Iz opsežne prepiske P. Čajkovskog, posebno, sa najvećim ruskim muzičkim izdavačem P. I. Jurgensonom, koji je bio oduševljen kompozitorom, znamo da je krajem maja 1880. dobio nalog da komponuje Uvertiru, čije izvođenje trebalo je da obeleži otvaranje Sveruske izložbe 1881. Uvertira je trebala biti svečana. Sumnjajući da bi ova prilika bila od interesa za kompozitora, Jurgenson mu prenosi želju N. G. Rubinsteina da napiše uvertiru za 25. godišnjicu krunisanja Aleksandra II. I Čajkovski se prema caru odnosio bez dužnog poštovanja (o tome je sam kompozitor pisao u pismu svom bratu Anatoliju). Tada se pojavila treća opcija - napisati Uvertiru povodom osvećenja Sabornog hrama Hrista Spasitelja.

To je bilo vrijeme kada je Čajkovski bio u aktivnoj prepisci sa svojim obožavaocem i pokroviteljem N.F. von Meckom. Ova prepiska, koja se sastoji od tri obimna toma, predstavlja neprocenjivu riznicu podataka o napretku rada na gotovo svim delima ovog perioda. O kompozitorovim razmišljanjima o njegovom novom poretku čitamo u jednom od ovih pisama: „Uvertira će biti vrlo glasna, bučna, napisao sam je bez toplog osjećaja ljubavi, pa u njoj vjerovatno neće biti nikakve umjetničke vrijednosti. Što se tiče jačine i buke Uvertire, Čajkovski je namijenio pravu topovsku kanonadu, ali u koncertnim nastupima topove zamjenjuje bas bubanj.

Rad na djelu je završen 7. novembra 1880. Na naslovnoj strani partiture Čajkovski je napisao: „1812. Svečana uvertira za veliki orkestar. Sastavljeno povodom osvećenja Spasove katedrale od Petra Čajkovskog.” Na kraju rukopisa: „Kamenka. 7. novembra 1880." Spominjanje Kamenke je vrlo značajno i simbolično: postojala su živa sjećanja na njegove bivše stanovnike - heroje rata 1812., generala Raevskog, kneza Volkonskog, Davidove (Vasily Lvovich i Denis Vasilyevich).

Premijera Uvertire održana je u Sabornom hramu Hrista Spasitelja 20. avgusta 1882. godine. Pratituru je iste godine objavio isti P. Jurgenson, koji je narudžbu za nju predao Čajkovskom (u suštini, on je bio kompozitorov punomoćnik u svim njegovim izdavačkim poslovima).

Ill. Naslovna stranica prvog izdanja Svečane uvertire „1812.

Iako je Čajkovski mlako odgovorio na narudžbu, bio je fasciniran radom, a nastali rad svedoči o kompozitorovoj kreativnoj inspiraciji i njegovom velikom umeću: delo je ispunjeno dubokim osećanjem. Znamo da su patriotske teme kompozitoru bile bliske i da su ga oduševljavale.

Čajkovski je vrlo inventivno izgradio dramaturgiju uvertire. Počinje sumornim zvucima orkestra, oponašajući zvuk ruskog crkvenog hora. Ovo je kao podsjetnik na objavu rata, koja je izvršena u Rusiji na crkvenim službama. Tada odmah zazvuči svečana pjesma o pobjedi ruskog oružja u ratu. Objava rata i reakcija naroda na nju opisani su u romanu Lava Tolstoja Rat i mir.

Nakon toga slijedi melodija koja predstavlja marširajuće vojske, koju sviraju trube. Francuska himna "Marseljeza" odražava pobede Francuske i zauzimanje Moskve u septembru 1812. Rusku vojsku u Uvertiri simbolizuju ruske narodne pesme, posebno motiv iz dueta Vlasjevne i Olene iz opere „Vojvoda“ i ruske narodne pesme „Na kapiji Batjuškina kapija“. Francuzi iz Moskve krajem oktobra 1812. naznačen je silažnim motivom. Grmljavina topova odražava vojne uspjehe dok se približavaju granicama Francuske. Na kraju ratne sekvence vraćaju se zvuci hora, ovoga puta u izvedbi punog orkestra uz pozadinu zvonjave zvona u čast pobjede i oslobođenja Rusije od Francuza. Iza topova i zvukova marša, prema autorovoj partituri, trebala bi zvučati melodija ruske himne "Bože čuvaj cara". Ruska himna je suprotstavljena francuskoj, koja je svirana ranije.

