali ili rasponi.

Osim toga, veliki organ može imati nizove cijevi sa konusnim tijelom, perforiranim čepom ili drugim varijacijama geometrijskog oblika. Takvi dizajni imaju za cilj modificirati rezonantne frekvencije cijevi, a ponekad i povećati raspon visokofrekventnih prizvuka kako bi se dobio tembar posebne zvučne boje. Izbor materijala od kojeg je cijev izrađena nije od velike važnosti.

Postoji veliki broj mogućih tipova zračnih vibracija u cijevi, a to dodatno komplikuje akustička svojstva cijevi. Na primjer, kada se tlak zraka u otvorenoj cijevi poveća do te mjere da će se prvi prizvuk stvoriti u mlazu f 1 za jednu četvrtinu dužine glavnog talasa, tačka na provodnoj spirali koja odgovara ovom prizvuku će se pomeriti na svoju desnu polovinu i mlaz će prestati da stvara prizvuk ove frekvencije. Istovremeno, frekvencija drugog prizvuka 2 f 1 odgovara polutalasu u mlazu i može biti stabilan. Stoga će se zvuk trube prebaciti na ovaj drugi prizvuk, skoro punu oktavu iznad prvog, a tačna frekvencija vibracije ovisit će o rezonantnoj frekvenciji cijevi i tlaku ubrizgavanja zraka.

Dalje povećanje pritiska ubrizgavanja može dovesti do formiranja sljedećeg prizvuka 3 f 1, pod uslovom da “podrezana” usana nije prevelika. S druge strane, često se dešava da nizak pritisak, nedovoljan da formira osnovni ton, postepeno stvara jedan od prizvuka na drugom zavoju provodne spirale. Takvi zvuci, nastali preteranim ili nedostatkom pritiska, interesantni su za laboratorijska istraživanja, ali se izuzetno retko koriste u samim organima, samo da bi se postigao neki poseban efekat.

Pogled na stojni val na rezonanciji u cijevima s otvorenim i zatvorenim gornjim krajem. Širina svake obojene linije odgovara amplitudi vibracija u različitim dijelovima cijevi. Strelice pokazuju smjer kretanja zraka tokom jedne polovine oscilatornog ciklusa; u drugoj polovini ciklusa smjer kretanja je obrnut. Rimski brojevi označavaju harmonijske brojeve. Za otvorenu cijev, svi harmonici osnovne frekvencije su rezonantni. Zatvorena cijev mora biti upola manja da bi proizvela istu notu, ali samo neparni harmonici su rezonantni. Složena geometrija "ušća" cijevi donekle iskrivljuje konfiguraciju valova bliže donjem kraju cijevi, a da ih ne mijenja « main » karakter.

Nakon što je majstor izradio jednu lulu u izradi orgulja koje imaju potreban zvuk, njegov glavni i najteži zadatak je da stvori čitav niz cijevi odgovarajuće jačine i harmonijskog zvuka u cijelom muzičkom rasponu klavijature. To se ne može postići jednostavnim skupom cijevi iste geometrije, koje se razlikuju samo po veličini, jer će u takvim cijevima gubici energije zbog trenja i zračenja imati različite efekte na oscilacije različitih frekvencija. Da bi se osigurala konzistentnost akustičkih svojstava u cijelom rasponu, potrebno je varirati niz parametara. Prečnik cevi se menja sa njenom dužinom i zavisi od nje kao stepena sa eksponentom k, gde je k manji od 1. Zbog toga se duge bas cevi prave uže. Izračunata vrijednost k je 5/6, odnosno 0,83, ali uzimajući u obzir psihofizičke karakteristike ljudskog sluha, treba je smanjiti na 0,75. Ova vrijednost k je vrlo bliska onoj koju su empirijski utvrdili veliki majstori orgulja iz 17. i 18. stoljeća.

U zaključku ćemo razmotriti pitanje koje je važno sa stanovišta sviranja orgulja: kako kontrolirati zvuk mnogih cijevi u velikim orguljama. Osnovni mehanizam ove kontrole je jednostavan i podsjeća na redove i stupce matrice. Cijevi raspoređene po registrima odgovaraju redovima matrice. Sve cijevi istog registra imaju isti tembar, a svaka lula odgovara jednoj noti na ručnoj ili nožnoj klavijaturi. Dovod zraka u cijevi svakog registra regulira se posebnom polugom na kojoj je naznačen naziv registra, a dovod zraka direktno u cijevi koje su povezane sa datom notom i čine kolonu matrice regulira se odgovarajućim ključem na tastaturi. Truba će se oglasiti samo ako se pomeri poluga registra u kojem se nalazi i pritisne željeni taster.

Postavljanje orguljskih cijevi podsjeća na redove i stupce matrice. U ovom pojednostavljenom dijagramu, svaki red, nazvan registar, sastoji se od iste vrste cijevi, od kojih svaka proizvodi jednu notu (vrh dijagrama). Svaka kolona povezana s jednom notom na tastaturi (donji dio dijagrama) uključuje različite vrste cijevi (lijevi dio dijagrama). Poluga na konzoli (desna strana dijagrama) omogućava pristup zraku svim cijevima registra, a pritiskom na tipku na tipkovnici zrak se upumpava u sve cijevi date note. Pristup zraka cijevi je moguć samo kada su red i kolona uključeni istovremeno.

Danas se mogu koristiti različiti načini za implementaciju takve sheme pomoću digitalnih logičkih uređaja i električno kontroliranih ventila na svakoj cijevi. Stariji organi su koristili jednostavne mehaničke poluge i pločaste ventile za dovod zraka u ključne kanale i mehaničke klizače s rupama za kontrolu protoka zraka do cijelog registra. Ovaj jednostavan i pouzdan mehanički sistem, pored svojih dizajnerskih prednosti, omogućio je orguljašu da samostalno reguliše brzinu otvaranja svih ventila i, takoreći, učinio mu je poznatijim ovaj previše mehanički muzički instrument.

U 19. i početkom 20. vijeka. Velike orgulje su građene sa svim vrstama elektromehaničkih i elektropneumatskih uređaja, ali se u posljednje vrijeme opet daje prednost mehaničkim prijenosima s tipki i pedala, a složeni elektronski uređaji se koriste za istovremeno aktiviranje kombinacija registara pri sviranju orgulja. Na primjer, najveće mehaničke orgulje na svijetu postavljene su u koncertnoj dvorani Sidnejske opere 1979. Imaju 10.500 cijevi u 205 stajališta, raspoređenih na pet ručnih klavijatura i jednu nožnu klavijaturu. Upravljanje ključem se vrši mehanički, ali je duplicirano električnim prijenosom na koji se može spojiti. Zahvaljujući tome, izvedba orguljaša se može snimiti u kodiranom digitalnom obliku, koji se zatim može koristiti za automatsku reprodukciju originalne izvedbe na orguljama. Upravljanje registrima i njihovim kombinacijama vrši se pomoću električnih ili elektropneumatskih uređaja i mikroprocesora sa memorijom, što omogućava široku varijaciju upravljačkog programa. Dakle, veličanstveni bogat zvuk veličanstvenih orgulja nastaje kombinacijom najnaprednijih dostignuća moderne tehnologije i tradicionalnih tehnika i principa koje su stoljećima koristili majstori prošlosti.

Kada počinjemo govoriti o strukturi orguljskog instrumenta, treba početi od najočiglednijeg.

Konzola za orgulje se odnosi na kontrole, koje uključuju sve brojne tipke, poluge za promjenu registara i pedale.

Tako da uređaji za igranje uključuju priručnike i pedale.

TO timbre– prekidači registra. Pored njih, orguljsku konzolu čine: dinamički prekidači - kanali, razni nožni prekidači i kopula prekidači, koji prenose registre jednog priručnika u drugi.

Većina organa je opremljena kopulama za prebacivanje registara na glavni priručnik. Također, koristeći posebne poluge, orguljaš može prebacivati različite kombinacije iz banke kombinacija registara.

Pored toga, ispred konzole je postavljena klupa na kojoj sedi muzičar, a pored nje je prekidač za orgulje.

Primjer kopule organa

Ali prvo stvari:

Copula. Mehanizam koji može prenijeti registre jednog priručnika u drugi priručnik, ili tastaturu s pedalom. Ovo je relevantno kada trebate prenijeti zvučne registre slabijih priručnika u jače ili prenijeti zvučne registre u glavni priručnik. Kopule se aktiviraju pomoću posebnih nožnih poluga sa bravicama ili pomoću posebnih dugmadi.
Kanal. Ovo je uređaj pomoću kojeg možete podesiti jačinu zvuka svakog pojedinačnog priručnika. Istovremeno, grilje roletni se podešavaju u kutiji kroz koju prolaze cijevi ovog ručnog.
Memorijska banka kombinacija registara. Takav uređaj dostupan je samo u električnim organima, odnosno u organima s električnim krugom. Ovdje bismo pretpostavili da su orgulje s električnom strukturom na neki način povezane s pretpotopnim sintisajzerima, ali su orgulje same po sebi previše dvosmislen instrument da bi se takav previd mogao lako napraviti.
Gotove kombinacije registara. Za razliku od memorijske banke kombinacija registara, koje nejasno podsjećaju na unaprijed postavljene moderne digitalne audio procesore, gotove kombinacije registara odnose se na organe s pneumatskom strukturom registra. Ali suština je ista: oni omogućuju korištenje gotovih postavki.
Tutti. Ali ovaj uređaj uključuje priručnike i sve registre. Evo prekidača.

Manual

Drugim riječima, tastatura. Samo što orgulje imaju tipke za sviranje nogama – pedale, pa je ispravnije reći da su manuelne.

Obično se u orguljama nalaze od dva do četiri priručnika, ali ponekad postoje i primjerci sa jednim priručnikom, pa čak i takva čudovišta koja imaju čak sedam priručnika. Naziv priručnika ovisi o lokaciji cijevi koje kontrolira. Osim toga, svakom priručniku je dodijeljen vlastiti set registara.

