Svaka predstava ostaje djelo pozorišne umjetnosti, ma koliko bila velika, ma koliko desetina, pa i stotina ljudi bilo uključeno u ovu predstavu, i koliko god profita ona donosila.

Druga stvar je da ni jedno pozorište, ni jedna koncertna dvorana nije potpuna bez kulisa, niti jedan glumac ne izlazi na scenu bez kostima.

Zasebno, vrijedi napomenuti da se u bilo kojoj koncertnoj dvorani, u bilo kojem pozorištu periodično mijenjaju produkcije... a zajedno s njima mijenjaju se i scenografija, kostimi, neki dodaci, detalji bez kojih se produkcija, bila predstava ili koncert , ne bi izgledalo kompletno, kompletno, organsko.

I ako su u velikim koncertnim dvoranama i pozorištima stvoreni svi uslovi za čuvanje kostima i kulisa, onda u malim, a posebno malim kulturnim objektima, nema uvek prostorija za čuvanje kulisa i nošnji.

Zašto govorimo o potrebi za posebnim prostorijama? Prvo, morate shvatiti da ukrasi i kostimi zahtijevaju posebne uvjete skladištenja. I ne govorimo samo o dovoljnom prostoru za odlaganje voluminoznih ukrasa, već io potrebi stvaranja određene temperature, svjetlosti, vlažnosti i tako dalje.

Drugo, dugotrajno skladištenje kostima i kulisa u džepovima pozornice (tipično za mala pozorišta i koncertne dvorane) je u suprotnosti sa standardima zaštite od požara i predstavlja ozbiljan prekršaj.

Postavlja se sasvim logično pitanje: gdje skladištiti opremu za koncertne dvorane i pozorišta ako sama zgrada nema posebnu ostavu?

Zapravo, ranije je rješenje ovog problema bilo vrlo problematično. Danas, kada su počela da se pojavljuju skladišta, ovo pitanje ne predstavlja veliki problem.

Samo trebate odlučiti o skladištu za skladištenje, a pitanje se može smatrati zatvorenim.

Dakle, na koje točke treba obratiti pažnju kada tražite skladište za odlaganje kostima i kulisa?

Prije svega, potrebno je scenografiji i kostimima osigurati optimalne uslove skladištenja: određenu temperaturu, vlažnost, osvjetljenje i sl. Posebno je važno obratiti pažnju na ovo pitanje kada je riječ o ekskluzivnim dekoracijama, nošnjama – povijesnim, elitnim itd. Morate shvatiti da neće svako skladište moći pružiti vašim stvarima uslove skladištenja koji su im potrebni.

Drugo, potrebno je osigurati sigurnost uskladištenih stvari. Ovdje morate obratiti pažnju na to koliko pažnje skladište posvećuje osiguranju sigurnosti svoje teritorije. Dakle, alarmni sistem (kako po obodu skladišta, tako iu svakoj pojedinačnoj prostoriji za skladištenje), prisustvo obezbeđenja, video nadzora i tako dalje ne bi bili suvišni.

I na kraju, još jedna važna nijansa. Ako je riječ o dekoracijama, kostimima za pozorišta, koncertne dvorane, onda je potrebno odabrati individualna skladišta, koja će, za razliku od sigurnih skladišta, moći svojim klijentima pružiti najugodnije uslove za saradnju.

Vrijedi ponoviti da su scenografija i kostimi unikatni predmeti, od kojih svaki predstavlja određenu vrijednost za pozorišnu ili koncertnu dvoranu, a skladište mora biti odgovorno za sigurnost svakog predmeta.

U slučaju samoskladišnog skladišta, svi navedeni uslovi, od obezbjeđivanja sigurnosti za svaki artikl koji se predaju na skladište, do stvaranja optimalnih uslova za skladištenje, su u potpunosti ispunjeni.

Osim toga, svaki klijent skladišta koji je predao bilo koju robu na skladište ima besplatan pristup ovim artiklima u bilo koje doba dana i potpuno besplatno.

Jedna od najatraktivnijih ponuda na tržištu privremenog skladišta je kompanija VashStorage, koja svojim klijentima pruža najpovoljnije uslove saradnje.

Svaki klijent dobija ostavu određene veličine. Nećete morati preplatiti dodatne metra. Ovisno o količini dekoracije i broju kostima, možete odabrati prostoriju veličine koja će biti dovoljna za optimalno postavljanje stvari, bez ostavljanja dodatnog prostora.

Svaka soba je zaključana, a dobićete ključ, kao i mogućnost danonoćnog pristupa uskladištenim stvarima, što će vam omogućiti da u svakom trenutku proverite integritet i stanje kulisa i kostima, a takođe, ako je potrebno, preuzmite ih u bilo koje vrijeme koje vam odgovara.

I poslednja stvar koju treba reći je da kompanija VashStorage nije ograničena samo na pružanje usluga skladištenja, već su klijenti skladišta obezbeđeni parking, kolica i lift, uz pomoć kojih mogu da obezbede brzu i praktičnu isporuku tereta do skladišta.

