Sažetak časa književnosti u 8. razredu.

Predmet: Khlestakov. Koncept “miražne intrige”.

Svrha lekcije: formirati među učenicima pojam o „miražnoj intrigi“ u djelu N.V. Gogolja „Generalni inspektor“ i načinima njenog otkrivanja.

Zadaci:

sistematizirati znanje učenika o imidžu Hlestakova - glavnog nosioca „spletke fatamorgane“;
nastaviti razvijati sposobnost analize teksta na osnovu govornih karakteristika likova;
obogatiti književni vokabular učenika.

Rad sa vokabularom:fatamorgana, intriga, fantazija, hiperbola, groteska.

Oprema: video zapisi: „Gogol „Generalni inspektor“. Početak“, „Gogol. Hlestakovljeve laži"(materijali preuzeti sa web stranice učiteljice Inesse Perove)

Tokom nastave:

Hlestakov igra glavnu ulogu u radnji; sve druge osobe se okreću oko njega, poput planeta oko sunca.

Y. Mann.

Organiziranje vremena.
Deklaracija o svrsi i ciljevima lekcije.
Ažuriranje osnovnih znanja.

N.V. Gogol, stvarajući portret društva i pokazujući nesavršenost osobe lišene moralnog zakona, pronalazi novu vrstu dramatičnog sukoba. Bilo bi prirodno očekivati da će dramaturg u sukob uvesti heroja-ideologa, recimo, pravog revizora, koji služi „pravi, a ne ličnostima“, ispoveda prave ideje o svrsi čoveka i sposoban da razotkrije zvaničnike. županijskog grada. Tako je, na primjer, A. S. Gribojedov izgradio sukob „Jao od pameti“, pokazujući neuspjeh Famusovog društva, suprotstavljajući ga heroju-ideologu, Chatskom, koji izražava istinsko razumijevanje dužnosti i časti. Gogoljeva inovacija je u tome što on napušta žanr komedije sa visokim junakom, relativno govoreći, uklanja Chatskog iz drame.

To je odredilo fundamentalno novu prirodu dramskog sukoba. U komediji nema ni ideološkog junaka ni svjesnog prevaranta koji svakoga vodi za nos. Zvaničnici se varaju, bukvalno namećući Khlestakovu ulogu značajne osobe, prisiljavajući ga da je igra. Nelogičnost njihovog razmišljanja i sve veći strah koji im zamagljuje um tjeraju ih da zamijene „sledenu, krpu“, „helikopter prašine“ za revizora. Heroji, udvarajući se Hlestakovu na sve moguće načine, jure u nigdje, u potrazi za prazninom, fatamorganom. Upravo nas ta okolnost tjera da govorimo o „spletkama fatamorgana“ koje se pretvaraju u situaciju greške u Generalnom inspektoru.

Rad sa vokabularom.

Objasnite značenje riječi napisanih na tabli:

fatamorgana, intriga, fantazija, fantazmagorija, hiperbola, groteska.

Pogledajte video„Gogol. Hlestakovljeve laži"nakon čega slijedi diskusija.

Navedite primjere koji potvrđuju autorovu upotrebu gore navedenih sredstava.

Zaista, u Generalnom inspektoru mnogo je izgrađeno na preuveličavanju:

Ne samo Hlestakovljeva glupost, već i univerzalna ljudska želja da se čini barem malo boljim, višim nego što zaista jeste, fantastično je preuveličana, dovedena na „idealni“ nivo;
situacija zablude je komično preuveličana;
glavna stvar u kojoj je ostvarena “gogoljanska groteska” bila je “miražna intriga” koja je u fantastičnom svjetlu istakla apsurdnost ljudskog života u njegovoj potjeri za brojnim fatamorganama, kada se najbolje snage rasipaju u želji da se nadvlada praznina. tako briljantno oličen u Hlestakovu.

Radnja u epizodi Hlestakovljevih laži (3. čin, 6. scena) razvija se sa sve većom energijom. S jedne strane, priče Ivana Aleksandroviča postepeno gube svaki kredibilitet; s druge strane, slušaoci postaju sve više uplašeni junakovim govorom. Svoja iskustva ekspresivno iznose primjedbama (učenici navode primjere).

Hlestakov nije samo glup, već "idealno" glup. Uostalom, ne pada mu odmah na pamet zašto je tako prihvaćen u ovom gradu. „Volim srdačnost“, kaže on, prespavši se nakon što je primio guvernera, „i priznajem, više mi se sviđa ako mi udovolje od srca, a ne samo iz interesa.

U roku od nekoliko minuta u sceni Khlestakovljevih laži, fatamorgana naraste do nevjerovatnih razmjera. Pred očima zvaničnika, Khlestakov pravi vrtoglavu karijeru.

Radite na temi. Formiranje koncepta „miražne intrige“.

Hajde da identifikujemo „tlo“ koje je dalo priliku da se „intriga miraž“ razvije.

Kojom frazom počinje komedija? (Savremenici su primijetili ekstremnu brzinu i kapacitet fraze)

Šta ovu frazu čini tako magičnom? Hajde da razmislimo zajedno.

Igra uloga "Situacija revizora."

Pošto je riječ o revizoru, zamislimo sebe u ovoj ulozi iu ulozi „revizora“, odnosno stvorićemo „situaciju revizora“. Zadatak revizora je da „pronađe i kazni“, a zadatak osobe koja se revidira je da „sakrije i izbjegne odgovornost“. Istovremeno, cilj i taktika “neprijatelja” nisu tajna ni za jednu stranu, ali su pravila igre takva da se to znanje ne pokazuje. Pojava straha je zbog činjenice da se mogu pojaviti razna iznenađenja, ali najgore je rezultat revizije, u kojoj gotovo uvijek pronađu “ekstrem”. To znači da svako ko je predmet revizije može biti kažnjen. Dakle, revizija je opasan i nepredvidiv proces.

Kakvu reakciju izaziva ova fraza? Naziva se i ključem.

Pogledajte video„Gogol „Generalni inspektor“. Počni"

Objasnite razloge straha službenika koristeći sastavljenu tabelu:

Postepeno, iz malih detalja, nastaje slika Grada.

Prvo, zastupljene su sve administrativno-teritorijalne jedinice (osim vojske i crkve)

Drugo, sasvim je očigledno da stvari ne idu dobro u svim oblastima gradskog života.

Treće, stanovništvo je predstavljeno svim slojevima društva.

Dakle, ovo je „tlo“ koje se pojavljuje pred očima čitaoca. To je ono što daje priliku da se „spletka fatamorgana“ razvije, jer se svi boje kazne. Strah je taj koji je unutrašnji pokretač radnje drame.

Glavni nosilac ove intrige je Hlestakov.

Karakteristike Hlestakova (poruke koje su pripremili učenici).

Dakle, kada se pojavi Khlestakov, fatamorgana se materijalizuje. Gogol je više puta insistirao da je Hlestakov glavni lik. Stavljanje ovog lika u centar komedije daje cijeloj predstavi fantastičan, fantazmagoričan karakter. Ja sam direktor, ja sam general, ja sam glavnokomandujući, ja sam svuda, svuda, svuda... Ali zašto je on glavni?

Analiza 3 akcije.

Koja je komedija scena prijema Hlestakova kod gradskih zvaničnika?

Zalaganjem ljudi oko njega stvoreni su uslovi da se sa potpunom iskrenošću otkrije sve što se krilo u duši ovog „praznog“ malog čoveka, što je prikazano u njegovim apsurdnim snovima, što je bila suština njegovog postojanja. .

Život koji se odvija pred zapanjenim slušaocima Hlestakovljevog brbljanja nije samo idealna implementacija Hlestakovljevog životnog principa: „Uostalom, za to se živi, da bereš cveće zadovoljstva“, već i „željena granica“ svih aspiracije gradonačelnika i funkcionera: imati vlast, poznanstva, slavu, novac bez ikakvog truda, bez trošenja pameti i srca, bez ikakvih svakodnevnih obaveza.

Zato mu se, drhteći od straha pred neočekivanim značajem Hlestakovljevog položaja i čina koji im se iznenada otkrio, dive.

Unos u bilježnicu:

Glavna ličnost dramskog stvaralaštva je centar predstave. Sva druga lica se okreću oko njega, poput planeta oko sunca.

Da li se ova fraza odnosi na Hlestakova kao glavnog lika?

Možemo li reći da su interesi većine drugih heroja usmjereni upravo na njega? Dokaži to.

zaključak: Da, on je centar svemira – ali ne stvaran, iluzoran, imaginarni. On je praznina uzeta za centar. Koncept "miražne intrige" leži u pretvaranju Hlestakova u značajnu osobu, odnosno u popunjavanju praznine fiktivnim sadržajem.

Dakle, u središtu komedije je osoba koja je najmanje sposobna da igra aktivnu igru. Gogol se ne smije samo činjenici da je izaslanik zamijenjen za feldmaršala, već i činjenici da je lutka pogrešno zamijenjena idealom osobe.