IN glavna stvar Najglasniji registri se obično nalaze u priručniku. Naziva se i Hauptwerk. Može se nalaziti ili najbliže izvođaču ili u drugom redu.

Oberwerk – malo tiši. Njegove cijevi se nalaze ispod cijevi glavnog priručnika.
Rückpositiv je potpuno jedinstvena tastatura. On kontrolira one cijevi koje se nalaze odvojeno od svih ostalih. Tako, na primjer, ako orguljaš sjedi okrenut prema instrumentu, onda će se oni nalaziti pozadi.
Hinterwerk - Ovaj priručnik kontrolira cijevi koje se nalaze na stražnjoj strani orgulja.
Brustwerk. Ali cijevi ovog priručnika nalaze se ili direktno iznad samog daljinskog upravljača, ili s obje strane.
Solowerk. Kao što samo ime govori, trube ovog priručnika opremljene su velikim brojem solo registara.

Osim toga, mogu postojati i drugi priručnici, ali najčešće se koriste oni gore navedeni.

U sedamnaestom veku orgulje su imale neku vrstu kontrole jačine zvuka - kutiju kroz koju su prolazile cevi sa kapcima. Priručnik koji je kontrolisao ove cijevi zvao se Schwellwerk i nalazio se na višem nivou.

Pedale

Prvobitno, orgulje nisu imale klavijature na pedale. Pojavio se oko šesnaestog veka. Postoji verzija da ga je izmislio brabantski orguljaš po imenu Louis Van Walbeke.

Danas postoje razne klavijature za pedale u zavisnosti od dizajna orgulja. Ima i pet i trideset i dve pedale, postoje orgulje bez tastature sa pedalom. Zovu se prenosivi.

Obično pedale kontrolišu najbas trube, za koje je napisan poseban štap, ispod dvostruke partiture, koja je napisana za priručnike. Njihov raspon je dvije ili čak tri oktave niži od ostalih nota, tako da velike orgulje mogu imati raspon od devet i po oktava.

Registri

Registri su niz lula istog tembra, koje su, u stvari, poseban instrument. Za prebacivanje registara postoje ručke ili prekidači (za električno upravljane organe), koji se nalaze na orguljskoj konzoli ili iznad priručnika ili pored njega sa strane.

Suština kontrole registra je sledeća: ako su svi registri isključeni, orgulje neće zvučati kada pritisnete taster.

Ime registra odgovara imenu njegove najveće cijevi, a svaka ručka se odnosi na svoj vlastiti registar.

Ima oboje labijalni, dakle trska registri. Prvi se odnose na kontrolu svirala bez trske, to su registri otvorenih svirala, tu su i registri zatvorenih svirala, principali, registri prizvuka, koji, u stvari, formiraju boju zvuka (napitaka i alikvota). U njima svaka nota ima nekoliko slabijih prizvuka.

Ali registri trske, kao što im ime govori, kontrolišu cijevi s trskom. Mogu se kombinirati u zvuku sa labijalnim cijevima.

Izbor registra je dat u notnom stablu, ispisano je iznad mesta gde treba koristiti jedan ili drugi registar. Ali stvar je komplikovana činjenicom da su se u različito vrijeme, pa čak i samo u različitim zemljama, registri organa oštro razlikovali jedni od drugih. Stoga se registracija dijela organa rijetko detaljno navodi. Obično je tačno naznačen samo priručnik, veličina cijevi i prisustvo ili odsustvo trske. Sve ostale nijanse zvuka prepuštene su na razmatranje izvođača.

Cijevi

Kao što možete očekivati, zvuk cijevi striktno ovisi o njihovoj veličini. Štaviše, jedine trube koje zvuče tačno onako kako je napisano na muzičkom štapu su trube od osam stopa. Manje cijevi zvuče odgovarajuće više, a veće – niže nego što je napisano u muzičkoj stati.

Najveće cijevi, koje se ne nalaze u svim, već samo u najvećim organima na svijetu, mjere 64 stope. Zvuče tri oktave niže od onoga što piše na muzičkom štapu. Stoga, kada orguljaš koristi pedale kada svira u ovom registru, emituje se infrazvuk.

Za podešavanje malih labijala (odnosno onih bez jezika), koristite parnu sirenu. Ovo je štap, na čijem se jednom kraju nalazi konus, a na drugom - čašica, uz pomoć koje se zvono cijevi orgulja širi ili sužava, čime se postiže promjena visine tona zvuk.

Ali za promjenu visine tona velikih cijevi obično se izrezuju dodatni komadi metala koji se savijaju poput trske i tako mijenjaju ton orgulja.

Osim toga, neke cijevi mogu biti isključivo dekorativne. U ovom slučaju se nazivaju "slijepi". Ne zvuče, ali imaju čisto estetski značaj.

Klavir takođe ima teksturu. Tamo je to mehanizam za prenošenje sile udara prsta sa površine ključa direktno na žicu. Organ ima istu ulogu i glavni je mehanizam za kontrolu organa.

Pored činjenice da orgulje imaju strukturu koja kontrolira ventile cijevi (naziva se i sviračka struktura), ima i strukturu registra koja vam omogućava da uključite i isključite cijele registre.

1548. Muzej Prado, Madrid

TO Uloga muzičkih instrumenata - tako je Mocart nazvao orgulje.

Orgulje su klavijaturni muzički instrument klase aerofona. Slični instrumenti postojali su u staroj Grčkoj, Rimu i Vizantiji. Od 7. vijeka orgulje se koriste u (katoličkim) crkvama, gdje se svira crkvena muzika, a kasnije su se na orguljama počela izvoditi muzička djela svjetovnog karaktera. Svoj moderan izgled orgulje su dobile oko 16. vijeka.

Sheng je drevni laoski (kineski, burmanski) narodni muzički instrument od trske, orgulje od trske. Sastoji se od 16 stabljika trske, u kojima su izrezane dvije grupe trske, od kojih neke zvuče kada udišete, a druge kada izdišete. Struktura je pentatonična (pet nota), karakteristična za orijentalnu muziku. Postoji mišljenje da je prvi sheng u Evropu donio iz Kine talijanski putnik Marko Polo.

Sličnost šenga sa orguljama postaje očigledna kada se uporedi sa instrumentom prikazanim na slici „Madona na prestolu“ italijanskog umetnika iz 15. veka Kozima Tura.

U prvom planu kod nogu Madone, jedan anđeo (lijevo) svira na orguljama čije su cijevi skupljene u snop, poput šenga, drugi anđeo (desno) pumpa zrak u orgulje.

Iste lule vidimo u pozitivnim orguljama na jednoj od ilustracija u raspravi M. Pretoriusa “Syntagma musicum”.

Prevedena sa grčkog reč organon znači alat - ne bilo koji određeni, već samo alat. A u Rusiji u srednjem vijeku riječ „orgulje“ značila je „svaku posudu za violinu, kao i lule, lule, rogove, timpane i činele“.

Iz rasprave M. Pretoriusa “Syntagma musicum”. 1615–1619

Najizraženiji antički prethodnik orgulja je starogrčki instrument syrinx, ili Panova flauta.

Panova frula (nazvana po starogrčkom božanstvu stada, šuma i polja) je duvački muzički instrument sa više cijevi. Skup cijevi različitih dužina raspoređenih paralelno i pričvršćenih (rjeđe, ne pričvršćenih) zajedno. Pronađen je od davnina među različitim narodima.

Orgulje su bile poznate u Vizantiji, a zbog svog glasnog zvuka koristile su se na hipodromima. Njegov lik nalazi se na obelisku podignutom u čast cara Teodosija (um. 395.).

U 7. stoljeću, presudom pape Vitalijana, orgulje su primljene u Katoličku crkvu. I danas se orguljska muzika u katoličkim zemljama čuje uglavnom ne u koncertnim dvoranama, već u crkvama, gdje se nalaze najbolji instrumenti. "Truba Gospodnja" ( "Ancila Domini"), "Bogorodica Gospodnja" ( "des Herrn Magd") - ove definicije govore o ulozi orgulja u katoličkom bogoslužju.

Crtež sa obeliska Teodosija I u Carigradu

Orgulje su instrument sa „stalnim boravkom“: najčešće se izrađuju za određenu prostoriju. Znamo da je tijelo violine rezonator, koji pojačava i oplemenjuje zvuk žica. Za orgulje ovu funkciju obavlja prostor u kojem se nalaze i sa kojim čini jedinstvenu zvučnu cjelinu.

Na zvuk cijevi također utiče njihov oblik. Otvorene cijevi daju jasan zvuk, zatvorene cijevi daju prigušen zvuk. Cijevi koje se šire prema vrhu poboljšavaju zvuk, dok sužene cijevi stvaraju misteriozne tonove. Široke cijevi imaju mekši zvuk, dok cijevi malog promjera imaju intenzivan i napet zvuk.

Majstor oltara sv. Vartolomeja sv. Agneze,
sviranje prenosivih orgulja. UREDU. 1490–1495

Istorijski tačne prijenosne orgulje,
proizvedeno u Nemačkoj 1979

Na slici majstora oltara sv. Bartolomeo je prikazan kao prenosive orgulje (od lat. portare- nositi). To je instrument sa dva reda malih lula, na kojima se svira jednom desnom rukom, dok se mijeh koji se nalazi na stražnjoj strani instrumenta pumpa lijevom rukom. Na ovoj slici meh orgulja pumpa anđeo. Takav instrument nije imao sposobnost akumulacije vazduha, pa je bilo moguće svirati samo dok se mehovi pumpaju. Bio je u širokoj upotrebi u svetovnoj muzici od 12. do 16. veka.

Na čuvenom oltaru u Gentu braće Huberta i Jana van Eika, jedan od anđela svira muziku na pozitivnim orguljama. Pozitivni organ je relativno mali instrument koji se može nositi s mjesta na mjesto i postaviti na pod ( pozitivno pied), ili na stolu ( positif de table). Na oltarnoj slici u Gentu, gdje je prikazan podni pozitiv, vidljiva je čak i posebna ručka za nošenje instrumenta.

