بدأ عمل رواية ليو تولستوي "الحرب والسلام" في يوليو 1805 في صالون آنا بافلوفنا شيرير. يقدم لنا هذا المشهد ممثلين عن الطبقة الأرستقراطية في البلاط: الأميرة إليزافيتا بولكونسكايا ، والأمير فاسيلي كوراجين ، وأطفاله - الجميلة بلا روح هيلين ، والمفضلة لدى النساء ، وأناتول "الأحمق المضطرب" وإيبوليت "الأحمق الهادئ" ، مضيفة المساء - آنا بافلوفنا. في صورة العديد من الأبطال الحاضرين هذا المساء ، يستخدم المؤلف تقنية "تمزيق الأقنعة المتنوعة والمتنوعة". يوضح المؤلف كيف أن كل شيء خاطئ في هؤلاء الأبطال ، غير مخلص - هذا هو المكان الذي يتجلى فيه الموقف السلبي تجاههم. كل ما يتم فعله أو قوله في العالم ليس من قلب نقي ، بل تمليه الحاجة إلى مراعاة الحشمة. على سبيل المثال ، آنا بافلوفنا ، "على الرغم من 40 عامًا ، كانت مليئة بالرسوم المتحركة والدوافع.

أصبح كونها متحمسة موقعها الاجتماعي ، وفي بعض الأحيان ، عندما لا تريد ذلك ، أصبحت متحمسة حتى لا تخدع توقعات الأشخاص الذين يعرفونها. الابتسامة المقيدة التي لعبت باستمرار على وجه آنا بافلوفنا ، على الرغم من أنها لم تذهب إلى ملامحها المتقادمة ، عبرت ، كما هو الحال في الأطفال المدللين ، عن وعيها المستمر بنقصها الجميل ، الذي لا تريده ، لا يمكنها ولا تجده ضروريًا لتصحيح نفسها.

ينكر L.N.Tolstoy معايير حياة المجتمع الراقي. وراء أخلاقه الخارجية ، تختفي اللباقة العلمانية ، والنعمة ، والفراغ ، والأنانية ، والمصلحة الذاتية. على سبيل المثال ، في عبارة الأمير فاسيلي: "بادئ ذي بدء ، أخبرني ، كيف صحتك يا صديقي العزيز؟ اهدئني "- بسبب نبرة المشاركة واللياقة ، تأتي اللامبالاة وحتى السخرية.

عند وصف الاستقبال ، يستخدم المؤلف التفاصيل والصفات التقييمية والمقارنات في وصف الشخصيات التي تتحدث عن زيف هذا المجتمع. على سبيل المثال ، كان وجه مضيفة المساء ، في كل مرة تذكر فيها الإمبراطورة في محادثة ، يتخذ "تعبيرًا عميقًا وصادقًا عن الإخلاص والاحترام ، مقترنًا بالحزن". الأمير فاسيلي ، متحدثًا عن أطفاله ، يبتسم "بشكل غير طبيعي وحيوي أكثر من المعتاد ، وفي الوقت نفسه ، يظهر بشكل حاد شيئًا خشنًا وغير سار بشكل غير متوقع في التجاعيد التي نشأت حول فمه." "جميع الضيوف أقاموا مراسم تحية عمة مجهولة وغير مهمة وغير ضرورية." الأميرة هيلين ، "عندما تركت القصة انطباعًا ، نظرت إلى آنا بافلوفنا واتخذت على الفور نفس التعبير الذي كان على وجه خادمة الشرف ، ثم هدأت مرة أخرى بابتسامة مبهجة."

"... هذا المساء ، خدمت آنا بافلوفنا ضيوفها أولاً الفيكونت ، ثم رئيس الدير ، كشيء خارق للطبيعة." يقارن المؤلف صاحب الصالون بصاحب مصنع الغزل ، الذي "بعد أن وضع العمال في أماكنهم ، يتجول في المنشأة ، ويلاحظ عدم الحركة أو صوت المغزل غير العادي ، والصرير ، بصوت عالٍ جدًا ، يمشي على عجل أو يقيده أو يبدأه في المسار الصحيح ... "

ميزة أخرى مهمة تميز النبلاء المتجمعين في الصالون هي اللغة الفرنسية كقاعدة. يؤكّد L.N.Tolstoy على جهل أبطال لغتهم الأم ، والانفصال عن الناس. يعد استخدام اللغة الروسية أو الفرنسية وسيلة أخرى لإظهار كيفية ارتباط المؤلف بما يحدث. كقاعدة عامة ، تكسر الفرنسية (وأحيانًا الألمانية) السرد حيث يتم وصف الأكاذيب والشر.

من بين جميع الضيوف ، يبرز شخصان: بيير بيزوخوف وأندريه بولكونسكي. تميز بيير ، الذي وصل لتوه من الخارج وكان حاضرًا في مثل هذا الاستقبال لأول مرة ، عن البقية بـ "مظهره الذكي وفي نفس الوقت الخجول والملتز والطبيعي". آنا بافلوفنا "استقبلته بانحناءة ، في إشارة إلى الأشخاص من أدنى مستويات التسلسل الهرمي" ، وشعرت طوال المساء بالخوف والقلق ، بغض النظر عن كيفية قيامه بشيء لا يتناسب مع نظامها المعمول به. ولكن ، على الرغم من كل جهود آنا بافلوفنا ، "تمكن" بيير مع ذلك من انتهاك قواعد السلوك الراسخة بتصريحاته حول إعدام دوق إنجين ، بشأن بونابرت. وفي الصالون ، تحولت قصة مؤامرة دوق إنغين في حكاية علمانية لطيفة. ويظهر بيير ، وهو ينطق بكلمات دفاعًا عن نابليون ، موقفه التقدمي. والأمير أندريه هو الوحيد الذي يدعمه ، والبقية رجعيون تجاه أفكار الثورة.

