Često se moramo suočiti sa činjenicom da ljudi koji su na početku svog „vokalnog“ puta i koji nisu baš dobro upućeni čak ni u osnovne pojmove (da ne spominjemo suptilnosti) slabo razumiju šta je tembar, a šta je tip glasa.
S jedne strane, možete naučiti da pevate, a da to ne razumete u potpunosti. Mada, s druge strane, svaki vokal koji ozbiljno krene svojim putem biće jednostavno smiješan u očima svojih kolega ako se pokaže da ne razumije takve ne baš složene stvari.
Počeću sa najjednostavnijim KVANTITATIVNO poređenja kako bi se odmah razjasnila glavna razlika u ovim konceptima.
Za svaku konkretnu osobu - samo JEDAN vrsta glasa, ali TONES on može imati veliku raznolikost.
Određuju ga, prije svega, geometrijske dimenzije glasnih nabora i grkljana, posebno onog dijela koji se naziva "predvorje".
Ovdje je važno znati da su ostali dijelovi vokalnog aparata, koji se nalaze iznad samog larinksa, vrlo pokretni i podložni kontroli (naravno, uz obuku). Ali osoba može jednom u životu promijeniti nabore i sam larinks, pa čak i tada nesvjesno.
Ovo se dešava tokom perioda koji se naziva "pubertet", ili, jednostavno rečeno, prelazni, mutacioni period. Iako je riječ “mutacija” u modernom jeziku gotovo uvredljiva, ima konotaciju neke vrste “monstruoznosti”, jednom riječju, genetske inferiornosti. Stoga ga neću koristiti.
*****
Pubertet je prelazno doba, vrijeme transformacije djetetovog tijela u odraslog. A odrasla osoba se razlikuje od djeteta (pored veličine, mase, snage), uglavnom po sposobnosti reprodukcije potomstva. A prelazak na to traje godinama!
Cjelokupno restrukturiranje organizma nastaje pod utjecajem sve veće količine posebnih tvari u krvi - hormona. To su katalizatori složenih procesa koji dečaka na kraju pretvaraju u mladića, a devojku u mladu ženu. Sami procesi restrukturiranja tijela mogu se nastaviti kod različitih ljudi u različito vrijeme. Ne zna se unaprijed kada će početi, a kada završiti "hormonske promjene".
Pošto pišem o vokalu, preći ću odmah na stvar - u periodu hormonalnih promjena u tijelu grkljan raste i značajno se mijenja, kao i sve što se nalazi U NJOJ! Uključujući glasne nabore.
Kada se završi period puberteta (ponavljam, nemoguće je unaprijed predvidjeti ovaj "datum"), larinks i njegovi unutrašnji organi dobijaju strukturu s kojom će čovjek morati proći kroz život do njegovog, nažalost, kraja. Odnosno, neće više biti promjena u ovom "čvoru" organizma, osim ako sam "vlasnik" ne počne provoditi destruktivni rad kroz svoj način života.
Mogli biste, na svom primjeru i primjeru svoje porodice/prijatelja, promatrati kako se dječji glas (koji se obično naziva visokim tonom) postepeno pretvara u glas odrasle osobe. A ona djeca koja su prije samo par godina govorila “tanko” odjednom su se pretvorila u skoro bas glasove, tako su im glasovi postali niži i “mesastiji”. Štaviše, neki su u basu, dok drugi nisu daleko od kvaliteta svog djetinjastog glasa, iako je glas ipak snižen.
Ovo se odnosi na oba pola, ali je kod mužjaka primetno bolje.
Navodim kao primjer izvođenje iste pjesme od strane iste osobe, ali u različitim periodima njenog života. Jedno vrijeme u SSSR-u, talijanski dječak po imenu Robertino Loretti bio je veoma poznat...
*****
Odnosno, tokom puberteta ljudski glas dobija određenu TYPE. U tom smislu, moderni vokali ne operišu klasičnim konceptima (bas, bariton, tenor ili kontralto, meco, sopran), već jednostavnijim i prirodno razumljivijim – niskim, srednjim i visokim.
Ali tradicija podjele glasova na CLASSIC tipovi su toliko jaki da će uskoro oni koji ne nameravaju da idu u operu naučiti da se izražavaju „na neoperski način“. Iako sada treba da težimo, jer, kao što ću vam reći u nastavku, podela glasovnih tipova na „operski“ jezik za savremene vokale nije ispravna.
Ali, ako jeste (o prelaznom roku i grkljanima), kako onda devojčice i dečaci, iako su to retki slučajevi, uspevaju da pevaju odrasle pesme ništa gore od superzvezda? Ako im grkljan i ligamenti još nisu narasli, nisu postali odrasli? Saznaćete uskoro...