Tapiserija “Izvođenje balade uz pratnju prenosivih orgulja.”
UREDU. 1420, Muzej tapiserija, Angers, Francuska

Na slici Huga van der Goesa (Oltarna slika Svetog Trojstva. Drugo krilo: Sir Edward Bonkil kleči pred anđelom koji svira na orguljama, 1478–1479), pažljiv gledalac će primijetiti da umjetnik prikazan na postolju za orgulje, a ne orgulje tablatura, već zbirka gregorijanskih melodija. Malo je vjerojatno da je to pogreška ili nepažnja umjetnika, koji je sve ostale detalje reproducirao s velikom preciznošću. Poenta je, očigledno, da je majstor uhvatio trenutak orguljaške improvizacije na temu gregorijanskog korala. I ovo pjevanje - "O Lux Beata Trinitas"(„O svjetlost presvetog Trojstva“) - vrlo precizno zabilježeno. Ova slika je jedna od prvih na kojoj je snimljena prava muzika. (Objasnimo usput šta je tablatura. Ovo je drevni sistem snimanja instrumentalne muzike, u kojem su korišćeni brojevi i drugi simboli umesto muzičkih zapisa poznatih u naše vreme.)

Svirajući na prijenosnim orguljama samo jednom rukom, orguljaš je mogao reproducirati samo najjednostavniju teksturu, uglavnom monofoniju, odnosno svirati jednu melodiju. Druga stvar je pozitivan organ. Prilikom sviranja bila je potrebna posebna „klackalica“ mehova - kalkant. Na slici Huga van der Goesa vidimo anđela kako stoji iza orgulja i radi ovaj posao. Pozitivno je što su svirali s obje ruke i stoga su mogli izvoditi polifonu muziku, odnosno nekoliko melodija ili akorda istovremeno.

Oba ova djela, kao i mnoga druga djela tog vremena, daju nam važne podatke o tehnici sviranja, u ovom slučaju na klavijaturnom instrumentu. Vrijednost ove informacije također se povećava jer su se rasprave o pitanjima izvedbe pojavile mnogo kasnije - prvi skup pravila za orguljaše sadržan je u "Osnovnoj knjizi" Hansa Buchnera, objavljenoj, po svemu sudeći, 20-ih godina 16. stoljeća. U ovom i drugim priručnicima nalazimo teorijsku potvrdu načina igre koju su umjetnici prikazali.

Na obje slike jasno je vidljivo da palac ne učestvuje u predstavi (zanimljivo je da je Buchner palac numerirao kao peti, njegov prvi je bio kažiprst; drugi autor iz 16. vijeka, Ammerbach, označio je palac kao. .. nula). Glavni “glumci” bili su kažiprsti i srednji prsti. O tome rječito svjedoče obje slike. No, osim toga, daju objašnjenje zašto palac nije korišten ili je korišten izuzetno rijetko. Vidimo da su tipke tadašnjih instrumenata bile mnogo kraće od onih na modernom klaviru, a palac jednostavno nije stao na klavijaturu.

Muzika tog doba nije poznavala tako brz tempo koji bi zahtevao upotrebu svih pet prstiju šake. Proći će još dvije stotine godina prije nego što je Couperin objavio svoju raspravu “Umjetnost sviranja na čembalu” (1716), gdje je u “Malom diskursu o metodama prstiju” konačno legitimirao upotrebu palca.

Nepoznati graver Puštanje muzike na stolnim pozitivnim orguljama

Pozitivni organi na stolu ponekad su se postavljali na lafet i bili su sastavni dio trijumfalnih procesija.

Trijumf cara Maksimilijana I. 1517

Ova gravura, preuzeta iz Trijumfa Maksimilijana I (1517), prikazuje poznatog orguljaša Paula Hofheimera ( Meister Pauls). Graver je izuzetno precizno prikazao orguljašev stil sviranja (ruke na tastaturi), kao i rad kalkanta.

Moderna kopija drevnih orgulja na stolu

O Rafaelovoj slici „Sv. Cecilije” sa divljenjem su govorili i umetnicini savremenici i njeni poštovaoci u svim narednim vekovima. Njoj su posvećene latinske i italijanske pesme. Osim divljenja, slika, međutim, izaziva mnoga pitanja, bez odgovora na koja je ne možemo u potpunosti cijeniti, a možda ni razumjeti. A ako Vasari samo kaže da je kod nogu sv. Cecilije je „razbacao muzičke instrumente koji izgleda sigurno postoje, a nisu napisani“, onda imamo pravo da se zapitamo zašto su razbacani u potpunom neredu po zemlji, a mnogi od njih su i oštećeni? Zašto organetto (ili organino) - male prijenosne orgulje - sv. Cecilia ga drži na takav način da ne samo da je nemoguće svirati, već neke lule čak ispadaju iz njega?

Da bismo odgovorili na ova pitanja, potrebno je prije svega govoriti o glavnom liku - Svetoj Ceciliji.

Život sv. Cecilija, jedna od prvih hrišćanskih mučenica, koja je živela u 2. ili 3. veku, poznata je još iz ranog srednjeg veka (otprilike od 6. veka). U 13. stoljeću dominikanski monah Jakov iz Voragina sastavio je veliku zbirku žitija svetaca, koja je uključivala biografiju sv. Cecilia. Kasnije, u 15. veku. ova zbirka nazvana je “Zlatna legenda” i počela se naširoko koristiti kao izvor informacija pri stvaranju slika koje prikazuju određene svece.

Konkretno, u „Pasije sv. Cecilija" bila je sljedeća fraza: "dovela je do zvuka muzičkih instrumenata u kuću svog mladoženja na dan vjenčanja, Cecilia je zavapila Bogu, moleći ga da joj dušu i tijelo sačuva neokaljanim." Upravo je ova fraza izazvala naknadne nesporazume, što je dovelo do činjenice da je tradicija učinila sv. Cecilija, zaštitnica muzike. Poenta je da je reč "contantibus"(prema drugim izvorima - "contantibus organis") na latinskom znači muzički instrumenti uopšte. Međutim, u 15. vijeku riječ "organis" počeo da se shvata bukvalno, odnosno upravo kao muzički instrument, orgulje. Upravo u to vrijeme male prijenosne orgulje doživljavaju poseban procvat, a sv. Cecilija se često mogla vidjeti prikazana upravo s takvim instrumentom.

Gaudenzio Ferrari. Cecilije i sv. Margarita
1475–1546

Kasnije, kada su velike orgulje zamijenile prijenosne orgulje, svetac se počeo prikazivati kako svira na njima. Može se navesti desetine primjera.

Što se tiče Rafaelove crkve sv. Sesilija, tada nikada ranije nije bila prikazana kako tako čudno rukuje svojim instrumentom. Umetnik ju je pokazao u trenutku kada je svirajući na orguljama dovela sebe u stanje ekstaze. Vasari je to već izjavio: „Slika prikazuje sv. Cecilije, koja, zaslijepljena sjajem nebeskog hora raspjevanih anđela i sva u snazi harmonije, osluškuje božanske zvukove. U njenim crtama vidi se odvojenost koja se može uočiti na licima ljudi u stanju oduševljenja.” „Muzika izaziva ekstazu“ - to je bila kratka formula Tinctorisa, poznatog muzičkog teoretičara druge polovine 15. veka. Sada St. Cecilija je u stanju da percipira nebesku muziku anđela, a orgulje joj više nisu potrebne.

Orgulje i drugi muzički instrumenti su veoma dobro prikazani. Vasari u biografiji Rafaelovog učenika i asistenta Đovanija da Udina izveštava da je „Rafael, koji je veoma voleo Đovanijev talenat, dok je radio na drvenoj slici svete Cecilije... naručio Giovannija da naslika orgulje koje svetac drži, a koje reprodukovao je iz života tako savršeno da se čini da je reljefno.” .

STRUKTURA ORGANA

Čitava velika struktura, koja se naziva orgulje, sastoji se od tri dijela: 1) zvučne cijevi različitih veličina i oblika, grupisanih na određeni način, 2) upravljačkog mehanizma (propovjedaonica za orgulje); 3) mehovi, ventilator i motor koji pumpaju vazduh pod stalnim pritiskom u vitla.

1, 2 – ručni ključ; 3 – ornamentalni panel (iznad tastature); 4 – žičana kuka za koju je zakačen sažetak; 5 – podloška za podešavanje; 6 – sažetak; 7 – metalna stopa koja spaja apstrakt i bunar; 8 – welle (“jaram”); 9 – wellenbrett; 10 – gornja kuka sažetka; 11 – pulpet; 12 – opruga za divljač; 13 – vodilica za opruge ventila; 14 – ventil za igru; 15 – oluk; 16 – zid (pregrada) oluka; 17 – Dammstück; 18 – voz; 19 – pfeiffenstock; 20 – prolazna rupa koja prolazi kroz Pfeifenstock, Dammstück, Schleischer i zid oluka; 21 ( a b c d) – cijevi; 22 – šipke registra; 23 – oslonac štapova registara; 24 – šipke registra; 25 – ručke registra; 26 – ključ tastature pedale; 27 – kvadrat; 28 – podloška za podešavanje; 29 – kopula pedale; 30 – potporni stub uglova; 31 – apstraktni namotaj; 32 – ploča za podešavanje

CIJEVI I REGISTRI

Orgulje su istovremeno i klavijatura i duvački instrument. Svaka cijev u orguljama proizvodi zvuk iste visine, jednog tembra i jedne jačine. Zbog toga ima toliko cijevi u organima (do 10 hiljada), podijeljene su u redove - registre.

