Pozorište nacija prikazalo je drugu premijeru sezone - predstavu "Ivona, princeza od Burgundije" po drami poljskog dramaturga i pisca Witolda Gombroviča. Ovo je groteskna priča o tome kako se princ Filip (Mihail Trojnik) zaljubljuje u izuzetno tihu devojku, Ivon (Darija Ursuljak). Njeno ćutanje toliko iritira sve - uključujući kralja (Aleksandar Feklistov) i kraljicu (Agripina Steklova) - da se princeza jednostavno mora riješiti.

U "Yvonne" u režiji Grzegorza Jarzyne, važna je ideja da se osoba na ovom svijetu boji biti drugačija. Foto: Pres služba Teatra nacija

Predstavu je postavio reditelj Grzegorz Jarzyna, pozvan iz Poljske. On je već pre mnogo godina recenzirao dramu svog sunarodnika, ali je od tada revidirao svoje stavove o njoj. Odbacio sam ljubavne veze i ostavio dvije jednostavne i nemilosrdne misli: čovjek se boji biti drugačiji - to je to. Drugo – “druge” ne prihvataju ni drugi ljudi ni sistem.

Yvonne je stranac, nije dobrodošla. Ona je neshvatljiva i dosadna. Želite da ga istisnete i uništite - to je instinktivna želja društva. A odnedavno je u cijelom svijetu samo još gore, kaže Grzegorz Jarzyna. I tema šutnje također - ljudi su počeli rjeđe iznositi svoje mišljenje. Reditelj je ovu ideju verbalizirao ubacivanjem tekstova kojih nema u predstavi. Podsjetili su na strah od manjine, vrste autocenzure i potpunu kontrolu nad sredstvima komunikacije.

Yvonne je gotovo nesposobna za komunikaciju i stoga je gotovo nemoguće kontrolisati. To znači da ga treba eliminisati, izbrisati iz sistema. Istovremeno, i sama Ivona pokušava da prati situaciju - nevidljivo se nađe tamo gde, prema tekstu drame, ne bi trebalo da bude. Na primjer, ona čuje sve zavjere protiv sebe, zna kako planiraju da je ubiju. Čuje kraljičine govore i pjesme. Skida se i nađe se u odijelu od lateksa koje imitira nago tijelo. Osjeća da je špijuniraju, zbog čega se osjeća golom.

Ovdje su svi likovi goli. Oni su izloženi. Oni postaju očigledni - pod pištoljem potpune tišine. Yvonne, kako ga tumači Grzegorz Jarzyna, nije patetični mali nitkov. Ponekad se čini kao androgino stvorenje - u kombinezonu, sa vrlo kratkom, razbarušenom frizurom. I ona ne samo da ćuti, već i pokušava da se odupre - za stolom pljuje kajmak i baca kruške. Izbija diktafon iz ruku istraživača. Ona je stvorenje vredno proučavanja. A princ Filip i njegovi prijatelji to proučavaju. Sprovode eksperimente, sve snimaju kamerom i diktafonom. Postavljaju pitanja i testiraju Rorschachovim mrljama (test švicarskog psihijatra, poznat od 1921: na osnovu onoga što pojedinac vidi u mrlji, određuju se karakteristike njegove ličnosti).

Yvonne šuti, pričaju joj svoje asocijacije, tumačenja - i čekaju klimanje glavom. S vremenom će se simetrična Rorschachova mrlja prepoloviti i širiti duž svjetlosne meridijanske mreže u različitim smjerovima. Postat će kao kontinenti na mapi, kao dva svijeta koji se sve više udaljuju jedan od drugog. Reditelj Yazhina pojačava maltretiranje Yvonne; ono više nije samo moralno, kao kod Witolda Gombrowicza, već i fizičko. Vrlo specifično nasilje kralja nad princezom – i fraze da s njom možete raditi šta god hoćete – dostižu još jedan nivo i dobijaju neko sofisticirano značenje.

Scenograf predstave bio je umjetnik Peter Lakomy - ovo je njegov debi na pozorišnoj sceni. Ali režiser je želeo da izbegne preteranu teatralnost, želeo je da sukobi stari tekst sa novom umetnošću. Lakomy krajnje sažeto rješava prostor. Scenografija uključuje šuplji cilindar i paralelepiped, koji se od scene do scene rastavlja na komponente. Sve ostalo stvaraju video projekcije i svjetlo.

Svetlost je ovde posebna priča: ili izoštrava senke, terajući ih da žive odvojenim životom, ili „prigušuje“ sve oko sebe i čini stvarnost dosadnom. Interaktivni prostor nije samo modni izraz, on je vizuelni dokaz kako sistem reaguje na akcije pojedinaca. Posebna kamera snima pokrete glumaca i mijenja pozadinu - i sada svjetlosna mreža pulsira i nervozno se trza. Senzori reaguju na pokrete po pozornici - a sada glumci sami kreiraju zvučni prostor, koristeći putanju kretanja za pisanje partiture predstave.

Posebnu ulogu ima teremin - elektronski instrument koji stvara zvuk pomoću električnog polja (izmislio ga je jednom, da podsetim, Lev Teremin u Petrogradu). Njime se upravlja ručnim talasima - teremin je osjetljiv na vanjske podražaje i zahtijeva duge vježbe i apsolutnu visinu. Njoj je potreban poseban pristup - baš kao i samoj Ivoni. Ona svira na njemu - prvo rukama i tijelom prenosi bol, a zatim povezuje glas i pokušava uglas pjevati. U vakuumu. Ispada da je duet s instrumentom osjetljiviji od ljudi oko sebe.

Kako bi se riješili Yvonne, porodica služi karasa za svečani sto. Oni su koščati, ona je stidljiva, a u prisustvu gostiju sigurno se mora ugušiti i umrijeti. Kralj i kraljica pozivaju sve za sto, govoreći "jedan-jedan", kao da provjeravaju mikrofone. Maltretiranje je kao praznik, ubistvo je kao predstava, osloboditi se drugog je kao trijumf. Yvonne tri puta pokušava pobjeći - ona tačno zna šta će se sledeće dogoditi. Ali pobjeći iz sistema je nemoguće; svaki put se vraća. I tjeraju te da se gušiš.

Izvršili su pritisak na nju - i ona se začepi. Jer svaka ličnost je sama po sebi kao kost u grlu.

Gombrowicz Witold

Yvonne, princeza od Burgundije

Witold Gombrowicz

Yvonne, princeza od Burgundije

Leonard Bukhov, prevod sa poljskog

V. Gombrowicz (1904 - 1969) je klasik poljske avangarde, koji je imao veliki uticaj na poljsku i evropsku književnost i dramu 20. veka. Komad je napisan 1938. godine, ali je njegova prva produkcija u Poljskoj odigrana tek početkom 50-ih. Od tada, "Ivon, princeza od Burgundije" nije silazila sa scene više od pola veka. Prevedena na šesnaest jezika, predstava zauzima jako mesto na repertoarima pozorišta širom sveta. Jednu od nedavnih predstava izveo je Ingmar Bergman u Stokholmskom dramskom pozorištu.

Objavljivanje prijevoda: "Moderna drama", 1996/1. (C) (C) (C)

likovi:

KRALJ IGNACIJE

KRALJICA MARGARET

PRINC FILIP - prestolonaslednik

CHAMBERLAIN

ISA - dvorska dama

KIRIL - prijatelj princa

YVONNEINE TETKE

NEVINOST - dvorjanin

VALENTIN - lakaj

DIGITANTI, DVORI, PEGOR, itd.

Mjesto slavlja: drveće, klupe u dubini, svečano odjevena publika. Uz zvuk fanfara ulaze: KRALJ IGNACIJE, KRALJICA MARGARET, PRINC FILIP, KOMORA, ĆIRIL, KIPRIJAN, dame i gospodo dvorske.

KRALJICA. Kakav divan zalazak sunca.

CHAMBERLAIN. Zaista divno, Vaše Veličanstvo.

KRALJICA. Gledajući takvu lepotu, čovek postaje bolji.

CHAMBERLAIN. Bolje, bez sumnje.

KING. A uveče ćemo kartati.

CHAMBERLAIN. Samo Vaše Veličanstvo može kombinovati Vaš urođeni osećaj za lepotu sa Vašom inherentnom sklonošću za igranje bridža.

PROSAK prilazi.

Šta hoćeš, dobri čoveče?

PROSJAK. Molimo da pružite finansijsku podršku.

KING. Chamberlaine, daj mu pet penija. Neka ljudi vide da pamtimo njihove potrebe!

KRALJICA. Daj mi deset. (Okrećući se prema zalasku sunca.) Pri pogledu na takav zalazak sunca!

DAME. Ah-ah-ah!

KING. Šta je - daj mi petnaest! Neka zna svog suverena!

GOSPODO. Ah-ah-ah!

PROSJAK. Neka Gospod Svevišnji blagoslovi Presvetog Kralja i neka Presvetli Kralj blagoslovi Gospoda Svevišnjeg. (Odlazi, pjevajući pjesmu.)

KING. Pa idemo, ne treba da kasnimo na večeru, treba još da prošetamo po celom parku, bratski komuniciramo sa narodom na dan državnog praznika.

Svi kreću prema izlazu osim PRINCA.

A ti, Filipe, ostaješ li?

PRINC (podiže novine koje leže na zemlji). Dolazim za minut.

KING. Ha ha ha! To je jasno! Ha ha ha! On ima sastanak! Baš kao i ja u njegovim godinama! Pa, idemo, ha ha ha!

KRALJICA (prekorno). Ignacije!

Signal fanfara, svi odlaze osim PRINCA, KIRILA i KIPRIJANA.

KIRIL i KIPRIJAN. Kraj dosadnosti!

PRINCE. Čekaj malo, evo horoskopa za danas. (Čita.) Od dvanaest do dva... Ne, nije to... Evo! - Period od sedam do devet uveče doneće vam snažan nalet vitalnosti, jačanje individualnih kvaliteta i daće podsticaj divnim, ali rizičnim idejama. Ovo je sat koji promovira hrabre planove, velika djela...

KIPRSKI. Šta nam ovo treba?

PRINCE. ...povoljan za uspeh u ljubavnim vezama.

KIRILL. Onda je druga stvar. Vidi, tamo se vrte neke djevojke!

KIPRSKI. Naprijed! Ne oklijevaj. Obavimo svoju dužnost.

PRINCE. Šta? Koji drugi dug? Kako misliš?

KIPRSKI. Naša dužnost je da funkcionišemo! Funkcija! Ništa drugo nego funkcionirati s blaženom radošću! Mi smo mladi! Mi smo muškarci! Mi smo mladi ljudi! Tako da ispunimo svoju funkciju kao mladići! Dajmo sveštenicima više posla da i oni funkcionišu! Uobičajena podjela rada.

KIRILL. Vidite, vrlo elegantna i zavodljiva dama šeta. I noge su u redu.

PRINCE. Ne - kako je to moguće? Opet ista stvar? I tako dalje do beskonačnosti? Opet i opet? Opet i opet?

KIPRSKI. Zar se ne slažete?! Šta ona može misliti o nama?! Naravno, iznova i iznova! Uvijek!

PRINCE. Ne želim.

KIRILL. Ne želim? Šta? Šta?! Odbijate!

KIPRSKI. (iznenađeno). Zar vi, kneže, ne doživite slatko, bezbrižno zadovoljstvo kada slatke usne šapuću: „da“, kao da još jednom potvrđuju svoju stalnu spremnost?

PRINCE. Naravno, naravno, prirodno... (Čita.) "doprinos hrabrim planovima, velikim djelima, jačanju individualnih kvaliteta i jačanju emocija. Ovi sati nisu sigurni za pretjerano ponosne prirode, koje karakterizira pretjerano pojačan osjećaj sebe -poštovanje. Afere koje ćete započeti tokom ovih satova mogu biti od koristi, ali možda i štetne..." Pa, uvek je tako.

ISA ulazi.

Pozdravljamo Vas!

KIPRSKI. Sa najvećim zadovoljstvom!

KIRILL. Sa divljenjem!

JE. Dobar dan Šta ti, kneže, radiš ovde u samoći?

PRINCE. Ja obavljam svoju dužnost. Moj otac svojim izgledom inspiriše svoje podanike, a ja svojom pojavom uranjam njihove ćerke u snove. Zašto nisi u kraljičinoj pratnji?

JE. Kasnim. Sustižem. Bio sam u šetnji.

PRINCE. Ah, sustižete. koga?

JE. Kako ste odsutni, kneže. Zašto je u tvom glasu takva melanholija? Zar ne uživaš u životu? I to je sve što radim.

PRINCE. I ja, i to samo zato...

PRINCE. Hmm... (Pažljivo ih gleda.)

SVE. Pa šta?

PRINCE. Ništa.

JE. Ništa. Jesi li dobro, prinče?

KIRILL. Hladno?

KIPRSKI. migrena?

PRINCE. Ne, naprotiv, upravo me nešto preplavilo! Nešto je došlo do poplave! Vjerujte mi, bukvalno sam preplavljena emocijama!

KIPRIJAN (gleda oko sebe). Ooh, ništa plavuša. Prilično... prilično...

PRINCE. Plavuša? Da ste rekli brineta, to ništa ne bi promijenilo. (Ogleda se oko sebe potištenim pogledom.) Drveće i drveće... Neka se barem nešto dogodi.

KIRILL. Oh, i dolazi još jedan.

KIPRSKI. Sa svojim tetkama!

KIRILL. Sa svojim tetkama!

Ulaze YVONNE i njene dvije TETKE.

JE. Šta se desilo?

KIPRSKI. Vidi, kneže, vidi, umrijet ćeš od smijeha!

KIRILL. Tiho, tiho, poslušajmo o čemu pričaju.

1st ANT. Sjednimo na klupu. Vidiš li, dijete moje, te mlade ljude?

YVONNE (ćuti).

1st ANT. Da, osmeh, osmeh, dete moje.

YVONNE (ćuti).

2nd ANT. Zašto tako trom? Zašto se, dijete moje, tako slabo smiješ?

YVONNE (ćuti).

2nd ANT. Jučer opet nisi imao sreće. A danas niste uspješni. A ni sutra niko neće obraćati pažnju na tebe. Zašto si tako neprivlačan, draga? Zašto uopšte nije seksi? Niko ne želi da te gleda. Božja prava kazna!

1st ANT. Potrošili smo svu svoju ušteđevinu, do zadnjeg penija, da naručimo ovu haljinu sa cvijećem za vas. Ne možete se žaliti na nas.

KIPRSKI. Kakva ružna stvar!

Witold Gombrowicz

Yvonne, princeza od Burgundije

Leonard Bukhov, prevod sa poljskog

V. Gombrowicz (1904 - 1969) je klasik poljske avangarde, koji je imao veliki uticaj na poljsku i evropsku književnost i dramu 20. veka. Komad je napisan 1938. godine, ali je njegova prva produkcija u Poljskoj odigrana tek početkom 50-ih. Od tada, "Ivon, princeza od Burgundije" nije silazila sa scene više od pola veka. Prevedena na šesnaest jezika, predstava zauzima jako mesto na repertoarima pozorišta širom sveta. Jednu od nedavnih predstava izveo je Ingmar Bergman u Stokholmskom dramskom pozorištu.

Objavljivanje prijevoda: "Moderna drama", 1996/1. (C) (C) (C)

likovi:

KRALJ IGNACIJE

KRALJICA MARGARET

PRINC FILIP - prestolonaslednik

CHAMBERLAIN

ISA - dvorska dama

KIRIL - prijatelj princa

YVONNEINE TETKE

NEVINOST - dvorjanin

VALENTIN - lakaj

DIGITANTI, DVORI, PEGOR, itd.

Mjesto slavlja: drveće, klupe u dubini, svečano odjevena publika. Uz zvuk fanfara ulaze: KRALJ IGNACIJE, KRALJICA MARGARET, PRINC FILIP, KOMORA, ĆIRIL, KIPRIJAN, dame i gospodo dvorske.

KRALJICA. Kakav divan zalazak sunca.

CHAMBERLAIN. Zaista divno, Vaše Veličanstvo.

KRALJICA. Gledajući takvu lepotu, čovek postaje bolji.

CHAMBERLAIN. Bolje, bez sumnje.

KING. A uveče ćemo kartati.

CHAMBERLAIN. Samo Vaše Veličanstvo može kombinovati Vaš urođeni osećaj za lepotu sa Vašom inherentnom sklonošću za igranje bridža.

PROSAK prilazi.

Šta hoćeš, dobri čoveče?

PROSJAK. Molimo da pružite finansijsku podršku.

KING. Chamberlaine, daj mu pet penija. Neka ljudi vide da pamtimo njihove potrebe!

KRALJICA. Daj mi deset. (Okrećući se prema zalasku sunca.) Pri pogledu na takav zalazak sunca!

DAME. Ah-ah-ah!

KING. Šta je - daj mi petnaest! Neka zna svog suverena!

GOSPODO. Ah-ah-ah!

PROSJAK. Neka Gospod Svevišnji blagoslovi Presvetog Kralja i neka Presvetli Kralj blagoslovi Gospoda Svevišnjeg. (Odlazi, pjevajući pjesmu.)

KING. Pa idemo, ne treba da kasnimo na večeru, treba još da prošetamo po celom parku, bratski komuniciramo sa narodom na dan državnog praznika.

Svi kreću prema izlazu osim PRINCA.

A ti, Filipe, ostaješ li?

PRINC (podiže novine koje leže na zemlji). Dolazim za minut.

KING. Ha ha ha! To je jasno! Ha ha ha! On ima sastanak! Baš kao i ja u njegovim godinama! Pa, idemo, ha ha ha!

KRALJICA (prekorno). Ignacije!

Signal fanfara, svi odlaze osim PRINCA, KIRILA i KIPRIJANA.

KIRIL i KIPRIJAN. Kraj dosadnosti!

PRINCE. Čekaj malo, evo horoskopa za danas. (Čita.) Od dvanaest do dva... Ne, nije to... Evo! - Period od sedam do devet uveče doneće vam snažan nalet vitalnosti, jačanje individualnih kvaliteta i daće podsticaj divnim, ali rizičnim idejama. Ovo je sat koji promovira hrabre planove, velika djela...

KIPRSKI. Šta nam ovo treba?

PRINCE. ...povoljan za uspeh u ljubavnim vezama.

KIRILL. Onda je druga stvar. Vidi, tamo se vrte neke djevojke!

KIPRSKI. Naprijed! Ne oklijevaj. Obavimo svoju dužnost.

PRINCE. Šta? Koji drugi dug? Kako misliš?

KIPRSKI. Naša dužnost je da funkcionišemo! Funkcija! Ništa drugo nego funkcionirati s blaženom radošću! Mi smo mladi! Mi smo muškarci! Mi smo mladi ljudi! Tako da ispunimo svoju funkciju kao mladići! Dajmo sveštenicima više posla da i oni funkcionišu! Uobičajena podjela rada.

KIRILL. Vidite, vrlo elegantna i zavodljiva dama šeta. I noge su u redu.

PRINCE. Ne - kako je to moguće? Opet ista stvar? I tako dalje do beskonačnosti? Opet i opet? Opet i opet?

KIPRSKI. Zar se ne slažete?! Šta ona može misliti o nama?! Naravno, iznova i iznova! Uvijek!

PRINCE. Ne želim.

KIRILL. Ne želim? Šta? Šta?! Odbijate!

KIPRSKI. (iznenađeno). Zar vi, kneže, ne doživite slatko, bezbrižno zadovoljstvo kada slatke usne šapuću: „da“, kao da još jednom potvrđuju svoju stalnu spremnost?

PRINCE. Naravno, naravno, prirodno... (Čita.) "doprinos hrabrim planovima, velikim djelima, jačanju individualnih kvaliteta i jačanju emocija. Ovi sati nisu sigurni za pretjerano ponosne prirode, koje karakterizira pretjerano pojačan osjećaj sebe -poštovanje. Afere koje ćete započeti tokom ovih satova mogu biti od koristi, ali možda i štetne..." Pa, uvek je tako.

ISA ulazi.

Pozdravljamo Vas!

KIPRSKI. Sa najvećim zadovoljstvom!

KIRILL. Sa divljenjem!

JE. Dobar dan Šta ti, kneže, radiš ovde u samoći?

PRINCE. Ja obavljam svoju dužnost. Moj otac svojim izgledom inspiriše svoje podanike, a ja svojom pojavom uranjam njihove ćerke u snove. Zašto nisi u kraljičinoj pratnji?

JE. Kasnim. Sustižem. Bio sam u šetnji.

PRINCE. Ah, sustižete. koga?

JE. Kako ste odsutni, kneže. Zašto je u tvom glasu takva melanholija? Zar ne uživaš u životu? I to je sve što radim.

PRINCE. I ja, i to samo zato...

PRINCE. Hmm... (Pažljivo ih gleda.)

SVE. Pa šta?

PRINCE. Ništa.

JE. Ništa. Jesi li dobro, prinče?

KIRILL. Hladno?

KIPRSKI. migrena?

PRINCE. Ne, naprotiv, upravo me nešto preplavilo! Nešto je došlo do poplave! Vjerujte mi, bukvalno sam preplavljena emocijama!

KIPRIJAN (gleda oko sebe). Ooh, ništa plavuša. Prilično... prilično...

PRINCE. Plavuša? Da ste rekli brineta, to ništa ne bi promijenilo. (Ogleda se oko sebe potištenim pogledom.) Drveće i drveće... Neka se barem nešto dogodi.

KIRILL. Oh, i dolazi još jedan.

KIPRSKI. Sa svojim tetkama!

KIRILL. Sa svojim tetkama!

Ulaze YVONNE i njene dvije TETKE.

JE. Šta se desilo?

KIPRSKI. Vidi, kneže, vidi, umrijet ćeš od smijeha!

KIRILL. Tiho, tiho, poslušajmo o čemu pričaju.

1st ANT. Sjednimo na klupu. Vidiš li, dijete moje, te mlade ljude?

YVONNE (ćuti).

1st ANT. Da, osmeh, osmeh, dete moje.

YVONNE (ćuti).

2nd ANT. Zašto tako trom? Zašto se, dijete moje, tako slabo smiješ?

YVONNE (ćuti).

2nd ANT. Jučer opet nisi imao sreće. A danas niste uspješni. A ni sutra niko neće obraćati pažnju na tebe. Zašto si tako neprivlačan, draga? Zašto uopšte nije seksi? Niko ne želi da te gleda. Božja prava kazna!

1st ANT. Potrošili smo svu svoju ušteđevinu, do zadnjeg penija, da naručimo ovu haljinu sa cvijećem za vas. Ne možete se žaliti na nas.

KIPRSKI. Kakva ružna stvar!

ISA (uvrijeđeno). Zašto odmah - ružno.

KIRILL. Wet chicken! I dalje vrti nos!

KIPRSKI. Plačljivko! Sve nije u redu sa njom! Hajde da joj pokažemo svoj prezir! Hajde da te udarimo po nosu!

KIRILL. Da da! Bilo bi lijepo ovom naduvanom urlanju naučiti lekciju! Naša sveta dužnost! Ti idi prvi, a ja ću te pratiti.

Šetaju tik ispred Yvonne sa sarkastičnim izrazima, a onda prasnu u smijeh.

KIPRSKI. Ha ha ha! Pravo pod nos! Pravo pod nos!

JE. Ostavi je - nema smisla!

1. TETKA (Ivoni). Vidite čemu smo podvrgnuti zbog vas.

2nd ANT. Zbog nje nam se svi samo smeju! Božja kazna! Mislila sam da se ni u starosti, kada dođe kraj mojim ženskim razočarenjima, neću bojati da ću izgledati smiješno. I sada sam star, ali zbog tebe i dalje trpim maltretiranje.

KIPRSKI. čuješ li? Sada joj zameraju. Ha ha ha, to joj valja! Probajte dobro!

