Man retai patinka šiuolaikinio rusiško dizaino parodos. Faktas yra tas, kad dizainas išsamiai atspindi kultūrinius, ekonominius ir socialinius procesus, vykstančius šalyje. Išteklių ekonomika nėra suinteresuota gamyba, taigi ir dizainu. Taigi vietiniam dizainui atstovauja skirtingų entuziastų jėgos, veikiančios savarankiškai, be valdžios institucijų ar komercinių industrijų paramos. Tokiomis sąlygomis dizainerių gaminiai primena vaikiškus amatus, pagamintus iš gilių ir kankorėžių; kartais būna visai juokingų. Greičiau galime kalbėti apie formą-kūrybiškumą, apie pagrindinės idėjos modelių kūrimą. Kad šie amatai taptų tikru dizainerio gaminiu, jie turi pereiti ilgą optimizavimo kelią, kad atitiktų rinkos ir gamybos reikalavimus.

Apžiūrėjęs parodą „Gyvenimo kultūra. Šiaurė“, atidaryta 2018 m. liepos 1 d. Vyborg Aalto bibliotekoje, gavau kvietimą parašyti kritinę apžvalgą apie tai, ką mačiau kaip autoriams naudingus atsiliepimus. Taip ir darysiu vadovaudamasis sovietiniu principu: „jei kritikuoji, siūlyk“.

Pradėkime nuo pačios parodos. Jis įsikūręs Aalto bibliotekos, kurios pastatas yra Suomijos modernizmo perlas, paskaitų salėje. Pati salės erdvė yra svarbus filtras siekiant atitikti į žmogų orientuotą šiaurietišką dizainą. Nedidelė paroda atrodo gana tinkama, o tai rodo gerą eksponatų pasirinkimą ir pristatymą.

„Tegul žydi šimtas gėlių, tegul konkuruoja šimtas mokyklų“, – sakė vienas Kinijos imperatorius. Parodai praverstų dar kelių vertų autorių darbai. Kitoje parodoje tikėkimės gausesnio dalyvių skaičiaus.

Pereikime prie eksponatų.

Studija Elnik pristatė vaikų žaidimų kilimėlius ir šviestuvą iš plūgo faneros. Kilimėliai ir visa studijos svetainėje pristatoma tekstilė visiškai atitinka šiaurietiškas tradicijas. Šiaurėje taip vertinami kilimai ir audiniai iš natūralių medžiagų, suteikiantys šilumą, yra svarbus namų jaukumo komponentas. Dekoro tema – šiaurietiška gamta ir fauna, o lakoniškas grafinis sprendimas reiškia Josefo Franko ir kompanijos „Marimekko“ kūrybą, kuri jau seniai tapo šiaurietiško dizaino ikonomis. Produktai rodo pakankamai išplėtotą temą ir regioninio paveldo išmanymą.

Su lempa situacija kitokia. Jei pagrindinio elemento - plūgo - vaizdas parinktas gana tiksliai, tada lempos forma palieka daug norimų rezultatų. Abažūro masyvas iš tolo atrodo sunkus: plūgo sluoksnių tekstūra sunkiai įžiūrima ir susilieja į reikšmingą tūrį, be detalių. Tamsi spalva dar labiau atskleidžia šį trūkumą. Jaučiamas nepakankamas gaminio optimizavimo darbas: dizaineriai buvo patenkinti sėkmingai pasirinkę plūgą kaip modulio įvaizdį ir toliau nenuėjo. Šviestuvas yra perspektyvus prototipas, o ne galutinis produktas.

Geras sprendimas būtų atskirti plūgo sluoksnius į skirtingus koncentrinius pagrindus, kaskadomis žemyn arba išdėstyti modulius kampu šviesos šaltinio atžvilgiu, kad šviesa prasiskverbtų tarp jų ir išryškintų jų tekstūrą. Taip pat būtų tikslinga sukurti didesnį asortimentą remiantis esamu elementu.

Studija 52 FACTORY pristatė vaikiškų žaislų kolekciją „Raudonos lėlės“.

Verta paminėti kai kurių vaizdų, susijusių su Bilibino ir Rericho darbais, sėkmę, avangardinio dekoro tinkamumą ir gaminių kokybę. Tačiau iš karto akivaizdu, kad šie gaminiai turi mažai galimybių kaip tikri žaislai. Dizaineriai dirba su kontekstais, kurių vaikai nesupranta. Produktas pasirodė estetiškas, bet vargu ar vaikiškas jame yra tam tikros šiaurietiškam dizainui nebūdingos klaidos. Autoriai turėtų apsvarstyti geresnę savo produktų padėtį. Tinkamos produkto nišos pasirinkimas taip pat yra dizainerio įgūdis. Panašios figūrėlės-vaizdai labiau tiktų dovanų šachmatų rinkiniui.

