Benny Goodman (30.05.1909. - 13.06.1986.)

Popularno poznat kao "Kralj swinga", Benny Goodman je bio više od samo velikog klarinetiste i vođe benda. Goodman je stvorio ansamble poznate po svojoj izuzetnoj koheziji i integraciji (i muzički i rasno). Uživao je ogroman društveni uticaj jer je primao crne muzičare u svoje džez bendove u vrijeme velike netrpeljivosti i segregacije. Gudman je napravio velike narudžbe za neke od najvećih kompozitora svog doba, uključujući Belu Bartoka, Pola Hindemita i Arona Koplanda, i izveo i snimio dela Leonarda Bernštajna, Igora Stravinskog, Johanesa Bramsa, Karla Marije fon Vebera i mnogih drugih. Njegovi virtuozni solo postali su primjer za klarinetiste. Dok je bio na turneji, Benny Goodman je predstavio svoj jedinstveni klasični swing publici u Aziji i Rusiji, podižući svoj prepoznatljiv stil džez izvođenja na međunarodni nivo.

Benny Goodman (puno ime Benjamin David Goodman) rođen je u porodici jevrejskih imigranata iz Rusije Davida Gutmana (emigrant iz Varšave) i Dore Rezinskaya-Gutman (prema drugim izvorima Grizinskaya ili Grinskaya, iz Kovna), i bio je osmi dvanaestoro dece. Klarinet je naučio da svira sa 10 godina. Pohađao privatne časove muzike. Godine 1925., pridruživši se orkestru B. Pollacka, nastupa s njim u Kaliforniji, Čikagu i Njujorku (zajedno sa Glennom Milerom, J. McPartlandom, Jackom Teagardenom). U decembru 1926. prvi put je snimio ploče. Godine 1929. učestvovao je u produkciji mjuzikla Džordža Geršvina u njujorškim pozorištima. Istovremeno počinje da se bavi aranžiranjem i kompozicijom, a zatim počinje da aktivno radi kao slobodni umetnik u brojnim pozorišnim i plesnim orkestrima, na radiju i studijima za snimanje, sarađuje sa džez grupama i pojedinačnim muzičarima.1931. pozorišni orkestar koji je učestvovao u Free reviji za sve (ukupno 15 predstava), zatim je radio u muzičkoj dvorani na Brodveju. Krajem 1933. - početkom 1934. godine, na prijedlog producenta i menadžera Johna Hammonda, snimila je veliku seriju ploča iu tu svrhu privukla nekoliko talentiranih crnačkih muzičara i napravila nekoliko snimaka sa Billie Holiday. Godine 1934. Goodman i njegov brat Harry (takođe muzičar) stvaraju swing big bend, koji je dvije godine kasnije stekao svjetsku slavu. Uz njega se veže vrhunac procvata orkestarskog swinga i titula Goodmana - "Kralja swinga", koju su mu dodijelili mediji i obožavatelji. Iste godine Goodmanov big bend je učestvovao u seriji muzičkih radijskih emisija "Let's Dance", koji je finansirala velika kompanija za proizvodnju keksa. Naziv radio serije je dobila po istoimenoj muzičkoj predstavi koja je služila kao svojevrsni muzički uvod za Goodmanov orkestar.Za širu publiku postao je simbol swinga.U vezi sa ovim