Da biste koristili preglede prezentacija, kreirajte Google račun i prijavite se na njega: https://accounts.google.com

Naslovi slajdova:

Primitivna umjetnost. Prezentaciju je održala: Elvira Pikova, učenica 10. razreda srednje škole MKOU u selu Kobra Rukovodilac: E. A. Rychkova.

Šta je bio podsticaj za stvaranje prvog pećinskog slikarstva? Kakva je munja bljesnula u mozgu prvog umjetnika? Da li mu je palo na pamet da kvadratom iscrta sjenu na stijeni? Ili je sama ruka počela primjenjivati ​​čudne poteze i cik-cak na istoj stijeni? U tom trenutku, iz mraka potpunog, gotovo životinjskog, neznanja zasjala je moćna svjetlost, koja će se kasnije, kroz vijekove i milenijume, nazvati sveobuhvatnom riječju - umjetnošću. Najdrevnije slike na zidovima pećina: haotične valovite linije i otisci ruku. Ova ruka je preteča ruku Rubljova, Leonarda, Pikasa. Ovo je početak svjetske umjetničke kulture. Primitivna umjetnost postojala je na svim kontinentima (osim Antarktika), a nastala je istovremeno u različitim dijelovima planete.

Primitivna umjetnost je umjetnost ere primitivnog društva. Pojavio se u kasnom paleolitu oko 33 hiljade godina prije Krista. e., odražavao je poglede, uvjete i način života primitivnih lovaca (primitivna naselja, pećinske slike životinja, ženske figurice). Stručnjaci smatraju da su žanrovi primitivne umjetnosti nastali otprilike sljedećim redoslijedom: kamena skulptura; rock art; glineno posuđe. Neolitski i halkolitski zemljoradnici i stočari razvili su zajednička naselja, megalite i gomile; slike su počele prenositi apstraktne koncepte, a razvila se umjetnost ornamenta.

Tehnika izrade alata i neke od njenih tajni prenosile su se s generacije na generaciju. Iskopavanja na lokalitetima ljudi iz gornjeg paleolita ukazuju na razvoj primitivnih lovačkih vjerovanja i vještičarenja među njima. Od gline su pravili figurice divljih životinja i probijali ih strelicama, zamišljajući da ubijaju prave grabežljivce. Također su ostavili stotine rezbarenih ili slikanih slika životinja na zidovima i svodovima pećina. Arheolozi su dokazali da su se spomenici umjetnosti pojavili nemjerljivo kasnije od oruđa - skoro milion godina. U davna vremena ljudi su za umjetnost koristili materijale pri ruci - kamen, drvo, kost. Mnogo kasnije, naime u eri poljoprivrede, otkrio je prvi umjetni materijal - vatrostalnu glinu - i počeo ga aktivno koristiti za izradu posuđa i skulptura. Lutajući lovci i sakupljači koristili su pletene korpe jer su bile lakše za nošenje. Keramika je znak stalnih poljoprivrednih naselja.

Kamena umjetnost se uglavnom dijeli na tri perioda: Paleolitska umjetnost; mezolitska umjetnost; Neolitska umjetnost.

Paleolitska umjetnost je najstarija. Pećinsko slikarstvo tog vremena moglo je prenijeti oblik, volumen i kretanje. Poznati izvori paleolitske umjetnosti su pećine Lascaux i Altamira.

Mezolitska umjetnost povezuje se s prikazom suplemenika, sa grupnim scenama lova, potjere i rata. Svaka ljudska figura je prikazana vrlo konvencionalno, naglasak je na akcijama. Na primjer, streličarstvo, koplje ili jurnjava za plijenom koji bježi.

Neolitska umjetnost bila je tražena tokom kamenog doba. Rock umjetnost postaje sve konvencionalnija. Nacrtani ljudi i životinje postaju sve privlačniji, pojavljuju se konvencionalne slike oruđa i oružja, vozila i geometrijskih oblika.

Hvala vam na pažnji

Primitivna umjetnost, uprkos svojoj vanjskoj jednostavnosti i nepretencioznosti, ima veliki značaj u povijesti čovječanstva u cjelini. Razvoj njegovih različitih tipova nastavio se hiljadama godina, a u nekim regijama planete - na primjer, u Australiji, Okeaniji, a nekima u Americi - postojao je u dvadesetom stoljeću, mijenjajući ime u "tradicionalna umjetnost".

art

Najstariji spomenici umjetnosti primitivnog svijeta datiraju iz starijeg kamenog doba - paleolita (otprilike 40 hiljada godina prije nove ere). To su uglavnom bile slike na stijenama na stropovima i zidovima pećina, u podzemnim špiljama i galerijama u Evropi, Sjevernoj Africi.Rani crteži su bili izuzetno primitivni i prikazivali su samo ono što su ljudi vidjeli u svakodnevnom životu: životinje, otiske ljudskih ruku zamazanih bojom, itd. Za farbanje su korištene zemljane boje, oker, crni mangan i bijeli kreč. Kako se umjetnost primitivnog razdoblja razvijala, crteži su postali višebojni, a zapleti su postali složeniji.

Thread

Osim toga, drvo i kosti su se intenzivno razvijali, ljudi su naučili da prave punopravne figurice. Najčešće su prikazivane životinje: medvjedi, lavovi, mamuti, zmije i ptice. Prilikom izrade ovakvih figurica ljudi su se trudili da što preciznije rekreiraju siluetu, teksturu vune itd. Vjeruje se da su figurice služile našim precima kao amajlije, štiteći ih od zlih duhova.

Arhitektura

Nakon ledenog doba, nastupila je takozvana neolitska revolucija. Sve veći broj plemena biralo je sjedilački način života i bilo im je potrebno trajno, pouzdano stanovanje. U zavisnosti od staništa određenog naroda, pojavile su se mnoge nove vrste kuća - na stubovima, od osušene cigle itd.

Keramika

Keramika zauzima značajno mesto u istoriji umetnosti. Počeli su da se izrađuju po prvi put u doba neolita. Ljudi su naučili koristiti pristupačan i lak za obradu materijal - glinu - mnogo prije, u paleolitu, ali su od nje počeli praviti zaista lijepa jela i druge proizvode nešto kasnije. Postupno su se pojavljivali sve više i više novih oblika (vrčevi, zdjele, zdjele i drugi), gotovo svaki predmet bio je ukrašen slikanim ili rezbarenim ornamentima. Upečatljivim primjerom umjetnosti može se smatrati Tripoli keramika. Slika na raznim proizvodima ovog naroda odražavala je stvarnost u svoj njenoj raznolikosti.

bronzano doba

S obzirom na forme primitivne umjetnosti, treba obratiti pažnju na to koje su označile početak potpuno nove ere u povijesti ljudskog razvoja. U tom periodu pojavili su se menhiri, dolmeni, kromlehi, koji su, prema istoričarima, nosili vjerski prizvuk. Megaliti su se po pravilu nalazili u blizini grobnih mjesta.