Ono što „gradi“ ljudski tembar glasa su sami nabori i ono što se nalazi VIŠE glasne nabore - ŠUPLJINE(prazni, odnosno ispunjeni zrakom) prostori koji se nalaze duž putanje strujanja zraka od glasnica do izlaza zvuka iz usta.
Ne možemo mijenjati svoje nabore nakon što završimo sa "odrastanjem", ali lako možemo mijenjati karijes, čak i svake sekunde...
Ove šupljine su faringealna, usna i nosna šupljina. A u vokalu se zovu rezonatori - faringealni, oralni i nazalni.
Ovdje se treba napregnuti i shvatiti da glas grade uglavnom „prazni prostori“ u našem tijelu, a ne „materijalni“ organi. Iako je uloga “materijala” u ovoj stvari također ogromna.
*****
Kao što je gore napisano, ove šupljine mogu poprimiti različite veličine, sužavati se i širiti, produžavati i skraćivati, ili izvoditi složene “manevre” - proširiti, produžiti, na primjer... Nosna šupljina se može “spojiti” na druga dva ili “ odspojiti” od njih (na slici koju vidite, samo “odspojen”), a neposredno iznad pregiba, uoči grkljana, iskusni vokal može naučiti da “izraste” još jednu šupljinu, koja ne postoji pri govoru, ali veoma je važno kada se peva, odnosno profesionalno pevanje.
Tokom normalnog govora u našem tijelu uglavnom rade dvije glavne šupljine - ždrijelo i usta, jer je nosna šupljina, da tako kažem, pomoćna, a mala šupljina koju neiskusan govornik ili vokal treba da napravi, po pravilu je „iz prirode“, nema.
Sada sami razmislite s koliko različitih tembra se može proizvesti samo DVA poluga, čija dužina i širina (ili bi bilo ispravnije koristiti izraz - KONFIGURACIJA) može varirati u prilično širokim granicama? Ždrijelo možemo promijeniti spuštanjem ili podizanjem larinksa, širenjem ga učvršćujući neke od velikih mišića tijela.
Usna šupljina - promjena veličine i oblika usnog otvora, podizanje ili spuštanje vilice, ali, što je najvažnije, stavljanje jezika u nju na ovaj ili onaj način... Štaviše, postavljanje jezika će istovremeno uticati i na faringealnu šupljinu ...
Šta ako je vokal profesionalac? I on ima ne dvije, već četiri takve “poluge”?
Broj varijacija tembra OGROMNO! I ovo je sa istim TYPE vote!
Ali, nažalost, sam tembar u velikoj mjeri ovisi o vrsti glasa. Odnosno, tembar nije nešto „sam po sebi“, jeste VOICE varijacije unutar svog tipa.
Recimo da ste kupili Žiguli... Šta god i kako uradili sa autom, ma kako ga ukrasili, ma šta da ste stavili na karoseriju ili u unutrašnjost - Žiguli će ostati Žiguli.. Ali kupio si Mercedes"? Nastaviti dalje? Mislim da je poređenje sasvim jasno...
 |
 |
*****
Osim toga, "tipične" vokalne strukture, prvenstveno same glasnice, mogu stvoriti ogroman broj različitih varijacija u njihovoj vibraciji. Odnosno, ponudite gore opisanim „polugama“ potpuno drugačiji „primarni materijal“!
Timbar glasa je fenomen koji se, za razliku od svoje "vrste", može mijenjati od zvuka do zvuka, bukvalno u roku od jedne milisekunde. Odnosno, vreme koje DOSTA da se promeni konfiguracija rezonatorskih šupljina i promeni „način” glasnih nabora. Varijabilnost je glavna razlika između boje i vrste.
Primjeri sadrže istu frazu, isti muški i ženski glas, ali su tonovi različiti! To je TIMBRE- ovo nije boja glasa "zabetonirana" po prirodi, može se mijenjati, za razliku od TYPE!
KOJI JE RAZLOG RAZLIKE ŽENSKOG GLASA OD MUŠKOG GLASA
Razlog za ove karakteristike je vrsta glasa, odnosno veličina njegovog glavnog generatora zvuka, glasnih nabora. I u veličini samog larinksa. A u slučaju polnih razlika (muško-ženski) i u veličini rezonatorskih šupljina.
„Šta je sa kontratenorom?“ I napisao sam - GOVORI, ali ne PJEVATI! Pjevanje je složenija funkcija...
DA LI TIMBAR GOVORI O GLASU I DA LI GLAS TIMBRA O TIMBRU?