www.rivkina.ru "/>

PREDNJA LOŽA - sjedala u gledalištu, prostorija ispred ulaza u ložu.
PROSCENA - prednji dio bine (između zavjese i rampe).
ADMINISTRATOR SAJTA - osigurava snimanje na setu. “Tišina na licu mjesta” i sva organizaciona pitanja. Nadzire radnike (prenošenje, montaža, radna akcija).
ACT - završeni dio dramskog djela ili pozorišne predstave; isto što i akcija.
GLUMAC, glumica - izvođač (izvođač) uloga.
GLUMAC MASOVNIH SCENA - glumac iz mase koji igra ulogu bez riječi. Isto kao ekstra.
BAZA GLUMAČKIH PODATAKA je posebna kartoteka koja se koristi u radu specijalista u izboru izvođača - kasting direktora, casting menadžera, statista, pomoćnika direktora.
GLUMAČKA RADNJA - izvještaj direktoru produkcije, drugom direktoru, pomoćniku reditelja.
ACTORS AGENCY je ista agencija za zapošljavanje koja se bavi samo selekcijom kreativnog kadra. Prilikom učlanjenja u agenciju, akteri sklapaju ugovor prema kojem određeni dio naknade (obično 10-15%) ide kompaniji. Govorimo, naravno, samo o onim projektima u koje je glumca pozvala agencija.
GLUMAČKI PORTFOLIO - posebne radne fotografije glumca; prilikom susreta sa pomoćnikom režisera i kasting direktorima, glumci moraju ostaviti slike iz svog portfelja. Fotografije moraju ispunjavati određene standarde ako želite da vas ozbiljno shvate kada vas razmatraju za ulogu. Na ovim fotografijama ima minimum šminke, one prikazuju osobu kakva je u životu. Na poleđini odštampanih fotografija potpisuju se, navode svoje podatke (metričke - visina i težina, godine, prisustvo raznih vještina - sposobnost upravljanja automobilom, ples, pjevanje, itd.) i kontakte.
ULOGA - uloge koje su slične prirode, koje odgovaraju talentu i vanjskim podacima određenog glumca.
AMFITEATAR - 1) drevna građevina za spektakle: ovalna arena, oko koje su na platformama bila sedišta za gledaoce;
2) sedišta u sali koja se nalazi iza tezgi.
ANGAŽMAN – pozivanje glumca na određeno vrijeme da učestvuje u predstavama ili koncertima.
NAJAVA - najava o predstojećim turnejama, nastupima, koncertima.
ANTIHEROJ - namjerno smanjen, deheroizirani lik u predstavi ili filmu, koji zauzima jedno od glavnih mjesta.
INTRACT - pauza između radnji (činova) performansa, između sekcija koncerta.
PREDUZETNIK - vlasnik, čuvar, zakupac privatnog pozorišta.
ENTREPRIZA - privatno pozorište.
RASPRODAJA - objava da su sve karte (za predstavu, predstavu) prodate.
APOTEOZA - svečana završna misna scena priredbe ili svečanog koncertnog programa.
UPSTAGE - dio bine najudaljeniji od gledališta.
POMOĆNIK DEKORATORA - radi pod rukovodstvom dekoratera scene i odgovoran je za pronalaženje artefakata neophodnih za dekoraciju.
POMOĆNIK OPERATORA - obavlja funkcije "mađioničara", odgovornog za jasnoću slike na objektima koje zahtijeva dizajn. Mjerenje žižne daljine unaprijed i promjena "fokusa" tokom procesa snimanja. Eliminiše iznenadni šum u kadru.
POMOĆNI Šminker - bavi se korekcijom šminke, obavlja sve poslove vezane za održavanje izgleda. Prikazuje cijelu rutinu šminkera.
POMOĆNI KOSTIMEKER - obavlja uglavnom utilitarne funkcije, kao i produkcijske i druge poslove kostimografa.
BALAGAN - pozorišna predstava komične prirode, koja se prikazuje na sajmovima i narodnim festivalima (u Rusiji od 18. veka).
BALKON - sedišta u gledalištu, smeštena u amfiteatru na različitim nivoima.
MESLETAGE - prvi nivo balkona iznad štandova i amfiteatra u gledalištu ili koncertnoj dvorani.
BENEFIT - 1) pozorišna predstava u čast jednog glumca;
2) predstava čiji je prihod išao u korist jednog ili više glumaca, kao i drugih pozorišnih radnika.
BENOIR - kazališne lože u nivou sijene ili nešto niže sa obe strane štandova.
REEL - jedna standardna rola filma, jedna rola drži 300 metara filma ili 10 minuta materijala.
Ekstri predradnik - pomoćnik za odabir glumaca za scene mase (statisti). Bavi se radom sa statistima.
TEHNIČAR ​​ZA RASVJETU PREDVODNIK SA KRIJADOM - osoba odgovorna za svjetlo (po potrebi se poziva na snimanje Lichtwagen automobil sa rasvjetnim uređajima i generatorima).
BURLESQUE je preuveličana komična izvedba na sceni.
BUTAFOR - pozorišni radnik zadužen za rekvizite. Izrađuje ga rekviziter.
SVOJSTVA - predmeti posebno izrađeni i korišteni umjesto pravih stvari u pozorišnim predstavama.
SVOJSTVA (grupa za snimanje) - kreirajte predmete potrebne za dekoraciju.
BARMAN (filmska ekipa) i njegovi pomoćnici - serviraju hranu filmskoj ekipi. Pomozite u pripremi hrane (ako je potrebno) za scenu snimanja.
BUFFON - uloga glumca koji se služi bahatošću da igra ulogu.
Buffoonery - 1) performans u klovnovskim tehnikama;
2) naglašeno spoljašnje komično preterivanje, ponekad karikatura likova.
VIDEO KAMERA - prijenosna televizijska kamera za prijenos, strukturno u kombinaciji sa video kasetofonom: magnetna traka se koristi za snimanje slikovnih i zvučnih signala. Kamkorder ima elektronsko tražilo.
VIDEO ISJEČAK - televizijska umjetnička interpretacija pop, pop ili rok pjesme, obično koristeći “frakcionu” montažu i specijalne efekte.
VIDEO SNIMANJE - snimanje slike na magnetnu traku ili optički disk za naknadnu reprodukciju na TV ekranu pomoću videorekordera.
VIDEO - film koji se može snimiti na video kasetu i reprodukovati u vreme pogodno za gledaoca.
VOZAČI (filmska ekipa) - prijavite se administratoru stranice i režiseru filma. Također ih može koristiti i direktor produkcije u epizodnim ulogama (taksista, na primjer) ili kao podslanik za glumca (ako nema vozačku dozvolu i/ili vještine upravljanja automobilom (motociklom).
LIJEČNIK (filmska ekipa) – po potrebi obezbjeđuje blagovremeno pružanje medicinske pomoći članovima filmske ekipe. U scenama u kojima se, prema radnji filma, izvode određene medicinske manipulacije i/ili su potrebne posebne medicinske vještine i znanja (postavljanje zavoja, injekcije i sl.) - savjetuje redatelja i glumce o pravilnom izvođenju istih. Ponekad režiser može biti uključen u cameo ulogu u scenama u kojima su potrebna posebna medicinska znanja i/ili vještine (recimo, doktor hitne pomoći koji dolazi na poziv).
DRUGA KAMERA (ili B kamera) je još jedan operater na setu koji je ponekad potreban za snimanje složenih koreografskih akcionih scena ili vratolomija iz različitih uglova, ili za snimanje scene sa drugačijim pokrivanjem pomoću druge kamere.
DRUGI OPERATOR - sedi direktno iza kamere, kontroliše njeno kretanje u okviru kompozicije koju određuju reditelj i snimatelj, i prati parametre kvaliteta.
DRUGI REDITELJ - obrađuje scenario nakon direktora produkcije. Bavi se ispravljanjem (provjerom) ispravnosti (odsustva grešaka) u skripti.
GALERIJA - gornji nivo gledališta.
TUURING - gostovanje glumaca u drugim pozorištima.
GENERALNA PROBA - posljednja pred nastup ili koncert.
HEROJ je glavni lik u predstavi.
GLAVNI RASVJETAR (Rasvjetitelj, Gaffer, Gaffer) - vodi grupu odgovornu za rasvjetu i druga pitanja vezana za električne uređaje tokom snimanja. Gaffer odgovara direktno direktoru fotografije i osigurava da se njegova uputstva u vezi s rasvjetom pozornice izvršavaju tačno.
BAKA je uloga glumice koja igra ulogu plemenitih dama.
GRANDCOQUET - uloga odrasle plemenite dame.
ŠMINKA - 1) umjetnost mijenjanja izgleda glumca (uglavnom lica) upotrebom posebnih boja, naljepnica, perike, frizure itd.;
2) boje i drugi pribor za šminkanje.
Šminkerica - prostorija za nanošenje šminke i presvlačenje glumaca.
Šminker - specijalista koji se bavi šminkanjem glumaca.
GRUPA - tipična lica, svijetla i nestandardna. Oni su odabrani za epizodne uloge i snimani izbliza.
AKCIJA je završeni dio predstave. Isto kao i akt.
DEKLAMIRANJE - jasno, izražajno čitanje naglas.
DEKORATOR - Odgovoran za umjetničko oblikovanje filma, kostima, šminke i tako dalje.
DEKORATOR SCENA - specijalista sa iskustvom u dizajnu enterijera; zna pronaći odgovarajuće objekte i smjestiti ih u scenografiju na način da prizor izgleda prirodno, bilo da se radi o uredu poslovnog čovjeka ili skrovištu sidrenika.
