Gogoljev element je smeh, kroz koji gleda na život kako u svojim pričama tako i u pesmi „Mrtve duše“, međutim, strip je upravo u njegovim dramskim delima („Generalni inspektor“, „Ženidba“, „Igrači“). priroda Gogoljevog genija otkrivena je posebno u potpunosti. U najboljoj komediji „Generalni inspektor” umetnički svet Gogolja, komičara, pojavljuje se originalno, celovito, animirano jasnim moralnim stavom autora.

Od rada na „Generalnog inspektora“, pisac je mnogo razmišljao o dubokoj duhovnoj uslovljenosti smeha. Prema Gogolju, “visoki” smeh pravog pisca nema ništa zajedničko sa “niskim” smehom koji je generisan lakim utiscima, brzim dosjetkama, igrama riječi ili karikaturalnim grimasama. „Visoki“ smeh dolazi „ravno iz duše“ njegov je izvor blistavog sjaja uma, koji smehu daje etičke i pedagoške funkcije. Smisao takvog smijeha je ismijavanje “skrivenog poroka” i održavanje “uzdignutih osjećaja”.

U djelima koja su postala književni pratioci Generalnog inspektora („Odlomak iz pisma koje je autor napisao nakon prve izvedbe Generalnog inspektora jednom piscu“, „Pozorišna turneja nakon predstavljanja nove komedije“, „Rasplet Generalni inspektor“), Gogol je, odbacujući optužbe za nedostatak ideje o komediji, svoj smijeh protumačio kao „visok“, kombinirajući ozbiljnost kritike s visokim moralnim zadatkom koji je otkriven piscu i inspirirao ga. Već u "Generalnom inspektoru" želio je da izađe pred javnost ne samo kao strip pisac, već i kao propovjednik i učitelj. Smisao komedije je da se u njoj Gogolj istovremeno smije i poučava. U “Pozorišnom putovanju” dramaturg je naglasio da je jedino “pošteno, plemenito lice” u “Generalnom inspektoru” upravo smeh i pojasnio: “...izleće onaj smeh koji sav izleće iz svetle prirode čoveka od toga jer na dnu sadrži njegovo stalno žuborenje, koje produbljuje subjekt, čini da se blistavi ono što bi se provuklo, bez čije prodorne snage trivijalnost i praznina života ne bi tako uplašile čovjeka mnogo."

Komedija u književnom djelu uvijek se temelji na tome da pisac odabire ono što je nesavršeno, nisko, zlobno i kontradiktorno u samom životu. Pisac otkriva „skriveni porok“ u neskladu između spoljašnje forme i unutrašnjeg sadržaja životnih pojava i događaja, u karakterima i ponašanju ljudi. Smijeh je reakcija pisca na komične kontradikcije koje objektivno postoje u stvarnosti ili su nastale u književnom djelu. Smejući se društvenim i ljudskim nedostacima, strip pisac uspostavlja sopstvenu skalu vrednosti. U svjetlu njegovih ideala otkriva se nesavršenost ili izopačenost onih pojava i ljudi koji se čine ili se pretvaraju da izgledaju uzorno, plemenito ili čestito. Iza “visokog” smijeha krije se ideal koji omogućava da se da tačna procjena onoga što se prikazuje. U “visokoj” komediji, “negativni” pol mora biti uravnotežen sa “pozitivnim”. Negativno se povezuje sa smijehom, pozitivno - s drugim vrstama procjene: ogorčenje, propovijedanje, odbrana istinskih moralnih i društvenih vrijednosti.

U “optužnim” komedijama koje su stvarali Gogoljevi prethodnici, prisustvo “pozitivnog” pola bilo je obavezno. Gledalac ga je pronašao na sceni, čitalac - u tekstu, jer su među likovima, uz „negativne“, uvek bili i „pozitivni“. Autorska pozicija ogledala se u njihovim odnosima, u monolozima likova, koji su direktno izražavali autorsko gledište, a podržavali su ga i likovi van scene.

Najpoznatije ruske komedije - "Mali" D.I. Fonvizina i "Jao od pameti" A.S. Griboedova - imaju sve znakove "visoke" „Pozitivni“ likovi u „Malometniku“ su Starodum, Pravdin i Milon. Chatsky je također lik koji izražava autorove ideale, uprkos činjenici da on nikako nije „model savršenstva“. Moralni stav Chatskog podržavaju likovi van scene (Skalozubov brat, princ Fjodor, nećak princeze Tugoukhovske). Prisustvo „pozitivnih“ likova jasno je ukazalo čitaocima šta je ispravno, a šta zaslužuje osudu. Sukobi u komedijama Gogoljevih prethodnika nastali su kao rezultat sukoba opakih ljudi i onih koji bi se, prema autorima, mogli smatrati uzorima - poštenih, poštenih, istinitih ljudi.

“Generalni inspektor” je inovativno djelo koje se po mnogo čemu razlikuje od komedije koja je prethodila i savremenog Gogolja. Glavna razlika je u tome što u komediji nema “pozitivnog” pola, “pozitivnih” likova koji izražavaju autorove ideje o tome šta bi službenici trebali biti, nema junaka-rezonatora, “glasnika” autorovih ideja. Pisčevi ideali se izražavaju drugim sredstvima. U suštini, Gogol je, osmislivši delo koje je trebalo da ima direktan moralni uticaj na javnost, napustio tradicionalne forme izražavanja autorovog stava za društvene, „okrivljujuće“ komedije.

Gledaoci i čitaoci ne mogu pronaći direktne autorske upute o tome šta bi “uzorni” službenici trebali biti, a nema ni nagoveštaja o postojanju bilo kakvog drugog moralnog načina života osim onog koji je prikazan u predstavi. Možemo reći da su svi Gogoljevi likovi iste „boje“, stvoreni od sličnog „materijala“, i poređani u jedan lanac. Zvaničnici prikazani u Generalnom inspektoru predstavljaju jedan društveni tip - to su ljudi koji ne odgovaraju „važnim mjestima“ koja zauzimaju. Štaviše, niko od njih nikada nije razmišljao o tome kakav bi službenik trebao biti, kako da obavlja svoje dužnosti.

“Veličina” “grijeha koje je svaki počinio” je različita. U stvari, ako uporedimo, na primjer, radoznalog upravnika pošte Špekina sa uslužnim i izbirljivim povjerenikom dobrotvornih institucija Zemlyanika, onda je sasvim očito da je „grijeh“ upravnika pošte – čitanje tuđih pisama („Volim do smrti da znam šta je novo u svijetu”) - čini se lakšim od cinizma službenika, koji u sklopu svoje dužnosti mora brinuti o bolesnima i starima, ali ne samo da ne pokazuje službenu revnost, već je općenito lišen znakova filantropije („Jednostavan čovjek: ako umre, onda će umrijeti; ako se oporavi, onda će se ipak oporaviti“). Kako je sudija Ljapkin-Tjapkin zamišljeno primetio odgovarajući na gradonačelnikove reči da „nema čoveka koji iza sebe nema grehe“, „gresi se razlikuju od greha. Ja svima otvoreno kažem da primam mito, ali kojim mitom? Štenci hrta. Ovo je sasvim druga stvar." Međutim, pisca ne zanimaju razmjeri grijeha županijskih službenika. Sa njegove tačke gledišta, život svakog od njih je pun komične kontradikcije: između onoga što bi službenik trebao biti i ko su ti ljudi zapravo. Komična “harmonija” se postiže činjenicom da u predstavi nema lika koji ne bi bio ni idealan, već jednostavno “normalan” službenik.

Oslikavajući činovnike, Gogolj koristi metodu realističke tipizacije: u pojedincu se manifestuje opšte, svojstvo svih činovnika. Likovi Gogoljeve komedije imaju jedinstvene ljudske kvalitete svojstvene samo njima.

Izgled gradonačelnika Skvoznik-Dmuhanovskog je jedinstven: prikazan je kao „na svoj način veoma inteligentna osoba“ nije bez razloga da svi okružni zvaničnici, sa izuzetkom „pomalo slobodoumnog“ sudije; pažljivi su na njegove komentare o neredima u gradu. Pažljiv je, tačan u grubim mišljenjima i procjenama, lukav i proračunat, iako djeluje prostodušno. Gradonačelnik je primatelj mita i pronevjera, uvjeren u svoje pravo da koristi administrativnu moć za lične interese. Ali, kako je napomenuo, parirajući napadu sudije, "čvrst je u svojoj vjeri" i svake nedjelje ide u crkvu. Za njega je grad porodična baština, a živopisni policajci Svistunov, Pugovitsyn i Deržimorda ne čuvaju toliko red koliko služe kao službenici gradonačelnika. Skvoznik-Dmuhanovski je, uprkos grešci sa Hlestakovom, dalekovidna i pronicljiva osoba koja spretno koristi posebnost ruske birokratije: pošto nema činovnika bez greha, to znači da bilo ko, čak i guverner, čak i “ gradska sitnica, može se "kupiti" ili "prevariti""

Većina događaja u komediji odvija se u gradonačelnikovoj kući: ovdje postaje jasno ko pod svojim palcem drži svjetiljku okružne birokratije - suprugu Annu Andreevnu i kćer Mariju Antonovnu. Uostalom, mnogi gradonačelnikovi "grijesi" posljedica su njihovih hirova. Osim toga, njihov neozbiljan odnos s Hlestakovom pojačava komičnost njegovog položaja i izaziva potpuno smiješne snove o činu generala i službi u Sankt Peterburgu. U “Bilješkama za gospodu glumce”, koji su prethodili tekstu komedije, Gogol je naznačio da je gradonačelnik počeo “tešku službu iz nižih činova”. Ovo je važan detalj: na kraju krajeva, „struja“ čina ne samo da je uzdigla Skvoznika-Dmuhanovskog, već ga je i upropastila, čineći ga čovjekom „s grubo razvijenim sklonostima duše“. Imajte na umu da je ovo komična verzija Puškinovog kapetana Mironova, direktnog i poštenog komandanta Belogorske tvrđave („Kapetanova kći“). Gradonačelnik je sušta suprotnost kapetanu Mironovu. Ako je u Puškinovom junaku osoba iznad ranga, onda u Skvoznik-Dmuhanovskom, naprotiv, birokratska arogancija ubija čovječanstvo.

Postoje svijetle individualne osobine u Lyapkin-Tyapkin i Zemlyanika. Sudija je okružni „filozof“ koji je „pročitao pet ili šest“ knjiga i voli da spekuliše o stvaranju sveta. 11 randa, prema njegovim riječima, prema gradonačelniku, „kosa se jednostavno diže“ – vjerovatno ne samo zato što je „valterijanac“, ne vjeruje u Boga, dozvoljava sebi da se svađa sa Skvoznik-Dmuhanovskim, već i jednostavno zbog apsurda i apsurda njegovog "filozofiranja". Kao što je mudri gradonačelnik suptilno primetio, „pa, inače je mnogo pameti gore nego da je uopšte nemate“. Poverenik dobrotvornih institucija izdvaja se među ostalim funkcionerima po svojoj sklonosti ka ogovaranju i denuncijacijama. Verovatno nije prvi put da se ponašao kao tokom „audijencije“ sa Hlestakovim: kršeći međusobnu odgovornost zvaničnika, Zemljanika je izvestio da upravnik pošte „ne radi apsolutno ništa“, sudija - „ponašanje je za osudu“, upravnik škole - „gore nego jakobinac" Strawberry je, možda, zaista užasna osoba, službenik vukodlaka: on ne samo da izgladnjuje ljude u svojim dobrotvornim ustanovama i ne liječi ih („mi ne koristimo skupe lijekove“), već i ruši ugled ljudi, miješajući istinu sa laži i klevete. Luka Lukič Hlopov, upravnik škola, je neverovatno glupa i kukavica, primer učenog kmeta koji svakom gazdi gleda u usta. “Ne daj Bože da služim u akademskom svojstvu! - žali se Klopov. „Plašiš se svega: svi ti smetaju, želiš svima pokazati da je i on inteligentna osoba.