Vrijedi obratiti pažnju na ovu činjenicu: u Uvertiri (na autorovom snimku) koriste se himne Francuske i Rusije onako kako su postavljene za 1882. godinu, a ne 1812. Od 1799. do 1815. godine u Francuskoj nije postojala himna, a Marseljeza je obnovljena kao himna tek 1870. godine. „Bože čuvaj cara“ je napisana i odobrena kao himna Rusije 1833. godine, dakle, mnogo nakon rata.

Suprotno mišljenju Čajkovskog, koji je smatrao da uvertira „izgleda da ne sadrži nikakve ozbiljne zasluge“ (pismo E.F. Napravniku), njen uspeh se povećavao svake godine. Još za života Čajkovskog izvedena je nekoliko puta u Moskvi, Smolensku, Pavlovsku, Tiflisu, Odesi, Harkovu, uključujući i pod dirigentskom palicom samog kompozitora. Imala je veliki uspeh u inostranstvu: u Pragu, Berlinu, Briselu. Pod uticajem uspeha, Čajkovski je promenio svoj stav prema njoj i počeo da je uključuje u svoje originalne koncerte, a ponekad je, na zahtev publike, izvodio kao bis (Odesa, zima 1893).

Neophodno je napomenuti i još jednu okolnost: ovu uvertiru u ovoj Zbirci izvode Državni akademski simfonijski orkestar SSSR-a i Prvi pokazni orkestar Ministarstva odbrane SSSR-a pod upravom E. Svetlanova. Ovaj nastup je održan u 1974 Činjenica je da je u sovjetsko vreme bilo uobičajeno da se carska himna zameni muzikom iz hora „Slava“ iz opere M. Glinke „Ivan Susanin“ („Život za cara“).“ Tako je i u ovoj interpretaciji. Dakle, zvuk ovdje nije autentična verzija djela.

© Alexander MAYKAPAR

Svečana uvertira "1812", op. 49- orkestarsko djelo Petra Iljiča Čajkovskog u znak sjećanja na pobjedu Rusije u Otadžbinskom ratu 1812. Popularan je, između ostalog, zbog svog spektakularnog zvuka. Predstava uključuje hor i zvona, a finale uključuje topovsku paljbu.

Premijera uvertire održana je u Sabornom hramu Hrista Spasitelja 8. avgusta (20. avgusta) 1882. godine.

Pregled

Svečana uvertira “1812” (1880) pripada posebnoj klasi djela namijenjenih izvođenju u velikim prostorijama ili na otvorenom. Ovaj monumentalni, programski komad napisan je za izvođenje velikog simfonijskog orkestra uz dodatak grupe udaraljki, velikih zvona i visećeg bubnja, koji se u operskim orkestrima koristi za predstavljanje topovskih hitaca, kao i grupe instrumenata vojnog orkestra ( opciono).

Čajkovski nije dao književni program za uvertiru, ali su slike drame toliko specifične da ne zahtijevaju objašnjenje. U velikom uvodu sonate allegro nizaju se tri teme: molitva za pobjedu „Spasi, Gospode, narod svoj“ i dvije izvorne teme – uzbuna i junački vojnički signali. Sonatni allegro je višedimenzionalan. Pored glavnog i sporednog dijela, koji se međusobno suprotstavljaju, alegro uvodi teme koje simboliziraju dvije neprijateljske sile: rusku pjesmu „Na kapiji Batjuškina kapija“ i „Marseljeza“. Oba su od velikog značaja u razvoju i reprizi sonatnog oblika. U svečanom kodu ponovo zvuči tema molitve u impresivnom tonu mjedi, nakon čega se pojavljuje tema ruske himne „Bože čuvaj cara!“. .