Dekoracije

Kroz sve faze, primitivni ljudi su nastojali ukrasiti sebe i svoju odjeću. Nakit se izrađivao od svih raspoloživih materijala: školjki, kostiju plijena, kamena, gline. Vremenom, naučivši da obrađuju bronzu, gvožđe i druge metale, uključujući i plemenite, ljudi su stekli vešto izrađen nakit koji nas do danas oduševljava svojom lepotom i elegancijom.

Umjetnost je od najveće važnosti, jer se upravo s njenom pojavom često poredi najjači skok u evoluciji, koji je čovjeka zauvijek odvojio od zvijeri.

Primitivno društvo(takođe praistorijsko društvo) - period u ljudskoj istoriji prije pronalaska pisanja, nakon kojeg se javlja mogućnost istorijskog istraživanja zasnovanog na proučavanju pisanih izvora. Termin praistorijski ušao je u upotrebu u 19. veku. U širem smislu, riječ "prahistorijski" primjenjiva je na bilo koji period prije pronalaska pisanja, počevši od početka Univerzuma (prije oko 14 milijardi godina), ali u užem smislu - samo na praistorijsku prošlost čovjeka. Obično kontekst daje naznake o kojem se "praistorijskom" periodu govori, na primjer, "prapovijesni majmuni iz miocena" (prije 23-5,5 miliona godina) ili "Homo sapiens srednjeg paleolita" (prije 300-30 hiljada godina ). Budući da po definiciji ne postoje pisani izvori o ovom periodu koji su ostavili njegovi suvremenici, podaci o njemu se dobijaju na osnovu podataka iz nauka kao što su arheologija, etnologija, paleontologija, biologija, geologija, antropologija, arheoastronomija, palinologija.

Budući da se pisanje pojavilo među različitim narodima u različito vrijeme, termin prapovijesno ili se ne odnosi na mnoge kulture, ili se njegovo značenje i vremenske granice ne poklapaju sa čovječanstvom u cjelini. Konkretno, periodizacija pretkolumbovske Amerike ne poklapa se u fazama sa Evroazijom i Afrikom (vidi mezoameričku hronologiju, hronologiju Sjeverne Amerike, pretkolumbovsku hronologiju Perua). Kao izvori o prapovijesnim vremenima kultura koje su donedavno bile lišene pisanja mogu biti usmena predanja koja se prenose s generacije na generaciju.

Budući da se podaci o prapovijesnim vremenima rijetko tiču ​​pojedinca, pa čak ni ne govore uvijek ništa o etničkim grupama, osnovna društvena jedinica prapovijesnog doba čovječanstva je arheološka kultura. Svi termini i periodizacije ovog doba, kao što su neandertalsko ili gvozdeno doba, su retrospektivni i uglavnom proizvoljni, a njihova precizna definicija je predmet rasprave.

Primitivna umjetnost- umjetnost ere primitivnog društva. Pojavio se u kasnom paleolitu oko 33 hiljade godina prije Krista. e., odražavao je poglede, uvjete i način života primitivnih lovaca (primitivna naselja, pećinske slike životinja, ženske figurice). Stručnjaci smatraju da su žanrovi primitivne umjetnosti nastali otprilike sljedećim redoslijedom: kamena skulptura; rock art; glineno posuđe. Neolitski i halkolitski zemljoradnici i stočari razvili su zajednička naselja, megalite i gomile; slike su počele prenositi apstraktne koncepte, a razvila se umjetnost ornamenta.

Antropolozi istinski nastanak umjetnosti povezuju s pojavom homo sapiensa, kojeg inače nazivaju kromanjonskim čovjekom. Kromanjonci (ovi ljudi su dobili ime po mjestu gdje su njihovi ostaci prvi put pronađeni - Cro-Magnon grotto na jugu Francuske), koji su se pojavili prije 40 do 35 hiljada godina, bili su visoki ljudi (1,70-1,80 m), vitke, snažne građe. Imali su izduženu, usku lobanju i izrazitu, blago zašiljenu bradu, koja je donjem dijelu lica davala trokutast oblik. Skoro po svemu su ličili na moderne ljude i postali poznati kao vrsni lovci. Imali su dobro razvijen govor, tako da su mogli koordinirati svoje akcije. Vješto su izrađivali sve vrste alata za različite prilike: oštre vrhove kopalja, kamene noževe, koštane harpune sa zubima, odlične sjeckalice, sjekire itd.

Tehnika izrade oruđa i neke njene tajne prenosile su se s generacije na generaciju (na primjer, činjenica da se kamen zagrijan na vatri lakše obrađuje nakon hlađenja). Iskopavanja na lokalitetima ljudi iz gornjeg paleolita ukazuju na razvoj primitivnih lovačkih vjerovanja i vještičarenja među njima. Od gline su pravili figurice divljih životinja i probijali ih strelicama, zamišljajući da ubijaju prave grabežljivce. Također su ostavili stotine rezbarenih ili slikanih slika životinja na zidovima i svodovima pećina. Arheolozi su dokazali da su se spomenici umjetnosti pojavili nemjerljivo kasnije od oruđa - skoro milion godina.

U davna vremena ljudi su za umjetnost koristili materijale pri ruci - kamen, drvo, kost. Mnogo kasnije, naime u eri poljoprivrede, otkrio je prvi umjetni materijal - vatrostalnu glinu - i počeo ga aktivno koristiti za izradu posuđa i skulptura. Lutajući lovci i sakupljači koristili su pletene korpe jer su bile lakše za nošenje. Keramika je znak stalnih poljoprivrednih naselja.

Prva djela primitivne likovne umjetnosti pripadaju kulturi Aurignac (kasni paleolit), nazvanoj po pećini Aurignac (Francuska). Od tog vremena postale su raširene ženske figurice od kamena i kostiju. Ako je vrhunac pećinskog slikarstva došao prije otprilike 10-15 hiljada godina, onda je umjetnost minijaturne skulpture dostigla visok nivo mnogo ranije - oko 25 hiljada godina. Ovom dobu pripadaju takozvane "Venere" - figurice žena visine 10-15 cm, obično izrazito masivnih oblika. Slične "Venere" pronađene su u Francuskoj, Italiji, Austriji, Češkoj, Rusiji i mnogim drugim dijelovima svijeta. Možda su simbolizirali plodnost ili su bili povezani s kultom ženske majke: Kromanjonci su živjeli prema zakonima matrijarhata, a upravo se po ženskoj liniji određivalo članstvo u klanu koji je poštovao svog pretka. Naučnici smatraju da su ženske skulpture prve antropomorfne, odnosno ljudske slike.