Individualizacija strip likova jedan je od glavnih principa Gogolja komičara. U svakom od njih pronalazi nešto komično, „skriveni porok“ dostojan podsmeha. Međutim, bez obzira na svoje individualne kvalitete, svaki službenik je varijanta „općeg otklona“ od istinske službe caru i otadžbini, što bi trebala biti dužnost i stvar časti jednog plemića. Pritom se mora imati na umu da je društveno tipično u junacima Generalnog inspektora samo dio njihovog ljudskog izgleda. Individualni nedostaci postaju oblik manifestacije univerzalnih ljudskih poroka u svakom Gogoljevom liku. Značenje prikazanih likova mnogo je veće od njihovog društvenog položaja: oni predstavljaju ne samo okružnu ili rusku birokratiju, već i „čoveka uopšte“ sa svojim nesavršenostima, koji lako zaboravlja na svoje dužnosti građanina nebeskog i zemaljskog. državljanstvo.

Stvorivši jednu društvenu vrstu službenika (takav činovnik ili krade, ili prima mito, ili jednostavno ne radi ništa), dramaturg ga je dopunio moralno-psihološkom tipizacijom. Svaki od likova ima osobine određenog moralno-psihološkog tipa: u gradonačelniku je lako vidjeti vlastoručnog licemjera koji tačno zna koja je njegova korist; u Lyapkin-Tyapkin - mrzovoljni "filozof" koji voli da demonstrira svoju učenost, ali se razmeće samo svojim lijenim, nespretnim umom; u Strawberryju - slušalica i laskavac, prikrivajući svoje "grijehe" tuđim "grijesima"; kod upravnika pošte, "liječi" službenike pismom Hlestakova, radoznale osobe koja voli da viri kroz ključaonicu... I naravno, sam imaginarni "revizor" Ivan Aleksandrovič Hlestakov je oličenje nepromišljenih laži, lakog stava na život i raširenu ljudsku slabost – pripisivati ​​zasluge za tuđe poslove i tuđu slavu. Ovo je “labardan” čovjek, odnosno mješavina gluposti, gluposti i gluposti koja pretenduje da bude prihvaćena kao inteligencija, smisao i red. „Ja sam svuda, svuda“, kaže Hlestakov o sebi, i ne greši: kako je Gogolj primetio, „svako je, makar na minut, ako ne i na nekoliko minuta, bio ili postaje Hlestakov, ali on je, naravno, samo ne želi da prizna..."

Svi likovi su čisto komični likovi. Gogolj ih ne prikazuje kao neke izvanredne ljude - njega zanima ono što se svuda nalazi i od čega se sastoji običan, svakodnevni život. Mnogi manji likovi pojačavaju utisak da dramaturg prikazuje sasvim obične ljude, ne više od „obične visine“. Drugi gledalac u “Pozorišnom putovanju” kao odgovor na opasku Prvog gledaoca “... Da li takvi ljudi zaista postoje? Pa ipak, nisu baš zlikovci”, napomenuo je: “Nikako, nisu baš zlikovci. Oni su upravo ono što poslovica kaže: „Nisu loši u duši, već jednostavno nevaljali“. Sama situacija, izazvana samoobmanom službenika, izuzetna je - uzburkala ih je, istrgnula iz uobičajenog životnog poretka, samo uvećavajući, po Gogoljevim riječima, "vulgarnost vulgarne osobe". Samoobmana službenika izazvala je lančanu reakciju u gradu, pa su i trgovci i mehaničar i podoficir, uvrijeđeni od gradonačelnika, postali saučesnici u komičnoj akciji. Posebnu ulogu u komediji imala su dva lika koji se na listi likova - "poster" komedije - nazivaju "gradskim zemljoposjednicima": Dobchinsky i Bobchinsky. Svaki od njih je jednostavno udvostručavanje drugog (njihove slike su stvorene po principu: dvoje ljudi - jedan lik). Oni su prvi prijavili čudnog mladića kojeg su vidjeli u hotelu. Ovi beznačajni ljudi („gradski tračevi, prokleti lažovi“) izazvali su pometnju kod imaginarnog „revizora“, čisto komičnih osoba koje su okružne podmićivače i pronevjere dovele do tragičnog raspleta.

Komedija u Vladinom inspektoru, za razliku od predgogoljevskih komedija, dosljedna je i sveobuhvatna. Otkriti strip u društvenom okruženju, u likovima okružnih službenika i zemljoposjednika, u imaginarnom „revizoru“ Khlestakovu - to je princip autora komedije.

Komična priroda likova u Generalnom inspektoru otkriva se u tri komične situacije. Prva je situacija straha izazvana primljenom porukom o skorom dolasku revizora iz Sankt Peterburga, druga je situacija gluvoće i sljepila službenika koji su odjednom prestali da razumiju značenje riječi koje Hlestakov izgovara. Netačno ih tumače, ne čuju i ne vide očigledno. Treća situacija je situacija zamjene: Hlestakov je zamijenjen za revizora, pravi revizor je zamijenjen zamišljenim. Sve tri komične situacije toliko su međusobno povezane da bi odsustvo barem jedne od njih moglo uništiti komični efekat predstave.

Glavni izvor komedije u Generalnom inspektoru je strah, koji doslovno paralizira okružne službenike, pretvarajući ih iz moćnih tiranina u nemirne, dodvorljive ljude, od podmitljivača u davaoce mita. Strah je taj koji ih lišava razuma, čini gluhim i slijepim, naravno, ne doslovno, već figurativno. Čuju šta Hlestakov govori, kako nevjerovatno laže i s vremena na vrijeme „falsifikuje“, ali pravo značenje izrečenog ne dopire do njih: na kraju krajeva, prema zvaničnicima, u ustima „značajne osobe“ čak i najočiglednija i fantastična laž pretvara se u istinu. Umjesto da se tresemo od smijeha, slušamo priče o lubenici "vrijednoj sedamsto rubalja", o "samo trideset pet hiljada kurira" koji galopiraju ulicama Sankt Peterburga kako bi pozvali Hlestakova da "upravlja odjelom", o tome kako "u jednoj večeri" napisao je sva djela barona Brambeusa (O.I. Senkovsky), i priču "Fregata "Nadežda"" (A.A. Bestuzheva), pa čak i časopis "Moskovski telegraf", "Gradonačelnik i drugi se tresu od straha, ” podstičući pijanog Hlestakova „da se više uzbuđuje”, odnosno pričaju potpune gluposti: „Svuda sam, svuda. Idem u palatu svaki dan. Sutra ću biti unapređen u feldmaršala..." Već prilikom prvog susreta sa Hlestakovom gradonačelnik je video, ali nije „prepoznao“ njegovu potpunu beznačajnost. I strah i gluhoća i sljepilo koje je izazvao postali su osnova na kojoj je nastala situacija zamjene, što je odredilo „sablasnu“ prirodu sukoba i komičnu radnju „Generalnog inspektora“.

Gogol je u "Generalnom inspektoru" koristio sve mogućnosti komedije situacije koje su dostupne komičaru. Tri glavne komične situacije, od kojih se svaka može naći u gotovo svakoj komediji, u Gogoljevoj drami čitavom „masom“ stripa uvjeravaju čitaoca u strogu uslovljenost svega što se događa na sceni. „...Komedija se mora uplesti, svom svojom masom, u jedan veliki, zajednički čvor“, primetio je Gogolj u „Pozorišnom putu“.

U "Generalnom inspektoru" ima mnogo farsičnih situacija u kojima su prikazane glupost i neprikladna uznemirenost okružnih zvaničnika, kao i neozbiljnost i nemarnost Khlestakova. Ove situacije su osmišljene za 100% komičan efekat: izazivaju smeh, bez obzira na značenje onoga što se dešava. Na primjer, grozničavo izdajući posljednja naređenja prije odlaska u Hlestakov, gradonačelnik „želi staviti papirnatu kutiju umjesto šešira“. U scenama XII-XIV četvrtog čina, Hlestakov, koji je upravo izjavio ljubav Mariji Antonovnoj i klečao pred njom, čim je otišla, oterana od majke, „baci se na kolena“ i traži ruku... gradonačelnikove supruge, a onda je iznenada uhvaćena Marija Antonovna utrčala i zamolila „mamu“ da blagoslovi njega i Mariju Antonovnu „stalnom ljubavlju“. Munjevita promjena događaja uzrokovana Hlestakovljevom nepredvidljivošću završava se transformacijom "njegove ekselencije" u mladoženju.

Komična homogenost Generalnog inspektora određuje dvije najvažnije karakteristike djela. Prvo, nema razloga da se Gogoljev smeh smatra samo „optužujućim“, kažnjavajućim porocima. U “visokom” smijehu Gogolj je vidio “očišćavajuće”, didaktičke i propovjedničke funkcije. Značenje smijeha za pisca je bogatije od kritike, poricanja ili bitka: uostalom, smijući se ne samo da je pokazao poroke ljudi i nesavršenosti ruske birokratije, već je učinio i prvi, najnužniji korak ka njihovom oslobađanju.

Gogoljev smeh ima ogroman „pozitivan“ potencijal, makar samo zato što oni kojima se Gogol smeje nisu poniženi, već, naprotiv, uzdignuti njegovim smehom. Komični likovi koje je pisac prikazao nisu nimalo ružne mutacije ljudi. Za njega su to prije svega ljudi, sa svojim manama i manama, „mračni“, oni kojima je riječ istine posebno potrebna. Zaslijepljeni su moći i nekažnjivosti, navikli vjerovati da je život koji vode pravi život. Za Gogolja, to su ljudi koji su izgubljeni, slijepi, nikad svjesni svoje “visoke” društvene i ljudske sudbine. Može se objasniti glavni motiv Gogoljevog smijeha u “Generalnom inspektoru” i u djelima koja su uslijedila, uključujući “Mrtve duše”: samo videvši sebe u ogledalu smijeha, ljudi mogu doživjeti mentalni šok, razmišljati o novom istine života, o smislu njihovog “visokog” zemaljskog i nebeskog “građanstva”.

Drugo, Gogoljev dosljedan komizam vodi do gotovo neograničene semantičke ekspanzije komedije. Ismijavaju se ne individualni nedostaci pojedinih ljudi, čiji životi vrijeđaju moralni smisao pisca i izazivaju u njemu gorčinu i tjeskobu zbog oskrnavljene “titule” osobe, već čitav sistem odnosa među ljudima. Gogoljeva „geografija“ nije ograničena na okružni grad, izgubljen negdje u ruskoj divljini. Okružni grad je, kako je sam pisac primetio, „montažni grad“, simbol ruskog i opšteg nereda i greške. Okružni grad, tako apsurdno prevaren u Hlestakovu, je fragment ogromnog ogledala, u koje bi, prema autoru, trebalo da se pogleda rusko plemstvo, ruski narod uopšte.

Gogoljev smeh je neka vrsta „povećala“ pomoću koje se u ljudima može videti ono što oni sami sebi ne primećuju ili žele da sakriju. U običnom životu, "zakrivljenost" osobe, kamuflirana položajem ili činom, nije uvijek očigledna. „Ogledalo“ komedije pokazuje pravu suštinu čoveka, čini vidljivim nedostatke iz stvarnog života. Odraz života u ogledalu nije ništa gori od samog života, u kojem su se lica ljudi pretvorila u „iskrivljena lica“. Na to nas podsjeća epigraf “Generalnog inspektora”.

Komedija koristi Gogoljevu omiljenu tehniku ​​- sinekdohu. Prikazavši „vidljivi“ dio svijeta ruske birokratije, smijući se nesrećnim „očevima“ okružnog grada, pisac je ukazao na hipotetičku cjelinu, odnosno na nedostatke cjelokupne ruske birokratije i univerzalne ljudske poroci. Samozavaravanje službenika županijskog grada, zbog specifičnih razloga, prvenstveno prirodnog straha od odmazde za učinjeno, dio je opće samoobmane koja tjera ljude da se klanjaju lažnim idolima, zaboravljajući na prave vrijednosti. života.