DEKORACIJA - umjetničko oblikovanje scene radnje na sceni, stvaranje vizualne slike produkcije.
Filmska traka - pozitivne fotografske slike postavljene u određenom nizu na filmu, obično objedinjene zajedničkom temom.
RAZVOJ – muzičko ili dramsko izvođenje više odvojenih radnji, koje se obično daju uz izvođenje.
DIZAJNER ZVUKA - bavi se kreiranjem specijalnih zvučnih efekata (engleski), kao i zvukova koji nemaju odgovarajući analog u prirodi ili koji se ne mogu snimiti, na primjer, zvuk dinosaurusa.
KOSTIMALER - promišlja i crta skice kostima za filmske glumce dok se izrađuje scenografija. Prije nego što ove gotove skice stignu do krojača koji će izraditi kostime, odobravaju ih dizajner produkcije, direktor produkcije i producent.
REDITELJ FILMA - rješava organizacione probleme u periodu snimanja: upravljanje lokacijom (priprema lokacija za snimanje), ugovore sa vlasnicima javnih i privatnih ustanova itd.
AKCIONAR - osoba koja je zadužena za kolica. On postavlja šine i transportuje kolica sa operaterom.
DRAMATURG - autor dramskih djela.
DRAMATURGIJA - 1) dramska umetnost, teorija građenja dramskih dela;
2) ukupnost tih radova;
3) radnju i kompozicionu osnovu posebnog pozorišnog dela.
RAZUMEVANJE - 1) glumac koji u nekim epizodama zamenjuje glavnu ulogu; 2) glumac koji reproducira tekst prilikom sinkronizacije filma.
DUPLIKACIJA FILMA - produkcija zvučne podloge filma na drugom jeziku, čiji semantički sadržaj odgovara prevodu originala. Tehnika umnožavanja uključuje izjednačavanje trajanja pojedinačnih fraza i brzine govora na oba jezika.
ZAMENIK DIREKTORA FILMA - izvršava naloge reditelja, zamenjuje ga po potrebi.
ZVUČNIK - specijalista za servisiranje kompleksa audio opreme.
OPERATOR ZVUKA - radi sa zvukom, sa snimcima, prati parametre kvaliteta fonograma, kao što su, na primjer, nivoi zvučnih komponenti, njihov frekventni odziv i odnos signal-šum.
DIZAJNER ZVUKA - specijalista za snimanje sinhronog šuma. Simulira i reprodukuje potreban šum sinhrono sa slikom. Na primjer: ljudski koraci, trčanje konja, poljupci i druga buka koju proizvode ljudi i živa bića.
ZVUČNIK - nadgleda sve faze proizvodnje zvuka. Formira pojam zvuka. Stvara umjetničke zvučne slike. Upravlja cijelim odjelom.
ZVUČNIK ZA PRESNIMANJE je važan specijalista u završnoj fazi formiranja filma. Nemojte brkati presnimavanje sa sinhronizacijom. Ponovno snimanje je posljednja faza filmske produkcije, tokom koje se sve brojne audio komponente obrađuju, lokalizuju, miksaju i masteriraju.
ZILAK - uloga glumca koji igra negativne likove.
INŽENJER GENERATORA (generatorski operater) - postavlja, povezuje i osigurava rad generatora, - uređaje za pretvaranje mehaničke energije u električnu energiju.
INŽENJER ZA SNIMANJE ZVUKA - upravlja opremom za snimanje na setu. Donedavno, standardni uređaj za snimanje zvuka bio je Nagra magnetofon sa magnetnom trakom od ¼ inča; Danas se koriste digitalne audio trake (DAT). DAT audio snimanje je pogodnije za sinhronizaciju i uređivanje, jer ne zahtijeva smanjenje šuma u Dolby audio formatu ili drugim formatima.
INGENUE je uloga glumice u ulozi naivne djevojke.
INTERMEDIA - kratka predstava koja se izvodi između činova dramske ili operske predstave; umetnite scenu.
INTERMEDIATE - skeniranje filma i pretvaranje u digitalni format za naknadnu montažu. Također prijenos gotovog filma nazad na film za prikazivanje u bioskopima.
IZVRŠNI PRODUCENT - obezbjeđuje finansiranje filma. Obično je zadužen za poslovne aspekte filmske produkcije - njegovo stvarno učešće u svakodnevnom vođenju ekipe obično je neznatno.
CABLE MAN (asistent pri snimanju) - upravlja drugim mikrofonom ako je potreban u sceni u kojoj su glumci udaljeni jedan od drugog. Kablovski takođe održava sve kablove koji se koriste sa opremom za snimanje - povlačeći ih, praveći veze i povlačeći ih zajedno sa kamerom dok se kreće. Lokaliziranje stranih zvukova kao što je rad rashladne jedinice, škripanje podnih dasaka ili šuštanje
odjeću, on je eliminira ili minimizira što je više moguće.
OKVIR - 1) prostorna granica fotografije, televizijske ili filmske slike; 2) fotografija na filmu koja bilježi jednu od faza kretanja ili statički položaj objekata koji se fotografišu.
MONTAŽNI OKVIR - sastavni dio filma koji sadrži bilo koji trenutak radnje.
TELEVIZIJSKI OKVIR - slika dobijena na ekranu kineskopa kao rezultat jednog punog ciklusa televizijskog skeniranja.
KAMEO - epizodno pojavljivanje u insceniranoj ulozi (na platnu, u pozorišnoj predstavi, itd.) poznate osobe (reditelj, glumac, političar itd.). Ponekad je u takvoj situaciji poznata osoba pozvana da glumi "sebe". Često i sam režiser filma u njemu igra kameo ulogu.
SLIKA je dio čina u drami.
KASKADA - imitacija pada (s konja, itd.), Složen spektakularni trik.
STUNCHER - je specijalizirani glumac koji zapravo izvodi vratolomije, ponekad povezane s rizikom od ozljeda. Kaskaderi se kreću od scena bitke do pada sa litice ili direktnog sudara s nadolazećim kamionom. Mnoge vratolomije zapravo ispadaju manje opasni nego što izgledaju u filmovima, zahvaljujući vještom odabiru ugla kamere, objektiva i montaže.
CASTING je odabir kandidata za projekat u skladu sa kreativnom idejom njegovih kreatora. Često je ovo samo preliminarni odabir – na osnovu eksternih podataka, nakon čega će kandidati biti testirani na njihove sposobnosti. Kandidat koji najbolje odgovara toj ulozi će potpisati ugovor.
CASTING DIRECTOR - osoba koja organizuje kasting, audicije i bira glumce za projekat. Radi sa asistentom režije za glumce, čiji je zadatak da pripremi glumce za snimanje: od upoznavanja i dostavljanja na scenu, do pravovremenog dostavljanja scenarija, sastavljanja rasporeda itd. Međutim, u praksi se direktor i pomoćnik direktora često zamjenjuju i sve navedene funkcije obavljaju sami.
KINEMATOGRAF - 1) izvorno naziv uređaja za snimanje pokretnih objekata na film i za naknadnu reprodukciju dobijenih slika projektovanjem na platno; 2) spektakl zasnovan na korišćenju filmske opreme; 3) zastarjeli naziv bioskopa.
KINEMATOGRAFIJA je grana kulture i industrije koja proizvodi filmove i prikazuje ih gledaocima; jedan od najpopularnijih oblika umjetnosti.
KINODRAMATURGIJA je književna i filmska vrsta stvaralaštva; Djelo filmske dramaturgije je scenarij - književna i umjetnička osnova filma.
FILMSKA UMJETNOST je vrsta umjetnosti čija djela nastaju snimanjem stvarnih događaja, posebno postavljenih ili rekreiranih pomoću animacije.
FILMSKA MUZIKA - instrumentalna i vokalna muzika koju likovi izvode u filmu tokom radnje (na ekranu) ili uz nju (van ekrana); jedan od najvažnijih elemenata filma i kinematografije.
FILM - fotoosjetljivi materijali na prozirnoj elastičnoj podlozi, presvučeni slojem fotografske emulzije.
FILMSKA PRODUKCIJA je kreativni proces stvaranja filma koji provodi reditelj-producent zajedno sa snimateljem.
CINE PROJECTOR - optičko-mehanički uređaj za projektovanje filmova na platno.
IZNAJMLJIVANJE FILMA - planirano prikazivanje filma u bioskopu na određeno vrijeme
FILMSKA SERIJA - djelo koje se sastoji od zasebnih epizoda.
LANAC KINO-a - skup preduzeća koja javnosti prikazuju filmove - bioskopi, klubovi itd.
FILM STUDIO je filmska produkcija koja kombinuje umetničke, kreativne i produkcijske i tehničke procese.
FILMSKI GLUMAC - filmski glumac.
KINOPEREVIZHKA je prijenosna mobilna filmska projekcijska instalacija za demonstriranje uglavnom uskofilmskih filmova.
FILMSKA INDUSTRIJA - obuhvata filmsku i filmsku industriju. Industrija kopiranja filmova proizvodi filmske kopije za izložbe. Filmska industrija razvija i proizvodi filmsku i produkcijsku opremu.
FILMAR - osoba koja se bavi snimanjem kao amater, neprofesionalac.
Projekcionista - specijalista za demonstraciju filmova.
FILMSKO TRŽIŠTE - kupovina i prodaja filmova različitih zemalja i filmskih distribucijskih organizacija.