I u slikarstvu i u skulpturi, primitivni čovjek je često prikazivao životinje. Sklonost primitivnog čovjeka da prikazuje životinje naziva se zoološkim ili životinjskim stilom u umjetnosti, a zbog svoje umanjenosti male figure i slike životinja nazivaju se plastikom malih oblika. Životinjski stil je konvencionalni naziv za stilizirane slike životinja (ili njihovih dijelova) uobičajene u drevnoj umjetnosti. Životinjski stil je nastao u bronzanom dobu i razvijen u željeznom dobu i u umjetnosti ranih klasičnih država; njegova tradicija je sačuvana u srednjovjekovnoj umjetnosti i narodnoj umjetnosti. Prvobitno povezane s totemizmom, slike svete zvijeri s vremenom su se pretvorile u konvencionalni motiv ornamenta.

Primitivno slikarstvo je bila dvodimenzionalna slika predmeta, a skulptura je bila trodimenzionalna ili trodimenzionalna slika. Tako su primitivni stvaraoci ovladali svim dimenzijama koje postoje u modernoj umjetnosti, ali nisu savladali njeno glavno dostignuće - tehniku ​​prenošenja volumena na ravninu (usput, stari Egipćani i Grci, srednjovjekovni Evropljani, Kinezi, Arapi i mnogi drugi narodi njome nisu ovladali, jer se otkriće obrnute perspektive dogodilo tek u doba renesanse).

U nekim pećinama otkriveni su bareljefi uklesani u stijenu, kao i samostojeće skulpture životinja. Poznate su male figurice koje su isklesane od mekog kamena, kostiju i mamutovih kljova. Glavni lik paleolitske umjetnosti je bizon. Osim njih, pronađene su i mnoge slike divljih auroha, mamuta i nosoroga.

Crteži i slike na stijenama su raznoliki u načinu izvođenja. Relativne proporcije prikazanih životinja (planinska koza, lav, mamut i bizon) obično se nisu promatrale - veliki biser mogao je biti prikazan pored sićušnog konja. Nepoštivanje proporcija nije omogućilo primitivnom umjetniku da kompoziciju podredi zakonima perspektive (potonja je, inače, otkrivena vrlo kasno - u 16. stoljeću). Kretanje se u pećinskom slikarstvu prenosi kroz položaj nogu (ukrštanje nogu, na primjer, prikazuje životinju u trčanju), naginjanje tijela ili okretanje glave. Gotovo da nema nepomičnih figura.

Arheolozi nikada nisu otkrili pejzažne slike u starijem kamenom dobu. Zašto? Možda to još jednom dokazuje primat religiozne i sekundarnost estetske funkcije kulture. Životinje su se bojale i obožavale, drveću i biljkama se samo divilo.

I zoološke i antropomorfne slike sugerirale su njihovu ritualnu upotrebu. Drugim riječima, obavljali su kultnu funkciju. Tako su religija (štovanje onih koje su primitivni ljudi prikazivali) i umjetnost (estetski oblik onoga što je prikazano) nastale gotovo istovremeno. Iako se iz nekih razloga može pretpostaviti da je prvi oblik odraza stvarnosti nastao ranije od drugog.

Budući da su slike životinja imale magijsku svrhu, proces njihovog stvaranja bio je svojevrsni ritual, pa su takvi crteži uglavnom skriveni duboko u nedrima pećine, u podzemnim prolazima dugim nekoliko stotina metara, a visina svoda često ne prelazi pola metra. Na takvim mjestima, kromanjonski umjetnik morao je raditi ležeći na leđima u svjetlu zdjela sa gorućom životinjskom masnoćom. Međutim, češće se kamene slike nalaze na pristupačnim mjestima, na visini od 1,5-2 metra. Nalaze se i na stropovima pećina i na vertikalnim zidovima.

Prva otkrića napravljena su u 19. veku u pećinama na Pirinejima. Na ovom području ima više od 7 hiljada kraških pećina. Stotine njih sadrže pećinske slike nastale bojom ili izgrebane kamenom. Neke pećine su jedinstvene podzemne galerije (pećina Altamira u Španiji se naziva "Sikstinska kapela" primitivne umjetnosti), čije umjetničke vrijednosti danas privlače mnoge naučnike i turiste. Pećinske slike iz starijeg kamenog doba nazivaju se zidnim slikama ili pećinskim slikama.

Umjetnička galerija Altamira proteže se na preko 280 metara u dužinu i sastoji se od mnogo prostranih prostorija. Kameno oruđe i rogovi koji su tamo pronađeni, kao i figurativne slike na fragmentima kostiju, nastali su u periodu od 13.000 do 10.000 godina prije Krista. BC e. Prema arheolozima, krov pećine se urušio početkom novog kamenog doba. U najjedinstvenijem dijelu pećine - "Dvorani životinja" - pronađene su slike bizona, bikova, jelena, divljih konja i divljih svinja. Neki dosežu visinu od 2,2 metra, a da biste ih detaljnije pogledali, morate leći na pod. Većina figura je nacrtana smeđom bojom. Umjetnici su vješto koristili prirodne reljefne izbočine na površini stijene, što je pojačalo plastični efekat slika. Uz likove životinja nacrtanih i uklesanih u stijenu, tu su i crteži koji oblikom nejasno podsjećaju na ljudsko tijelo.

Periodizacija

Sada nauka menja svoje mišljenje o starosti Zemlje i vremenski okvir se menja, ali mi ćemo proučavati prema opšteprihvaćenim nazivima perioda.

1. Kameno doba

• Staro kameno doba - paleolit. ... do 10 hiljada pne
• Srednje kameno doba - mezolit. 10 – 6 hiljada pne
• Mlađe kameno doba - neolit. Od 6. do 2. hiljade pne

bronzano doba. 2 hiljade pne

Gvozdeno doba. 1 hiljada pne

paleolit

Alati su bili od kamena; otuda i naziv doba - kameno doba.

1. Antički ili donji paleolit. do 150 hiljada pne
2. Srednji paleolit. 150 – 35 hiljada pne
3. Gornji ili kasni paleolit. 35 – 10 hiljada pne

• Aurignac-Solutrean period. 35 – 20 hiljada pne
• Madeleine period. 20 – 10 hiljada pne Razdoblje je dobilo ovo ime po imenu pećine La Madeleine, u kojoj su pronađene slike koje datiraju iz tog vremena.

Najranija djela primitivne umjetnosti datiraju iz kasnog paleolita. 35 – 10 hiljada pne

Naučnici su skloni vjerovati da su naturalistička umjetnost i prikaz shematskih znakova i geometrijskih figura nastali istovremeno.