Umjetnički učinak Gogoljeve komedije određen je činjenicom da u njenom stvaranju „učestvuje” stvarni svijet – ruska stvarnost, ruski ljudi koji su zaboravili svoju dužnost prema zemlji, važnost mjesta koje zauzimaju, svijet otkriva u „ ogledalo” smijeha, i idealnog svijeta, stvorenog visinom autorovog moralnog ideala. Autorov ideal nije izražen u direktnom sudaru „negativnih“ (tačnije, negiranih) likova sa „pozitivnim“ (idealnim, uzornim) likovima, već čitavom „masom“ komedije, odnosno u njenoj radnji. , kompozicija, u raznovrsnosti značenja sadržanih u svakom komičnom liku u svakoj sceni djela.

Originalnost radnje i kompozicije Generalnog inspektora određena je prirodom sukoba. To je zbog situacije samoobmane službenika: oni uzimaju ono što žele za stvarnost. Navodno prepoznati i razotkriveni službenik - "inkognito" iz Sankt Peterburga - tjera ih da se ponašaju kao da je pred njima pravi revizor. Komična kontradikcija koja nastaje čini sukob iluzornim i nepostojećim. Uostalom, samo da je Hlestakov zapravo revizor, ponašanje službenika bilo bi potpuno opravdano, a sukob bi bio sasvim običan sukob interesa između revizora i „revidiranih“, čija sudbina u potpunosti zavisi od njihove spretnosti i sposobnosti da “pokazati se”.

Hlestakov je fatamorgana koja je nastala jer „strah ima velike oči“, jer je strah od iznenađenja, nemanja vremena da sakrije „nered“ u gradu, doveo do pojave komične kontradikcije, imaginarne sukob. Međutim, Hlestakovljev izgled je od samog početka (drugog čina) jasan čitaocu ili gledaocu: on je samo sitni peterburški činovnik koji je izgubio na kartama i zato je zaglavio u provincijskom zaleđu. Samo "izuzetna lakoća razmišljanja" pomaže Khlestakovu da ne klone duhom u apsolutno beznadežnim okolnostima, iz navike se nadajući "možda". On prolazi kroz grad, ali se službenicima čini da je došao upravo zbog njih. Čim je Gogol pravog revizora zamijenio imaginarnim, stvarni sukob je postao i imaginarni, iluzorni sukob.

Neobičnost komedije leži ne toliko u činjenici da je Gogol pronašao potpuno novu radnju, koliko u stvarnosti svega što se događa. Čini se da je svaki od likova na svom mjestu, savjesno igrajući svoju ulogu. Okružni grad se pretvorio u svojevrsnu scensku pozornicu, na kojoj se izvodi potpuno „prirodna“ predstava, zadivljujuća svojom verodostojnošću. Scenario i spisak likova su unaprijed poznati, samo je pitanje kako će se “glumci”-funkcioneri nositi sa svojim “ulogama” u budućoj “predstavi”.

Zapravo, može se cijeniti glumačko umijeće svakog od njih. Glavni lik, pravi „genij“ županijske birokratske scene, je gradonačelnik Anton Ivanovič Skvoznik-Dmuhanovski, koji je u prošlosti tri puta uspešno odigrao svoju „ulogu“ („prevario tri guvernera“), ostali zvaničnici - neki bolje, neki lošije - takođe se nose sa svojim ulogama, iako ih gradonačelnik ponekad mora sugerirati, "podsjeti", kao da podsjeća na tekst "predstave". Gotovo cijeli prvi čin izgleda kao “generalna proba”, izvedena na brzinu. Odmah je uslijedio neplanirani “performans”. Nakon početka akcije - poruke gradonačelnika - slijedi vrlo dinamična ekspozicija. Ona predstavlja ne samo svakog od „očeva“ grada, već i sam grad okruga, koji oni smatraju svojom baštinom. Službenici su uvjereni u svoje pravo da čine bezakonje, uzimaju mito, pljačkaju trgovce, gladuju bolesne, pljačkaju trezor, čitaju tuđa pisma. "Zavjesu" su brzo odgurnuli izbirljivi Bobchinsky i Dobchinsky, koji su požurili na "tajni" sastanak i uzbunili sve porukom o čudnom mladiću kojeg su otkrili u hotelu.

Gradonačelnik i funkcioneri pokušavaju da se „pokažu“ izmišljenom važnom osobom i dive joj se, ponekad gubeći moć govora ne samo zbog straha od moguće kazne, već i zato što se mora diviti bilo kakvim pretpostavljenima (ovo je utvrđeno ulogom „revidiranih“). Daju mito Hlestakovu kada traži „uslugu“, jer se u ovom slučaju mora dati, a obično primaju mito. Gradonačelnik je ljubazan i predusretljiv, ali to je samo sastavni dio njegove „uloge“ brižnog „oca“ grada. Ukratko, zvaničnicima sve ide po planu.

Čak i Khlestakov lako preuzima ulogu važne osobe: upoznaje se sa zvaničnicima, prima peticije i počinje, kako i priliči „značajnoj osobi“, da „grdi“ vlasnike uzalud, uzrokujući da se „tresu od straha“. Hlestakov nije u stanju da uživa u moći nad ljudima, on jednostavno ponavlja ono što je i sam verovatno više puta doživeo u svom odeljenju u Sankt Peterburgu. Neočekivana uloga transformiše Hlestakova, uzdižući ga iznad svih ostalih, čineći ga inteligentnom, moćnom i snažnom osobom, a gradonačelnik, koji zapravo poseduje ove kvalitete, opet u potpunosti u skladu sa svojom „ulogom“, privremeno se pretvara u „krpu “, “sledica”, potpuna ništavnost. Komičnu metamorfozu izaziva “struja” ranga. Čini se da su svi likovi - i okružni zvaničnici koji imaju stvarnu moć, i Hlestakov, "zupčanik" birokratskog sistema u Sankt Peterburgu - pogođeni snažnim pražnjenjem struje koje je proizvela Tablica rangova, koja je zamijenila osoba sa činom. Čak je i imaginarna birokratska “veličina” sposobna da uvede općenito inteligentne ljude u pokret, pretvarajući ih u poslušne marionete.

Čitaoci i gledaoci komedije savršeno razumiju da je došlo do zamjene koja je odredila ponašanje službenika do petog čina, prije nego što se pojavio poštar Špekin s pismom Hlestakova. Učesnici "performansa" imaju nejednaka prava, pošto je Hlestakov gotovo odmah shvatio da je s nekim pomešan. Ali uloga “značajne osobe” mu je toliko poznata da se s njom sjajno snašao. Službenici, okovani i stvarnim i skriptiranim strahom, ne primjećuju očigledne nedosljednosti u ponašanju imaginarnog revizora.

“Generalni inspektor” je neobična komedija, jer se smisao onoga što se dešava ne iscrpljuje komičnim situacijama. U predstavi koegzistiraju tri dramska zapleta. Jedan od njih - komični - ostvaren je u drugom, trećem, četvrtom i na početku petog čina: imaginarni (Hlestakov) je postao veličina (revizor) u očima zvaničnika. Početak radnje komedije nije u prvom, već u drugom činu - ovo je prvi razgovor između gradonačelnika i Hlestakova, gdje su oboje iskreni i obojica griješe. Hlestakov je, prema promišljenom gradonačelniku, "neopisiv, kratak, čini se da bi ga mogao zgnječiti noktom". Međutim, od samog početka, imaginarni revizor u očima uplašenog „gradonačelnika lokalnog grada“ pretvara se u gigantsku figuru: Skvoznik-Dmuhanovski „postaje plašljiv“, sluša „pretnje“ Hlestakova, „proteže se i drhti sa celo njegovo telo.” Gradonačelnik se iskreno vara i ponaša se kako se i treba ponašati sa revizorom, iako vidi da je pred njim ništarija. Khlestakov oduševljeno „baše trepavice“, stvarajući izgled „značajne osobe“, ali istovremeno govori apsolutnu istinu („Idem u Saratovsku guberniju, u svoje selo“). Gradonačelnik, suprotno zdravom razumu, Hlestakovljeve riječi shvata kao laž: „Lepo vezano! Laže, laže, i nigde nema kraja!"

Na kraju četvrtog čina, na obostrano zadovoljstvo Hlestakova i zvaničnika, koji još nisu svesni svoje prevare, zamišljenog „revizora“ najbrža trojka odnese iz grada, ali njegova senka ostaje u petom činu. . I sam gradonačelnik počinje da „bičuje“, sanjajući o karijeri u Sankt Peterburgu. Čini mu se da je dobio "kako bogatu nagradu" - "s kojim đavolom su se srodili!" Uz pomoć svog budućeg zeta, Skvoznik-Dmukhanovski se nada da će „doći u visoki čin, jer je prijatelj sa svim ministrima i odlazi u palatu“. Komična kontradikcija na početku petog čina dostiže posebnu oštrinu.

Vrhunac radnje komedije je trijumfalna scena gradonačelnika, koji se ponaša kao da je već dobio generalski čin. Postao je viši od svih, uzdigao se iznad okružne birokratske braće. I što se više uzdiže u svojim snovima, razmišljajući o željama, to bolnije pada kada upravnik pošte „žurno“ donese štampano pismo - na pozornici se pojavljuje Khlestakov, pisac, škrabaš, a gradonačelnik ne podnosi škrabače: za njega gori su od đavola. Posebno je komičan stav gradonačelnika, ali ima i tragični prizvuk. I sam nesrećni junak komedije na to što se dogodilo gleda kao na Božju kaznu: „Sad, zaista, ako Bog hoće da kazni, prvo će mu oduzeti razum“. Dodajmo ovome: ironija će vam također uskratiti sluh.

U Hlestakovljevom pismu svi otkrivaju još „neprijatnije vijesti“ nego u pismu Andreja Ivanoviča Čmihova, koje je gradonačelnik pročitao na početku drame: revizor se pokazao imaginarnim, „helikopterom“, „ledenicom“, „ krpa.” Čitanje pisma je rasplet komedije. Sve je sjelo na svoje mjesto - prevarena strana se i smije i ogorčena, plašeći se publiciteta i, što je posebno uvredljivo, smijeha: uostalom, kako je napomenuo gradonačelnik, sada „ako postaneš podsmijeh, bit će kliker, papir tvorac, koji će te ubaciti u komediju. To je ono što je uvredljivo! Čin i titula neće biti pošteđeni, a svi će pokazati zube i pljeskati rukama.” Gradonačelnika najviše ne žalosti njegovo ljudsko poniženje, nego ogorčen zbog mogućeg vrijeđanja njegovog “čina, titule”. U njegovom ogorčenju postoji gorka komična nijansa: osoba koja je ukaljala svoj čin i čin napada „klikere“ i „špapere papira“, poistovjećujući se sa činom i stoga smatrajući sebe zatvorenim za kritiku.

Smijeh u petom činu postaje univerzalan: na kraju krajeva, svaki službenik želi da se smije drugima, prepoznajući tačnost Hlestakovljevih procjena. Smejući se jedni drugima, uživajući u udarcima i šamarima koje razotkriveni „revizor“ daje u pismu, zvaničnici se smeju sami sebi. Scena se smeje - smeje se publika. Čuvena gradonačelnikova primedba je „Zašto se smeješ? “Smiješ se sam sebi!.. O, ti!..” – upućeno i prisutnima na sceni i publici. Samo se Skvoznik-Dmuhanovski ne smije: on je najteže povrijeđen u cijeloj ovoj priči. Čini se da se čitanjem pisma i saznanjem istine krug zatvorio, komedijska radnja iscrpljena. Ali cijeli prvi čin još nije komedija, iako ima mnogo komičnih nesklada u ponašanju i riječima učesnika sastanka gradonačelnika, u izgledu Bobčinskog i Dobčinskog i u gradonačelnikovim ishitrenim pripremama.