من المدهش أن يتم النظر إلى أحكام بيير الصادقة على أنها خدعة غير مهذبة ، وأن الحكاية الغبية التي بدأ إيبوليت كوراجين في سردها ثلاث مرات هي بمثابة مجاملة علمانية.

يتميز الأمير أندري عن الحشد بـ "نظرة متعبة وملل". إنه ليس غريباً في هذا المجتمع ، فهو على قدم المساواة مع الضيوف ، ويحظى بالاحترام والخوف. و "كل من كانوا في غرفة المعيشة ... سئموا منه بالفعل لدرجة أنه كان يشعر بالملل عندما ينظر إليهم ويستمع إليهم".

يصور المؤلف المشاعر الصادقة فقط في مشهد لقاء هؤلاء الأبطال: "صعد بيير ، الذي لم يرفع عينيه المبتهجة والودية عنه (أندريه) ، وأخذ يده. الأمير أندريه ، عندما رأى وجه بيير المبتسم ، ابتسم بابتسامة لطيفة وممتعة بشكل غير متوقع.

تولستوي ، الذي يصور المجتمع الراقي ، يُظهر عدم تجانسه ، ووجود أشخاص يشعرون بالاشمئزاز من مثل هذه الحياة. إنكارًا لقواعد حياة المجتمع الراقي ، يبدأ المؤلف مسار الشخصيات الإيجابية في الرواية بحرمانها من فراغ الحياة العلمانية وزيفها.

تبدأ رواية "الحرب والسلام" التي كتبها ليو تولستوي بمشهد "صالون إيه بي شيرير". في هذه الحلقة يتم التعرف على معظم الشخصيات الرئيسية في العمل. هنا تولد المشاكل الرئيسية للرواية: الجمال الحقيقي والزائف ، التواصل ، الحب ، حب الوطن ، مشكلة إمكانية السلام العالمي.

يقسم تولستوي كل أبطاله إلى مفضلين وغير محبوبين. يظهر المؤلف علانية موقفه تجاههم.

عند الدخول إلى الصالون ، نغرق في قلب كل الأحداث وفي حياة الشخصيات. المشهد في صالون شيرر يصور لنا مجتمع النبلاء بأسره ، المجتمع الراقي. عند وصف الشخصيات ، يستخدم تولستوي تقنية النقيض. لنلق نظرة على هذا بأمثلة محددة.

صاحبة الصالون هي آنا بافلوفنا شيرير. معنى حياتها يكمن في صيانة صالونها. لديها كل الصفات لتكون سيدة مجتمع ناجحة. لدى آنا بافلوفنا نمطها الخاص الذي تتصرف بموجبه. تتمتع السيدة بروح الدعابة والذكاء ، وهي تقدم "وجوهًا" جديدة لضيوفها من أجل جعل أمسيتها أكثر إثارة: "هذا المساء ، خدمت آنا بافلوفنا ضيوفها أولاً الفيكونت ، ثم الأباتي ، كشيء خارق للطبيعة. " يقارن تولستوي المساء كله في الصالون بآلة غزل. إنها ، مثل أي شخص آخر ، تلعب دورها: "أن تكون متحمسًا أصبح مكانتها الاجتماعية".

سيدة أخرى هي هيلين كوراجينا. إنها جميلة جدًا تحل محل جمالها الداخلي الذي تفتقر إليه تمامًا. في الصورة ، يبرز تولستوي أحد التفاصيل التي لا تُنسى وغالبًا ما يشير إليها عند وصف هذه الشخصية. بالنسبة لهيلين ، أكتافها الرخامية وابتسامة لا تتغير أبدًا. حتى عند وصف ملابسها ، كل شيء يشير إلى برودتها وتشابهها مع تمثال.

بالنسبة لصور الذكور ، فإن عائلة كوراجين بأكملها متحمسة أيضًا للعبتهم. الأمير فاسيلي يجذب أطفاله إلى هذا. لقد جاء إلى هنا لأسباب شخصية. الشيء الرئيسي بالنسبة له هو الثروة. يخطط لتلقي ميراث من الأمير المحتضر بيزوخوف. ابنه هيبوليت. يتصرف دائمًا بشكل غير طبيعي ، يتكلم أولاً ، ثم يفكر. بسبب قناعه ، يعتقد الجميع أنه ذكي ، لأنه يتحدث بثقة كبيرة.

هناك بطل آخر لا يناسب الموقف تمامًا. هذا أندريه بولكونسكي. ربما كان الأمير الشاب مغرمًا بهذه الأمسيات ذات يوم ، لكن من سلوكه نرى أنه سئم من كل هذا ، فقد أصيب بخيبة أمل في العالم. حتى زوجته تخضع لقوانين المجتمع الراقي ولا يمكنها العيش في بيئة أخرى. تلعب هنا أيضًا دورها ، وتلعب جنبًا إلى جنب مع آنا بافلوفنا. عرفت الأميرة الصغيرة كيف تجذب الجميع بنواقصها. كل ما فعلته جعلها سعيدة: "كما لو أن كل ما فعلته كان تسلية لها ولكل من حولها". حتى في المنزل مع زوجها ، استمرت ليزا في لعب هذا الدور.