Prvi crteži iz perioda paleolita (staro kameno doba, 35-10 hiljada pne) otkriveni su krajem 19. veka. Španski arheolog amater grof Marcelino de Sautuola tri kilometra od njegovog porodičnog imanja, u pećini Altamira.

Desilo se ovako: „Arheolog je odlučio da istraži pećinu u Španiji i poveo je sa sobom svoju malu kćer. Odjednom je povikala: "Bikovi, bikovi!" Otac se nasmijao, ali kada je podigao glavu, ugledao je ogromne oslikane figure bizona na stropu pećine. Neki od bizona su bili prikazani kako stoje, drugi jure na neprijatelja sa nagnutim rogovima. U početku, naučnici nisu vjerovali da primitivni ljudi mogu stvoriti takva umjetnička djela. Tek 20 godina kasnije otkrivena su brojna djela primitivne umjetnosti na drugim mjestima i prepoznata je autentičnost pećinskih slika.”

Paleolitsko slikarstvo

Altamira Cave. Španija.

Kasni paleolit ​​(Madeleine era 20 - 10 hiljada godina pne).
Na svodu pećinske komore Altamira nalazi se cijelo krdo velikih bizona smještenih blizu jedan drugom.

Prekrasne polihromne slike sadrže crnu i sve nijanse okera, bogate boje, aplicirane negdje gusto i monokromatski, a negdje sa polutonovima i prelazima iz jedne boje u drugu. Debeo sloj boje do nekoliko cm.Na svodu su prikazane ukupno 23 figure, ako se ne računaju one od kojih su sačuvani samo obrisi.

Slika pećine Altamira

Pećine su bile osvijetljene lampama i reprodukovane po sjećanju. Ne primitivizam, već najviši stepen stilizacije. Kada je pećina otvorena, vjerovalo se da je to imitacija lova - magično značenje slike. Ali danas postoje verzije da je cilj bila umjetnost. Zvijer je bila neophodna čovjeku, ali je bila strašna i teško ju je uhvatiti.

Prekrasne smeđe nijanse. Napeto zaustavljanje zveri. Iskoristili su prirodni reljef kamena i prikazali ga na konveksnosti zida.

Pećina Font de Gaume. Francuska

Kasni paleolit.

Slike silueta, namjerno izobličenje i preuveličavanje proporcija su tipični. Na zidovima i svodovima malih dvorana pećine Font-de-Gaume nalazi se najmanje 80-ak crteža, uglavnom bizona, dvije neosporne figure mamuta, pa čak i vuka.

Jelen na paši. Font de Gaume. Francuska. Kasni paleolit.
Perspektivna slika rogova. Jeleni su u to vrijeme (kraj Madeleine ere) zamijenili druge životinje.

Fragment. Buffalo. Font de Gaume. Francuska. Kasni paleolit.
Naglašena je grba i greben na glavi. Preklapanje jedne slike s drugom je polipest. Detaljna studija. Dekorativno rješenje za rep.

Lascaux Cave

Desilo se da su upravo djeca, sasvim slučajno, pronašla najzanimljivije pećinske slike u Evropi:
“U septembru 1940. u blizini grada Montignac, na jugozapadu Francuske, četiri srednjoškolca krenula su na arheološku ekspediciju koju su planirali. Na mjestu dugo počupanog drveta, u zemlji je bila rupa koja je izazvala njihovu radoznalost. Kružile su glasine da je ovo ulaz u tamnicu koja vodi u obližnji srednjovjekovni zamak.
Unutra je bila još jedna manja rupa. Jedan od momaka je bacio kamen na nju i, sudeći po zvuku pada, zaključio da je prilično dubok. Proširio je rupu, uvukao se unutra, umalo pao, upalio baterijsku lampu, dahtao i pozvao druge. Sa zidova pećine u kojoj su se našli, gledale su ih neke ogromne životinje koje su udisale takvu samouverenu snagu, ponekad su se činile spremne da pređu u bijes, da su se uplašile. A u isto vrijeme, moć ovih životinjskih slika bila je toliko veličanstvena i uvjerljiva da su se osjećale kao da su u nekoj vrsti magičnog kraljevstva.”

Kasni paleolit ​​(Madeleine era, 18 - 15 hiljada godina pne).
Zove se primitivna Sikstinska kapela. Sastoji se od nekoliko velikih prostorija: rotonda; glavna galerija; prolaz; apside.

Šarene slike na vapnenačkoj bijeloj površini pećine. Proporcije su jako pretjerane: veliki vratovi i trbuh. Crteži kontura i silueta. Čiste slike bez aliasa. Veliki broj muških i ženskih znakova (pravougaonik i mnogo tačaka).

Kapova pećina

KAPOVA PEĆINA - južno. m Ural, na rijeci. Bijelo. Nastaje u krečnjacima i dolomitima. Hodnici i špilje se nalaze na dva sprata. Ukupna dužina je preko 2 km. Na zidovima su kasnopaleolitske slike mamuta i nosoroga.

Brojevi na dijagramu označavaju mjesta na kojima su slike pronađene: 1 - vuk, 2 - pećinski medvjed, 3 - lav, 4 - konj.

Paleolitska skulptura

Umjetnost malih oblika ili pokretna umjetnost (mala plastika)

Sastavni dio umjetnosti paleolitske ere čine predmeti koji se obično nazivaju “mala plastika”. Ovo su tri vrste objekata:

1. Figurice i drugi trodimenzionalni proizvodi isklesani od mekog kamena ili drugih materijala (rog, mamutova kljova).
2. Spljošteni predmeti sa gravurama i slikama.
3. Reljefi u pećinama, špiljama i pod prirodnim krošnjama.

Reljef je bio utisnut dubokim obrisom ili je pozadina oko slike bila skučena.

Jeleni prelaze reku.
Fragment. Bone carving. Lorte. Departman Hautes-Pyrenees, Francuska. Gornji paleolit, magdalenski period.

Jedan od prvih nalaza, nazvan male skulpture, bila je koštana ploča iz pećine Chaffo sa slikama dva jelena ili jelena: Jelen koji pliva preko rijeke. Lorte. Francuska

Svi poznaju divnog francuskog pisca Prospera Merimeea, autora fascinantnog romana "Hronika vladavine Karla IX", "Karmen" i drugih romantičnih priča, ali malo ljudi zna da je on služio kao inspektor za zaštitu istorijskih spomenika. . On je taj zapis 1833. godine predao istorijskom muzeju Cluny, koji se upravo organizovao u centru Pariza. Sada se čuva u Muzeju nacionalnih starina (Saint-Germain en Lay).