Druga dva zapleta - dramatična i tragična - su planirana, ali nisu u potpunosti realizovana. Prve reči gradonačelnika: „Pozvao sam vas, gospodo, da vam saopštim veoma neprijatnu vest: dolazi nam revizor“, dopunjene pojašnjenjima da ovaj inspektor dolazi iz Sankt Peterburga (a ne iz provincije) , inkognito (tajno, bez publiciteta), „i uz tajnu naredbu“, izazvao je ozbiljnu pometnju. Zadatak pred okružnim zvaničnicima je prilično ozbiljan, ali izvodljiv: „preduzmite mere predostrožnosti“, pripremite se kako treba za sastanak sa strašnim „inkognitom“: zataškati, zakrpiti nešto u gradu – možda će propasti. Radnja je dramatična, životna: strašni revizor neće pasti iz vedra neba, mogao bi se realizovati ritual primanja revizora i prevare. U prvom činu još nema revizora, ali postoji zaplet: činovnici su se probudili iz hibernacije i haraju okolo. Nema ni nagoveštaja o mogućoj zameni, jedino strah da neće stići na vreme brine funkcionere, a posebno gradonačelnika: „Samo čekate da se vrata otvore i idete...“

Dakle, u prvom činu se ocrtavaju konture buduće drame, u kojoj je povoljan ishod revizije mogao zavisiti samo od zvaničnika. Gradonačelnikova poruka o pismu koje je dobio i mogućem dolasku revizora osnova je za nastanak dramatičnog sukoba, koji je prilično čest u svakoj situaciji koja se povezuje sa iznenadnim dolaskom nadležnih. Od drugog čina do finala drame odvija se komična radnja. Komedija je poput ogledala odražavala stvarni svijet službene birokratije. U smijehu je ovaj svijet, prikazan iznutra prema van, otkrivao svoje uobičajene osobine: laž, izložbu, licemjerje, laskanje i svemoć ranga. Požurivši do hotela u kojem je odsjeo nepoznati posjetitelj iz Sankt Peterburga, gradonačelnik je požurio u komediju „iza ogledala“, u svijet lažnih, ali sasvim uvjerljivih činova i odnosa među ljudima.

Da se radnja u Vladinom inspektoru završila čitanjem Hlestakovljevog pisma, Gogolj bi tačno shvatio „misao“ dela koje mu je predložio Puškin. Ali pisac je otišao dalje, dovršavajući predstavu „Poslednjim pojavljivanjem” i „Tihom scenom”: finale „Generalnog inspektora” izvelo je junake iz „ogledala” u kojem je vladao smeh, podsećajući ih da su sami sebe obmana im nije dozvolila da „preduzmu mere predostrožnosti“ i otupila je njihovu budnost. U finalu je planirana treća radnja - tragična. Žandar koji se iznenada pojavi najavljuje dolazak ne izmišljenog, već pravog revizora, strašnog za činovnike ne zbog svog „inkognita“, već zbog jasnoće zadatka koji mu je postavio sam car. Svaka žandarmova riječ je kao udarac sudbine, ovo je proročanstvo o skoroj odmazdi činovnika - i za grijehe i za nepažnju: „Činovnik koji je stigao po ličnom naređenju iz Sankt Peterburga traži da mu dođete baš ovog sat. Odseo je u hotelu." Gradonačelnikova bojazan iznesena u prvom činu se obistinila: „To ne bi bilo ništa - prokleti inkognito! Odjednom će pogledati unutra: „Oh, tu ste, dragi moji! A ko je, recimo, ovde sudija? - “Lyapkin-Tyapkin”. - „I dovedite Ljapkina-Tjapkina ovamo! Ko je povjerenik dobrotvornih institucija?” - “Jagoda”. - “I poslužite jagode ovde!” To je ono što je loše!” Pojava žandarma je nametanje nove radnje, početak tragedije koju autor iznosi izvan scene. Nova, ozbiljna „predstava”, u kojoj se niko neće smejati, po Gogolju, ne bi trebalo da se igra u pozorištu, već da se odigra u samom životu.

Njena tri zapleta počinju porukama: dramatična - porukom gradonačelnika, komična - porukom Bobčinskog i Dobčinskog, tragična - porukom žandarma. Ali samo je komična radnja duhova u potpunosti razvijena. U dramatičnom zapletu koji je ostao neostvaren, Gogol je otkrio komični potencijal, pokazujući ne samo apsurdnost ponašanja prevarenih službenika, već i apsurdnost same radnje, u kojoj su uloge bile unaprijed određene: i revizor i revidirani marljivo bacaju prašinu jedno drugom u oči. Mogućnost utjelovljenja autorovog ideala ocrtava se u finalu komedije: posljednji i najvažniji naglasak Gogolj stavlja na neizbježnost kazne.

Predstava se završava scenom „okamenjenosti“. Ovo je iznenadni prekid radnje, koja bi od tog trenutka mogla da se pretvori iz komične, završavajući razotkrivanjem Hlestakova, u tragičnu. Sve se dogodilo iznenada, neočekivano. Desilo se najgore: službenici više nisu bili u hipotetičkoj, već u stvarnoj opasnosti. “Tiha scena” je trenutak istine za zvaničnike. Natjerani su da se "skameni" strašnim nagađanjem o skoroj odmazdi. Gogol moralist u finalu Generalnog inspektora potvrđuje ideju o neizbježnosti suđenja podmićivačima i pronevjernicima koji su zaboravili na svoju službenu i ljudsku dužnost. Ovo suđenje, prema ubjeđenju pisca, mora se provesti po ličnoj zapovijesti, odnosno po volji samog kralja.

U finalu komedije "Maloletnik" D.I.Fovizina, Starodum kaže, pokazujući na Mitrofanušku: "Evo ih, dostojni plodovi zla!" U Gogoljevoj komediji nema nikog ko makar i izdaleka liči na Staroduma. “Tiha scena” je upirući prst samog autora, to je “moral” drame, izražen ne riječima “pozitivnog” junaka, već kompozicijom. Žandarm je glasnik iz tog idealnog sveta stvorenog Gogoljevom maštom. U ovom svijetu, monarh ne samo da kažnjava, već i ispravlja svoje podanike, on želi ne samo da ih nauči lekciju, već i da ih nauči. I prstom Gogolja moraliste okrenut je ka caru nije uzalud primetio Nikolaj I, napuštajući ložu posle predstave 19. aprila 1836. godine: „Pa, predstava! Svi su to dobili, a ja sam dobio više od svih ostalih!” Gogolj nije laskao caru. Nakon što je direktno naznačio odakle treba da dođe odmazda, pisac ga je u suštini "drsko" uverio u svoje pravo da propoveda, poučava i poučava, uključujući i samog kralja. Već 1835. godine, kada je nastalo prvo izdanje komedije, Gogol je bio čvrsto uvjeren da je njegov smeh bio smeh nadahnut visokim moralnim idealom, a ne smeh rugača ili ravnodušnog kritičara društvenih i ljudskih poroka.

Gogoljeva vjera u trijumf pravde i moralni učinak njegove drame može se ocijeniti kao svojevrsna društvena i moralna utopija generirana njegovim prosvjetiteljskim iluzijama. Ali da nije bilo tih iluzija, ne bi bilo ni “generalnog inspektora”. U njemu su komedija i smeh u prvom planu, ali iza njih stoji Gogoljevo uverenje da je zlo kažnjivo, a sama kazna se sprovodi u ime oslobađanja ljudi od iluzorne moći ranga, od "zverskog", u ime njihovo duhovno prosvetljenje. „Uvidjevši svoje nedostatke i greške, čovjek odjednom postaje viši od sebe“, naglasio je pisac. “Ne postoji zlo koje se ne može ispraviti, ali morate vidjeti šta je to zlo.” Dolazak revizora uopće nije „dežurni“ događaj. Inspektor nije važan kao specifičan lik, već kao simbol. To je kao ruka autokrate, pravedna i nemilosrdna prema bezakonju, koja dopire do provincijske zabiti.

U “Raspletu generalnog inspektora”, napisanom 1846. godine, Gogol je naglasio mogućnost šireg tumačenja završetka komedije. Revizor je „naša probuđena savest“, poslana „od strane Imenovane Vrhovne komande“, voljom Božjom, podsećajući čoveka na njegovo „visoko nebesko građanstvo“: „Šta god kažete, revizor koji nas čeka na vratima grobnica je užasna. Kao da ne znate ko je ovaj revizor? Zašto se pretvarati? Ovaj revizor je naša probuđena savjest, koja će nas natjerati da odjednom i odjednom pogledamo sebe svim očima. Ništa se ne može sakriti od ovog revizora. ...Odjednom će vam se u vama otkriti takvo čudovište da će vam se kosa dići od užasa.” Naravno, ovo tumačenje je samo jedno od mogućih tumačenja simbolički polisemantičkog završetka komedije, koje bi, prema autorovom planu, trebalo da utiče i na um i na dušu gledalaca i čitalaca.

Tradicionalno se vjeruje da mu je zaplet predložio A.S. To potvrđuju memoari ruskog pisca Vladimira Sologuba: „Puškin je sreo Gogolja i ispričao mu o incidentu koji se dogodio u gradu Ustjužna, Novgorodska gubernija - o nekom prolaznom gospodinu koji se pretvarao da je službenik ministarstva i opljačkao cijeli grad. stanovnika.”

Postoji i pretpostavka da se vraća na priče o službenom putovanju Pavla Svinina u Besarabiju. Godinu dana prije debija Generalnog inspektora, na istu temu objavljen je satirični roman A.F. Veltmana Bijesni Roland. Još ranije je u rukopisima počela kružiti komedija „Posjetilac iz glavnog grada, ili previranja u županijskom gradu“, koju je napisao G. F. Kvitka-Osnovyanenko 1827.

Dok je radio na drami, Gogolj je više puta pisao A.S. Puškinu o napretku njenog pisanja, ponekad želeći da je napusti, ali ga je Puškin uporno molio da ne prestaje da radi na „Generalnog inspektora“.

Puškin i Žukovski su bili u potpunom divljenju, ali mnogi nisu videli ili nisu hteli da iza klasičnog paravana tipične radnje „komedije grešaka” vide javnu farsu u kojoj je cijela Rusija označena iza provincijskog grada.

I. I. Panaev. "Književni memoari"

Sam Gogol je ovako govorio o svom radu:

U "Generalnom inspektoru" odlučio sam da spojim sve loše u Rusiji što sam tada poznavao, sve nepravde koje se čine na tim mjestima i u onim slučajevima gdje se od čovjeka najviše traži pravda, i u jednom trenutku se nasmijati sve.

Scenska sudbina predstave nije se odmah razvila. Dozvolu za predstavu bilo je moguće dobiti tek nakon što je Žukovski uspeo da lično ubedi cara da „u komediji nema ničeg nepouzdanog, da je to samo veselo ismevanje loših pokrajinskih činovnika“ i da je predstava bila dozvoljena da se postavi.

Drugo izdanje drame datira iz 1842.

likovi

• Anton Antonovič Skvoznik-Dmuhanovski, gradonačelnik
• Anna Andreevna, njegova žena
• Marya Antonovna, njegova ćerka
• Luka Lukich Khlopov, upravnik škola.
• Žena njegov.
• Ammos Fedorovič Ljapkin-Tjapkin, sudija.
• Artemy Filippovič Jagoda, povjerenik dobrotvornih institucija.
• Ivan Kuzmič Špekin, upravnik pošte.
• Petar Ivanovič Dobčinski, Pjotr ​​Ivanovič Bobčinski- gradski zemljoposjednici.
• Ivan Aleksandrovič Hlestakov, službenik iz Sankt Peterburga.
• Osip, njegov sluga.
• Kristijan Ivanovič Gibner, okružni doktor.
• Fedor Ivanovič Ljuljukov, Ivan Lazarevič Rastakovski, Stepan Ivanovič Korobkin- penzionisani funkcioneri, počasna lica grada.
• Stepan Ilyich Ukhovertov, privatni izvršitelj.
• Svistunov, Pugovitsyn, Deržimorda- policajci.
• Abduline, trgovac.
• Fevronija Petrovna Poshlepkina, bravar.
• Žena podoficira.
• medvjed, službenik gradonačelnika.
• Sluga kafana
• Gosti i gosti, trgovci, građani, molitelji

Parcela

Akcija 1

Ivan Aleksandrovič Hlestakov, sitni nižerangirani činovnik (matičar na fakultetu, najniži čin u tabeli rangova), putuje iz Sankt Peterburga u Saratov sa svojim slugom Osipom. Prolazi kroz mali okružni grad. Khlestakov gubi na kartama i ostaje bez novca.