2nd ANT. Opet nam se smeju. Ali ne možemo otići, onda će se oni smijati za nama... Ali ako ostanemo, smijaće nam se u lice!

1. TETKA (Ivoni). Zašto na jučerašnjem balu ti, drago dete, nisi ni nogom pomerila?

2nd ANT. Zašto niko neće biti zainteresovan za tebe? Da li nam je ovo prijatno? Sve naše ženske ambicije stavljamo u tebe, a ti... Zašto ne skijaš?

1st ANT. Zašto se ne uhvatiš u skok s motkom? Druge mlade dame skaču.

KIPRSKI. Kako je nespretna! Sam pogled na nju me nervira! Prokleto dosadno! Ova nespretna stvar me jednostavno izluđuje! Sad ću doći i okrenuti klupu! Kako, ha?

KIRILL. Ne, nije vredno toga. Zašto toliko truda? Dovoljno je da joj pokažete prst ili mahnete rukom, ili nešto slično. Svaki gest prema takvom stvorenju bio bi ruglo. (Kihne.)

2nd ANT. Evo vidite? Već kijaju na nas!

JE. Ostavi je na miru.

KIPRSKI. Ne, ne, hajde da napravimo neki trik na njoj. Došao sam na ideju: praviću se hrom, a ona će misliti da joj ni hromi pas ne dolazi na čaj. (Namjerava da priđe klupi.)

PRINCE. Čekaj! Smislio sam nešto bolje!

KIPRSKI. Vau! Odustajem!

KIRILL. Šta si smislio? Izgleda da ćete učiniti nešto nezamislivo!

PRINC (smije se, pokrivajući usta maramicom). Trik - ha-ha-ha, trik! (Prilazi klupi.) Dozvolite mi da se predstavim. Ja sam Njegovo Visočanstvo princ Filip, kraljev sin.

TETKE. Ah-ah-ah!

PRINCE. Vidim, drage dame, imate problema sa ovom slatkom mladom damom. Zašto je tako apatična?

1st ANT. Samo katastrofa! Ona ima neku vrstu organske bolesti. Cirkulacija krvi je usporena.

2nd ANT. I to uzrokuje natečenost zimi i pljesnivost ljeti. U jesen stalno curi iz nosa, ali u proleće ima glavobolje.

PRINCE. Izvinite, bukvalno ste u nedoumici koje doba godine da preferirate. I nikakvi lijekovi ne pomažu?

1st ANT. Doktori kažu: da je živahnija, vedrija, povećala bi se cirkulacija krvi i sve tegobe bi prestale.

PRINCE. Zašto se onda njeno raspoloženje ne može popraviti?

1st ANT. Zbog usporene cirkulacije.

PRINCE. Dakle, ako ona postane življa, cirkulacija će se povećati, a ako se poveća cirkulacija, onda će ona postati življa. Smiješna situacija. Neka vrsta začaranog kruga. Hmm... naravno, da... i znaš...

2nd ANT. Vi ste, kneže, naravno, ironični. Pa, ne možemo to zabraniti.

PRINCE. Da li sam ironičan? Ne, nemam vremena za ironiju. Trenutak je sada preozbiljan. Zar ne osjećate neko jačanje svojih individualnih kvaliteta, nalet vitalnosti - zar ne doživljavate ekstazu?

1st ANT. Ne doživljavamo ništa, samo malo cool.

PRINCE. Čudno! (Ivoni.) A ti - zar ni ti zaista ništa ne osećaš?

YVONNE (ćuti).

2nd ANT. Gde je ona, šta oseća?

PRINCE. Znaš, kad te pogledam, u iskušenju sam da ti učinim nešto. Na primjer, uzeti vas na uzicu i voziti naprijed, ili vam dostaviti mlijeko, ili vas ubosti iglom, ili vas oponašati. Tvoj izgled me nervira, ti si kao crvena krpa, provociraš. Da! Postoje ljudi za koje se čini da su stvoreni da bi debalansirali druge, iritirali ih i doveli do ludila. Takvi ljudi postoje i svaki od njih utiče samo na određenu osobu. Oh! Kako sjediš, kako pomičeš te svoje prste, kako zamahneš nogama! Nečuveno! Samo divno! Nevjerovatno! Kako to radiš?

YVONNE (ćuti).

PRINCE. Oh, kako ćutiš! Kako si ćutljiv! I kakav uvređen pogled! A izgledaš jednostavno divno - izgledaš kao uvrijeđena kraljica! Sav ispunjen bijesom i ozlojeđenošću - o, koliko imaš dostojanstva i pretenzije! Ne, ja ću poludjeti. Svako ima svoje stvorenje koje ga dovodi u stanje delirium tremensa, a ti si takvo stvorenje stvoreno za mene! I ti ćeš biti moj! Kiril, Kiprijane!

KIRIL i KIPRSKI pristup.

Dozvolite mi da vam predstavim ovu uvrijeđenu kraljicu, ovu ponosnu Anemiju! Pogledajte kako je mrdnula usnama... Htjela bi da nam odgovori bodljom, ali sad joj ništa ne pada na pamet.

ISA (pogodno). Kakve gluposti! Ostavi je! Sve počinje da postaje neukusno.

PRINC (oštro). I otkrijete da se do ove tačke ukus uvijek poštovao!

KIPRSKI. Dozvolite mi da se predstavim - Grofe Nedostojni!

KIRILL. Ha-ha-ha, Barone Anemić! Oštrina, naravno, nije najbolja... ali do tačke.

JE. Dosta, prestani - ostavi jadnicu na miru.

PRINCE. Jadnica? Pa, dobro, polako! Polako - mogu da je oženim.

KIPRIJAN i KIRIL. Ha ha ha!

PRINCE. Rekao sam: polako - mogu da je oženim!

KIPRIJAN i KIRIL. Ha ha ha!

PRINCE. Zaustavi to! Oženiću je! Da, nervira me do te mere da ću je oženiti! (Tetkama.) Slažete se, zar ne?

KIRILL. Šala ide predaleko. Možete izazvati ucjenu.

PRINCE. Šala? Ali reci mi, zar ona sama nije kolosalna šala? Da li su šale dozvoljene samo na jednoj strani? A ako sam ja princ, zar ona nije ponosna, uvređena kraljica? Pogledaj je! Slušaj! Mademoiselle, madamoiselle! Mademoiselle, dozvolite mi da vas zamolim za ruku.

1st ANT. Šta?

2nd ANT. Šta? (Dolazi k sebi.) Kneže, ti si plemenit mladić!

1st ANT. Ti, prinče, pravi si filantrop!

KIPRSKI. Nečuveno!

KIRILL. Ovo je ludilo! Prizivam te uspomenom na tvoje pretke!

KIPRSKI. I dozivam te uspomenom na tvoje potomke!

PRINCE. Dosta, gospodo! (Uze Ivon za ruku.)

JE. Prestanite - kralj dolazi!

KIPRSKI. Kralju!

KIRILL. Kralju!

Fanfare signal; uključuje KRALJA, KRALJICA, KOMORA, dvorjane.

TETKE. Krenimo brzo, ovdje će izbiti oluja!

TETE bježe.

KING. A! Filipe! Pa, vidim da se zabavljaš! Šta sam rekao! Krv nije voda!

KRALJICA. Ignacije!

KING. Krv nije voda, kažem vam! Sve u meni! (Na stranu.) Ali nešto, čini mi se, ova nimfa je malo... ono... A kakva je ovo plišana životinja, sine moj?

PRINCE. Dozvolite mi da vam predstavim, Vaše Sveto Visočanstvo, moju nevestu.

KING. Šta?

JE. On se šali!

KING. Ha ha ha! Joke! Joke! Vidim, sine moj, da se moja sklonost šalama prenijela na tebe. I zaista, šta mi još preostaje u životu? I, začudo, ni sama ne mogu da shvatim zašto, ali što je šala gluplja i primitivnija, to mi je veća radost. Odmah postajem mlađi.

CHAMBERLAIN. Potpuno se slažem, Vaše Veličanstvo, sa suptilnom primjedbom Vašeg Veličanstva. Ništa vas ne podmlađuje kao istinski smiješan vic.

KRALJICA (sa nezadovoljstvom). Filip...

PRINCE. Ovo uopće nije šala.

KRALJICA. Kako to? Nije šala? Šta je onda?

PRINCE. Moja veridba!

KING. Šta?

Začuđeni dvorjani bježe.

KRALJICA (ogorčeno). Prije svega, molim sve da budu taktični. (Ivoni.) Vidi, dete moje, kakvo je lepo drvo. (Princu.) Filipe, u koji položaj je stavljaš? U kakvu nas poziciju stavljate? U koju poziciju se stavljate? (Kralju.) Ignacije, samo se smiri!

PRINCE. Vaša veličanstva, u vašim očima vidim ogorčenje zbog svog postupka: kako sam ja, kraljevski sin, makar na trenutak mogao svoju osobu staviti pored takvog stvorenja.

KING. Dobro rečeno!

PRINCE. Ali ako sam se i verio za nju, to sam uradio ne iz siromaštva, već iz ekscesa - i zato mislim da imam pravo na takav korak, ne vidim ovde ništa ponižavajuće za sebe.

KING. Od viška?

PRINCE. Da! Dovoljno sam bogat da se udam za ekstremno siromaštvo. A zašto bih voleo samo lepotu? Zašto ti se ne sviđa neko ko je običan? Gdje to piše? Gdje postoji zakon koji moram poštovati kao mehanizam bez duše? Nisam li ja slobodan čovjek?

KING. Čekaj, Filipe, ti nam ozbiljno predstavljaš svoje paradokse? Ne pravi se samostalan, samo ti je sve pomešano u glavi, sine moj. Zašto komplikovati jednostavne stvari? Ako je mlada dama lijepa, sviđa ti se, a ako ti se sviđa, samo naprijed... ali ako je ružna, onda zbogom i diži noge. Zašto komplikovati stvari? Ovo je zakon prirode, koji se i ja, govoreći između vas i sebe (Gledajući na kraljicu), rado pridržavam.

PRINCE. Ali meni se ovaj zakon čini idiotski glupim, divlje nepristojnim, smiješno nepravednim!

CHAMBERLAIN. Glup je, naravno, glup, ali, da tako kažem, najgluplji zakoni prirode su najprijatniji.

KING. Zaista, Filipe, jesi li gađen tvojim studijama na odsjeku za projektiranje kotlova i tvojim ideološkim radom na civilno-socijalnom polju?

KRALJICA. Jeste li umorni od mladenačkih igara i zabave? Da li vam je dosta tenisa? Jeste li umorni od igranja bridža i polo? Ali možete igrati i fudbal i domine.

CHAMBERLAIN. Ili vas, prinče, više ne privlači, kako da to elegantnije kažem, trenutna lakoća ljubavnih i erotskih veza? Nevjerovatno. Nikada me ne bi prestalo iskušavati.

PRINCE. Do đavola sa erotskim vezama, do đavola sa svime - udaću se i tu je kraj!

KING. Šta? Šta? Ženi se? I usuđuješ se to reći? On nam se ruga, ti drski mali naivko! Da! On se ruga! Prokleću ga!

KRALJICA. Ignacy, ne možeš ovo!

KING. Ne, prokleću te! Dajem ti reč, prokleću te! Staviću ga u okove! Ha! Baciću gadog kroz vrata!

KRALJICA. Ignacy, smiri se, inače će biti skandala! Užasan skandal! Ignacije, jer to čini iz dobrote svoga srca!

KING. Iz dobrote svog srca, ranio svog starog oca pravo u srce?

KRALJICA. On to radi iz milosti! Iz milosti! Bio je dirnut nevoljom ovog jadnika - oduvek je bio neobično osetljiv! Ignaty, molim te, može doći do skandala!

KRALJ (s nevericom). Dirnuti teškom sudbinom?

CHAMBERLAIN. Vaše Veličanstvo, sada je Njeno Veličanstvo u pravu, princ to radi iz urođene plemenitosti. On čini plemenito delo. (Na stranu.) Vaše Veličanstvo, ako se ne slažete da je ovo plemenit čin, ispašće skandal, kao dva puta dva. Neće odustati. Ne možete dozvoliti da stvari dođu do tačke skandala!

KING. Oh dobro! (Princu.) Filipe, nakon razmišljanja, prepoznajemo plemenitost vaše odluke, iako je pomalo ishitrena.

PRINCE. Kakve veze ima plemenitost s tim!

KRALJICA (žurno). Plemstvo, plemenitost, Filipe - ne prekidaj, mi znamo bolje - i u znak priznanja plemenitosti tvojih namjera, udostojimo se da ti dozvolimo da nas upoznaš sa svojom nevjestom, čija je teška sudbina u nama probudila najviša osjećanja, svu našu velikodušnost. Primit ćemo je u dvorcu kao ravnu najrođenijim damama, što, naravno, neće umanjiti naše dostojanstvo, već će nas, naprotiv, uzdići!

PRINC (odlazi do zadnjeg dijela bine). Kirile, daj ga ovamo - složi se kralj!

KRALJICA (u stranu, prema kralju). Ignacije, samo se smiri.

KING. UREDU UREDU.

Princ se približava, vodeći Yvonne za ruku.

Da, ovo je... pa, dobro!

Dvorjani, koji vire iza drveća, prilaze; fanfare signal.

PRINCE. Najsmireniji Sovereign! Predstavljam vam moju nevestu!

YVONNE (ne reaguje).

CHAMBERLAIN. Naklon, naklon...

PRINC (šapuće). Luk!

Prateći kraljicu, kralj se lagano klanja.

YVONNE (ne reaguje).

PRINC (malo zbunjen, Yvonne). Ovo je kralj, moj otac, njegovo veličanstvo, a ovo je moja majka, njeno veličanstvo... Poklon, naklon!

YVONNE (ne reaguje).

KRALJICA (žurno). Filipe, tako smo dirnuti... Kakvo slatko stvorenje. (Poljubi je.) Dete moje, postaćemo ti otac i majka, bili smo tako zadovoljni hrišćanskim činom našeg sina, poštujemo njegov izbor. Filipe, uvijek treba težiti uzvišenom, a nikada nižem!

KOMORA (daje znak dvorjanima). Ah-ah-ah!

COURTIERS. Ah-ah-ah!

KRALJ (zbunjeno). Da, da... Pa, generalno... Naravno...

KRALJICA (žurno). Sada ispratite svoju mladu i pripremite njene odaje za nju. (velikodušno.) I tako da ima svega u izobilju!

KOMORA (dajući znak dvorjanima). Ah-ah-ah!

COURTIERS. Ah-ah-ah!

PRINC, YVONNE, KIRILL, DVORNICI odlaze.

KING. Vau... Drži me! Jeste li vidjeli? Jeste li vidjeli nešto slično ovome? Uostalom, ispada da se ne klanja ona nama, nego mi njoj; ne klanja se ona nama, nego mi njoj! (Začuđeno.) Kakva ružna stvar!

KRALJICA. Da, ružno, ali divno djelo!

CHAMBERLAIN. Ako je mlada ružna, onda čin, naravno, mora biti lijep. Vaše Veličanstvo, za nekoliko dana će princ ovo preboljeti, ali nema potrebe da se forsira, a ja ću ga danas pogledati i pokušati saznati koje su mu prave namjere. Ovo je obična ekstravagancija, ali samo ga nemojte iritirati i izazivati ​​otpor s njegove strane. Sada bismo trebali ostati mirni.

KRALJICA. I takt.

Prinčeve odaje, kroz jedna vrata ulaze PRINC, KIRIL, IVONA, kroz druga - lakaj VALENTIN sa krpom u ruci.

PRINC (Valentinu). Valentine, molim te ne smetaj mi.

VALENTIN odlazi.

Posadite je ovde. Uvijek se bojim da će pobjeći. Možda ga vežete za nogu stola?

KIRILL. Ona je već napola živa. Neće pobjeći. Filip...

PRINCE. Šta?

KIRIL (s neodobravanjem). Zašto ti sve ovo treba?

PRINCE. Za što? Za što? Moram da pobedim ovo čudovište, da savladam ovu prepreku - znaš? Ima lovaca koji u tamnoj noći izlaze jedan na jedan protiv bivola... Ima onih koji zgrabe bika za rogove... Kiril...

KIRILL. Ne mogu da se dogovorim sa tobom danas.

PRINCE. Ali, najvjerovatnije, obuzima me neka goruća radoznalost slična onoj kojom ispitujemo crva kada ga dodirnemo štapom.

KIRILL. Dozvolite mi da vam kažem šta mislim.

PRINCE. Preklinjem te.

KIRILL. Pustimo je na miru, jer će proći pola sata i nećemo znati šta da radimo sa njom... A ovo je neprijatno, čak i veoma neprijatno, da ne govorim o drugim stvarima - sve je to prema njoj suviše besceremonalno.

PRINCE. Činilo mi se da u početku ni sami niste bili na ceremoniji s njom.

KIRILL. Slažem se, slažem se! Ali jedno je imati laganu šalu na svežem vazduhu, a sasvim drugo je dovući je ovamo u zamak. Filipe, ostavi ovu ideju.

PRINCE. Da, vidi kako sedi. Nečuveno! Ne, pomislite, kakva nepravda! Da li je zaista istina da ako je devojka to što jeste, niko ne bi trebalo da je voli? Kakvo samopouzdanje! Kakva divljina u zakonima prirode! (Pažljivo gleda u Yvonne.) Evo! Ti znaš? Tek sada, gledajući je, počinjem da se osećam kao princ do srži. A ranije sam se, u najboljem slučaju, u sebi osjećao kao baron, a i tada iz plemićke porodice.

KIRILL. Čudno. Ali čini mi se da ste je tretirali više kao barona nego kao pravog princa.

PRINCE. Zaista čudno, a ipak moram priznati da se nikada nisam osjećao tako samopouzdano, tako izvrsno, čak i briljantno. Tra-la-la... (Uzme olovku sa perom i balansira, stavljajući kraj na prst.) Vidi, nikad prije nije radilo, ali sada radi. Očigledno, da biste se osjećali superiorno, morate pronaći nekoga ko je znatno gori od vas. Biti princ nominalno ne znači ništa, ali sada razumijem šta znači biti pravi princ. Lakoća... (Ples.) Radost... Pa, hajde sada da pogledamo temu našeg ludila. Mademoiselle, hoćete li nam reći nešto?

YVONNE (ćuti).

PRINCE. Znate, nije tako ružna, ali u njoj ima neke komponente nesreće.

KIRILL. Upravo je to glavni problem.

PRINCE. Reci mi zašto si ovakav?

YVONNE. (tihi)

PRINCE. Tiho. Pa, zašto si ovakav?

KIRILL. Ne odgovara, uvređen.

PRINCE. Uvrijeđen.

KIRILL. Ali čini mi se da nije uvrijeđena, već pomalo uplašena.

PRINCE. Bio sam malo uplašen.

YVONNE (tiho, s naporom). Nisam uopšte uvređen. Molim te ostavi me na miru.

PRINCE. A! Niste li uopšte uvrijeđeni? Zašto onda ne odgovoriš?

YVONNE (ćuti).

PRINCE. Pa?

YVONNE (ćuti).

PRINCE. Ne možete odgovoriti? Zašto?

YVONNE (ćuti).

KIRILL. Ha ha ha! Ne mogu! Uvređen sam!

PRINCE. Molimo vas da nam objasnite koji je mehanizam vaših neuspjeha. Ti uopšte nisi toliko glup. Zašto se onda ljudi prema tebi ponašaju kao da ne znaš ni da brojiš do tri? Zašto tolika tvrdoglavost sa njihove strane?

KIRILL. Ona nije glupa, samo se našla u glupoj poziciji.

PRINCE. Uredu onda! Izvini, Kirile, ali ovo me iznenađuje! Vidi, čak joj je i nos proporcionalan. I ne može se reći da je ograničen. I općenito, ne izgleda ništa gore od mnogih djevojaka koje poznajemo. Zašto im se niko ne ruga? Zašto, reci mi? Zašto ste tačno postali koza, tačnije žrtveno jarac? Zašto se to dogodilo?

YVONNE (tiho). I tako u nedogled. Dakle u krugovima.

KIRILL. Okrugli?

PRINCE. Kako je - u krug? Ne mešaj se. Okrugli?

YVONNE. Dakle u krugu su uvek svi, svi su uvek... Uvek je ovako.

PRINCE. Okrugli? Okrugli? Zašto - u krug? Neka vrsta misticizma. Ahhhh, počinjem da shvatam. Ovdje, zapravo, postoji neki privid kruga. Na primjer: zašto je tako pospana? Jer nisam raspoložen. Zašto nisi raspoložen? Jer mi se spava. Da li razumete kakav je ovo krug? Pakleni krug!

KIRILL. Sama si kriv, glupane! Glavu gore!

YVONNE (ćuti).

PRINCE. Ha! Ona te ne shvata ozbiljno!

KIRILL. Bar malo smelije! Malo smelije! I bolje raspoloženje! Više života! Poslušajte moj savjet - sada izgledate uvrijeđeno. A ti se nasmeši i sve će biti u redu.

PRINCE. Da, nasmiješite nam se. Ne stidi se!

YVONNE (ćuti).

PRINCE. On to ne želi. I čini pravu stvar - ako se nasmije, to će ispasti neiskreno. A to će još više iritirati, ljutiti, iritirati, uzbuditi, provocirati. Ona je u pravu. Ovo je jednostavno nevjerovatno, Kirill! Fabulous! Ovo je prvi put da vidim ovako nešto. Šta ako se prvi nasmijemo?

KIRILL. Ni to neće pomoći, jer će osmeh ispasti iznuđen, iz saosećanja.

PRINCE. Ovdje postoji neka vrsta đavolske kombinacije. Neka vrsta specifične, paklene dijalektike. Vidite, ne možete reći da nije razumjela situaciju u svoj njenoj dubini. Vidite to na njoj, iako je tiha kao grob. Znate, sve ovo liči na određeni sistem, kao perpetuum mobile - kao da su pas i mačka vezani za štap: pas juri mačku i plaši je, a mačka juri psa i takođe ga plaši, i sve ovo zajedno beskrajno juri ludo; a svuda okolo - potpuna obamrlost.

KIRILL. Sistem je zatvoren i hermetički zatvoren.

PRINCE. Fino! Šta se dogodilo na početku? Šta se prvo rodilo? Uostalom, ovako nije moglo biti od samog početka. Zašto si uplašen? Zato što su plašljivi. Zašto si plašljiv? Zato što su malo uplašeni. Ali šta je prvo počelo u vama, jednom davno?

YVONNE (ćuti).

PRINCE. Čekaj čekaj. Pa, dobro, ali zar uopšte nemaš zasluga? Je li to zaista ništa? Ne možete se sastojati samo od nedostataka. Mora postojati barem nešto pozitivno u vama što vam daje podršku, osjećaj vlastite ispravnosti – nešto u što vjerujete, što vam se sviđa kod sebe. Videćete - raspirićemo ovaj plamen, probuditi vas u život.

YVONNE (ćuti).

PRINCE. Čekaj! Stani! Ovo je jako važno - recimo da ti neko priđe i kaže da si takav i takav - najgadnije i najstrašnije stvari koje ubijaju, uništavaju, oduzimaju čovjeku govor i život. A ti odgovaraš: „Da, takav sam, istina je, ali...“ Šta – ali?

YVONNE (ćuti).

KIRILL. Pa? Šta - ali? Govori hrabro.

PRINCE. Pa, na primjer: "...imam dobro srce. Ja sam ljubazan." Razumijete samo jednu prednost. Ovaj plus!

KIRIL (oštro). Da, govori! Odgovori!

PRINCE. Možda pišeš poeziju, a? Neke tugaljive pjesme, elegije... o, pa makar bile skroz osrednje, kunem vam se, recitovaću ih nadahnuto. Daj mi barem tačku oslonca, samo tačku oslonca! Dakle, ti pišeš poeziju, zar ne?