Kasnije je u pećini Chaffo otkriven kulturni sloj iz doba gornjeg paleolita. Ali tada, baš kao što je to bilo sa slikanjem pećine Altamira, i sa drugim vizuelnim spomenicima paleolitske ere, niko nije mogao vjerovati da je ova umjetnost starija od staroegipatske. Stoga su se takve gravure smatrale primjerima keltske umjetnosti (V-IV stoljeće prije Krista). Tek krajem 19. stoljeća ponovo su, kao i pećinske slike, prepoznate kao najstarije nakon što su pronađene u paleolitskom kulturnom sloju.

Ženske figurice su veoma zanimljive. Većina ovih figurica su male veličine: od 4 do 17 cm. Izrađene su od kamenih ili mamutovih kljova. Njihova najuočljivija odlika je njihova pretjerana "debeljuškast"; prikazuju žene s prekomjernom figurom.

Venera sa šoljicom. Francuska
"Venera sa peharom." Bas-reljef. Francuska. Gornji (kasni) paleolit.
Boginja ledenog doba. Kanon slike je da je lik upisan u romb, a stomak i grudi su u krugu.

Gotovo svi koji su proučavali paleolitske ženske figurice, s različitim stupnjevima detalja, objašnjavaju ih kao kultne predmete, amajlije, idole itd., odražavajući ideju majčinstva i plodnosti.

U Sibiru, u regiji Baikal, pronađena je čitava serija originalnih figurica potpuno drugačijeg stilskog izgleda. Uz iste preteške figure golih žena kao u Evropi, tu su figurice vitkih, izduženih proporcija i, za razliku od evropskih, prikazane su obučene u debelu, najvjerovatnije krznenu odjeću, nalik na "kombinezon".

Ovo su nalazi sa nalazišta Buret na rijekama Angara i Malta.

mezolit

(srednje kameno doba) 10 - 6 hiljada pne

Nakon što su se glečeri otopili, poznata fauna je nestala. Priroda postaje savitljivija za ljude. Ljudi postaju nomadi. Sa promjenom načina života, čovjekov pogled na svijet postaje širi. Ne zanima ga pojedinačna životinja ili nasumično otkriće žitarica, već aktivna aktivnost ljudi zahvaljujući kojoj pronalaze čitava stada životinja i polja ili šume bogate plodovima. Tako je nastala umjetnost višefiguralne kompozicije u mezolitu, u kojem više nije zvijer, već čovjek, koji je imao dominantnu ulogu.

Promjene u oblasti umjetnosti:

• Glavni likovi slike nisu pojedinačna životinja, već ljudi u nekoj akciji.
• Zadatak nije u uvjerljivom, preciznom prikazu pojedinačnih figura, već u prenošenju akcije i pokreta.
• Često se prikazuju lovovi na više figura, pojavljuju se scene sakupljanja meda i kultni plesovi.
• Karakter slike se mijenja - umjesto realistične i polihromne, ona postaje šematična i siluetirana.
• Koriste se lokalne boje - crvena ili crna.

Sakupljač meda iz košnice, okružen rojem pčela. Španija. mezolit.

Gotovo svugdje gdje su otkrivene planarne ili trodimenzionalne slike iz doba gornjeg paleolita, čini se da je došlo do zastoja u umjetničkoj aktivnosti ljudi kasnijeg mezolitskog doba. Možda je ovaj period još uvijek slabo proučen, možda su slike napravljene ne u pećinama, već na otvorenom, vremenom isprane kišom i snijegom. Možda među petroglifima, koje je vrlo teško precizno datirati, ima onih koji datiraju iz ovog vremena, ali još ne znamo kako ih prepoznati. Značajno je da su mali plastični predmeti izuzetno rijetki prilikom iskopavanja mezolitskih naselja.

Od mezolitskih spomenika, doslovno se može nazvati nekoliko: Kamena grobnica u Ukrajini, Kobystan u Azerbejdžanu, Zaraut-Sai u Uzbekistanu, Shakhty u Tadžikistanu i Bhimpetka u Indiji.

Osim slika na stijenama, petroglifi su se pojavili u eri mezolita. Petroglifi su uklesane, uklesane ili izgrebane slike na stijenama. Prilikom rezbarenja dizajna, drevni umjetnici su oštrim alatom srušili gornji, tamniji dio stijene, pa se slike primjetno ističu na pozadini stijene.

Na jugu Ukrajine, u stepi, nalazi se stjenovito brdo od stijena pješčenjaka. Kao rezultat jakog vremena, na njegovim padinama je formirano nekoliko špilja i nadstrešnica. U ovim špiljama i na drugim ravnima brda od davnina su poznate brojne uklesane i izgrebane slike. U većini slučajeva teško ih je čitati. Ponekad se nagađaju slike životinja - bikova, koza. Naučnici ove slike bikova pripisuju mezolitskom dobu.

Kameni grob. Južno od Ukrajine. Opšti pogled i petroglifi. mezolit.

Južno od Bakua, između jugoistočne padine Velikog Kavkaskog lanca i obala Kaspijskog mora, nalazi se mala Gobustanska ravnica (zemlja jaruga) sa brežuljcima u obliku stonih planina sastavljenih od krečnjaka i drugih sedimentnih stijena. Na stijenama ovih planina nalazi se mnogo petroglifa različitih vremena. Većina ih je otkrivena 1939. Velike (više od 1 m) slike ženskih i muških figura rađene dubokim uklesanim linijama dobile su najveće interesovanje i slavu.
Postoji mnogo slika životinja: bikova, grabežljivaca, pa čak i gmizavaca i insekata.

Kobistan (Gobustan). Azerbejdžan (teritorija bivšeg SSSR-a). mezolit.

Grotto Zaraout-Qamar

U planinama Uzbekistana, na nadmorskoj visini od oko 2000 m, nalazi se spomenik nadaleko poznat ne samo među arheološkim stručnjacima - pećina Zaraut-Kamar. Naslikane slike je 1939. godine otkrio lokalni lovac I.F. Lamaev.

Slika u špilji rađena je okerom različitih nijansi (od crveno-smeđe do lila) i sastoji se od četiri grupe slika koje uključuju antropomorfne figure i bikove.
Evo grupe u kojoj većina istraživača vidi lov na bikove. Među antropomorfnim figurama koje okružuju bika, tj. Postoje dvije vrste “lovaca”: figure u odjeći koje se šire pri dnu, bez lukova, i “repave” figure sa podignutim i nategnutim lukovima. Ova scena se može protumačiti kao pravi lov prerušenih lovaca, i kao svojevrsni mit.