Upravo u ovo vrijeme, cijela gradska vlast, zaglibljena u mitu i malverzacijama, počevši od gradonačelnika Antona Antonoviča Skvoznika-Dmuhanovskog, iz pisma koje je dobio gradonačelnik, saznaje za dolazak inkognito revizora iz Sankt Peterburga, i čeka njegov dolazak u strahu. Gradski zemljoposjednici Bobchinsky i Dobchinsky, slučajno su saznali za pojavu neplatiša Khlestakova u hotelu, odlučuju da je ovo revizor i prijavljuju ga gradonačelniku. Počinje metež. Svi službenici i službenici nemirno žure da prikriju svoje grijehe, sam Anton Antonovič je već neko vrijeme u gubitku, ali brzo dolazi k sebi i shvaća da i sam treba da se pokloni revizoru.

2. čin

U međuvremenu, gladni Hlestakov, smešten u najjeftinijoj hotelskoj sobi, pita se gde da nabavi hranu. Od sluge u gostionici moli ručak supu i pečenje, a nakon što je dobio šta želi, izražava nezadovoljstvo količinom i kvalitetom jela. Pojava gradonačelnika u Hlestakovovoj sobi za njega je neprijatno iznenađenje. Isprva misli da ga je vlasnik hotela prozvao kao nesolventnog gosta. I sam gradonačelnik je otvoreno plašljiv, smatrajući da razgovara sa važnim gradskim zvaničnikom koji je doputovao u tajni zadatak da izvrši reviziju stanja u gradu. Gradonačelnik, misleći da je Hlestakov revizor, nudi ga mito. Hlestakov, misleći da je gradonačelnik ljubazan i pristojan građanin, prihvata od njega na zajam. “Na kraju sam mu umjesto toga dao dvije stotine i četiri stotine”, raduje se gradonačelnik. Ipak, odlučuje se pretvarati da je budala kako bi izvukao više informacija o Hlestakovu. „Želi da ga smatraju inkognito“, misli u sebi gradonačelnik. - "Dobro, pustite nas Turuse unutra i pravimo se da ne znamo kakva je to osoba." Ali, Hlestakov se, sa svojom inherentnom naivnošću, ponaša tako direktno da gradonačelnik ostaje bez ičega, a da pritom ne gubi uvjerenje da je Hlestakov „suptilna sitnica“ i da „s njim treba držati oči otvorene“. Tada gradonačelnik smišlja plan da napije Hlestakova i nudi inspekciju dobrotvornih institucija grada. Khlestakov se slaže.

čin 3

Potom se akcija nastavlja u gradonačelnikovoj kući. Prilično pripit Khlestakov, vidjevši dame - Anu Andrejevnu i Marju Antonovnu - odlučuje se "pohvaliti". Razmetajući se pred njima, priča o svojoj važnoj poziciji u Sankt Peterburgu, a što je najzanimljivije, i sam veruje u njih. On sebi pripisuje književna i muzička dela koja su, zbog „izuzetne lakoće njegovih misli“, navodno „napisala za jednu večer, čini se, i zadivila sve“. A nije mu čak ni neugodno kada ga Marija Antonovna praktično uhvati u laži. Ali ubrzo jezik odbija da posluži prilično pripitom prestonom gostu, a Hlestakov, uz pomoć gradonačelnika, odlazi na „odmor“.

čin 4

Sledećeg dana, Hlestakov se ničega ne seća, ne budi se kao „feldmaršal“, već kao matičar. U međuvremenu, gradski zvaničnici "na vojnim nogama" staju u red da daju mito Hlestakovu, a on, misleći da se zadužuje (i siguran da će, kada stigne u svoje selo, vratiti sve svoje dugove), prima novac od svih , uključujući Bobčinskog i Dobčinskog, koji, čini se, nemaju razloga da podmićuju revizora. Hlestakov čak i sam moli za novac, navodeći "čudan incident" da je "u potpunosti potrošio novac na put". Zatim, podnosioci peticije probijaju se do Hlestakova, koji „napadaju gradonačelnika“ i žele da mu plate u naturi (vino i šećer). Tek tada Hlestakov shvata da je dobio mito i odlučno odbija, ali da mu je ponuđen kredit, uzeo bi ga. Međutim, Hlestakovljev sluga Osip, koji je mnogo pametniji od svog gospodara, shvaća da su i ljubaznost i novac i dalje mito, i uzima sve od trgovaca, navodeći činjenicu da će „čak i konopac dobro doći na putu“. Otprativši posljednjeg gosta, uspijeva se pobrinuti za ženu i kćer Antona Antonoviča. I, iako se poznaju tek jedan dan, on traži ruku gradonačelnikove ćerke i dobija saglasnost roditelja. Osip snažno preporučuje da Khlestakov brzo ode iz grada prije nego što se obmana otkrije. Khlestakov odlazi i konačno šalje svom prijatelju Trjapičkinu pismo iz lokalne pošte.

Akcija 5

Gradonačelnik i njegova pratnja odahnu. Prije svega, gradonačelnik odlučuje da "da biber" trgovcima koji su otišli da se žale na njega Hlestakovu. On se nadmeće nad njima i proziva ih, ali čim su trgovci obećali bogatu poslasticu za veridbu (a kasnije i za venčanje) Marije Antonovne i Hlestakova, gradonačelnik im je sve oprostio. Okuplja punu salu gostiju da javno obznani Hlestakovljeve zaruke s Marijom Antonovnom. Anna Andreevna, uvjerena da se srodila s vlastima velikog kapitala, potpuno je oduševljena. Ali onda se dešava neočekivano. Direktor pošte lokalne filijale je samoinicijativno otvorio pismo Hlestakova i iz njega se jasno vidi da se inkognito ispostavio da je prevarant i lopov. Prevareni gradonačelnik se još nije stigao oporaviti od takvog udarca kada stigne sljedeća vijest. Službenik iz Sankt Peterburga koji boravi u hotelu zahtijeva od njega da dođe kod njega. Sve se završava nijemom scenom...

Productions

Prve izvedbe bile su u prvom izdanju 1836. Zanimanje pozorišnog reditelja još nije bilo predstavama koje je vodila direkcija Carskih pozorišta, sam autor, ali je interpretacija uloge ipak najviše zavisila od izvođača.

Premijere

• 19. aprila 1836. - Aleksandrinski teatar: gradonačelnik- Sosnicki, Anna Andreevna- Sosnitskaya, Marya Antonovna- Asenkova, Ljapkin-Tjapkin - Grigorijev 1., Jagoda - Tolčenov, Bobchinsky- Martinov, Khlestakov- Dur, Osip- Afanasijev, Poshlyopkina- Guseva.

Pogledajte sliku: N.V. Gogol na probi "Generalnog inspektora" u Aleksandrinskom teatru. Crtež P. A. Karatygina. 1836. (godina 1835. je pogrešno naznačena na slici) - čl. Zašto se smiješ?...

Sam Nikolaj I bio je prisutan na premijeri u Sankt Peterburgu. Nakon premijere “Generalnog inspektora” car je rekao: “Kakva predstava! Svi su to dobili, a ja sam dobio više od bilo koga drugog!” Hlestakova je igrao Nikolaj Osipovič Dur. Caru se jako svidjela produkcija, štoviše, prema mišljenju kritičara, pozitivna percepcija okrunjene specijalne rizične komedije kasnije je blagotvorno utjecala na cenzursku sudbinu Gogoljevog djela. Gogoljeva komedija je u početku bila zabranjena, ali je nakon žalbe dobila najvišu dozvolu za postavljanje na ruskoj sceni.

Iz dnevnika A. I. Khrapovitskog (inspektora repertoara ruske dramske trupe):

Po prvi put "Generalni inspektor". Originalna komedija u 5 činova koju je napisao N.V. Gogol. Car i njegov nasljednik odjednom su se udostojili biti prisutni i bili su izuzetno zadovoljni, smijući se od sveg srca. Predstava je vrlo smiješna, samo nepodnošljiva kletva plemića, službenika i trgovaca. Svi glumci, posebno Sosnicki, odigrali su vrhunski. Pozvani su Sosnicki i Dur. („Ruska antika”, 1879, br. 2 i „Materijali” od Šenroka, III, str. 31.

Gogolj je bio razočaran javnim mnijenjem i neuspješnom peterburškom produkcijom komedije i odbio je da učestvuje u pripremi moskovske premijere. Autor je posebno bio nezadovoljan glavnim glumcem. Nakon premijere u Sankt Peterburgu, Gogolj je napisao:

„Dur nije ni malo razumeo šta je Hlestakov. Hlestakov je postao nešto poput... čitavog niza vodviljskih hulja...".

• 25. maj 1836. - Maly teatar (U Moskvi je prva predstava trebala biti održana u Boljšoj teatru, ali pod izgovorom popravke, predstava je održana sutradan u Malom): gradonačelnik- Shchepkin, Khlestakov- Lensky, Osip- Orlov, Shpekin- Potančikov, Anna Andreevna- Lvova-Sineckaya, Marya Antonovna- Samarina, Ljapkin-Tjapkin- P. Stepanov, Jagode- M. Rumyanov, Dobchinsky- Šumski i Bobchinsky- Nikiforov.

Pre moskovske premijere, Gogolj je Ščepkinu napisao:

Petersburg, 10. maja 1836. Zaboravio sam da vam kažem, dragi Mihaile Semenoviču, neke preliminarne napomene o „generalnom inspektoru“. Prvo, morate svakako, iz prijateljstva prema meni, preuzeti na sebe cijeli zadatak da ga postavite. Ne znam nijednog od vaših glumaca, kakvog i u čemu je svaki od njih dobar. Ali to možete znati bolje od bilo koga drugog. Vi sami, bez sumnje, morate preuzeti ulogu gradonačelnika, inače će nestati bez vas. U celoj predstavi je još teža uloga - uloga Hlestakova. Ne znam da li ćete izabrati umetnika za to. Ne daj Bože [ako] se igra običnim farsama, kao što igraju hvalisavci i pozorišne vešalice. On je jednostavno glup, brblja samo zato što vidi da su voljni da ga slušaju; laže jer je obilno doručkovao i popio pristojno vino. Vrpolji se samo kada priđe damama. Posebnu pažnju zaslužuje scena u kojoj vara. Svaka njegova riječ, odnosno fraza ili izreka je improvizacija potpuno neočekivana i stoga mora biti izražena naglo. Ne treba zanemariti da se do kraja ove scene ona počinje malo po malo rasplitati. Ali on se uopšte ne bi trebao ljuljati u svojoj stolici; samo treba da pocrveni i izrazi se još neočekivanije i, što dalje, sve glasnije. Veoma se plašim za ovu ulogu. I ovdje je to izvedeno loše, jer zahtijeva odlučan talenat.

Uprkos odsustvu autora i potpunoj ravnodušnosti rukovodstva pozorišta prema premijernoj produkciji, predstava je postigla veliki uspeh. Prema P. Kovalevskom, M. S. Shchepkin je, u ulozi gradonačelnika, „znao kako pronaći jednu ili dvije gotovo tragične note u svojoj ulozi, dakle, riječi: „Ne uništavaj, ženo, djecu...“, izgovarao je „. sa suzama i najnesrećnijim izrazom lica... I ovaj nevaljalac na trenutak postaje jadan.”

Međutim, magazin "Rumor" ovako je opisao moskovsku premijeru:

“Predstava, mjestimično obasjana aplauzom, nije uzbudila ni riječ ni zvuk kada je zavjesa pala, za razliku od peterburške produkcije.”

Gogol je pisao M. S. Ščepkinu nakon obe premijere komedije: „Akcija koju je proizvela [drama „Generalni inspektor“] bila je velika i bučna. Sve je protiv mene. Stariji i ugledni funkcioneri viču da mi ništa nije sveto kad sam se usudio da tako govorim o služenju ljudima. Policija je protiv mene, trgovci su protiv mene, pisci su protiv mene... Sad vidim šta znači biti strip pisac. Najmanji znak istine – i to ne samo jedna osoba, već čitave klase se pobune protiv vas” (Sabrano djelo, tom 6, 1950, str. 232).