Zvuk cijevi uvelike ovisi o materijalu od kojeg su napravljene. Neki su napravljeni od drveta, većina ih je napravljena od metala - proizvođači orgulja tradicionalno koriste leguru olova i kalaja. Istina, ovaj materijal je težak i s vremenom može izgubiti oblik, "plutati", uzrokujući pogoršanje zvuka instrumenta.

cijevi za orgulje:

1 – jednostavna – drvena, otvorena, četvorougaona; 2 – jednostavna – metalna, zatvorena, cilindrična; 3 – trska; 4 – mehanizam za podešavanje dužine oscilirajućeg dela jezika

Polirane cijevi koje se nalaze na prednjoj strani instrumenta (u orguljskoj aveniji) izrađene su od legure s visokim (do 90%) sadržajem kalaja.

Plava nijansa legure ukazuje na to da sadrži puno olova. Takve cijevi zvuče mekše, ali se lakše deformiraju.

Postoje desetine aditiva koji određuju akustička svojstva legure, uključujući antimon i srebro. Za izradu cijevi koriste se i bakar, mesing, a vrlo rijetko cink.

Svaka cijev za orgulje proizvodi samo jedan zvuk određene visine, jačine i tembra. Visina zvuka određena je dužinom cijevi: što je cijev manja, to je zvuk jači. Timbar zvuka ovisi o puno parametara: od materijala od kojeg je cijev napravljena (drvena ili metalna), da li je cijev zatvorena ili otvorena, sa širokim ili uskim otvorom. Cijeli ogroman broj zvučnih cijevi orgulja podijeljen je u dvije nejednake grupe: labijalne i trske.

Labijalne cijevi su glavna grupa u organu. Ime dolazi iz latinskog labium(usne). U ovom slučaju, ovo je naziv za gornju i donju ivicu bočnog proreza u tijelu cijevi. Ovdje se struja zraka koja ulazi u cijev pretvara u oscilirajući stup, koji formira zvučni val određene dužine.

Uređaj labijalne cijevi:

1 – noga cijevi; 2 – donja usna; 3 – jezgro; 4 – klin jezgra; 5 – gornja usna; 6 – otvor cijevi; 7 – zakrivljene usne cijevi; 8 – tijelo cijevi, rezonator

Druga vrsta cijevi - tzv trska.

Uređaj za cijev od trske:

1 – klizač za podešavanje; 2 – glava cijevi; 3 – klinovi; 4 – jezik; 5 – teret(i); 6 – čizma, noga cijevi; 7 – zvono; 8 – blok

Niz cijevi iste strukture i boje, koji odgovara broju tipki na klavijaturi, formira određeni registar organa. Svaki ključ ima onoliko cijevi koliko ima registara (zvučnih glasova) u orguljama. Osim toga, postoje registri u kojima postoji nekoliko cijevi za svaki ton, formirajući skup pretona osnovnog tona: oktavu, kvintu, tercu itd. Takvi registri se nazivaju mješavine, odnosno miješanje zvukova.

Registri se također odnose na ručke i dugmad koji upravljaju određenim setovima orguljskih cijevi. Ova dugmad (ili tipke, poput električnih prekidača) nalaze se na prednjoj ploči propovjedaonice za orgulje. Uz njihovu pomoć, muzičar kontrolira zvuk ovog složenog mehanizma, koji pored cijevi različitih promjera i oblika uključuje uređaj za ubrizgavanje zraka i zračne kanale.

Najvažniji element orguljaške umjetnosti je sposobnost korištenja registara, odnosno umjetnost biranja i kombiniranja boja orgulja. Ovdje treba napomenuti da dvije velike crkve ili koncertne orgulje nisu iste. To se objašnjava činjenicom da orgulje nisu samo složen muzički instrument, već u velikoj mjeri i arhitektonsko djelo: svaka orgulja je napravljena posebno za datu katedralu ili koncertnu dvoranu i, barem iz tog razloga, jedinstvena je. .

Kreatori orgulja uvijek nastoje da im daju ne samo jedinstveno lice (ono što vidimo kada gledamo orgulje naziva se prospekt za orgulje), već i individualan zvuk. A to ovisi o izboru registara, odnosno određenih zvučnih boja. Pojmovnik registara organa u knjizi W.L. Sumner."Orgulje" (Njujork, 1981), temeljna studija o istoriji i principima instrumenta, ima 35 stranica. Ne postoji organ na svijetu koji koristi sve poznate registre organa.

Iz navedenog proizilazi da orguljaš, kada počinje da se priprema za koncert na pojedinim orguljama, mora izabrati najprikladnije registre za svako djelo od onih dostupnih na tom instrumentu. A ovdje vam je potrebno poznavanje epohe, posebnosti jezika datog kompozitora, stil djela, akustika prostorije i još mnogo toga. Izbor registara za orgulje naziva se registracija. Kompozitori rijetko navode precizne registracije u notama i obično se oslanjaju na ukus i znanje izvođača.

To ne znači da principi ne postoje, naprotiv, postoje i dobro su poznati. Ali moguće je, pa čak i poželjno – radi jasnoće interpretacije – ponekad odstupiti od općih pravila ili, tačnije, nadmašiti ih. I.N. Forkel, prvi Bachov biograf, pisao je o ovoj strani Bachove umjetnosti: Bachov snimak „bio je toliko neobičan da su se graditelji orgulja i orguljaši zgražali kada bi uključio registre. Smatrali su da takva kombinacija registara nikako ne može zvučati dobro; ali onda su se začudili, uvjereni da upravo s takvom registracijom orgulje najbolje zvuče i da taj zvuk ima posebnu originalnost, nedostižnu uobičajenom upotrebom registara.” (O životu, umjetnosti i djelima Johanna Sebastiana Bacha / Prevod s njemačkog - M. 1987.)

Aleksandar Maikapar za orguljama čuvene kompanije
„A. Cavaillé Colle u Parizu"

KONTROLNI MEHANIZAM

Orguljaš svira instrument dok sjedi za propovjedaonicom. Na orguljskoj propovjedaonici nalazi se od jedne do sedam ručnih i jedne nožne klavijature i registratora. Tastature za ruke nazivaju se priručnicima (od lat. manus- ruka) Sedam priručnika je jedinstveni organ. Radnja se odvija u Atlantic Cityju u SAD-u.

Treba, međutim, priznati da ni jedno umjetničko djelo orguljaške književnosti ne zahtijeva takva sredstva za svoje izvođenje.

Pored tastatura za ruke, orgulje imaju i tastaturu za stopala. Zove se pedala, i to u jednini. Česta greška je pozivanje pojedinačnih tastera na pedalama tastature i, na osnovu toga, pozivanje pedala čitavog seta pedala.

Pedali je povjereno izvođenje najnižih zvukova djela. Ako je u početnoj fazi povijesti instrumenta pedala samo duplirala dio orguljaševe lijeve ruke, onda je s vremenom, u doba baroka, dobila individualiziraniji karakter. Bach je njegovu upotrebu doveo do najviše umjetnosti. I.N. Forkel je o Bachu pisao: „On je svirao na klavijaturi s pedalom ne samo osnovne tonove akorda koje obični orguljaši sviraju malim prstom lijeve ruke: ne, svirao je nogama - u bas registru - pravu melodiju, ponekad takav da je malo orguljaša u stanju da odsvira kako treba na svih pet prstiju na šaci."

Nakon Bacha, organ se nastavio razvijati i ubrzano se razvija u naše vrijeme. Napredak u tehnologiji omogućio je opremanje instrumenta takvim elektronskim uređajima koji omogućavaju orguljašu, u najsloženijoj modernoj muzici koja zahtijeva stalne promjene boja tokom izvođenja, da napusti tradicionalnu pomoć asistenta, koji je morao da pomjera registre. napred i nazad tokom izvođenja, budući da i sam orguljaš ima ruke zauzete sviranjem. Sada na velikim modernim orguljama možete unaprijed unijeti u memoriju orgulja sve promjene registracije koje su potrebne u datom koncertnom programu, a na koncertu možete proći pritiskom na jednu tipku tzv. sekvencera kako biste pozvali povećati planiranu zvučnost. Štaviše, tasteri sekvencera nalaze se na mnogim mestima na propovedaonici za orgulje, a orguljaš ih može pritisnuti bilo kojom rukom sa obe strane tastature, kao i nogama.

Uz sva impresivna i impresivna poboljšanja orgulja u scenskoj umjetnosti, jasno je da su se, relativno govoreći, pojavila dva pravca koja su u njihovim pogledima nepomirljiva. Neki izvođači - takozvani autentičari - kategorički odbijaju da pri izvođenju barokne muzike, posebno Bacha, koriste bilo kakve tehnike i uređaje koji su nedostajali na instrumentima Bachovog vremena, tvrdeći da njihova upotreba samo zamagljuje jasne i harmonične Bachove koncepte. . Drugi su mišljenja da bi Bach, da je danas živ, naravno, i sam iskoristio nova dostignuća, jer je poznato da je pokazivao veliko interesovanje za sve novine u konstrukciji orgulja svog vremena.

Orgulje u Velikoj sali
Moskovski državni konzervatorijum
njima. P.I. Čajkovski

Oba stava imaju sjajne apologete i talentovane tumače. I to čini rad organa u naše vrijeme živim i punokrvnim procesom.

Kada su se neupadljiva bež obojena vrata otvorila, iz mraka se vidjelo samo nekoliko drvenih stepenica. Odmah iza vrata uzdiže se moćna drvena kutija, slična kutiji za ventilaciju. „Pazite, ovo je cijev za orgulje, 32 stope, registar bas flaute“, upozorio je moj vodič. „Čekaj, upaliću svetlo.” Strpljivo čekam, očekujući jedan od najzanimljivijih izleta u svom životu. Ispred mene je ulaz u orgulje. Ovo je jedini muzički instrument u koji možete ući

Orgulje su stare preko sto godina. Stoji u Velikoj sali Moskovskog konzervatorijuma, toj veoma poznatoj dvorani, sa čijih zidova vas gledaju portreti Baha, Čajkovskog, Mocarta, Betovena... Ipak, oku gledaoca je otvorena samo orguljaška konzola. okrenut ka hodniku stražnjom stranom i pomalo pretencioznom drvenom „prospektom“ sa okomitim metalnim cijevima. Posmatrajući fasadu orgulja, neupućena osoba nikada neće shvatiti kako i zašto svira ovaj jedinstveni instrument. Da biste otkrili njegove tajne, morat ćete pristupiti problemu iz drugog ugla. Bukvalno.