FILMSKI SCENARIJ je književno djelo namijenjeno realizaciji putem kina i televizije.
KINO SNIMANJE - dobijanje na filmu većeg broja uzastopnih kadrova sa slikama objekta koji se snima u različitim fazama njegovog kretanja; jedna od faza snimanja filma.
KINOKAMERA (MOVIE CAMERA) - optičko-mehanički uređaj za snimanje.
KINO - 1) zgrada opremljena za prikazivanje filmova; 2) spektakularan poduhvat.
FILMSKA OPREMA - 1) grana tehnologije koja razvija sredstva i metode za proizvodnju, umnožavanje i prikazivanje filmova; 2) skup tehničkih sredstava koja se koriste u kinematografiji.
KINO INSTALACIJA - set opreme namijenjen za prikazivanje filmova. Postoje stacionarne i mobilne filmske instalacije.
FILMSKI FESTIVAL - emisija, kreativni konkurs kinematografskih radova - igranih filmova, filmskih filmova, dokumentarnih, naučno-popularnih, obrazovnih, sportskih, animiranih, televizijskih filmova.
KLAKA - posebna grupa ljudi angažovanih da kreiraju veštački uspeh ili neuspeh predstave, glumca.
COQUETTE je uloga glumice koja igra ulogu prelijepe djevojke.
REŠETE - gornji (gledaocu nevidljiv) dio bine za ugradnju blokova, scenskih mehanizama i visećih scenskih elemenata.
KOMIČAR je uloga glumca koji izvodi komične uloge.
KOMPOZENTAR - piše muzičke teme i muzičku pratnju za film.
KOMPOZING - stvaranje specijalnih efekata i korištenje kombinovanog snimanja.
KONSULTANT - specijalista u određenoj naučnoj disciplini koji savjetuje redatelja i glumce o temi radnje filma, povijesnih događaja, vojne taktike itd.
POVERENJE - glumac koji igra ulogu intimne osobe glavnog lika.
KOORDINATOR-DIZAJNER - odgovara umjetničkom direktoru i osigurava da se izrada scenskih dekoracija odvija u skladu sa uputama scenografa. U praksi, izgradnja kompleta može trajati nekoliko sedmica ili čak mjeseci ovisno o veličini i složenosti strukture. Stoga se prvo donosi važna odluka o lokaciji snimanja - na lokaciji (prirodna) ili u scenografiji. Ovu odluku donosi producent ili zajedno producent i režiser za svaku epizodu posebno.
KOORDINATOR SPECIJALNIH EFEKATA (ili direktor specijalnih efekata) - osigurava da tim za specijalne efekte izvodi specijalne efekte u skladu sa uputama direktora produkcije.
KRATKI FILM - film koji ne prelazi 4-5 dijelova (40-50 minuta projekcije).
COSTUMER - prati sve, sve do mjesta prljavštine na odjeći. Ima dupli kostim.
CRANEMAN - osoba odgovorna za rad kamere dizalice. On ga montira, pomaže u postavljanju kamere i tava iz dizalice.
SCENE - ravni delovi kulisa (meki, razvučeni preko okvira) koji se nalaze na bočnim stranama bine.
LIRKA - uloga glumca koji igra lirske likove.
LIČNI GLUMAČKI AGENT je u suštini isto što i agencija, ali ta osoba radi sa jednim ili više umjetnika. Shema rada je ista: procenti tantijema.
BOX - grupa sedišta u gledalištu (oko tezgi i na spratovima), odvojena pregradama ili barijerama.
Lutka je pozorišna lutka koju lutkar pokreće pomoću konaca.
MENADŽER ODABRA LOKACIJE - vrši pregled i odabir lokacija za snimanje i izdaje službene dozvole za snimanje na onim mjestima gdje su potrebne.
MEHANIČAR ​​KAMERA ili video inženjer (ako je video ili televizijski) - Pruža održavanje i instalaciju kamere. Ponovno puni film, kasete, mijenja optiku itd.
MISEN SCENA - lokacija glumaca na sceni u jednom ili drugom trenutku tokom predstave ili snimanja. Umjetnost mizanscena jedan je od najvažnijih elemenata režije.
MICROPHONE MAN - upravlja parkom mikrofona. Usmjerava (usmjerava) mikrofone na objekte važne za radnju. Upravlja njihovim kretanjem u skladu sa zadatim zadatkom.
MIM je glumac pantomime.
PORODICA je jedan od važnih elemenata glumačke umjetnosti, ekspresivno kretanje mišića lica.
MONOLOG - govor glumca upućen slušaocima ili samom sebi.
EDITION je kreativni i tehnički proces koji slijedi nakon snimanja; sekvencijalno sklapanje filma od različitih komponenti (kamrova) sa odabirom, uvećanjem ili uklanjanjem pojedinačnih detalja, s izmjenom pojedinačnih kadrova, ekspresivnom promjenom ritmova kako bi se što bolje otkrila namjera autora.
EDITOR - priprema izvorni materijal za montažu, sinhronizuje zvuk i sliku, reže snimke itd.
SOUND INSTALLER - montira zvučne komponente. Postavlja snimljene linije sinhrono sa slikom.
MUZIČKI UREDNIK - zna kako uz pomoć muzike, muzičkih zvučnih efekata možete stvoriti određenu atmosferu i raspoloženje radnje filma, stvara jedinstvo muzike i slike.
MUSIC HALL je vrsta pop teatra koji kombinuje pop, cirkuske, plesne i muzičke žanrove. Prve muzičke dvorane nastale su u Velikoj Britaniji sredinom devetnaestog veka.
NARODNO POZORIŠTE - 1) pozorište koje postoji u narodu, organski povezano sa usmenom narodnom umjetnošću; 2) profesionalno pozorište druge polovine 19. veka, čije je delovanje bilo upućeno širokoj publici; 3) neprofesionalno amatersko pozorište (pojavilo se u Rusiji sredinom 19. veka).
OPERATOR - specijalista koji snima film.
OPERATOR MIKROFONA - upravlja „dizalicom“, dugačkom šipkom na izvlačenje za pozicioniranje i kontrolu mikrofona tokom snimanja. Zahvaljujući „dizalici“, dijalog možete snimiti postavljanjem mikrofona direktno iznad glumčeve glave, dok sam mikrofon neće pasti u vidno polje kamere. Operater „dizalice“ mora na vrijeme okrenuti mikrofon prema svakom akteru koji govori, što u stvari znači temeljito poznavanje redoslijeda primjedbi.
REDITELJSKA PONUDA, poznata i kao glavni (ili vodeći) snimatelj, zaslužna je za vizuelni dizajn filma (kako umjetnički tako i tehnički kvalitet). Izvještava direktoru. Upravlja timom za kameru. Razvija umjetničko, kolor i svjetlosno rješenje za film.Zajedno sa drugim režiserom i fotografom traži odgovarajuću lokaciju za snimanje (stan, ured, bar, itd.) i/ili pogodan krajolik za snimanje na otvorenom prostoru. Sastavlja spisak opreme koja će mu trebati zajedno sa 2. operaterom. Nakon toga, drugi operater prenosi volju operatera grupi operatera.
UPALJAČ (takođe i “upaljači” ili “električari”) - postavlja, upravlja i održava rasvjetnu opremu. Po Gafferovom uputstvu, biraju određenu opremu, montiraju je, podižu je, spuštaju i čekaju Gafferove upute da je uključe ili isključe. Po potrebi postavljaju difuzor ispred izvora svjetlosti ili podešavaju širinu svjetlosnog snopa otvaranjem ili zatvaranjem zavjesa - crnih metalnih ploča na rasvjetnom tijelu.
PAVILION - zgrada u kojoj se snimanje odvija uz korištenje scenografije i umjetne rasvjete.
PADUGA - traka zavjese duž vrha scenskog prostora.
PANTOMIMA je vrsta scenske umjetnosti u kojoj se umjetnička slika stvara bez pomoći riječi, ekspresivnim pokretom, gestom i mimikom.
PARTER - ravan poda gledališta sa sedištima za gledaoce, obično ispod nivoa bine.
PELZHENT - pokretna pozornica u obliku velikih kolica u srednjovjekovnom pozorištu. Korišćen je u postavljanju misterija, čuda i procesija.
FIRST ASSISTANT OPERATOR (asistent operatera) - pomaže operateru prilikom snimanja. Održava i održava filmsku kameru te popunjava list snimanja u koji detaljno bilježi sve detalje u vezi snimljenih scena. U mnogim grupama kamera, prvi pomoćnik snimatelja također obavlja poslove “mađioničara” i/ili “klapera”.
PETIMETAR - slika dendija u satiričnoj komediji.
PIROTEHNIČAR ​​i/ili oružar je onaj koji je potreban kada je potrebno napraviti imitaciju eksplozije, metak (ili ne imitaciju) u kadru. On izračunava potrebnu količinu punjenja, smjer udarnog vala; prati sigurnost i rukovanje oružjem; daje uputstva o karakteristikama oružja. Pravljenje veštačke magle je takođe delo pirotehničara. Član tima snimatelja.
PLAN - razmera slike na ekranu; Postoji šest planova (udaljeni, generalni, srednji, prvi, krupni plan, detalj).
STAGE je sinonim za riječ “scena”.
KINO ZA VIŠE EKRAN - nekoliko platna smještenih jedan do drugog koristi se za demonstraciju filma; na njih se projektuje program koji se sastoji od niza filmova povezanih jednom kompozicijom i zajedničkom zvučnom pratnjom (ponekad u pratnji glumaca koji igraju pored platna).