الأمسيات العلمانية ، والقيل والقال ، والثروة ، والكرات - هذا كل ما يعيشون من أجله. يشعر تولستوي بالاشمئزاز من كل ما يحدث هنا. كل شيء هنا خاطئ ، قناع يخفي الأنانية ، واللامبالاة بكل شيء ما عدا مصالح المرء. كل شيء هنا يحدث مثل عرض مسرحي. يختبئ الجميع تقريبًا تحت قناع يريد الآخرون رؤيته ولا يفعلون ما يريد ، ولكن ما يجب القيام به. كلامهم وإيماءاتهم وكلماتهم تحددها قواعد السلوك العلماني. هدفهم في الحياة هو أن يكونوا أغنياء ومشاهير. في كل هذا ، رأى تولستوي بداية ميتة ، لأن هذه الشخصيات لا تتغير طوال الرواية بأكملها. تلعب هذه الحلقة دورًا كبيرًا في العمل بأكمله ، لأنه من هنا تبدأ السطور القصصية في الارتباط ويتم تحديد المشاكل الرئيسية للعمل.

المساء في صالون آنا بافلوفنا شيرير (يوليو 1805) (المجلد 1 ، الجزء 1 ، الفصل الأول والرابع)

لماذا تبدأ الرواية في يوليو 1805؟ بعد أن اجتاز 15 خيارًا لبدء عمله ، توقف L.N.Tolstoy على وجه التحديد في يوليو 1805 وفي صالون Anna Pavlovna Scherer (خادمة الشرف الشهيرة والإمبراطورة Maria Feodorovna) ، حيث تتجمع الطبقات العليا من مجتمع العاصمة في سانت بطرسبرغ: المحادثات في صالونها تنقل الأجواء السياسية المعقدة في ذلك الوقت.

لماذا يصور المشهد الأول من الرواية أمسية في صالون شيرير؟ يعتقد تولستوي أنه في بداية الرواية ، يجب إيجاد مثل هذه البيئة بحيث يتم رشها منها ، "مثل من نافورة ، يتم رش العمل في أماكن مختلفة حيث سيلعب أشخاص مختلفون الدور". تبين أن مثل هذه "النافورة" كانت أمسية في صالون المحكمة ، حيث ، وفقًا للتعريف اللاحق للمؤلف ، كما هو الحال في أي مكان آخر ، "كانت درجة مقياس الحرارة السياسي ، التي كان عليها مزاج ... المجتمع ، كانت واضح جدا وحازم ".

من اجتمع في غرفة جلوس شيرير؟ تبدأ رواية "الحرب والسلام" بصورة المجتمع الراقي التي تم جمعها في غرفة المعيشة لخادمة الشرف في البلاط الإمبراطوري أ.ب. شيرر البالغة من العمر أربعين عامًا. هذا هو الوزير ، الأمير فاسيلي كوراجين ، وأبناؤه (هيلين الجميلة التي لا روح لها ، وأناتول "الأحمق المضطرب" و "الأحمق الهادئ" إيبوليت) ، الأميرة ليزا بولكونسكايا - "أعلى نبلاء القديس عاش الجميع. . . "(الباب الثاني).

من هي آنا بافلوفنا شيرير؟ آنا بافلوفنا امرأة ماكرة وذكية ، لبقة ، مؤثرة في المحكمة ، وعرضة للمكائد. إن موقفها تجاه أي شخص أو حدث تمليه دائمًا آخر الاعتبارات السياسية أو القضائية أو العلمانية. إنها دائمًا "مليئة بالحيوية والاندفاع" ، "أن تكون متحمسًا أصبح مكانتها الاجتماعية" (الفصل الأول) ، وفي صالونها ، بالإضافة إلى مناقشة آخر أخبار المحكمة والأخبار السياسية ، فهي دائمًا "تعامل" الضيوف مع بعض الحداثة أو المشاهير.

ما أهمية حلقة الأمسية في آنا بافلوفنا شيرير؟ يفتح الرواية ويقدم للقارئ الخصوم السياسيين والأخلاقيين الرئيسيين في نظام الصور. المحتوى التاريخي الرئيسي للفصول الخمسة الأولى هو معلومات فنية عن الأحداث السياسية في أوروبا في صيف عام 1805 وعن حرب روسيا القادمة بالتحالف مع النمسا ضد نابليون.

ما هو نوع الصراع بين النبلاء الذي تم ربطه أثناء مناقشة الحرب بين روسيا ونابليون؟ اعتبرت الأغلبية الرجعية من النبلاء في صالون تشريت نابليون مغتصبًا للسلطة الملكية الشرعية ، ومغامرًا سياسيًا ، ومجرمًا ، وحتى ضد المسيح ، بينما قام بيير بيزوخوف وأندريه بولكلنسكي بتقييم بونابرت باعتباره قائدًا وسياسيًا لامعًا.

سؤال للتحكم في الاستيعاب أعط أمثلة على الاقتباسات من الفصول من الأول إلى الرابع من الرواية ، والتي توضح المواقف المختلفة للنبلاء تجاه نابليون.

ما هي خاتمة الحديث عن نابليون؟ يتحدث ضيوف السيدة المنتظرة شيرير عن الأخبار السياسية ، عن الأعمال العسكرية لنابليون ، والتي بسببها ستضطر روسيا ، كحليف للنمسا ، إلى خوض حرب مع فرنسا. لكن لا أحد يهتم بالحديث عن أحداث ذات أهمية وطنية وهو حديث فارغ ، الآن بالروسية ، والآن بالفرنسية ، يكمن وراءه عدم مبالاة كاملة بما ينتظر الجيش الروسي خلال حملة في الخارج.