Sumiranje lekcije.
Vrednovanje odgovora učenika.
Zadaća.

"Intriga miraž" u Gogoljevoj komediji "Generalni inspektor"

"Generalni inspektor" je čitavo more straha.

Y. Mann

Glavni lik dramskog stvaralaštva

je centar predstave. Ljudi se okreću oko njega

sva druga lica su poput planeta oko sunca

I. Kroneberg (citirano iz knjige

Y. Mann "Gogoljeva poetika")

I. Organizacioni momenat

II. Radite na temi lekcije

1.Objašnjenje ciljeva i zadataka časa

2. Rad u sveskama. Snimanje teme lekcije i epigrafa.

3. Riječ nastavnika:

Kakva je priroda Gogoljeve drame? Možemo li reći da je komedija fantastične prirode?

4. Rječnik br. 1

1. Fantasticno(Na primjer, on za sebe izmišlja briljantnu sudbinu, fantastične promjene

spoljni uslovi života)

Hiperbola(scena laži - lubenica 700 rubalja, 35 hiljada kurira + siromaštvo Groteska mašte u ovoj najfantastičnijoj promjeni). Mirage Intriga

5. Reč učitelja

U Generalnom inspektoru mnogo je izgrađeno na preuveličavanju:

1) fantastično preuveličana, dovedena do „ideala“ ne samo Hlestakovljeva glupost, već i univerzalna ljudska želja da se čini barem malo boljim, višim nego što zaista jeste.

2) Situacija zablude je komično preuveličana.

3) Ali glavna stvar u kojoj je ostvarena “gogolijanska groteska” jeste “miražna intriga”, koja je u fantastičnom svjetlu istakla apsurdnost ljudskog života u njegovoj potjeri za brojnim fatamorganama, kada se najbolje snage rasipaju u želji da se nadvladati prazninu tako briljantno oličenu u Hlestakovu.

Dakle, sa sigurnošću možemo govoriti o „spletku fatamorgane“ kao „situaciji zablude“.

III. Detaljno ispitivanje prve fraze guvernera

1. Razgovor sa elementima igre.

Hajde da identifikujemo „tlo“ koje je dalo priliku da se „intriga miraž“ razvije.

a) Kojom frazom počinje komedija? (Savremenici pisca su već primijetili ekstremnu brzinu i kapacitet fraze)

b) Šta ovu frazu čini tako magičnom? Hajde da razmislimo zajedno.

Igra uloga "situacija revizora"

Pošto je riječ o revizoru, zamislimo sebe u ulozi “revizora” i “revidiranog”, odnosno stvorićemo “situaciju revizora”. Zadatak revizora je da „pronađe i kazni“, a zadatak osobe koja se revidira je da „sakrije i izbjegne odgovornost“. Istovremeno, cilj i taktika “neprijatelja” nisu tajna ni za jednu stranu, ali su pravila igre takva da se to znanje ne pokazuje. Pojava straha je zbog činjenice da se mogu pojaviti razna iznenađenja, ali najgore je rezultat revizije, u kojoj gotovo uvijek pronađu “ekstrem”. To znači da svako ko je predmet revizije može biti kažnjen. Dakle, revizija je opasan i nepredvidiv proces.

c) Kakvu reakciju izaziva ova fraza? Naziva se i ključ, pokretanje.

d) Objasnite razloge straha službenika koristeći sastavljenu tabelu.

2. Rad za stolom

Službeno

Područje djelatnosti

Stanje u ovoj oblasti

Korektivne radnje

Poverenik dobrotvornih institucija

1. Svi pacijenti su kao kovači;

2. pacijenti se ne liječe;

3. slabo se hrane;

4. puše duvan na odjeljenjima;

5. svi se „oporavljaju kao muhe“.

1. Stavite čiste kapice za pacijente;

2. okačiti table sa nazivom bolesti;

3. i, generalno, da bude manje bolesnih (poslati ih kući).

3. Maketa Gogoljevog grada

Postepeno, iz malih detalja, nastaje slika Grada. Kao prvo, zastupljene su sve administrativne teritorijalne jedinice (osim vojske i crkve). Drugo, sasvim je očigledno da stvari ne idu dobro u svim sferama gradskog života. Treće, stanovništvo je predstavljeno svim slojevima društva.

4. Reč učitelja.

Dakle, ovo je „tlo“ koje se pojavljuje pred čitaocima. To je ono što daje mogućnost da se „spletka fatamorgana“ razvije, jer se svi boje kazne.

Obratite pažnju na epigraf: „Revizor je čitavo more straha“ Yu. Manna. Možemo reći da je strah, ako ne glavni lik drame, onda barem njen unutrašnji motor radnje.

5. Griegov snimak Peer Gynta (U pećini planinskog kralja)

Poslušajte simfonijsku sliku E. Griega "Peer Gynt", poznatu kao "U pećini planinskog kralja".

Muzika prenosi ples patuljaka, koji, počevši prilično mirnim tempom, postepeno postaje sve mahnitiji. Odjednom se začuju snažni udarci, koji podsjećaju na udarce štapa planinskog kralja, patuljci se na sekundu ukoče, ali onda se njihov ples nastavlja u još neobuzdanijem ritmu. Ljuti kralj ponovo udari štapom o pod, uranjajući patuljke u užas i obamrlost. Pokušaji ponovnog pokretanja grozničavog plesa izazivaju strašni bijes planinskog kralja, udarci štapa doslovno potresaju cijelo podzemno kraljevstvo i zavlada tišina.

IV Originalnost kompozicije I i V čina komedije.

“Generalni inspektor” počinje ovakvim udarcem od gradonačelnikove fraze, nakon minute okamenjenosti sve dolazi u neku vrstu grčevitog i grozničavog pokreta. Strah ubrzava ovaj pokret, desetostruko povećava snagu: "Biti u vremenu, u vremenu, u vremenu!" - ali onda sledeći udarac: poruka Bobčinskog i Dobčinskog da je revizor već ovde! Opet trenutak obamrlosti i zbunjenosti - opet energija akcije, neviđene snage. Više nije moguće ništa uraditi – a potrebno je mnogo toga učiniti u isto vrijeme. Tek sada se promijenila tačka primjene snaga: ne da se grad dovede u red, već da se „dobije revizor“.

Gledajući unapred, reći ću vam da ćemo simetričnu konstrukciju naći u poslednjem činu komedije, gde je prvi udarac poruka upravnika pošte o presretnutom pismu Hlestakova, a druga, poslednja fraza je udarac žandarma o revizoru, nakon čega nastupa konačna petrifikacija

Veoma smo se približili konceptu „miražne intrige“. Ali sada je najvažnije da treba da govorimo o njegovom nosiocu - Hlestakovu.

V. Slika Hlestakova - glavnog nosioca "miražne intrige"

1). Govor pripremio učenik

2). Reč učitelja

a) Kada se pojavi Hlestakov, fatamorgana se materijalizuje.

b) Gogol je više puta insistirao da je Hlestakov glavni lik.

c) Stavljanje ovog lika u središte komedije daje cijeloj predstavi fantastičan, čak i fantazmagoričan karakter. Ja sam direktor. Ja sam general. Ja sam glavnokomandujući. Ja sam svuda, svuda, svuda, itd.

d) Ali zašto je on glavni?

3). Vokabular br. 2 - “fantazmogorija”

4). Razgovor o epigrafu za lekciju.

Pisanje na tabli, a momci u sveskama: “ Glavna ličnost dramskog stvaralaštva je centar predstave. Sva druga lica se okreću oko njega, kao planete oko Sunca. »

Da li se to odnosi na Hlestakova, kao glavnog junaka? Možemo li reći da su interesi većine drugih heroja usmjereni upravo na njega?

Da. Studenti dokazuju

1) Gradonačelnik

2) Zemljanin

3) Bobchinsky, Dobchinsky

5). Reč učitelja

Da, on je centar svemira – ali nestvarno, iluzorno, imaginarno. On je praznina uzeta za centar. Koncept "miražne intrige" leži u pretvaranju Hlestakova u značajnu osobu, odnosno u popunjavanju praznine fiktivnim sadržajem.

6). Rečnik rad br. 3 – “shemer”

VI. Opšti zaključak o temi lekcije

1. Reč učitelja

Dakle, u središtu komedije je osoba koja je najmanje sposobna da igra aktivnu igru.

Iza čitave radnje, sve intrige, oseća se velika „nula“, postavljena u poziciju „jedinice“ koja je poznata junacima i gledaocima.

Upravo u ovoj produkciji se manifestuje „miražna intriga“. Namjerno je stavljen u centar igre, nije svjestan situacije u kojoj se nalazi, pa stoga ne pokušava da iskoristi prednost.