koncertima prvi put je u popularnu upotrebu ušao izraz „swing“, koristili su ga voditelji umesto izraza „džez“ .” Koncerti su se održavali svake subote i trajali su od 11 do 2 sata; 53 radio stanice emitovale su ih širom zemlje. „Početni kapital“ Goodman Orchestra bilo je 36 gotovih aranžmana koje je napisao F. Henderson. Uticaj ove muzike na bijelu publiku u Goodmanovoj izuzetno elegantnoj interpretaciji bio je zapanjujući.Crnački orkestri, koji su postojali od sredine 1920-ih, nisu mogli konkurirati (posebno u vrijeme ekonomske krize) sa brojnim bijelim komercijalnim swing bendovima, niti su bili poznati široj javnosti. Njegove kombinovane snimke (u kojima je glavne uloge davao crnim solistima) često se smatraju čak uspješnijim i zanimljivijim od uzorka big bendova u smislu jazz specifičnosti i kvaliteta swinga. Zanimljiva su i njegova iskustva u korištenju combo-a ne samo kao samostalnog improvizacionog ansambla, već iu kombinaciji sa okruženjem big benda. Gudman je među prvima uveo vibrafon u mali ansambl kao vodeći solo instrument (1936), a nešto kasnije i električnu gitaru (1939). Goodman je postao prvi džezmen koji je postigao uspeh u klasičnom muzičkom žanru. Gudmanovo ime vezuje se i za prve filharmonijske koncerte džeza, koji su započeli značajnim koncertom u njujorškom Carnegie Hallu 1938. godine, i ranim eksperimentima na polju swing stilizacije barokne muzike (datom rođenja baroknog džeza se smatra 1937, kada su džez muzičari izveli Dupli Concerto d-moll Bach).
Kao klarinetista, Goodman je uticao na mnoge diksilendske, sving i moderne džez muzičare. Obučavao je čitavu plejadu „zvijezda“, istaknutih vođa orkestara, aranžera i kompozitora. Poznat je i kao profesionalni nastavnik muzike (od 1940-ih - šef klase klarineta na Institutu Juilliard). Godine 1941. objavio je školu sviranja klarineta. Pored toga, napisao je i knjigu "Kraljevstvo swinga", zajedno sa Irvingom Kolodinom, 1939. Autor brojnih muzičkih djela, uključujući Uspavanku u ritmu, Don't Be That Way (sa Edgarom Sampsonom), Flyin' Home (sa L. Hamptonom), Soft Winds, Air Mail Special, itd. Tokom svoje duge 60-godišnje istorije Goodman dobio je bezbroj nagrada tokom svog života, uključujući počasni doktorat Univerziteta Yale i medalju Konzervatorijuma Peabody.
Goodmanova uloga u istoriji džeza teško se može precijeniti: pomogao je mnogim crnim muzičarima da dođu do javnog priznanja, proširio obim solo improvizacije u big bendu, u velikoj mjeri doprinio očuvanju i razvoju tradicije vrućeg džeza u okviru swing stil, obogaćujući izražajne resurse big benda i kamerne muzike, jazz ansambla. Za svoje usluge, Goodman je dobio nadimak “Kralj swinga”.
Umro je u snu 13. juna 1986. nakon probe u Linkoln centru.