YVONNE (ćuti).

KIRILL. Ona prezire poeziju.

PRINCE. Da li vjeruješ u Boga? Da li se moliš? Da li se molite na kolenima? Vjerujete li da je naš Gospod Krist umro na krstu za vas?

YVONNE (prezirno). Svakako.

PRINCE. Oh, čudo! Konačno! Hvala ti, Bože svemogući! Ali zašto ona govori o ovome... tonom... tonom... prezira? O Bogu - s prezirom! O tome da veruje u Boga - sa takvim prezirom?

KIRILL. Ovo je izvan mog razumijevanja.

PRINCE. Znam, Kirile, šta je bilo. Ona vjeruje u Boga zbog svojih nedostataka i razumije to. Da nema nedostataka, ne bi vjerovala. Ona vjeruje u Boga, ali u isto vrijeme zna da je Bog samo losion za njene psihofizičke rane. (Ivoni.) Zar nije tako?

YVONNE (ćuti).

PRINCE. Brrr... Ali ima, međutim, neke strašne mudrosti u ovome, jedne bezosjećajne mudrosti...

KIRILL. Potreban tretman! Lijekovi! Pilule i odgovarajući tretman bi pomogli protiv ove mudrosti. Zdrav način života - jutarnja šetnja - sport - kiflice sa puterom.

PRINCE. Ali, izvinite, zaboravljate da njeno tijelo ne prihvata droge. On to ne opaža jer je previše letargičan. To smo već utvrdili. Ne možete uzimati lijekove protiv letargije zbog previše letargije. Zaboravljate na začarani krug. Jutarnje šetnje i sport nesumnjivo bi joj pomogli da se riješi slabosti, ali ne može ići u šetnju jer je preslaba. Poštovana gospodo, to jest, ne, ne gospodo, Kirile, jeste li ikada čuli za ovako nešto? Ona kod mene izaziva simpatije, da, mada je ovakva simpatija... njeno vlasništvo...

KIRILL. Ovo je sigurno kazna za grijehe. Mora da ste mnogo zgrešili kao dete. Filipe, u dubini svega toga nesumnjivo postoji neka vrsta grijeha, ovdje ne može biti grijeha. Naravno, mnogo ste sagrešili.

YVONNE (ćuti).

PRINCE. Ha! Znam gde je pas zakopan! Slušaj - ako si toliko oslabljen, onda manje osjećaš patnju - slabost povlači slabljenje, čuješ li? Krug se zatvara u vašu korist, jedna stvar se balansira drugom. Sve čarolije, sva iskušenja ovog svijeta trebala bi manje utjecati na vas, kao rezultat toga manje patite.

YVONNE (ćuti).

PRINCE. Pa, kako?

YVONNE (ćuti, gledajući princa ispod obrva).

KIRIL (primjećuje njen pogled). Zašto ona tako izgleda?

PRINCE. Kako?

KIRILL. Čini se da je to obično! Ali ipak...

PRINC (zabrinut). Šta joj je?..

KIRILL. Filipe! Ona te gleda!..

PRINCE. Šta - na mene?

KIRILL. U tome je stvar... Uostalom, proždire te pogledom... Strastveno! Ardent, dovraga! Dolazi do tebe... pa, na svoj način... Dolazi do tebe! Za tebe! Pazi - ova njena letargija je strastvena, sladostrasna kao hiljadu đavola!

PRINCE. Da, ona... Ona je jednostavno besramna! Kakva bestidnost! Sofisticirana bestidnost! A ti se usuđuješ da me gnjaviš, vidro! Hajde da ga spalimo? Uzmi žarač i zagrij ga bijelo - onda će skakati! Onda će plesati!

KIRILL. Ali, Filipe!

PRINCE. Ima nešto nemoguće kod nje! Nešto nepodnošljivo! Celo tvoje biće me vređa! To me vrijeđa do dubine duše! Ne želim ništa više da znam o tvojim nesrećama - ti, pesimista, ti - ti, realista...

KIRILL. Filipe!

PRINCE. Pogledaj kako sedi.

KIRILL. Neka stoji onda.

PRINCE. I ona će stajati na isti način! Pogledaj kako molećivo izgleda... kako traži... Stalno nešto traži... nešto, nešto... traži nešto od mene. Kirile, ovo stvorenje mora biti uništeno. Daj mi nož i lako ću joj prerezati grkljan.

KIRILL. Dragi Boze!

PRINCE. Ne, šalim se! Međutim, ona se boji - gle, stvarno se uplašila. Bio sam užasno uplašen - kako podlo. Ne boj se, samo sam se šalio... To je šala! Ne shvataj ozbiljno ako se salim...

KIRILL. Počinješ da se igraš.

PRINCE. Šta? Da, zaista. Smiješno je. Da li stvarno misliš da sam blesav? Vrlo moguce. Ali ona je kriva za ovo - ne ja! Ona je mene srušila, ne ja nju!

Prsten: VALENTIN ulazi.

KIRILL. Ko je to tamo? (Pogleda kroz prozor.) Čini se da su gosti... Chamberlain, dame.

VALENTINE. Otvoreno?

PRINCE. Došli su u izviđanje. Hajde da se dovedemo u red.

PRINC, KIRIL i YVONNE izlaze. VALENTIN otvara vrata. Ulaze: KOMORA, dva gospodina, četiri dame, NEVINI.

1st LADY. Ovde nema nikoga. (Ogleda se oko sebe.)

2nd LADY. Oh, ovo je urnebesno! (Skikoće se.)

1. MR. Šta ako je ozbiljan?

CHAMBERLAIN. Mirno, mirno, drage dame!.. Molim vas, budite ozbiljni.

Dame se kikoću.

Molim te, bez kikota.

Dame se kikoću.

Ušli smo tek nakon šetnje, kao da se ništa nije dogodilo, želimo da shvatimo kuda stvari idu.

1st LADY. Jesi li ozbiljno? Ha ha ha! Ovo je ideja! Pogledaj - njen šešir! Šešir! Jednostavno urnebesno!

2nd LADY. Možda ćete prasnuti od smijeha!

CHAMBERLAIN. Uzdržanije! Uzdržanije! Saberi!

GOSTI. Hi hi hi - oh, ne mogu! - Hi-hi-hi! - Prestani, ili ću umrijeti. Zaustavi to. - To je urnebesno! Možda ćete prasnuti od smijeha! (Tiho se smeju, podstičući jedni druge; smeh se ili pojačava ili stišava, samo se Inokentije ne smeje.)

Ulaze: PRINC, KIRIL, YVONNE.

Prince! (Svi se klanjaju.)

CHAMBERLAIN. Samo smo šetali u blizini i nismo mogli odoljeti (Trlja ruke.) - cijelo društvo!

PRINCE. Yvonne, draga! Drago mi je što mogu da vas upoznam, gospodo, sa svojom mladom.

GOSTI. Ah-ah-ah! (Naklon.) Želimo vam sreću! Želimo vam sreću!

PRINCE. Savladaj svoju plašljivost, radosti moja, i reci nešto. Poštovani, ova gospoda pripadaju najboljem društvu, nemojte ih se plašiti, kao da je pred vama gomila kanibala ili majmuna sa ostrva Borneo. Izvinite, gospodo, ali moja mlada je neobično delikatna, ponosna i stidljiva. Budite popustljivi. (Ivoni.) Sedi, draga, nećemo stajati zauvek.

YVONNE (kao da pokušava sjesti na pod).

PRINCE. Ali ne ovde!

GOSTI. Ha ha ha!

1. MR. Mogao sam se zakleti da je tamo bila stolica.

1st LADY. Bio je, ali je otplovio.

GOSTI. Ha ha ha! Witchcraft! Loša sreća za jadnika!

CHAMBERLAIN. Preklinjem te, molim te. (Pruža Ivoni stolicu.) Samo pazi!

KIRILL. Drži se da ne pobegneš ponovo!

CHAMBERLAIN. Budite oprezni, ne propustite!

PRINCE. Ne propusti, draga.

Yvonne sjeda.

To je dobro!

Svi sjednu osim princa.

1. DAMA (prema princu, poznato). Iskreno govoreći, prinče, ona je jednostavno smiješna! Urnebesno! Prasnut ću od smijeha!

2. DAMA (prema princu). Oh, umirem! Umirem od smeha! Danas je ovo najmodernija vrsta šale - praktična šala; Nisam znao da ti, kneže, možeš tako talentovano glumiti. Ne, samo pogledaj, ha ha ha!

PRINC (ohrabrujući goste na smijeh). Ha ha ha!

GOSTI. Ha ha ha!

PRINC (glasnije). Ha ha ha!

GOSTI (glasnije). Ha ha ha!

PRINC (još glasnije). Ha ha ha!

GOSTI (s oklijevanjem). Ha ha ha!

1st LADY. Nažalost, moram ići... Sjetio sam se da imam sastanak. Nadam se da vam je, prinče, žao.

2nd LADY. I ja moram da idem... Izvini, kneže... Čekaju me... (Tiho princu.) Sad razumem. Sve je ovo počelo da nam škodi! Da nas ismijavaju, zar ne? Hteo si, kneže, da nas ismeješ! Verio si se sa ovom nesretnom ženom da nas ismejavaš! Ovo je jednostavno zajedljiv nagovještaj poroka i nedostataka... nekih dvorskih dama. Oh, shvatam! Čuli ste koliko truda Iolanta ulaže u kozmetiku i masažu... i zato ste se verili za tako prljavo malo derište... da ismejete Iolantu, ha ha! Shvatio sam ironično značenje tvoje ideje! Zbogom!

PRINCE. Ironično značenje?

1. DAMA (prisluškuje). Čak i ako jeste, veća je vjerovatnoća da ćete svoja dva umetna zuba, za koja svi znaju, izložiti javnom uvidu i ismijavanju! Ha-ha, ne budi tako surov prema njoj, kneže, ha-ha - zbogom, već kasnim.

2nd LADY. Moji zubi? Po mom mišljenju, to je tvoje podmetnuto poprsje!

1st LADY. Ili tvoja kriva leđa!

2nd LADY. Bolje pazite na nožne prste!

GOSTI. Otišao! Vrijeme je za nas!

PRINCE. Zašto, gospodo, bežite?

GOSTI. Moramo već ići! Zbogom! Vrijeme je!

GOSTI odlaze, osim KOMORE i NEVINOG; čuju se uzvici: “noga”, “zubi”, “masaža”, “kozmetika” i sarkastičan smeh.

CHAMBERLAIN. Izvini, kneže, izvini, kneže, oprosti, kneže, ali moram da pričam sa tobom, i to sada! Molim vas dajte mi minut za razgovor! Toliko si uplašio prelijepe dame!

PRINCE. Nisu se plašili mene, već sopstvenih poroka. Ispostavilo se da nema ništa strašnije. Ha! Šta je rat, pošast i slično u poređenju sa običnim, manjim, ali skrivenim nedostatkom, drugim rečima, manom.

NEVINO. Izvini.

PRINCE. Šta se desilo? Da li ostaješ?

NEVINO. Da gospodine. Izvini. Hteo sam samo da istaknem da je ovo podlost.

PRINCE. Šta?

NEVINO. Ovo je podlost. Izvini, ja ću sesti. (Sjeda, teško diše.) Uzbuđenje mi uvijek oduzima dah.

PRINCE. Da li ste rekli nešto što je podlo?

NEVINO. Izvini. Zaneo sam se. Izvinite, kneže. Zaboravi na ovaj incident. Žao mi je. (Želi da ode.)

PRINCE. Čekaj malo, čekaj, rekao si nešto, da je to podlost. Zastanite na trenutak.

NEVINO (govori ili smrtno smireno ili krajnje razdraženo). Ali vidim da se više ne mogu snaći.

CHAMBERLAIN. Ne mogu se nositi? Ne mogu se nositi? Sa čime se nositi sa ovim čudnim izrazom?

NEVINO. Pređite preko onoga što ste započeli. (Želi da ode.) Izvini.

PRINCE. Čekajte, čemu takva misterija, gospodine...

NEVINO. Poenta je da je volim... i zato sam se zaneo i protestovao. Ali sada povlačim svoj protest i molim vas da zaboravite cijeli ovaj incident.

PRINCE. ti? Da li je voliš?

KIRILL. To je stvar!

CHAMBERLAIN. Komedija!

PRINCE. Pogodili ste me u srce, gospodine. Neočekivano, stvar je dobila veoma ozbiljan preokret. Ne znam da li ste upoznati sa ovim naglim prelazima sa smeha na ozbiljnost. Ima čak i nečeg svetog u ovome. Neka vrsta uvida. Uvjeren sam da trivijalne riječi - "ljubav je slijepa" - treba staviti na frontove crkava.

NEVINO. Ja sam samo skromna osoba.

PRINCE. Yvonne, oprosti mi. Hvala Bogu, to znači da vam je još moguće... Dakle, moguće je... A imate osobu koja... Kakvo olakšanje! Sve sam ovo započeo samo zato što te nisam mogao podnijeti - čak je i pomisao na tebe bila nepodnošljiva - ako govorimo ozbiljno... Izvinite, molim vas. Djeco moja, blagoslovio sam vas. Idi u miru. Ostavi me na miru.

KIRIL (vidjevši da je Yvonne spustila glavu). Plakanje...

PRINCE. Plakanje? To je od sreće.

KIRILL. Ne bih previše vjerovao ovoj bebici koja plače. Može samo da plače od tuge. Voliš li ga?

YVONNE (ćuti).

KIRILL. Ovo je ćutanje kao znak poricanja.

PRINCE. Oh! Nema potrebe za brigom! Ako nađete osobu koja vas voli, to je već pola bitke. (Innocentu.) Vi ste odlučna osoba, pravi čovjek. Zaljubiti se u nju je divna stvar! Spasio si cijeli svijet od katastrofe. Naša je dužnost da Vam ukažemo najveće počasti!

NEVINO. Moje dostojanstvo me tjera da izjavim da i ona mene voli, ali, izgleda, stidi se da ti to prizna, kneže, jer joj ljubav prema meni zaista ne pripada. (Ivoni.) Zašto se pretvarati - i sama si više puta rekla da me voliš.

YVONNE (ćuti).

NEVINO (iritirano). Pa, pa, nema potrebe da se čudim. Da budem potpuno iskrena, privlačiš me isto koliko i ja tebe, a možda i manje.

PRINCE. Čujete?

NEVIN (hladno). Dozvolite mi, kneže, sve ću objasniti. Ako sam rekao da je volim, mislio sam - dobro, jednostavno nisam našao ništa bolje, zbog nedostatka. Da tako kažem, zbog nedostatka...

CHAMBERLAIN. Fi donc! Kako možeš!

NEVINO. Suština je u tome da su najbolje žene, pa čak i one osrednje, neverovatno teške i neljubazne prema meni, ali sa njom se opuštam, možeš bar da se odmoriš oko nje, a ja za nju nisam ništa gori nego ona ja, sa njom bar mogu da zaboravim na neko vreme na ovo neumorno, beskrajno rivalstvo... Na sve ove šljokice. Zaljubili smo se jedno u drugo jer ja nju ne volim koliko ona mene, i nema nejednakosti.

PRINCE. Divim se tvojoj iskrenosti!

NEVINO. Rado bih te prevario, ali sad je nemoguće, vremena više nisu ista, sve je na vidiku, smokvino lišće je uvelo. I ne preostaje ništa drugo nego biti iskren. Da, ne krijem da je naša ljubav tolika... radi obostrane utehe... na kraju krajeva, uživam u uspehu sa ženama u istoj meri kao i ona sa muškarcima. Ali isto tako neću kriti da sam ljubomoran - da, neću kriti svoju ljubomoru, izraziću je sa svom dosljednošću, imam pravo! (Ivoni, sa neočekivanom strašću.) Zaljubila se u njega? Zaljubio se? Pa? Šta?

YVONNE (viče). Odlazi! Away! Away! Odlazi!

NEVINO. Zaljubio sam se!

YVONNE (smiruje se). Napolje!

PRINCE. Ona je odgovorila. Ali u tom slučaju... Odgovorila je. Ona je progovorila. Da li si čuo? Ali u ovom slučaju... to znači... ako pričam... da je ona zaista zaljubljena u mene...

NEVINO. Tako je to vidljivo. I kao i uvek, izgubio sam. I zato mora otići. Odlazim. (Ostavi.)

PRINCE. Zaljubio sam se... Ali trebao sam to mrzeti. Rugam joj se. Ja ponižavam. I zaljubila se. A sada... on me voli. Zato što je ne podnosim. Zbog toga me voli. Situacija postaje ozbiljna.

VALENTIN ulazi.

Odlazi, Valentine! Šta da radim sada?

CHAMBERLAIN. Ovu situaciju, kneže, treba tretirati sa vašom tipičnom mladalačkom neozbiljnošću!

PRINC (Ivoni). br. Reci ne. Ti me ne voliš?

YVONNE (ćuti).

PRINCE. Ako ona mene voli, onda ja... onda sam ja, dakle, voljen od nje... A ako me voli ona, onda sam ja njen voljeni... Ja postojim u njoj. Zatvorila me je u sebe. I nemam pravo da je prezirem... ako me voli. Nemam pravo da je i dalje prezirem ovde ako sam tamo, u njoj, njen ljubavnik. Ah, uostalom, ja sam, zapravo, oduvek verovao da postojim samo ovde, na svome, u sebi – i onda odmah – bam! Uhvatila me je - i ja sam se našao u njoj, kao u zamci! (Ivoni.) Ako sam ja tvoja voljena, onda ne mogu a da te ne volim. Moraću da te volim... i voleću te...

KIRILL. Sta mislis?

PRINCE. Voli je.

KIRILL. Planirate nešto neverovatno! Ovo je nemoguće!

PRINCE. Yvonne, stavi svoj šešir.

KIRILL i CHAMBER. Gdje ideš? Gdje ideš?

PRINCE. Prošetaćemo. Zajedno. Sam. Zaljubiti se.

PRINC i YVONNE odlaze.

KIRILL. Šta sada učiniti?

CHAMBERLAIN. Okrenuo glavu!

KIRILL. Da tako ružno stvorenje okrene glavu? Tako ružan?

CHAMBERLAIN. Ružne žene, kada ih pustite previše blizu sebe, ponekad mogu više okrenuti glavu od lijepih.

KIRILL. Moj um me odbija!

CHAMBERLAIN. I uveravam vas, nema ništa opasnije... Obično se veruje da opasnost dolazi od prijatnih žena, ali neprijatna, zaista neprijatna žena utiče na muškarce - kao što, uzgred budi rečeno, istinski neprijatan muškarac utiče na žene... vau! Uvek se trudim da se ne mešam previše. Suprotni pol je uvek privlačan! I tako neprijatna žena, pogotovo ako je mlada i ako su njeni neprijatni kvaliteti jasno izraženi ho, ho, ho! Posebno za mladića koji joj prilazi povjerljivo, gorljivo - ho, ho, ho - a onda se odjednom nađe licem u lice... sa tako jezivim... jezivim stvarima...

KIRILL. Koje stvari?

CHAMBERLAIN. Ti, mladiću, ne znaš za njih, a iako se nadam da imam poprilično životno iskustvo, ne znam ni ja. Postoji određena klasa fenomena koje džentlmen ne može znati, iz razloga što bi, kada bi ih znao, prestao biti džentlmen.

Šta je opet tamo?

VALENTIN ulazi.

VALENTINE. Otvoreno?

Uđite KRALJ i KRALJICA.

KRALJICA. Gdje je Philip? Zar nisu tamo?

CHAMBERLAIN. Gone.

KING. Došli smo lično jer je on... Bože dragi, šta je opet tamo radio? Gospođe su dotrčale kod kraljice sa pritužbom da se naš sin, navodno, namjerno, iz zezancije, zaručio za ovo strašilo, kako bi se sprdao sa, e, ovim... nekakvim nesavršenostima u njihovom izgledu... Ha-ha-ha! Kakvo kopile! Pa, ako on to radi samo zbog toga, onda i nije tako loše.

KRALJICA. A ipak takve stvari ne bi trebalo dozvoliti. Moje dame u čekanju su užasno ogorčene, a vi ovdje zbijate neprimjerene šale.

CHAMBERLAIN. Da da da! Da je samo tako! Budi pazljiv!

KING. Šta se desilo?

CHAMBERLAIN. Desilo se... Desilo se da se on sada zaljubljuje u nju... želi da je voli... Ne, sve što se ovde dešava ne može da se izrazi rečima. Jezik se neće okrenuti! Situacija je... eksplozivna. Vaša Veličanstva! Budite oprezni ili će eksplodirati!

Kralj i kraljica. sta da radim?

Odaje u dvorcu. KIRIL sjedi na stolici, prolaze dvije dame, kikoće se, a za njima PRINC.

PRINCE. Sta radis ovdje?

KIRILL. I ništa.

PRINCE. O čemu su pričali? Zar nisi čuo čemu su se smejali ti twirlers? Niste obratili pažnju?

KIRILL. Žene se smeju sve vreme. Kikotanje je prirodno stanje svake žene, jer je osmijeh uvijek krasi.

PRINCE. Zar ovo nije iznad mene?

KIRILL. Zašto bi ti se, zaboga, smejali? Do sada su se samo ismijavali.

PRINCE. Ako ne preko mene, onda preko nje... preko moje verenice. Primećujem, međutim, da se priroda smeha promenila. Možda griješim, ali počinje da mi se čini da postajem predmet sprdnje umjesto... nje. Svi dvorjani - i dame i gospoda - neprestano šapuću i kikoću se. Ili sam to možda samo zamislio? Ali mogu da pretpostavim... Pitam vas... Molim vas, pokušajte da saznate šta pričaju o nama, kakav su oni podsmeh. Želim da znam čemu se smeju. Naravno, uopšte me nije briga, samo želim da znam. I ako treba, reci im da ako nastave da mi dozvoljavaju iza leđa...

KIRILL. Filipe, šta ti se dešava? Postala si razdražljiva i osjetljiva, kao da si sama svoja nevjesta.

PRINCE. Pa, dobro, ne dozvoli sebi previše. Dosta. Nisam navikao da ja, moji postupci, moja osećanja postaju predmet ismevanja. Recite ovoj publici, ako neko dozvoli sebi da bude netaktičan, makar i nagovještajem...

U dubini se otvaraju vrata, uz zvuke fanfara ulaze: KRALJ, KRALJICA, ODORA, YVONNE, ISA, dvorjani.

KRALJICA. Da li ti se svidelo? Bilo je ukusno? Da li je istina? Jesi li puna, dušo? (Smiješi se, ljubi Yvonne.) Hoćeš li još jednu krušku? Zašećerena kruška? Pečeno u šećeru? Želite li nešto slatko?

YVONNE (ćuti).

KRALJICA. Kruška će vam dati snagu. (Smijeh.) Ovo je korisno! Zdravo!

KING. Zdravo! Oh-ho-ho.

Tišina.

KRALJICA. Ili možda malo kreme? Krema jača. Ovo je korisno. Pa, hoćeš li malo kreme? Ili mleko? Mlijeko sa šećerom?

Tišina.

Pa, šta radiš? Nemate apetita? Oh, ovo nije dobro. Šta da radimo sada? Šta? Šta da radimo?

YVONNE (ćuti).

CHAMBERLAIN. Ništa? (Snishodljivo se smije.) Ništa?

KING. Ništa? (Snishodljivo se smije. Odjednom nervozno.) Ništa? (Kamberlanu.) Ništa?

KRALJICA. ništa...

CHAMBERLAIN. Apsolutno ništa, Vaše Veličanstvo. U suštini, da tako kažem, ništa.

Tišina.