2. Nije junak taj koji vodi radnju, već junak taj koji vodi radnju - to je vrlo uslovno, ali moguće je sažeto ocrtati glavnu karakteristiku konstrukcije komedije. To je originalnost Gogoljevog razvoja zapleta o imaginarnom revizoru, koji odmah otklanja pitanje raznih vrsta posuđivanja i suštinu koncepta "miražne intrige".

3.Kviz

VII.Zadaća

"Intriga miraž" u Gogoljevoj komediji "Generalni inspektor"

"Generalni inspektor" je čitavo more straha.

Yu Mann

Glavni lik dramskog stvaralaštva

je centar predstave. Ljudi se okreću oko njega

sva druga lica su poput planeta oko sunca

I. Kroneberg (citirano iz knjige

Y. Mann "Gogoljeva poetika")

I. Organizacioni momenat

II.Rad na temu časa

1.Objašnjenje ciljeva i zadataka časa

2. Rad u sveskama. Snimanje teme lekcije i epigrafa.

3. Riječ nastavnika:

Kakva je priroda Gogoljeve drame?
Možemo li reći da je komedija fantastične prirode?

4. Rječnik br. 1

Fantasticno(Na primjer, on za sebe izmišlja briljantnu sudbinu, fantastične promjene

spoljni uslovi života)

Hiperbola(scena laži - lubenica 700 rubalja, 35 hiljada kurira + siromaštvo
Groteska mašte u ovoj najfantastičnijoj promjeni).
Mirage
Intriga

5. Reč učitelja

U Generalnom inspektoru mnogo je izgrađeno na preuveličavanju:
1. Ne samo Hlestakovljeva glupost, već i univerzalna ljudska želja da se čini barem malo boljim, višim nego što zaista jeste, fantastično je preuveličana, dovedena do „ideala“.
2. Situacija zablude je komično preuveličana.
3. Ali glavna stvar u kojoj je ostvarena „gogoljanska groteska“ bila je „miražna intriga“, koja je u fantastičnom svetlu istakla apsurdnost ljudskog života u jurnjavi za brojnim fatamorganama, kada se najbolje snage rasipaju u želji da prestignu praznina tako sjajno oličena u Hlestakovu.
Dakle, sa sigurnošću možemo govoriti o „spletku fatamorgane“ kao „situaciji zablude“.

III Detaljno razmatranje prve fraze guvernera

Razgovor sa elementima igre.

Hajde da identifikujemo „tlo“ koje je dalo priliku da se „intriga miraž“ razvije.

a) Kojom frazom počinje komedija? (Savremenici pisca su već primijetili ekstremnu brzinu i kapacitet fraze)

B) Šta ovu frazu čini tako magičnom? Hajde da razmislimo zajedno.

Igra uloga "situacija revizora"

Pošto je riječ o revizoru, zamislimo sebe u ulozi “revizora” i “revidiranog”, tj. Hajde da napravimo „situaciju revizora“. Zadatak revizora je da „pronađe i kazni“, a zadatak osobe koja se revidira je da „sakrije i izbjegne odgovornost“. Istovremeno, cilj i taktika “neprijatelja” nisu tajna ni za jednu stranu, ali su pravila igre takva da se to znanje ne pokazuje. Pojava straha je zbog činjenice da se mogu pojaviti razna iznenađenja, ali najgore je rezultat revizije, u kojoj gotovo uvijek pronađu “ekstrem”. To znači da svako ko je predmet revizije može biti kažnjen. Dakle, revizija je opasan i nepredvidiv proces.

c) Kakvu reakciju izaziva ova fraza? Naziva se i ključ, pokretanje.

D) Objasnite razloge straha službenika koristeći sastavljenu tabelu.

^ Rad za stolom

Maketa Gogoljevog grada

Postepeno, iz malih detalja, nastaje slika Grada. Kao prvo, zastupljene su sve administrativne teritorijalne jedinice (osim vojske i crkve). Drugo, sasvim je očigledno da stvari ne idu dobro u svim sferama gradskog života. Treće, stanovništvo je predstavljeno svim slojevima društva.

Reč učitelja.

Dakle, ovo je „tlo“ koje se pojavljuje pred čitaocima. To je ono što omogućava da se "spletka fatamorgana" razvije, jer... Svi se plaše kazne.
Obratite pažnju na epigraf: „Revizor je čitavo more straha“ Yu. Mann. Možemo reći da je strah, ako ne glavni lik drame, onda barem njen unutrašnji motor radnje.

^ Griegov snimak Peer Gynta (U pećini planinskog kralja)

Poslušajte simfonijsku sliku E. Griega "Peer Gynt", poznatu kao "U pećini planinskog kralja".

^ IV Originalnost kompozicije I i V čina komedije.

Veoma smo se približili konceptu „miražne intrige“. Ali sada je najvažnije da treba da govorimo o njegovom nosiocu - Hlestakovu.

V. Slika Hlestakova - glavnog nosioca "miražne intrige"

1). Govor pripremio učenik

2). Reč učitelja

A) Kada se pojavi Hlestakov, fatamorgana se materijalizuje.

B) Gogol je više puta insistirao da je Hlestakov glavni lik.

C) Stavljanje ovog lika u središte komedije daje cijeloj predstavi fantastičan, čak i fantazmagoričan karakter. Ja sam direktor. Ja sam general. Ja sam glavnokomandujući. Ja sam svuda, svuda, svuda, itd.

D) Ali zašto je on glavni?

^ 3). Vokabular br. 2 - “fantazmogorija”

4). Razgovor o epigrafu za lekciju.

Pisanje na tabli, a momci u sveskama: “ Glavna ličnost dramskog stvaralaštva je centar predstave. Sva druga lica se okreću oko njega, kao planete oko Sunca.»

Da li se to odnosi na Hlestakova, kao glavnog junaka? Možemo li reći da su interesi većine drugih heroja usmjereni upravo na njega?
Da. Studenti dokazuju
1. gradonačelnik
2. Zemljanin
3. Bobchinsky, Dobchinsky
4. Trgovci

5). Reč učitelja

Da, on je centar svemira – ali nestvarno, iluzorno, imaginarno. On je praznina uzeta za centar. Koncept "miražne intrige" leži u transformaciji Hlestakova u značajnu osobu, tj. u popunjavanju praznine izmišljenim sadržajem.

6). Rečnik rad br. 3 – “shemer”

VI. Opšti zaključak o temi lekcije

Reč učitelja

Dakle, u središtu komedije je osoba koja je najmanje sposobna da igra aktivnu igru.

Iza čitave radnje, sve intrige, oseća se velika „nula“, postavljena u poziciju „jedinice“ koja je poznata junacima i gledaocima.

Upravo u ovoj produkciji se manifestuje „miražna intriga“. Namjerno je stavljen u centar igre, nije svjestan situacije u kojoj se nalazi, pa stoga ne pokušava da iskoristi prednost.

Nije junak taj koji vodi radnju, već junak taj koji vodi radnju - to je vrlo uslovno, ali moguće je sažeto ocrtati glavnu karakteristiku konstrukcije komedije. To je originalnost Gogoljevog razvoja zapleta o imaginarnom revizoru, koji odmah otklanja pitanje raznih vrsta posuđivanja i suštinu koncepta "miražne intrige".

3.Kviz

VII. Zadaća

Gogol je u „Ispovesti autora“ (1847) otkrio mesto „Generalnog inspektora“ u svom stvaralaštvu i nivo umetničke generalizacije kojoj je težio radeći na komediji. “Misao” komedije, naglasio je, pripada Puškinu. Slijedeći Puškinov savjet, pisac je „odlučio da na jednu gomilu skupi sve loše u Rusiji<...>i smejati se svemu odjednom." Gogol je definisao novi kvalitet smeha: u "Generalnom inspektoru" to je "visoki" smeh, određen visinom duhovnog i praktičnog zadatka koji stoji pred autorom. Komedija je postala ispit snage pre nego što je radio na grandioznom epu o modernoj Rusiji. Nakon što je stvorio „Generalnog inspektora“, pisac je osetio „potrebu za potpunim esejem, gde bi bilo više stvari za smejanje. Dakle, "Generalni inspektor" je prekretnica u Gogoljevom stvaralačkom razvoju.

U "Pozorišnom putovanju" Gogolj skreće pažnju na činjenicu da dramaturg mora pronaći situaciju koja bi uticala na sve likove, uključila bi u svoju orbitu najvažnije životne brige svih likova - inače likovi jednostavno neće moći da realizuju sebe i otkrijte svoj lik u nekoliko sati scenske akcije. Stoga je miran, "običan" tok života u drami nemoguć - neophodan je sukob, eksplozija, akutni sukob interesa. Osim toga, ne može biti „dodatnih“ heroja koji nisu uključeni u sukob. Ali kakva je onda situacija koju dramaturg mora pronaći da bi uključio sve junake u svoju orbitu i pokazao njihove likove? Drugim riječima, šta može biti osnova dramatičnog sukoba? Ljubavna afera? "Ali, čini se, vrijeme je da se prestanemo do sada oslanjati na ovaj vječni zaplet", tvrdi drugi zaljubljenik u umjetnost, a s njim i Gogolj. "Vrijedi malo bolje pogledati okolo. Sve se davno promijenilo u svijetu. Sada je drama jače vezana za želju da se dobije profitabilno mjesto", da se po svaku cijenu zablista i zasjeni drugi, da se osveti za zanemarivanje, za ismijavanje. Zar ljudi sada nemaju više čina, novčanog kapitala i isplativiji brak od ljubavi?" Ali, ostavljajući osnovu sukoba u "Generalnom inspektoru" i čin, i profitabilan brak, i novčani kapital, Gogolj ipak pronalazi drugačiji zaplet, koji ima mnogo više "struje": "Ali sve se može vezati", sažima drugi zaljubljenik u umjetnost, "sam užas, strah od iščekivanja, prijetnja zakona koja se kreće u daljini..."