Da li je visoki muški glas sposoban stvoriti ton sličan onom tihog glasa na bilo kojoj karakterističnoj niskoj toni? Nažalost nema. Šta je sa obrnutom? Također ne. I visoka nota koju pjeva srednji glas će se razlikovati od iste note koju pjeva visoki glas. Ali (ovo je važno!) ako A KVALIFIKACIJE VOKALISTA BIĆE ISTE!
Inače će profesionalni bariton (po vrsti) lako nadmašiti tenora početnika, koji, iako ima tipičan tenorski tembar, jednostavno još nije razvio svoj glas do profesionalnog nivoa! Priroda je jedno, a učenje je drugo!
Vrsta glasa je važna za akademske vokale. I, naravno, donekle za moderne vokale, ali samo u znatno manjoj mjeri. Klasici će svakako biti potrebna tačna definicija tipa glasa prije nego što počnete da ga razvijate u njegovoj, klasičnoj, tradiciji.
Jednostavno zato što su operske dionice napisane za jednu ili drugu stvar TYPE vote. Tenor ne može da peva bas partiju u operi, a sopran ne može da se nosi sa partijom kontralta. I obostrano, naravno. Stoga, ako želite da postanete operski pjevač (pjevač), prvo će pokušati da vam odrede tip glasa, samo da bi vam dali odgovarajuće vježbe za obuku i muzički materijal koji odgovara vašem tipu glasa - arije, arioso itd.
A pri određivanju vrste vrlo je važan početni tembar. Timbar koji imate „u životu“ postoji jer vokal koji je došao da studira još ne zna kako da ga kontroliše. Ovaj „nekontrolisani“ (za sada, zbog nedostatka obuke) tembar će biti „svetionik“ za nastavnika. Zato što će se jasno pokazati nekontrolisan, ili jednostavno „običan“ tembar glasa VOICE TYPE.
Tako ga zovu - tipičan.
Nadalje, u zavisnosti od vrste glasa koju određuju nastavnici, cijeli studij će početi da se strukturira. Nizak glas će proizvesti (ako je tako) bas, srednji glas bariton, a visoki tenor. Suptilnije gradacije, definisane izrazima “lirski”, “dramski” ili “lirsko-dramski” će se odrediti kako neko napreduje i postaje sve iskusniji. Isto je i sa ženama.
I tek kad “izađe” nazvaće te basom ili sopranom. Dok ne “izađe”, još nisi bas ni sopran. Da li ste nizak tip ili visok... Da biste sebe smatrali baritonom, morate razviti svoj glas do sposobnosti operskog baritona. A bariton će ovdje biti samo posljedica.
ZAŠTO VAM TREBA VOKALNA TEHNIKA I KAKO TO UTICAJE NA VAŠ GLAS
Drugi razlog za efekat, odnosno promjenu tembra je... VOKALNA TEHNIKA! Značajno se razlikuje između klasičnih i modernih vokala, o čemu se piše u mnogim člancima na stranici.
Osoba koja vlada vokalnom tehnikom može proizvoljno mijenjati svoj tembar (iako još uvijek samo u okviru svoje vrste glasa). A paleta zvukova koja je pod kontrolom savremenog vokala po mnogo čemu značajno prevazilazi mogućnosti akademskog vokala. Ali postoje i karakteristike u kojima klasika pobjeđuje, bez sumnje. Samo treba da shvatite da su tembrovi glasa koje postiže klasični vokal potrebni posebno za klasičnu muziku.
Ali za pjesme drugih stilova i tonova, morate biti u mogućnosti da kreirate druge!
Možda će ova metafora biti prilično figurativna i razumljiva - tipičan tembar glasa je poput neobjevenog ljudskog tijela. Svako od nas ima svoju figuru, koja nije uvijek idealna i savršena. Kada počnemo da učimo vokalnu tehniku, tada, u određenoj mjeri, počinjemo da se "odjećemo". A odjeća može sakriti nedostatke i istaknuti prednosti!
A naše buduće mogućnosti, stil pjevanja, zavise od toga koju tehniku učimo. Ili, metaforički, kakvu odjeću ćemo obući na svoj glas. Klasični frak ili odijelo ili balska haljina izgledat će sjajno u operi, ali izgledat će čudno na rock koncertu ili nastupu pop zvijezda. I obrnuto, u modernim farmerkama i blejzeru, uz neke originalne dodatke ili pirsinge, možda nećete ući u ozbiljan restoran ili klub...
Odnosno, sve ima svoje mjesto. Istina, ako osoba može mijenjati svoje kostime koliko god puta želi, onda u slučaju glasa ovaj "trik" neće uspjeti. Vokalnu tehniku stečenu tokom treninga gotovo je nemoguće promijeniti, ona će uvijek biti "uočljiva", poput odjeće koja ne stoji.