Slika u pećini Shakhty je vjerovatno najstarija u centralnoj Aziji.
„Ne znam šta znači reč Šahti“, piše V. A. Ranov. Možda dolazi od pamirske riječi “shakht”, što znači stijena.”

U sjevernom dijelu središnje Indije, duž riječnih dolina protežu se ogromne litice sa brojnim pećinama, špiljama i krošnjama. U ovim prirodnim skloništima sačuvano je mnogo klesa na stijenama. Među njima se ističe lokacija Bhimbetka (Bhimpetka). Očigledno ove slikovite slike datiraju još iz mezolita. Istina, ne treba zaboraviti na neravnomjernost u razvoju kultura u različitim regijama. Mezolit Indije može biti 2-3 milenijuma stariji nego u istočnoj Evropi i centralnoj Aziji.

Scena lova. Španija.
Neke scene tjeranih lova sa strijelcima na slikama španjolskog i afričkog ciklusa su, takoreći, oličenje samog pokreta, dovedenog do krajnjih granica, koncentrisanog u olujnom vihoru.

neolit

(novo kameno doba) od 6. do 2. hiljade pne.

Neolit ​​- novo kameno doba, posljednja faza kamenog doba.

Ulazak u neolit ​​poklapa se s prijelazom kulture iz prisvajačkog (lovci i sakupljači) u proizvodni (ratarski i/ili stočarski) tip privrede. Ova tranzicija se naziva neolitska revolucija. Kraj neolita seže u vrijeme pojave metalnog oruđa i oružja, odnosno početak bakarnog, bronzanog ili željeznog doba.

Različite kulture su ulazile u ovaj period razvoja u različito vrijeme. Na Bliskom istoku, neolit ​​je započeo prije oko 9,5 hiljada godina. BC e. U Danskoj neolit ​​datira iz 18. vijeka. pne, a među autohtonim stanovništvom Novog Zelanda - Maorima - neolit ​​je postojao još u 18. vijeku. AD: Prije dolaska Evropljana, Maori su koristili polirane kamene sjekire. Neki narodi Amerike i Okeanije još uvijek nisu u potpunosti prešli iz kamenog u željezno doba.

Neolit, kao i drugi periodi primitivnog doba, nije poseban hronološki period u istoriji čovječanstva u cjelini, već karakterizira samo kulturološke karakteristike pojedinih naroda.

Dostignuća i aktivnosti

1. Nove karakteristike društvenog života ljudi:
— Prelazak iz matrijarhata u patrijarhat.
— Krajem ere na nekim mjestima (Strana Azija, Egipat, Indija) nastaje nova formacija klasnog društva, odnosno počinje društveno raslojavanje, prelazak iz klansko-komunalnog sistema u klasno društvo.
— U to vrijeme počinju se graditi gradovi. Jerihon se smatra jednim od najstarijih gradova.
— Neki gradovi su bili dobro utvrđeni, što ukazuje na postojanje organizovanih ratova u to vreme.
— Počele su da se pojavljuju vojske i profesionalni ratnici.
— Sasvim se može reći da se početak formiranja drevnih civilizacija vezuje za doba neolita.

2. Počela je podjela rada i formiranje tehnologija:
— Glavno je da jednostavno skupljanje i lov kao glavni izvori hrane postepeno zamjenjuju poljoprivreda i stočarstvo.
Neolit ​​se naziva "dobom uglačanog kamena". U ovo doba kameno oruđe nije bilo samo lomljeno, već je već piljeno, mljeveno, bušeno i naoštreno.
— Među najvažnijim oruđem u neolitu je sjekira, do tada nepoznata.
- razvijaju se predenje i tkanje.

Slike životinja počinju se pojavljivati ​​u dizajnu kućnog pribora.

Sjekira u obliku glave losa. Polirani kamen. neolit. Historical Museum. Stockholm.

Drvena kutlača iz Gorbunovskog tresetišta u blizini Nižnjeg Tagila. neolit. Državni istorijski muzej.

Za neolitsku šumsku zonu, ribarstvo je postalo jedna od vodećih vrsta privrede. Aktivan ribolov doprinio je stvaranju određenih rezervata, što je u kombinaciji s lovnim životinjama omogućilo život na jednom mjestu tijekom cijele godine. Prelazak na sjedilački način života doveo je do pojave keramike. Pojava keramike jedan je od glavnih znakova neolita.

Selo Catal Huyuk (Istočna Turska) jedno je od mjesta gdje su pronađeni najstariji primjerci keramike.

Keramika iz Çatalhöyüka. neolit.

Ženske keramičke figurice

Spomenici neolitskog slikarstva i petroglifi izuzetno su brojni i rasuti po ogromnim teritorijama.
Njihove nakupine nalaze se gotovo posvuda u Africi, istočnoj Španiji, na teritoriji bivšeg SSSR-a - u Uzbekistanu, Azerbejdžanu, na jezeru Onega, blizu Bijelog mora i u Sibiru.
Neolitska kamena umjetnost je slična mezolitu, ali tema postaje raznovrsnija.

Otprilike tri stotine godina pažnju naučnika plijeni stena poznata kao Tomska pisanica. Pisanice su slike oslikane mineralnom bojom ili uklesane na glatkoj površini zidova u Sibiru. Davne 1675. godine, jedan od hrabrih ruskih putnika, čije ime je, nažalost, ostalo nepoznato, zapisao je:

“Pre nego što se stigne do tvrđave (Verhnetomske tvrđave), na rubovima reke Tom leži veliki i visok kamen, a na njemu su ispisane životinje, i stoka, i ptice, i svašta slično...”

Pravo naučno interesovanje za ovaj spomenik javilo se već u 18. veku, kada je, po nalogu Petra I, poslata ekspedicija u Sibir da proučava njegovu istoriju i geografiju. Rezultat ekspedicije bile su prve slike tomskog pisanja koje je u Evropi objavio švedski kapetan Stralenberg, koji je učestvovao na putovanju. Ove slike nisu bile tačna kopija Tomskog spisa, već su prenosile samo najopćenitije obrise stijena i smještaj crteža na njima, ali njihova vrijednost leži u činjenici da se na njima mogu vidjeti crteži koji nisu preživjeli do sada. dan.

Slike Tomskog pisanja koje je napravio švedski dječak K. Shulman, koji je putovao sa Stralenbergom po Sibiru.

Za lovce su glavni izvor života bili jeleni i losovi. Postepeno su ove životinje počele da stječu mitske karakteristike - los je bio "gospodar tajge" zajedno s medvjedom.
Slika losa igra glavnu ulogu u tomskom pisanju: figure se ponavljaju mnogo puta.
Proporcije i oblici životinjskog tijela apsolutno su vjerno preneseni: njeno dugačko masivno tijelo, grba na leđima, teška velika glava, karakteristična izbočina na čelu, natečena gornja usna, ispupčene nozdrve, tanke noge s iscijepljenim kopitima.
Neki crteži prikazuju poprečne pruge na vratu i tijelu losa.