Upravo to – “sam užas, strah od očekivanja, grmljavina zakona koja se kreće u daljini” koja obuzima službenike – čini dramatičnu situaciju “Generalnog inspektora”. Predstava počinje već prvom rečenicom guvernera: „Pozvao sam vas, gospodo, da vam saopštim najneugodnije vijesti: dolazi nam revizor. Od ovog trenutka, strah počinje da sputava likove i raste iz nagoveštaja u znak, iz akcije u akciju. Sve veći strah koji obuzima službenike u Generalnom inspektoru stvara mnoge komične situacije. Gradonačelnik, dajući naredbe, zbunjuje riječi; odlazeći kod imaginarnog revizora, želi umjesto šešira staviti papirnatu kutiju. Komediju prvog susreta Gorodničija sa Hlestakovim određuje situacija obostranog straha, koji obojicu tera da izgovore potpunu glupost: "Nemojte ih upropastiti! Žena, mala deca... ne činite čoveka nesrećnim", moli Skvoznik -Dmuhanovski, iskreno zaboravljajući da su mališani tada nema djece. Ne znajući čime da se pravda, iskreno, baš kao uplašeno dijete, priznaje vlastito nepoštenje: „Zbog neiskustva, bogami, zbog neiskustva“.

Strah odmah spaja heroje. Započevši radnju komedije samo jednom frazom, Gogol pribegava tehnici kompozicione inverzije: ekspozicija i radnja su zamenili mesta. Pripreme službenika za dolazak revizora, njihovi razgovori o tome šta treba i ko treba da se uradi, postaju ekspoze iz kojeg saznajemo o stanju u gradu. Ali izložba ne otkriva samo nedostatke u gradu (kažite nam detaljno koji). To pokazuje najvažniju kontradikciju koja postoji u glavama službenika: između prljavih ruku i apsolutno čiste savjesti. Svi oni iskreno veruju da svaka pametna osoba „ima grehe“, jer ne voli da „propušta ono što mu lebdi u rukama“. Nadaju se da će sresti potpuno istu „pametnu osobu“ u revizoru. Dakle, sve njihove težnje nisu usmjerene na brzopleto ispravljanje "grijeha", već na preduzimanje samo kozmetičkih mjera koje bi revizoru mogle omogućiti da zažmiri na pravo stanje stvari u gradu - naravno, za određenu nagradu. Gradonačelnik iskreno vjeruje da "nema osobe koja iza sebe ne bi imala grijehe. To je već odredio sam Bog, a Volterijevci uzalud govore protiv toga." Svi se slažu sa ovim, a jedina zamerka na koju nailazi dolazi od Ammosa Fjodoroviča Ljapkin-Tjapkina: "Šta mislite, Antone Antonoviču, da su gresi? Gresi i gresi su različiti. Ja svima otvoreno kažem da primam mito, ali kojim mitom "Štenci hrta. To je sasvim druga stvar." Prigovor se odnosi samo na formu, a ne na suštinu. U toj otvorenosti i iskrenosti očituje se ova kontradikcija - između razumijevanja vlastitih "grijeha" i apsolutno čiste savjesti. „On čak nije ni lovac na laži“, piše Gogol o njemu, „ali ima veliku strast prema lovu na goniče...“ Odlazeći u Hlestakov, gradonačelnik podseća zvaničnike: „Da, ako pitaju zašto crkva nije izgrađen na dobrotvornoj ustanovi, što je ranije bilo "Iznos je dodijeljen za pet godina, a onda ne zaboravite reći da je gradnja počela, ali izgorjela. Podnio sam izvještaj o tome. Inače, možda neko, zaboravivši se , glupo će reći da nikad nije počelo."

Kao što se guverner ne osjeća krivim i ne djeluje iz zlobe, već zato što je tako, tako se osjećaju i ostali junaci Generalnog inspektora. Poštar Ivan Kuzmič Špekin otvara tuđa pisma isključivo iz radoznalosti: "...Volim do smrti da znam šta ima novo na svetu. Reći ću vam da je ovo veoma zanimljivo čitanje. Sa zadovoljstvom ćete čitati pismo - ovo tako su opisani različiti odlomci... i kakvo poučavanje...bolje nego u Moskovskie Vedomosti!"

Sudija ga pokušava uputiti: "Vidi, za ovo ćeš jednog dana dobiti." Špekin je iskreno zbunjen: "O, sveštenici!" Nije ni pomislio da je pogrešio. Gogol komentariše ovu sliku: „Razpravitelj pošte je do naivnosti prostodušan, osoba koja na život gleda kao na zbirku zanimljivih priča za prolazak vremena, koje čita štampanim slovima. Ništa drugo mu ne preostaje. glumac samo da bude što prostodušniji.”

Gogol, stvarajući portret društva i pokazujući nesavršenost osobe lišene moralnog zakona, pronalazi novu vrstu dramatičnog sukoba. Bilo bi prirodno očekivati da će dramaturg u sukob uvesti heroja-ideologa, recimo, pravog revizora, koji služi „pravi, a ne ličnostima“, ispoveda prave ideje o svrsi čoveka i sposoban da razotkrije zvaničnike. županijskog grada. Tako je, na primjer, sukob “Jao od pameti” izgradio A.S. Griboedov, pokazujući neuspjeh Famusovljevog društva, suprotstavljajući ga heroju-ideologu, Čackom, izražavajući istinsko razumijevanje dužnosti i časti. Gogoljeva inovacija je u tome što on napušta žanr komedije sa visokim junakom, relativno govoreći, uklanja Chatskog iz drame.

To je odredilo fundamentalno novu prirodu dramskog sukoba. U komediji nema ni ideološkog junaka ni svjesnog prevaranta koji svakoga vodi za nos. Zvaničnici se varaju, bukvalno namećući Khlestakovu ulogu značajne osobe, prisiljavajući ga da je igra. Heroji, udvarajući se Hlestakovu na sve moguće načine, jure u nigdje, u potrazi za prazninom, fatamorganom. Upravo ta okolnost tjera Yu. Manna da govori o „miražnoj intrigi“ koja se pretvara u situaciju greške u Generalnom inspektoru.

Nastaje fatamorgana intrige kada se Bobchinsky i Dobchinsky pojave s vijestima o revizoru.