*****
Vokalna tehnika nije dizajnirana za to CHANGE ton njenog glasa, ona to treba RICH! Ili “oplemeniti”, kako često kažu, znači klasični vokal. Na ovaj ili onaj način, tembar glasa pevača nije samo njegov (njen) razgovorni tembar, on je bitno drugačiji, mnogo je bogatiji. Ako je, naravno, riječ o kvalifikovanom pjevaču, a ne o mladiću s gitarom na planinarenju...
Ali u vokalu ne postoji samo tipizacija glasova, već i tipizacija tembra. Ne misli se na lični tembrovi određenog ljudskog glasa (golo telo), već na njegovu „odeću“, tembre stečene treningom, iskustvom...
U modernom vokalu postoji nekoliko osnovnih tonova koji se najčešće sreću među pjevačima, a koji se nazivaju VOKALNOST. A za razliku od modernih vokala, klasični su izgrađeni na samo jednom osnovnom tembru, koji se zove operski vokal.
Slušamo tenor ili bariton, sopran ili kontralto, ali uz svu razliku VRSTE njihove glasove VOCALITY jedan zvuk - opera! Frak ili balska haljina!
Dok vokali koji pevaju savremeni repertoar, prvo, imaju potpuno drugačiji tembar, odnosno ne koriste operski vokal, a drugo, tokom pesme vokal se može mnogo puta menjati. I potpuno razlikujemo različite rock ili pop, soul ili r"n"b vokale koji imaju istu vrstu glasa po karakterističnoj "odjeći" i po vokalizacijama koje obično koriste.
Zbog toga je pogrešno nazivati glasovnu vrstu modernih pjevača operskim, klasičnim imenima. To je isto kao da kažete „frak od trapera“ ili „balska haljina“... Ovo je stereotip i rudiment naslijeđen od akademskog vokala, a ove termine treba koristiti samo u okvirima klasike.
ZAKLJUČAK
Pa, kako deca uspevaju da pevaju kao odrasle „zvezde”? Vraćam se na pitanje koje sam sebi postavio u sredini članka...
Zatvorite oči i slušajte nastup... Da li stvarno mislite da odrasla osoba peva? U svakom slučaju, vrsta glasa će se manifestirati. Da, super je, da prelepo je... Ali čuje se da deca to pevaju! A razlog za ovu "nijansu" je geometrija vokalnih organa odgovornih za glas KAO PRVO!
Zašto je zvuk tako blizak originalu, takva dinamika i ekspresivnost, tako veličanstven ton? To je to - tembar! Jer ovako devojke znaju da kontrolišu svoj tembar! Ali u isto vreme, ponavljam, svako će čuti da su to devojke, a ne odrasle žene...
*****
Stoga je najvažniji savjet koji slijedi iz cijelog članka ne pokušavajte promijeniti vrstu glasa, jer to nije moguće. Pokušajte iz njega "iscijediti" što je više moguće ono što je općenito moguće istisnuti, odnosno naučite mijenjati tembr svog glasa na vlastiti zahtjev u svakom konkretnom trenutku, postižući željeni zvuk, željeni vokal!
Nije lako, ali ovo je upravo maksimalni profesionalizam!
*****
A u sljedećem članku ćemo detaljnije govoriti o vrstama glasova...
Upotreba materijala sajta je dozvoljena uz obavezno upućivanje na izvor
A. Ustinov
O konceptu "muzičkog tembra" *
Što se tiče pitanja koje razmatramo, vredi obratiti pažnju na koncept koji je direktno povezan sa procenom zvuka određenog instrumenta i njegova je sastavna karakteristika. Ovaj koncept je timbre muzički instrument. U rječnicima psihologije, kao iu mnogim muzičkim izvorima, ovom konceptu je data sljedeća definicija: „Timbar je subjektivno percipirana karakteristika zvuka, njegova boja povezana s istovremenim utjecajem različitih zvučnih frekvencija.“
Čini nam se da je ovaj koncept još uvijek nedovoljno definiran i za “muzičara” i za “fizičara”. Koreni sadašnje dvosmislenosti koncepta leže, s jedne strane, u psihologiji ljudske percepcije zvučnih vibracija, as druge, u metodama koje se koriste za predstavljanje zvuka u tehničkoj akustici.
Položaj „fizičara“ čini se jednostavnijim, jer za njega pojam tembra ne uključuje subjektivnu komponentu, vlastite senzacije. Za njega je tembar samo fizički parametri - određeni skup frekvencijskih komponenti - spektar i određeni valni oblik koji mu odgovara. Za "muzičara", timbar je općenito karakter zvuka, koji se opisuje takvim pridevima kao što su "svijetao", "sočan", "dubok", "oštar" itd. Istovremeno, pojam tembra dobija veću sigurnost u vezi sa određenim instrumentom. Štoviše, ako se, na primjer, kaže „ovo je tembar violine“, onda se najčešće ono što se kaže ne razumije kao poseban zvuk, ne kao neki specifičan i karakterističan dodir ili tehnika, već čitav skup različitih zvukova proizvedenih na datom instrumentu, uključujući karakteristične tehnike izvođenja, pa čak i prizvuke buke.