Los. Tomsk pisanje. Sibir. neolit.

...Na granici između Sahare i Fezzana, na teritoriji Alžira, u planinskom području zvanom Tassili-Ajjer, u nizovima se uzdižu gole stijene. Danas je ovo područje isušeno pustinjskim vjetrom, sprženo suncem i u njemu gotovo ništa ne raste. Međutim, Sahara je nekada imala zelene livade...

Bušmanska kamena umjetnost. neolit.

— Oštrina i preciznost crteža, gracioznost i elegancija.
— Harmonična kombinacija oblika i tonova, ljepota ljudi i životinja prikazanih uz dobro poznavanje anatomije.
— Brzina gesta i pokreta.

Mala plastika neolita, poput slikarstva, dobija nove teme.

"Čovjek koji svira lutnju." Mermer (iz Kerosa, Kikladi, Grčka). neolit. Nacionalni arheološki muzej. Athens.

Šematizam svojstven neolitskom slikarstvu, koji je zamijenio paleolitski realizam, prodro je i u malu plastiku.

Šematski prikaz žene. Pećinski reljef. neolit. Croisard. Department of the Marne. Francuska.

Reljef sa simboličkom slikom iz Castelluccia (Sicilija). Krečnjak. UREDU. 1800-1400 pne Nacionalni arheološki muzej. Syracuse.

Mezolitske i neolitske kamene slike Nije uvijek moguće povući tačnu liniju između njih. Ali ova umjetnost se jako razlikuje od tipično paleolitske:

— Realizam, koji precizno bilježi sliku zvijeri kao mete, kao željenog cilja, zamjenjuje se širim pogledom na svijet, prikazom višefiguralnih kompozicija.
— Javlja se želja za skladnom generalizacijom, stilizacijom i, što je najvažnije, za prenošenjem pokreta, za dinamikom.
— U paleolitu je postojala monumentalnost i nepovredivost slike. Ovdje je živost, slobodna mašta.
— U ljudskim slikama pojavljuje se želja za milošću (na primjer, ako uporedite paleolitske "Venere" i mezolitsku sliku žene koja skuplja med, ili neolitske bušmanske plesačice).

Mala plastika:

— Pojavljuju se nove priče.
— Veće majstorstvo u izvođenju i majstorstvo zanata i materijala.

Dostignuća

paleolit
— donji paleolit
> > kroćenje vatre, kameno oruđe
— Srednji paleolit
>> izlaz iz Afrike
— gornji paleolit
>> remen

mezolit
– mikroliti, luk, kanu

neolit
— Rani neolit
>> poljoprivreda, stočarstvo
— Kasni neolit
>> keramika

Nije shvaćao da je čovjek, ali istovremeno ukazuje da su mu svijest bile okupirane sasvim drugim slikama – slikama lova. Animalistička tema na slikama primitivnih lovaca sasvim je prirodna. Praktični značaj predmeta našao je emocionalno pojačanje u umjetnosti i mitologiji totemizma, koji objašnjava porijeklo ljudi datog plemena rođenjem (ili transformacijom) od zvijeri.

Materijali likovne umjetnosti nam omogućavaju da pretpostavimo da se prvi impuls za poimanjem onoga što je u sebi istinski ljudsko javlja kao svijest o ženskoj prirodi, intuitivno osjećanoj u odnosu na ženskog roditelja.

Paleolitske Venere

Prve slike ljudi su takozvane paleolitske „Venere“, nastale u periodu od 25. do 18. milenijuma pre nove ere. Glinene figurice pronađene u mnogim regijama Evrope (Čehoslovačka, Italija, Francuska), na Dalekom istoku, u Aziji - sve su stilski vrlo slične čuvenoj Veneri iz Willendorfa (Donja Austrija). Likovni kritičari su primijetili pretjerane znakove roda karakteristične za skulpturu (velike grudi, glomazan trbuh, što možda ukazuje na trudnoću, teški široki bokovi). Odsustvo pojedinačnih obilježja (identične proporcije, shematski prikazani udovi, sličnost u prikazu frizura, neobrađena lica, ponekad je samo ocrtana glava) ukazuje da su ove slike naglašavale majčinske kvalitete, generalizirane osobine žene u njenoj reproduktivnoj funkciji. Žensko tijelo se doživljavalo kao izvor života. Naglašene majčinske osobine paleolitskih Venera magična su garancija rađanja. Osim toga, u ovim malim figuricama, ljudske crte su po prvi put jasno i prirodno reproducirane. U filogenetskom procesu samospoznaje, za razliku od zoomorfne hipostaze, osoba prvo sebe doživljava u ženskom obliku.

Slika žene koja daje život u primitivnoj umjetnosti povezana je s obrascem ideja o plodnosti ne samo u ljudskom svijetu, već i o reprodukciji životinja, o uspješnom ribolovu i kalendarskoj reprodukciji životnih ciklusa. Epizodično pojavljivanje muških likova u paleolitskom slikarstvu uključeno je u isti tematski ciklus: sezonska plodnost u prirodnom svijetu, ciklus života i smrti. Muški likovi postali su stalni junaci umjetnosti tek u srednjem kamenom dobu (VIII-V milenijum prije Krista).

U mezolitskim kompozicijama postoji stalan obrazac koji određuje opći stil slika:

• U pravilu su to vrlo dinamične scene lova. Imajte na umu da ženske paleolitske slike simboliziraju neke ideje, ali ne reproduciraju nikakav zaplet. Naglašena dinamika pokretnih figura i naglasak na planu događaja potiče uvjerenje da je osoba sada svjesna sebe kao aktivnog bića. Osim toga, heroj mezolitske umjetnosti ima atribute koji karakteriziraju smislenu radnu aktivnost: lukove i strijele, čamce, kočije.
• Za razliku od naturalističkih slika Venere, figure lovaca prikazane su vrlo uvjetno. Pokreti su pretjerani, tijela nesrazmjerna. Ženske slike ne nestaju tokom mezolitskog doba, ali izgleda da gube svoj sakralni značaj. Pojavljuju se u svakodnevnim scenama povezanim sa vađenjem hrane: kamene slike iz Tassilien Ajjera i Fezzana u afričkoj Sahari prikazuju žene koje skupljaju med, žene s kravama u blizini koliba. Njihove figure su također konvencionalne i nesrazmjerne; likovi su prikazani u akciji. Pokazalo se da su rodne razlike beznačajne.
• Slike životinja čuvaju realistički stil paleolita. Šematizam antropomorfnih slika u kontrastu s realističnim profilnim slikama životinja ne postoji samo u neolitskom dobu. Slične karakteristike mogu se uočiti u umjetnosti civilizacija u nastajanju Egipta i Krita. Stilska originalnost može se objasniti dominantnim semantičkim slikama svijesti. Realizam i detaljnost prikaza životinja ukazuje na posebnu pažnju prema objektu lova.