Transformuojančios vazos turi tą patį trūkumą kaip ir žaislai – neteisinga padėtis. Vazos funkcija jau gana įprasta, ar nebūtų lengviau jos visai atsisakyti? Tegul jie lieka dizaineriais.

Įdomu tai, kad studijos 52 FACTORY darbai užima ribinę poziciją tarp Boremiro Bakharevo darbų, iš karto sukuriančio estetizuotą sumažintos funkcijos objektą, ir Jurijaus Marino žaislų iš serijos RUSSIAN WOODEN, kurie, be jokios abejonės, , bus mylimas vaikų.

Boremiras Bakharevas („TROFOTODESIGN“ studija) turi didelę patirtį kuriant meninę vertę turinčius meno objektus. Ne išimtis buvo ir parodoje pristatyti darbai. Atkreipkime dėmesį į sėkmingai rastus vaizdus, ​​pasiskolintus iš tradicinių kareliečių siuvinėjimo motyvų. Boremiro darbai demonstruoja laipsnišką grafinio ženklo virsmą objektu, primenančiu viduramžių vandens kaušą. Pastebima, kad dizaineris yra užsiėmęs geriausio kuriamos idėjos pritaikymo paieškomis. Neabejotina, kad sėkmingas sprendimas bus rastas.

Žaislai iš serijos RUSŲ KAIMAS (Jurijus Marinas) jau rado savo gerbėjus. Juos rankose sukti įdomu ne tik vaikams. Atkreipkime dėmesį į autorės humorą personažų pasirinkime ir žaislų mobilumą, suteikiantį įvaizdžiui papildomos dimensijos. Pastebima, kad šie darbai jau patyrė tam tikrą evoliuciją ir yra arti galutinio produkto.

Kaip kritiką pažymime prastą dažymo kokybę ir išsikišusius tvirtinimo elementus, kurie turėtų būti paslėpti vidiniu šešiakampiu, kad nesužalotų jauniausių naudotojų dantų.

Juvelyrikos studija MOST METAL (Polina Mityaeva) su gėlavandeniais perlais yra elegantiški ir lakoniški, nurodantys tradicinius Zaonezhye papuošalus. Jie turi šiaurietišką grožį. Žinoma, juvelyrikos menas yra labiau amatas nei dizainas optimizavimo prasme. Priklausomybė nuo pramoninių technologijų yra minimali ir mūsų sąlygomis tai didelis pliusas.

Kizhi lempos ( Glafira Michailovna) yra visiškai subrendęs produktas. Be sėkmingo įvaizdžio, reikia pažymėti vykdymo kokybę ir kelių modelių buvimą: pristatymas grupėje yra neabejotinai įspūdingesnis.

Sudėtingiausi iš parodos eksponatų yra baldų projektai. Pasiekti sėkmės baldų projektavimo srityje yra labai sunku. Patiko studijos sukurta lentelės viršus KORA (Aleksandras Samsyka ir Daria Karabanova). Čia, žinoma, nėra nieko naujo, tačiau jaučiamas geras autorės skonis ir viso produkto šiaurietiškas charakteris. Galbūt dar labiau tiktų apvalus stalviršis. Stalo pagrindas nėra pakankamai grakštus, kad išreikštų viršaus orumą, todėl jį reikia optimizuoti.

Kiti baldų projektai nepatraukė mano dėmesio, nes jie nieko neprideda prie esamo baldų dizaino masyvo, tačiau parodo autorių šiaurietiškos estetikos supratimą ir staliaus technikų meistriškumą.

Švedų kalboje yra sąvoka slöjd (sloyd), reiškianti rankų darbą, kuris laikomas ne materialinių vertybių kūrimo priemone, o ugdymo sistema, skirta meistro tvarkingumui, tikslumui ir sąžiningumui formuoti. Parodos eksponatai įrodo, kad jų autoriai puikiai išmano profesinius įgūdžius, tačiau to nepakanka. Kad sėkmingai dirbtų, dizaineris turi įgyti esamų sprendimų tyrimo ir tobulinimo metodiką laipsniškai optimizuojant. Jei nėra patobulinimų, nėra ir dizaino. Deja, dauguma šalies dizainerių neapsunkina savęs tyrinėdami praeities pasiekimus, taip atimdami paramą iš kultūros masyvo. Jų projektai remiasi tam tikrų klišių vartojimu – suprantamais, apibendrintais įvaizdžiais, turinčiais jau paruoštas reikšmes. Tai grynai komercinis požiūris, neturintis nieko bendra su šiaurietiško dizaino principais, paremtais pagarba tradicijoms ir kultūros platumui.