Važno je napomenuti da se automatska identifikacija tembra, odnosno prepoznavanje ili klasifikacija pomoću elektroničkih uređaja, pokazuje da nije tako jednostavan zadatak upravo zbog toga što muzički instrument reproducira mnoge srodne, ali daleko od identične zvukove. Ljudska percepcija se zasniva na asocijativni principe i vrijednosti fizičkih parametara zvučnih vibracija on percipira ne u apsolutnim terminima, već u proporcijama između pojedinačnih parametara. Međutim, najvažnije je da se kod nekih javlja percepcija tembra integralne, generalizovane karakteristike. Iz tog razloga neke, često zanemarljive, promjene fizičkih parametara postaju vrlo uočljive za uho, dok druge, mnogo veće promjene ostaju neprimjećene. Nema sumnje da je ova funkcija mozga određena cjelokupnom istorijom ljudskog razvoja i povezana je ne samo s procesom percepcije zvuka. Da bi uspješno prepoznao objekt kada je suočen s njegovim transformacijama, mozak treba identificirati i procijeniti glavne karakteristične karakteristike objekta, koje su očuvane čak i uz značajne promjene pojedinačnih parametara.
Na osnovu prethodno iznesenog materijala, treba dati napomenu o praktičnoj neprikladnosti definicije pojma „timbar“, tradicionalnog za muzikologiju i opštu psihologiju, ali u suštini privatnog. Barem o neprikladnosti ove definicije za striktnu klasifikaciju zvučnih objekata. Inače, istraživači koji se bave akustičnim mjerenjima i psihologijom percepcije zvuka dobro su upoznati s jednostavnim eksperimentom, čiji rezultati po pravilu iznenađuju većinu muzičara. Ovaj eksperiment, posebno, izvještava u monografiji „Psihologija slušne percepcije” V. Nosulenka: „...dovoljno je promijeniti smjer kretanja trake na kojoj su snimljeni zvuci klavira da bi se potpuno neprepoznatljiv tembar zvuka.” Naše objašnjenje je da se spektralni sastav zvuka, odnosno „njegova boja“ u ovom slučaju ne mijenja, već se mijenjaju dinamičke i spektralne tokom vremena (odnosno integralne karakteristike), koje su u ovom slučaju upravo narušene inverznim Ispostavlja se da su reprodukcijski fonogrami važniji za ljudsku identifikaciju boje.
* Fragment izvještaja sa naučno-praktične konferencije na Rostovskom konzervatorijumu (2000).
Dozvola za korištenje objekata zaštićenih autorskim pravima.
Ako vam se svidio članak (ili bilo koji drugi materijal) na web stranici Virartek i želite ga postaviti na svoju web stranicu ili blog, tada možete koristiti ove informacije u cijelosti (cijeli članak) ili djelomično (citati), zadržavajući originalni tekst u originalnom obliku i
Obavezno uključite link do izvora -
URL stranice za ovaj članak ili materijal.
“Najteži subjektivno osjetilni parametar je tembar. Sa definicijom ovog pojma nastaju poteškoće koje se mogu uporediti sa definicijom pojma „život“: svi razumiju šta je to, ali se nauka već nekoliko vekova bori sa naučnom definicijom.
(I. Aldoshina)
U prirodi gotovo nikada ne susrećemo čiste tonove. Zvuk bilo kojeg muzičkog instrumenta je složen i sastoji se od mnogih frekvencijskih komponenti - tonova.
Čak i sa veoma složenim zvučnim vibracijama, ljudsko uho je u stanju da prepozna visinu zvuka. Međutim, sa istom visinom, zvuk, na primjer, violine za uho se razlikuje od zvuka klavira. To je zbog činjenice da, osim visine zvuka, uho može procijeniti i "boju" zvuka, tj. njegov timbar.
Timbar zvuka je kvalitet zvuka koji, bez obzira na frekvenciju i amplitudu, omogućava razlikovanje jednog zvuka od drugog. Timbar zvuka zavisi od ukupnog spektralnog sastava zvuka (tj. koji su tonovi prisutni u njemu) i omjera amplituda spektralnih komponenti (tj. prizvuka):
Prizvuci
Koncept tembra usko je povezan s konceptom visine tona. Činjenica je da su zvučne vibracije, po pravilu, složene.