لماذا يتحدث زوار صالون A.P. Scherer بالفرنسية في الغالب؟ مقال "دور اللغة الفرنسية في رواية ليو تولستوي" الحرب والسلام "

"دور اللغة الفرنسية في رواية L.N.Tolstoy" الحرب والسلام. يتم توفير الأصالة التاريخية لخطاب الشخصيات من خلال أسماء حقائق العصر والاستخدام الواسع للغة الفرنسية ، علاوة على ذلك ، فإن الاستخدام هو متنوع: غالبًا ما يتم تقديم العبارات الفرنسية كما تم تصويرها بشكل مباشر ، أحيانًا (بشرط أن تكون المحادثة باللغة الفرنسية ، أو بدونها ، إذا كانت اللغة الفرنسية تتحدث) يتم استبدالها على الفور بالمكافئ الروسي ، وأحيانًا يتم دمج العبارة بشكل أو بآخر بشكل مشروط الجزءان الروسي والفرنسي ، ينقلان صراع الباطل والطبيعة في أرواح الشخصيات. العبارات الفرنسية لا تساعد فقط في إعادة خلق روح العصر ، للتعبير عن العقلية الفرنسية ، ولكن على الفور ، كما كانت ، أصبحت أداة للنفاق ، تصف الأكاذيب أو الشر.

"دور اللغة الفرنسية في رواية ليو تولستوي" الحرب والسلام ". اللغة الفرنسية هي معيار المجتمع العلماني. يؤكد تولستوي على جهل الأبطال بلغتهم الأم ، والانفصال عن الناس ، أي أن اللغة الفرنسية هي وسيلة لتمييز النبلاء بتوجههم المناهض للوطن. أبطال الرواية ، الذين يتحدثون الفرنسية ، بعيدون عن الحقيقة الكونية. يقال معظم ما يقال عن الموقف ، والدافع الخفي ، والنرجسية ، باللغة الفرنسية. الكلمات الفرنسية ، مثل الأوراق النقدية المزيفة التي طرحها نابليون ، تحاول المطالبة بقيمة الأوراق النقدية الحقيقية. الكلمات الروسية والفرنسية مختلطة ، تصطدم في كلام الناس ، وتشوه وتشوه صديقًا ، مثل الجنود الروس والفرنسيين في بورودينو.

"دور اللغة الفرنسية في رواية" الحرب والسلام "للكاتب L.N. تولستوي ببساطة باستخدام الروسية أو الفرنسية ، يُظهر تولستوي موقفه تجاه ما يحدث. كلمات بيير بيزوخوف ، على الرغم من أنه يتحدث الفرنسية الممتازة بلا شك وأكثر اعتيادًا عليها في الخارج ، إلا أن المؤلف يقتبس باللغة الروسية فقط. ملاحظات أندريه بولكونسكي (وكما يلاحظ تولستوي ، غالبًا ما ينتقل إلى الفرنسية ويتحدثها مثل الفرنسي ، حتى أنه يلفظ كلمة "كوتوزوف" مع التركيز على المقطع الأخير) يتم تقديمها أيضًا ، بشكل أساسي باللغة الروسية ، مع باستثناء حالتين: الأمير أندريه ، يدخل الصالون ، يجيب بالفرنسية على سؤال آنا بافلوفنا ، المطروح بالفرنسية ، ويقتبس من نابليون بالفرنسية. يتخلص بيزوخوف وبولكونسكي تدريجيًا من اللغة الفرنسية باعتبارها ميلًا سيئًا.

ما هي أحداث الحياة الشخصية التي تثير اهتمام زوار الصالون؟ في الوقت نفسه ، تكشف بداية الرواية أساسًا ، وفقًا لتولستوي ، أن "الحياة الواقعية" (المجلد 2 ، الجزء 3 ، الفصل الأول) ، والتي ترتبط بالمصالح اليومية والشخصية والعائلية والمخاوف والآمال ، تطلعات وخطط الناس: هذا هو إدراك الأمير أندريه لخطأ لا يمكن إصلاحه يتعلق بالزواج من ليزا ، الموقف الغامض في مجتمع بيير باعتباره الابن غير الشرعي للكونت بيزوخوف ، خطط الأمير فاسيلي كوراجين ، الذي يريد ترتيب أبنائه بشكل أفضل : "الأحمق الهادئ" Ippolit و Anatole "الأحمق المضطرب" ؛ مشاكل آنا ميخائيلوفنا حول نقل بورنكا إلى الحراس.

كيف يعامل تولستوي زوار الصالون؟ تم تلوين كل هذه المشاهد بنبرة مؤلف معين ، حيث يكون التقييم الأخلاقي لكل من المشاركين في الحدث مرئيًا: سخرية خفية فيما يتعلق بالأمير فاسيلي بقدرته العلمانية على إخفاء أهداف حقيقية تحت ستار اللامبالاة أو التعب أو مصلحة عابرة استهزاء شبه صريح "بحماس" آنا بافلوفنا العام وخوفها الذعر من كل شيء يتجاوز "ورشة التحدث" الأولية ، ابتسامة لطيفة فيما يتعلق بـ "غير قادر على العيش" بيير بيزوخوف ؛ تعاطف واضح مع الأمير أندريه. يكمن في قلب هذا التمييز الأخلاقي التعاطف مع الأبطال المخلصين غير المهتمين الذين يعيشون وفقًا للمصالح الروحية ، وإدانة صريحة أو ضمنية للنرجسية والأنانية والحصافة والنفاق والفراغ الروحي للأشخاص الذين فقدوا صفاتهم الإنسانية الطبيعية في بيئة علمانية. .

استقبال "تمزيق كل الأقنعة" لفضح زيف الناس في المجتمع الراقي وعدم طبيعتهم ، يستخدم تولستوي طريقة "تمزيق كل الأقنعة" ("Avant tout dites moi، commtnt vous allez، chere amie؟ ( بادئ ذي بدء ، أخبرني كيف صحتك ، يا صديقي العزيز؟) أهدئني ، - قال (الأمير فاسيلي كوراجين) ، دون تغيير صوته ونبرة صوته ، والتي ، بسبب الحشمة والمشاركة ، اللامبالاة وحتى الاستهزاء "- الفصل الأول).