Različite stilistike u prikazu životinje (realizam) i osobe (konvencionalnost) mogu biti pokazatelj da se antropos iz doba srednjeg kamena izolirao od prirodnog svijeta i suprotstavio ga. Shvatio je da je drugačiji, prevazišao je svoj zoomorfizam kao nešto što mu je u početku svojstveno. Materijal sa sajta

Tendencija shematiziranja slike osobe uočena je u antičkoj umjetnosti sve do rođenja stilova velikih civilizacija. Ovaj proces možda odražava karakterističan obrazac: što se osoba više okružuje kulturnim objektima, to je manja potreba za oslikavanjem svog fizičkog izgleda. Ovu pretpostavku potvrđuju brojne slike bronzanog doba: petroglifi Srednje i Srednje Azije, Altaja, Karelije, koji prikazuju čovjeka na kočiji, nalikuju ukrasnom uzorku u kojem oko ne prepoznaje odmah zaplet. To može značiti da se osoba ne definira kroz fizičke kvalitete i vanjska svojstva, već kroz objekte i atribute aktivnosti i kulture koje je stvorio i proizveo.

Konvencionalnost i shematizam slika također ukazuju na to da je čovjek u antičko doba bio plemensko, kolektivno biće. U likovnoj umjetnosti početka civilizacija svuda smo suočeni s vrlo generaliziranom slikom čovjeka. Dovoljno je prisjetiti se geometrizovanih figura na slikama keramičkih posuda homerske Grčke, preddinastičkog Egipta itd. Rast realističkih tendencija uočava se tek sa intenziviranjem pojedinačnih manifestacija u

Kameno slikarstvo - slike u pećinama koje su napravili ljudi iz doba paleolita, jedna od vrsta primitivne umjetnosti. Većina ovih predmeta pronađena je u Evropi, jer su tamo drevni ljudi bili prisiljeni da žive u pećinama i špiljama kako bi izbjegli hladnoću. Ali postoje i takve pećine u Aziji, na primjer, Niah pećine u Maleziji.

Dugi niz godina moderna civilizacija nije imala pojma ni o kakvim predmetima antičkog slikarstva, ali je 1879. španski arheolog amater Marcelino Sanz de Sautuola, zajedno sa svojom devetogodišnjom kćerkom, tokom šetnje, slučajno naišao na pećinu Altamira, čiji su svodovi bili ukrašeni mnogim crtežima drevnih ljudi - ovaj neviđeni nalaz uvelike je šokirao istraživača i potaknuo ga da ga pomno proučava. Godinu dana kasnije, Sautuola je, zajedno sa svojim prijateljem Juanom Vilanovom y Pierreom sa Univerziteta u Madridu, objavio rezultate svog istraživanja, koji datira izvođenje crteža u doba paleolita. Mnogi naučnici su ovu poruku shvatili krajnje dvosmisleno; Sautuola je optužen za falsifikovanje nalaza, ali kasnije su slične pećine otkrivene u mnogim drugim dijelovima planete.

Kamena umjetnost je bila predmet velikog interesovanja naučnika širom svijeta od svog otkrića u 19. vijeku. Prva otkrića napravljena su u Španiji, ali su kasnije pećinske slike otkrivene u različitim dijelovima svijeta, od Evrope i Afrike do Malezije i Australije, kao iu Sjevernoj i Južnoj Americi.

Pećinske slike su izvor vrijednih informacija za mnoge naučne discipline vezane za proučavanje antike - od antropologije do zoologije.

Uobičajeno je razlikovati jednobojne, jednobojne i višebojne ili polihromne slike. Razvijajući se tokom vremena, do 12. milenijuma pne. e. Pećinsko slikarstvo se počelo izvoditi uzimajući u obzir volumen, perspektivu, boju i proporciju figura, te uzimajući u obzir kretanje. Kasnije je pećinsko slikarstvo postalo stilizovanije.

Za izradu dizajna korištene su boje različitog porijekla: mineralne (hematit, glina, manganov oksid), životinjske, biljne (drveni ugljen). Boje su pomiješane, ako je potrebno, sa vezivnim sredstvima poput smole drveća ili životinjske masti i nanesene direktno na površinu prstima; Korišćeni su i alati, kao što su šuplje cijevi kroz koje su se nanosile boje, kao i trske i primitivne četke. Ponekad se, da bi se postigla veća jasnoća kontura, koristilo struganje ili izrezivanje kontura figura na zidovima.

Kako sunčeva svjetlost gotovo ne prodire u pećine u kojima se nalazi većina pećinskih slika, za izradu slika korištene su baklje i primitivne lampe.

Pećinsko slikarstvo iz doba paleolita sastojalo se od linija i bilo je posvećeno uglavnom životinjama. Tokom vremena, pećinsko slikarstvo je evoluiralo kako su se razvijale primitivne zajednice; U slikarstvu iz doba mezolita i neolita postoje i životinje i otisci šaka i slike ljudi, njihove interakcije sa životinjama i međusobno, kao i božanstva primitivnih kultova i njihovih rituala. Značajan dio neolitskih slika čine prikazi kopitara, kao što su bizoni, jeleni, losovi i konji, kao i mamuti; veliki dio čine i otisci ruku. Životinje su često prikazivane kao ranjene, sa strelicama koje su virile iz njih. Kasnije slike na stijenama također prikazuju pripitomljene životinje i druge predmete suvremene autorima. Poznate su slike brodova pomoraca drevne Fenikije, koje su primijetile primitivnije zajednice Pirinejskog poluotoka.

Pećinsko slikarstvo je bilo široko praktikovano od strane primitivnih društava lovaca-sakupljača koji su se sklonili u pećine ili živeli blizu njih. Način života primitivnih ljudi promijenio se malo više hiljadama godina, pa se stoga i boje i predmeti slika na stijenama praktički nisu promijenili i bili su uobičajeni za populacije ljudi koji su živjeli hiljadama kilometara jedni od drugih.

Međutim, postoje razlike između pećinskih slika iz različitih vremenskih perioda i regija. Dakle, pećine Evrope uglavnom prikazuju životinje, dok afričke pećinske slike posvećuju jednaku pažnju i ljudima i fauni. Tehnika izrade crteža također je doživjela određene promjene; kasnije slikarstvo je često manje grubo i pokazuje viši nivo kulturnog razvoja.