Na primjer, ako smo na violini odsvirali notu "A" prve oktave (frekvencija 440 Hz), tada će vibracije ove žice sadržavati i više frekvencija od 880, 1320, 1760, 2200 Hz, itd.
U ovom slučaju amplitude ovih frekvencija (pretona) mogu biti različite, tj. prizvuci će imati različite jačine.
Njemački fizičar Georg Ohm prvi je sugerirao da je jednostavan slušni osjećaj uzrokovan jednostavnom sinusoidnom oscilacijom ( takva oscilacija se naziva i harmonijska, važno je ne brkati harmonijske oscilacije, tj. one koje su opisane funkcijama y=sin x, itd., i harmonijski prizvuci, koji su također harmonijske vibracije, ali su njihove frekvencije također višekratnici osnovne frekvencije). Čim oblik vibracije postane složeniji, pojavljuju se prizvuci - pojavljuje se utisak boje zvuka ili tembra.
Primjer nastanka složene vibracije dodavanjem dvije jednostavne (harmonične) vibracije.
Plava predstavlja osnovnu harmonijsku oscilaciju, ružičasta predstavlja oscilaciju na dvostruko većoj frekvenciji (overton ili prvi harmonik), a zelena predstavlja rezultirajuću složenu (neharmoničnu) oscilaciju.
Uspio je ustanoviti da uho percipira odvojene harmonijske komponente zvuka, a te komponente izazivaju odvojene senzacije. Uz određeni trening, možete čak i mentalno odvojiti složenu periodičnu oscilaciju i odrediti koji su harmonici prisutni u zvuku.
Dakle, ljudsko uho je sposobno da percipira složen oblik zvučnih vibracija kao boju ili tembar.
Harmonični prizvuci ili harmonici
Prizvuci mogu biti harmonični ili neharmonični.
Frekvencije harmonijskih tonova su višekratnici frekvencije osnovnog tona (harmonični prizvuci zajedno sa osnovnim tonom nazivaju se i harmonici):
U stvarnim fizičkim situacijama (na primjer, kada masivna i kruta žica vibrira), frekvencije prizvuka mogu primjetno odstupati od vrijednosti koje su višekratne frekvencije osnovnog tona - takvi prizvuci se nazivaju neharmonični.
Spektralni sastav i tembar
Odnos amplituda-frekvencija svih komponenti kompleksne vibracije naziva se zvučni spektar, a zvukovi koji odgovaraju svakoj frekvenciji prisutni u kompleksnoj vibraciji nazivaju se spektralnim komponentama ili komponentama.
Skup spektralnih komponenti određuje tembar zvuka. A budući da je svaka spektralna komponenta zvuk određene visine, govoriti o tembru kao zasebnom svojstvu zvuka nije sasvim ispravno. Međutim, to je tembar zvuka (ili bolje rečeno, spektar) koji je obično u fokusu kada su u pitanju tehnologije obrade zvuka.
Primjeri spektralnog sastava muzičkih zvukova:
Timbar zvuka, tj. odnos amplituda njegovih harmonika takođe utiče na percipiranu visinu složenog tona.
Fantomske frekvencije
Ponekad osoba može čuti zvukove u području niske frekvencije, iako u stvarnosti nije bilo zvukova ove frekvencije. Mozak percipira visinu ne samo svojom osnovnom frekvencijom, već i njenom periodičnošću, određenom odnosom između harmonika. Možemo percipirati istu visinu tona (možda sa drugačijim tembrom) čak i ako se osnovna frekvencija ne čuje (ili izgubi) kada se reprodukuje. (Frekvencijski signali složenog spektra bez osnovne frekvencije (prvi harmonik u spektru) nazivaju se rezidualni.)
Na primjer, ako nota (tj. nije čist ton) ima visinu od 100 Hz, ona će se sastojati od frekvencijskih komponenti koje su cjelobrojni višekratnici te vrijednosti (npr. 100, 200, 300, 400, 500... Hz) . Međutim, mali zvučnici možda neće reproducirati niske frekvencije, tako da komponenta od 100 Hz možda nedostaje u reprodukciji. Međutim, frekvencija koja odgovara osnovnom tonu se može čuti.
Ovaj efekat je nazvan "Promašeni fundamentalni fenomen" - eksperiment iz 1940. godine pokazao je da se osjećaj visine spektralno složenog zvuka neće promijeniti ako se ukloni njegova osnovna frekvencija; to će upotpuniti mozak na osnovu postojećih harmonika. Koristi se u opremi za reprodukciju zvuka za proširenje raspona reprodukovanih niskih frekvencija ako je nemoguće direktno reproducirati takve frekvencije, na primjer, u slušalicama, mobilnim telefonima, niskobudžetnim zvučnicima (akustični sistemi) itd.