Reč se pojavila početkom 20. veka jazz počela označavati vrstu nove muzike koja se tada prvi put čula, kao i orkestar koji je ovu muziku izvodio. Kakva je ovo muzika i kako se pojavila?

Džez je nastao u SAD-u među potlačenom, obespravljenom crnačkom populacijom, među potomcima crnih robova koji su nekada nasilno odvedeni iz domovine.

Početkom 17. vijeka u Ameriku su stigli prvi brodovi robova sa živim teretom. Brzo su ga razgrabili bogataši američkog juga, koji su počeli koristiti robovsku radnu snagu za teške radove na svojim plantažama. Otrgnuti od zavičaja, odvojeni od najmilijih, iscrpljeni od prezaposlenosti, crni robovi su utjehu našli u muzici.

Crnci su neverovatno muzikalni. Njihov osjećaj za ritam je posebno suptilan i sofisticiran. U rijetkim satima odmora, crnci su pjevali, prateći se pljeskanjem rukama, udarajući prazne kutije, konzerve - sve što je bilo pri ruci.

U početku je to bila prava afrička muzika. Onaj koji su robovi doneli iz svoje domovine. Ali prolazile su godine i decenije. Uspomene na muziku zemlje njihovih predaka izbrisane su u pamćenju generacija. Ostala je samo spontana žeđ za muzikom, žeđ za pokretom uz muziku, osećaj za ritam i temperament. Ono što se čulo oko njih percipirano je sluhom – muzika belaca. ODGOVOR: Pevali su uglavnom hrišćanske verske himne. I crnci su takođe počeli da ih pevaju. Ali pjevajte na svoj način, ulažući u njih sav svoj bol, svu svoju strastvenu nadu u bolji život, barem onkraj groba. Tako su nastale crnačke duhovne pjesme spirituals .

A pojavile su se krajem 19. veka. ostale pesme su pesme žalbe, protestne pesme. Počeli su da se zovu blues . Blues priča o potrebi, o teškom radu, o razočaranim nadama. Izvođači bluza obično su sebe pratili na nekom domaćem instrumentu. Na primjer, prilagodio sam vrat i žice staroj kutiji. Tek kasnije su mogli sebi da kupe prave gitare. Crnci su voleli da sviraju u orkestrima, ali i ovde su morali sami da izmisle instrumente. Koristili su češljeve umotane u maramicu, žice zategnute na štap za koji je umjesto tijela bila vezana sušena bundeva i daske za pranje.

Nakon završetka građanskog rata 1861–1865, u Sjedinjenim Državama raspušteni su limeni orkestar vojnih jedinica. Instrumenti koji su od njih ostali završili su u dućanima, gdje su prodavani u bescjenje. Odatle su crnci konačno mogli nabaviti prave muzičke instrumente. Počeli su se svuda pojavljivati ​​crnački limeni orkestar. Ugljari, zidari, stolari i trgovci su se okupljali u slobodno vrijeme i igrali za svoje zadovoljstvo. Svirali su u svakoj prilici: na praznicima, svadbama, piknicima, sahranama.

Crni muzičari svirali su koračnice i plesove. Svirali su, oponašajući način izvođenja spirituala i bluesa – njihove nacionalne vokalne muzike. Na svojim trubama, klarinetima i trombonima reproducirali su crnačko pjevanje i njegovu ritmičku slobodu. Nisu znali za beleške; Bijele muzičke škole su im bile zatvorene. Svirali smo po sluhu, učili od iskusnih muzičara, slušali njihove savjete, usvajali njihove tehnike. Takođe su komponovali po sluhu.

Kao rezultat prenošenja crnačke vokalne muzike i crnačkog ritma u instrumentalnu sferu, rođena je nova orkestralna muzika - jazz.

Glavne karakteristike džeza su improvizacija i sloboda ritma, slobodno disanje melodije. Džez muzičari moraju biti u stanju da improvizuju bilo kolektivno ili solo u pozadini uvježbane pratnje.

Šta je jazz improvizacija? Odlomak iz filma "Mi smo iz džeza"

Što se tiče jazz ritma (označuje se riječju swing iz engleskog swing - ljuljanje), tada je jedan od američkih džez muzičara o tome napisao ovako: „Ovo je osjećaj nadahnutog ritma, koji muzičarima daje osjećaj lakoće i slobode improvizacije i ostavlja utisak nezaustavljivog kretanja cijelog orkestra naprijed sa brzina koja se neprestano povećava, iako tempo zapravo ostaje nepromijenjen.”

Od svog nastanka u južnoameričkom gradu New Orleansu, jazz je prešao dug put. Prvo se proširio u Ameriku, a potom i po cijelom svijetu. To je prestalo da bude umjetnost crnaca: vrlo brzo su bijeli muzičari došli u džez. Svima su poznata imena izuzetnih majstora džeza. Ovo je Louis Armstrong, Duke Ellington, Benny Goodman, Glen Miller. To su pjevačice Ella Fitzgerald i Bessie Smith.

Džez muzika je uticala na simfonijsku i opersku muziku. Američki kompozitor George Gershwin napisao je Rapsodiju u plavom za klavir i orkestar, koristeći elemente džeza u svojoj operi Porgy and Bess.