U kodi je Čajkovski prikazao živopisnu sliku pobede ruske vojske, koristeći efekat zvona i topovskih pozdrava.

Tematska priroda uvertire zasniva se na specifičnim žanrovskim tipovima. Melodična melodija sporednog dijela bliska je lirskim narodnim pjesmama. Kompozitor je, očigledno, povezao hrabru hrabrost ruskih vojnika sa slikom pjevanja „Na vratima, kapija očeva“. Ali ako je Čajkovski uspješno koristio folklorni materijal u karakterizaciji ruskih slika, onda je u karakterizaciji francuske invazije napravio pogrešnu procjenu. Došao je na ideju da iskoristi temu Marseljeze. Tokom 19. vijeka, ova melodija se za Evropljane povezivala s idejama slobode i borbe naroda za svoja prava. Ovdje “Marseljeza” slika neprijatelja, karakterizira invaziju, što unosi semantičku disonancu. Herojski, hrabri karakter melodije protivreči njenoj ulozi u dramaturgiji celine.

Uprkos ovom nedostatku, uvertira iz 1812. je spektakularno djelo. Patriotska ideja daje mu herojski karakter, a veličanstveni završetak to potvrđuje.

Alati

• Limeni orkestar 1 (samo na kraju)
• Drveni duvači: pikolo, 2 flaute, 2 oboe, cor anglais, 2 klarineta i 2 fagota
• Duvački duvači: 4 horne u F, 2 korneta, 2 trube, 3 trombona (2 tenora, 1 bas) i tuba
• Udaraljke: timpani, bas bubanj, mali bubanj, činele, tambura, trougao, zvona i top
• Gudači: violine, viole, violončela i kontrabasi

Upotreba u popularnoj kulturi

(uglavnom se koristi fragment sa oružjem)

• Zbog upotrebe zvukova topa i zvona, rad je vrlo pogodan za testiranje kvaliteta reprodukcije niskofrekventnog opsega Hi-Fi zvučnicima.
• Zanimljivo je objavljivanje gramofonskih ploča Telarca sa ovim djelom. Zbog korištenja razmaka od približno 300 mikrona na stazi za snimanje grmljavinskih topova (zazori ne veći od 100 mikrona se smatraju normalnim), većina pikapova nije uspjela da reproducira ovo mjesto (čak do tačke lomljenja olovke). Međutim, upravo je zbog toga ova ploča stekla kultni značaj među ljubiteljima vrhunske opreme.
• U djelu se koriste himne Francuske i Rusije iz 1882., a ne 1812. godine. Od 1815. do 1815. u Francuskoj nije postojala nacionalna himna, a "Marseljeza" nije vraćena kao himna sve do 1870. "Bože čuvaj cara" je napisana i odobrena kao himna Rusije 1833. Ova činjenica je vjerovatno slučaj autorovog pristupa, kada je Čajkovski koristio melodije koje su bile poznate javnosti.

Bilješke

Linkovi

• Ruska himna "Bože čuvaj cara!" u muzici Čajkovskog - stranica sadrži nekoliko kompletnih audio snimaka uvertire.

Kategorije:

• Djela Petra Iljiča Čajkovskog
• Radi za orkestar
• Muzička djela iz 1882
• Otadžbinski rat 1812. u spomenicima

Wikimedia fondacija. 2010.

Pogledajte šta je “1812 (uvertira)” u drugim rječnicima:

1812 1812 (uvertira) uvertira P. I. Čajkovskog 1812 (opera) opera M. M. Bagrinovskog ... Wikipedia

Svečana uvertira 1812 Čajkovskog - … Pravopisni rečnik ruskog jezika

1812 može značiti: prirodni broj između 1812 i 1813. 1812 nije prijestupna godina u gregorijanskom kalendaru. U istoriji Anglo-američkog rata (1812-1815), rata između Velike Britanije i Sjedinjenih Država tokom Napoleonovih ratova.... ... Wikipedia