10. Poseban pravni lijek
Upoznali smo se sa gotovo svim sredstvima muzičkog izražavanja. Ali ostala je još jedna posebna stvar. I to se ne odnosi samo na muziku, već i na fiziku. Razmislimo o tome koja druga svojstva svaki zvuk ima, osim visine i trajanja. Volume? Da. Ali postoji još jedno svojstvo. Ista melodija se može svirati na klaviru, violini, flauti i gitari. Ili možeš pjevati. Čak i ako je svirate na svim ovim instrumentima u istom tonu, istim tempom, s istim nijansama i potezima, zvuk će i dalje biti drugačiji. Sa čim? Sama boja zvuka, to timbre.
Sjećate se prizvuka? To su oni koji uglavnom utiču na tembar. Svaki zvuk je vibracija zraka u obliku vala. Uz glavni ton, čiju visinu čujemo, uključuje prizvuke koji ovom valu daju posebnu boju – tembar. Može li zvuk biti bez prizvuka? Da, ali se može dobiti samo u posebnim laboratorijskim uslovima. I zvuči prilično odvratno. U prirodi nema takvih zvukova, svjetlija je i ljepša.
Proučavajući i razlažući talase tembra, naučnici su izmislili sintisajzer koji može da kreira nove tembre i imitira postojeće, ponekad prilično uspešno. Naravno, umjetni tonovi sintisajzera ne mogu zamijeniti žive glasove i instrumente. Ali savremeni muzički život bez sintisajzera više nije moguć.
Ovako izgledaju neki zvučni talasi:
Ali kakve veze ovi fizički grafovi imaju sa muzičkim izrazom? Veoma veliki. Glasovi su za kompozitora kao što su boje za umjetnika. Šta mislite, koliko različitih tembra ima u simfonijskom orkestru? Najmanje dvanaest (i mnogo više instrumenata). A u velikim, proširenim orkestarskim kompozicijama može biti više od trideset različitih tembra (i više od stotinu instrumenata). Ali to je samo cisto tembre pojedinih instrumenata. Baš kao što umjetnici miješaju boje da bi stvorili nove boje i nijanse, kompozitori ih često koriste mješovito tembre, kombinacije raznih instrumenata.
Koliko tembra može biti u klavir muzika? Samo jedan klavir timbre. Ako se orkestarska muzika može uporediti sa uljem, onda je klavirska muzika crtež olovkom. Ali veliki umjetnici tako dobro vladaju olovkom da mogu prenijeti i najmanje nijanse u crno-bijelim crtežima olovkom i stvoriti iluziju boja. Veliki pijanisti znaju kako da na svom „crno-bijelom” instrumentu stvore dojam velikog šarenog orkestra. A u smislu suptilnosti prenošenja najsitnijih nijansi, klavir je čak superiorniji od orkestra. Neki pijanisti govore o različitim tonovima klavira i uče svirati s različitim tonovima. I iako ovo nije sasvim tačno sa fizičke tačke gledišta, zaista možemo čuti ove različite tembre. Jer umjetnost je čudo, a čudo može biti u suprotnosti sa zakonima fizike.
Zašto je tembar posebno sredstvo muzičkog izražavanja? Zato što je priroda ove ekspresivnosti posebna, nije ista kao kod drugih sredstava. Melodija, harmonija, način i ritam naši main znači, „lice“ muzike u potpunosti zavisi od toga kompozitor. Tekstura i registar zavise od kompozitora, ali ne uvek. Možete obraditi muzičko djelo bez promjene njegovog "lice", već promjenom registara i teksture. Pace, moždani udari, dinamika može biti specificirano od strane kompozitora, ali mnogo zavisi od izvođač. Upravo zbog tempa, poteza i dinamike svaki muzičar čini da ista djela zvuče malo drugačije. A timbre zavisi od alata. Samo izbor instrumenta zavisi od kompozitora, a njegov prelep zvuk zavisi od izvođača.
Timbar određenog muzičkog instrumenta određen je materijalom, oblikom, dizajnom i uslovima vibracije njegovog vibratora, različitim svojstvima njegovog rezonatora, kao i akustikom prostorije u kojoj instrument zvuči. U formiranju tembra svakog pojedinog zvuka od ključnog su značaja njegovi prizvuci i njihov odnos po visini i jačini, prizvuci buke, parametri napada (početni impuls proizvodnje zvuka), formanti, karakteristike vibrata i drugi faktori.