I kod nas ima džeza. Prvi od njih nastao je još dvadesetih godina. Bio je to pozorišni džez orkestar kojim je dirigovao Leonid Utesov. Kompozitor Dunaevsky je dugi niz godina povezivao svoju stvaralačku sudbinu s njim. Vjerovatno ste čuli i ovaj orkestar: zvuči u veselom, još uvijek uspješnom filmu “Jolly Fellows”.

Džez orkestar Leonida Utesova u filmu "Jolly Fellows"

Za razliku od simfonijskog orkestra, jazz nema trajnu kompoziciju. Jazz je uvijek ansambl solista. Pa čak i da se slučajno kompozicije dvije džez grupe poklope, one ipak ne mogu biti potpuno identične: uostalom, u jednom slučaju najbolji solista će biti, na primjer, trubač, a u drugom neki drugi muzičar.

Džez muzičar Beni...

Prvo slovo je "g"

Drugo slovo "y"

Treće slovo "d"

Zadnje slovo slova je "n"

Odgovor na pitanje "Jazz muzičar Benny...", 6 slova:
dobar čovjek

Alternativne ukrštenice za riječ goodman

Američki džez muzičar, klarinetista, vođa benda, kompozitor (1909-1986)

Američki glumac koji je igrao ulogu Freda u filmu "The Flintstones"

Američki glumac koji je igrao ulogu Johna Chambersa u filmu "Operacija Argo"

Amerika džez muzičar Beni...

Američki glumac koji je igrao ulogu Howarda u filmu "10 Cloverfield Lane"

Američki džezmen, nadimak "Kralj swinga"

Američki glumac koji je igrao ulogu Waltera Sobchaka u filmu "The Big Lebowski"

Definicija riječi Goodman u rječnicima

Wikipedia Značenje riječi u Wikipedijinom rječniku
Goodman je englesko prezime (trans. dobra osoba). Poznati govornici: Goodman, Al (1890, Nikopolj, Rusija - 1972) - američki dirigent i kompozitor. Goodman, Alice (r. 1958) - američki pjesnik. Goodman, Alison - australska spisateljica. Goodman, Amy (b...

Enciklopedijski rečnik, 1998 Značenje riječi u rječniku Enciklopedijski rječnik, 1998
GOODMAN Benjamin David (Benny) (1909-86) američki džez muzičar i klarinetista. Počeo je da nastupa 1920-ih. Goodmanov nastup odlikovao se besprijekornom tehnikom, prekrasnim zvukom karakterističnog prijatnog tona. Napravio orkestar, izveo...

Primjeri upotrebe riječi goodman u literaturi.

Thompson, Dobar čovjek, Boas, Price, Ricketson, Walter Lehmann, Bowditch i Morley.

Ali, naravno, tako visoko moralni subjekt kakav je bio Quentin Aberdeen nije mogao pogaziti javni moral i iznevjeriti povjerenje svog dobrog prijatelja Toma Dobar čovjek.

Glasom promuklim od užasa i tvrdim od napetosti, davivši Benijeve muzičare Dobar čovjek, Bobby je rekao: - Nevolje, čuvaj se, Nevolje, ima svjetlosti, voli te.

Pozivamo Elizu Dunston i njenog muža, Joan i njenog dečka, Jimmyja i Tigera, Allana i njegovu djevojku, Loua i Claudia, Chens, Wendells, Lee Bertillon i njegovu djevojku, ako nemate ništa protiv, Mikea i Pedra , Bob i Tay Dobar čovjek, Kappovi - pokazala je gdje su Kappovi živjeli - i Doris i Axlea Allert, ako dođu.

Russell Hoyton, John Raymond Jewel, Izzy Feld, Louis Armstrong, Much McNeil, Freddie Jenks, Jack Teagarden, Bernie i Morty Gold, Willie Fuchs, Dobar čovjek, Beiderbecke, Johnson, Earl Slagle - jednom riječju, sve.