Proizvodnja u Ruskom carstvu

biografije: do 1870. u Aleksandrinskom teatru i do 1882. u Malom pozorištu predstava je izvedena u originalnom izdanju, kasnije u izdanju 1842. Među izvođačima pojedinačnih uloga u različitim godinama:

14. aprila 1860. – Krug pisaca u Sankt Peterburgu postavio je „Generalnog inspektora“ u korist „Društva za pomoć potrebitim piscima i naučnicima“. Ova predstava je posebno zanimljiva jer u njoj nisu učestvovali profesionalni glumci, već profesionalni pisci. A interpretacija slika u njihovoj izvedbi svakako zaslužuje neku vrstu interesa. Pozorišna enciklopedija djelimično imenuje izvođače: Gorodnichy - Pisemsky, Hlestakov - P. Weinberg, Shpekin - Dostojevski, Abdulin - F. Koni (Ostrovsky je trebao igrati, ali je F.A. Koni hitno doveden), počasne osobe gradski i policijski službenici - D. V. Grigorovič, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, I. S. Turgenjev, itd.).

Nažalost, informacije o ovoj proizvodnji i dalje su izuzetno oskudne. Ali uspjeli smo nešto pronaći. Izvođač uloge Khlestakova P. Weinberg prisjetio se:

„... pisac Snitkin, koji je tek poceo, koji je stekao slavu u lakoj humorističnoj štampi pod pseudonimom Ammos Shishkina, pristaje da pušta tromjesečnik (i avaj! umro je kao žrtva ovog nastupa jer se prehladio i uhvatio groznica, ulogu gradonačelnice preuzima poznata umjetnica Irina Semjonovna Koni (bivša Sandunova);<…>

• Narodno pozorište na Politehničkoj izložbi u Moskvi (1872),
• Korsh teatar (1882, Gorodnichy - Pisarev, Khlestakov - Dalmatov), ​​itd. Među izvođačima višestrukih oživljavanja u Korsh teatru: gradonačelnik- V. N. Davidov, A. M. Yakovlev, B. S. Borisov, Khlestakov- N.V.Svetlov, L.M.Leonidov, N.M.Radin, A.I.

Na provincijskoj sceni ima mnogo produkcija.

Od prvih stranih produkcija

• Pariz - Port Saint-Martin (1853), Teatar Evre (1898), Pozorište Réjean (1907), Pozorište Champs-Elysees (1925), Teatar Atelier (1948); Pozorište u Lajpcigu (1857.)
• Berlin - Dvorsko pozorište (1895), "Šiler teatar" (1902, 1908), nemački. pozorište (1907, 1950. 1952);
• Prag - Privremeno pozorište (1865), Narodno pozorište (1937), Realističko pozorište (1951)
• Beograd - Kraljevsko pozorište (1870, 1889), Krakovsko pozorište (1870);
• Beč - Burgtheater (1887, 1894), Josephstadttheater (1904), Slobodno pozorište (1907), Scala Theater (1951). "Volksteater" (1957);
• Brisel - “Nouveau Theatre” (1897), Kraljevsko pozorište (1899);
• Drezden - Dvorsko pozorište (1897), Švedsko pozorište, Helsingfors (1903);
• London - Stage Theatre (1906), Barnes Theatre (1926);
• Varšavska filharmonija (1907.)

• Lenjingradsko akademsko dramsko pozorište - 1918 ( gradonačelnik- Uralov, Khlestakov- Gorin-Goryainov i Vivien, Osip- Sudbinin), 1920; 1927 (red. N. Petrov; gradonačelnik- Maljutin), 1936 (red. Suškevič, umetnički direktor Akimov; Khlestakov- Babočkin, Osip- Čerkasov), 1952 (rež. Vivien; gradonačelnik- Tolubejev, Khlestakov- Freundlich).

• Pozorište nazvano po MGSPS (1924, režija V. M. Bebutov; Gorodnichy - I. N. Pevcov, Hlestakov - St. L. Kuznjecov);

• 9. decembar GosTiM - produkcija Meyerhold, Khlestakov- Erast Garin i Sergej Martinson. U ostalim ulogama: gradonačelnik- P. I. Starkovsky, Anna Andreevna- Z. N. Reich, Marya Antonovna- M.I. Babanova, Sudija- M.V. Karabanov, Khlopov- A. V. Loginov, Jagode- V. F. Zaičikov, Postmaster- M. G. Mukhin, Dobchinsky- N.K. Mologin, Bobchinsky- S. V. Kozikov, Gibner- A. A. Temerin, Osip- S. S. Fadeev, Bravar- N. I. Tverdinskaya, Podoficir- M. F. Sukhanova, Khlopova- E. A. Tyapkina.

Nastup je odlučen na izvanredan način po mnogo čemu:

Inserti su posuđeni ne samo iz originalnih izdanja drame, već i iz drugih Gogoljevih djela. Tako je u prvi Hlestakovljev monolog uvedena priča o kartaškoj igri iz “Igrača”, au lažnoj sceni njegova priča o ljepoti grofice koja se zaljubila u njega (preuzeto iz ranih izdanja drame) pridružila se i Kočkarjeva opaska iz “Brak”: “A nos! Ne znam kakav je ovo nos! Bjelina lica je jednostavno zasljepljujuća. Alabaster! I ne može se svako porediti sa alabasterom. Dakle, ona ima ovo... i ono... Priličnu količinu kaliko! Ova fraza je u predstavi protumačena kao hrabar kompliment gradonačelniku. Uvedena je slika gostujućeg službenika - svojevrsnog stalnog pratioca-dvojnika Khlestakova, koji ju je pratio tokom cijelog nastupa. Monologi likova pretočeni su u priče upućene slušaocima koje nisu predviđene u tekstu drame. Dakle, službenik za posjetu sluša Hlestakovljeve monologe, a nasmejani ribar u hotelu sluša Osipove priče o životu u Sankt Peterburgu. Ova scena je, kako je planirao reditelj, završena vokalnim duetom „Mlad, zgodan, zauzet ljubavlju...“. Među ostalim uvodnim likovima bio je „Plavi Husar“ - obožavatelj Ane Andrejevne, pitomac zaljubljen u Mariju Antonovnu, vojni i civilni poštovaoci gradonačelnika, detektiv, kurir, policajac Knut, posuđen iz ranih izdanja „Inspektora“. Generale”, supružnici Pogonyaeva i bračni par Matsapur. Proširene su slike Avdotje i Paraške, sluge u gradonačelnikovoj kući.

Iz članka „Zašto se smiješ? Smeješ se sam sebi”, autor A. M. Voronov:

“Generalni inspektor” V. E. Meyerholda, koji je objavljen 1926. na sceni GOSTIM-a, u potpunosti se smatrao iracionalno-mističnim spektaklom (nije slučajno što je K. S. Stanislavsky, nakon gledanja predstave, primijetio da je Meyerhold “napravio Hoffmana od Gogolj”). Prije svega, ova odluka se odnosila na tumačenje centralne uloge. Erast Garin, poput Mihaila Čehova, igrao je Hlestakova, pre svega, kao briljantnog glumca, koji je menjao mnoge maske tokom nastupa. Međutim, iza ovih beskrajnih transformacija nije bilo ni njegovog lica ni najmanjeg znaka žive ljudske duše - samo hladna praznina.<…>Gradonačelnika i njegovu pratnju sustigla je ne samo vijest o dolasku pravog revizora, već i udarac stijene, koji je na trenutak bljesnuo kao munja. Taj užas pred početnim ponorom bio je toliki da su se junaci Mejerholjdove predstave skamenili u najbukvalnijem smislu te riječi - u finalu na scenu nisu izašli glumci, već njihove lutke u prirodnoj veličini. ”

Pogledajte fotografiju: Scena iz predstave „Generalni inspektor” GosTIM-a. Režirao V. E. Meyerhold. Fotografija M. S. Nappelbauma. 1926 - Zašto se smejete?...

Takva izvanredna produkcija poslužila je kao razlog za šale: na primjer, u knjizi "Smiješni projekti" Mihail Zoščenko je napisao:

“Princip perpetual pokreta je blizu rješavanja. U tu plemenitu svrhu možemo iskoristiti Gogoljevu rotaciju u njegovom grobu u pogledu produkcije njegovog “Generalnog inspektora” našeg briljantnog suvremenika.”

U filmu postoji očigledna aluzija na Meyerholdovu produkciju 12 stolica Leonid Gaidai: avangarda „Državni inspektor“ postavlja se u pozorištu Kolumbo, u kojoj kritičari i gledaoci pokušavaju da razaznaju „duboko značenje“ (u originalnom romanu Dvanaest stolica Pozorište je postavilo avangardnu ​​verziju Gogoljeve drame "Brak").

• Kolektivno i državno poljoprivredno pozorište Izvršnog komiteta Lenjingradske oblasti (1934, režija P. P. Gaideburov).

• Pozorište nazvano po Vakhtangov (1939, r. Zahava, art. Williams; gradonačelnik- A. Goryunov, Khlestakov- R. Simonov, Anna Andreevna- E. G. Aleksejeva, Marya Antonovna G. Pashkova.

• 1951 - Centralno pozorište Sovjetske armije (red. A. D. Popov, umjetnički direktor N. A. Šifrin; gradonačelnik- B. A. Sitko, Khlestakov- A. A. Popov, Osip- N. A. Konstantinov).

• - BDT im. G. A. Tovstonogov - produkcija Tovstonogov, Khlestakov- Oleg Basilašvili

• - Moskovsko pozorište satire - produkcija Valentina Plucheka, Khlestakov- Andrej Mironov, gradonačelnik- Anatolij Papanov

• - Moskovski teatar Sovremennik, u scenu Valerija Fokina, gradonačelnik- Valentin Gaft, Khlestakov- Vasilij Miščenko.

• - Studio teatar na jugozapadu, u režiji Valerija Beljakoviča, Khlestakov- Viktor Avilov, gradonačelnik- Sergej Beljakovič.

• 1985 - Pozorište Mali, produkcija: Vitalij Solomin (takođe u ulozi Hlestakova) i Jevgenij Vesnik (takođe u ulozi gradonačelnika).

Proizvodnja u Ruskoj Federaciji

• - Pozorište na Pokrovki, režiser Artsybashev Sergej Nikolajevič
• - Moskovsko dramsko pozorište „Hlestakov“ nazvano po. K. S. Stanislavski, reditelj Vladimir Mirzoev, Hlestakov - Maksim Suhanov.

„Okružni grad“ u scenografiji Pavla Kapleviča ispada kao običan zatvor s krevetima na kat prekrivenim državnim jorganima. Duh ekstremizma i kriminala lebdi u svim likovima drame, nalazeći svoj hipertrofirani izraz upravo u Hlestakovu, za kojeg je čitava avantura u županijskom gradu upravo posljednja stanica na putu u podzemlje. Kada dođe vreme da napusti „gostoljubivu kasarnu“, Hlestakov ne napušta sam sebe. Njega, iznenada mlohavog i iscrpljenog, stavljaju na vreću za đubre i odvodi ga Osip (Vladimir Korenev), koji, zahvaljujući beloj haljini i orijentalnom pokrivaču za glavu, izaziva snažne asocijacije na Večnog Jevrejina. Đavo je odradio svoj posao – đavo više ne treba da ostaje u ovom sivom, prljavom i ispljuvanom svijetu, gdje ništa sveto odavno nije ostalo.”

• Pozorište nazvano po Vakhtangov, produkcija Rimas Tuminas, gradonačelnik- Sergej Makovecki, Khlestakov- Oleg Makarov.
• Aleksandrinski teatar, produkcija Valerija Fokina, Khlestakov- Aleksej Devočenko; Zasnovan na Meyerholdovoj produkciji iz 1926.
• Mali teatar - produkcija Yu M. Solomin, V. E. Fedorov, gradonačelnik- A. S. Potapov, Khlestakov- D. N. Solodovnik, S. V. Potapov.
• Pozorište nazvano po Majakovski, produkcija Sergej Artsibašev, gradonačelnik- Aleksandar Lazarev, Khlestakov- Sergej Udovik.
• Državno pozorište lutaka, glumaca, maski Omsk “Arlekin” u scenu Marine Gluhovske.