CELOKUPNI FILM - filmsko djelo od pet ili više dijelova.
GAFFER'S ASISTANT („najbolji dečko“, Najbolji dečko) - je pomoćnik gafera. Naručuje potrebnu rasvjetnu opremu i daje upute grupama rasvjetnih radnika.
FOCUS ASSISTANT ("mađioničar") - mijenja fokus objektiva kada se glumac ili važan subjekt pomakne bliže ili dalje od kamere ili kada se kamera pomjeri u odnosu na njega, na primjer, kada snimate lutku Dolly. Glavni zadatak "mađioničara" je osigurati da željeni predmet ili radnja na slici uvijek bude oštra.
POMOĆNIK DIREKTORA - osoba koja lično prenosi uputstva direktora jednoj ili drugoj grupi ljudi. Vodi evidenciju odabranih snimaka. Piše radnu verziju onoga što piše kamera.
POMOĆNIK DIREKTORA ZA SCRIPT (Script Supervisor, Script) - vodi posebnu evidenciju (napomene) za svaku scenu tokom snimanja, tako da se pri snimanju sljedeće scene možete vratiti i uvjeriti se da je scenario ispravan u svim detaljima. Njegova je odgovornost da osigura da ne dođe do odstupanja od ovih detalja. Scenarij također prati broj stranica i scena snimljenog scenarija dnevno, broj snimaka, procjenjuje procijenjeno vrijeme pred ekranom, a također bilježi slučajeve odstupanja od scenarija, na primjer, ako se snimljeni dijalog glumaca razlikuje od dijalog snimljen u scenariju.
POSTAVLJANJE je kreativni proces stvaranja predstave, filma ili televizijske emisije.
POSTPRODUKCIJA - period obrade video materijala nakon snimanja filmskih epizoda, pripreme i proizvodnje kompjuterskih objekata, montaže, montaže, presnimavanja i obrade filmskog materijala.
PRIME, premijer - glumac, glumica, zauzima vodeću poziciju u trupi, igra glavne uloge.
PREMIJERA - prvo (ili jedno od prvih) javno prikazivanje.
PREPRODUKCIJA - priprema za snimanje, kasting glumaca, izrada redateljskog scenarija i storyboarda, snimanje očekivanih troškova i predračuna itd.
DRIMA DONNA - glumica u glavnim ulogama.
PRODUKCIJA - period snimanja filma.
PRODUCENT - ovlašteni predstavnik filmske kuće, koji vrši ideološku, umjetničku, organizacionu i finansijsku kontrolu proizvodnje filma. Producenti su i reditelji, glumci, scenaristi.Različite podvrste producenata – „linijski producent“, „izvršni producent“, „kreativni producent“ itd. – po pravilu nisu producenti u opšteprihvaćenom smislu te reči, već su administrativni radnici, na koje proizvođač delegira bilo koje od svojih ovlaštenja. Kreativni producent se često shvata kao montažer, dok linearni i izvršni producenti u Rusiji zauzimaju srednju poziciju između samog producenta (generalnog producenta) i režisera filma. Termin „izvršni producent“ u Rusiji se pojavio kao netačan prevod termina „izvršni producent“, što u SAD zapravo znači „generalni producent“.
JEDNOSTAVNO - uloga glumca koji igra prostodušnu osobu.
RADNICI (filmska grupa) - obavljaju razne poslove.
RAMPA - rasvjetna oprema na podu pozornice duž njenog prednjeg ruba, sa strane skrivena od javnosti.
RECENZIJA - estradna ili pozorišna predstava koja se sastoji od nekoliko brojeva ujedinjenih jednom temom.
UREDNIK - proveravaće gramatiku, pravopis, interpunkciju, a osim toga, na književnom nivou, na nivou teksta, neće im promaći greške u kucanju i greške. Ograničava obim scenariste.
DODATNI REŽISER - postavlja velike scene, koje obično uključuju složene specijalne efekte i učešće u njima
snimanje velikog broja dodatnih osoba, kaskadera i životinja.
DIREKTOR IZDANJA - osoba odgovorna za glavne odluke o uređivanju. Vrši završnu montažu slike. Nije neuobičajeno da funkcije direktora montaže obavlja sam direktor produkcije.
GLUMAC DIREKTOR (g. asistent) - učestvuje u izboru glumaca za kasting. Zna sve o glumcima, zna ko može sa kim da radi, kako i kada (na nivou selekcije glumaca). Predlaže i glumce za uloge. Rješava pitanja interakcije između režisera i glumaca.
DIREKTOR PRODUKCIJE - ključni kreativni vođa, autor projekta, glavna osoba na setu. Nadzire rad glumaca i svih ostalih članova filmske ekipe (snimatelj, tonac, dizajner produkcije itd.).
STUNT DIRECTOR - odgovoran je za insceniranje vratolomija, njihovu verodostojnost i sigurnost.Ponekad se u snimanju filmova koriste životinje. U pravilu se na set dostavljaju u pratnji trenera ili konjušara (ako je riječ o konjima), koji ili dresiraju životinju ili znaju kako je natjerati da izvrši potrebne naredbe, na primjer, hranjenjem. Često istu ulogu igra nekoliko sličnih životinja. Zahvaljujući vještoj montaži, njihovi proizvoljni pokreti izgledaju smisleno u kadru.
RAZUMNIK - uloga glumca koji izražava moralizirajuće sudove.
rekviziti - predmeti koji se koriste u pozorišnim predstavama i na snimanjima.
PROPERTIES MAN - daje rekvizite i druge rekvizite.
PROPERTIES GROUP - radi pod nadzorom asistenta scenografa i odgovorna je za prikupljanje i isporuku svih predmeta potrebnih za snimanje na set.
REPERTOAR - skup djela izvođenih u pozorištu.
PROBA je glavni oblik pripreme.
REPLIKA - kratka izjava jednog glumca kao odgovor na riječi drugog.
LIGHTING STUBBLER - zamjenjuje glumca tokom dugotrajne pretprodukcijske procedure - postavljanja kamera, postavljanja rasvjetnih tijela i mikrofona - dok se glavni glumac priprema za snimanje.
SERIJA - dio filma koji se prikazuje samostalno.
NASTAVAK - knjiga, film ili bilo koje drugo umjetničko djelo, čija je radnja nastavak nekog drugog djela, izgrađenog na likovima iz njega itd.
SINOPSIS - kratak sažetak filmskog scenarija (obično 1-2 stranice).
SOLISTA - glavni glumac u predstavi.
SOFIT - dio opreme za rasvjetu, raspršena rasvjetna tijela koja osvjetljavaju binu ili prostor s prednje i gornje strane.
SPECIJALISTA ZA EFEKTE - razvija specijalne efekte (od veštačke magle do kompjuterske grafike), savetuje i promišlja implementaciju. Član tima snimatelja.
PREDSTAVA - pozorišna predstava. Nastala na osnovu dramskog ili muzičko-scenskog djela prema rediteljskom planu zajedničkim naporima glumaca, umjetnika itd.
VIŠI MAŠINSKI RADNIK - Izvještava direktora fotografije i nadgleda rad svih dodataka povezanih sa filmskom kamerom na setu. On nadzire radnike u produkcijskoj radionici (Grips), kojih može da ima od pet do petnaest ljudi.Na setu, gripa priprema za snimanje sve vrste dodataka vezanih za upotrebu filmskih kamera i uslove snimanja uopšte. Ovi dodaci uključuju razne vrste dodataka za fotoaparate (stativi, dizalice, kolica, šine, itd.) koji omogućavaju snimanje iz različitih ugla ili u pokretu na zahtjev direktora fotografije. Na primjer, možda ćete trebati sigurno i praktično montirati filmsku kameru na automobil u pokretu, helikopter itd. U nekim slučajevima, potrebno je postaviti i skele za postavljanje kamere na visokoj tački
u odnosu na scenu. Grip blisko sarađuje sa Električarima i timom za rasvjetu koji postavljaju rasvjetnu opremu.
EXTRAS - ekstra glumac koji igra ulogu bez riječi.
STEADICAM je sistem stabilizacije kamere koji je pričvršćen za operatera.
STEREOSKOPSKO SNIMANJE - daje slike na filmu u obliku stereo para (objekat se snima istovremeno sa dva ili više gledišta). Projektovanjem na ekran (koristeći specijalnu opremu) omogućava gledaocu da vidi sliku u obimu.
SCENARIST - kreira filmski scenario (pisanu verziju filma koji još nije snimljen) na osnovu prethodno napisanog materijala (roman, priča ili drama) ili na osnovu neke originalne ideje. Scenarista može napisati scenario na vlastitu inicijativu i ideju, a zatim pokušati da ga proda producentu, ili ga može pozvati producent ili studio da napiše scenario po posebnoj narudžbi.
SOUBRETTE - uloga snalažljive sobarice.
PROMPTER - pozorišni radnik koji prati tok proba i predstava na osnovu teksta predstave i po potrebi podstiče glumce da izgovore reči uloge.
FILM Crew - produkcijski i kreativni tim koji direktno radi na stvaranju filma, televizijske emisije, serije.U užem smislu - dio