Natalya Vladimirovna Malina, čuvarica orgulja, učiteljica, muzičarka i majstor orgulja, ljubazno je pristala da postane moj vodič. „Možeš se kretati samo u organu okrenutom prema naprijed“, strogo mi objašnjava. Ovaj zahtjev nema nikakve veze sa misticizmom i praznovjerjem: jednostavno, krećući se unazad ili u stranu, neiskusna osoba može stati na jednu od cijevi organa ili je dodirnuti. A takvih cijevi ima na hiljade.

Glavni princip rada orgulja, koji ih razlikuje od većine duvačkih instrumenata: jedna cijev - jedna nota. Pan flauta se može smatrati drevnim pretkom orgulja. Ovaj instrument, koji postoji od pamtivijeka u različitim dijelovima svijeta, sastoji se od nekoliko šupljih trska različite dužine povezanih zajedno. Ako dunete pod uglom u ustima najkraćeg, čut će se tanak zvuk visokog tona. Duže trske zvuče niže.

Za razliku od obične flaute, ne možete promijeniti visinu pojedine cijevi, tako da Pan flauta može odsvirati točno onoliko nota koliko ima trske u njoj. Da bi instrument proizvodio vrlo niske zvukove, potrebno je uključiti cijevi velike dužine i velikog promjera. Možete napraviti mnogo Pan flauta sa cijevima od različitih materijala i različitih prečnika, a zatim će puhati iste note s različitim tembrima. Ali nećete moći svirati na svim ovim instrumentima u isto vrijeme - ne možete ih držati u rukama, a neće biti dovoljno daha za džinovske "trske". Ali ako sve naše kanelure postavimo okomito, svaku pojedinačnu cijev opremimo ventilom za dovod zraka, smislimo mehanizam koji bi nam dao mogućnost da kontrolišemo sve ventile s klavijature i, na kraju, stvorimo strukturu za pumpanje zraka sa njegovu kasniju distribuciju, imamo samo da će se ispostaviti da je to organ.

Na starom brodu

Cijevi u orguljama su napravljene od dva materijala: drveta i metala. Drvene cijevi koje se koriste za proizvodnju basova imaju kvadratni poprečni presjek. Metalne cijevi su obično manjeg oblika, cilindričnog ili konusnog oblika i obično se izrađuju od legure kalaja i olova. Ako ima više kalaja, cijev je glasnija; ako ima više olova, zvuk koji se proizvodi je tup, "nalik pamuku".

Legura kalaja i olova je vrlo mekana - zbog čega se cijevi organa lako deformiraju. Ako se velika metalna cijev stavi na bok, nakon nekog vremena ona će pod vlastitom težinom dobiti ovalni poprečni presjek, što će neizbježno utjecati na njenu sposobnost da proizvodi zvuk. Kada se krećem unutar orgulja Velike sale Moskovskog konzervatorijuma, pokušavam da dodirnem samo drvene delove. Ako nagazite na cijev ili je nespretno zgrabite, graditelj orgulja će imati nove nevolje: cijev će se morati "liječiti" - ispraviti, pa čak i zalemiti.

Organ u kojem se nalazim daleko je od najvećeg na svijetu, pa čak ni u Rusiji. Po veličini i broju lula inferioran je orguljama Moskovskog doma muzike, Katedrale u Kalinjingradu i Koncertne dvorane. Čajkovski. Glavni rekorderi nalaze se u inostranstvu: na primjer, instrument instaliran u Kongresnoj dvorani Atlantic Cityja (SAD) ima više od 33.000 cijevi. U orguljama Velike sale Konzervatorijuma ima deset puta manje lula, „samo“ 3136, ali ni ovaj značajan broj ne može se kompaktno smestiti u jednu ravan. Orgulje iznutra se sastoje od nekoliko slojeva na kojima su cijevi postavljene u redovima. Da bi se graditelj orgulja omogućio pristup cijevima, na svakom je sloju napravljen uski prolaz u obliku platforme od dasaka. Slojevi su međusobno povezani stepenicama, u kojima ulogu stepenica obavljaju obične prečke. Organ je iznutra skučen, a kretanje između nivoa zahtijeva određenu dozu spretnosti.

„Moje iskustvo govori“, kaže Natalija Vladimirovna Malina, „da je za majstora orgulja najbolje da bude mršave građe i male težine. Osoba različitih dimenzija teško može raditi ovdje, a da ne ošteti instrument. Nedavno je električar - težak čovjek - mijenjao sijalicu iznad orgulja, sapleo se i slomio nekoliko dasaka na krovu od dasaka. Nije bilo žrtava i povrijeđenih, ali su pale daske oštetile 30 cijevi za orgulje.”

Mentalno procjenjujući da bi moje tijelo lako moglo stati u par orgulja idealnih proporcija, oprezno bacim pogled na slabašne stepenice koje vode do gornjih slojeva. „Ne brini“, uverava me Natalija Vladimirovna, „samo idi napred i ponavljaj pokrete za mnom. Struktura je jaka, podržat će vas.”

Zviždaljka i trska

Penjemo se do gornjeg sloja orgulja, odakle se s gornje tačke otvara pogled na Veliku dvoranu, nedostupnu običnom posjetiocu konzervatorija. Na bini ispod, gdje je gudački ansambl upravo završio probu, šetaju mali ljudi s violinama i violama. Natalija Vladimirovna mi pokazuje blizu lule španskih registara. Za razliku od drugih cijevi, one se ne nalaze okomito, već vodoravno. Formirajući svojevrsnu nadstrešnicu nad orguljama, duvaju direktno u dvoranu. Tvorac orgulja u Velikoj dvorani, Aristide Cavaillé-Col, potekao je iz francusko-španske porodice graditelja orgulja. Otuda i pirenejska tradicija u instrumentu u ulici Bolshaya Nikitskaya u Moskvi.

Inače, o španskim registrima i registrima uopšte. “Registar” je jedan od ključnih koncepata u dizajnu organa. Ovo je niz orguljskih cijevi određenog promjera, koji tvore kromatsku skalu koja odgovara tipkama njihove klavijature ili njenog dijela.

U zavisnosti od skale svirala uključenih u njihov sastav (skala je odnos najvažnijih parametara cevi za karakter i kvalitet zvuka), registri proizvode zvuk različitih boja boja. Zanesen poređenjem sa Panovom flautom, zamalo mi je promakla jedna suptilnost: činjenica je da nisu sve orguljske lule (kao trska drevne flaute) aerofoni. Aerofon je duvački instrument u kojem se zvuk formira kao rezultat vibracija stupca zraka. To uključuje flautu, trubu, tubu i rog. Ali saksofon, oboa i harmonika spadaju u grupu idiofona, odnosno „samozvučnih“. Ovdje ne vibrira zrak, već jezik koji struja zraka kruži okolo. Pritisak vazduha i elastična sila, suprotstavljajući se, izazivaju podrhtavanje trske i širenje zvučnih talasa, koji se pojačavaju zvonom instrumenta kao rezonatorom.

U orguljama, većina cijevi su aerofoni. Zovu se labijalne ili zviždaljke. Idiofonske trube čine posebnu grupu registara i zovu se trske.

Koliko ruku ima orguljaš?

Ali kako muzičar uspeva da sve ove hiljade lula - drvenih i metalnih, zviždaljki i trske, otvorenih i zatvorenih - desetine ili stotine registara... zvuči u pravom trenutku? Da bismo ovo razumjeli, spustimo se nakratko s gornjeg sloja orgulja i odemo do propovjedaonice, odnosno orguljaške konzole. Neupućeni, pri pogledu na ovaj uređaj, ispunjavaju se strahopoštovanjem, kao pred komandnom tablom modernog aviona. Nekoliko ručnih klavijatura - manuelnih (može ih biti pet ili čak sedam!), jedna nožna tastatura, plus još neke misteriozne pedale. Tu su i mnoge poluge za povlačenje sa natpisima na ručkama. čemu sve ovo?

Naravno, orguljaš ima samo dvije ruke i neće moći istovremeno svirati sve priručnike (u orguljama Velike dvorane ih ima tri, što je također mnogo). Za mehanički i funkcionalno razdvajanje grupa registara potrebno je nekoliko ručnih tastatura, kao što je u računaru jedan fizički čvrsti disk podeljen na nekoliko virtuelnih. Na primjer, prvi priručnik orgulja Velike dvorane kontrolira cijevi grupe (njemački izraz - Werk) registara pod nazivom Grand Orgue. Sadrži 14 registara. Drugi priručnik (Positif Expressif) je također odgovoran za 14 registara. Treća tastatura je Recit expressif – 12 registara. Konačno, nožni prekidač sa 32 tastera, ili „pedala“, radi sa deset bas registara.

Govoreći iz ugla laika, čak 14 registara za jednu tastaturu je nekako previše. Na kraju krajeva, pritiskom na jednu tipku orguljaš je u mogućnosti da zvuči 14 cijevi odjednom u različitim registrima (a u stvarnosti više zbog registara kao što je mixtura). Što ako trebate odsvirati notu u samo jednom registru ili u nekoliko odabranih? U tu svrhu se zapravo koriste poluge za povlačenje koje se nalaze desno i lijevo od priručnika. Izvlačenjem poluge sa ispisanim nazivom registra na dršci, muzičar otvara svojevrsnu klapnu, omogućavajući pristup vazduhu cevima određenog registra.

Dakle, da biste odsvirali željenu notu u željenom registru, potrebno je da izaberete ručnu ili pedalnu tastaturu koja kontroliše ovaj registar, povucite polugu koja odgovara ovom registru i pritisnete željeni taster.