بماذا يقارن تولستوي أمسية في صالون شيرير؟ يقارن تولستوي بشكل مناسب جدًا هذا الصالون بورشة الغزل ، حيث لا يتحدث الضيوف عادةً ، ولكنهم يرنون بشكل رتيب ، مثل المغازل: "بدأت أمسية آنا بافلوفنا. المغازل من الجوانب المختلفة تتطاير بشكل متساوٍ ومتواصل "(الفصل الثالث). بالنسبة للكاتب ، فإن عالم الضوء ميكانيكي وشبيه بالآلة.

ما هو الدور الذي تلعبه المضيفة؟ A.P. Scherer ، بصفته مالكًا لورشة الغزل ، يتبع أصوات المغازل ، "يعيقها أو يبدأها في مسارها الصحيح". وإذا كسر أحد الضيوف رتابة المحادثات هذه (خاصةً عندما يشير الجاني إلى "أشخاص من أدنى مستوى هرمي في صالونها ،" مثل بيير) ، فإن المضيفة "اقتربت من الكوب الذي كان صامتًا أو تحدث كثيرًا ومع واحد بدأت الكلمة أو الحركة مرة أخرى في زي موحد ، آلة نقاش لائقة "(الفصل الثاني).

ما هي الاستعارات التي تنقل سخرية المؤلف المتضمنة في هذه المقارنة؟ "بدأت أمسية آنا بافلوفنا" (ولم تفتح ولم تبدأ) ؛ لم تقدم المضيفة ضيوفها الرائعين إلى معارفها ، كما يفعل الآخرون ، ولكن ، "مثلما يقدم النادل الجيد شيئًا جميلًا بشكل خارق لتلك القطعة من اللحم البقري التي لا ترغب في تناولها إذا رأيتها في مطبخ متسخ ، لذا فقد قدمت آنا بافلوفنا هذا المساء لضيوفها أولاً فيكونت ، ثم رئيس دير ، كشيء خارق للطبيعة "(الفصل الثالث) ، أي أنها حاولت خدمة الضيوف كوجبة جيدة ، على طبق أنيق وصلصة رائعة.

ما هي الصفات والمقارنات التقييمية التي يستخدمها تولستوي في وصف الشخصيات؟ "تعبير فاسيلي كوراجين اللامع للوجه المسطح" ، "... قال الأمير ، بدافع العادة ، مثل ساعة الجرح ، يقول أشياء لا يريد أن يُصدقها" ، "كان الأمير فاسيلي يتحدث دائمًا بتكاسل ، مثل الممثل يقول دور مسرحية قديمة "(الفصل الأول) - المقارنة بساعة الجرح تنقل بشكل ناجح آلية الحياة العلمانية. هنا يأخذون دورًا لأنفسهم مقدمًا ويتبعونه ضد رغبتهم الخاصة.

ما هو موقف المؤلف المشبع بتفاصيل الخصائص الشخصية للشخصيات؟ الحماقة والطبيعة الطيبة ، والخجل ، والأهم من ذلك ، صدق بيير ، وهو أمر غير معتاد في الصالون ويخيف المضيفة ؛ ابتسامة آنا بافلوفنا المتحمسة والملصقة ؛ هيلين "ابتسامة لا تتغير" (الفصل الثالث) ؛ "الكآبة التي أفسدت الوجه الجميل" (الفصل الثالث) للأمير أندريه ، والتي في موقف مختلف اتخذ تعبيرًا طفوليًا ولطيفًا ؛ قرون استشعار على الشفة العلوية القصيرة للأميرة الصغيرة ليزا بولكونسكايا.

ما هي تقييمات المؤلف المصاحبة لتوصيف إيبوليت كوراجين؟ يكتب تولستوي أن "وجهه كان ضبابيًا بالحماقة ويعبر دائمًا عن فاحشة واثقة من نفسه ، وكان جسده نحيفًا وضعيفًا. العيون والأنف والفم - بدا كل شيء وكأنه يتقلص إلى كشر واحد غير محدد ، والأذرع والساقين تتخذ دائمًا وضعية غير طبيعية "(الفصل الثالث). لقد "تحدث باللغة الروسية بنطق مثل اللغة الفرنسية ، بعد أن أمضى عامًا في روسيا" (الفصل الرابع).

ما هو موقف تولستوي تجاه آنا ميخائيلوفنا دروبيتسكايا؟ حول آنا ميخائيلوفنا دروبيتسكايا ، التي تعتني بنشاط بابنها ويبدو أن كل شيء ينبض بالحياة في نفس الوقت ، تلاحظ إل إن تولستوي بسخرية أنها "... واحدة من هؤلاء النساء ، وخاصة الأمهات ، اللائي أخذن شيئًا ما في رؤوسهم ، لن يغادروا حتى تتحقق رغباتهم ، وإلا فهم مستعدون يوميًا ، كل دقيقة مضايقة وحتى على خشبة المسرح. كان "هذا الاعتبار الأخير الذي هزّه" (الأمير فاسيلي) ، ووعد "بفعل المستحيل" (المجلد 1 ، الجزء 1 ، الفصل الرابع).