"I noge su joj krive!": priča o stvaranju pozorišnih kostima i još mnogo toga

Klops.Ru odlučio je saznati kako se šiju, nose i gdje se čuvaju ekskluzivni pozorišni kostimi, kao i koje priče su sami glumci povezivali s njima

U Regionalnom dramskom pozorištu Kalinjingrad 1. oktobra održana je premijera predstave "Umišljeni invalid" po Molijeru, na kojoj je radio prestonički reditelj Nikita Grinšpun. U produkciji su učestvovala još dvojica Moskovljana: kompozitor Pavel Akimkin i umjetnica Ksenia Shimanovskaya, koja je odgovorna za scenografiju i kostime za glumce.

Inače, upravo su odjevni komadi postali poseban ponos predstave: spajaju modne trendove 17. i 18. stoljeća, kao i kreativan pogled na modernu interpretaciju predstave.

"Vidite, možete odmah da zagrizete", glumac Anatolij Lukin, u ulozi brata glavnog junaka, vrlo uvjerljivo se pretvara da kida plastičnu bobicu s grozda koje mu visi sa šešira. "Bog vinarstva" je Bahuse, zato imam takav šešir. Taj brat je bolestan, a ja sam zdrav, što znači da mogu da priuštim piće."

U hodniku blizu garderobe pojavljuje se dugokosa djevojka u svijetloj odjeći, bojama koje podsjećaju na kostim Harlekina - to je glumica Maria Savelyeva, koja u predstavi igra nekoliko manjih uloga.

“Ali ovo je odijelo za jastuke”, šali se Lukin, nagovještavajući široke pantalone koje se neprimjetno pretvaraju u rukave i učvršćene mekim okvirom kako bi zadržale kvadratni oblik.

"U jednom od činova na scenu izlaze cigani. Ja sam jedan od njih - ulični izvođač. Obuti mi široku suknju bilo bi prelako. Jako mi se sviđa kostim: udoban je i obuva se u samo nekoliko komada. sekundi. Kada sam ga prvi put video, odmah sam shvatio da je veoma šik i neobičan."

U scenskoj odjeći možete plesati, boriti se i previjati se bez straha od udubljenja ili kidanja. Međutim, nisu svi kostimi tako udobni: umjetnik postaje jako vruć u njima. Ugodnost nošenja posljednje je o čemu umjetnik razmišlja prilikom kreiranja kostima - to je prije svega slika junaka i jedan od važnih elemenata cjelokupnog vanjskog dizajna produkcije.

"Kada provedeš cijeli život u dotjerivanju, odijelo počinješ tretirati kao radni materijal. Ipak, sjećam se par šik outfita koji su mi toliko pristajali da ih jednostavno nisam htjela skinuti - ovo je bilo odijelo za ulogu princa od narandze i uniformu komandanta von ljasa.Kada sam obukla uniformu shvatila sam da ne treba ni da se šminkam - to je bio takav interni hit.kad se spremaš za ulogu , razumete šta stvari treba da se „izvuku“, odnosno ono što je svojstveno vašem liku treba da izađe napolje. Kostim zaista pomaže da se stvori poseban osećaj i verujete u realnost onoga što se dešava“, kaže Lukin.

Glumac se prisjetio i najsmješnijeg kostima koji je morao isprobati tokom svoje duge karijere: još u Novosibirskom pozorištu mladih Lukin je igrao u bajci kolibu na pilećim nogama: „Obuvao sam čarape s kandžama, „kutiju za trupce ” i pratio Babu Jagu po bini. A onda sam dobio zahvalnost za ovu ulogu.”

Budući da su tkanine koje se koriste za odijela često umjetne i ne baš prijatne za tijelo, muškarci ih nose preko pamučnih majica, dok žene nemaju uvijek tu priliku - njihova odjevna kombinacija je otvorenija i pripijenija.

„Glumcima izlazimo u susret i uvek se trudimo da napravimo tanku pamučnu postavu da se ne zaglave u odeći“, kaže o svom odnosu prema problemu krojačica iz šivaće.

Tokom nastupa, glumica bukvalno nekoliko puta iskoči iz suknje, zbog čega je odjevni predmet napravljen na padajućem okviru

Dakle, jedan od kostima za “Umišljenog invalida” nije samo odjeća, već i test fizičkih sposobnosti glumice Marine Yungas, koja igra suprugu glavnog lika Belinu. U scenariju ona bukvalno nekoliko puta iskače iz suknje, zbog čega je odjevni predmet napravljen sa padajućim okvirom. Kako nije bilo moguće brzo pronaći lagani aluminij za okvir, morali smo ga napraviti od debele metalne žice, a sada suknja teži najmanje pet kilograma. Štaviše, pošto dizajn mora da se skida, glumica mora da nosi suknju u rukama.

Naravno, ne treba očekivati ​​potpunu autentičnost od takvih odjevnih kombinacija: svilene čarape zamjenjuju najlonske čarape do koljena, skupi brokat zamjenjuje tkanina za zavjese, a cipele od satena zamjenjuju kineske baletne s mašnama od tila.

“U ovoj izvedbi svi kostimi se generalno lako oblače, ali ponekad je, naravno, sasvim suprotno: ima svakakvih pertlica... Evo korzeta – ne podnosim ih... Kad sašili su mi ovu suknju, tražila sam da malo visi, - podiže bluzu da pokaže tanak struk glumica Marija Avramenko, koja tumači ulogu najstarije ćerke glavnog lika Anđelike.

Scenski kostim se uvek pravi za određenog glumca i po njegovim standardima, ali se dešava da se odevne kombinacije nasleđuju kada glumac završi karijeru ili umre... Pozorišni radnici nemaju sujeverja s tim - oni se odlično razumeju. da je to njihov život i rad... I generalno, u pozorišnoj sredini nije bilo nekih posebnih naznaka o odeći. Glavni uslov je pristanak glumca da igra ulogu u ovoj odeći.

„Na primer, moja veličina cipela je veoma mala i često moram da igram u cipelama koje su mnogo veće, što čak i boli“, kaže Marija Avramenko. „Ali što se tiče kostima, dizajner uvek izlazi u susret glumcu na pola puta, jer ako on ne sviđa mu se odjeća, onda je jako, jako, jako loša. Oni traže da mi posebno pristaju, jer bih se trebao osjećati ugodno i skladno u odijelu.”

Svaki glumac ili glumica imao je trenutke kada se osjeća neugodno zbog kostima. Imaju mnogo trikova da isprave nedostatak u odeći, a da to gledalac ne primeti.

Ako je nešto skliznulo ili palo, ni pod kojim okolnostima ne biste trebali pokušavati to krišom popraviti - gledatelj će sve primijetiti. Naprotiv, potrebno ga je zategnuti ili vratiti na svoje mjesto kao da je ova akcija unaprijed planirana.

Čak i ako je sam gledalac iznenada primijetio nedostatak u outfitu ili činjenicu da apsolutno ne pristaje osobi koju nosi, to glumcima ne smeta.

"Čini ti se da si zvijezda, ali će neko sigurno pronaći neku grešku u tvom imidžu. To se desilo kada sam igrao u "Majstoru i Margariti". Moj prijatelj je sjedio u dvorani. To znači da sam ja tako lepa, izlazim u negližeu i štiklama, a neka tinejdžerka u publici kaže (i moja drugarica ovo čuje): “Da, noge su joj krive!” Moja drugarica se, naravno, nije začudila i odgovorila je: “ Svako bi imao tako krive noge.“ Noge!“ Kome se to ne dešava? Ko hoće, naći će na šta da se požali“, apsolutno bez stida kaže Marija.

Glumci uvjeravaju da uopće nije važno kojim se redoslijedom transformišu u željenog junaka: prvo možete napraviti frizuru, a zatim obući odjeću, ili obrnuto.

U prodavnici šminke. Jednostavnu frizuru sa pletenicom a la Timoshenko radi iskusni frizer za samo 10-15 minuta. Šeširi su pričvršćeni na vrh sa desetinama pribadača. Isti uređaji se koriste za pričvršćivanje perika na mreže.

Za predstavu "Umišljeni bolesnik" posebno su naručene perike od prestoničkih frizera. Napravljene su za skoro sve glumce uključene u produkciju, ali je na kraju reditelj odlučio da neke likove ostavi sa prirodnom kosom.