- (francuski ouverture, od latinskog apertura početak, početak) orkestarsko djelo koje prethodi operi, oratoriju, baletu, drami, filmu itd., kao i samostalno orkestarsko djelo u sonatnom obliku (vidi oblik Sonata). … … Velika sovjetska enciklopedija

uvertira- OVERTURA1, s, g Muzički žanr, kao i djelo nastalo u ovom žanru, samostalno orkestarsko djelo, obično programske prirode. Čuvena uvertira P.I. Čajkovski “1812” je muzički podsjetnik na događaje iz Borodinske bitke... Objašnjavajući rječnik ruskih imenica

Uvertira- (francuski uvod, uvod) instrument, upoznavanje sa djelima velike forme (opera, balet, opereta, svita, dramska izvedba sa muzikom itd.). Historical U.-jevi korijeni su u signalima fanfara koji su otvorili operu u zoru njenog postojanja... ... Ruski humanitarni enciklopedijski rečnik

Nagradna medalja u čast 100. godišnjice pobjede u Otadžbinskom ratu 1812. Natpis: "Ova slavna godina je prošla, ali djela koja su u njoj izvršena neće proći." Otadžbinski rat 1812. ostavio je dubok trag u svijesti ruskog društva, u ... Wikipediji

Otadžbinski rat 1812- Oslobodilački rat Rusije protiv Napoleonove agresije. U junu 1812. Napoleonova polumilionska vojska, predvođena francuskim carem, koji je težio svjetskoj dominaciji, prešla je rusku granicu. Napoleonov plan je bio... Lingvistički i regionalni rječnik

Do danas jedino veliko muzičko delo posvećeno Otadžbinskom ratu 1812. ostaje Svečana uvertira „1812.“, koju je napisao Petar Iljič Čajkovski 1880. za otvaranje Saborne crkve Hrista Spasitelja. Kompozitor je u njoj opjevao podvig ruskog naroda.

Uvertira spada u posebnu klasu dela namenjenih za izvođenje u velikim prostorijama ili na otvorenom. Ovaj monumentalni, programski komad napisan je za izvođenje velikog simfonijskog orkestra uz dodatak grupe udaraljki, velikih zvona i visećeg bubnja, koji se u operskim orkestrima koristi za predstavljanje topovskih hitaca, kao i grupe instrumenata vojnog orkestra ( opciono).

Čajkovski nije dao književni program za uvertiru, ali su slike drame toliko specifične da ne zahtijevaju objašnjenje. U velikom uvodu sonate allegro uzastopno se nizaju tri teme: molitva za dodelu pobede „O Gospode, spasi narod svoj“ i dve originalne teme – uzbuna i herojski vojni signali. Sonatni allegro je višedimenzionalan. Pored glavnog i sporednog dijela, koji se međusobno suprotstavljaju, alegro uvodi teme koje simboliziraju dvije neprijateljske sile: rusku pjesmu „Na kapiji Batjuškina kapija“ i „Marseljeza“. Oba su od velikog značaja u razvoju i reprizi sonatnog oblika. U svečanom kodu ponovo se čuje tema molitve u impresivnom tonu mjede, nakon čega se pojavljuje tema ruske himne „Bože čuvaj cara“.

U kodi je Čajkovski prikazao živopisnu sliku pobede ruske vojske, koristeći efekat zvona i topovskih pozdrava.

Patriotska ideja uvertire daje joj herojski karakter, a veličanstveni završetak to potvrđuje.

Godine 1927. Glavni repertoarski komitet zabranio je javna izvođenja Uvertire Čajkovskog iz 1812. Pobjeda Rusije nad Napoleonom nazvana je ratom "reakcionarnog naroda" protiv "republike, nasljednice Velike Francuske revolucije". Cijelu ovu kampanju bilo je moguće zaustaviti tek nakon što je I. Staljin pobijedio “opoziciju” u KPSS (b). Oštar zaokret je napravljen u maju 1934. Tada je izvedena Uvertira Čajkovskog iz 1812. godine.