Apibendrindama parodą „Gyvenimo kultūra. Šiaurė“, pastebima ryški tendencija kurti atmosferinius meno objektus, o tai rodo labai paviršutinišką ir romantizuotą šiaurietiško dizaino supratimą, kuris iš esmės yra labai racionalus ir funkcionalus. Šiauriškoji gyvenimo kultūra visų pirma susijusi su jos racionalumu ir tik po to – elegancija. Namų dizaineriai dažnai pasirenka mažiausio pasipriešinimo kelią, retai galvodami, kad jis niekur neveda.

Pavelas Uljanovas,
dizaino istorijos specialistas, kolekcininkas, dizaineris

Kampanijos ruošimas

Kampanijos eiga

1956 m. vasarą Mao ši problema pasirodė įdomi ir paprašė Zhou Enlai perimti kampanijos kontrolę. Mao tikėjosi, kad aktyvus inteligentijos įtraukimas atvers naujų kūrybinių rezervų ir suteiks socializmui aktyvaus kurso. Mao buvo įsitikinęs, kad įmanomas tik socialistinis vystymosi kelias, o socialistinė ideologija turi nugalėti visas kapitalistines pažiūras, net ir tarp nekomunistų.

Judėjimo pavadinimas kilo iš klasikinio eilėraščio: „Tegul žydi šimtas gėlių, tegul konkuruoja šimtas mokyklų“ (kin. 百花齐放，百家争鸣, pinyin: bǎi huā qífàng, bǎi jiā zhēngmíng, bičiulis. : Bai Hua Qifang, Bai Jia Zhengming).

Jau 1956 m. pabaigoje buvo paskelbta apie kampaniją, tačiau iš pradžių nebuvo kritikos, priešingai, buvo daug laiškų su konservatyviais patarimais. Zhou Enlai, peržiūrėjęs laiškus, suprato, kad plačiai nuskambėjusi kampanija nejuda. Aptardamas tai su Mao, jis sakė, kad norint pradėti kampaniją reikia daugiau aukšto rango pareigūnų entuziazmo.

Istorinės kampanijos prototipas

Šūkis „Tegul šimtas gėlių žydi, šimtas mokyklų konkuruoja“ kadaise jį pasiūlė imperatorius Qin Shi Huang, suvienijęs Kiniją maždaug 200 m. pr. e. Mao Zedongas visada lygino save su Qin Shihuang, pasisakydamas už vieningą ir stiprią Kiniją.

Čin Shihuang laikais patarėjas Li Si, apibendrindamas kampaniją, pasakė: (Sima Qian. Istorinės pastabos. T. 2. (vertė R.V. Vyatkin))

...Tačiau privačių mokyklų šalininkai ... keiksnoja įstatymus ir instrukcijas, ir visi, išgirdę apie dekreto paskelbimą, remdamiesi savo mokymu, pradeda apie tai diskutuoti. Įėję į rūmus, jie smerkia viską, kas yra savo širdyje, išeidami iš rūmų, jie užsiima apkalbomis alėjose. Jie monarcho šmeižtą laiko narsumu... rinkdami žemus žmones, sėja šmeižtą. Geriausia tai uždrausti!

Li Si pasiūlė uždrausti visas mokyklas ir sudeginti visas knygas, bausti mirtimi tuos, kurie jas laikė, išskyrus tam tikras istorines, medicinines ir ateities knygas. Imperatorius priėmė šį dekretą. Viena iš pagrindinių šios politikos nuostatų buvo griežtas konfucianistų persekiojimas.

Laikraščiai apie tai praktiškai tylėjo, bet įsitraukė 1957 metų liepą (kai pati kampanija jau buvo pradėjusi atitrūkti), atkreipdami dėmesį į kovą su „kontrrevoliuciniais elementais“ ir „antipartinę liniją“. Tai buvo pirmasis rimtas nesutarimas, vėliau nulėmęs Kinijos ir SSRS draugystę.

taip pat žr

• Wu Hongda yra Kinijos disidentas, išsiųstas į stovyklas dėl kampanijos.

Nuorodos

• Spence'as, Jonathanas D. Šiuolaikinės Kinijos paieška 2-asis leidimas. Niujorkas: W.W. Norton & Company, 1990. (p. 539–543)
• Sima Qian. Istoriniai užrašai. T. 2. (vertė R.V. Vyatkinas) Mokslas GRVL 1975 m.

Kinijos komunistų partijos (KKP) lyderis Mao Zedongas 1957 metais paskelbė plačią kampaniją, siekdamas padidinti viešumą ir kritiką.