انظر إلى الرسم التوضيحي لأندري نيكولاييف "صالون آنا بافلوفنا شيرير". يا له من برد! نغمات لؤلؤة رمادية من الفساتين والجدران والمرايا - الضوء ميت ومتجمد. زرقة الكراسي ، أخضر الظلال - في كل هذا هناك شعور بنوع من برودة المستنقعات: أمامنا كرة الموتى ، لقاء الأشباح. وفي أعماق هذه المملكة المتوازنة - على النقيض - مثل وميض الطاقة الحيوية ، مثل ضربة من الدم - فإن الياقة الحمراء للأمير أندريه ، التي ضربها بياض زيه العسكري ، هي قطرة نار في هذا المستنقع.

ما هو غير الطبيعي في حياة المجتمع العلماني؟ تعد حياة صالون بطرسبرغ مثالاً على وجود رسمي غير طبيعي. كل شيء هنا غير طبيعي وقاس. من شذوذ الحياة العلمانية التشويش الكامل فيها للأفكار والتقييمات الأخلاقية. لا يعرف العالم ما هو حق وما هو خطأ ، وما هو خير وما هو شر ، وما هو ذكي وما هو غبي.

ما هي اهتمامات وقيم الناس في مجتمع علماني؟ المؤامرات ، ونميمة المحكمة ، والوظيفة ، والثروة ، والامتيازات ، والتأكيد الدنيوي للذات - هذه هي مصالح الناس في هذا المجتمع ، حيث لا يوجد شيء صادق وبسيط وطبيعي. كل شيء مشبع بالأكاذيب والباطل وقساوة القلب والنفاق والعمل. إن خطب وإيماءات وأفعال هؤلاء الناس تحددها القواعد التقليدية للسلوك العلماني.

ما هو موقف تولستوي تجاه المجتمع الراقي؟ تجلى موقف تولستوي السلبي تجاه هؤلاء الأبطال في حقيقة أن المؤلف يوضح كيف أن كل شيء مزيف فيهم ، لا يأتي من قلب نقي ، ولكن من الحاجة إلى مراعاة الحشمة. ينكر تولستوي معايير الحياة في المجتمع الراقي ، وخلف اللباقة الخارجية ، والنعمة ، واللباقة العلمانية ، يكشف عن الفراغ والأنانية والجشع وصنعية "كريم" المجتمع.

لماذا ماتت حياة زوار الصالون لفترة طويلة؟ تولستوي ، في صورة الصالون ، يلاحظ المسار الميكانيكي غير الطبيعي لحياة الأشخاص الذين نسوا منذ فترة طويلة أنه من الممكن أن يكونوا خارج نطاق الزيف واللعب المبتذل. سيكون من الغريب توقع صدق المشاعر هنا. الطبيعية هي أكثر ما هو غير مرغوب فيه لهذه الدائرة.

الابتسامة هي وسيلة للتوصيف النفسي تظهر التقنيات المفضلة في صورة بطل تولستوي بالفعل في ثلاثية السيرة الذاتية: هذه نظرة ، ابتسامة ، يد. "يبدو لي أن ما يسمى بجمال الوجه يتكون من ابتسامة واحدة: إذا أضافت الابتسامة سحرًا للوجه ، يكون الوجه جميلًا ؛ إذا لم تغيرها ، فهذا أمر معتاد ؛ إذا أفسدته فهو سيء "- يقال في الفصل الثاني من قصة" الطفولة ".

أسئلة للتحكم في الاستيعاب قارن بين استعارات الابتسامات والشخصيات وناقلاتهم. كيف تميز الشخصيات طريقتهم في الابتسام؟

اربط بين استعارات الابتسامات والأبطال وحاملوهم ، فالابتسامة هي شاشة ، وتظاهر. الكونت بيير بيزوخوف: الابتسامة هي سلاح الغنج. A. P. Sherer و Prince Vasily Kuragin Smile - ضد الابتسامة ، ابتسامة أحمق. هيلين كوراجين سمايل - قناع الأميرة ليزا الصغيرة غير المتغيرة الأمير إيبوليت كوراجين سمايل - كشر ، ابتسامة. الأميرة دروبيتسكايا سمايل - الروح ، ابتسامة الأمير أندريه بولكونسكي الطفل. ابتسامة - ابتسامة سنجاب ، ابتسامة بشارب.

أسئلة الإدراك قارن انطباعاتك الأولى عن الشخصيات بتفسير المخرج والممثلين. انتبه إلى العبارة الأولى من A. P. Scherer بالفرنسية وإلى خطاب الراوي وراء الكواليس. إنه يحتوي على تقنيات تأليفية مثل الاستعارة والمقارنات: "درجة مقياس الحرارة السياسي ، التي قام عليها مزاج مجتمع سانت بطرسبرغ" (هذه الاستعارة تحمل ارتباطًا بالآليات وأدوات القياس) ؛ "لون الجوهر الفكري للمجتمع" (سخرية المؤلف) ؛ "القمم العقلية للمجتمع" (المفارقة مرة أخرى). كيف ابتسم ضيوف خادمة الشرف؟ لماذا لا توجد ابتسامات للضيوف تقريبًا في إنتاج S. Bondarchuk في الصالون؟ ما الصورة (السينمائية أو اللفظية) التي بدت أكثر اكتمالاً بالنسبة لك؟ لماذا؟

الأسس الأيديولوجية والموضوعية للتكوين إن الوحدة التركيبية الرئيسية في الرواية هي حلقة مكتملة نسبيًا من حيث الحبكة ، والتي تتضمن مسارين للحياة: تاريخي وعالمي. تنشأ النزاعات بين أبطال الرواية حتى قبل بدء الأحداث العسكرية ، ويستند التمييز بين الشخصيات إلى تقييم موقفهم من التغيرات التاريخية في تلك الحقبة ، وعلى المثل الأخلاقية لتولستوي.