U oktobru 1941. Moskva se pretvorila u grad na liniji fronta. Simfonijski orkestar radiokomiteta, koji je ostao u glavnom gradu, pod upravom narodnog umjetnika SSSR-a Nikolaja Semenoviča Golovanova, održao je koncert za vojnike koji idu na front u Dvorani stupova Doma sindikata. I ponovo je odsvirana uvertira “1812”. Simfonija i limeni orkestar koji je sa njim učestvovao izveli su ovo delo velikog kompozitora sa velikim entuzijazmom. Vojnici, obučeni u marševske uniforme, stajali su i aplaudirali muzičarima. Orkestar je pet puta ponovio završni dio uvertire. Zvučalo je kao himna velikom ruskom narodu, kao poziv na pobedu nad neprijateljem.

Međutim, kampanja progona velikog djela nije potonula u zaborav i nastavljena je u još većim razmjerima naporima „šezdesetih“ u kratkom trenutku Hruščovljevog „odmrzavanja“. Filmski režiser Mikhail Romm, govoreći 26. februara 1963. godine pred naučnicima i umjetnicima, rekao je: „Želio bih razumjeti neke od tradicija koje su se razvile među nama. Ima jako dobrih tradicija, a ima i veoma loših. Imamo tradiciju: dva puta godišnje izvodimo uvertiru Čajkovskog „1812“. Drugovi, koliko sam shvatio, ova uvertira nosi jasno izraženu političku ideju - ideju trijumfa pravoslavlja i autokratije nad revolucijom. Uostalom, ovo je loša uvertira, koju je Čajkovski napisao po narudžbini. Nisam stručnjak za istoriju muzike, ali sam uveren da je uvertira napisana iz oportunističkih razloga, sa jasnom namerom da se dodvori Crkvi i monarhiji. Zašto bi sovjetska vlada uz zvuke zvona ponizila Marseljezu, veličanstvenu himnu Francuske revolucije? Zašto afirmisati trijumf Carske crnostotne himne? Ali izvođenje uvertire postalo je tradicija.”

Reditelj je povezao uvertiru Čajkovskog sa "sovjetskim antisemitizmom". I danas neki strani istoričari to i samu pobedu Rusije u Otadžbinskom ratu 1812. nazivaju „ruskim fašizmom“. Čak i popularne monografije posvećene djelu P. I. Čajkovskog govore o svim djelima velikog kompozitora, osim Svečane uvertire. Ova kampanja traje do danas. Zadatak uništavanja istorijskog pamćenja naroda odgovara stabilnim filozofskim principima zapadnjaka, prema kojima „vreme ne treba da bude čuvar vekovne mudrosti, ne prirodna garancija kontinuiteta tradicije, već razarač tradicije“. starog i tvorca novog svijeta.”

Izvori:

P.I. CHAIKOVSKY. SVEČANA UVERTIRA “1812”

Izvode: Orkestar štaba Zapadnog vojnog okruga i Centralni vojni orkestar Ministarstva odbrane Ruske Federacije. Dirigent: general-pukovnik Valery Khalilov, 25.09.2011

Svečana uvertira "1812", op. 49- orkestarsko djelo Petra Iljiča Čajkovskog u znak sjećanja na pobjedu Rusije u Otadžbinskom ratu 1812. Popularan je širom svijeta zbog svog spektakularnog zvuka i značaja događaja iz 1812. godine za Evropu i Ameriku. Predstava uključuje zvona, a finale uključuje topovsku paljbu.

Premijera uvertire održana je u Sabornom hramu Hrista Spasitelja 8. (20. avgusta).

Pregled

Svečana uvertira “1812” (1880) pripada posebnoj klasi djela namijenjenih izvođenju u velikim prostorijama ili na otvorenom. Ovaj monumentalni, programski komad napisan je za izvođenje velikog simfonijskog orkestra uz dodatak grupe udaraljki, velikih zvona i visećeg bubnja, koji se u operskim orkestrima koristi za predstavljanje topovskih hitaca, kao i grupe instrumenata vojnog orkestra ( opciono).