"Glavna stvar je da se perika ne pomera, da ne klizi, ali ostalo je stvar navike. Ponekad lice malo svrbi na mestu gde je elastična traka uz kožu", kaže Ljubov Orlova, glumica u ulozi sobarice Toinette. „Važno je da mi je perika „Dobro stajala na glavi i nije odletjela. Jednom sam, naime, imala problem sa perikom: zapalila se od reflektora. Dimilo se, ali nisam primijetio. To mi je kolega ispričao i rukom ugasio nastali plamen."

Igranje na sceni sa frizurom napravljenom od sopstvene kose je jednostavnije i lakše, ali ako koristite periku, vaša kosa će manje patiti od redovnog štetnog stilizovanja. Ali vizažiste uopće nije briga hoće li zakačiti periku na umjetnikovu glavu ili će izvoditi magiju na njegovoj prirodnoj kosi. Štoviše, gotovo ćelavog muškarca mogu pretvoriti u vlasnika luksuzne frizure, ali priznaju da je vlasnika duge pletenice gotovo nemoguće transformirati u ošišanog muškarca.

„A takođe je veoma teško obezbediti okvirnu konstrukciju na glavi glumca koji mora da igra po scenariju. Mora se obezbediti da ne padne - a sve to, takođe, mora da se radi samo sa pomoć običnih ukosnica i traka. A ponekad je potrebno da promenite odeću i frizuru glumca tokom predstave - evo već smo na kratkom startu sa svime što nam treba!", kaže vizažistica Marina Tereščenko.

A ako glumci koji plešu trebaju periku "čvrsto" pričvrstiti, onda oni koji pjevaju moraju ispod nje sakriti mikrofone. Kutija sa radio predajnikom nalazi se u džepu posebno napravljenog za ovu svrhu pojasa.

Zanimljivo je da čak i u slučaju perika, glumice znaju biti hirovite i selektivne. Oni mogu odlučno odbiti da nose periku koja im ne pristaje.

„Prvo sam imala drugačiju periku – sada je nosi moj „voljeni“ Cleant“, kaže Marija Avramenko. „Stavila sam je i nisam odmah shvatila kakvo čudovište me gleda iz ogledala – to je samo neka vrsta od užasa! Sada mi se frizura sviđa, ali ne volim biti plavuša."

Umjetnica Ksenia Shimanovskaya već se može sa sigurnošću nazvati "guruom" u svojoj profesiji - tokom svoje karijere stvorila je kolekcije kostima za gotovo dvije stotine nastupa. Nije slučajno bila pozvana da radi na skici kostima za “Zamišljenog invalida” - za nastup je bila potrebna posebna atmosfera.

"Ovo je komedija i ovdje možete sve - prepustila sam se mašti i radila što mi je srce htjelo. Htjela sam da kostimi budu čudni i smiješni", rekla je Ksenia o konceptu kojeg se pridržavala u ovom slučaju.

Umjetniku je trebalo mjesec dana da radi na skicama, a onda je čekalo još puno posla u timu sa kalinjingradskim krojačicama i majstorima rekvizita.

"Uvijek kontrolišem proces kreiranja kostima, jer mi je svaki kroj bitan. U ovoj kolekciji pamtim svako dugme! Svi kostimi ovdje su mi dragi. Najlakše je bilo smisliti outfite "klestirona ” – nekako su se odmah pojavile u mojoj glavi”, kaže umjetnik

Ksenia je sama pronašla sve materijale i dodatke za odjeću u trgovinama u Kalinjingradu. Ona uvjerava da je kreiranje muških i ženskih odijela, u smislu složenosti, apsolutno isto. Ali ako je budžet prilično skroman, tada umjetnik mora raditi dvostruko više.

"Od otirača možete napraviti kostim. Čak se i caričina odjeća može napraviti od najjeftinijih tkanina. Što više prepreka, više mašte. I apsolutno je svejedno da li je komedija ili tragedija - možete se okrenuti bilo gdje! Samo sebi to treba dozvoliti”, zaključio je umjetnik.

Umjetnica je sebi postavila zadatak da kostime napravi "čudnim i smiješnim"

U šivačkoj radionici, uprkos tišini i naizgled odmerenom toku života, posao je u punom jeku. Zvanično, krojačice Dramskog pozorišta rade od devet ujutro do pet uveče, ali tvrde da često moraju da rade i po 12 sati dnevno.

Od svih odevnih predmeta koji su morali da se sašiju za izradu Molijerovog komada, najteže je, kako priznaju zaposleni u šivaći, bilo napraviti kostim medveda.

"Nikad se ne pitamo koliko je vremena potrebno da se sašije određeni kostim. Ponekad je potrebno napraviti složenu odeću za jedan dan. Na primer, juče smo lopatama bacili četrdeset metara tkanine dnevno - šili smo bele mantile za muzičare i ostali učesnici u produkciji "Zamišljenog invalida". U poslednjem trenutku nam je rečeno kojih i koliko će ih biti. Reditelj je u početku pretpostavljao da će biti muzičara, ali nije znao koliko. Ali na kraju je mogli bi potpuno odustati od ideje", kaže šefica šivaće Natalija Dudkina.

Jedna od glavnih prostorija u pozorištu, kao što je gledalište, pozornica itd. Tu je i kostimografski odjel, bez kojeg je nemoguće pripremiti bilo koju predstavu na profesionalnom nivou. Čak i monolog jednog glumca podrazumijeva i korištenje kostima iz pozorišnih rezervi, koje su tu obavezno pohranjene.

Ali ključna riječ ovdje je “skladišteni”, što znači da treba stvoriti optimalne uvjete kako bi se tkanine, koje se smatraju prilično osjetljivim materijalom, očuvale što je duže moguće. Ponekad se čak i kostimi prave od papira ili kartona, što postavlja još više zahtjeva za njihovu sigurnost. U principu, soba za kostime je na mnogo načina slična svlačionici, tako da možete koristiti savjete na internetu za uređenje takve sobe. Ali postoje i specifičnosti koje zahtijevaju posebne suptilnosti.

Ugradnja prozora

Prirodno osvjetljenje mora biti prisutno u prostoriji za kostime, jer pod svjetlom umjetnih lampi ili sunčeve svjetlosti iste boje izgledaju drugačije. Ali prvo je bolje osigurati dodatnu zaštitu od UV zračenja ili odmah naručiti poseban prozor s dvostrukim staklom koji reflektira sunčevo ultraljubičasto zračenje.

Moderni prozori za garderobu su također dobri jer održavaju ujednačenu temperaturu i stanje unutrašnje atmosfere, eliminirajući zalijevanje ili oštre fluktuacije stupnjeva. Ali to je moguće ako se prilikom ugradnje prozora poštuju sva osnovna pravila i preporuke o kojima savjetujemo stručnjake kompanije Rehau Partner da saznaju više. Ovo će izbjeći propuh kroz okvire, stvaranje kondenzacije na staklenoj jedinici i, kao rezultat, produžiti vijek trajanja izvan perioda koji je odredio proizvođač.

Instalacija opreme

Najpopularniji predmet u sobi za kostime je vješalica - poseban dizajn koji omogućava ne samo pohranjivanje kostima bez njihovog deformiranja, već i olakšavanje izlaganja odjeće. Vješalica ima podni dizajn, tako da nema potrebe razmišljati o posebnim pričvršćivačima za ove proizvode, dovoljno ih je kupiti u potrebnoj količini. Svaki dizajn je dizajniran za određeni broj odijela, a preporuke njihovih proizvođača ne treba kršiti kako bi se osigurao pristup zraka odjeći i smanjio mogući kontakt kako bi se izbjeglo stvaranje plijesni.

Za šešire se biraju posebni nosači, ali ako prostor dozvoljava, možete ugraditi i namještaj s ladicama koje će ih zaštititi od prašine.

Kupite dodatnu opremu

Često, kako bi se uštedio prostor, soba za kostime se kombinira sa garderobom i toaletom. Ove prostorije koriste drugačiji set opreme, pa je važno da se uredi tako da se zadrži ergonomija i da se ne stvaraju nepotrebne neugodnosti operativnom osoblju.

Prodavnica kostima, rekvizita, šivaća, scenografija - tu nastaje "vizualni" dio svake produkcije Pozorišta opere i baleta. U svakoj radionici nekoliko ljudi radi kao pčele: u prosjeku od tri do četiri. Za razliku od umjetnika koji su javni ljudi, ovi majstori nisu razmaženi pažnjom štampe i publike. Odlučili smo da ispravimo situaciju i posjetili smo mjesta na koja je strancima obično zabranjen ulazak. Moj put u bekstejdž Pozorišta Opere i Baleta započeo je od kostima.