Riječi Dobčinskog („On! On ne plaća novac i ne ide. Ko drugi ako ne on? A putna karta je registrovana u Saratovu“), potkrijepljene primjedbama Bobčinskog („On, on, bogami je. .. Tako pažljiv: sve je pogledao. Vidio je da Petar Ivanovič i ja jedemo lososa... pa je pogledao u naše tanjire. Bio sam ispunjen strahom"), iz potpuno neshvatljivog razloga, uvjeravaju zvaničnike da Ivan Aleksandrovič Hlestakov krije se iza "inkognito prokleti". Kada se pojavi Khlestakov, čini se da se fatamorgana materijalizuje. U sceni Gorodnichyjevog prvog sastanka s njim, čija se komedija zasniva na situaciji obostranog straha, Gorodnichy gubi sve sumnje u vezi s tim. I zašto? Uostalom, sve ne govori u prilog Hlestakova, pa čak i gradonačelnik to primjećuje: „Ali kakav neopisiv, kratak, izgleda da bi ga zdrobio noktom.“ Ali on ne pridaje nikakav značaj svojim zapažanjima, a samo čitanje pisma "duši Trjapičkinu" otkriće mu istinu. Intriga fatamorgana leži u transformaciji Hlestakova u značajnu osobu, u državnika, odnosno u popunjavanju potpune praznine fiktivnim sadržajem. Njegov razvoj određen je ne samo strahom i nelogičnim razmišljanjem zvaničnika, već i određenim kvalitetima samog Hlestakova. Hlestakov nije samo glup, već "idealno" glup. Uostalom, ne pada mu odmah na pamet zašto je tako prihvaćen u ovom gradu. „Volim srdačnost“, kaže on, prespavši se nakon što je primio guvernera, „i priznajem, više mi se sviđa ako mi udovolje od srca, a ne samo iz interesa.“ Ako vas strah koji se topi, koji zamagljuje um, tjera da zamijenite „sledenu, krpu“, „helikopter prašine“ za revizora. Da nije bilo Osipa, koji se odmah raspituje o drugom izlazu u kući Gorodničijih, a zatim hitno savjetuje gospodaru da ode („Bože, vrijeme je“), vjerujući da im ipak prija „iz interesa, ” tada jednostavno ne bi mogao shvatiti da je duži boravak opasan. Nikada nije mogao da shvati za koga su ga pogrešno zamenili: u pismu Trjapičkinu, on uverava da je „sudeći po njegovoj peterburškoj fizionomiji i odelu“ pogrešno zamenjen za generalnog guvernera (a nikako za revizora). Takva jednostavnost i nenamjernost mu omogućavaju da nikoga ne prevari: on jednostavno igra uloge koje mu nameću zvaničnici. U roku od nekoliko minuta u sceni Hlestakovljevih laži (treći čin, scena VI), fatamorgana naraste do nevjerovatnih razmjera. Za nekoliko minuta, pred očima zvaničnika, Hlestakov pravi vrtoglavu karijeru. Njegova preterivanja su čisto kvantitativna: „lubenica košta sedam stotina rubalja“, „samo trideset pet hiljada kurira“. Dobivši zamišljenu priliku da sebi naruči nešto iz Pariza, Hlestakov dobija samo... supu u loncu, doputovanu brodom direktno iz Pariza. Ovakvi zahtjevi jasno karakterišu siromaštvo prirode. Budući da je „u prijateljskim odnosima sa Puškinom“, ne može da smisli temu za razgovor sa njim („Pa, brate Puškine?“ – „Da, brate“, odgovorio bi, „tako je nekako...“) . Zbog nenamjernosti Hlestakova, teško ga je uhvatiti u laži - on se, lažući, lako izvlači iz teške situacije: „Dok trčiš stepenicama na svoj četvrti sprat, samo kažeš kuvaru: „Evo, Mavruška , kaput...” Pa, lažem li? - Zaboravio sam da živim u krugu odijevanja. U “Bilješkama za gospodu glumce” Gogolj piše da je Hlestakov govor “naglo, a riječi mu izlete iz usta potpuno neočekivano” - čak i za sebe.. Zato tako lako ispravlja svoje laži - jednostavno ne razmišljajući o uvjerljivosti.

Gradeći komediju na situaciji straha i samoobmane službenika, Gogol ipak ne napušta ljubavnu vezu, odnosno parodira je. Ipak, ideološka i kompoziciona uloga ljubavne veze je drugačija. S njom se, čini se, materijalizira još jedna fatamorgana koja se približava zvaničnicima - slika Sankt Peterburga, priželjkivana, primamljiva. Zahvaljujući zamišljenom sklapanju provoda, on postaje skoro

stvarnost: porodica Skvoznik-Dmuhanovski se skoro seli u Sankt Peterburg, Ana Andrejevna sanja o posebnom "ćilibaru" u svojoj sobi, gradonačelnik isprobava ordensku traku preko ramena. Materijalizovana fatamorgana Sankt Peterburga konkretizovana je u naivnim mislima junaka.

Slika Sankt Peterburga se na različite načine unosi u komediju. Hlestakov laže o svojoj situaciji u gradu, slika glavnog grada se pojavljuje u njegovom pismu „duši Trjapickinu“, zvaničnici sanjaju o tome, Osip dijeli svoja sjećanja na grad. U oba slučaja ovo je grad zasnovan na strahu, grad „strašan“, samo se u jednom slučaju Hlestakov plaši državnog saveta, resora, gde kada se pojavi – „samo zemljotres, sve drhti i trese se kao list “, a u drugom slučaju, i sam se boji slastičara, koji ga može vući za kragnu “o pitama koje je pojeo na račun prihoda engleskog kralja”. Sankt Peterburg i guverner razmišljaju potpuno na isti način. Jedini od junaka koji ne osjeća strah na pomen Sankt Peterburga je Osip: on stoji izvan birokratske hijerarhije zasnovane na strahu i nema čega da se plaši.

A kada obje fatamorgane, na čijoj se materijalizaciji gradi fatamorganska intriga, dobiju gotovo materijalno oličenje (grmljavina s revizorom se pretvara u nevjerovatnu pobjedu, provod se dogodio, a gradonačelniku predstoji nova, sv. Sankt Peterburg), cijela građevina počinje da se raspada: slijede dva zamišljena kraja (odlazak Hlestakova i čitanje pisma), a zatim - pravi rasplet, „tima scena“, predstavljajući značenje komedije u sasvim drugom svjetlu. Koliko je Gogolj pridavao „nemoj sceni” svedoči i to što njeno trajanje definiše na minut i po, a u „Odlomku iz pisma... piscu” govori čak i o dva-tri minuta. “okamenjenosti” heroja . Po zakonima pozornice, jedan i po, a još više tri minuta nepokretnosti je vječnost. Koja je ideološka i kompoziciona uloga “tihe scene”?

Jedna od najvažnijih ideja Generalnog inspektora je ideja neizbežne duhovne odmazde, od koje niko ne može pobeći. Stoga “tiha scena” dobiva široko simboličko značenje, zbog čega se ne može nedvosmisleno tumačiti. Zbog toga su interpretacije “tihe scene” toliko raznolike. Tumači se kao umjetnički oličena slika posljednjeg suda, pred kojim se čovjek ne može opravdati navođenjem činjenice da svaka inteligentna osoba „ima grijeha“; povući analogije između „neme scene“ i slike Karla Brjulova „Poslednji dan Pompeja“, čije je značenje i sam Gogol video u činjenici da umetnik koristi istorijski materijal kako bi se suočio sa situacijom snažne „krize koju oseća čitava masa. ” Sličnu krizu doživljavaju likovi u “Generalne inspektore” u trenutku šoka, poput junaka Brjulovljeve slike, kada je “cijela grupa, koja je stala u trenutku udarca i izrazila hiljade različitih osjećaja” zarobljena od strane umjetnik u posljednjem trenutku zemaljskog postojanja. Kasnije, 1846. godine, u dramatičnim odlomcima "Rasplet generalnog inspektora", Gogol je predložio potpuno drugačiju interpretaciju "tihe" scene. „Pogledajte izbliza ovaj grad koji je prikazan u predstavi!", kaže Prvi strip glumac. „Svi se slažu da takvog grada nema u celoj Rusiji... Pa, šta ako je ovo naš grad duše i sedi svako od nas?.. Šta god da kažeš, strašan je revizor koji nas čeka na vratima foba. Kao da ne znaš ko je taj revizor? Zašto se pretvarati? Ovaj revizor je naša probuđena savest koja će nas natjerati da odjednom i istog trena pogledamo u sve oči uprte u sebe.. Pred ovim inspektorom neće biti ništa skriveno, jer ga je poslala Imenovana Vrhovna komanda i o tome će biti saopšteno kada više ne bude moguće napraviti korak unazad. Odjednom će vam se u vama otkriti takvo čudovište da će vam se od užasa dići kosa. Bolje je revidirati sve što je u nama na početku života, a ne na kraju.”

Ovako ili onako, pojava žandarma, koji najavljuje dolazak iz Sankt Peterburga „po ličnom nalogu“ sada aktuelnog inspektora, „potresa sve kao grom“, kaže autorova primedba. „Zvuk čuđenja jednoglasno doleće iz usne dame; cijela grupa, iznenada mijenjajući položaj, ostaje skamenjena."

Gogol je vjerovao da moć smijeha može promijeniti svijet i ljude na ovom svijetu na bolje. Zato je smeh u Generalnom inspektoru pretežno satiričan, sa ciljem da negira ismevani porok. Satira je, prema Gogolju, osmišljena da ispravi ljudske poroke, i to je njen veliki društveni značaj. Ovakvo razumijevanje uloge smijeha određuje njegov fokus ne na konkretnu osobu, dužnosnika ili određeni županijski grad, već na sam porok. Gogolj pokazuje koliko je strašna sudbina osobe koju je pogodio. To predodređuje još jednu osobinu smiješnog u predstavi: spoj komičnog s dramskim, koji leži u neskladu između izvorne visoke svrhe čovjeka i njegove neostvarene, iscrpljenosti u potrazi za životnim fatamorganama. I završni monolog Guvernera i zamišljeno provodadžisanje Hlestakova puni su drame, ali kulminacija tragičnog, kada strip potpuno izbledi u pozadinu, postaje „tima scena“. Groteska je svojstvena Gogoljevom umjetničkom svijetu. Razjasnite svoje ideje o groteski. Groteskno, preterivanje, oštro narušavanje stvarnih karakteristika, ispada da je slično fantastičnom. U ovom slučaju često se ne preuveličava pojava u cjelini, već neki njen aspekt, što dodatno narušava stvarne proporcije i izobličuje subjekt. U "Generalnom inspektoru" mnogo je izgrađeno na preuveličavanju: ne samo da je Hlestakovljeva glupost fantastično preuveličana, dovedena do "ideala", već i suštinski univerzalna ljudska želja da se pojavite barem malo viši nego što zaista jeste. Situacija zablude je komično preuveličana. Ali glavna stvar u kojoj je ostvarena Gogoljeva groteska bila je intriga fatamorgane, koja je u fantastičnom svjetlu istakla apsurdnost ljudskog života u potrazi za brojnim fatamorganama, kada se najbolje ljudske snage rasipaju u želji da prevladaju tako sjajno oličenu prazninu. od Khlestakova. Okamenjenost „tihe pozornice“ naglašava i groteskno ističe iluzornost, čudesnu prirodu ciljeva, čijem ostvarenju se ponekad posvećuje čitav život.