Čajkovski nije dao književni program za uvertiru, ali su slike drame toliko specifične da im nije potrebno objašnjenje. U velikom uvodu sonate allegro nizaju se tri teme: molitva za pobjedu „Spasi, Gospode, narod svoj“ i dvije izvorne teme – uzbuna i junački vojnički signali. Sonatni allegro je višedimenzionalan. Pored glavnog i sporednog dijela, koji se međusobno suprotstavljaju, u alegro se uvode teme koje simboliziraju dvije neprijateljske sile: rusku pjesmu „Na vratima, vrata sveštenika“ i „Marseljeza“. Oba su od velikog značaja u razvoju i reprizi sonatnog oblika. U svečanom kodu ponovo se čuje tema molitve u impresivnom tonu mjede, nakon čega se pojavljuje tema ruske himne “Bože čuvaj cara!”. "

U kodi je Čajkovski prikazao živopisnu sliku pobede ruske vojske, koristeći efekat zvona i topovskih pozdrava.

Tema uvertira zasnovana je na specifičnim žanrovskim tipovima. Melodična melodija sporednog dijela bliska je lirskim narodnim pjesmama. Kompozitor je povezao sliku pjevanja "Na kapiji Batjuškinova kapija" s iskonskom duhovnom snagom ruskih vojnika. U karakterizaciji ruskih slika, Čajkovski je uspješno koristio folklorni materijal, a u karakterizaciji francuske invazije koristio je temu „Marseljeze“. Unatoč činjenici da je “Marseljeza” za Evropljanina povezana s čistoćom i slobodom, u uvertiri zvuči napeto, zloslutno, s neskladom u pozadini - ovo je logična odluka, jer je rusko plemstvo idoliziralo francusku kulturu, govorili su francuski , ponovio je manire Francuza i njihovu modu. Ali tada se Napoleonova vojska približila Moskvi i, naravno, sve što je „prelepo francusko” odmah poprima drugu boju, a „Marseljeza” već oslikava sliku neprijatelja, karakteriše invaziju, što dodaje dodatnu dramatičnost strukturi celine. .

Uvertira iz 1812. je spektakularno djelo. Patriotska ideja daje mu herojski karakter, a veličanstveni završetak to potvrđuje.

U sovjetsko vreme ova uvertira se obično izvodila u izdanju Visariona Šebalina, gde je umesto teme „Bože čuvaj cara!” korišćena je glavna tema epiloga Glinkine opere „Život za cara“ (transponovana u Es-dur). Tu su i izdanja Sergeja Kusevickog i Endrua Kornela, u kojima teme molitve i ruske himne duplira mešoviti hor.

Sastav orkestra: 2 flaute, pikolo, 2 oboe, cor anglais, 2 klarineta, 2 fagota, 4 horne, 2 korneta, 2 trube, 3 trombona, tuba, timpani, trokut, tambura, bubanj, činele, bas bubanj, zvona trebaju biti velika , njihovo formiranje je ravnodušno, treba ih tući, oponašajući svečanu zvonjavu. - Bilješka Čajkovski), top (instrument koji se koristi u pozorištu za prikaz topovskog metka. - Bilješka Čajkovski), banda (ad libitum), gudače.

Istorija stvaranja

Godine 1882. u Moskvi je trebala biti održana Sveruska umjetnička i industrijska izložba. Za njeno otvaranje, stariji prijatelj Čajkovskog i stalni promoter njegove muzike N. Rubinštajn predložio je Čajkovskom da napiše muziku na jednu od tri teme - otvaranje izložbe, 25. godišnjica krunisanja Aleksandra II ili osvećenje Hristove katedrale. Spasitelja. Kompozitorov prvi instinkt bio je da odbije. „Za mene nema ničeg antipatičnijeg od komponovanja za neku vrstu proslave“, čitamo u jednom od njegovih pisama filantropu N. von Mecku, koji je dugi niz godina finansirao kompozitora, dajući mu tako priliku za tihu kreativnost. - Razmisli, dragi prijatelju! Šta, na primjer, možete napisati povodom otvaranja izložbe, osim banalnosti i bučnih zajedničkih mjesta? Međutim, nemam srca da odbijem zahtjev, i morat ću, hteli-ne htjeli, prihvatiti nesimpatičan zadatak.”