KRALJICA. Kako je stidljiva... Tako slatka i tiha. Samo kad bi nam barem povremeno odgovorila. (Ivoni.) Trebala bi bar povremeno odgovoriti, ptico moja. Nije teško. Trebalo bi bar ponekad nešto reći, dušo, pristojnost, osnovna pristojnost to zahtijeva. Verovatno ne želite da prekršite pristojnost... Šta? Pa šta ćemo da radimo? Šta ćemo sada? A?

KING. Pa?

CHAMBERLAIN. A?

YVONNE (ćuti).

KING. Pa, kako? Ništa? Ne možete ne znati šta želite! Ne možete lutati po kući cijeli dan i ne raditi ništa - ništa! To je dosadno. Ipak je dosadno. (Gleda sve u šoku.) Dosadno! Boj se Boga!

CHAMBERLAIN. Dosadan!

KRALJICA. Dragi Boze!

VALENTIN (ulazi). Vaše Visočanstvo, doktor je stigao i čeka na galeriji.

PRINC (Ivoni). Hajdemo razgovarati sa doktorom. Uz vašu dozvolu!

PRINC i YVONNE idu do vrata.

KRALJICA. Filipe! Molim vas odvojite trenutak! Filipe! (Princ se vraća. Kraljica se vraća dvorjanima.) Ostavite nas, gospodo, moramo razgovarati sa našim sinom.

Dvorjani se povlače u stranu.

Filipe, nemaš šta da zameriš, poštujemo tvoja osećanja. Prihvatili su jadnu pticu kao oca i majku. Ali da li je moguće nekako uticati na nju da postane društvenija? Danas za večerom opet sam ćutao. I za večerom je ćutala. I za doručkom je ćutala. I generalno, stalno ćuti. Kako ovo izgleda i na šta ličimo mi zbog ovog njenog ćutanja? Filipe, moraš da zadržiš pristojnost.

PRINC (sarkastično). Pristojnost!

KRALJICA. Filipe, sine moj, zar se nismo odnosili prema njoj srdačno, kao prema kćeri? Zar je ne volimo, uprkos njenim brojnim nedostacima, zato što ona voli tebe?

PRINC (prijeteći). Zato je voli! Sviđa mi se! U svakom slučaju - ne bih ti savjetovao da je ne voliš! (Izlazi.)

KRALJICA. Gospode, prosvetli, Gospode, pokaži put! Ignacy, možda se prema njoj ne odnosiš dovoljno toplo - ona te se boji.

KING. Uplašena... I kako se šunja po uglovima i gleda kroz prozore, čas u jedan, pa u drugi. I ništa. (Iznenađeno.) I ništa više! Ona će nam gledati kroz sve prozore. Bojim se... (Kamberlanu.) Daj mi izvještaj! Vidite, Francuska ponovo kipi! (Za sebe.) Ona se boji, ali zar ne zna šta? Da me se plašiš? (Kraljici.) I ti isto - vodiš sve kolo oko nje. (Zadirkuje.) Kruška, kolač... Kao vlasnik pansiona.

KRALJICA. Da, ali ponašaš se potpuno opušteno s njom prije nego što progovoriš, pazeći da progutaš pljuvačku. Možda mislite da to ne možete čuti. I pričaš s njom kao da je se bojiš.

KING. ja? Kao da se bojim? Ona je ta koja se boji. (Tiho.) Rogue.

CHAMBERLAIN. Vjerovatno joj veličanstvo Vašeg Veličanstva ulijeva plašljivost, što me nimalo ne čudi, budući da i sam ponekad doživljavam sveto strahopoštovanje. I, ipak, mislim da bi bilo korisno kada bi se Vaše Veličanstvo udostojilo da razgovara s njom nasamo... Da joj ulijete više samopouzdanja...

KING. Da budem sam sa njom? Sa ovom cacom?

KRALJICA. Odlicna ideja. Treba je pripitomljavati postepeno - prvo negde sa strane, sama, a onda će se naviknuti na nas, pa ćemo joj pomoći da se oslobodi svoje neverovatne izolovanosti i plahovitosti. Ignacy, shvati ovo ozbiljno. Sad ću je poslati ovamo pod nekim izgovorom. Filip razgovara sa doktorom. Poslaću je kao po zavoj vune, a ti se prema njoj ponašaj kao otac. (Izlazi.)

KING. Vi, komorniče, ponekad tako nešto izvalite - pa, o čemu ću ja s njom?

CHAMBERLAIN. Ali, Vaše Veličanstvo, ovo je najčešća stvar - doći, nasmejati se, pričati, šaliti - onda će ona, naravno, morati da se osmehne ili čak da se nasmeje - a onda će se Vaše Veličanstvo ponovo osmehnuti - i tako će od osmeha nastaje ono što nazivamo atmosferom sekularne komunikacije.

KING. Nasmejaću se, smešiću se... A da li da pravim grimasu pred njom jer je plašljiva? Chamberlaine, trebao bi se sam nekako pobrinuti za ovo. (Želi da ode.)

CHAMBERLAIN. Ali, Vaše Veličanstvo! Na kraju krajeva, mislim da to nije prvi put da Vašem Veličanstvu daje hrabrost, kao i da uliva plahost.

KING. Da, ali ona se boji... Vidite... pa, ona je... uplašena, skitnica.

CHAMBERLAIN. Svaka osoba se nečega plaši.

KING. Slažem se, ali ona se nekako tromo plaši - boji se, ali nekako apatično. (Uplašeno.) Chamberlain, ona se ravnodušno boji. Vau, evo ga dolazi. Sačekaj, neću biti jedini koji se tu klauni ispred nje. Ne idi, ostani. Uh, uh, uh. (Pokušava da stavi ljubazan izraz na lice.)

YVONNE ulazi.

Ah-ah-ah, molim.

Yvonne prilazi i gleda oko sebe. Kralj je dobroćudan.

Pa, dobro, šta ima - šta ima?

YVONNE. vuna...

KING. Vuna?

YVONNE. vuna...

KING. Ooh! Evo vune. (Smijeh.)

YVONNE uzima zavoj vune.

YVONNE (ćuti).

KING. Izgubljeno krzno?

YVONNE (ćuti).

KING. Hm, hm! (Prilazi bliže.) Pa, dobro, šta je bilo? Oh dobro. (Smijeh.) Pa? Izgledamo malo uplašeno? A? Nema čega da se plašite. Pa! Ništa! (Nestrpljivo.) Ako sam rekao - ništa, onda - ništa!

YVONNE (malo se odmakne).

KING. Na kraju krajeva, ja sam otac... Filipov otac, tata? Ugh! Ne tata, nego otac! U svakom slučaju... nisam stranac. (Prilazi, Yvonne se povlači.) Pa, nemoj tako... Ja sam obična osoba. Najobičniji nije kralj Irod! Nikoga nisam pojeo. Dakle, nema čega da se plašite. A ja nisam zver. Kažem ti, nisam zver! Nije zver! (Uzbuđeno.) I nema čega da se plašite! Ja nisam zver! (Prilazi, Ivona naglo povlači, ispuštajući klupko vune, Kralj vrišti.) Pa, kažem ti, nemaš čega da se plašiš! Uostalom, ja nisam zver!!!

CHAMBERLAIN. Ne ne. Ššš... Ne tako!

KING. Takvo kopile!

Yvonne se nastavlja povlačiti i izlazi.

CHAMBERLAIN. Tiho! Možda čuju!

KING. Strahovi. Chamberlane, sećate li se onog... koji se toga bojao... Tsatsa... Mmmm... Zbogom...

CHAMBERLAIN. Rekao bih da ne zna ni da se plaši. Neke od dvorskih dama se jednostavno divno plaše - šarmantno, pikantno - ali ova ima neku vrstu golog straha. (Sa gađenjem.) Goli!

KING. Ha! Sjetio sam se nečega.

CHAMBERLAIN. Sjećaš li se?

KING. Strahovi. Sjećate li se, komorniče, sjećate li se toga... koje ono... koje mi... Odavno. Kako je sve zaboravljeno.

CHAMBERLAIN. Ko, Vaše Veličanstvo?

KING. Da, to je bilo davno. Potpuno sam se zaboravio. Za dugo vremena. Tada sam još bio princ, a ti si bio samo u projektu komornika. Sjećate li se one djevojčice koja... koju mi... Da, čini se, baš na ovom kauču. Ona je, izgleda, bila krojačica...

CHAMBERLAIN. Da, krojačica, na kauču... Oh, mladost, mladost, bilo je to divno vrijeme. (Valentin ulazi.) Šta hoćeš, Valentine? Molim te ne miješaj se.

VALENTIN odlazi.

KING. Umrla je kasnije, zar ne? Izgleda da sam se udavio...

CHAMBERLAIN. Ali naravno! Sjećam se kao danas. Otišao sam na most, a sa mosta u reku... Eh, mladost, mladost, šta ljepše.

KING. Zar ne misliš da je izgledala kao ona djevojčica?

CHAMBERLAIN. Vaše Veličanstvo, ova je punačka plavuša, a ona jedna od mršavih, pikantnih brineta.

KING. Da! Ali sam se i bojao. Tsatsa. Mmm-mm. I ja sam se bojao isto. Bio sam đavo uplašen - bitanga!

CHAMBERLAIN. Ako ovo sjećanje Vašem Veličanstvu uzrokuje i najmanju tugu, bolje je ne sjećati se. Bolje je ne pamtiti mrtve žene. Mrtva žena više nije žena.

KING. Bila je uplašena i, baš kao i ova, bila je nekako mučena. Baš na ovom kauču. I potrebno je da uvek postoji neko... da... kada nešto... Pa, pa! Ovo je đavolski, komorniče, prokleto se jasno sećam.

Ulazi KRALJICA.

KRALJICA. Čestitamo! Upravo si je magično razveselio! Samo divno! Jadnica ne može doći do daha! Koja te muva ujela, Ignacije? Sve si upropastio!

KING. Đavolje, đavolje! Ne prilazite mi, moja damo.

KRALJICA. Šta ti se desilo? Zašto ti se ne mogu približiti?

KING. Iz onoga što? Zašto? Opet - zašto? Zar mi nije dozvoljeno da radim šta hoću? Da li sam pod starateljstvom? Niste gospodar svog doma? Morate li za sve polagati račune? Pa, zašto me gledaš? Zašto me gledaš? Sve – zašto i kako? Zašto si vikao? Zato što me podseća na nešto!

CHAMBERLAIN. Ne pričaj o tome! Vaše Veličanstvo, zašto se ponovo sjećati!

KING. Da, podsjetilo me na nešto, ali na tebe! O tebi, draga moja!

KRALJICA. O meni?

KING. Ha ha ha, zašto tako izgledaš? Prokletstvo, Margarita, priznajem: da, izgubila sam živce, ali zamisli, čudno, ne mogu da pogledam ovu bebu, a da se odmah ne setim nečega o tebi. Nisam hteo da kažem, nije baš zgodno, ali pošto pitate, biću iskren. Ponekad se desi da jedna osoba liči na drugu, ali... kako da kažem... nije baš obučena. A kad pogledam naše malo stvorenje, kako se kreće... kako kopa, vrpolji se... shvatiš kako nešto u njoj škripi... onda me nešto odmah podsjeti na tebe, nekako se odjednom pojavi misao od tebe...u negližeu...

KRALJICA. Ona te podsjeća na mene... šta? U negližeu?

KING. Upravo! Upravo ono što sada mislite! Pa reci mi - šta? Reci mi šta sada misliš, pa ćemo onda saznati da li razmišljamo o istoj stvari. Reci mi na uho.

KRALJICA. Ignacije! O cemu pricas?

KING. Tako da sam u pravu, moja kraljice! To znači da imamo svoje tajne!

KRALJICA. Zaboravljaš sebe!

KING. Naprotiv - sećam se! Sjećam se! Sjećam se svega! Ćao ćao! Mu Mu! (Odjednom izlazi.)

KRALJICA. Šta sve ovo znači?

KOMORA trči za KRALJEM. KRALJICA zamišljeno stoji, stavlja prst na čelo. ISA ulazi i vrti se ispred ogledala.

Prestani flertovati.

ISA (stidi se). Vaše veličanstvo...

KRALJICA. Stalno flertuješ. Otkad se ova... ova... nesretna žena pojavila na sudu, svi vi beskrajno flertujete. Dođi k meni, draga mlada damo. Moram da te pitam nešto.

JE. carica...

KRALJICA. Pogledaj me u oči. Priznaj - nikome nisi rekao, nikome nisi brbljao o... o mojim pesmama? Reci mi iskreno, nisam mogao odoljeti da ti ne kažem!

JE. Vaše veličanstvo!

KRALJICA. Znači nikome nisi rekao? Ni o čemu? Onda ne razumijem kako je mogao znati. Vjerovatno je pronašao moju bilježnicu ispod dušeka.

JE. Ko, Vaše Veličanstvo?

KRALJICA. To je jedini razlog, drugačije ne može biti. To je sve što je mislio! A sad - reci mi iskreno, možeš da razgovaraš sa mnom kao da nisam kraljica, privremeno te oslobađam svih konvencija ceremonije. Odgovorite iskreno, kada pogledate Yvonne, ništa vam ne pada na pamet? Nema misli? Pa neke asocijacije?.. Njen hod, na primjer? Njen nos? Izgled i cjelokupno držanje općenito? Zar te ovo ne podsjeća ni na šta? Zar ne mislite da bi neki rugač mogao da nađe neku vezu ovde sa... sa... sa mojom poezijom, u koju sam možda uneo previše poezije... svoje poezije... svoje ispovedne poezije?

JE. Šta? Vaša poezija, damo, i... i... Kako je ovo?

KRALJICA. Prokleta moja poezija! Ovaj svijet je suviše grub! Prokleti moji impulsi, ekstaze, snovi i priznanja! Ne želiš da budeš iskren sa mnom! Ha... rekao je: "u negližeu", zašto "u negližeu"? Da nisam čitao poeziju, ne bih je rekao - ali jesu li ti moji stihovi bili negli?.. Odvratna riječ! Ne govoriš mi cijelu istinu! Sada se zakuni da nećeš reći ni reč o onome što sam ti upravo rekao. Zakuni se! Zakuni se pred ovim svećama. Nisam raspoložen za šale. Zakuni se! I ostavite svoj lažni stid. Brzo, na kolena...i ponavljaj za mnom: Kunem se...

PRINC ulazi.

PRINCE. Mama, htio bih razgovarati s tobom. Ah, izvini. Izgleda da sam te spriječio da radiš svoju magiju.

KRALJICA. Ne, u redu je, ona mi podešava cipelu. Kupili su me preširoko.

PRINCE. Zašto je kralj uplašio moju mladu?

KRALJICA. Filipe, molim te, ne tim tonom!

PRINCE. I šta? Kojim tonom da govorim ako moj otac bez ikakvog razloga napadne moju verenicu, viče na nju - u najgrubljem obliku! Da je moja verenica bila skoro paralizovana od straha. Ako se ni na trenutak ne mogu odmaknuti, a da joj odmah ne počneš nešto raditi, šta ti je na umu? Čini mi se da sam, naprotiv, previše miran.

VALENTIN ulazi.

Izađi, Valentine. Mama, htio bih razgovarati s tobom nasamo.

KRALJICA. Pristaću da razgovaram sa tobom, ali prvo mi reci o čemu želiš da razgovaramo.

ISA izlazi.

PRINCE. Veoma ste pažljivi, gospođo. Izvini, mama, ali moram ti nešto reći... nešto što može izgledati malo divlje i ekscentrično. Ne znam ni kako da to najbolje izrazim. Da li ona zaista podsjeća kralja na neke tvoje grijehe?

KRALJICA. Ko ti je rekao?

PRINCE. Oče! Navodno je vikao na nju jer ga je podsjetila na neke tvoje intimne grijehe.

Uđite u KRALJA i ODORA.

KRALJICA. Ignacije, šta si rekao Filipu?

KING. Jesi li nešto rekao? Nisam ništa rekao. Bio mi je dosadan, pa sam mu rekla. A on - šta? Kako? Zašto? Rekao sam mu cijelu istinu. Bilo bi bolje da on smeta tebi, a ne meni.

KRALJICA. Ignacije!

PRINCE. Samo trenutak... samo trenutak... Razmisli o poziciji u koju me stavljaš. Iznenada, iz vedra neba, moj otac napada moju verenicu. On je grdi poslednjim rečima, a kada ga pitam za razlog, na koji, čini mi se, imam pravo, ti mi pričaš takve stvari da više ne razumem šta da mislim o svemu tome, kako da reagovati na ovo? Šta se dešava? Moja majka je zgrešila, i zato moj otac napada moju verenicu?

KING. Da, nabacujem se. Da, ja sam otac koji nasrće. Pa šta, možda mislite da tu nešto nije u redu? Šta sam ja zbog svojih grijeha? Margarita, zašto tako izgledaš? Ne gledaj u mene, ili ću početi da gledam u tebe.

PRINCE. Tako da moji roditelji gledaju jedni druge zbog moje verenice. Majka gleda u oca, a otac gleda u majku, i sve je oko nevjeste.

KING. Hajde, Filipe, ne pravi budalu od svog oca. Smiri se.

KRALJICA. Filipe, tvoj otac se uznemirio i rekao ti bogzna šta, samo da ga nisi mučio pitanjima. Nema potrebe više raspravljati o takvim glupostima. Bolje promeni temu.

PRINCE. Carice, znam da su sve ovo gluposti.

KRALJICA. Hajde da ne pričamo o ovome. Apsolutna glupost!

PRINCE. Glupost, bez sumnje. Samo glupost. Čak i idiotizam. (Nakloni se.)

KRALJICA. Zašto si mi se poklonio?

PRINC (povjerljivo). Jer i ja izgledam malo idiotski pred njom...

KRALJICA. Jesi li ti idiot?

PRINCE. Ne postoji drugi način da se to nazove. Ne volim je. I zato olako vjerujem da se i ti prema njoj ponašaš besmisleno i idiotski, jer se i sam tako ponašam prema njoj.

KING. Pa, dobro, ne dozvoli sebi previše. (Princ se klanja.) Zašto se klanjaš, magarče? Šta?

PRINC (povjerljivo). Sa njom možete raditi šta god želite.

KING. Šta? Šta? Bilo šta? Ne dozvoljavam sebi tako nešto. Šta hoćeš od mene? Chamberlain... (Povlači se.) Ovo je... Hmm... Kakve su ovo vijesti?

KRALJICA. Filipe, šta znače ove tvoje mašne? Prestani da se klanjaš!

KRALJ (u stranu). Podlac! Podlac!

CHAMBERLAIN. Ako sa njom možeš da radiš šta hoćeš, to ne znači da i ti, kneže, možeš i sa nama. (Knez mu se klanja - skače.) Ne meni! Zašto mi se klanjaš? Nemam nikakve veze sa svime što se dešava! Molim te ne prilazi mi!

PRINC (povjerljivo). I svako joj može prići. Uhvati je za kosu. Iza uha!

KRALJ (iznenada). Ha ha ha! (Ućuti od stida.) Ovo... ono... Hm...

CHAMBERLAIN. Kneže, ako me Vi, Vaše Visočanstvo, dodirnete, onda ja...

PRINCE. I svako ga može dodirnuti! Vjerujte mi, sa njim možete raditi šta vam srce poželi! Takva je da sa njom možeš sve! Stidljiva. Neće protestovati. I neprijatan. I sve je moguće. Sa njom se možeš ponašati idiotski, odvratno, glupo, zastrašujuće, cinično - kako hoćeš - kako hoćeš. (Pokloni se komorniku.) Potpuna sloboda... Potpuna sloboda...

KOMORA (odmara se). Ništa od ovoga me se ne tiče! Nije me briga. (Pokloni se princu.) Zbogom... Zbogom... (Izlazi.)

KING. Scoundrel. Scoundrel. Pa, dobro, sine... Zašto tako buljiš? Doviđenja. (Nakloni se.) Zbogom. Napolje! Napolje! (Izlazi.)

KRALJICA. Šta sve ovo znači?! Objasni šta sve ovo znači, zašto sve ovo govoriš... Zbogom, zbogom. (Izlazi.)

PRINC (prati one koji odlaze). Sve je moguće! Sve! Ko god hoće bilo šta. (Za sebe.) A ona sedi tamo, sedi negde u uglu i voli me - i voli me! Voli me! I sve je moguće! Sve je moguće! Ko će šta da voli! Sve! (Primećuje Izu, koja želi da ode, kako ustaje sa stolice u zadnjem delu seta, gde je sedela tokom cele scene. Princ joj prilazi i ljubi je u vrat.) Ne morate da stojite. na ceremoniji sa njom!

JE. Pusti me!

PRINCE. Oh! Ne stidi se! Sve je moguće. (Poljubi je u usne.) Ah! Kakvo zadovoljstvo...

ISA (pokušava da se oslobodi). Sad ću da vrištim!

PRINCE. Kažem ti, ne stidi se, sa njom je sve moguće! Izvini! Zapravo, nisam htela. Tako nešto... Izvini, šta sam uradio? Ponašao se kao lud.

JE. Samo arogancija!

PRINCE. Preklinjem te, nemoj nikome da kažeš, jer ako glas dođe do moje verenice, ona će patiti... Patiće! Patite, patite, patite!

JE. Pusti me, kneže!

PRINC (nastavljajući da je drži). Sada, sada... Budite strpljivi. (Poljubi.) Oh, kakav nos, kakav sunđer! Ne idi! Izgleda da je varam! To je užasno! Ali ovo je divno! Oh, kako mi je lako! (Vrišti.) Valentine! Valentine!

ISA (oslobađanje). Molim te bar da nikoga ne zoveš.

PRINCE. Naprotiv, naprotiv, moj zlatni...

VALENTIN ulazi.

Valentine, zamolite gospodina Kirila da pozove Mademoiselle Yvonne ovamo! Brzo!

VALENTIN odlazi.

Neću ni pomisliti da te pustim. Tek sada, sa tobom, osjećam se na svom mjestu. Oh, kakvo je zadovoljstvo držati stvorenje u naručju... koje ne izaziva gađenje. Poslaću ti cveće. Oh, kako je to lako. Trebalo bi da uživam u ovoj lakoći. Lakoća koju sam povratio! Volim te!

KIRILL i YVONNE ulaze.

Kirill, sada je Iza moja mlada!

KIRILL. Volim ovo?!

PRINCE. Yvonne, moram ti nešto priznati. Upravo sam te prevario sa Izom. I prestaješ biti moja nevjesta. Jako mi je žao, ali ne mogu ništa. Nedostaje vam seksipil kojim je Isa izuzetno obdaren. Nemojte se ljutiti što vas ovako, neočekivano, obavještavam o tome šta se dogodilo, ali sam odlučio da iskoristim izvjesnu lakoću koja mi je iznenada došla zahvaljujući vama... zahvaljujući vama, moje blago. (Poljubi Izinu ruku, a zatim Ivoni.) Pa, zašto stojiš tu? Molim te prestani, stani koliko god želiš, nije me briga! I zbogom! Odlazim, plovim, odlazim, selim se, rastajem s tobom! I nećeš moći ništa da izdržiš!

KIRILL. Ona ne podnosi ništa! Neka traje bar deset godina! Kakva radost!

PRINC (Izi). Izvini, dragi moj, zaboravio sam da te pitam za pristanak. Nemoj me odbiti. (Poljubi joj ruku.) Ah, svaki takav dodir me liječi. Sada ću dati sve potrebne naredbe. Nema potrebe da se krijemo od sveta da smo vereni. I roditelji će biti sretni. Komorniče... naš slavni komornik! Dvorjani... kakvo olakšanje za sve. Uostalom, atmosfera na sudu je zaista postajala nepodnošljiva. (Ivoni.) Zašto stojiš tamo? Po mom mišljenju, sve je među nama već razjašnjeno. Šta još čekaš, draga moja?