Ova video lekcija posvećena je raspravi o temi „Inovacija Gogolja, dramaturga (na osnovu komedije „Generalni inspektor“).“ Možete saznati mnogo zanimljivih detalja o historiji nastanka i ponovnog izlaska ove predstave. Zajedno sa nastavnikom moći ćete vrlo detaljno i suptilno analizirati kako se inovativnost Gogolja, dramaturga, manifestirala u Generalnom inspektoru.

Prvo štampano izdanje objavljeno je 1836. godine (sl. 2).

Rice. 2. Štampano izdanje “The General Inspector” ()

U aprilu 1836. predstava je premijerno izvedena u Aleksandrinskom teatru (sl. 3), au maju u Malom teatru u Moskvi.

Rice. 3. Aleksandrinski teatar ()

Drugo izdanje objavljeno je 1841., a posljednje izdanje 1842. godine. Gogol je promijenio svoje redove, revidirao ih, objasnio ih, komentirao ih i ubacio divnu gradonačelnikovu frazu:

“Biće kliker, papirničar, koji će te ubaciti u komediju. To je ono što je uvredljivo! Čin i titula neće biti pošteđeni, a svi će pokazati zube i pljeskati rukama.”

Izvanredan pesnik i kritičar Apolon Aleksandrovič Grigorijev (slika 4) govorio je o zapletu „Generalnog inspektora“:

"Ovo je fatamorgana intrige."

Rice. 4. A.A. Grigorijev ()

I ta se „intriga fatamorgana“ više puta pojavljuje u Gogoljevim djelima. Na primjer, u predstavi “Ženidba”, gdje Podkolesin i želi i ne želi da se oženi, u posljednjem trenutku skače kroz prozor neposredno prije vjenčanja, u strahu od braka.

“Generalni inspektor” je predstava o tome kako revizor dolazi u okružni grad. Na kraju se ispostavi da on uopće nije revizor. Ovo nije revizor, ovo je lutka koju su zamijenili za revizora.

U „Mrtvim dušama“ (Sl. 5) Čičikov odlazi da kupi seljake. Ispada da on ne kupuje seljake, već spiskove mrtvih seljaka.

Rice. 5. “Mrtve duše” ()

Ovo je fatamorgana, neka vrsta duha, neka vrsta fantoma, nešto nestvarno.

Ali Gogoljevi prethodnici su se mnogo puta susreli sa situacijom imaginarnog revizora. To je najbolje rekao Yuri Mann. Evo jednog primjera koji spominje. Postojala je spisateljica Kvitka-Osnovjanenko (sl. 6), koja je 1827. godine napisala dramu „Posetilac iz prestonice, ili previranja u okružnom gradu“. Ova predstava će biti objavljena 1842. godine, nakon Generalnog inspektora. Ali, po nekima, Gogolj je to mogao znati iz rukopisa.

Rice. 6. G. F. Kvitka-Osnovyanenko ()

U predstavi u okružni grad dolazi određeni lik, "gradska stvar", koji počinje da se predstavlja kao revizor. Lako je zamisliti kako se sve ovo dalje dešava. Ali jedinstvenost Gogoljeve drame je u tome što se Hlestakov ne pretvara da je revizor. Postavlja se pitanje: zašto su prevareni, zašto su zamenili Hlestakova za revizora?

Možda postoji više od jednog odgovora na ovo pitanje. Belinski kaže da je sve zbog gradonačelnikove bolesne savjesti. Jurij Vladimirovič Man to ispituje veoma detaljno i vrlo suptilno (slika 7).

Kaže da je u ovom apsurdnom svijetu sve apsurdno. Nakon Čmihovljevog pisma, svi zvaničnici već očekuju revizora. Ali zašto Khlestakov? Verovatno se sećate da su Bobčinski i Dobčinski dotrčali (slika 8) i rekli:

“Zašto! Naravno da jeste! Ne plaća novac, ne ide nigde. Kada smo se vozili s Petrom Ivanovičem, pogledao je u tablice. Zašto ne revizor? inspektore."

Rice. 8. Bobchinsky i Dobchinsky ()

Apsurdni svijet, svijet laži, licemjerja (uostalom, gradonačelnik je prevario tri guvernera), sudara se sa iskrenošću, sa takvim nesvjesnim lažima Hlestakova. Tu nastaje radnja jedne od najboljih ruskih drama.

Prevara se otkriva tek u petom činu, kada upravnik pošte otvara Hlestakovljevo pismo Trjapickinu i saznaje da Hlestakov ne samo da nije revizor, nije ovlašten i nije osoba, već općenito "ni ovo ni ono, đavo zna šta je".

Ali ovo nije dovoljno. Na kraju predstave na pragu se pojavljuje žandarm sa porukom:

“Službenik koji je stigao iz Sankt Peterburga traži da svi dođu kod njega. Odseo je u hotelu."

Općenito, Gogol je bio očito nezadovoljan modernim pozorišnim repertoarom: šale ljubavnika, pametne sluge, vodvilji, melodrame (u pravilu, posuđene ili zasnovane na tuđoj radnji). Gogol svoju dramu gradi suštinski drugačije.

U "Mrtvim dušama" kaže:

“Smijeh vidljiv svijetu kroz nevidljive suze, njemu nepoznate.”

Smeje se svojim herojima, ali se i plaši da ljudi dođu do ovoga, teško mu je.

Strah je sila, osjećaj koji može ujediniti svakoga u ovoj komediji. Štaviše, jasno je čega se plaši gradonačelnik, čega se plaše funkcioneri. Kao što Mann dobro dokazuje, oni se ne boje izloženosti, boje se da neće imati sreće, neće moći prevariti revizora, neće moći ispravno odigrati igru koju im revizor nameće. Ali Dobčinski se takođe plaši. I kada Ana Andrejevna kaže: „Čega se trebaš bojati? ti ne služiš", Dobchinsky odgovara: "Kada plemić govori, osećate strah".

U tradicionalnoj komediji zlo se suprotstavlja dobru, a satirični junaci suprotstavljeni su pozitivnim junacima. Ali Gogolj ovo nema. Napominjemo da gradske vlasti NN* Apsolutno se ne boje izloženosti, boje se da ne udovolje. Sve brige su brige oko forme. Misle da bolesnicima treba staviti čiste kape, pomesti ulicu od hotela do bolnice, treba postaviti stub od slame (Sl. 9).

Rice. 9. Službenici ()

Nije slučajno što Gogolj ne samo da ne daje pozitivnog junaka, već pokazuje grijehe u svojim junacima. Posebno je važno ponovo pročitati upozorenje za gospodu glumce kada Gogol objašnjava karakter određenog lika:

„Guverneru(Sl. 10) - lik koji, kao i svi drugi, ima grijeha, jer ne postoji osoba koja nema neke grijehe.”

Rice. 10. Gradonačelnik ()

Još jedna vrlo bitna karakteristika Generalnog inspektora koja ga razlikuje od ostalih komedija je odsustvo ljubavne veze. Komedije se vrlo često grade na peripetijama odnosa između mladih ljubavnika (žele da se okupe, imaju prepreke itd.). Gogolj sve to potpuno uklanja, ali ne samo da ne pruža ljubavnu vezu, već je parodira.

Hlestakov se šepuri pred gradonačelnikovom ženom i kćerkom, bezobzirno se vuče za oboje. Prvo, nudi Ani Andrejevnu da se povuče "pod hladovinom potoka", a zatim zamoli Anu Andrejevnu za ruku Marije Antonovne. Ovaj prelaz se dešava brzinom munje. Ovdje on pada na koljena od ljubavi prema Mariji Antonovnoj, nakon što je slučajno ušla u njegovu sobu. Tada Anna Andreevna otjera svoju kćer, on se baci na koljena pred njom: „Gospođo, vidite, ja gorim od ljubavi! Zaljubljen sam u tebe." Tada utrčava Marija Antonovna sa rečima "oh, kakav pasus". Hlestakov je hvata za ruku: "Ana Andrejevna, ne protivite se našem blagostanju, blagoslovite stalnu ljubav." A gradonačelnik je, naravno, začuđen: „Dakle, voliš to?..“(Sl. 11).