Goodman je rođen u Čikagu; Bio je 9. od 12 djece siromašnih jevrejskih imigranata iz Ruskog carstva. Kada je Benny imao samo 10 godina, njegov otac je upisao njega i njegova dva starija brata u muzički klub u jednoj od lokalnih sinagoga. Godinu dana kasnije, Benny Goodman se pridružio lokalnoj muzičkoj grupi; Istovremeno je učio da svira klarinet kod poznatog muzičara Franza Schoeppa. Goodman je napravio svoj profesionalni debi 1921. godine; 1922. upisao je jednu od čikaških srednjih škola, a 1923. postao je član muzičke unije. Već sa 14 godina Benny je igrao u timu legendarnog Bix Beiderbeckea. Sa 16 godina, Goodman je bio član jednog od najpoznatijih čikaških bendova, Ben Pollack Orchestra; 1926. godine Benny je uspio snimiti prvi put kao dio grupe, a 1928. je objavio svoju prvu samostalnu snimku.

Kasnih 20-ih i ranih 30-ih, Goodman je aktivno nastupao u New Yorku; Uglavnom je radio sa Benom Pollackom u tom periodu.

Godine 1934. Benny je bio na audiciji za NBC-jev projekat "Let's Dance"; ovaj popularni trosatni program puštao je plesnu muziku različitih stilova. Goodman je napisao muziku za emisiju uz pomoć Fletchera Hendersona; Henderson nije bio izostavljen - Goodman do do tada je već bio talentovan preduzetnik i mogao je na mnogo načina da pomogne svom kolegi početniku. Zvanično je njihov sindikat počeo sa radom 1932. godine, ali, nažalost, nije uspeo da postigne veliku popularnost.

Krajem 1937. Goodmanov publicista Wynn Nathanson odlučio je privući novu porciju pažnje svom štićeniku; prema njegovoj zamisli, Goodman i njegov tim trebali su igrati u njujorškom Carnegie Hallu. Benny je možda bio prvi vođa jazz benda koji je nastupio na ovoj pozornici; U početku je očito oklijevao oko ove ideje, ali bijes izazvan najavama ga je uvjerio.

Koncert je održan 16. januara 1938. godine; ulaznice (za 2.760 mjesta) rasprodate su nekoliko sedmica prije događaja, i to po relativno visokoj cijeni. Do danas se ovaj događaj smatra jednim od ključnih događaja u istoriji džez muzike u celini; Nakon mnogo godina, ovaj stil je konačno u potpunosti prihvaćen od strane šire javnosti.

Charlie Christian se pokazao kao neočekivano korisna akvizicija za Goodmanov tim. U početku je Goodman bio, blago rečeno, skeptičan prema ideji korištenja električne gitare u svom timu; Osim toga, Kristijana nije volio zbog njegovog stila. John Hammond je doslovno prisilio Goodmana da Kristijanu da šansu; 45-minutni nastup koji je uslijedio postavio je temelj za snažnu dvogodišnju saradnju.

Neko vrijeme Goodmanu je išlo dobro, ali sredinom 40-ih popularnost velikih bendova počela je opadati, a swing više nije bio toliko popularan. Goodman, međutim, nije očajavao; nastavio je da svira swing, bibop i cool jazz. Međutim, s vremenom se Beni razočarao u bibop; klasici su mu postali novi izvor inspiracije.

25. aprila 1938. Benny je snimio jednu od Mocartovih kompozicija sa Budimpeštanskim kvartetom; debi je bio uspešan, a Goodman je počeo da gradi na uspehu. Avaj, njegovi poslovi su tvrdoglavo odbijali da se poprave; čak je i ideja o zajedničkom radu sa samim Louisom Armstrongom završila neuspjehom - muzičari su se posvađali na komade na samom početku rada.

Najbolji dan