KIRILL. Neće popustiti sama.

PRINCE. Nazovi ovo, njen ljubavnik, i neka je uzme sebi, ili je, u svakom slučaju, odvede odavde i odvede u njeno stalno prebivalište.

KIRILL. Odmah ću ga dovesti i ispratićemo je. Ovog trenutka, Filipe! Samo... pobrini se da se ne protivi nečemu ovdje!

PRINCE. Ne boj se!

KIRILL odlazi.

I možeš da stojiš koliko hoćeš, nećeš moći više da me dovodiš u glupu poziciju. Postao sam drugačiji. Promenio sam ton, i odmah se sve promenilo! Evo stojiš, kao prijekor tvojoj savjesti, ali mene nije briga! Pa, stani ako želiš! Ha, ha, ha. Međutim, volite biti povrijeđeni jer nemate apsolutno nikakav seksipil. Ne volite sebe, sami ste sebi neprijatelji, i zato podsvjesno provocirate i postavljate svakoga jedni protiv drugih i svi se prema vama osjećaju kao pljačkaš i nitkov. Ali sada, čak i da ste stajali ovdje godinu dana, vaša sumornost i tragedija neće moći nadvladati moju nemarnost i lakoću. (Zaigrano se smije prema Yvonne i vrti se sa Izom.)

JE. Možda je bolje ne razgovarati s njom tako? Budi milostiv, Filipe.

PRINCE. Ne, ne, nema milosti. Samo neozbiljnost! Već je poznajem - imam iskustva. Prvo, dok ona ovde čeka, treba stalno nešto da govoriš, a drugo, treba da kažeš upravo ono najgore, i to laganim, veselim tonom. Glavna stvar je da sve najneugodnije, opscene stvari kažete nevinim, prezirnim tonom. To joj lišava mogućnosti da se izrazi, njenoj tišini oduzima moć utjecaja, a činjenica da ona tu stoji prestaje uopće biti važna. Sve je to vodi u carstvo u kojem je bespomoćna. Ne morate da brinete, sada više nisam u opasnosti. Prokleto je lako prekinuti vezu s osobom; prvenstveno je stvar promjene tona. Neka stoji koliko hoće, molim vas, neka stoji i gleda... Ali usput, mi ćemo otići. Apsolutno tačno, jednostavno mi nije palo na pamet da se mogu samo pokupiti i otići. Ako ona stoji, onda odlazimo. (Ivon se naginje.) Da se nisi usudio da mi se pokloniš!

YVONNE. Ne klanjam se.

PRINCE. Spusti! Šta si pokupio sa poda? Šta je ovo? Kosa? za šta ti treba? čija je ovo kosa? Isina kosa. Spusti ga - želiš li ga uzeti? Za što?

YVONNE (ćuti).

Ulaze KIRIL i NEVINOST.

NEVINO. Izvinite, ali to ne funkcioniše tako! Ti si, kneže, zaljubio devojku u tebe, a sad je guraš! Kraljevski hirovi! Učinio si je nesrećnom! Protestujem!

PRINCE. Šta? Šta? Da li protestujete?

NEVINO. Izvinite, pokušavam da protestujem. (Pod prinčevim prijetećim pogledom, on odjednom sjeda.)

PRINCE. Pogledajte kako je ovaj čovjek sjeo za svoj protest.

KIRILL. Sjeo je kao pas na rep. Pa, na putu! Uzmi svoju dragu.

PRINCE. Stani! Neka dade svoju kosu!

KIRILL. Kakva kosa, prinče?

PRINCE. Yvonne, vrati svoju kosu! Neka se odrekne svoje kose!

JE. Imam dovoljno kose. Filip...

PRINCE. Ne, ne, neka vrati! Ne mogu da podnesem da ona... još uvek ima... ovu kosu! Vrati ga! (Skida kosu.) Oduzeo je! Pa šta ako ga je oduzeo? Ona nije ova kosa - ona nas je oboje zatvorila u sebe! (Izi.) Završili smo tamo, u njemu. Ona ima. U njenom posedu. Izađite svi! Odmah dolazim. Kirill!

Svi izlaze osim PRINCA i KIRIL-a.

Drći je u zamku. Ne daj joj priliku da ode. Reci im da još ne objavljuju naš raskid. Neka sve ostane kako je bilo neko vrijeme.

KIRILL. Tako da sam znao da će ona nešto izdržati. Počinjete ponovo!

PRINCE. Naprotiv, želim to okončati jednom za svagda. Ne boj se. Morat ću... (Pokazuje na grlo.)

KIRILL. Šta?! Koga?!

PRINCE. Yvonne.

KIRILL. Ne ludi, za ime Boga. Uostalom, sve je već riješeno. Raskinuo si s njom. Poslaću je kući. Ona više neće biti tamo.

PRINCE. Neće biti ovdje, ali će biti negdje drugdje. Gde god da je, uvek će biti. Ja ću biti ovdje, a ona će biti tamo... Brrr... Ne želim. Bolje je ubiti jednom.

KIRILL. Ali ti si izlečen!

PRINCE. Dajem vam reč, potpuno sam izlečen. I zaljubio se u Izu. Uspio sam da se otrgnem od patnje ovog stradalnika. Ali, Kirile, našli smo se u tome, Isa i ja - mi smo u tome, i ona će biti tu, u sebi, sa nama... iznad nas... ona će se nositi sa nama na svoj način, na svoj način na svoj nacin, razumes li? Uf, uf! Ne želim. Ubiću je. Šta će se promijeniti kada ona ode? Da, on će otići, ali će nas poneti sa sobom... Da, naravno, znam da ovo ne treba da radiš, da ne treba da ubiješ... verujte mi, u pravu sam pamet, razumem šta govorim, uopšte ne pretjerujem, nimalo, niti u drugom pravcu... (Sa malom zabrinutošću.) Morate priznati da ne izgledam kao ludak .

KIRILL. Da li želite da je ubijete u bukvalnom smislu te reči, odnosno samo je uzmite i ubijte? Ali ovo je zločin.

PRINCE. Još samo jedna šala, samo još jedan ekscentrični trik, da kasnije ne bude ništa. Štaviše, sve će biti urađeno apsolutno glatko, mirno, trezveno, lako - uvjerit ćete se sami, samo vam se čini da je to strašno, ali u stvari, u stvarnosti je to obična operacija, ništa više. Veoma je lako ubiti tako malo kopile, ona to samo traži. Obećavaš li da ćeš mi pomoći?

KIRILL. Na šta te ona tjera... kopile!

PRINCE. S njom smo došli u ćorsokak i sada moramo izaći. A moju veridbu sa Isom za sada treba čuvati u tajnosti. Ne govori nikome o njemu. Neka sve ostane kako je do sutra. Sutra ću razmotriti najprikladniji način da ga eliminišem. Ali ti moraš da mi pomogneš, jer sam sam... Ne želim da budem sam, moram da budem sa nekim, ne mogu sam.

Odaje u dvorcu. Uz zvuk fanfara ulazi KRALJ, a za njim tri dostojanstvenika.

KRALJ (odsutno). Pa, ok, ok. Samo si mi dosadan. Imam važnije stvari o kojima moram brinuti. Šta još imaš tamo?

CHANCELLOR. Vaše Veličanstvo, potrebno je odlučiti u kakvom odijelu treba poslati našeg izvanrednog ambasadora i opunomoćenog ministra u Francusku? U fraku ili u uniformi?

KRALJ (tmurno). Pusti ga da jaše gol. (Dostojanstvenici su iznenađeni.) Izvinite, danas sam malo ometen. Neka vozi šta god hoće, samo da je o njegovom trošku.

CHIEF MARSHAL. Vaše Veličanstvo, za večeras je zakazana svečana večera u čast viteške zaruke princa Filipa za predstavnicu nižih slojeva društva, Mademoiselle Yvonne Tsopek. Možda bi se, Vaše Veličanstvo, udostojilo izraziti posebne zahtjeve u vezi s jelovnikom?

KING. Dajte im svo đubre... (Dostojanstvenici se čude.) Odnosno - htela sam da kažem, delikatese... Zašto tako buljite u mene?

DIGITANTS. To je upravo odluka koju smo očekivali, uvjereni u najdublju mudrost Vašeg Veličanstva.

VRHOVNA PRAVDA. Vaše Veličanstvo, još nešto - evo molbe za pomilovanje starca Khlipeka, potkrijepljenu pozitivnim rezolucijama svih dvanaest vlasti.

KING. Šta? Kako pomilovati? Pogubite ga!

DIGITANTS. Vaše veličanstvo!

KING. Izvršite, rekao sam. Šta vas iznenađuje? Pravo na pomilovanje pripada meni. Ali ne pristajem na pomilovanje. Pusti ga da umre! Smrt nitkovu, ali ne zato što je nitkov, nego zato što sam ja... Hm... To... Šta sam htela da kažem? Svi smo mi nitkovi. I ti također. Prestani da buljiš u mene. Gledaj gde god hoćeš, samo ne u mene. Dosta mi je tvog stalnog buljenja. Naređujem da se od danas niko ne usudi da bulji u mene. Inače svi samo bulje i bulje.

DIGITANTS. To je upravo odluka koju smo očekivali, uvjereni u najdublju mudrost Vašeg Veličanstva.

KING. Pa, dobro, sad izlazi. Umoran sam od tvog brbljanja. I ne usudi se ničemu iznenaditi. Tako da niko ne bude iznenađen. Bio sam previše popustljiv prema tebi! Sada ću svima pokazati za šta sam sposoban. Hodat ćete u redu. (Dostojanstvenici se klanjaju.) Pa, pa, da se nisi usudio da se pokloniš! Zabranjujem ti da se klanjaš! Svi se samo trebaju pokloniti! Napolje! Odlazi!

Uzbunjeni velikodostojnici izlaze, KRALJ sumnjičavo gleda oko sebe, a zatim se sakrije iza kauča. KOMORA ulazi, oprezno razgledava prostoriju i, kao nevoljko i potajno od sebe, počinje ljutito preuređivati ​​namještaj, pomjera stolicu, skreće ugao tepiha, okreće knjige na polici naopako, baca koštica od šljiva na podu itd. Primećuje KRALJA.

CHAMBERLAIN. O!

KING. Hm... hmm...

CHAMBERLAIN. Vaše veličanstvo?!

KING. Da ja. Sta radis ovdje?

CHAMBERLAIN. ja? Ništa.

KRALJ (tmurno). Verovatno je bio iznenađen što me je našao ovde. (S mukom ispuzi iz svog skrovišta.) Čudi se, čudi se - sad je moda: svi ništa ne rade nego se čude... Ja se tu krijem, pa znaš, vrebam.

CHAMBERLAIN. Vaše Veličanstvo se krije? Koga čekaš?

KING. Niko. Niko posebno. Vrebanje samo iz zabave. (Smije se.) Vidite, ova soba se graniči sa odajama naše gospođe. I Margarita ponekad prođe ovamo i čak sjedne. Ovdje možete vidjeti nešto. Tako da sam htio vidjeti. Vidite svojim očima.

CHAMBERLAIN. Za što?

KING. Za Margaritu.

CHAMBERLAIN. Njenom Veličanstvu?

KING. Njeno Veličanstvo - znate, pogledajte kakva je, šta radi kada niko ne gleda. Živimo zajedno toliko godina, ali ja zapravo ne znam ništa o njoj. Njena savest nije čista. Hm... Ili možda ona - možda ona - možda ona... Ali šta je to što ona jednostavno ne može. Svašta se može dogoditi. Kad razmišljam o tome, vrti mi se u glavi. Možda me vara? Verovatno se menja. Ili možda nešto drugo. Da sve! Bilo šta! - Želim da vidim njene grehe...

CHAMBERLAIN. Vaše Veličanstvo je iza kauča...

KING. Umukni, magare. Namjerno sam se sakrio iza kauča da me niko ne primijeti. Iza kauča možete! (Smijeh.) Možeš! A ti, komorniče, zašto si ovde? Zašto preuređujete namještaj i, općenito, s takvom ljubavlju preuzimate ovu mrtvu prirodu?

CHAMBERLAIN. Ovo? samo...

KING. Samo? Ako je to samo to, onda progovori! I ja, samo tako.

CHAMBERLAIN. Pa šetam po dvorcu i tako malo...

KING. Šta?

KOMORA (smijeh). Stvaram poteškoće.

KING. Poteškoće?

CHAMBERLAIN. Evo, na primjer, stolica. Teže je sjediti ako tako stoji. (Smijeh.) Možete sjediti pored...

KING. Zašto, komorniče, bacate kosti?

CHAMBERLAIN. Otežavam hodanje.

KING. Hodanje? (Tmurno.) Ah, to znači da je uhvatila i tebe... naš mali kreten. Pa, pa, ništa, ništa.

CHAMBERLAIN. Ja sam, Vaše Veličanstvo, osoba određenog društvenog nivoa, sekularna osoba, i zato ne mogu podnijeti neke... Vaše Veličanstvo, ako se tako nastavi, ne znam kakva je to drskost, bezobrazluk... neka vrsta razuzdanost će dovesti do...

KING. Da, da, imam dovoljno drskosti. Promiskuitet, ha ha! Jesi li zaboravio, stari? (Gurne ga.)

CHAMBERLAIN. Ne želim ništa da se sećam!

KING. Ne, ne, poklonio se i tebi! Pa, pa, ništa, ništa. Raste razvrat, bezobrazluk... Dobro, dobro. Chamberlain, šta ako ona prođe ovdje... i ja iskočim u susret. Iskočiću i uplašiti te, ha ha! Uplašiću te! Možeš to sa njom! (Smijeh.) Možeš! Uplašiću te i... i... pa, recimo, zadaviti te! Ubit cu te! Uostalom, jednog smo već ubili.

CHAMBERLAIN. Vaše Veličanstvo, fi donc!

KING. Kažem ti, možeš to sa njom. Sa njom je sve moguće.

CHAMBERLAIN. Nije moguće, Vaše Veličanstvo. Ovo je sve što nam treba! Bojte se Boga - i tako je već čitavo dvorište u groznici od ogovaranja i ogovaranja. Njegovo Veličanstvo, Njegovo Visočanstvo, iskače iza kauča... Ne, ne! Nikada prije najstrože pridržavanje takta i drugih pravila društvene komunikacije nije bilo toliko potrebno kao u sadašnjim okolnostima. Mada, istina je, i ja sam imao određenu ideju, (Smijeh.) Nešto mi je palo na pamet. (Smijeh.)

KING. Zašto se smeješ tako idiotski?

CHAMBERLAIN. Ovo je moja ideja. (Smijeh.) Uostalom, danas vaša veličanstva organizuju svečani banket povodom ove najzlosretnije vjere. Šta ako na stolu servirate neku ribu, koščatu sa oštrim kostima, karasi, na primjer, karas su sada najbolja riba, pa poslužite karase u pavlaci.

VALENTIN ulazi.

Molim vas izađite!

KRALJ (tmurno). Odlazi! Šaran?

CHAMBERLAIN. Karasei. (Smijeh.)

KING. Kakve veze ima karas s tim?

CHAMBERLAIN. Da, Vaše Veličanstvo, to je bio karas na svečanoj večeri. Možda ste i Vi, Vaše Veličanstvo, primijetili da što je više ljudi, ona postaje izgubljenija. A juče, kad sam je pogledao, pa, malo... bahato, nadmeno... umalo se udavila krompirom, običnim krompirom. Šta ako, Vaše Veličanstvo, poslužite karasa, a onda - strogo, bahato. (Smeje se.) Šaran je teška riba... koščat... Na svečanom prijemu, u prisustvu mnogo stranaca, lako se ugušiti.

KING. Chamberlain... (Gleda ga.) Sve je ovo malo... glupo... Kara?

KOMORA (uvrijeđeno). Znam da je glupo. Da nije glupo, ne bih to rekao.

KING. Chamberlain, ali... ako je stvarno... ako... Mislite li da bi se zaista mogla ugušiti?..

KOMORA (odozgo). Vaše Veličanstvo priznaje ovu mogućnost? Ali ovo je glupo. Pa čak i da se, čudnom koincidencijom, dogodi takva nesreća... šta bismo imali zajedničkog... sa takvom glupošću?

KING. Da, ali... mi sada pričamo o ovome, zar ne?

CHAMBERLAIN. Oh, naš razgovor... pa, usput... (Gleda u nokte.)

KING. Između ostalog? Ne! To ćemo uraditi! Sa njom, ako si strog i arogantan, možeš sve - svaku glupost, najgluplju stvar, takvu da se niko neće usuditi ni da posumnja u bilo šta. Šaran? Zašto ne šaran? Chamberlane, pitam, zašto ne šarani?

CHAMBERLAIN. karasi, karasi...

KING. Ali zašto ne šaran? Ili akne? Zašto? Zašto? Dobro, pusti karasa. Hm... (Sa strahom.) Strogo? Sharp? Odozgo?

CHAMBERLAIN. To je to! Vaše visočanstvo u svom njegovom veličanstvu.

KING. Da, da, u svoj svojoj veličini. Neka bude puno svjetla, puno ljudi i elegantnih kostima... Sjaj, fešta... Ako je vičete bahato, ugušiće se... Sigurno. Ugušiti se do smrti. I niko neće pogoditi, jer je previše glupo - i odozgo, odozgo, a ne potajno, veličanstveno, u svoj svojoj raskoši. Ubit ćemo je odozgo. Šta? Hm... Čekaj, sakrijmo se, kraljica dolazi.

CHAMBERLAIN. Ali ja...

KING. Sakrij se, brzo, želim da gledam kraljicu.

Obojica se kriju iza kauča. KRALJICA ulazi i gleda okolo - ima flašu u ruci.

(Sa strane.) Šta je ovo?

CHAMBERLAIN. pssst...

Kraljica pravi nekoliko koraka prema Ivoninoj sobi, staje - vadi malu svesku iza korzeta - tiho jeca, pokrije lice dlanom.

KRALJ (u stranu). Kakva je ovo knjiga tuge?

KOMORA (u stranu). pssst...

KRALJICA (čita). Potpuno sam sam. (Ponavlja.) Da - tako sam usamljena, potpuno usamljena, usamljena sam... (Čita.) Niko ne zna tajnu moje materice. (Govorno) Niko ne poznaje moju matericu. Niko ne zna, oh, oh! (Čita.)

Bilježnica prijatelj, oh, samo ti

Zaslužuješ da znaš moje snove

I čedni snovi,

Moje neprolivene suze

Za njih ćete znati samo vi!

(Govori.) Samo ćete vi znati za njih, samo ćete vi znati. Ooo! (Pokriva lice.) Kako strašno - strašno... Ubij, ubij... (Pogleda u flašu.) Otrov, otrov...

KRALJ (u stranu). ja?

KRALJICA (sa grimasom bola). Samo ćete vi znati. (Maše rukom.) Čitaj dalje. Hajmo citati! Neka mi čitanje da snagu da izvršim monstruozan čin. (Čita.)

Za vas, ljudi, ja sam na tronu

Nosim krunu.

Oh, ti ne znaš plamen,

Šta bjesni u mojoj utrobi.

Misliš da sam ponosan

Razborito i čvrsto.

I samo želim da uvek budem fleksibilan.

(Govori) Fleksibilno, oh! Ooo! Fleksibilno. I ja sam ovo napisao! To je moja! Moj! Ubij, ubij! (Čita.)

Želim da budem fleksibilan kao viburnum

I fleksibilan poput vrane

I senzualna, kao Mesalina,

Da se savijem, sav gori,

Da budem elastičan, kao vetar maja,

Samo želim fleksibilnost! Ne treba mi veličina!

Oh, kako žudim za fleksibilnošću, prezirući pristojnost!

Fleksibilnost, oh! Fleksibilnost! Ah-ah-h! A! Spali, uništi! Viburnum, planinski jasen, Mesalina... Kako strašno! Napisao sam ovo! Ovo je moje, moje i šta god bilo, mora ostati moje! Oh, tek sad vidim kako je to monstruozno! A to znači Ignacije... čitaj! Ooh! A ima i sličnosti - ima sličnosti... sa načinom na koji kopa po sebi, kako nešto u njoj zgnječi... O da, naravno, izaziva jezive asocijacije na moju poeziju! Informer! Ona me razotkriva! Ja sam! Ja! To je moja! Među nama postoje sličnosti. O, kako je razotkrila i razotkrila sve moje najtajnije stvari! Svako ko je pogleda odmah će primetiti sličnost sa Margaritom. Svako ko ga pogleda odmah će shvatiti šta sam ja, kao da je čitao moja dela. Dosta! Neka umre! Da, Margarita, moraš je uništiti! Na posao, ubica boce! Ona ne može postojati na ovom svijetu, kucnuo je čas - inače će svako moći otkriti ovu zlonamjernu vezu između nas. Ne želim da postanem žrtva maltretiranja, uznemiravanja, ismijavanja ili agresivnosti krivnjom ovog doušnika. Uništi! Hrabro, hrabro, tiho uđimo u njenu sobu sa flašicom, dodajmo joj par kapi u lek... Niko neće pogoditi! Niko neće znati. Ona je bolesna djevojka, svi će misliti da je umrla, samo tako... Ko bi pomislio da sam to ja. Na kraju krajeva, ja sam kraljica! (Hoda.) Ne, ne, još nije vrijeme. Ne možeš ovako. Izgledam kao i obično - a u ovom obliku idem da ubijam? Ne, moram da promenim izgled. Barem raščupaj kosu... Kosu... Samo malo, ne previše demonstrativno, samo malo, da ne izgleda kao uvijek. Oh, to je to... Da, da!..

KRALJ (u stranu). pssst...

KRALJICA. Ali kako da uđem raščupan? Ooo! Moglo bi te odati! Šta ako neko primeti da ti je kosa u neredu... Prestani da pričaš sam sa sobom. Vjerovatno razgovara i sama sa sobom. Margarita, prestani da pričaš sama sa sobom - mogla bi se izložiti. (Pogleda se u ogledalo.) Oh, kako me je ovo ogledalo iznenadilo. Moram da pronađem najodbojnije crte na svom licu, tek tada joj mogu prići. Prestani da pričaš sam sa sobom. Možda čuju. Ne mogu da ućutim. Da li sve ubice razgovaraju same sa sobom prije nego počine zločin? Pa šta nije u redu s tim? Šta je... nenormalno u ovome? (Gleda sebe.) Pusti me da pogledam čudan i zlokoban. Iskrivi svoje lice, iskrivi svoje lice, Margarita! To je to, to je to, sad idemo! Ti si sa mnom, ja sam sa tobom. Odnosno, kako je - ti si sa mnom, ja sam sa tobom - jer ću ići sam. Prokleti svoje lice! Otišao! Zapamtite sve svoje pjesme i idite! Zapamtite sve svoje tajne, fleksibilne snove i idite! Sjetite se svih viburnuma, svih svojih stabala rova ​​i kreni! Oh, oh, oh, dolazim, dolazim! Ah, ne mogu se natjerati na to - sve je ovo čisto ludilo! E sad, samo trenutak - da se našminkamo još, a ovo... (Uprlja lice mastilom.) Ovako, sad, sa mrljama, biće lakše... Sad sam postala drugačija. Čekaj, ovo bi te moglo odati! Idemo! Smrt doušniku! Ne mogu! Hajde da čitamo više! Još moram da čitam. (Vadi poeziju.) Hajde da je pročitamo, to će nas uzbuditi i pojačati našu žeđ za ubistvom.

KRALJ (iskače). Pa, Margarita!

KRALJICA. Ignacije!

KING. Tu si! Pokaži mi! (Želi da istrgne svesku.)

KRALJICA. Pusti me unutra!

KING. Pokaži mi! Pokaži mi! Oh, ti ubico! Želim bolje upoznati tvoje grijehe! Pokaži mi i idemo na novi medeni mjesec! Pokaži mi, trovaču!