Judėjimas buvo vadinamas Baihua Yundong(kin. 百花运动). Aktyviausia kampanijos dalis prasidėjo 1957 m. vasarį, kai Mao kreipėsi į Kinijos inteligentiją, siūlydamas nuomonės laisvę, kritiką ir pliuralizmą. Tai iškart sukėlė aštrią partijos, komunizmo idėjų ir asmeniškai Mao kritiką, kurioje Mao matė „buržuazinių dešiniųjų elementų“ machinacijas. 1957 metų liepą visa kampanija buvo staigiai apribota, tačiau jos pasekmės jautėsi nuo 1958 iki 1966 metų. Pradinis glasnost laikotarpis pasirodė esąs spąstai: kampanija sukėlė masinį inteligentijos persekiojimą.

Kampanijos ruošimas

Kampanijos eiga

Po kampanijos

Paskelbęs apie kampanijos pabaigą, Mao ėmė raginti inteligentiją vienytis. Tuo pat metu jis ėmė kaltinti inteligentiją kontrrevoliucine veikla ir pasipriešinimu pirmininkui Mao. Tie, kurie ypač uoliai kritikavo, buvo baudžiami, įskaitant kankinimus ir patyčias, dažnai be teismo. Daugelis buvo išsiųsti į kaimus perauklėti darbo jėga.

Vėliau susidariusi padėtis sukėlė kultūrinę revoliuciją, kuri tęsėsi iki 1976 m.

Istorinės kampanijos prototipas

Šūkis „Tegul šimtas gėlių žydi, šimtas mokyklų konkuruoja“ kadaise jį pasiūlė imperatorius Qin Shi Huang, suvienijęs Kiniją maždaug 200 m. pr. e. Mao Zedongas visada lygino save su Qin Shihuang, pasisakydamas už vieningą ir stiprią Kiniją.

Čin Shihuang laikais patarėjas Li Si, apibendrindamas kampaniją, pasakė: (Sima Qian. Istorinės pastabos. T. 2. (vertė R.V. Vyatkin))

...Tačiau privačių mokyklų šalininkai ... keiksnoja įstatymus ir instrukcijas, ir visi, išgirdę apie dekreto paskelbimą, remdamiesi savo mokymu, pradeda apie tai diskutuoti. Įėję į rūmus, jie smerkia viską, kas yra savo širdyje, išeidami iš rūmų, jie užsiima apkalbomis alėjose. Jie monarcho šmeižtą laiko narsumu... rinkdami žemus žmones, sėja šmeižtą. Geriausia tai uždrausti!

Li Si pasiūlė uždrausti visas mokyklas ir sudeginti visas knygas, nubausti mirties bausme tuos, kurie jas laikė, išskyrus tam tikras istorines, medicinos, žemės ūkio ir ateities knygas. Imperatorius priėmė šį dekretą. Viena iš pagrindinių šios politikos nuostatų buvo griežtas baudžiamasis persekiojimas

Kaip neseniai su didžiule nuostaba sužinojau, pas mus vis dar yra nemažai žmonių, kurie, atrodo, domisi šaunamųjų ginklų istorija, bet kartu gana nuoširdžiai tiki sena (ir itin kvaila) pasaka apie tai, kad Japoniškas pasirinkimas XIX amžiaus pabaigos kalibru 6,5 mm lėmė vien Japonijos imperijos ginkluotųjų pajėgų personalo plonumas. Taigi norėjau įdėti savo du centus apie šį mitą ir tuo pačiu pakalbėti apie daug įdomesnį reiškinį, mano nuomone, taip pat siejamą su japoniška šaulių ginklų amunicija.

Ir ši istorija prasidėjo iškart po pirmojo Kinijos ir Japonijos karo pabaigos 1895 m., kai Japonijos kariuomenė pagaliau įsitikino, kad majoro Muratos sukurto šautuvo modernizavimo galimybės jau buvo daugiau nei visiškai išnaudotos. Praėjo tik 15 metų nuo to laiko, kai šį modelį priėmė Japonijos kariuomenė, tačiau pagal tuometinės sprogstamos pažangos šaunamųjų ginklų srityje standartus tai buvo jau prieš dvi kartas. Pakanka pasakyti, kad šis šautuvas pradėjo tarnauti kaip vienašūvis šautuvas, skirtas 11 mm juodo parako šoviniui, vėliau buvo perduotas 8 mm šoviniui, tada perkeltas į bedūmius šovinius ir galiausiai paverstas žurnalinis šautuvas. Apskritai tai pakartojo daugelio to meto šautuvų karjerą.

Murata šautuvas. Viršuje yra 11 mm originalaus modelio arr. 13 (1880), žemiau 8 mm dėtuvės modelio. 22 (1889)

Kaip įprasta, japonai pirmiausia atidžiai ištyrė dabartinę „baltųjų žmonių“ ginklų madą ir dėl to nusprendė sukurti naujus ginklus modernesnei amunicijai. Tai tapo 6,5 mm kasetė su pusiau flanšu (tai yra, turinčia ir ištraukimo griovelį, ir šiek tiek išsikišusį kraštelį) įvorę arba 6,5×50SR, dar žinomas kaip „kasetės arr. 30“, tai yra 1897 m. Kartu su šoviniu buvo išleistas naujas „pėstininkų šautuvo mod. 30“, sukurta vadovaujant pulkininkui Nariakira Arisaka.