Rice. 11. Izjava o ljubavi. "Inspektor" ()

Gogolj prikazuje ovu parodijsku ljubavnu vezu, koristeći klišeje svojih prethodnika koji su već dosadni publici:

„Hlestakov: Ne možete me ni na koji način zaustaviti; naprotiv, možete donijeti zadovoljstvo. Usuđujem li se biti tako sretan da vam ponudim stolicu? Ali ne, ne treba da imate stolicu, već tron. Kako bih volio, gospođo, da budem vaša maramica da zagrlim vaš ljiljan vrat. Moj život je u ravnoteži. Ako krunišeš moju stalnu ljubav, onda nisam dostojan zemaljskog postojanja. Upucaću se.”

To je sve, očigledno, iz repertoara savremene Gogoljeve književnosti. Sve je ovo potpuno apsurdno, smiješno. A onda Khlestakov odlazi, čini se da se već zaručio za Marju Antonovnu. Gradonačelnik i njegova supruga su euforični, planiraju da urede svoj život u Sankt Peterburgu:

“Guverner: Samo od žene nekog gradonačelnika i odjednom se srodio sa nekim đavolom!

...mozes dobiti veliki cin...

...s vremenom ćeš postati general. Konjica će vam biti obješena preko ramena.”

A usred ove proslave pojavljuje se upravnik pošte sa štampanim pismom. A onda odmah pravi revizor.

To sada ne možemo u potpunosti cijeniti, ali za savremenike je to bilo neobično. To je bila inovacija Gogolja, dramaturga.

Kompozicija "Generalni inspektor"

Morate shvatiti da predstava živi samo na sceni. Bulgakov (Sl. 12) ima roman pod nazivom “Bilješke mrtvaca” (ili “Pozorišni roman”).

Rice. 12. Mihail Bulgakov ()

Tamo je jedno divno mjesto. Junak je napisao roman, roman nije objavljen, samo mali komad. Živi sam u sobi u zajedničkom stanu. Samo mačka uljepšava njegovu usamljenost. Usamljene večeri čini mu se da mu se na stolu podiže sveta kutija. Ljudi počinju hodati u ovoj kutiji. Oni kazu. Negde se čuju pucnji, negde se čuje muzika. Odmah mu se svidjela ova igra, i svako veče čeka kada sve to ponovo zamisli. Počinje da piše šta vidi. I odjednom shvati da piše dramu. Naravno, ne može se tako lako komponovati komad kao Bulgakov, ili njegov junak, ili kao Gogolj. Ali možete zamisliti predstavu na sceni. Uostalom, predstava postoji samo na sceni. Zamislite kako to izgleda na sceni. Da biste istinski razumjeli predstavu, potrebno je da zamislite sebe kao reditelja, zamislite odabir glumaca za jednu ili drugu ulogu, razmislite o tome kako treba da bude osmišljena scena, kakva muzika treba da prati predstavu.

Čini se da postoji nešto što se apsolutno ne može prenijeti na pozornici. Ovo je epigraf “Generalnog inspektora”:

Davno, 70-ih godina, u moskovskom teatru Taganka bila je predstava po Gogolju, zvala se „Revizijska priča“. Bilo je fragmenata i “Mrtvih duša” i “Generalnog inspektora”. Kada je publika posle nastupa izašla u foaje i primila svoju odeću, prišla je ogledalu, a ovo ogledalo je bilo iskrivljeno, kao u zabavištu. Ovo - "Nema smisla kriviti ogledalo ako vam je lice iskrivljeno". Ovako je režiser i umetnik Jurij Petrovič Ljubimov (Sl. 13) preneo Gogoljev epigraf.

Rice. 13. Yu.P. Ljubimov ()

Komedija treba da se spoji, čitavom svojom masom u jedan veliki zajednički čvor. Radnja treba da obuhvati sva lica, a ne samo jedno ili dva, i da se dotakne onoga što manje-više brine sve likove. U "Generalnom inspektoru" postoji takav zaplet:

„Pozvao sam vas, gospodo, da vam saopštim jednu veoma neprijatnu vest. Revizor dolazi da nas vidi.”

I odmah svi postaju zauzeti. Ovo pokriva sve. Baš kao i rasplet, kada svi stoje kao gromovi (prvo od vesti da Hlestakov nije revizor, a onda od dolaska žandarma).

U prvom činu gradonačelnik izgovara svoju čuvenu frazu. I odmah: „Kako je revizor? Kako je revizor? - pitaju zvaničnici.

U petom činu:

“Načelnik pošte: Službenik kojeg smo uzeli za revizora nije bio revizor.

Svi: Zašto ne revizor?”

Ova vrsta preslikavanja se dešava mnogo puta u sastavu Generalnog inspektora. To, naravno, nije nimalo slučajno. Prvo su pročitali pismo Čmihova gradonačelniku, na kraju su pročitali pismo Hlestakova Trjapičkinu. Štaviše, čitalac u prvom činu saznaje o strasti upravnika pošte da čita tuđa pisma.

Udvostručenje u "Generalnom inspektoru" je vrlo zanimljivo: Dobčinski i Bobčinski, Ana Andrejevna i Marija Antonovna, mehaničar i podoficir, dva pisma, dva pacova. I kako se Dobčinski i Bobčinski na početku raspravljaju ko je prvi rekao: "Eh!", pa će se na kraju svađati, okrivljujući jedni druge ko je Hlestakova vidio kao revizora.

Hlestakov dva puta izjavljuje ljubav. Prvo Mariji Antonovnoj, zatim Ani Andrejevnoj. Dva puta pada na kolena, dva puta govori o stalnoj ljubavi. Nekoliko puta svi službenici prolaze ispred čitalaca u redu. Prvo u prvoj sceni sa gradonačelnikom, zatim kada se pojavljuju kod Hlestakova, zatim kada se čita Hlestakovljevo pismo Trjapičkinu, koje ih sve karakteriše.

U ovoj predstavi ima mnogo odjeka. Na primjer, Chmykhov piše:

“Ne volite da propustite nešto što vam jednostavno lebdi u rukama.”

A podoficir odgovara:

“Nemam razloga da se odričem svoje sreće.”

U Generalnom inspektoru ima i primjera grube komedije, koja već ima izvor ne u liku, već u nekoj vrsti scenske radnje. Na primjer, gradonačelnik stavlja futrolu umjesto šešira, Bobchinsky pada s vratima.

Najvažnija stvar u sastavu “Generalnog inspektora” je tiha scena(Sl. 14).

Gogol traži da nijema scena traje jako dugo, neobično dugo. Evo šta on piše:

“Gotovo minut i po, umrtvljena grupa zadržava ovu poziciju.”

Značenje kraja. U "Theatrical Road Trip" jedan od likova će reći:

"Ali, plemiče, svi su utihnuli kako je došlo do obračuna."

O tome se govorilo iu raspletu Generalnog inspektora. Gogol će reći da je to manifestacija naše prave savesti.

U konstrukciji predstave ima mnogo ne odmah uočljivih, ali izuzetno zanimljivih odjeka, motiva i momenata. Da biste bolje razumjeli ovu predstavu, morate je zamisliti na sceni.

Khlestakov

Ovo su veoma važne reči. Hlestakov (slika 15) - u svakom. Obratite pažnju na odlomak iz pisma N.V. Gogol:

„Svako je, makar na minut, postao ili postaje Hlestakov... I pametan gardijski oficir nekada će ispasti Hlestakov, a državnik ponekad Hlestakov, a naš brat, grešni pisac, ponekad će se ispostaviti da je Hlestakov. Ukratko, rijetko ko to neće biti barem jednom u životu.”

Rice. 15. Khlestakov ()

Već smo rekli da je Khlestakov vidljiv u snovima gradonačelnika i Ane Andreevne. I izgleda da Dobčinski potvrđuje ovo zapažanje.

U "Pozorišnom putovanju" postoje ove riječi:
“Prvo što čovjek uradi je pitanje: “Da li takvi ljudi zaista postoje?” Ali kada je ikada viđena osoba koja postavlja sljedeće pitanje: "Jesam li zaista čist od takvih poroka?" Nikad!"

Moralizatorski naboj ove komedije nije izražen u prikazivanju poroka drugih, već u tome da se svako od nas zapita da li ima Hlestakova u nama. Gogol je razgovarao o ovoj temi u razgovoru sa Sergejem Timofejevičem Aksakovim.

Hlestakov je potpuno neshvatljiva figura. Grigorij Aleksandrovič Gukovski (slika 16) u svojoj knjizi „Gogoljev realizam“ kaže da se Hlestakov ponaša kao pravi revizor. Svi su prevareni, jer bi pravi revizor uradio isto: primao bi mito, pričao o tome koliko je važna osoba i koristio tu moć.

Rice. 16. G.A. Gukovsky ().

Jurija Mihajloviča Lotmana (slika 17) zanima kako Gogoljev „mali čovek“ pokušava da odigra ulogu čak i centimetar veću od one koja mu je data.