KRALJICA. Oh! (Pade u nesvijest.)

CHAMBERLAIN. Voda! Ona se oseća bolesno!

KING. Pa vidite kako su stvari ispale! On sanja o fleksibilnosti i zato želi da ubije tsatsu! Ali to više nije važno. Ionako sam je davno ubio.

KRALJICA (dolazi sebi). Ubijen? koga ubijes...

KING. Udavio sam je! Sa komornikom. Udavili smo nju i komornika...

CHAMBERLAIN. Voda! Evo vode!

KRALJICA. Udavljen? Yvonne...

KING. Glupo. Nije Yvonne, ali nema veze. Ne Ivon, ona druga, pa, ima jedna. Prije mnogo vremena. Sada znaš šta se krije u meni. Znate li sada? U poređenju sa mojim gresima, tvoje glupe pesme, kojih se i ti stidiš, nisu ništa. Onog sam ubio, a sad ću i ovog. Ubiću i Tsatsua.

KRALJICA. Ubićeš...

KING. Da, sada ću ubiti tsatsu. A i ona, ako sve bude kako treba. I ona takodje, i uvek ce biti ovako... Uvek neko negde nekad neko... Uvek ovako... Ne ovaj, pa onaj drugi, ako ne onaj, onda opet ovaj, i tako uvek - odlučno, veličanstveno - sa aplombom, samouvjereno. Utjerajte strah, a onda... (Komorniku.) Daj mi vode. (Pije.) Da, starim... godine više nisu iste...

KRALJICA. Neću dozvoliti! Ignacy, neću to dozvoliti!

KING. Dopuštaš majko, dozvoljavaš... dozvoljavaš, dozvoljavaš i sebi. Svako sebi dopušta nešto i zato treba dozvoliti drugima...

YVONNE ulazi, vidjevši prisutne, želi da se vrati, ali se ne usuđuje i odlazi u svoju sobu. Od sada svi govore tihim glasom.

KRALJICA. Ignacije, ne dam pristanak, ne želim, ne dozvoljavam, Ignacije!

CHAMBERLAIN. Zaboga, ćuti!

KING. Umukni, glupane. Posao će biti obavljen... Misliš li da ću joj se prišunjati potajno, kao ti... Ne, ja ću je otvoreno, bahato, ubiti - oholo, šik, veličanstveno - i sve će tako izgledati glupo da niko neće ni da pogodi . Ha-ha, Margarita, treba ubijati odozgo, ne možeš ubijati potajno. Prije svega, operi lice, inače izgledaš kao luda. I, drugo, pobrinite se za banket koji danas priređujemo - vrijeme je... I ne zaboravite - naručite karasa za predjelo. Volim da jedem karasa, karasa u pavlaci. Dobra riba. Sofisticirano.

KRALJICA. Šaran? Šaran? (Kamberlanu, radosno.) Da, poludio je! Hvala Bogu da sam lud!

KING. Umukni, poludio sam. Daj mi karasa.

KOMORA (Kraljici). Vaše Veličanstvo, karas u pavlaci je divno predjelo. Ne vidim razloge koji bi nas spriječili da poslužimo karasa.

KRALJICA. Neće biti karaša! Ignacy, nemoj me izluđivati, neću služiti ni jednog karaša. Kakva su fantazija ovi karasi? Kažem ti, neće biti karasa, zašto odjednom ima karasa, zašto ih ima baš sada? Neće biti karaša!

KING. Kakvi su ovo hirovi? (Kamberlanu.) Daj mi krunu. Pokazat ću ti.

Komora predaje krunu.

KRALJICA. Ignacije, čemu ovo? Skini krunu - Ignacije, zašto?! Ignacije?!

KING. Margarita, pošto sam ti rekao da poslužiš karape, onda mi reci da ih poslužim. I nemoj se svađati, inače ćeš dobiti od mene... ali mogu, ako hoću, mogu, jer imam mnogo grijeha - sve mogu, ženo, drhti preda mnom da imam grijeha ! Ja sam kralj grijeha, razumiješ, kralj gluposti, grijeha, bezakonja, stenjanja!

KRALJICA (začuđeno). Ignacije!

KRALJ (smiruje se). Dobro, dobro, dobro... Naručite karasa. I pozovite najviše dostojanstvenike, najsofisticiranije, najiskusnije, od onih praktičara koji znaju da utjeraju strah i parališu čovjeka kao sto hiljada đavola. (Tiho.) Margarita, ostavi svoju plašljivost, stidljivost, razumiješ li sve svoje strahove? I dosta ove poezije, gipkosti, viburnuma, planinskog pepela... Nisi više jaglac, ti si dama, kraljica, pa, pa. Nisi ti taj koji treba da se savija, neka se savijaju ispred tebe - dobro, dobro. Operi se, ljigavo, izgledaš kao strašilo. Obuci haljinu od brokata - pokaži majko šta znaš! Hajde! Spremi se, pokaži svu svoju eleganciju, gracioznost, dostojanstvo, takt, manire, zato te čuvam i naredim tvojim nitkovima da se i oblače u šta mogu. Pa, dobro, idi - jesi li sve razumio? I da bude svečano! Prijem bi trebao biti svečan, sa damama, a ne raščupanim. Pozovi goste i neka postave stolove, a za ostalo neka te ne boli glava, za ostalo ću se pobrinuti sam! Bahato, nadmeno - veličanstveno! Idi, idi, kuvaj! (Kraljica, koja je na kraju kraljevog monologa pokrivala lice rukama, odlazi.) Komornik...

CHAMBERLAIN. Vaše veličanstvo?

KRALJ (tiše, sumorno). Pokloni mi se... Želim da mi se pokloniš...

KOMORA (sluša). Neko dolazi.

KRALJ (tvrdo). Onda ćemo se sakriti.

Kriju se iza kauča. Kratko ulaze: PRINC sa nožem u ruci, a za njim KIRIL sa korpom.

PRINCE. Gdje je otišla?

KIRIL (gleda kroz vrata na poleđini kompleta). šššš Ona je ovde.

PRINCE. Šta on radi?

KIRILL. Lovi muhe.

PRINCE. I kako ste ga uhvatili?

KIRILL. Zeva.

PRINC (steže nož u ruci). Pa, hajde da probamo... Jedan, dva, tri... Proverite da li neko dolazi, spremite korpu...

Kiril otvara korpu, princ se prišulja vratima.

KRALJ (u stranu, do komornika). Oh, kao i moj sin!..

KIRIL (gleda sa strane u princa). Filipe, nemoj - prestani! Filipe, sad ću napraviti buku!

PRINCE. Nervozan?

KIRILL. Jednostavno nezamislivo! Ti sa nožem, šunjaš se prema ovom malom gadu! (Psne u tihi smeh.) Ništa od ovoga neće biti - ne, neće ići!.. Ubiti? Ubiti ovog?!.. I ovu korpu! Takođe korpa!

PRINCE. Zaustavi to! (Spušta nož.) Korpa je potrebna iz tehničkih razloga.

KIRILL. Ni sami ne razumete šta radite - ne vidite sebe spolja.

PRINCE. Prestanite, konačno!

KIRIL (gledajući). Zaspati. Mislim da sam zaspao...

PRINCE. Jesi li zaspao?

KIRILL. šššš Kao... On klima glavom... Na stolici...

PRINC (gleda unutra). Sad ili nikad! Ako je sada, neće škoditi... Hajde, probajte!

KIRILL. ja?

PRINCE. Lakše ti je - ti si joj stranac, ravnopravni si sa njom, nisi predmet njenog obožavanja, ne voli te. Kirill, uradi ovo za mene. Samo trenutak... Uostalom, to je kao operacija, procedura - ona to neće osjetiti. Ona neće ništa znati, i zapamtite, čim to uradite, ona će prestati da postoji, sve će se dešavati mimo nje, lako je - samo ćemo mi djelovati, jednostrano, to neće uticati na nju...

KIRILL. Što je lakše, to je teže, naprotiv. (Uzme nož.)

PRINCE. Ne ne ne!

KIRILL. Ne?

PRINCE. Izgleda kao da ćeš zaklati kokošku.

KIRILL. Zar nije moguće? Na kraju krajeva, to bi se činilo mogućim, ali se ispostavilo da je nemoguće. Šta je ovo? Vjerovatno zato što je previše bolesna i oslabljena. To bi bila debela, rumenkasta žena, ali je bleda... Ne diže ruku na bledu...

PRINCE. Neko gleda ovde.

KIRILL. Ovo gledam.

PRINCE. Ne, neko nas gleda – neko sve vidi.

KIRILL. Ovo je ono što vidim.

PRINCE. Da, ti gledaš u mene, ja gledam u tebe. Odlazi, radije bih to uradio sam. Sve ću sam uraditi. Samo procedura, doduše monstruozna, ali procedura. Više volim da budem monstruozan na trenutak nego do kraja života. Stani ispred vrata, ja ću sam... (Kiril izlazi.) Sam. Za nju će ovo biti izbavljenje... Kraj sve njene patnje - i moje... Ovo je svrsishodan postupak, svrsishodan... Hm... (Ogleda se oko sebe, uzima nož, ponovo ga spušta. ) Kirill!

KRALJ (u stranu, vrlo uzbuđeno). Uh-oh, glupanče!

KIRILL. Šta se desilo? (Vraća se.)

PRINCE. Sama je još gore. Čovek, kada je sam, počne da puca, naraste... do veličine... (Sluša.) Šta je ovo?

KIRILL. Disanje. (Obojica slušaju.)

PRINCE. Disanje... (Gleda kroz vrata.) Da! Tako ona diše - tako živi tamo u stomaku - do ušiju u sebi... uronjena, povučena u sebe... Ne, ništa neće ići... (Uzeti nož.) Činilo bi se da je tako. biti uboden u telo... Ali kako je to teško... Osećam strašnu lakoću, ali upravo u toj lakoći leži strašna poteškoća.

ISA ulazi.

ISA (vidi nož). Šta je ovo? (Gleda kroz vrata.) Ubistvo?

PRINC i KIRIL. pssst...

JE. Ubistvo... Želite li postati ubica?

PRINCE. Šuti! Ne mešaj se! Ovdje rješavam svoje lične poslove. Kad to sredim, doći ću. Gubi se odavde!

JE. Jesi li i ti ovdje? I jeste li vi uključeni u ovo?

KIRILL. Gluposti! Filipe, idemo odavde, sve su to gluposti! Ostavimo ovu ideju!

KRALJ (u stranu). Gluposti! Budi hrabar!

JE. Hajdemo odavde!

PRINC (gleda unutra). Spavanje.

JE. I pusti ga da spava. Šta te briga ako ona spava? Filipe, i ja ću spavati... večeras.

PRINCE. Tiho. Uzdahnuo!

JE. Filip, i ja ću uzdahnuti... večeras. Prestani joj obraćati toliko pažnje. Jer sam ovde! Prestani da se petljaš sa njom, prestani da je ubijaš... Idemo.

PRINCE. Ona sanja o nečemu. Pitam se šta?

JE. Pusti ga da sanja. Radije bih ti rekao šta sam sanjao. U snu sam te video. Idemo na.

PRINCE. I vjerovatno nas sanja! Ona nas vidi u svojim snovima! Ja ti. Tu smo, unutra.

JE. Gdje? Kako je unutra?

PRINCE. Pa, u njenom stomaku. Čuješ li kako teško spava? Kako bolno uzdiše? Kako bolno radi u sebi, kako tamo, unutra, mi smo uronjeni u nju, i kako ona radi sa nama šta god hoće, pitam se šta nam radi tamo, kako to vadi na nama...

JE. Opet pričaš kao lud? Zar ne možeš da prestaneš?

PRINC (i dalje šapatom). Ja sam normalan, ali ne mogu ostati normalan ako je neko drugi nenormalan. Dobro, ja ću biti normalan, a i ti ćeš biti normalan, pa šta ako neko drugi, nenormalan, zasvira sa nama, normalnim, na tako maloj luli, tra-la-la - pa ćemo plesati na to, a mi cemo plesati...

JE. Filipe, govoriš li to nakon onoga što se dogodilo između nas sinoć?

PRINC (sluša). Hrče.

PRINCE. Hrče.

JE. Ne, prekoračite granice pristojnosti.

KRALJ (u stranu). Steps over! Pa, samo naprijed! Pusti ga da pređe. Vau! Vau! Zakorači!

PRINC (nesvjesno odgovara kralju). Ne mogu da se pomerim. Ali šta je to? Ko je to rekao? Šta se dešava u ovoj sobi? Pogledajte kako sve divlje izgleda ovdje - sav ovaj namještaj. (Udara stolicu.)

KING. Wild! Vau! Vau!

CHAMBERLAIN. Shh!

KIRILL. Ili ćemo je konačno ubiti, ili idemo odavde, ne mogu više ovako, sa ovom korpom, bolje da odem, ili da pobjegnem sasvim. Pobeći ću iz zamka. Ne mogu više da se motam ovde kao treći točak - ne mogu.

PRINCE. Moram da pređem! Mora!

KING. Budi hrabar!

JE. Poljubi me. (Kirilu.) Neka me poljubi.

PRINC (sluša). Jawned!

JE. Dosta. Odlazim.

KIRILL. Prinče, poljubi je. Prokletstvo, uradi nešto da te natera da te poljubi. Pusti ga da te poljubi!

KING. Pusti ga da se poljubi! Vau, vau! Budi hrabar!

CHAMBERLAIN. Shh!

JE. Ne namjeravam moliti za poljupce. Ne želim da stojim u nedogled sa glupom korpom i nožem ispod vrata ove nesrećne žene. Dosta. Odlazim zauvek. Meni je dosta.

PRINCE. Ne ostavljaj me! Isa, poljubiću te. Čekaj!

ISA (odgurne princa). Ne želim! Molim te pusti me! Neću to ovde, po nalogu, ispod vrata, potpuno besmisleno, sa ovom korpom, sa ovim nožem. Kako možeš da se ljubiš ovde? Ostavi me.

KRALJ (ostaje iza kauča). To je to! Naprijed! Hajdemo!

PRINCE. Budite smireni. Prije svega - pribranost, inače ćemo svi potpuno poludjeti. Ćuti, inače će se probuditi... Iza, čekaj, ne budi tako gruba. Ne mogu te izgubiti. Nemojte reagovati na sve ove apsurde. Da, slažem se, poljubac u ovim okolnostima je besmislen, a ipak ćemo se ljubiti, bez obzira na sve, ljubićemo se kao da je sasvim prirodno... Zaboga, ako ne možemo ostati normalni, onda ćemo barem praviti se da smo normalni, inače nećemo izaći odavde. I ne vidim drugi izlaz osim poljupca, možda nas vrati u normalu, da nam snage da pobjegnemo sa ovog mjesta. (Grli je.) Volim te. Reci da me voliš. Da li me voliš!

JE. Neću reći! Neću ti ništa reći! Pusti me...

PRINCE. Ona me voli! I ja je volim!

YVONNE se pojavljuje na vratima, trljajući oči. KRALJ se, u velikom uzbuđenju, naginje iza kauča, a KOMORA pokušava da ga obuzda.

KING. Pa ona!

JE. Filipe!

PRINC (vatreno, strastveno). Filipe! Filipe!.. Volim te!

KIRILL. Filipe, budna je!

KRALJ (glasno). Dobro, Filipe, bravo! Služi joj kako treba! Ne odustaj! Smrt joj! Zgrabi je! Zgrabi tsatsu!

CHAMBERLAIN. Zaustavite Njegovo Veličanstvo.

JE. Bežimo odavde.

KING. Ne vrišti! Izbavi me odavde. (Izlazi s mukom.) Sav ukočen. Stare kosti su utrnule. (Princu.) Pokret! Pokret! Zgrabi je! Bunglers! Sada ćemo je dokrajčiti! Zgrabi je, kažem! Pa, Filipe, Chamberlain, ja ću doći s druge strane! Uzmi, dušo!

KRALJICA ulazi u balskoj haljini, lakaji unose stolove postavljene za večeru, a iza njih gosti unose rasvjetu.

Stani! Ništa neće raditi tako! Zaboravio na karasa! Na nju treba gledati sa visine! Odozgo, ne odozdo! S dostojanstvom, veličanstveno! Začudite se, a onda... Naprijed! Na posao, Margarita! Naprijed! (Gostima.) Molim!.. Molim!.. Uđite, gospodo! Filipe, ispravi kragnu, zagladi kosu... oholo, dostojanstveno, sine moj! Zgrabi! (Kamberlanu.) Daj mi krunu.

PRINCE. sta se desava ovde?

CHAMBERLAIN. Ništa posebno, samo večera!

KRALJ (gostima). Srdačno Vas pozdravljamo! Molim vas, dobrodošli.

GOSTI. Ah-ah-ah! (Nakloni se.) Vaše Veličanstvo!

KRALJICA. Molim te. Dobrodošli!

GOSTI. Vaše veličanstvo! (Poklanjaju se.)

KRALJ (gostima). Na posao! Hajde! Zgrabi! A odozgo, gospodo, sa nadmoćnošću, komorniče, ponudite svakome mjesto prema zvanju i neka dostojniji povrijedi manje dostojan, a manje dostojan - dostojniji, odnosno htio sam reći neka dostojniji doživite osjećaj legitimnog ponosa pri pogledu na manje dostojne, i neka manje dostojni dobiju od dostojnijih poticaj i želju za još plodnijim naporima u plemenitom nadmetanju. I posadite moju buduću snahu preko puta nas, jer je današnji prijem organizovan u njenu čast.

GOSTI. Ah-ah-ah! (Poklanjaju se.)

KRALJICA. Ali, bez obzira na mjesto u hijerarhiji mjesta, neka svako procvjeta veličanstvenom bojom cijelog svog bića pod suncem naše dobročinstva. Neka dame pokažu za šta su sposobne, a gospoda neka pokažu damama! Sa briljantnošću, gospodo, sa šikom, elegantnim, svetlim i sofisticiranim!

KING. Da, da - zgrabi... odnosno ono... Naprijed! Zauzmite svoja mjesta!

GOSTI. Ah-ah-ah! (Poklanjaju se.)

Kralj i kraljica sjedaju.

KOMORA (Yvonne). Molim vas, madam, sedite.

YVONNE se ne miče, KOMORA hladno nastavlja.

Molim vas, sedite... (Sjeda Ivona.) A ovdje će sesti princ... Pitam vas, kneže... A evo njihove ekselencije, evo njihove eminencije, evo njihove ekselencije grofice, a evo naš veličanstveni, naš neprocjenjiv, naš izuzetan... (Spusti nekog starca, osmehujući se.) Aj-aj-aj!

KING. Kao što sam već rekao, ovu skromnu, ali elegantnu večeru priredili smo za smrt, odnosno u čast naše buduće snahe, a danas smo odlučili da je počastimo titulom princeze od Burgundije in partibus infidelium. Dakle, ona je junakinja današnje gozbe. Pogledaj kako se slatko smiješi.

GOSTI. Ah-ah-ah! (Blagi aplauz.)

KRALJ (počinje uzimati hranu). Malo koščato, bedno, ali ukusno... Riba, htela sam da kažem, ova... hm... (Stavlja ribu na tanjir.)

KRALJICA (poslužuje hranu). Malo staro, ali u ovom sosu izgleda pristojno, a dostojanstvo mi je, moram priznati, mnogo bliže od onoga što se obično stidljivo naziva poezijom. Možda nisam sentimentalan, ali (sa arogancijom) ne podnosim ništa što me i najmanje podsjeća na viburnum ili rowan. Ja sam bliži starijim ženama, damama u pravom značenju te riječi!

GOSTI. Ah-ah-ah!

KOMORA (posluživanje hrane). Riba je skromnog izgleda, ali je u principu, u samoj svojoj suštini, neobično, jednostavno nevjerovatno aristokratska; dovoljno je reći da su joj kosti izuzetno tanke! I kakav odličan sos! Izgleda kao kisela pavlaka, ali je u isto vreme nemerljivo tanja i profinjenija od pavlake! I kakav ukus - oštar, pikantan, spektakularan, paradoksalan! Siguran sam da će to svi prisutni u skladu s tim i cijeniti, jer se ovako elegantno društvo nikada nije okupilo za ovim stolom!

GOSTI. Ah-ah-ah!

KRALJ (Ivoni). Šta je to - nije nam ukusno? (Preteće.) Ne sviđa ti se?

CHAMBERLAIN. Šta nije u redu sa vama, madam, nemate apetita?

GOSTI (uzrujano). O!

YVONNE (počinje jesti).

KRALJ (Ivoni, sumorno). Samo pažljivo jedite, inače biste se mogli ugušiti! Šaran, samo izgleda da nije ništa posebno, ali u stvarnosti...

KOMORA (Yvonne). Njegovo Veličanstvo je sa zadovoljstvom primijetilo da treba biti oprezan dok jedete, inače biste se mogli ugušiti. (Oštro.) Opasnost je velika! Ovo je teška riba!

KRALJ (prijeteći). Riba je opasna, kažem vam!

GOSTI (u čudu). Oh! (Svi prestaju da jedu, ćute.)

KRALJICA (dostojanstveno). Eh bien, Ivonne, vous ne manges pas, ma chere?

KOMORA (ubacuje monokl u oko). Zanemarivanje? Zar zanemarujete karasa Njegovog Veličanstva?

KRALJ (preteći). Šta se desilo?!

YVONNE (počinje jesti sama).

KRALJ (ustaje, prijeteći pokazuje na Yvonne). Udavio sam se! Udavio sam se! Kost! Ima kost u grlu!! Bone, kažem ti! Pa!!!

YVONNE (davi).

GOSTI (preneraženo, skaču sa svojih mjesta). Save! Voda! Tapnite po leđima!

KRALJICA (začuđeno). Save!

GOSTI. Oh, nesretniče! Kakva katastrofa! Katastrofa! Mrtvo tijelo! Ona je umrla! Nemojmo se miješati! (Svi odlaze, ostavljajući tijelo na vidiku.)

PRINCE. Umro?

CHAMBERLAIN. Udavio sam se koskom.

PRINCE. Oh! Kost. Izgleda da je zaista umrla.

Tišina.

KRALJICA (nervozno, kao da se malo stidi). Ignacije, moraćete da vodite računa o žalovanju. Nemaš crno odijelo. Ugojili ste se, sva su vam odijela postala premala.

KING. Kako to da nema odijela? Ako ga naručim, biće.

KRALJICA. Da, ali moramo poslati krojača.

KRALJ (iznenađeno). Krojacu? Da, tako je... (Trlja oči.) Tako je, krojač Solomon, muška konferencija... (Pogleda u Yvonne.) Šta? Umro? Ozbiljno?

KRALJICA (nakon pauze). Svi ćemo umrijeti!

KRALJ (nakon pauze). Da, uradi nešto. Moramo nešto učiniti po tom pitanju. Da kažem nešto. Nekako prekinuti ovu tišinu! Filip... to... ohrabri se. Nema šta da se uradi - umrla je.

KRALJICA (potapša princa po glavi). Tvoja majka te neće ostaviti, sine moj.

PRINCE. Šta kažeš?

KOMORA (slugama). Dođi ovamo, moraš je izvaditi i staviti na krevet za sada. Neka neko od vas pobjegne i pripremite sve. I odmah pozovi Petrašeka. Neko sada treba da trči u Petrašekovu pogrebnu kuću, ne možemo bez Petrašeka. Pozovite Petrašeka hitno, ovo je najvažnije. (Sluge prilaze tijelu.) Samo trenutak, kleknuću. (Učini to.)

KING. Da, tako je... (Klekni.) U pravu je. Moraš kleknuti.

Svi kleče osim princa.

U stvari, to je trebalo odmah uraditi.

PRINCE. Žao mi je. Kako to?

CHAMBERLAIN. Šta? (Princ utihne.) Molim vas kleknite.