Arisaka šautuvo mod. 30 (1897), ir jo 6,5 mm šovinys su ankstyva buka kulka.

Dabar pats laikas pakalbėti apie silpnus japonus. Tuometiniai Yamato sūnūs tikrai nesiskyrė savo herojišku kūno sudėjimu, tačiau, kaip jau minėta aukščiau, jų ankstesni ginklai turėjo gana „suaugusiųjų“ 11 mm ir 8 mm kalibrus, ir dėl kokių nors priežasčių niekas nebuvo nublokštas dėl atatrankos. Muratos šautuvus, o raktikauliai nebuvo sulaužyti. Viskas pasidaro dar įdomiau, jei pasižiūri, kaip to meto Europoje reikalai stovėjo su šautuvų šovinių kalibrais:

Charakteristikos pateiktos šoviniams su buka smailia kulka, standartiniais XIX amžiaus pabaigoje.

Visi gerai prisimena, kad „didžiosios valstybės“ tokios kaip Rusija, Vokietija, Austrija-Vengrija, Prancūzija, Didžioji Britanija ir kt. tuo metu pirmenybę teikė amunicijai su palyginti „lėtomis“, bet sunkiomis, 14-16 g kalibro kulkomis. nuo 7,62 mm iki 8 mm. Bet tuo pat metu jie kažkaip pamiršta (o gal tiesiog nežino), kad kitos Europos šalys – daugiausia su lengva Ferdinando von Mannlicherio ranka, bet ne tik – savo šautuvams pasirinko priešingus šovinius su greitesniais. ir lengvesnes mi, apie 10 g, tokio pat kalibro kulkos 6,5 mm.

„Silpniausiųjų ginklai“: Lee M1895 šautuvas ir jo 6 mm šovinys, kuris buvo naudojamas JAV laivyne ir jūrų pėstininkų korpuse.

Tai yra, šis kalibras niekada nebuvo „japoniškas“, o labai paplitęs europietiškas. Ir jei Europos pietų atstovus kažkaip galima įtarti, kad japonams priskiriama motyvacija pasirinkti „susilpnėjusias“ kasetes, tai dėl vikingų įpėdinių, sutikite, tai padaryti yra nepaprastai sunku. Be to, pagal šią logiką labiausiai „silpni“ yra amerikiečių jūreiviai ir jūrų pėstininkai, kurie priėmė tik 6 mm kalibro kasetę. Bet jei rimtai, tai, pavyzdžiui, jų atveju pagrindinis kriterijus buvo didelis greitaeigių mažo kalibro kulkų įsiskverbimo gebėjimas, kuriuo jie ketino šaudyti ne tik į žmones, bet ir daryti skylutes visokiose plūduriuojančiose mažose. tokie dalykai kaip naikintojai.

Apskritai, tai buvo tik pirmasis konfrontacijos tarp „mažos vertės“ armijos šovinių ir „mažo impulso sumažinto kalibro“ ratas, kuris tęsiasi iki šiol. Ir visi abiejų variantų privalumai ir trūkumai nelabai skiriasi nuo argumentų, pateiktų šiuolaikinėse diskusijose tema 7,62 mm vs. 5,56/5,45 mm. Na, o dabar, susidoroję su šiuo mitu, grįžkime prie savo pagrindinio veikėjo.

Arisaka šautuvo mod. 38 (1905), ir jo 6,5 mm šovinį su nauja smailia kulka.

6,5×50SR kasetė gana sėkmingai pasirodė per Rusijos ir Japonijos karą, o jo pabaigoje 1905 m. buvo atlikta pirmoji modifikacija, būdinga daugeliui šiuolaikinių šovinių. XIX amžiaus pabaigoje tradicinė bukas smaili kulka buvo pakeista smailia, lengvesne iki 9 g, taip pat šiek tiek padidintas parako svoris. Tuo pačiu metu naujas pasikartojantis šautuvas „mod. 38“, kuris tapo pagrindiniu Japonijos pėstininkų ginklu ateinančius 40 metų, įskaitant Ramiojo vandenyno karo laikotarpį. Ankstesnio šautuvo kūrimui, tiksliau, giliam modernizavimui vadovavo gerai žinomas Kijiro Nambu, tuomet dar majoras, tačiau istorijoje jis liko „Arisaka“.