Nijedna od predloženih tema mu nije odgovarala. Čajkovski je odlučio da sadržaj naručenog rada bazira na događajima iz 1812. godine, čija je 70. godišnjica bila u godini održavanja izložbe. Invazija neprijateljskih trupa na Rusiju, samopouzdanje Napoleona, koji je odlučio da je osvojio veliku zemlju, podvig naroda, trijumf njegove pobjede - to je privuklo Čajkovskog mnogo više od tri predložene teme. Međutim, kompozitor je snažno sumnjao u umjetničke vrijednosti onoga što je napisao. U svom sledećem pismu fon Meku, on kaže: „Zamisli, dragi prijatelju, da je moja muza bila tako naklonjena meni u poslednje vreme... da sam napisao dve stvari velikom brzinom, naime: 1) veliku svečanu uvertiru za izložba na Nickov zahtjev. Grig., i 2) serenada za gudački orkestar u 4 dijela. Sada malo orkestriram oba. Uvertira će biti vrlo glasna i bučna, ali ja sam je napisao bez toplog osjećaja ljubavi, pa u njoj vjerovatno neće biti nikakve umjetničke vrijednosti.” Početkom novembra 1880. delo je završeno i ubrzo objavljeno pod opusom 49. Prvo izvođenje ovog dela održano je 8. avgusta 1882. godine, u okviru izložbe, na simfonijskom koncertu moskovskog ogranka Ruskog mjuzikla. Društvo pod vodstvom I. Altanija. Suprotno očekivanjima Čajkovskog, muzika se dopala i publici i kritikama. Uvjeren u to, Čajkovski je počeo da ga uključuje u svoje koncertne programe. Tako je u njegovoj režiji uvertira 1887. godine izvedena u glavnom gradu, a potom u mnogim gradovima Evrope i Rusije. 1885. Balakirev ga je izabrao za nastup na svečanom otvaranju spomenika Glinki u Smolensku. Do danas se uspješno izvodi širom svijeta, ponekad i sa pravim topovskim udarima.

Muzika

Uvertira se otvara polaganim uvodom (Largo). U strogom horskom izlaganju zvuči pojanje molitve „Spasi, Gospode, narod Tvoj“. Nakon nadogradnje koja se završava tutti akordom, oboa solo ulazi sa tužnom i uznemirujućom melodijom. Raste, uključuje se sve više novih instrumenata. Pojavljuje se slika zbunjenosti i tjeskobe, koja nakon novog snažnog tutti-ja vodi odlučnom, fortissimo, unisonom pokretu basova (fagoti i niske žice). Udar bubnja, vojničke fanfare i kratke, odlučne napeve sa žica oslikavaju snage koje se okupljaju da uzvrate udarac. Nakon opšte stanke, počinje središnji dio uvertire - slika smrtne borbe (Allegro giusto). U njemu dominira kontinuirano nasilno kretanje. Dva rastuća talasa svaki put dovode do pojave francuske himne La Marseljeza - slike osvajača - u iskrivljenom, zlokobnom zvuku. Njemu se suprotstavlja slika Rusije - široka melodija žica u prirodi narodne pjesme, koja je zamijenjena izvornom narodnom melodijom plesa "Na kapiji Batjuškina kapija", intoniranom flautom i engleskim rog u oktavi. Brzi, energični razvoj dovodi do reprize, u kojoj se pojačava kontrast između francuske i ruske teme. Rezolucija se javlja u kodu, gde ruska tema osvaja odlučujuću pobedu nad Marseljezom. Slika narodnog veselja naglašena je uvođenjem vojnog orkestra, zvonjavom zvona i udarcima visećeg velikog bubnja, simulirajući topovske pucnje. U zaključku, nakon molitve (prva tema uvoda) snažno zvuči ruska himna „Bože čuvaj cara“. (U sovjetsko doba uvertira je izvedena u verziji V. Šebalina, u kojoj je himna zamijenjena orkestarskom verzijom hora „Slava“ iz prve Glinkine opere.)