KRALJICA. Na koljena, Filipe. Ovo se mora uraditi, sine moj. To je ono što pristojnost zahtijeva.

KING. Brže! Ne možeš stajati sam kada smo svi na kolenima.

Princ kleči.

Preporučljivo je što jasnije naglasiti sljedeće karakteristike predstave:

1. Svi elementi groteske i humora, neutrališući bolnu situaciju u pozadini predstave, ali ne gubeći psihološki realizam i prirodnost likova i čitave radnje.

2. Lakoća i sloboda teksta. Predstavu ne treba igrati previše ozbiljno.

3. Potpuna svijest o postupcima likova. Najčudnije scene moraju se odigrati realno. Junaci predstave su sasvim normalni ljudi koji se jednostavno nađu u nenormalnoj situaciji. Njihovo iznenađenje, neizvjesnost i osjećaj srama pred ovakvim situacijama treba naglasiti u skladu s tekstom. Kostimi su moderni, barem sa nekim fantazijskim elementima (npr. kralj u sakou i kruni, itd.). Pejzaž je bolje naturalistički. Poslednji čin zahteva složene svetlosne efekte. Posljednje scene (banket) mogu imati karakter sna, nestvarnosti - nakon čega dolazi do buđenja.

1 Kako ružno! (francuski).

2 Samo po imenu, nominalno (lat.)

3 Yvonne, zar ne jedeš, draga? (francuski)

Alena Karas

Alien protiv Predatora

"Yvonne, princeza od Burgundije" Grzegorz Jarzyny u Pozorištu nacija

Na posteru je prikazano afričko lice, po kojem je spol jednako teško identificirati kao i starost. Jedno od onih “divljačkih” lica koja su uništena kroz evropsku istoriju. Witold Gombrowicz, koji je odrastao na bogatom poljskom imanju u 19. veku, bio je osetljiv na društvenu nejednakost, na one koji nisu bili uvršteni u kanon lepe plemićke Poljske. Stoga se njegova drama „Ivona, princeza od Burgundije“, napisana 1938. godine, godinu dana prije svjetskog rata, pokazala proročkom – istražuje mehanizam uništenja Drugog. Prvo - u sebi, pa - van sebe. Prvo - kao beskrajna autocenzura, zatim - kao totalna cenzura u odnosu na svakog Drugog.

„Ivona“ je filozofska parabola, uprkos visokom nivou alegorije, sasvim jasno, međutim, u korelaciji sa okrutnim političkim kontekstom svog vremena. Grzegorz Jarzyna ne samo da ignoriše ovaj kontekst, već je oštro uvlači u sadašnjost. Potrebna mu je napetost onih značenja koja Gombrowiczeva predstava privlači na početku 21. veka - iako Ivon, sa senzorima na glavi koji skeniraju njen mozak, podseća na žrtvu eksperimenata dr. Mengelea.

Zapanjujući prostor, koji pulsira najsloženijim video i akustičnim vibracijama, ulazi u svijest kao živi organizam, poput same Ivone, koju neustrašivo i precizno svira Daria Ursulyak. Zapravo, Jarzyna je zajedno s Piotrom Lakomyjem (scenografija), Jacekom Grudzenom (muzika), Felisom Rossom (svjetlo), Martom Nawrot (video), Andrey Borisov (zvuk) i Anna Nykowska (kostimi), bukvalno napumpala cijelu pozornicu “ tijelo” privlačnošću Yvonne, oličio je njenu prkosnu tišinu, koja čini glavnu tajnu predstave. Uključuje javnost po principu istog mehanizma koji je opisao princ Filip: „Ako ona voli mene, onda ja... onda sam ja, dakle, voljen od nje... ja postojim u njoj. Zatvorila me je u sebe... Ah, jer ja sam, zapravo, oduvek verovao da postojim samo ovde, na svome, u sebi - i onda odmah - bam! Uhvatila me je – i našao sam se zarobljen u njoj!”

Predstava je osmišljena tako da se svi nađemo zarobljeni u njoj. Jarzyna je izumio tehnologiju koja se poklapa s glavnom temom Gombrowiczove drame: nevidljivi senzori duž krila čine da cijelo scensko polje vibrira, koje doslovno postaje poput elektromagnetnog polja – svaki pokret glumaca proizvodi zvuk, izvlači zvukove iz svemira. Teško je pretpostaviti, ali magija zvuka koji se diže i pada, video pulsiranje boja koje ispunjava ekran, implicitno u zavisnosti od kretanja tela na sceni, utiče na podsvest publike, koja se nalazi u istoj konfuziji u odnos prema Ivoninoj radikalnoj tišini kao sličnom bezosjećajnom kiborgu princu Filipu (Mihail Trojnik). Ivon se, inače, pojavljuje na bini, obučena u kombinezon ili kostim postavljača - jedna od onih koja, uvek nevidljiva, omogućava da se proslava nastupa.

Tek u drugom činu, kada tiha Yvonne počne pričati o sebi uz pomoć teremina - električnog instrumenta koji je 1920. godine stvorio Lev Theremin, koji reagira na najmanju vibraciju i izvlači muziku doslovno iz zraka - počinjemo nagađati da je cijela scenska kutija bila takav teremin. Zona u kojoj zvuči tišina, ili sama podsvest, potisnuta, upravo prema Lacanu, represivnom mašinom jezika. Ranije skriveni mehanizam u krilima lokalizovan je na bini kao instrument iz kojeg Ivon izvlači muziku totalno kao i njeno celo androgino biće sa ogromnim očima i kapom ošišane bele kose.

Celokupnost njenog prisustva usred sajber pustinje tema je predstave, čije društvo čine simulakrumi školjke. Ovdje dvorske dame nose šešire spojene uz glavu, komornik (Sergei Epishev) ima potpuno obraslo lice sa prozirnom maskom, silikonskim slojem između čovjeka i svijeta, a kraljica Margarita (Agripina Steklova), u noćnom histerični nagon otkrovenja, izložena je silikonskoj golotinji, otkrivajući ispod odeće svetoljubivu masku za telo, školjku iste silikonske duše. Kralju (Aleksandar Feklistov) uopšte nije potrebna maska ​​- tamo su mu uz krunu prirasli šorts i majica: ne vladar, već progonjeni čovek na ulici, koji se najviše plaši sebe.

Yażynino čitanje “Yvonne” jasno rezonira s Lacanovim konceptom jezika strukturiranog kao nesvjesno, gdje kontakt sa samim sobom postaje sve teži kako se subjekt kulturno razvija. Režija zaoštrava ovu temu, dovodeći je skoro do tačke parodije. Tekstualni prostor drame proširuje se interludijama koje čita narator na jasnom engleskom (koautor scenske verzije Jarzyne je Szczepan Orlowski) i posvećen je tome kako sistem - jezik, politika, kibernetika, cenzura - pretvara pojedinca u masa. Ovaj glas, jezikom koji je dio globalnog svijeta koliko i cyber prostor, opisuje eksperiment: subjekti, povinujući se većini, bijelo nazivaju crnim. Nesposobnost nezavisnog prosuđivanja izgleda kao bezopasna kvaliteta sve dok ljudi poput Yvonne ne postanu njene masovne žrtve.

„Kontrola se ne vrši spolja, ona je ugrađena u infrastrukturu“, kaže nam Engleskinja, dok bacimo pogled na cilindrične, kubične i ljudske figure na koje Ivonina tišina djeluje suptilno, ali snažno, tjerajući, poput ultrazvuka, počiniti najekscentričnije i najokrutnije radnje. “Džulijan Asanž, osnivač WikiLeaksa, novinarske neprofitne organizacije, opisuje autocenzuru izgrađenu na strahu kao piramidalnu šemu... Sećate se kada ste poslednji put želeli nešto da kažete i predomislili se zbog mogućih posledica? Autocenzura vodi svaku našu akciju, a mi to i ne primjećujemo. Istina je da živimo u laži."

Ovaj Yażynin manifest, koji zvuči samo po sebi, ne bi izazvao ništa osim dosade da nije bio ugrađen u tekst Gombrowicza, čija politička parodija graniči sa psihoanalizom, uvlačeći cjelokupnu našu mentalnu i racionalnu prirodu u proces samorefleksije.

Prije dvadeset godina Yażyna je već postavila Yvonne, a tada ga je u Gombrowiczovoj drami zanimala intimna, duboka strana ljudskih odnosa. Danas se interes direktora pomjerio tamo gdje više nema odnosa, ali ima komunikacija. Gde je neizrecivost unutrašnjeg iskustva dugo bila zarobljena u Sistemu.

Dobivši poziv Teatra nacija, reditelj i umjetnički direktor TR Warszawa, čini se, rado je uključio u kontekst predstave vrlo građanski ugled najsjajnijeg pozorišnog mjesta u ruskoj prijestolnici, čije su premijere uvijek obilježen posebnom atmosferom šika. U pretpremijernom intervjuu za COLTA.RU, reditelj je direktno rekao da se nada efektu prepoznavanja: „Vrlo mi je važno šta će [publika] misliti tokom i nakon predstave. Gombrowiczova predstava govori i o dvorskom životu, pa ovdje gradimo nešto poput ogledala.”

Ogledalo je najvažniji motiv u “Yvonne”, direktno posuđen iz “Hamleta”, s okom na kojem je napisana Gombrowiczova filozofska parabola. Žučni napadi na buržoasku demokratiju silikonskim maskama jednakosti, tolerancije i društvene odgovornosti, pri čemu se namjera princa Filipa da oženi običnog čovjeka s očiglednim znakovima autizma doživljava prvo kao čudnu šalu, zatim kao populističku igru ​​i, konačno, kao katastrofu za režim - sve nam se to obraća ni manje ni više nego onih dana 1938. godine kada je drama napisana.

Ali, da li Jazhin postavlja ovo ogledalo samo pred javnošću koja ima finansijski uticaj i moć? “Yvonne” se igra s mnogo složenijim refleksijama, uvlačeći cijelo naše biće u svoju “politiku tijela”. Barokni akordi svadbenog obreda, ogroman sto, paravan ispunjen ružičastim cvećem i sam prostor pozornice, belo perje i krinolinska svila mlade, čineći da izgleda kao žrtveno jagnje... Strah od Drugog, gnezdo u dubini svakog nasilja, ubija Yvonne tiho - malom šaranskom kostom. Ona pada na sto, pretvarajući se od žive osobe kakva za njih nikada nije bila u gomilu bijelih suknji, umrljanih ružičastom bojom njene anemične krvi...

P.S. Budući da su prije nekoliko godina stali veliki projekti turneja poljskog pozorišta u Moskvi, a neki veliki reditelji predvođeni Kristijanom Lupom iz političkih razloga odbili da dođu sa svojim predstavama u Rusiju, činilo se da je međusobna izolacija dva pozorišna svijeta neizbježna. Čini se da promjena vlasti u Poljskoj također nije doprinijela aktivnim kontaktima na polju pozorišta. Ali tu su nastupili dugoročni mehanizmi međusobne privlačnosti: počela je serija predavanja, izložbi i video projekcija, a zatim i produkcije poljskih autora, nama malo poznatih ili uopće ne postavljanih. Umjesto gostovanja visokog profila, ruska i poljska pozorišta počinju da sarađuju na nivou dublje kreativne razmjene. I činjenica da će se nakon “Yvonne”, nastale u koprodukciji sa TR Warszawa, nekoliko predstava po komadima Witolda Gombrowicza pojaviti u Rusiji jedna za drugom - u Sankt Peterburgskom teatru po imenu. Lensovet, mladi reditelj Beniamin Kots postavlja “Vjenčanje”, istu predstavu uvježbava u Moskovskoj školi dramske umjetnosti Elena Nevezhina – možda će nam to omogućiti da bolje razumijemo autora, tako u skladu sa našim vremenom.

Kommersant, 19. oktobar 2016

Igra odbijanja

"Yvonne, princeza od Burgundije" u Pozorištu nacija

11. festival TERRITORIYA otvoren je premijerom Pozorišta nacija "Ivon, princeza od Burgundije". Ovo je prva produkcija poljskog reditelja Grzegorza Jarzyne u Rusiji, nastala uz podršku Poljskog kulturnog centra i Instituta Mickiewicz. Izvještava ALLA SHENDEROVA.

“Vrijeme je bilo prekrasno, princeza užasna” - u kratkom prepričavanju, početak drame Witolda Gombrowicza doslovno može zvučati ovako. Kraljevska porodica šeta parkom, misleći da gledanje na prekrasan zalazak sunca čini vas boljom osobom. Princ Filip vidi ružnu Yvonne, koja je toliko "beskonačno ponosna, nježna i uplašena" i toliko ga razbjesni da je odlučio da je oženi. Kralj i kraljica su šokirani, ali su spremni prihvatiti njegov izbor: saosjećanje za bolesne i jadne nas također čini boljim.

Svako ko je malo upoznat sa istorijom književnosti odmah će se setiti ne samo Dostojevskog i Stavrogina, koji su se udali za Šemu nogu, već i „Princeze Malene“ Mauricea Meterlinka, kada čuje tekst „Ivone“ (prevod Jurija Čajnikova je u igra). I biće u pravu. Godine 1889. simbolist Maeterlinck je smislio princezu sa „zelenim licem i bijelim trepavicama“, osuđenu da postane žrtva - Witold Gombrowicz je jasno posudio ovu dekadentnu sliku, odlučivši shvatiti zašto društvo ne samo da stvara izopćenike, već i ubija takve princeze.

„Ivona“ je napisana 1938. godine, kada je Frojd već sve rekao (sa Frojdom je pisac Bruno Šulc uporedio Gombroviča), a Nemci su se spremali da progutaju Poljsku. Gombrowicz je prije svih shvatio šta je fašizam i napustio je Poljsku nekoliko dana prije okupacije, živio je u Argentini za vrijeme rata, a zatim se vratio ne u socijalističku Poljsku, već u Francusku. U Poljskoj su njegove knjige bile zabranjene do kasnih 1950-ih.

Učenik Kristijana Lupe, direktora pozorišta TR Varšava, jednog od najtalentovanijih radikala poljske estrade, Grzegorz Jarzyna je već na početku svoje karijere, pre skoro 20 godina, postavio „Ivonu“. Danas se vratio na to, pokušavajući da shvati kakav nas instinkt tjera da se bojimo onih koji su drugačiji od nas. Kao rezultat toga, uspio je u nečemu o čemu se često priča, a što je u stvarnosti izuzetno rijetko: “Ivon” Teatra nacija - predstava u kojoj se razmišljanja o vječnim temama predstavljaju u formi moderne umjetnosti.

Reditelj je pozvao jak tim umjetnika da mu pomognu. Petr Lakomy, na primjer, nikada ranije nije radio u pozorištu i insistira na tome da nije stvarao scenografiju, već prostor. Ali kada gledate predstavu, nema osjećaja da se dobri, precizni glumci bore da se uklope u okruženje radikalne umjetnosti koja im je strana. Prostor se nastavlja i odražava ono što sviraju. Kocke, cilindri i blokovi među kojima lutaju Gombrowiczevi junaci privlače pažnju ne zato što liče na kompozicije suprematista. Po izgledu su jednostavni, ali u suštini neobjašnjivi, kao i kutovi naše svijesti.

„Proždire me pogledom... Jednostavno je besramna... Uzmi žarač i zagrej ga belo...“ sugeriše zgodni princ (Mihail Troinik), ne mogavši ​​da obuzda bolnu sladostrasnost. "Ali Filip!" - njegovi prijatelji ga opsedaju. Encefalogram mozga koji daju Yvonne, vezanih ruku i nogu, projektuje se na zidove. Kada je kralj Ignacije (Aleksandar Feklistov), ​​želeći da se našali sa svojom snahom, dovede do napada, uz zidove prođu alarmantno ljubičasto mreškanje - kardiogram iscrpljene duše skriven od svih. Crno-bijela svjetleća kugla se ispuhuje dok kraljica (Agripina Steklova) gubi želju, ako ne da priča, onda barem da nahrani divljaka.

Gombrowicz ne otkriva u potpunosti ko je Yvonne, a ne otkriva ni režiser. On, poput princa, ne eksperimentiše na čudnoj, jasno inteligentnoj djevojci, koja u gotovo bez riječi, ali živopisnoj izvedbi Darije Ursulyak, ima trenutke živahnosti, pa čak i strasti. Pokušava da shvati šta ona radi drugima. Zašto nije dovoljno da je jednostavno uklone iz vidokruga, već je moraju ubiti; zašto se kraljica, gledajući je, sjeća svojih osrednjih pjesama skrivenih ispod dušeka. I ona podsjeća kralja i komornika (Sergei Epishev) na krojaču koju su namamili na "ovu sofu" u danima njegove poletne mladosti. „Ali ona je bila mršava brineta, a ova je punačka plavuša“, pojašnjava komornik, držeći Ivonu dok kralj uplašenoj žrtvi daje neku vrstu injekcije. Sadizam, začinjen dvorskim bontonom, zgušnjava se u vazduhu, bojeći zidove estetskim video mapiranjem (autor videa Marta Navrot).

Vizuelni vrhunac događa se u sceni vjenčanja: na zidovima se pojavljuju ogromne ruže (ovdje su cvijeće koje su oslikali junaci Alise u zemlji čuda, a glamur doveden do groteske - tehnika modernih umjetnika) i širi se u alarmantne modrice. Odjevena u izvrsnu bijelu haljinu (kostimi Anne Nykovskaya), Yvonne odjednom ispada lijepa. Ali on ne želi da sjedne za dugi sto - sve juri okolo, bježeći iz ruku krupnog komornika. Logično je da upravo on, prateći poštivanje bontona, nudi kralju način da se riješi jadnika - da posluži koštanu ribu na stolu. On sprovodi plan, gurajući sve koji žele da pomognu od žrtve sa šištanjem.

Uloga, koju je reditelj precizno konstruisao i koju je lepo odigrao Sergej Epishev, vodi ka rešenju: mrzimo i želimo da se rešimo svakoga ko krši čak i najbesmislenije, ali poznate rituale koji zamenjuju naše živote. Ali sada je Yvonne zamrznuta na stolu, red je uspostavljen. Predstava sadrži farsičan razgovor o žalosti, krojaču i pogrebnom poduzeću. Čini se da je isto u predstavi. Ali princ Filip iznenada skoči na sto, vičući da ugasi svjetla. Još sekund - i čini se da se nabora u Ivoninom sažaljivom osmehu.

RG, 12.10.2016

Zoya Apostolskaya

Stranac među svojima

"Ivon, princeza od Burgundije" predstavljena je u Pozorištu nacija

Pozorište nacija prikazalo je drugu premijeru sezone - predstavu "Ivona, princeza od Burgundije" po drami poljskog dramaturga i pisca Witolda Gombroviča. Ovo je groteskna priča o tome kako se princ Filip (Mihail Trojnik) zaljubljuje u izuzetno tihu devojku, Ivon (Darija Ursuljak). Njeno ćutanje toliko iritira sve - uključujući kralja (Aleksandar Feklistov) i kraljicu (Agripina Steklova) - da se princeza jednostavno mora riješiti.

Predstavu je postavio reditelj Grzegorz Jarzyna, pozvan iz Poljske. On je već pre mnogo godina recenzirao dramu svog sunarodnika, ali je od tada revidirao svoje stavove o njoj. Odbacio sam ljubavne veze i ostavio dvije jednostavne i nemilosrdne misli: čovjek se boji biti drugačiji - to je to. Drugo – “druge” ne prihvataju ni drugi ljudi ni sistem.

Yvonne je stranac, nije dobrodošla. Ona je neshvatljiva i dosadna. Želite da ga istisnete i uništite - to je instinktivna želja društva. A odnedavno je u cijelom svijetu samo još gore, kaže Grzegorz Jarzyna. I tema šutnje također - ljudi su počeli rjeđe iznositi svoje mišljenje. Reditelj je ovu ideju verbalizirao ubacivanjem tekstova kojih nema u predstavi. Podsjetili su na strah od manjine, vrste autocenzure i potpunu kontrolu nad sredstvima komunikacije.

Yvonne je gotovo nesposobna za komunikaciju i stoga je gotovo nemoguće kontrolisati. To znači da ga treba eliminisati, izbrisati iz sistema. Istovremeno, i sama Ivona pokušava da prati situaciju - nevidljivo se nađe tamo gde, prema tekstu drame, ne bi trebalo da bude. Na primjer, ona čuje sve zavjere protiv sebe, zna kako planiraju da je ubiju. Čuje kraljičine govore i pjesme. Skida se i nađe se u odijelu od lateksa koje imitira nago tijelo. Osjeća da je špijuniraju, zbog čega se osjeća golom.

Ovdje su svi likovi goli. Oni su izloženi. Oni postaju očigledni - pod pištoljem potpune tišine. Yvonne, kako ga tumači Grzegorz Jarzyna, nije patetični mali nitkov. Ponekad se čini kao androgino stvorenje - u kombinezonu, sa vrlo kratkom, razbarušenom frizurom. I ona ne samo da ćuti, već i pokušava da se odupre - za stolom pljuje kajmak i baca kruške. Izbija diktafon iz ruku istraživača. Ona je stvorenje vredno proučavanja. A princ Filip i njegovi prijatelji to proučavaju. Sprovode eksperimente, sve snimaju kamerom i diktafonom. Postavljaju pitanja i testiraju Rorschachovim mrljama (test švicarskog psihijatra, poznat od 1921: na osnovu onoga što pojedinac vidi u mrlji, određuju se karakteristike njegove ličnosti).

Yvonne šuti, pričaju joj svoje asocijacije, tumačenja - i čekaju klimanje glavom. S vremenom će se simetrična Rorschachova mrlja prepoloviti i širiti duž svjetlosne meridijanske mreže u različitim smjerovima. Postat će kao kontinenti na mapi, kao dva svijeta koji se sve više udaljuju jedan od drugog. Reditelj Yazhina pojačava maltretiranje Yvonne; ono više nije samo moralno, kao kod Witolda Gombrowicza, već i fizičko. Vrlo specifično nasilje kralja nad princezom – i fraze da s njom možete raditi šta god hoćete – dostižu još jedan nivo i dobijaju neko sofisticirano značenje.

Scenograf predstave bio je umjetnik Peter Lakomy - ovo je njegov debi na pozorišnoj sceni. Ali režiser je želeo da izbegne preteranu teatralnost, želeo je da sukobi stari tekst sa novom umetnošću. Lakomy krajnje sažeto rješava prostor. Scenografija uključuje šuplji cilindar i paralelepiped, koji se od scene do scene rastavlja na komponente. Sve ostalo stvaraju video projekcije i svjetlo.

Svetlost je ovde posebna priča: ili izoštrava senke, terajući ih da žive odvojenim životom, ili „prigušuje“ sve oko sebe i čini stvarnost dosadnom. Interaktivni prostor nije samo modni izraz, on je vizuelni dokaz kako sistem reaguje na akcije pojedinaca. Posebna kamera snima pokrete glumaca i mijenja pozadinu - i sada svjetlosna mreža pulsira i nervozno se trza. Senzori reaguju na pokrete po pozornici - a sada glumci sami kreiraju zvučni prostor, koristeći putanju kretanja za pisanje partiture predstave.

Posebnu ulogu ima teremin - elektronski instrument koji stvara zvuk pomoću električnog polja (izmislio ga je jednom, da podsetim, Lev Teremin u Petrogradu). Njime se upravlja ručnim talasima - teremin je osjetljiv na vanjske podražaje i zahtijeva duge vježbe i apsolutnu visinu. Njoj je potreban poseban pristup - baš kao i samoj Ivoni. Ona svira na njemu - prvo rukama i tijelom prenosi bol, a zatim povezuje glas i pokušava uglas pjevati. U vakuumu. Ispada da je duet s instrumentom osjetljiviji od ljudi oko sebe.