Po 9 metų tas pats Kijiro Nambu, remdamasis Prancūzijoje įsigytu sunkiuoju kulkosvaidžiu Hotchkiss Mle 1897, sukūrė jo japonišką versiją, skirtą 6,5 × 50SR kameroms - „sunkiojo kulkosvaidžio mod. 3", tai yra 1914 m. modelis. O dar po 8 metų jis taip pat sukūrė pirmąjį japonų lengvąjį kulkosvaidį, vėlgi pagal prancūzišką „Hotchkiss" Mle 1909 - "light pu-le-gun arr. 11" (1922).

Lengvasis kulkosvaidis Nambu mod. 11 (1922) su jam būdingu konteineriu, į kurį buvo įtaisyti 6 šautuvo 5 šoviniai segtukai.

Iš pradžių šiame kulkosvaidyje buvo planuota naudoti įprastas šautuvų šovinius, tačiau iškilo problema - dėl daug trumpesnio vamzdžio nei šautuvo (443 prieš 800 mm), parako užtaisas nespėjo visiškai išdegti, sukėlė galingą snukio blyksnį, dėl kurio kulkosvaidininkas tiesiog negalėjo įžiūrėti taikinių, jau nekalbant apie demaskavimą pozicijoje. Todėl reikėjo sukurti specialią „lengvojo kulkosvaidžio“ 6,5 × 50SR šovinio versiją su šiek tiek kitokia sudėtimi ir parako užtaiso svoriu, dėl ko šiek tiek sumažėjo snukio greitis. Šios šovinės ant pakuotės buvo pažymėtos didele lotyniška raide „G“ ir užrašu „lengviesiems kulkosvaidžiams“.

Pakuotė su trimis 6,5 mm šovinių spaustukais su užrašu (antra eilutė) „Lengviesiems kulkosvaidžiams mod. 11" ir pažymėta raide "G" apskritime apačioje.

Iki šiol kalbėjome tik apie pėstininkų ginklus, tačiau Japonijos ginkluotosios pajėgos turėjo ir aviaciją. Jau pasirodžius Japonijoje 10-ojo dešimtmečio pradžioje, buvo aišku, kad 6,5 mm šovinys buvo gana silpnas aviacijos reikmėms, mūsų pačių kulkosvaidžių dar nebuvo, o pačių lėktuvų nebuvo tiek daug. Todėl kulkosvaidžių ginklai net ir savos gamybos transporto priemonėms gana ilgą laiką buvo tiesiog perkami užsienyje. Tai daugiausia buvo britų kulkosvaidžiai, co-vet-s-t-ven-but, skirti britų .303 kalibro šoviniams su ratlankiu arba 7,7×56R.

Tačiau nepamirškime, kad Japonijos ginkluotosiose pajėgose buvo dvi praktiškai nesusijusios aviacijos tarnybos, viena pavaldi imperatoriškajai armijai, kita – kariniam jūrų laivynui. Karinis jūrų laivynas, nieko daugiau negalvojęs, nusprendė, kad jie neieško gero dalyko, todėl pradėjo gaminti savo licencijuotas versijas – Vickers klasės E kaip sinchroninį arba wing-e-e, o Lewis kaip bokštelį. nesivargino pakeisti amunicijos, bet paliko ją „gimtąją“, juolab kad jos gamyba Japonijoje jau seniai įsitvirtino.

7,7 mm bokštinio kulkosvaidžio mod. 92, licencijuota Didžiosios Britanijos aviacijos „Lewis“ kopija, skirta jos vietinei kasetei 7,7 × 56R

Kariuomenė nusprendė eiti savo ypatingu keliu. Jei jie pasirinko tą patį licencijuotą Vickers E klasę kaip „fiksuoto“ kulkosvaidžio modelį, tada jie nusprendė pagaminti lengvą bokštelį pagal savo rankinį „11 modelį“. Tačiau pastaroji nebuvo skirta kasetėms su ratlankiu. Dėl to 1929 metais trys skirtingos armijos 7,7 mm orlaivių kulkosvaidžių „modelis. 89" (įskaitant vieną suporuotą) naujai kasetei skirta kamera 7,7×58SR, kuris beveik visiškai nukopijavo originalų britišką (kulkos pasiskolintos visiškai be jokių pakeitimų), bet su Japonijai pažįstama pusiau flanšine rankove. Taip mūsų herojus gavo pirmąjį „didįjį brolį“.

Bet grįžkime į žemę. Per vėlesnį 1931 m. „Mandžiūrijos incidentą“ ir vėlesnius susirėmimus Šiaurės Kinijoje visa nauja Japonijos pėstininkų šaulių ginklų linija patyrė pirmąjį mūšio išbandymą. Kinijos vyriausybės kariai ir kitos vietinės, švelniai tariant, „ginkluotos formacijos“ buvo ginkluotos iš viso pasaulio surinktais ginklais ir netrukus paaiškėjo, kad japonų sunkieji kulkosvaidžiai „mod. 3" kameros, skirtos 6,5 mm kasetei, yra pastebimai prastesnės už "Mc-Si-Moms", "Vickers" ir kitus "MG 08", kuriuos turėjo priešas. Visų pirma, kalbant apie efektyvų ugnies diapazoną.