Umetnička garderoba

Kostimografija se nalazi na trećem spratu pozorišta i sastoji se od dve prostrane prostorije. Odijela vise od poda do plafona, u dva reda, na prečkama. Običnom čovjeku je teško razumjeti na kojem principu su obješeni. Rada Viktorovna Menshchikova, šef odjela za kostime, objašnjava, s vremena na vrijeme ukazujući na određene grupe kostima:

- Evo predstava “Gospodin X”, evo “Aleko”, još dalje “Travijata”. U ovoj prostoriji su kostimi za hor i soliste, u sledećoj - za baletske igrače (obično kupujemo baletske tutue). I to nije sve: neki od kostima su pohranjeni u našem skladištu.

Ispostavilo se da se cijela garderoba umjetnika Opere i Baleta sastoji od - samo razmislite! - od skoro tri miliona različitih outfita! U stvarnosti je, naravno, malo manje, jer računovodstvo jednu, a ne više stavki, smatra zasebnom parnicom. Ali ipak, figura će biti impresivna - svaka modna žena bi zavidjela na tako ogromnoj i raznolikoj garderobi. Štaviše, kostimi nisu u potpunosti teatralni.

„Pravi pozorišni kostim ne treba prati, jer se prilikom izrade koriste materijali koji po pravilu nisu namenjeni za šivenje“, kaže Rada Viktorovna. — Sa bine će pravi pozorišni kostim izgledati kao proizvod od skupog somota, ukrašen biserima. Zapravo, sva ova ljepota će se pokazati kao obična obojena tkanina i razbijeno ogledalo koje se drži ljepilom. Pokušavamo sašiti odjeću koja se može prati i čistiti: koristimo pravi baršun i šijemo sve perle ručno. Jednom su nam došli umjetnici iz glavnog grada, bili su oduševljeni našom odjećom: nisu imali takve kostime.

Ali da biste sačuvali svu ovu ljepotu koju stvaraju pozorišne krojačice, potrebno je mnogo truda. Prije postavljanja - obavezno peglanje, nakon - ako je potrebno, pranje i tampanje. Štoviše, većina kostima se mora prati ručno: baletne tutue, haljine od krinolina i korzeta, raskošno ukrašene odjeće.

„Ponekad skinemo kostime koji se mogu istisnuti, jer umetnici troše toliko energije i truda tokom nastupa“, kaže Rada Viktorovna. „Dešavalo se čak i da tokom nastupa odlete dugmad i da padnu suknje od emocija koje su umetnici pokušavali da pokažu na sceni. Jednom je otpalo dugme na podsuknji jednog umetnika. Ona je tako dostojanstveno prešla preko suknje i laganim pokretom noge je odbacila u stranu. Gledalac je mislio da je sve kako treba.

— Koliko umetnika treba da obučete tokom jedne produkcije? - Pitam.

„Moja dva pomoćnika kostimografa i ja pomažemo u oblačenju u proseku 50 umetnika“, odgovara Rada Viktorovna. — Čak i tokom produkcije, morate im pomoći da se presvuku. Dešava se da svaki umjetnik ima od dva do pet ili šest kostima. Nakon završetka performansa pomažemo i skidanju kostima.

Rada Viktorovna priznaje da, iako je posao težak, veoma je zanimljiv, i što je najvažnije, voljen: „Ja, kao i Koschey, čam nad zlatom: sva odijela su mi draga.“

Više od 200 kostima po sezoni

Prodavnica kostima je mjesto gdje kostimi idu nakon što krojačice i rekvizite obave svoj posao. To znači da je sljedeća destinacija šivaća radionica, a zatim i mesnica.

Šivaća radionica se takođe nalazi na trećem spratu, ali u drugom krilu pozorišta. Dok se penjem prostranim stepenicama, primjećujem komad tkanine na jednoj od stepenica; očigledno ga je neko slučajno ispustio. „Dakle, idem u pravom smjeru“, proletjela mi je misao.

Ulazeći u jednu od prostorija šivaće radionice, obraćam pažnju na šare od papira okačene po zidovima. Ispostavilo se da su to uzorci za svakog umjetnika. U sredini sobe je stol za kojim seče umjetnica dizajnerica Oksana Anatolyevna Ryndina.

— Dizajnirate li kostime za umjetnike? - Mene zanima.

"Ne, sada izrezujem kostime za kontrolore - zaposlene koji pozdravljaju publiku", odgovorila je Oksana Anatoljevna. „Trebalo je da dođete kada smo šili kostime za nastup: sve je ovde posuto tkaninama, šljokicama...

Uprkos činjenici da sam u šivaću radionicu došla u pogrešno vrijeme, nisam bila nimalo uznemirena. I bez toga sam naučio mnogo zanimljivih stvari. Na primjer, tokom sezone tim od četiri osobe mora sašiti više od 200 kostima: za jednu veliku proizvodnju oko 120, a za dvije ili tri manje - po 50-60 kostima.

U radionici je također dosta restauratorskih radova.

„Prestonički umjetnici imaju ugovore prema kojima su dužni pratiti svoju figuru i održavati istu težinu određeno vrijeme“, kaže Oksana Anatoljevna. - Ali kod nas toga nema, umetnik ponekad bude bolji - izvezemo kostim, ako se smeni umetnik, moramo i da promenimo stvar. Naš posao je da učinimo sve da horu i solistima bude udobno da se kreću na sceni.

— Da li umetnici izražavaju svoje želje u vezi sa budućim kostimom? - Pitam.

— Dešava se, ali u stvari umetnici ne bi trebalo da razgovaraju o kostimu. Ako je dizajner proizvodnje predložio upravo takav model, onda bi tako i trebalo biti. Umjetnički dio rada usklađuje s rediteljem, ali ne i s umjetnicima.

Naučivši ponešto o radu šivaće radionice, krećem do mjesta gdje ukrašavaju odjeću i binu.

Pčela u štiklama i samovar iz flaše

Radionice rekvizita i dekoracije smještene su u zasebnim prostorijama u prizemlju. Nadležnost prvog je ukrašavanje kostima i kreiranje meke scenografije za produkcije, zadatak drugog je ukrašavanje pozornice tvrdom scenografijom.

Prodavnica rekvizita je prostrana, svijetla prostorija i troje zaposlenih. Ovdje su šivaće mašine, a uz zidove su visoki regali sa kutijama u kojima se odlažu razne sitnice: perle, šljokice, rese. Na jednoj od polica nalazi se pčela radilica u štiklama i sa buketom, poput mladenke. Radnici kažu da je ovo njihova vrsta talismana, koji pomaže u rješavanju i najtežih problema.

„Ponekad moramo ponovo izmisliti točak“, kaže Alevtina Anatoljevna Zatonskaja, menadžer prodavnice. — Ponekad sve što stvaramo treba prepraviti. Uostalom, ponekad planirana stvar uopšte ne izgleda dobro na sceni. Tako smo jednom pjevaču sašili rukavice od sjajne tkanine. Kada je izašla na binu i uključile rampe, rukavice su se odjednom pretvorile u pravi oklop - stvar je morala biti prepravljena.

Rad u dekoraciji takođe nije lak. Umjetnik dizajna Jegor Galašenko kaže da nije neuobičajeno da sedmicama morate mučiti mozak da biste stvorili određeni detalj pejzaža.

„Smisliti nešto novo, pokušati riješiti nerješiv problem je teško, ali vrlo zanimljivo“, priznaje Jegor.

Zahvaljujući mašti radnika ukrasne radnje, samovar se pojavljuje iz obične boce, budilnik iz kante i još mnogo toga. Na sceni ovi objekti izgledaju stvarno.

Za razliku od prodavnice rekvizita, prodavnica dekoracija ima drugačije okruženje. Nalazi se u metaloprerađivačkoj radionici, u kojoj ima dosta drveta, raznog alata i kartonskih kutija. Tu se rađa najoriginalnija scenografija Opere i Baleta. Ponekad, ako je potrebno više prostora, radnici se zajedno sa materijalom sele u veće prostorije i tamo kreiraju dekoracije za narednu proizvodnju.

Aplauz publike upućen je i onima koji se nalaze iza bine tokom produkcije. Uspeh umetnika delom je i njihov uspeh. Modni dizajneri, kostimografi, dizajneri i rekviziteri – bez njih pozorište ne može postojati. Oni stvaraju sjaj i ljepotu pozornice dok ostaju iza kulisa.