Kako bi se riješili Yvonne, porodica služi karasa za svečani sto. Oni su koščati, ona je stidljiva, a u prisustvu gostiju sigurno se mora ugušiti i umrijeti. Kralj i kraljica pozivaju sve za sto, govoreći "jedan-jedan", kao da provjeravaju mikrofone. Maltretiranje je kao praznik, ubistvo je kao predstava, osloboditi se drugog je kao trijumf. Yvonne tri puta pokušava pobjeći - ona tačno zna šta će se sledeće dogoditi. Ali pobjeći iz sistema je nemoguće; svaki put se vraća. I tjeraju te da se gušiš.

Izvršili su pritisak na nju - i ona se začepi. Jer svaka ličnost je sama po sebi kao kost u grlu.

New Times, 17. oktobar 2016

Ksenia Larina

Moć tišine

Festival "Teritorij" otvoren je premijerom visokog profila: Poljak Grzegorz Jarzyna postavio je "Yvonne, princezu od Burgundije" u Pozorištu nacija

Na platou je fotografija tamnopute devojke sa divljim životinjskim strahom zaleđenim u očima.

Tajni znakovi

Poljski reditelj Grzegorz Jarzyna prvi put radi s ruskim umjetnicima na ruskoj sceni, iako je njegovo ime poznato ruskim pozorišnim ljudima već duže vrijeme: Jarzyna je jedan od predvodnika modernog evropskog teatra, buntovnik i intelektualac koji ne priznaje nikakve tabue u kulturi, ispovedajući pozorište smelih ideja i otvorenih emocija. Ovo je treći put da se okreće čuvenom tekstu poljskog filozofa i avangardnog umjetnika Witolda Gombrowicza: svoju prvu “Ivonu” postavio je u domovini 1997., zatim komponovao libreto za istoimenu operu i sada izabrao ovu predstavu za produkciju u Moskvi.

“Yvonne” je odavno postala klasik - postavlja se širom svijeta zajedno sa apsurdnim dramama Jonesca i Becketta, iako je na rusku scenu došla relativno nedavno i odmah postala jedna od najpopularnijih. „Ivon“ su postavili Vladimir Mirzojev u pozorištu Vahtangov, Aleksej Levinski u Ermitažu, Oleg Ribkin u Novosibirskoj Crvenoj baklji. I svaki put nas je iznenađujuće žilav i moderan tekst, napisan krajem tridesetih godina prošlog vijeka, zadivio novim značenjima i paradoksalnim akcentima, uranjajući nas čak ne u danas, već u sutra.

U Pozorištu nacija „Ivona“ je gotovo distopija, sumorno, strašno upozorenje, čak ne upozorenje, već predznak sa čijom neminovnošću se samo može pomiriti. Relevantnost Yazhinove drame naglašena je informacijskim blokovima koji naglo upadaju u tkivo performansa, kada nam nepristrasni metalni glas spikera sasipa senzacionalne vijesti iz različitih sfera - novih tehnologija, povijesnih otkrića, društvenih fenomena.

Međutim, u jednom trenutku scenska stvarnost pobjeđuje životnu istinu i nadmašuje je u smislu društvene i političke hitnosti.

Čini se da je Gombrowiczov genij šifrirao u "Yvonne" tajne znakove koji se u određenoj atmosferi pojavljuju kao simpatično mastilo. Pogađanje i rekreiranje ove atmosfere glavni je zadatak reditelja. Yażyna je - kao pravi pozorišni mislilac - sigurno znala kako to postići. Ali teško da je mogao zamisliti kakvu će značajnu ulogu u ovoj potrazi imati ruska stvarnost, ozloglašeno “rusko tlo”, koje ne želi da se uklopi u svjetski kontekst, već histerično traži svoj “poseban put”. Pa, jesu li to zahtijevali? Primi.

Goli kraljevi

Ali ispostavilo se - o snazi ​​tišine, o očaju nijemosti. Yvonne gotovo da nema riječi, samo nekoliko misterioznih primjedbi i prodoran, zaglušujući vrisak od kojeg staklo eksplodira i zapuši vam uši. Yvonne - čudna djevojka s kratkom frizurom, u bezobličnom vrećastom kombinezonu - naći će se u samom jezgru vrhovne moći, gdje se refleksivni nasljednik zaljubljuje u nju i, da iznervira svoje roditelje, proglašava je svojom nevjestom. Tiha Ivon, poput duha, luta odajama palate, iritirajući njene stanovnike svojim blaženim izgledom - ili luđakinju ili sveticu. Yvonne se ne klanja i ne saginje, smije se onome što unutar ovih zidova izaziva sveto strahopoštovanje, napeto gleda u ono u što nije uobičajeno gledati, i nikada ne skreće pogled, čak i ako su joj ruke vezane i prijeti joj nož. Ovaj srceparajući Yvonnein pogled spaljuje sve njihove tajne poroke i skrivene grijehe od vladara, pretvarajući dobro vaspitane, uspješne aristokratske ljude u odvratna, kukavička čudovišta. Maske padaju zajedno s odjećom - i na kraju se kraljevi bukvalno nađu goli, a čak ni svjetlucava kruna na brzinu postavljena na njihove glave ne može sakriti ovu odvratnu golotinju.

Ivonino ćutanje uništilo je ono što ni revolucija ni ustanak nisu mogli poraziti. Tišina je budila recipročnu mržnju, strasnu želju da se ubije onaj ćutljivi, da se obračuna sa ovim prokletim tihim stvorenjem koje je na videlo iznelo sve što je tako pažljivo i, činilo se, zauvek skriveno.

Yvonne je usamljenica, organski nesposobna za laž; ona sama je kamerton, koji daje čistu notu. Zato su zveckavi, kreketavi glasovi stanovnika kraljevske palate, koji su odavno izgubili sluh, a s njim i sposobnost razlikovanja istine od laži, vrline od poroka, zločina od dužnosti, toliko samorazotkrivajući. Da, zaista, sve počinje od čistoće zapisane beleške, od nemogućnosti laganja. Kako se ne prisjetiti poznate formule jednog od najupornijih disidenata Andreja Sinyavskog o „stilskim razlikama“ s vlastima.

Grlo Silenta

Grzegorz Jarzyna je sa sobom doveo svoj produkcijski tim, u kojem su, između ostalih, bili kostimograf Anna Nykowska (Anna nije samo stalni saradnik Jarzyninih produkcija, već i njegova djevojka) i briljantni savremeni umjetnik Piotr Lakomy (ovo je njegov debi kao scenograf).

Vizuelna slika predstave je samodovoljan umjetnički prostor, gdje shema boja, svjetlosni odsjaj, neonski blicevi, fensi video instalacije nisu pozadina likova, već njihovi puni partneri, ponekad vrlo agresivni, slamaju glumce. A takođe i zvučni zapis koji zvuči gotovo neprekidno - ponekad šuštanje, ponekad sirena, ponekad olovka koja škraba po papiru, ponekad iznenadna muzika, ponekad zujanje ulične gužve. A takođe i kostimi izuzetne složenosti koji transformišu likove iz scene u scenu - kostimi kojih se postepeno oslobađate, kao od rudimenata i atavizama, u vidu poderanih rukava, sakoa koji pucaju na leđima, padajućih suknji i pocepanih haljina.

Svjetlo na sceni je mutno, raspršeno, viskozno, poput magle; lica glumaca, obično oplemenjena reflektorima, ovdje izgledaju zlokobno, gotovo gube ljudske crte.

Uz svo bogatstvo i raznovrsnost scenskih tehnika, "Ivona" je izuzetno glumačka predstava u kojoj nema ni jednog slučajnog zadatka - čak ni za sporedne uloge.

Yvonne Daria Ursulyak je gotovo pakleno stvorenje, djevojka iz zvijezde, koja zrači i dobrotom i opasnošću. Plastičnost divlje životinje u njoj je spojena s mlitavom ženskom erotizmom, povjerljivi osmijeh djeteta neprimjetno se pretvara u đavolsko podsmijeh. Kao da joj ne pripadaju ni telo, ni oči, ni usne, kao da je neko lomi iznutra i izbija.

Kraljevski par u izvedbi Aleksandra Feklistova i Agripine Steklove trijumf je permisivnosti i apsolutne moralne iskvarenosti, kamufliran u respektabilnost i puritanizam. Moraju proći vrlo težak put - od tiranina zasićenih i pokvarenih vlašću do progonjenih staraca, izluđenih strahom da će sve to izgubiti.

Romantičnog junaka predstave, princa Filipa, glumac Mihail Trojnik je podelio na delove, dok su pacovi raspoređeni u laboratorijama, i užasnut je otkrivši da se „plava krv“ ne razlikuje od krvi pacova. Ono što je uzeo za integritet ispostavilo se kao ponos, ono što je uzeo za bunt ispostavilo se kao kukavičluk, a ono što je uzeo za hrabrost ispostavilo se kao kukavičluk.

Raskol, koji je prerastao u nemilosrdni rat sa samim sobom, sa svojim pravim bićem, sa svojim odrazom, obuzima svakog učesnika drame. A kralj siluje i ubija iznova i iznova, navlačeći rukavicu od lateksa preko svoje ruke kao kondom, i tajni porok požude razdire kraljičino telo u celuloidu, a nož podmuklo drhti u rukama princa, savijajući se Ivonino grlo.

Ova manična želja da prerežete grkljan ćutljivcu jedna je od glavnih metafora predstave, kao da odgovara na pitanje spikera: „Sećate se kada ste zadnji put hteli nešto da kažete i predomislili se zbog mogućih posledica? Šta ako je manjina tiha većina?"

Gombrowicz Witold

Gombrowicz Witold

Yvonne, princeza od Burgundije

Witold Gombrowicz

Yvonne, princeza od Burgundije

Leonard Bukhov, prevod sa poljskog

V. Gombrowicz (1904 - 1969) je klasik poljske avangarde, koji je imao veliki uticaj na poljsku i evropsku književnost i dramu 20. veka. Komad je napisan 1938. godine, ali je njegova prva produkcija u Poljskoj odigrana tek početkom 50-ih. Od tada, "Ivon, princeza od Burgundije" nije silazila sa scene više od pola veka. Prevedena na šesnaest jezika, predstava zauzima jako mesto na repertoarima pozorišta širom sveta. Jednu od nedavnih predstava izveo je Ingmar Bergman u Stokholmskom dramskom pozorištu.

Objavljivanje prijevoda: "Moderna drama", 1996/1. (C) (C) (C)

likovi:

KRALJ IGNACIJE

KRALJICA MARGARET

PRINC FILIP - prestolonaslednik

CHAMBERLAIN

ISA - dvorska dama

KIRIL - prijatelj princa

YVONNEINE TETKE

NEVINOST - dvorjanin

VALENTIN - lakaj

DIGITANTI, DVORI, PEGOR, itd.

Mjesto slavlja: drveće, klupe u dubini, svečano odjevena publika. Uz zvuk fanfara ulaze: KRALJ IGNACIJE, KRALJICA MARGARET, PRINC FILIP, KOMORA, ĆIRIL, KIPRIJAN, dame i gospodo dvorske.

KRALJICA. Kakav divan zalazak sunca.

CHAMBERLAIN. Zaista divno, Vaše Veličanstvo.

KRALJICA. Gledajući takvu lepotu, čovek postaje bolji.

CHAMBERLAIN. Bolje, bez sumnje.

KING. A uveče ćemo kartati.

CHAMBERLAIN. Samo Vaše Veličanstvo može kombinovati Vaš urođeni osećaj za lepotu sa Vašom inherentnom sklonošću za igranje bridža.

PROSAK prilazi.

Šta hoćeš, dobri čoveče?

PROSJAK. Molimo da pružite finansijsku podršku.

KING. Chamberlaine, daj mu pet penija. Neka ljudi vide da pamtimo njihove potrebe!

KRALJICA. Daj mi deset. (Okrećući se prema zalasku sunca.) Pri pogledu na takav zalazak sunca!

DAME. Ah-ah-ah!

KING. Šta je - daj mi petnaest! Neka zna svog suverena!

GOSPODO. Ah-ah-ah!

PROSJAK. Neka Gospod Svevišnji blagoslovi Presvetog Kralja i neka Presvetli Kralj blagoslovi Gospoda Svevišnjeg. (Odlazi, pjevajući pjesmu.)

KING. Pa idemo, ne treba da kasnimo na večeru, treba još da prošetamo po celom parku, bratski komuniciramo sa narodom na dan državnog praznika.

Svi kreću prema izlazu osim PRINCA.

A ti, Filipe, ostaješ li?

PRINC (podiže novine koje leže na zemlji). Dolazim za minut.

KING. Ha ha ha! To je jasno! Ha ha ha! On ima sastanak! Baš kao i ja u njegovim godinama! Pa, idemo, ha ha ha!

KRALJICA (prekorno). Ignacije!

Signal fanfara, svi odlaze osim PRINCA, KIRILA i KIPRIJANA.

KIRIL i KIPRIJAN. Kraj dosadnosti!

PRINCE. Čekaj malo, evo horoskopa za danas. (Čita.) Od dvanaest do dva... Ne, nije to... Evo! - Period od sedam do devet uveče doneće vam snažan nalet vitalnosti, jačanje individualnih kvaliteta i daće podsticaj divnim, ali rizičnim idejama. Ovo je sat koji promovira hrabre planove, velika djela...

KIPRSKI. Šta nam ovo treba?

PRINCE. ...povoljan za uspeh u ljubavnim vezama.

KIRILL. Onda je druga stvar. Vidi, tamo se vrte neke djevojke!

KIPRSKI. Naprijed! Ne oklijevaj. Obavimo svoju dužnost.

PRINCE. Šta? Koji drugi dug? Kako misliš?

KIPRSKI. Naša dužnost je da funkcionišemo! Funkcija! Ništa drugo nego funkcionirati s blaženom radošću! Mi smo mladi! Mi smo muškarci! Mi smo mladi ljudi! Tako da ispunimo svoju funkciju kao mladići! Dajmo sveštenicima više posla da i oni funkcionišu! Uobičajena podjela rada.

KIRILL. Vidite, vrlo elegantna i zavodljiva dama šeta. I noge su u redu.

PRINCE. Ne - kako je to moguće? Opet ista stvar? I tako dalje do beskonačnosti? Opet i opet? Opet i opet?

KIPRSKI. Zar se ne slažete?! Šta ona može misliti o nama?! Naravno, iznova i iznova! Uvijek!

PRINCE. Ne želim.

KIRILL. Ne želim? Šta? Šta?! Odbijate!

KIPRSKI. (iznenađeno). Zar vi, kneže, ne doživite slatko, bezbrižno zadovoljstvo kada slatke usne šapuću: „da“, kao da još jednom potvrđuju svoju stalnu spremnost?

PRINCE. Naravno, naravno, prirodno... (Čita.) "doprinos hrabrim planovima, velikim djelima, jačanju individualnih kvaliteta i jačanju emocija. Ovi sati nisu sigurni za pretjerano ponosne prirode, koje karakterizira pretjerano pojačan osjećaj sebe -poštovanje. Afere koje ćete započeti tokom ovih satova mogu biti od koristi, ali možda i štetne..." Pa, uvek je tako.

ISA ulazi.

Pozdravljamo Vas!

KIPRSKI. Sa najvećim zadovoljstvom!

KIRILL. Sa divljenjem!

JE. Dobar dan Šta ti, kneže, radiš ovde u samoći?

PRINCE. Ja obavljam svoju dužnost. Moj otac svojim izgledom inspiriše svoje podanike, a ja svojom pojavom uranjam njihove ćerke u snove. Zašto nisi u kraljičinoj pratnji?

JE. Kasnim. Sustižem. Bio sam u šetnji.

PRINCE. Ah, sustižete. koga?

JE. Kako ste odsutni, kneže. Zašto je u tvom glasu takva melanholija? Zar ne uživaš u životu? I to je sve što radim.

PRINCE. I ja, i to samo zato...

PRINCE. Hmm... (Pažljivo ih gleda.)

SVE. Pa šta?

PRINCE. Ništa.

JE. Ništa. Jesi li dobro, prinče?

KIRILL. Hladno?

KIPRSKI. migrena?

PRINCE. Ne, naprotiv, upravo me nešto preplavilo! Nešto je došlo do poplave! Vjerujte mi, bukvalno sam preplavljena emocijama!

KIPRIJAN (gleda oko sebe). Ooh, ništa plavuša. Prilično... prilično...

PRINCE. Plavuša? Da ste rekli brineta, to ništa ne bi promijenilo. (Ogleda se oko sebe potištenim pogledom.) Drveće i drveće... Neka se barem nešto dogodi.

KIRILL. Oh, i dolazi još jedan.

KIPRSKI. Sa svojim tetkama!

KIRILL. Sa svojim tetkama!

Ulaze YVONNE i njene dvije TETKE.

JE. Šta se desilo?

KIPRSKI. Vidi, kneže, vidi, umrijet ćeš od smijeha!

KIRILL. Tiho, tiho, poslušajmo o čemu pričaju.

1st ANT. Sjednimo na klupu. Vidiš li, dijete moje, te mlade ljude?

YVONNE (ćuti).

1st ANT. Da, osmeh, osmeh, dete moje.

YVONNE (ćuti).

2nd ANT. Zašto tako trom? Zašto se, dijete moje, tako slabo smiješ?

YVONNE (ćuti).

2nd ANT. Jučer opet nisi imao sreće. A danas niste uspješni. A ni sutra niko neće obraćati pažnju na tebe. Zašto si tako neprivlačan, draga? Zašto uopšte nije seksi? Niko ne želi da te gleda. Božja prava kazna!

1st ANT. Potrošili smo svu svoju ušteđevinu, do zadnjeg penija, da naručimo ovu haljinu sa cvijećem za vas. Ne možete se žaliti na nas.

KIPRSKI. Kakva ružna stvar!

ISA (uvrijeđeno). Zašto odmah - ružno.

KIRILL. Wet chicken! I dalje vrti nos!

KIPRSKI. Plačljivko! Sve nije u redu sa njom! Hajde da joj pokažemo svoj prezir! Hajde da te udarimo po nosu!

KIRILL. Da da! Bilo bi lijepo ovom naduvanom urlanju naučiti lekciju! Naša sveta dužnost! Ti idi prvi, a ja ću te pratiti.

Šetaju tik ispred Yvonne sa sarkastičnim izrazima, a onda prasnu u smijeh.

KIPRSKI. Ha ha ha! Pravo pod nos! Pravo pod nos!

JE. Ostavi je - nema smisla!

1. TETKA (Ivoni). Vidite čemu smo podvrgnuti zbog vas.

2nd ANT. Zbog nje nam se svi samo smeju! Božja kazna! Mislila sam da se ni u starosti, kada dođe kraj mojim ženskim razočarenjima, neću bojati da ću izgledati smiješno. I sada sam star, ali zbog tebe i dalje trpim maltretiranje.

KIPRSKI. čuješ li? Sada joj zameraju. Ha ha ha, to joj valja! Probajte dobro!

2nd ANT. Opet nam se smeju. Ali ne možemo otići, onda će se oni smijati za nama... Ali ako ostanemo, smijaće nam se u lice!

1. TETKA (Ivoni). Zašto na jučerašnjem balu ti, drago dete, nisi ni nogom pomerila?

2nd ANT. Zašto niko neće biti zainteresovan za tebe? Da li nam je ovo prijatno? Sve naše ženske ambicije stavljamo u tebe, a ti... Zašto ne skijaš?

1st ANT. Zašto se ne uhvatiš u skok s motkom? Druge mlade dame skaču.

KIPRSKI. Kako je nespretna! Sam pogled na nju me nervira! Prokleto dosadno! Ova nespretna stvar me jednostavno izluđuje! Sad ću doći i okrenuti klupu! Kako, ha?

KIRILL. Ne, nije vredno toga. Zašto toliko truda? Dovoljno je da joj pokažete prst ili mahnete rukom, ili nešto slično. Svaki gest prema takvom stvorenju bio bi ruglo. (Kihne.)

2nd ANT. Evo vidite? Već kijaju na nas!

JE. Ostavi je na miru.

KIPRSKI. Ne, ne, hajde da napravimo neki trik na njoj. Došao sam na ideju: praviću se hrom, a ona će misliti da joj ni hromi pas ne dolazi na čaj. (Namjerava da priđe klupi.)

PRINCE. Čekaj! Smislio sam nešto bolje!

KIPRSKI. Vau! Odustajem!

KIRILL. Šta si smislio? Izgleda da ćete učiniti nešto nezamislivo!

PRINC (smije se, pokrivajući usta maramicom). Trik - ha-ha-ha, trik! (Prilazi klupi.) Dozvolite mi da se predstavim. Ja sam Njegovo Visočanstvo princ Filip, kraljev sin.

TETKE. Ah-ah-ah!

PRINCE. Vidim, drage dame, imate problema sa ovom slatkom mladom damom. Zašto je tako apatična?

1st ANT. Samo katastrofa! Ona ima neku vrstu organske bolesti. Cirkulacija krvi je usporena.

2nd ANT. I to uzrokuje natečenost zimi i pljesnivost ljeti. U jesen stalno curi iz nosa, ali u proleće ima glavobolje.

PRINCE. Izvinite, bukvalno ste u nedoumici koje doba godine da preferirate. I nikakvi lijekovi ne pomažu?

1st ANT. Doktori kažu: da je živahnija, vedrija, povećala bi se cirkulacija krvi i sve tegobe bi prestale.

PRINCE. Zašto se onda njeno raspoloženje ne može popraviti?

1st ANT. Zbog usporene cirkulacije.

PRINCE. Dakle, ako ona postane življa, cirkulacija će se povećati, a ako se poveća cirkulacija, onda će ona postati življa. Smiješna situacija. Neka vrsta začaranog kruga. Hmm... naravno, da... i znaš...

2nd ANT. Vi ste, kneže, naravno, ironični. Pa, ne možemo to zabraniti.

PRINCE. Da li sam ironičan? Ne, nemam vremena za ironiju. Trenutak je sada preozbiljan. Zar ne osjećate neko jačanje svojih individualnih kvaliteta, nalet vitalnosti - zar ne doživljavate ekstazu?

1st ANT. Ne doživljavamo ništa, samo malo cool.

PRINCE. Čudno! (Ivoni.) A ti - zar ni ti zaista ništa ne osećaš?

YVONNE (ćuti).

2nd ANT. Gde je ona, šta oseća?

PRINCE. Znaš, kad te pogledam, u iskušenju sam da ti učinim nešto. Na primjer, uzeti vas na uzicu i voziti naprijed, ili vam dostaviti mlijeko, ili vas ubosti iglom, ili vas oponašati. Tvoj izgled me nervira, ti si kao crvena krpa, provociraš. Da! Postoje ljudi za koje se čini da su stvoreni da bi debalansirali druge, iritirali ih i doveli do ludila. Takvi ljudi postoje i svaki od njih utiče samo na određenu osobu. Oh! Kako sjediš, kako pomičeš te svoje prste, kako zamahneš nogama! Nečuveno! Samo divno! Nevjerovatno! Kako to radiš?

YVONNE (ćuti).

PRINCE. Oh, kako ćutiš! Kako si ćutljiv! I kakav uvređen pogled! A izgledaš jednostavno divno - izgledaš kao uvrijeđena kraljica! Sav ispunjen bijesom i ozlojeđenošću - o, koliko imaš dostojanstva i pretenzije! Ne, ja ću poludjeti. Svako ima svoje stvorenje koje ga dovodi u stanje delirium tremensa, a ti si takvo stvorenje stvoreno za mene! I ti ćeš biti moj! Kiril, Kiprijane!

KIRIL i KIPRSKI pristup.

Dozvolite mi da vam predstavim ovu uvrijeđenu kraljicu, ovu ponosnu Anemiju! Pogledajte kako se kretala...