6,5 mm sunkusis kulkosvaidis Nambu mod. 3 Kinijoje

Ir dar vienas japoniškos 6,5 mm šovinio trūkumas buvo tas, kad į mažą kulką buvo sunku įkišti ką nors, kas praplėstų jos galimybes – be įprastos kulkos su švino šerdimi, Japonijos armijoje tarnavo tik traseriai, tai neskaičiuojama. , žinoma, treniruotės ir tuščios šovinės šaudymo granatomis. Tuo pačiu metu aviacijoje 7,7 mm šoviniai - tiek tiesioginės britų .303 kopijos, tiek neseniai sukurti savo pusiau flanšiniai - jau seniai buvo įvaldyta visos „specialiųjų“ kulkų linijos gamyba: traseris, šarvai. veriantis, -gyvas ir net sprogstamasis (ne "dum-dum" prasme, o tikrai su nedideliu sprogstamuoju užtaisu).

Apskritai, tas pats Kijiro Nambu, kuris tuo metu jau buvo išėjęs į pensiją turėdamas generolo leitenanto laipsnį ir vadovavo savo ginklų kompanijai, buvo paprašytas perdaryti savo kūrinį naujai „aviacijos“ kasetei. Taip buvo padaryta 1932 m., kai „sunkiojo kulkosvaidžio mod. 92“ – iš tikrųjų tai vis dar tas pats „3 modelis“, su minimaliais dizaino pakeitimais, konvertuotas į 7,7x58SR kasetę.

7,7 mm sunkusis kulkosvaidis Nambu mod. 92 ir jo kasetė 7,7×58SR

Tose pačiose kautynėse lengvojo kulkosvaidžio „mod. vienuolika". Greitai paaiškėjo, kad pagrindinė jo savybė – maitinimas iš konteinerio, prikrauto 6 standartiniais šautuvo segtukais (taupome specialiose dėtuvėse, šaunu!) pasirodė visai ne savybė, o klaida. Neįmanoma jo įkrauti judant, jau nekalbant apie padidėjusį šios sistemos jautrumą taršai. Tuo pačiu metu nebuvo jokių priekaištų dėl šovinio kalibro ir galios, Japonijos kariškiai manė, kad tai yra tiesioginis pagalbinis ginklas, jei ne „puolimo“ ginklas, todėl galimybė šaudyti kilometrų atstumu nebuvo; reikalaujama.

Todėl vėlesnis neskubus modernizavimas daugiausia baigėsi kulkosvaidžio perdarymu viršuje montuojamai dėžės dėtuvėms, sąžiningai „pasiskolintai“ iš garsiojo čekiško rankinio stabdžio „ZB vz. 26", pridedant galimybę greitai pakeisti šiek tiek pailgą vamzdį, taip pat keli nedideli patobulinimai, įskaitant labai mėgstamą standartinio šautuvo durtuvo laikiklį. 1936 m. ginklas buvo priimtas į tarnybą pavadinimu „lengvojo kulkosvaidžio mod. 96".

6,5 mm lengvasis kulkosvaidis Nambu mod. 96 Kinijoje

O vos po metų prasidėjo plataus masto antrasis Kinijos ir Japonijos karas, kurio metu Japonijos kariuomenė netikėtai išvydo šviesą ir norėjo padidinti lengvųjų kulkosvaidžių amunicijos talpą. Na, pagrindiniai šautuvai kompanijai, kad nereikėtų du kartus pakilti ir apskritai suvienodinti šovinius. Dizaineriai linksmai pranešė, kad „ne problema, bet yra vienas įspėjimas“. Šis niuansas buvo tas, kad jau esanti 7,7 mm kasetė lėktuvams ir sunkiųjų kulkosvaidžių buvo per galinga tiek rankiniam stabdžiui, tiek šautuvui, todėl jie planavo rimtai sutrumpinti vamzdį.

Be to, šiuo atveju nebebuvo įmanoma išsisukti nuo specialių susilpnėjusių kasečių ir žymenų ant pakuotės, nes tai buvo ne tik apie padidėjusį snukio blyksnį, bet ir apie per dideles konstrukcijos apkrovas, kurios gali sukelti jos atsiradimą. sugadinimas ir sunaikinimas. Taigi, norint, kad naujas ginklas būtų „atsparus kareiviams“, reikėjo arba rimtai pertvarkyti ankstesnius pokyčius, kad padidėtų jėga (ir tai yra papildomas svoris, be to, kas jau didėjo dėl didėjančio kalibro), arba. Teisingai, neįtraukite šaudmenų suderinamumo ir pamirškite apie suvienijimo svajones.