Snažan udarac

Završni dio naše ekskurzije posvećen je zraku. Sam vazduh koji daje zvuk orguljama. Zajedno sa Natalijom Vladimirovnom, spuštamo se na sprat ispod i nalazimo se u prostranoj tehničkoj prostoriji, u kojoj nema ništa od svečanog raspoloženja Velike sale. Betonski podovi, bijeli zidovi, starinske drvene potporne konstrukcije, kanali i električni motor. U prvoj deceniji postojanja orgulja, kalkante rokeri su ovde vredno radili. Četiri zdrava muškarca stajala su u nizu, hvatali objema rukama štap provučen kroz čelični prsten na postolju i naizmjenično, jednom ili drugom nogom, pritiskali poluge koje su naduvavale mijeh. Smjena je bila zakazana za dva sata. Ako je koncert ili proba potrajao duže, umorne rokere zamijenila su svježa pojačanja.

Još su sačuvani stari mijehovi, broj četiri. Kako kaže Natalija Vladimirovna, oko konzervatorijuma kruži legenda da su jednom pokušali da zamene rad rokera konjskim snagama. Za to je navodno čak i stvoren poseban mehanizam. Međutim, zajedno sa vazduhom, u Veliku dvoranu se širio i miris konjskog gnoja, a na probu je došao osnivač ruske orguljaške škole A.F. Goedicke je, udarivši prvi akord, nezadovoljno pomaknuo nos i rekao: "Smrdi!"

Bila ova legenda istinita ili ne, 1913. godine snagu mišića konačno je zamijenio električni motor. Koristeći remenicu, okretao je osovinu, koja je zauzvrat, preko koljenastog mehanizma, pokretala mehove. Nakon toga, ova shema je napuštena, a danas se zrak u organe upumpava električnim ventilatorom.

U orguljama, prisilni zrak ulazi u takozvane mehove magacina, od kojih je svaki spojen na jednu od 12 vitla. Vinlada je kontejner za komprimirani zrak koji izgleda kao drvena kutija, na koju su, zapravo, postavljeni redovi cijevi. Jedna vitla obično prima nekoliko registara. Velike cijevi koje nemaju dovoljno prostora na vindladu postavljaju se sa strane, a zračni kanal u obliku metalne cijevi ih povezuje sa vitlom.

Vitla orgulja Velike dvorane (dizajn „stackflad“) podijeljena su na dva glavna dijela. U donjem dijelu konstantan pritisak se održava pomoću mehova magacina. Gornji je podijeljen hermetičkim pregradama na takozvane tonske kanale. Sve cijevi različitih registara imaju izlaz u tonski kanal, kontrolisan jednim tipkom manuala ili pedale. Svaki tonski kanal povezan je sa dnom vinlade rupom prekrivenom ventilom sa oprugom. Kada se pritisne tipka, kretanje se prenosi kroz trakuru do ventila, otvara se i komprimirani zrak struji prema gore u tonski kanal. Sve cijevi koje imaju pristup ovom kanalu bi, u teoriji, trebale da počnu zvučati, ali... to se, po pravilu, ne dešava. Činjenica je da kroz cijeli gornji dio vitla prolaze takozvane petlje - zaklopke s rupama koje se nalaze okomito na tonske kanale i imaju dva položaja. U jednom od njih, petlje u potpunosti pokrivaju sve cijevi datog registra u svim tonskim kanalima. U drugom, registar je otvoren, a njegove cijevi počinju oglašavati čim zrak nakon pritiska na tipku uđe u odgovarajući tonski kanal. Upravljanje petljama, kao što možete pretpostaviti, vrši se polugama na daljinskom upravljaču kroz strukturu registra. Jednostavno rečeno, tipke omogućavaju svim cijevima da zvuče u svojim tonskim kanalima, a petlje definiraju odabrane.

Zahvaljujemo rukovodstvu Moskovskog državnog konzervatorija i Nataliji Vladimirovnoj Malini na pomoći u pripremi ovog članka

Orgulje su drevni instrument. Njegovi daleki prethodnici su, po svemu sudeći, bile gajde i Pan frula. U davna vremena, kada još nije bilo složenih muzičkih instrumenata, počelo se spajati nekoliko trščanih cijevi različitih veličina - ovo je Pan flauta.

Vjerovalo se da ga je izmislio bog šuma i gajeva Pan. Lako je svirati na jednoj luli: potrebno joj je malo zraka. Ali igranje nekoliko odjednom je mnogo teže - nemate dovoljno daha. Stoga su već u davna vremena ljudi tražili mehanizam koji bi mogao zamijeniti ljudsko disanje. Našli su takav mehanizam: počeli su da pumpaju vazduh mehovima, istim onima kojima su kovači raspirivali vatru u kovačnici.
U drugom veku pre nove ere u Aleksandriji, Ktezebije (lat. Ctesibius, otprilike 3. - 2. vek pre nove ere) izumeo je hidraulične orgulje. Imajte na umu da ovaj grčki nadimak doslovno znači “Stvoritelj života” (grčki Ktesh-bio), tj. jednostavno Gospod Bog. Ovaj Ktesibije je navodno izumio i vodeni sat s plovkom (koji do nas nije došao), klipnu pumpu i hidraulički pogon
- mnogo prije otkrića Toričelijevog zakona (1608-1647). (Na koji je zamisliv način u 2. veku pre nove ere bilo moguće obezbediti nepropusnost neophodnu za stvaranje vakuuma u Ktesibijevoj pumpi? Od kog materijala bi mogao biti napravljen klipnjački mehanizam pumpe - na kraju krajeva, da bi se obezbedio zvuk organa, potreban je početni višak pritiska od najmanje 2 atm. ?).
U hidrauličnom sistemu vazduh se pumpao ne mehom, već vodenom presom. Stoga je djelovao ravnomjernije, a zvuk je bio bolji - glatkiji i ljepši.
Hidraulos su koristili Grci i Rimljani na hipodromima, u cirkusima, a takođe i za pratnju paganskih misterija. Zvuk hidrauličnog mlaza bio je neobično jak i prodoran. U prvim stoljećima kršćanstva, pumpa za vodu zamijenjena je zračnim mijehom, što je omogućilo povećanje veličine cijevi i njihovog broja u orguljama.
Prolazili su vekovi, instrument je unapređivan. Pojavila se takozvana konzola performansi ili tablica performansi. Na njemu se nalazi nekoliko tastatura koje se nalaze jedna iznad druge, a na dnu su ogromne tipke za stopala - pedale koje su služile za proizvodnju najnižih zvukova. Naravno, svirale od trske - Panove frule - bile su davno zaboravljene. Metalne cijevi su počele zvučati u orguljama, a njihov broj dostigao je više hiljada. Jasno je da kada bi svaka lula imala odgovarajući ključ, onda bi bilo nemoguće svirati instrument sa hiljadama tipki. Stoga su registratorske dugmad ili dugmad napravljeni iznad tastatura. Svaki taster odgovara nekoliko desetina, ili čak stotinama cevi, koje proizvode zvukove iste visine, ali različitog tona. Mogu se uključiti i isključiti pomoću registratora, a zatim, na zahtjev kompozitora i izvođača, zvuk orgulja postaje sličan flauti, oboi ili drugim instrumentima; može čak i imitirati pjev ptica.
Već sredinom 5. vijeka u španskim crkvama su se ugrađivale orgulje, ali kako su instrumenti još uvijek zvučali jako, koristili su se samo za velike praznike.
Do 11. vijeka, cijela Evropa je gradila orgulje. Orgulje, izgrađene 980. godine u Wenchesteru (Engleska), bile su poznate po svojim neobičnim dimenzijama.Postepeno, ključevi su zamijenili nezgrapne velike „ploče“; Raspon instrumenta je postao širi, registri su postali raznovrsniji. U isto vrijeme, male prijenosne orgulje, prijenosne, i minijaturne stacionarne orgulje, pozitiv, ušle su u široku upotrebu.
Muzička enciklopedija navodi da ključevi orgulja potiču iz 14. vijeka. bile ogromne
- Dužina 30-33 cm i širina 8-9 cm Tehnika sviranja je bila vrlo jednostavna: ovi tasteri su udarani šakama i laktovima (njem. Orgel schlagen). Koje su se uzvišene bogonadahnute mase orgulja mogle čuti u katoličkim katedralama (smatra se da od 7. vijeka nove ere) sa takvom tehnikom izvođenja?? Ili su to bile orgije?
17-18 vijeka – „zlatno doba“ izgradnje organa i rada organa.
Orgulje tog vremena odlikovale su se svojom ljepotom i raznolikošću zvuka; izuzetna jasnoća i transparentnost zvuka činila ih je odličnim instrumentima za izvođenje polifone muzike.
Orgulje su ugrađene u sve katoličke katedrale i velike crkve. Njihov svečani i moćni zvuk savršeno se uklapao u arhitekturu katedrala sa uzdignutim linijama i visokim lukovima. Kao crkveni orguljaši služili su najbolji muzičari na svijetu. Mnogo odlične muzike za ovaj instrument su napisali razni kompozitori, uključujući Baha. Najčešće su pisali za „barokne orgulje“, koje su bile rasprostranjenije od orgulja prethodnih ili kasnijih perioda. Naravno, nije sva muzika stvorena za orgulje bila kultna muzika povezana sa crkvom.
Za njega su komponovana i takozvana “sekularna” djela. U Rusiji su orgulje bile samo sekularni instrument, jer u pravoslavnoj crkvi, za razliku od katoličke, nikada nisu bile postavljene.
Od 18. vijeka kompozitori su orgulje uključivali u oratorije. A u 19. veku se pojavio u operi. Po pravilu, to je bilo uzrokovano scenskom situacijom – ako se radnja odvijala u hramu ili blizu njega. Čajkovski je, na primjer, koristio orgulje u operi "Deva Orleana" u sceni svečanog krunisanja Karla VII. Orgulje čujemo i u jednoj od scena Gunodove opere "Faust"
(scena u katedrali). Ali Rimski-Korsakov u operi "Sadko" naručio je orgulje da prate pjesmu starijeg moćnog heroja, koji prekida ples
Morski kralj. Verdi u operi "Otelo" koristi orgulje da imitira zvuk morske oluje. Ponekad su orgulje uključene u partiture simfonijskih djela. Uz njegovo učešće izvode se Treća simfonija Sen-Sansa, Poema ekstaze i Skrjabinov „Prometej“, a simfonija „Manfred“ Čajkovskog takođe ima orgulje, iako kompozitor to nije predvideo. Napisao je dio za harmonij, koji orgulje tamo često zamjenjuju.
Romantizam 19. veka, sa svojom željom za ekspresivnim orkestarskim zvukom, imao je sumnjiv uticaj na konstrukciju orgulja i orguljsku muziku; majstori su pokušavali da naprave instrumente koji bi bili „orkestar za jednog izvođača“, ali se kao rezultat toga stvar svela na slabu imitaciju orkestra.
Istovremeno, u 19. i 20. vijeku. Na orguljama su se pojavili mnogi novi tembrovi, a napravljena su i značajna poboljšanja u dizajnu instrumenta.
Trend ka sve većim organima kulminirao je ogromnim orguljama od 33.112 cijevi u Atlantic Cityju u New Yorku.
Jersey). Ovaj instrument ima dvije stolice, a jedna od njih ima 7 klavijatura. Uprkos tome, u 20. veku. orguljaši i graditelji orgulja shvatili su potrebu da se vrate jednostavnijim i pogodnijim vrstama instrumenata.