Sve moderne produkcije komedije "Generalni inspektor" naglašavaju njenu relevantnost za nova vremena. Prošlo je skoro dva veka od nastanka drame, ali sve govori da ovo Gogoljevo delo o običnom incidentu koji se dogodio u ruskom provincijskom gradu neće još dugo sići sa pozornice ruskih pozorišta, gde još cveta sve što je Gogolj zabeležio: pronevjera, podmićivanje, poštovanje, ravnodušnost, nemilosrdnost, prljavština, provincijska dosada i sve veća centralizacija - piramida moći, vertikala - kada se bilo koji gradski nitkov koji prolazi doživljava kao svemogući veliki gazda. I sama slika Hlestakova uvijek odgovara duhu vremena.

Filmske adaptacije

Umjetničke karakteristike

Prije Gogolja, u tradiciji ruske književnosti, u onim djelima koja bi se mogla nazvati pretečom ruske satire 19. stoljeća (na primjer, Fonvizinov „Malodoljetnik“), bilo je tipično prikazivati ​​i negativne i pozitivne junake. U komediji “Generalni inspektor” zapravo nema pozitivnih likova. Nisu čak ni van scene i van radnje.

Reljefni prikaz lika gradskih službenika, a prije svega gradonačelnika, upotpunjuje satirično značenje komedije. Tradicija podmićivanja i obmane službenog lica je potpuno prirodna i neizbježna. I niži slojevi i vrh gradske birokratske klase ne mogu zamisliti nikakav drugi ishod osim podmićivanja revizora mitom. Bezimeni okružni grad postaje generalizacija cijele Rusije, koja, pod prijetnjom revizije, otkriva pravu stranu karaktera glavnih likova.

Kritičari su također primijetili posebnosti Khlestakovljevog imidža. Izskočnica i glupan, mladić lako prevari iskusnog gradonačelnika. Čuveni pisac Merežkovski je tragao za mističnim porijeklom u komediji. Revizor, poput osobe sa drugog svijeta, dolazi po gradonačelnikovu dušu, vraćajući grijehe. „Glavna snaga đavola je sposobnost da izgleda kao nešto drugo od onoga što jeste“, ovo objašnjava Khlestakovljevu sposobnost da zavara o svom pravom porijeklu.

Borba vlasti sa satiričnom prirodom predstave

Predstava nije zvanično zabranjena. Ali Nikola I je odlučio da se bori protiv komedije na svoj način. Odmah nakon premijere Gogoljevog “Generalnog inspektora”, na carsku inicijativu, naređeno je da se napiše komad na istu radnju, ali s drugačijim završetkom: sve državne pronevjere treba kazniti, što bi svakako oslabilo satirični zvuk “ Generalni inspektor.” Ko je izabran za autora novog “pravog” “generalnog inspektora” dugo se nije oglašavalo. Već 14. jula 1836. u Sankt Peterburgu i 27. avgusta u Moskvi (već na otvaranju sezone 1836/1837!) održana je premijera komedije „Pravi generalni inspektor“. Ime autora se nije pojavilo ni na plakatima ni u štampanoj publikaciji, objavljenoj iste 1836. Nakon nekog vremena pojavile su se reference da je autor „izvesni knez Cicijanov”. Tek 1985. objavljena je knjiga R. S. Akhverdyana, u kojoj se, na osnovu arhivskih dokumenata, dokazuje autorstvo D. I. Tsitsianova. Osim navedenih, nisu poznati daljnji spomeni produkcije Cicijanovljeve drame.

Kulturni uticaj

Ruska poštanska marka posvećena 200. godišnjici rođenja N.V. Gogolja, 2009.

Komedija je imala značajan uticaj na rusku književnost uopšte, a posebno na dramu. Gogoljevi savremenici su primetili njen inovativni stil, dubinu generalizacije i istaknutost slika. Gogoljevom delu su se odmah nakon prvih čitanja i objavljivanja divili Puškin, Belinski, Anenkov, Hercen i Ščepkin.

Neki od nas su tada na sceni vidjeli i “Generalnog inspektora”. Svi su bili oduševljeni, kao i svi mladi ljudi tog vremena. Ponavljali smo napamet […] cijele scene, duge razgovore odatle. Kod kuće ili na zabavi često smo morali ulaziti u žestoke rasprave sa raznim starijim (a ponekad, na sramotu, čak ni starijim) ljudima koji su bili ogorčeni na novog idola mladosti i uvjeravali da Gogolj nema prirodu, da su to sve njegove vlastite izmišljotine i karikature da takvih ljudi uopšte nema na svetu, a ako i ima, onda ih je mnogo manje u celom gradu nego ovde u jednoj komediji. Borbe su bile vruće, dugotrajne, do znoja na licu i dlanovima, do iskričavih očiju i tupih početaka mržnje ili prezira, ali starci nisu mogli promijeniti ni jednu crtu u nama, a naše fanatično obožavanje Gogolja samo je raslo. više i više.

Prvu klasičnu kritičku analizu Generalnog inspektora napisao je Vissarion Belinski i objavljena je 1840. Kritičar je primijetio kontinuitet Gogoljeve satire, koja potiče iz djela Fonvizina i Molierea. Gradonačelnik Skvoznik-Dmuhanovski i Hlestakov nisu nosioci apstraktnih poroka, već živo oličenje moralnog propadanja ruskog društva u cjelini.

U Generalnom inspektoru nema boljih scena, jer nema gorih, ali su sve odlične, kao neophodni delovi, umetnički čine jedinstvenu celinu, zaokruženu unutrašnjim sadržajem, a ne spoljašnjom formom, te stoga predstavljaju posebnu i zatvoren svet po sebi.

Fraze iz komedije postale su krilatice, a imena likova postala su uobičajene imenice u ruskom jeziku.

Komedija “Generalni inspektor” bila je uključena u književni školski program još u sovjetsko vrijeme i do danas ostaje ključno djelo ruske klasične književnosti 19. stoljeća, obavezno za učenje u školi.

vidi takođe

Književnost

• D. L. Talnikov. Nova revizija “Generalnog inspektora”: iskustvo u književnom i scenskom proučavanju pozorišne produkcije. M.-L., Gosizdat, 1927.
• Yu. V. Mann. Gogoljeva komedija "Generalni inspektor". M.: Umetnik. lit., 1966
• Nazirov R. G. Zaplet "Generalnog inspektora" u istorijskom kontekstu // Belskie prostory. - 2005. - br. 3. - Str. 110-117.

Linkovi

• Inspektor u biblioteci Maksima Moškova

Bilješke

1. “Generalni inspektor” u oceni savremenika vezuje od 1. novembra
2. V. V. Gippius, "Književna komunikacija između Gogolja i Puškina." Naučne beleške Permskog državnog univerziteta, Odeljenje društvenih nauka, vol. 2, 1931, str. 63-77 veza od 1. novembra
3. Akutin Yu. Aleksandar Veltman i njegov roman “Lutalica” // Veltman A. Romani i priče. - M.: Nauka, 1978. - (Književni spomenici).
4. Akutin Yu. Proza Aleksandra Veltmana // Veltman A. Wanderer. - M.: Sovjetska Rusija, 1979.
5. Nikolaj Vasiljevič Gogolj
6. Strast prema "Generalnom inspektoru"
7. “Generalni inspektor” je satira o feudalnoj Rusiji. link od 1. novembra
8. Školski program
9. Nikolaj I. Gogolj. „Generalni inspektor“ Anastasija Kasumova / St. Petersburg Literary Magazine br. 32 2003 link od 1. novembra
10. Pozorišna enciklopedija
11. Gogol.ru
12. Pozorišna enciklopedija
13. Vajnberg Petr Isaevič. Književne predstave. Komentari
14. Vajnberg Petr Isaevič. Književne predstave
15. Moskovsko umjetničko pozorište nazvano po. Čehov
16. Dodavanje vijesti
17. Mihail Čehov - Hlestakov (Beleške na marginama „Generalnog inspektora“)
18. "Generalni inspektor" Mejerholjda
19. Zašto se smejete?..., autor A. M. Voronov
20. M. Zoshchenko, N. Radlov - Zabavni projekti - Perpetuum Gogol
21. Zašto se smiješ?...
22. Gli anni ruggenti (1962.)
23. Yu. V. Mann “N. V. Gogol. Život i stvaralaštvo" link od 1. novembra

Istorija stvaranja Gogoljevog djela "Generalni inspektor"

Godine 1835. Gogol je započeo rad na svom glavnom djelu, Mrtve duše. Međutim, rad je prekinut. Gogolj je pisao Puškinu: „Učini mi uslugu, daj mi neku priču, makar neku, smešnu ili nesmešnu, ali čisto rusku šalu. Ruka mi drhti da u međuvremenu napišem komediju. Učini mi uslugu, daj mi zaplet, duh će biti komedija u pet činova, a kunem se da će biti smešnija od đavola. Za ime boga. I um i stomak su mi gladni.” Kao odgovor na Gogoljevu molbu, Puškin mu je ispričao priču o zamišljenom revizoru, o smiješnoj grešci koja je za sobom povukla najneočekivanije posljedice. Priča je bila tipična za svoje vrijeme. Poznato je da je u Besarabiji izdavač časopisa Otečestvennye zapisi Svinin greškom zamenjen za revizora. I u provinciji je izvjesni gospodin, predstavljajući se kao revizor, opljačkao cijeli grad. Bilo je i drugih sličnih priča koje su pričali Gogoljevi savremenici. Činjenica da se Puškinova anegdota pokazala toliko karakterističnom za ruski život učinila ju je Gogolju posebno privlačnom. Kasnije je napisao: „Za ime Boga, daj nam ruske likove, daj nam sebe, naše lopove, naše ekscentrike na njihovoj sceni, za svačiji smeh!“
Dakle, na osnovu priče koju je ispričao Puškin, Gogol je stvorio svoju komediju "Generalni inspektor". Napisao sam ga za samo dva mjeseca. To potvrđuju memoari pisca V.A. Solloguba: „Puškin je sreo Gogolja i ispričao mu o incidentu koji se dogodio u gradu Ustjužna, pokrajina Novgorod - o nekom gospodinu u prolazu koji se pretvarao da je službenik ministarstva i opljačkao sve stanovnike grada. Takođe je poznato da je Gogol tokom rada na predstavi više puta obavestio A.S. Puškina o napretku njegovog pisanja, ponekad želeći da ga napusti, ali ga je Puškin uporno molio da ne prestaje da radi na „Generalnog inspektora“.
Januara 1836. Gogolj je čitao komediju na večeri sa V.A. Žukovskog u prisustvu A.S. Puškina, P.A. Vyazemsky i drugi. Komedija je 19. aprila 1836. postavljena u Aleksandrijskom pozorištu u Sankt Peterburgu. Sledećeg jutra Gogolj se probudio kao poznati dramski pisac. Međutim, nije mnogo gledalaca bilo oduševljeno. Većina nije razumjela komediju i na nju je reagirala neprijateljski.
"Svi su protiv mene...", požalio se Gogolj u pismu poznatom glumcu Ščepkinu. “Policija je protiv mene, trgovci su protiv mene, pisci su protiv mene.” A nekoliko dana kasnije, u pismu istoričaru M.P. Nakon nekog vremena, on ogorčeno primjećuje: „A ono što bi prosvećeni ljudi prihvatili sa glasnim smijehom i sažaljenjem, to je ono što žuč neznanja vrijeđa; a ovo je opšte neznanje..."
Nakon predstave Generalnog inspektora na sceni, Gogol je pun sumornih misli. Loša gluma i opšte nerazumijevanje guraju pisca na ideju odlaska u inostranstvo, u Italiju. Saopštavajući to Pogodinu, on s bolom piše: „Savremeni pisac, strip pisac, pisac morala treba da bude daleko od svoje domovine. Prorok nema slavu u svojoj domovini.”