الملامح الفنية للرواية في الوسائل الفنية المفضلة لدى تولستوي للتقييم الأخلاقي للشخصيات هي الترنيم غير المعتاد للمؤلف ، وثراء الفروق الدقيقة في السرد ، والفكاهة ، والسخرية ، والذكاء ، مما يجعل القراءة رائعة بشكل غير عادي.

المعنى الأيديولوجي للحلقة إن صياغة مشكلة "الإنسان والتاريخ ، عابر وخالد في حياة الناس" تعطي فكرة تولستوي نطاقًا لرؤية العالم التي لم تكن معروفة من قبل في الأدب العالمي. إن الموقف الأيديولوجي الواضح والمباشر للكاتب يثير في القارئ مزاجًا عاطفيًا خاصًا من التفوق الأخلاقي على الأشخاص المتورطين في شبكة من الأعراف والحسابات والمكائد العلمانية ، على كل زيف البيئة ، المنقطعين عن الحياة الطبيعية والطبيعية.

قال N.G Dolinina بشكل جميل عن دور هذه الحلقة: "في الفصول الأولى ، يبدو أن تولستوي يصف بهدوء وبتردد أمسية علمانية ليس لها علاقة مباشرة بكل ما سيحدث بعد ذلك. لكن هنا - بشكل غير محسوس بالنسبة لنا - كل الخيوط مرتبطة. هنا ينظر بيير لأول مرة "بعيون متحمسة وخائفة تقريبًا" إلى هيلين الجميلة ؛ هنا قرروا الزواج من أناتول إلى الأميرة ماريا ؛ تأتي آنا ميخائيلوفنا دروبيتسكايا إلى هنا لتضع ابنها في مكان دافئ في الحراس ؛ هنا يقوم بيير بالوقاحة تلو الأخرى ، وعندما يغادر ، سيرتدي ، بدلاً من قبعته ، قبعة الجنرال الجاهزة. . . يتضح هنا أن الأمير أندريه لا يحب زوجته ولم يعرف بعد الحب الحقيقي - يمكنها أن تأتي إليه في وقتها الخاص ؛ بعد ذلك بكثير ، عندما وجد ناتاشا ويقدرها ، "مع دهشتها ، وفرحها ، وخجلها ، وحتى الأخطاء في الفرنسية" - ناتاشا ، التي لم يكن لها بصمة علمانية ، - عندما نتذكر الأمسية في زوجة شيرير وأندريه ، الأميرة الصغيرة ، بسحرها غير الطبيعي "

تبدأ الرواية الملحمية التي كتبها ليو تولستوي بعنوان "الحرب والسلام" بوصف الصالون حيث يجتمع الأشخاص الأكثر نفوذاً ويناقشون المشاكل السياسية والاقتصادية الملحة. في هذا الجزء من الرواية ، يحدد المؤلف الأولويات ويعبر عن موقفه تجاه هؤلاء الأشخاص. يمكن قراءة ملخص الرواية على موقع Uchim.Guru ، لأنه من الصعب للغاية تذكر جميع الأحداث التي وقعت في الملحمة على الفور. يساعد هذا الموقع الطلاب على شرح المعقد بكلمات بسيطة ومفهومة.

آنا بافلوفنا شيرير هي سيدة منتظرة (عذراء مولودة نبيلة) وشريكة مقرّبة للإمبراطورة ماريا فيودوروفنا. معنى حياتها صيانة الصالون. تبدأ الرواية بمشهد صالون ، مما يعني أن القارئ يتعرف على جميع الشخصيات المهمة هنا. لدى آنا بافلوفنا دائمًا ابتسامة مقيدة على وجهها ، لكن هذا مجرد قناع تخفي تحته مشاعرها الحقيقية. إنها متهورة للغاية ، تقول ما تعتقده ، وأحيانًا يكون من الصعب إيقافها. حتى أنها تلوم الأمير على سوء تربية أطفاله. في الواقع ، لم يكن لديها الحق في القيام بذلك.

يأتي كل نبلاء سانت بطرسبرغ إلى صالون آنا بافلوفنا. تقدم خالتها المسنة للجميع ، ويبدأ الحاضرون في الانحناء ، ينهارون في التحية. بدا الأمر نفاقًا للغاية ، في ظل ظروف أخرى (إذا لم يكن حفل استقبال في آنا بافلوفنا ، على سبيل المثال) ، فلن يهتم أحد بهذه المرأة العجوز.

جلست المرأة وحيدة تقريبًا بقية المساء. حتى أن شيرير وزعت الأقواس حسب الرتبة ، على سبيل المثال ، انحنى لبيير بيزوخوف كأشخاص من التسلسل الهرمي الأدنى. عندما عبر بيير عن أفكاره ، قطعته. التزمت آنا بافلوفنا برأيها فقط واعتبرت الآخرين غير مخلصين وأغبياء على الإطلاق. وجدت خطأ مع بيير طوال المساء.

زوار الصالون هم أيضًا من النبلاء النبلاء لمواكبة آنا بافلوفنا. كان بيير فقط مختلفًا عن كل هؤلاء الناس.

توضح المحادثة بين الأمير فاسيلي وآنا بافلوفنا بوضوح شخصية الشخصيات. آنا بافلوفنا هي امرأة وقحة تتخيل نفسها خبيرة في النفوس البشرية وتتجرأ على انتقاد الأمير لأن أبنائه ليسوا كما تريدهم أن يكونوا. حتى إنها تقول إنه سيكون من الأفضل لك ، أيها الأمير ، ألا تنجب على الإطلاق.

قدم الأمير نفسه في هذا الاتصال مع خادمة الشرف كرجل سيدات يوافق على كل ما تقوله. ليس لديه رأي خاص به.