Ostaci najstarijeg instrumenta nalik orguljama sa hidrauličnim pogonom pronađeni su 1931. tokom iskopavanja u Akvinkumu (blizu Budimpešte) i datirani u 228. godinu nove ere. e. Smatra se da je ovaj grad, koji je imao prinudni vodovod, porušen 409. godine. Međutim, po stepenu razvoja hidraulične tehnike to je sredina 15. vijeka.

Struktura modernog organa.
Orgulje su klavijaturno-duhački muzički instrument, najveći i najsloženiji od postojećih instrumenata. Sviraju kao klavir, pritiskajući tipke. Ali za razliku od klavira, orgulje nisu žičani instrument, već duvački instrument, a njegov srodnik nije klavijaturni instrument, već mala flauta.
Ogromne moderne orgulje se sastoje od tri ili više organa, a izvođač može kontrolisati sve njih istovremeno. Svaki od organa koji čine tako „velike orgulje“ ima svoje registre (setove lula) i svoju tastaturu (priručnik). Cijevi poređane u redove nalaze se u unutrašnjim prostorijama (komorama) orgulja; Neke od cijevi mogu biti vidljive, ali u principu sve cijevi su skrivene fasadom (avenijom) koja se dijelom sastoji od ukrasnih cijevi. Orguljaš sjedi na takozvanom spiltišu (katedri), ispred njega su klavijature (priručnici) orgulja, raspoređene u terasama jedna iznad druge, a ispod njegovih nogu je klavijatura na pedalu. Svaki od organa uključenih u
“veliki organ” ima svoju svrhu i naziv; među najčešćim su "glavni" (njemački: Haupwerk), "gornji" ili "overwerk"
(njemački: Oberwerk), “ruckpositive” (Rykpositiv), kao i set registara pedala. “Glavni” organ je najveći i sadrži glavne registre instrumenta. Ryukpositif je sličan Mainu, ali je manjeg i mekšeg zvuka, a sadrži i neke posebne solo registre. „Gornje“ orgulje ansamblu dodaju nove solo i onomatopejske tembre; Cijevi su spojene na pedalu, proizvodeći niske zvukove za poboljšanje bas linija.
Cijevi nekih od njihovih imenovanih organa, posebno „gornjeg“ i „rukpozitiva“, smještene su unutar poluzatvorenih lamela-komora, koje se mogu zatvoriti ili otvoriti pomoću tzv. kanala, što rezultira stvaranjem krešenda i diminuenda. efekti koji nisu dostupni na organ bez ovog mehanizma. U modernim organima, zrak se ubacuje u cijevi pomoću elektromotora; Kroz drvene vazdušne kanale vazduh iz mehova ulazi u vinlade - sistem drvenih kutija sa rupama na gornjem poklopcu. Cijevi organa su ojačane svojim “nogama” u ovim rupama. Iz vitla zrak pod pritiskom ulazi u jednu ili drugu cijev.
Budući da svaka truba može reproducirati jednu visinu zvuka i jedan tembar, standardni priručnik od pet oktava zahtijeva set od najmanje 61 cijevi. Općenito, organ može imati od nekoliko stotina do mnogo hiljada cijevi. Grupa lula koje proizvode zvukove istog tembra naziva se registar. Kada orguljaš uključi registar na iglu (pomoću dugmeta ili poluge koja se nalazi sa strane priručnika ili iznad njih), dostupan je pristup svim cijevima tog registra. Dakle, izvođač može odabrati bilo koji registar koji mu je potreban ili bilo koju kombinaciju registara.
Postoje različite vrste truba koje stvaraju različite zvučne efekte.
Cijevi se izrađuju od kalaja, olova, bakra i raznih legura
(uglavnom olovo i kalaj), u nekim slučajevima se koristi i drvo.
Dužina cijevi može biti od 9,8 m do 2,54 cm ili manje; Promjer varira ovisno o visini i tembru zvuka. Orgulje se dijele u dvije grupe prema načinu proizvodnje zvuka (labijalne i trske) i u četiri grupe prema tembru. U labijalnim cijevima zvuk nastaje kao rezultat udara zračne struje na donju i gornju usnu „usta“ (labium) - rez u donjem dijelu cijevi; u cevima od trske, izvor zvuka je metalna trska koja vibrira pod pritiskom vazdušne struje. Glavne familije registara (timbrova) su principali, frule, gambe i trske.
Principi su osnova svakog zvuka orgulja; registri flaute zvuče mirnije, mekše i donekle podsećaju na orkestarske flaute po tembru; gambe (žice) su prodornije i oštrije od flauta; Timbar trske je metalik, imitira tembre orkestarskih duvačkih instrumenata. Neke orgulje, posebno pozorišne, imaju i zvuk udaraljki, kao što su činele i bubnjevi.
Konačno, mnogi registri su konstruirani tako da njihove cijevi ne proizvode glavni zvuk, već njegovu transpoziciju za oktavu više ili niže, a u slučaju tzv. mješavina i alikvota, niti jedan zvuk, kao ni prizvuk. na glavni ton (alikvoti reproduciraju jedan prizvuk, mješavine – do sedam prizvuka).

Orgulje u Rusiji.
Orgulje, čiji je razvoj od davnina bio povezan sa istorijom zapadne crkve, uspele su da se afirmišu u Rusiji, u zemlji u kojoj je pravoslavna crkva zabranila upotrebu muzičkih instrumenata tokom bogosluženja.
Kijevska Rus (10.-12. vek). Prve orgulje u Rusiji, kao iu zapadnoj Evropi, potiču iz Vizantije. To se poklopilo sa usvajanjem hrišćanstva u Rusiji 988. godine i vladavinom kneza Vladimira Svetog (oko 978-1015), sa erom posebno bliskih političkih, verskih i kulturnih kontakata između ruskih knezova i vizantijskih vladara. Orgulje su u Kijevskoj Rusiji bile stabilna komponenta dvorske i narodne kulture. Najraniji dokaz o orguljama u našoj zemlji nalazi se u kijevskoj katedrali Svete Sofije, koja je zbog svoje duge gradnje u 11.-12. postala "kamena hronika" Kijevske Rusije. Tu je sačuvana freska Skomorokha koja prikazuje muzičara koji svira pozitivno i dva kalkanta
(pumpalice sa mehom za orgulje), upumpavanje vazduha u mehove za orgulje. Nakon smrti
Tokom mongolsko-tatarske vladavine (1243-1480) Kijevske države, Moskva je postala kulturni i politički centar Rusije.

Moskovsko veliko vojvodstvo i kraljevina (15-17 vijeka). U ovoj eri između
Moskva i Zapadna Evropa razvijale su sve bliže odnose. Dakle, 1475-1479. Gradio je talijanski arhitekt Aristotel Fioravanti
Katedrala Uznesenja u Moskovskom Kremlju, i Sofijin brat Paleolog, nećakinja posljednjeg vizantijskog cara Konstantina XI i od 1472. supruga kralja
Ivan III je iz Italije u Moskvu doveo orguljaša Johna Salvatora.

Kraljevski dvor tog vremena pokazao je veliko interesovanje za orguljsku umjetnost.
To je omogućilo holandskom orguljašu i graditelju orgulja Gottliebu Eilhofu da se nastani u Moskvi 1578. (Rusi su ga zvali Danilo Nemchin). Pismena poruka engleskog izaslanika Jeromea Horseya datirana je iz 1586. godine o kupovini nekoliko klavikorda i orgulja izgrađenih u Engleskoj za caricu Irinu Fjodorovnu, sestru Borisa Godunova.
Organi su također postali široko rasprostranjeni među običnim ljudima.
Buffoni koji putuju po Rusiji na prijenosnim uređajima. Iz raznih razloga, što je pravoslavna crkva osudila.
Za vreme cara Mihaila Romanova (1613-1645) i dalje, do
1650, osim ruskih orguljaša Tomila Mihajlova (Besov), Borisa Ovsonova,
U zabavnoj komori u Moskvi su radili i stranci Melenty Stepanov i Andrey Andreev: Poljaci Jerzy (Jurij) Proskurovsky i Fjodor Zavalsky, graditelji orgulja, Holanđanska braća Yagan (vjerovatno Johan) i Melchert Lun.
Pod carem Aleksejem Mihajlovičem, od 1654. do 1685. godine, Simon je služio na dvoru
Gutowski, muzičar poljskog porijekla, koji je „za sve zanate“, porijeklom iz
Smolensk. Svojim višestrukim aktivnostima Gutovski je dao značajan doprinos razvoju muzičke kulture. U Moskvi je sagradio nekoliko orgulja; 1662., po carevoj naredbi, on i četiri njegova šegrta odlazi u
Perzija da pokloni jedan od svojih instrumenata persijskom šahu.
Jedan od najznačajnijih događaja u kulturnom životu Moskve bilo je osnivanje dvorskog pozorišta 1672. godine, koje je takođe bilo opremljeno orguljama.
Gutovsky.
Doba Petra Velikog (1682-1725) i njegovih nasljednika. Petar I je bio živo zainteresovan za zapadnu kulturu. Godine 1691., kao devetnaestogodišnji mladić, naručio je poznatog hamburškog graditelja orgulja Arpa Schnittgera (1648-1719) da za Moskvu napravi orgulje sa šesnaest registara, ukrašenih figurama od oraha na vrhu. Godine 1697. Schnitger je poslao još jedan u Moskvu, ovaj put instrument sa osam registara za izvjesnog gospodina Ernhorna. Peter
Ja, koji sam nastojao da usvojim sva zapadnoevropska dostignuća, između ostalog, naručio sam orguljašu iz Görlitza Christiana Ludwiga Boxberga, koji je caru pokazao nove orgulje Eugena Casparinija u crkvi sv. Petra i Pavla u Görlitzu (Njemačka), postavljene tamo 1690-1703, kako bi dizajnirao još grandioznije orgulje za Metropolitansku katedralu u Moskvi. Nacrte za dvije dispozicije ovih „džinovskih orgulja“ sa 92 i 114 registara izradio je Boxberg ca. 1715. Za vrijeme vladavine cara reformatora, orgulje su građene širom zemlje, prvenstveno u luteranskim i katoličkim crkvama.