7,7 mm lengvas kulkosvaidis Nambu mod. 99 ir jo 7,7 × 58 kasetė

Dėl to 1939 metais 7,7 mm lengvojo kulkosvaidžio mod. 99" (praėjus tik 3 metams nuo ankstesnio modelio) ir "pėstininkų šautuvo mod. 99" kameros naujai kasetei, taip pat "arr. 99". Geometriškai jis beveik tiksliai pakartojo kulkosvaidį, bet jau buvo ne pusiau flanšinis, o visiškai plokštelės formos, 7,7 × 58. Taigi iš molberto pu-le-me-ta buvo galima be problemų iššauti abiejų tipų 7,7 mm šovinius, tačiau galingesnio kulkosvaidžio įkišti į lengvojo kulkosvaidžio ar šautuvo kamerą nebebuvo įmanoma.

Tačiau ši epopėja tuo nesibaigė. Tiksliau, 7,7 mm kasetės „mod. 99" chronologiškai tapo paskutiniu, tačiau oficialiai pradėjus eksploatuoti, šis zoologijos sodas jau buvo pasipildęs dar vienu modeliu. 1938 metais kariuomenės aviacijai buvo nupirkta licencija gaminti vokišką aviacinį kulkosvaidį MG 15, sukurtą garsiųjų vokiečių pavienių kulkosvaidžių MG 30 lengvojo kulkosvaidžio pagrindu Šis aparatas taip patiko, kad šį kartą, kaip ir jų kolegos kariniame jūrų laivyne su Vickersu ir Lewisu anksčiau, jie nesivargino jo konvertuodami į savo 7,7 mm kasetę, o pradėjo gaminti „tokį, koks yra“, tiesiog perimdami ir Mauser kasetę. 7,92 × 57 kasetė, pavadindama ją „8 mm kasetės arr. 98". O 1941 m. viduryje šį kulkosvaidį kartu su jo šoviniu priėmė Imperatoriškasis laivynas.

Tegul žydi šimtas gėlių

Tegul žydi šimtas gėlių
Iš Kinijos komunistų partijos lyderio ir Kinijos Liaudies Respublikos vadovo Mao Zedongo (1893-1976) kalbos „Dėl teisingo prieštaravimų tarp žmonių sprendimo“.
Originale: Tegul žydi šimtas gėlių, tegul varžosi šimtas mokyklų.
Naudojama: kaip žaisminga ir ironiška formulė, skatinanti įvairovę, savarankiškumą, ieškoti savo kelių, pavyzdžiui, mene ir pan.

Enciklopedinis sparnuotų žodžių ir posakių žodynas. - M.: "Užrakinta-paspauskite". Vadimas Serovas. 2003 m.

Pažiūrėkite, kas yra „Tegul žydi šimtas gėlių“ kituose žodynuose:

Tegul žydi šimtas gėlių, tegul konkuruoja šimtas mokyklų – tokiu šūkiu Kinijos lyderis Mao Zedongas 1957 metais pradėjo plačią kampaniją, siekdamas padidinti viešumą ir kritiką. Judėjimas vadinosi Baihua Yundong (kin. 百花运动). Dauguma... ... Vikipedija

Šimto gėlių judėjimas- (Šimto gėlių judėjimas) (1956 m. 57), politikas ir ideologas, kampanija Kinijoje. Jame buvo naudojamas šūkis iš Kinijos. klasika litrų: Tegul žydi 100 gėlių ir varžosi 100 mokyklų. Kampaniją inicijavo Mao Zedongas ir jo ratas po... ... Pasaulio istorija

Tegul žydi šimtas gėlių, tegul konkuruoja šimtas mokyklų – tokiu šūkiu Mao Zedongas 1957 metais pradėjo plačią kampaniją, siekdamas padidinti viešumą ir kritiką. Judėjimas vadinosi Baihua Yundong (kin. 百花运动). Aktyviausia akcijos dalis prasidėjo... Vikipedija

Prašymas dėl "mao" nukreipiamas čia; taip pat žr. kitas reikšmes. Mao Zedong banginis. trad. 毛澤東, buv. 毛泽东 ... Vikipedija

Šis terminas turi ir kitų reikšmių, žr. Didysis šuolis į priekį (reikšmės). Kinijos istorija ... Vikipedija

Zedong 毛泽东 Mao Dzedongas 1946 m ... Wikipedia

Mao Zedong 毛泽东 Mao Dzedongas 1946 m ... Wikipedia

Mao Zedong 毛泽东 Mao Dzedongas 1946 m ... Wikipedia