Lotman skreće pažnju na činjenicu da Hlestakov prezire samog sebe. Ovo je vrlo lako dokazati:

„Mislićete da samo prepisujem? Ne... Ja samo uđem u odjel na minut, kažem ovako, ali tako je. A onda je neki pacov već počeo da škraba.”

Dakle, "pacov" za pisanje je on.

Rice. 17. Yu.M. Lotman ()

Vrlo je čudno čitati kako Khlestakov počinje činjenicom da je šef odjela s njim u prijateljskim odnosima. Naravno da je izmislio. I na kraju kaže da svaki dan ide u palatu i da će sutra biti unapređen u feldmaršala. Na ovu frazu se isključuje, jer je previše doručkovao i mnogo popio za doručak. I ovo nikome ne smeta. Istina, gradonačelnik kaže:

„Guverner: Pa, šta ako je bar polovina onoga što je rekao istina? (Misliti.)

A kako to ne bi bilo istina?

Prošetavši, čovjek iznese sve: šta mu je u srcu, tako i na jeziku. Naravno, malo sam lagao; i zaista, nema govora bez ležanja.”

Da bismo razumjeli u čemu je misterija Hlestakova, zanimljivo je prisjetiti se nekih činjenica o Gogolju. Gogoljev život je toliko fantastičan da se u njemu sve može dogoditi. Prisjetite se kako završava priča "Nos":

“Šta god da kažete, takvi incidenti se dešavaju u svijetu – rijetki su, ali se dešavaju.”

Hlestakov je potpuno iskren. U šestoj sceni trećeg čina, kada kaže da je otišao u palatu, potpuno nesvesno izmišlja samog sebe. Čak i kada je otvoreno uhvaćen u laži, ovu situaciju prevazilazi potpuno genijalno:

„Da, postoje dva „Jurija Miloslavskog“. Jedan, zaista, pripada gospodinu Zagoskinu, ali drugi je moj.”

Na šta je gradonačelnik rekao:

“Vjerovatno sam pročitao vaše. Tako dobro napisano"(Sl. 18) .

Rice. 18. “Inspektor” ()

Hlestakov kojeg je u filmu iz 1996. igrao Evgenij Mironov je veoma dobar. Veliki umjetnici osjećaju granicu između poznatog i neobičnog, uvjerljivog i izvan granica uvjerljivosti (Sl. 19).

Rice. 19. Ekran verzija “Generalnog inspektora” ()

Postoji još jedna zanimljiva tehnika koja razlikuje svaku komediju i koja dobro funkcionira u The Inspector General. Ova tehnika se zove gluv razgovor. Jedna drevna komedija počela je upravo ovim: pojavljuju se dva lika koji govore isti jezik, ali na različitim dijalektima. I na jednom dijalektu riječ znači, na primjer, neku vrstu nagrade, a na drugom - na primjer, komorni lonac. Na tom nesporazumu se gradi komični efekat. U Gogolju je ova scena apsolutno fantastična - razgovor Hlestakova i gradonačelnika u hotelu. Čini se da sada sve treba objasniti. Gradonačelnik misli da je ovo revizor. Hlestakov misli da je gradonačelnik došao da ga pošalje u zatvor (Sl. 20).

Rice. 20. Hlestakov i gradonačelnik ()

Ova scena je toliko dobra da se nigdje ne vide nikakvi šavovi, sve je vrlo uvjerljivo:

“Guverner: Moja dužnost, kao gradonačelnika ovog grada, je da osiguram da ne bude uznemiravanja onih koji prolaze i svih plemenitih ljudi...

Hlestakov: Nisam ja kriv... Stvarno ću platiti... Poslaće mi iz sela.

Gradonačelnik: Dozvolite da vas pozovem da se preselite sa mnom u drugi stan.

Hlestakov: Ne, ne želim! Znam šta znači otići u drugi stan, odnosno u zatvor. Koje pravo imate?

Gradonačelnik je sve trebao shvatiti, ali smatra da Hlestakov misli da ako se preseli s njim u drugi stan, odnosno prihvati takvu uslugu od gradonačelnika, onda će Hlestakov biti poslat u zatvor jer je loš revizor.

„Hlestakov: Idem u Saratovsku guberniju, u svoje selo.

Gradonačelnik: U Saratovsku guberniju! A? I neće pocrvenjeti!

Moraš držati oči otvorene s njim.”

Na takvim nesporazumima i prozivkama se gradi sve u "Generalnom inspektoru".

“Guverner: Molim vas pogledajte metke koje baca! I dovukao je svog starog oca! Lepo vezali čvor! Laže, laže i nikad ne prestaje! Ali kakav neopisiv, kratak, izgleda da bi ga zdrobio noktom. Pa, da, samo sačekaj, pustićeš me da okliznem. Nateraću te da mi kažeš više!”

Ovo je komični efekat. Hlestakov govori istinu, ali mu ne veruju. Hlestakov laže i svi su spremni da mu veruju.

Vrlo često, kada govore o “generalnom inspektoru”, koriste tu riječ groteskno.

Groteska- dovođenje iracionalnosti života do tačke apsurda.

Pogledajmo ovo na konkretnom primjeru. Gogol je potpuno jasan da u ruskom životu uniforma znači mnogo više od dostojanstva onoga ko je nosi. Ovo je, naravno, nelogično. Ovo je prilično tužna strana ruskog života. Čini se da se Gogolj postavlja pitanje: šta ako se uniforma ne stavi na osobu, već na nos? Onda se ispostavi da je nos general, državni savetnik (Sl. 21).

A major Kovaljov, nesrećni, sa ravnim mestom umesto nosa, susreće svoj nos u Kazanskoj katedrali i poziva ga da se vrati na svoje mesto. Na šta mu nos odgovara: “ Sudeći po dugmadima vaše uniforme, vi i ja služimo u različitim odjelima, dragi gospodine.” Tako djeluje Gogoljeva groteska.

A u “Generalnom inspektoru” postoji takav momenat: šta ako je uniforma samo izmišljena; Ali šta ako je ova imaginarna uniforma pričvršćena za potpuni ništavilo, lutku? Ispostavilo se da su ga svi spremni zamijeniti za revizora. Komentarišući ovaj odlomak, autori sovjetskih udžbenika uvijek su govorili da to znači razotkrivanje carskog birokratskog sistema: svako može izgledati kao revizor, čak i ako se ne pretvara da je to.

Ova kombinacija apsurda je vrlo komična i vrlo sadržajna. Napomena koju je gradonačelnik napisao na računu kafane, koji je dat Hlestakovu, postaje takva tehnika:

„Žurim da te obavestim, draga, da je moje stanje bilo veoma tužno, ali, uzdajući se u milost Božju, posebno za dva kisela krastavca i za pola porcije kavijara rublju dvadeset pet kopejki...“

Ovo je komična tehnika kada se dva potpuno različita teksta sudare i proizvode komični efekat.

Uzročno-posledične veze u Generalnom inspektoru su veoma čudne. Sjetite se procjenitelja koji smrdi na votku jer mu je majka bila ozlijeđena. Učitelji su divna tema za Gogoljevo ismijavanje. Na primer, jednom nastavniku istorije koji je voleo da lomi stolice, Klopov mnogo puta primećuje da to ne bi trebalo da se radi, na šta on odgovara:

« Šta god želite, neću poštedjeti svoj život za nauku.”.

Drugi nastavnik pravi grimase. gradonačelnik kaže:

„Ako je ovo uradio svojim studentima?.. i onda ne mogu da sudim, možda bi tako trebalo da bude.

Ako ovo uradi posetiocu, Bog zna šta bi se moglo dogoditi. Gospodin revizor to može shvatiti lično.”

Za Bobčinskog i Dobčinskog, Hlestakov je revizor, jer im gleda u tablice, ne putuje i ne plaća novac.

Ovo su samo neke od strip tehnika. Tu su, naravno, i komična imena (poput Deržimorda ili Ljapkin-Tjapkin). Tu su i komične radnje. Postoji mnogo strip tehnika. Ali pitanje nije da ih navedemo, već da vidimo kako rade. Gogolj ima sve to na mestu, zbog čega je napisao dramu koja se čita i postavlja na scenu do danas.

Bibliografija

1. Književnost. 8. razred. Udžbenik u 2 h Korovina V.Ya. i drugi - 8. izd. - M.: Obrazovanje, 2009.

2. Merkin G.S. Književnost. 8. razred. Udžbenik u 2 dijela. - 9. izd. - M.: 2013.

3. Kritarova Zh.N. Analiza dela ruske književnosti. 8. razred. - 2. izd., rev. - M.: 2014.

1. Web stranica sobolev.franklang.ru ()

Zadaća

1. Navedite primjere “miražnih intriga” u djelima N.V. Gogol.

2. Navedite i objasnite principe na kojima se gradi radnja drame.

3. Koja je inovacija Gogolja, dramaturga?