Prilikom percipiranja tonova obično nastaju različite asocijacije: timbralna specifičnost zvuka upoređuje se s organoleptičkim senzacijama određenih predmeta i pojava, na primjer, zvuci se nazivaju svijetao, sjajna, mat, toplo, hladno, duboko, pun, oštar, zasićen, juicy, metal, staklo; Koriste se i stvarne auditivne definicije (npr. voiced, gluh, bučno).
Naučno utemeljena tipologija boje još nije razvijena. Utvrđeno je da tembarski sluh ima zonsku prirodu.
Timbar se koristi kao važno sredstvo muzičke izražajnosti: uz pomoć tembra može se istaći jedna ili druga komponenta muzičke celine, pojačati ili oslabiti kontrasti; promena tembra je jedan od elemenata muzičke dramaturgije.
Danas su u oblasti elektronske muzike stvorene veoma opsežne banke novih (uglavnom veštački sintetizovanih) tembra.
vidi takođe
Književnost
- Nazaykinsky E., Pags Yu., Percepcija muzičkih tonova i značenja pojedinačnih harmonika zvuka, u knjizi: Primena akustičkih metoda istraživanja u muzikologiji, M., 1964.
- Garbuzov N., Prirodni prizvuci i njihovo harmonijsko značenje, u knjizi: Zbornik radova komisije za muzičku akustiku. Zbornik himne, knj. 1, M., 1925.
- Garbuzov N., Zonska priroda tembarskog sluha, M., 1956.
- Volodin A., Uloga harmonijskog spektra u percepciji visine i tembra zvuka, u knjizi: Muzička umetnost i nauka, broj 1, M., 1970.
Wikimedia fondacija. 2010.
Sinonimi:Pogledajte šta je "Timbre" u drugim rječnicima:
Timbre, a [te]... Stres ruske riječi
timbre- tembar, i... Ruski pravopisni rječnik
timbre- tembar/… Morfemsko-pravopisni rječnik
- (francuski). Nijansa zvuka istog tona na različitim glasovima ili instrumentima. Rječnik stranih riječi uključenih u ruski jezik. Čudinov A.N., 1910. TIMBRALNA nijansa zvuka istog tona na različitim glasovima ili instrumentima....... Rečnik stranih reči ruskog jezika
- [te], a; m. [francuski] timbar] Karakteristična boja zvuka, koju mu daju prizvuci, prizvuci, po kojima se zvuci iste visine razlikuju jedan od drugog. Prijatan, nizak t. Razni tembrovi. T. glas, instrument. ◁ Timbar, oh, oh...... enciklopedijski rječnik
- [timbar], tembar, muž. (francuski tembar). Karakteristična boja koja se daje zvuku određenog instrumenta ili glasa preko tonova i prizvuka. Soft timbre. Oštar tembar. Violončelo, tembar violine. Samoglasnički zvuci govora se međusobno razlikuju po ... ... Ushakov's Explantatory Dictionary
timbre- subjektivno percipirano svojstvo zvuka u obliku njegove boje, povezano s istovremenim utjecajem različitih frekvencijskih zvučnih vibracija koje su dio složenog zvuka. Rječnik praktičnog psihologa. M.: AST, Žetva. S. Yu. Golovin. 1998.… … Odlična psihološka enciklopedija
timbre- Definicija koja se obično koristi u psihoakustici. Timbar je atribut slušnog osjeta, u čijoj definiciji slušatelj može prosuditi u kojoj se mjeri dva zvuka, predstavljena na sličan način i iste jačine, razlikuju... Vodič za tehnički prevodilac
- (francuski tembar) ..1) u fonetici, obojenost zvuka, određena pozicijom formanata u frekventnom spektru zvuka2)] U muzici, kvalitet zvuka (njegova obojenost), koji omogućava da se razlikovati zvukove iste visine, izvedene na različitim instrumentima ili različitim ... Veliki enciklopedijski rječnik
TIMBRE- TIMBR. Kvalitativna karakteristika ili specifična boja zvuka, koja u fizičkom smislu predstavlja određenu kombinaciju tonova. T. je karakterističan za muzičke zvukove i zvukove ljudskog govora. Postojeći jezici se razlikuju u T. kao ... Novi rječnik metodičkih pojmova i pojmova (teorija i praksa nastave jezika)
TIMBRE- TIMBAR, kvalitet zvuka koji omogućava da se na istoj visini razlikuju zvukovi pojedinih muzičkih instrumenata, zvukovi glasova različitih ljudi itd. relativni intenzitet...... Velika medicinska enciklopedija
Knjige
- Set stolova. fizika. Mehanički talasi. Akustika (8 stolova), . Edukativni album od 8 listova. Članak - 5-8665-008. Talasni proces. Longitudinalni talasi. Transverzalni talasi. Periodični talasi. Refleksija talasa. Stojeći talasi. Zvučni talasi. Visina zvuka...