لم يكن عبثًا أن وضع ليو تولستوي هذه الحلقة في بداية الرواية ، حتى يتمكن القراء من تخيل الجوهر الحقيقي لأبطال الرواية بدون أقنعة ، لأن المحادثة بينهما كانت صريحة تمامًا.

من بين شخصيات رواية L.N.Tolstoy "الحرب والسلام" العديد من الأبطال المختلفين. من بينها شخصيات إيجابية وسلبية ، لكن جميعها صور حادة يمكن العثور عليها ليس فقط خلال الحرب العالمية الأولى. الصور الموجودة على صفحات كتب تولستوي أبدية - هؤلاء الناس كانوا في ذلك الوقت ، هم الآن. آنا بافلوفنا شيرير هي واحدة من البطلات الثانوية اللامعة في الرواية.

صورة آنا بافلوفنا

آنا بافلوفنا شيرير في "الحرب والسلام" هي مضيفة صالون أنيق ، حيث يجتمع المجتمع العلماني بأكمله في سانت بطرسبرغ. هذه سيدة تجاوزت الأربعين من العمر ، وعملها الرئيسي في الحياة هو صالونها. في "الخدمة" في الخدمة ، من المفترض أن تتوافق مع المجتمع الذي تقضيه في أمسياتها. ومع ذلك ، يختار الجميع أي نوع من الأشخاص. في حالة آنا بافلوفنا ، تجاوزت الرغبة في ممارسة الأعمال الصفات البشرية. آنا شيرير معرضة بشدة لصالونها - من أجل إجراء الأعمال بنجاح ، لم تعد حقيقية. تتكيف مع جمهورها وتفعل كل شيء لإرضائها.

تحاول آنا بافلوفنا أن تبدو لبقة ومهذبة. لكن هذا اللباقة ملفقة ، لأنه من المهم لها أن "تحافظ على وجهها" أمام الجمهور ولا شيء أكثر من ذلك. تولي آنا بافلوفنا أهمية كبيرة لوطنيتها. لكن بمرور الوقت ، يفهم القارئ إلى أي مدى هذه الوطنية وهمية. يُلاحظ هذا من خلال حقيقة أنه في اليوم الذي يحوم فيه الخطر على موسكو بشكل رسمي فقط ، تُجرى المحادثات بنفس الطريقة تمامًا كما في اليوم الذي يهيمن فيه تهديد حقيقي على موسكو. اتضح أن آنا لا تقلق بصدق بشأن روسيا ، فهي تفعل ذلك فقط من أجل إظهار نفسها من الجانب الأفضل. الشخصية هي خادمة الشرف المفضلة للإمبراطورة ، فهي ليست متزوجة في سنها.

صالون آنا شيرير

عمل حياة آنا شيرير هو صالون. هي حقا تعيش من أجله فقط. من أجل النجاح في الأعمال التجارية ، فهي على استعداد لوضع شخصيتها لإرضاء الجمهور ، لتكون ما يتطلبه المجتمع ، وليس ما هي عليه حقًا. الصالون هو بالفعل المكان الأفضل والأكثر شعبية للجنرال العلماني في سانت بطرسبرغ. هنا تناقش الأقدار ، وتتقرر الشؤون ، وتتباين آخر الأخبار ، وتولد النميمة الأكثر إثارة للاهتمام. يمكن تسمية Salo Anna Scherer بالمكان الرئيسي للخطأ العلماني والمؤامرات.

يعارض هذا المكان شخصيات مثل أندريه بولكونسكي وبيير بيزوخوف. تشغل هذه الشخصيات مناصب مختلفة ، ومن خلال الموقف تجاههم ، تظهر شخصية آنا بافلوفنا في لمحة. بولكونسكي عضو "فخري" في المجتمع العلماني. لا تستطيع آنا إظهار علامات عدم الاحترام له ، حتى لو كانت لا تحبه. لكن بيير يظهر ، ومن الواضح أنها تعامله بازدراء ، بالكاد تكرمه بقوس ، ينتمي إلى التسلسل الهرمي الأدنى. طوال المساء ، كانت تراقب بيير بقلق - بغض النظر عن كيفية تعطيل هذه الشخصية للمسار المعتاد للأمور في ديرها. بطريقة أو بأخرى ، فإن بيير ، بأسلوبه الصادق والمفتوح ، يطيح بجو المساء من وضعه المعتاد.

دور صالون شيرر في الرواية

صورة آنا بافلوفنا في "الحرب والسلام" ، وكذلك صورة مؤسستها ، تجمع بشكل كامل جوهر المجتمع العلماني. هذا هو المكان الذي تبدأ فيه الرومانسية. يُدخل المؤلف القارئ إلى عالم المجتمع العلماني الزائف. يسود هنا اللامبالاة والشفقة المفرطة وتزيين النوافذ والتظاهر. صالون شيرير ، مثل آنا بافلوفنا نفسها ، هو وجه المجتمع الأرستقراطي العلماني في ذلك الوقت.

في تناقض صارخ بين صدق الشخصيات الرئيسية وزيف المجتمع العلماني ، صالون آنا بافلوفنا وشيرير نفسها ، تخبر تولستوي القارئ أن الوطنية الحقيقية ساعدت في كسب الحرب ، ومن المستحيل كسب الحرب بالجلوس في الصالونات و يختبئ وراء أصل واحد. بعد كل شيء ، لو خسرت الحرب ، لما تغير شيء في المقصورة ، باستثناء مواضيع المحادثة.

ستساعدك هذه المقالة في كتابة مقال حول موضوع "آنا بافلوفنا شيرير (" الحرب والسلام ").

اختبار العمل الفني