U Sankt Peterburgu, katolička crkva sv. Katarine i protestantske crkve sv. Petra i Pavla. Za potonje orgulje je sagradio Johann Heinrich Joachim (1696-1752) iz Mitaua (danas Jelgava u Latviji) 1737. godine.
Od 1764. godine u ovoj crkvi počinju da se održavaju nedeljni koncerti simfonijske i oratorijske muzike. Tako je 1764. godine kraljevski dvor bio opčinjen sviranjem danskog orguljaša Johanna Gottfrieda Wilhelma Palschaua (1741. ili 1742.-1813.). Na kraju
1770-ih, carica Katarina II naručila je engleskog majstora Samuela
Zelena (1740-1796) izgradnja orgulja u Sankt Peterburgu, vjerovatno za kneza Potemkina.

Poznati graditelj orgulja Heinrich Adreas Kontius (1708-1792) iz Halea
(Njemačka), uglavnom radi u baltičkim gradovima, a sagradio je i dvije orgulje, jednu u Sankt Peterburgu (1791), drugu u Narvi.
Najpoznatiji graditelj orgulja u Rusiji krajem 18. vijeka bio je Franz Kirschnik
(1741-1802). Opat Georg Joseph Vogler, koji je u aprilu i maju 1788. dao u St.
Sankt Peterburg, dva koncerta, nakon posjete orguljaškoj radionici, Kirshnik je bio toliko impresioniran svojim instrumentima da je 1790. pozvao svog pomoćnog majstora Rakwitza, prvo u Varšavu, a zatim u Roterdam.
Tridesetogodišnje djelovanje njemačkog kompozitora, orguljaša i pijaniste Johanna Wilhelma ostavilo je čuveni trag u kulturnom životu Moskve.
Gessler (1747-1822). Gessler je učio sviranje orgulja kod učenika J. S. Bacha
Johann Christian Kittel i stoga se u svom radu držao tradicije lajpciškog kantora crkve sv. Thomas.. Godine 1792. Gessler je imenovan za dirigenta carskog dvora u Sankt Peterburgu. Godine 1794. preselio se u
Moskva, stekao je slavu kao najbolji profesor klavira, a zahvaljujući brojnim koncertima posvećenim orguljskom radu J. S. Bacha imao je ogroman uticaj na ruske muzičare i ljubitelje muzike.
19. – početak 20. vijeka. U 19. vijeku Među ruskom aristokratijom proširilo se interesovanje za muziciranje na orguljama u kućnim uslovima. knez Vladimir
Odojevski (1804-1869), jedna od najistaknutijih ličnosti ruskog društva, prijatelj M. I. Glinke i autor prvih originalnih djela za orgulje u Rusiji, krajem 1840-ih je pozvao majstora Georga Mälzela (1807-
1866) za izgradnju orgulja, koje su ušle u istoriju ruske muzike kao
„Sebastijanon“ (nazvan po Johannu Sebastijanu Bahu) Radilo se o kućnim orguljama, u čijoj je izradi učestvovao i sam knez Odojevski. Ovaj ruski aristokrata je jedan od glavnih ciljeva svog života video u buđenju interesovanja ruske muzičke zajednice za orgulje i izuzetnu ličnost J. S. Bacha. Shodno tome, programi njegovih kućnih koncerata prvenstveno su bili posvećeni radu lajpciškog kantora. Tačno od
Odojevski je također uputio poziv ruskoj javnosti da prikupi sredstva za restauraciju Bahovih orgulja u crkvi Novof (danas Bachova crkva) u Arnstadtu (Njemačka).
M. I. Glinka je često improvizovao na orguljama Odojevskog. Iz memoara njegovih savremenika znamo da je Glinka bio obdaren izuzetnim talentom za improvizaciju. Visoko je cijenio orguljaške improvizacije Glinke F.
List. Tokom svoje turneje u Moskvi 4. maja 1843. List je održao koncert za orgulje u protestantskoj crkvi Sv. Petra i Pavla.
Nije izgubio svoj intenzitet ni u 19. vijeku. i aktivnosti graditelja organa. TO
Godine 1856. u Rusiji je bilo 2280 crkvenih tijela. Nemačke firme su učestvovale u izgradnji orgulja postavljenih u 19. i početkom 20. veka.
U periodu od 1827. do 1854. godine u Sankt Peterburgu je radio Karl Wirth (1800-1882) kao graditelj klavira i orgulja, koji je izgradio nekoliko orgulja, među kojima je jedna bila namijenjena crkvi Svete Katarine. 1875. ovaj instrument je prodan Finskoj. Engleska kompanija Brindley and Foster iz Sheffielda isporučila je svoje orgulje Moskvi, Kronštatu i Sankt Peterburgu, njemačka kompanija Ernst Rover iz Hausneindorfa (Harz) izgradila je jednu od svojih orgulja u Moskvi 1897. godine, austrijska orguljarska radionica braće
Rieger je podigao nekoliko orgulja u crkvama u ruskim provincijskim gradovima
(u Nižnjem Novgorodu - 1896, u Tuli - 1901, u Samari - 1905, u Penzi - 1906). Jedna od najpoznatijih orgulja Eberharda Friedricha Walkera sa
1840. bio je u protestantskoj katedrali sv. Petra i Pavla u Sankt Peterburgu. Sagrađena je po uzoru na velike orgulje izgrađene sedam godina ranije u crkvi sv. Pavla u Frankfurtu na Majni.
Ogroman uspon ruske orguljaške kulture započeo je osnivanjem orguljaških časova na konzervatorijumima u Sankt Peterburgu (1862) i Moskvi (1885). Diplomac Lajpciškog konzervatorija, rodom iz Lübecka, Gerich Stihl (1829-
1886). Njegova nastavna aktivnost u Sankt Peterburgu trajala je od 1862. do
1869. Posljednjih godina života bio je orguljaš crkve Olaya u Tallinea Stihl, a njegov nasljednik na Konzervatoriju u Sankt Peterburgu je trajao od 1862. do 1869. Posljednjih godina života bio je orguljaš crkve Olaya. u Tallinea Stihl i njegovog nasljednika na Konzervatorijumu u Sankt Peterburgu Louis Gomilius (1845-1908), u svojoj pedagoškoj praksi bili su vođeni prvenstveno njemačkom orguljaškom školom. U prvim godinama, časovi orgulja na Konzervatoriju u Sankt Peterburgu održavali su se u katedrali Sv. Petra i Pavla, a među prvim studentima orgulja bio je P. I. Čajkovski. Zapravo, orgulje su se pojavile u samom konzervatoriju tek 1897. godine.
Godine 1901. Moskovski konzervatorijum je dobio i veličanstvene koncertne orgulje. Godinu dana ove orgulje su bile izložbeni komad
Ruski paviljon Svjetske izložbe u Parizu (1900). Pored ovog instrumenta, postojala su još dva Ladegast orgulja, koje su 1885. godine našle svoje mjesto u Maloj dvorani Konzervatorijuma, a veći od njih poklonio je trgovac i filantrop
Vasilij Hludov (1843-1915). Ove orgulje su bile u upotrebi na konzervatorijumu do 1959. Profesori i studenti redovno su učestvovali na koncertima u Moskvi i
Petersburgu, a diplomci oba konzervatorija održali su i koncerte u drugim gradovima zemlje. U Moskvi su nastupili i strani izvođači: Charles-
Marie Widor (1896. i 1901.), Charles Tournemire (1911.), Marco Enrico Bossi (1907. i
1912).
Orgulje su se gradile i za pozorišta, na primjer za Carsko i za
Marijinski teatar u Sankt Peterburgu, a kasnije za Carsko pozorište u Moskvi.
Jacques je pozvan da naslijedi Louisa Gomiliusa na Konzervatoriju u Sankt Peterburgu
Ganšin (1886-1955). Rodom iz Moskve, a kasnije državljanin Švicarske i učenik Maksa Regera i Charles-Marie Widora, vodio je klasu orgulja od 1909. do 1920. godine. Zanimljivo je da orguljsku muziku pišu profesionalni ruski kompozitori, počevši od Dm. Bortjanski (1751-
1825), kombinovao je zapadnoevropske muzičke forme sa tradicionalnim ruskim melosom. To je doprinijelo ispoljavanju posebne ekspresivnosti i šarma, zahvaljujući čemu se ruska djela za orgulje izdvajaju svojom originalnošću na pozadini svjetskog orguljaškog repertoara, a to je postalo i ključ snažnog utiska koji ostavljaju na slušaoca.