Žanr, žanr, kreativna metoda

Komedija je jedan od najosnovnijih dramskih žanrova. Žanr „Generalnog inspektora“ Gogolj je zamislio kao žanr „društvene komedije“, dotičući se najosnovnijih pitanja narodnog i društvenog života. Sa ove tačke gledišta, Puškinova anegdota je bila veoma pogodna za Gogolja. Uostalom, likovi u priči o imaginarnom revizoru nisu privatni ljudi, već službenici, predstavnici vlasti. Događaji povezani s njima neizbježno uključuju mnoge ljude: i one na vlasti i one pod vlasti. Anegdota koju je Puškin ispričao lako se dala takvom umjetničkom razvoju, u kojem je postala osnova istinski društvene komedije. Generalni inspektor sadrži humor i satiru, što ga čini satiričnom komedijom.
“Inspektor” N.V. Gogolj se smatra uzornom komedijom. Izvanredan je po neobično dosljednom razvoju komične pozicije glavnog junaka - gradonačelnika, a komična pozicija sa svakom slikom sve više raste. U trenutku gradonačelnikovog trijumfa, kada vidi predstojeće venčanje svoje ćerke, a sebe u Sankt Peterburgu, Hlestakovljevo pismo je trenutak najjače komedije u ovoj situaciji. Smijeh kojim se Gogolj smije u svojoj komediji dostiže izuzetnu snagu i dobija važno značenje.
Početkom 19. stoljeća u ruskoj književnosti, uz romantizam, počinje se razvijati realizam - smjer u književnosti i umjetnosti koji teži da prikaže stvarnost. Prodor kritičkog realizma u književnost prvenstveno je povezan s imenom Nikolaja Vasiljeviča Gogolja, au pozorišnoj umjetnosti - s predstavom Generalnog inspektora. Jedna od novina tog vremena pisala je o dramaturgiji N.V. Gogolj: „Njegov originalan pogled na stvari, njegova sposobnost da uhvati karakterne crte, stavi pečat tipizma na njih, njegov neiscrpni humor, sve nam to daje za pravo da se nadamo da će naše pozorište uskoro uskrsnuti, da ćemo imati svoje narodno pozorište koje će nas zabavljati ne iznuđenim nestašlucima na tuđ način, ne pozajmljenom duhovitošću, ne ružnim preinakama, već umjetničkim prikazima „našeg društvenog“ života... kojima ćemo pljeskati ne za voštane figure sa oslikanim licima, već za živa bića, koja se, nakon što su jednom vidjeli, nikada ne mogu zaboraviti.”
Tako je Gogoljeva komedija svojom izuzetnom vjernošću životnoj istini, ljutom osudom društvenih poroka i prirodnošću u odvijanju događaja presudno utjecala na uspostavljanje tradicije kritičkog realizma u ruskoj pozorišnoj umjetnosti.

Predmet rada

Analiza djela pokazuje da komedija “Generalni inspektor” pokreće društvene i moralne teme. Društvene teme uključuju život županijskog grada i njegovih stanovnika. Gogolj je sakupio sve društvene nedostatke provincijskog grada i prikazao društvenu strukturu od malog činovnika do gradonačelnika. Grad 14, iz kojeg “i da se voziš tri godine, nećeš stići do države”, “na ulicama je kafana, nečistoća”, kraj stare ograde, “ono kod obućara... svakakve smeće je nagomilano na četrdeset kola”, ostavlja depresivan utisak. Tema grada uključuje temu svakodnevnog života i života ljudi. Gogolj je umeo potpuno i, što je najvažnije, istinito prikazati ne samo službenike i zemljoposednike, već i obične ljude... U gradu vlada nered, pijanstvo i nepravda. Guske u sudskoj čekaonici, nesretni pacijenti bez čiste odjeće još jednom dokazuju da su službenici neaktivni i zauzeti drugim stvarima. I svi zvaničnici su zadovoljni ovakvim stanjem stvari. Slika okružnog grada u Generalnom inspektoru svojevrsna je enciklopedija provincijskog života u Rusiji.
Društvenu temu nastavlja slika Sankt Peterburga. Iako se događaji odvijaju u provincijskom gradu, Sankt Peterburg je nevidljivo prisutan u akciji, simbolizujući poštovanje prema rangu i želju za materijalnim blagostanjem. Gradonačelnik teži Sankt Peterburgu. Hlestakov je stigao iz Sankt Peterburga, njegove priče su pune sujetnog hvalisanja o užicima gradskog života.
Moralne teme su usko povezane sa društvenim. Mnogi postupci likova u komediji su nemoralni jer je njihovo okruženje nemoralno. Gogol je u „Ispovesti autora“ napisao: „U „Generalnom inspektoru“ odlučio sam da sakupim na jednu gomilu sve loše u Rusiji što sam tada znao, sve nepravde koje se čine na tim mestima i u onim slučajevima gde je pravda najpotrebnija od osobe i smejati se svemu odjednom.” Ova komedija ima za cilj „ispravljanje poroka“, buđenje savesti u čoveku. Nije slučajno što je Nikola I, nakon premijere „Generalnog inspektora“, uzviknuo: „Pa, predstava! Svi su to dobili, a ja sam dobio najviše!”

Ideja komedije "Generalni inspektor"

Epigraf koji prethodi komediji: „Nema smisla kriviti ogledalo ako ti je lice krivo“ sadrži glavnu ideju predstave. Ismijavaju se okruženje, red, temelji. Ovo nije „ruganje Rusiji“, već „slika i ogledalo društvenog... života“. U članku „Scena iz Sankt Peterburga 1835-36.“ Gogol je napisao: „U Generalnom inspektoru odlučio sam da sakupim na jednu gomilu sve loše stvari u Rusiji koje sam tada znao, sve nepravde... i da se nasmijem u svemu odjednom. Ali ovo je, kao što znamo, imalo zapanjujući efekat.”
Gogoljeva ideja nije samo da se nasmeje onome što se dešava, već da ukaže na buduću osvetu. Nijema scena koja završava radnju jasan je dokaz za to. Odmazda čeka dužnosnike županijskog grada.
Izlaganje negativnih junaka u komediji je dato ne kroz pozitivnog junaka (u predstavi ga nema), već kroz radnju, djela i dijaloge. Gogoljevi negativni junaci izlažu se u očima gledaoca. Oni se ne razotkrivaju kroz moral i učenje, već kroz ismijavanje. „Porok ovde pogađa samo smeh“, napisao je N.V. Gogol.

Priroda sukoba

Obično se sukob dramskog djela tumačio kao sukob pozitivnih i negativnih principa. Inovacija Gogoljeve dramaturgije je u tome što u njegovoj drami nema pozitivnih likova. Glavna radnja predstave odvija se oko jednog događaja - revizor iz Sankt Peterburga putuje u okružni grad N, a putuje inkognito. Ova vijest uzbuđuje zvaničnike: „Kako je revizor? Nije bilo brige, pa daj meni!”, i počinju da se bune krijući svoje “grijehe” za dolazak inspektora. Gradonačelnik se posebno trudi - žuri da prikrije posebno velike „rupe i praznine“ u svojim aktivnostima. Sitni službenik iz Sankt Peterburga, Ivan Aleksandrovič Hlestakov, pogrešno se smatra revizorom. Hlestakov je poletan, neozbiljan, „pomalo glup i, kako se kaže, bez kralja u glavi“, a sama mogućnost da ga uzmu za revizora je apsurdna. Upravo u tome leži originalnost intrige komedije “Generalni inspektor”.
Belinski je u komediji identifikovao dva sukoba: spoljašnji - između birokrata i imaginarnog revizora i unutrašnji - između autokratskog birokratskog aparata i opšte populacije. Rješavanje situacija u predstavi povezano je s prirodom ovih sukoba. Vanjski sukob je obrastao mnogim najapsurdnijim, a samim tim i smiješnim sukobima. Gogolj ne štedi svoje heroje, razotkrivajući njihove poroke. Što je autor nemilosrdniji prema komičnim likovima, to dramatičnije zvuči podtekst unutrašnjeg sukoba. Ovo je Gogoljev smeh kroz suze koji izaziva dušu.

Glavni likovi djela

Glavni likovi komedije su gradski zvaničnici. Autorov odnos prema njima ugrađen je u opis izgleda, ponašanja, postupaka, u svemu, pa i u „prezimenama koji govore“. Prezimena izražavaju suštinu likova. Objašnjavajući rečnik živog velikog ruskog jezika V.I. Dalia.
Hlestakov je centralni lik komedije. On predstavlja tipičan lik, utjelovljuje čitav jedan fenomen, koji je kasnije dobio naziv "hlestakovizam".
Hlestakov je „metropolitanska stvar“, predstavnik one plemenite omladine koja je preplavila urede i odjele u Sankt Peterburgu, potpuno zanemarujući svoje dužnosti, videći u službi samo priliku za brzu karijeru. Čak je i otac junaka shvatio da njegov sin neće moći ništa da postigne, pa ga je pozvao na svoje mesto. Ali Hlestakov, naviknut na besposličenje i nespreman da radi, izjavljuje: „...ne mogu da živim bez Sankt Peterburga. Zašto, zaista, da uništim svoj život sa muškarcima? Sada potrebe nisu iste, moja duša je žedna za prosvjetljenjem.”
Glavni razlog Hlestakovljevih laži je želja da se predstavi s druge strane, da postane drugačiji, jer je junak duboko uvjeren u vlastitu nezanimljivost i beznačajnost. To Hlestakovljevom hvalisanju daje bolan karakter samopotvrđivanja. On se veliča jer je potajno pun prezira prema sebi. Semantički, prezime je višeslojno, kombinuje najmanje četiri značenja. Riječ "bič" ima mnogo značenja i nijansi. Ali sledeće su direktno vezane za Hlestakova: laganje, besposleni razgovor; grdnja - grabulja, premetač i birokracija, drsko, drsko; khlestun (bič) - Nižnji Novgorod - prazna klipnjača, parazit. Prezime sadrži čitavog Hlestakova kao karaktera: besposličara, drsku birokratiju, koji je sposoban samo za snažne, pametne laži i praznoslovlja, ali nikako da radi. Ovo je zaista “prazna” osoba za koju su laž “skoro neka vrsta inspiracije”, kako je Gogol napisao u “Odlomku iz pisma...”.
Na čelu grada je gradonačelnik Anton Antonovič Skvoznik-Dmuhanovski. U “Beleškama za gospodu glumce” Gogol je napisao: “Iako je podmitljiv, ponaša se dostojno... donekle razumno; ne govori ni glasno ni tiho, ni više ni manje. Svaka riječ je značajna." Karijeru je započeo mlad, od samog dna, a u starosti je dospeo do čina načelnika okružnog grada. Iz pisma prijatelja gradonačelnika saznajemo da Anton Antonovič podmićivanje ne smatra zločinom, već smatra da svi uzimaju mito, samo „što je viši čin, to je mito veće“. Revizija za njega nije strašna. Tokom svog života vidio ih je mnogo. Gradonačelnik s ponosom najavljuje: „Trideset godina živim u službi! Prevario je tri guvernera!” Ali on je uznemiren što revizor putuje „inkognito“. Kada gradonačelnik sazna da „revizor“ već drugu nedelju živi u gradu, uhvati se za glavu, pošto je za ove dve nedelje žena podoficira bičevana, prljavština na ulicama, crkva za čiju izgradnju je izdvojen novac nije počela da se gradi.
“Skvoznik” (od “kroz”) je lukava, oštroumna, pronicljiva osoba, prolaznik, nitkov, iskusan nevaljalac i penjač. "Dmukhanovski" (od "dmit" - maloruski, tj. ukrajinski) - dmukhat, dmitsya - napuhati se, pompati, postati arogantan. Ispostavilo se: Skvoznik-Dmukhanovski je razmetljiv, pompezan, lukav nitkov, iskusan lupež. Komedija nastaje kada je "lukavi, oštroumni" nevaljalac napravio takvu grešku u Hlestakovu.
Luka Lukič Hlopov je upravnik škola. Po prirodi je veoma kukavica. Za sebe kaže: „Ako mi se obrati neko višeg ranga, ja jednostavno nemam duše, a jezik mi se osušio kao prljavština“. Jedan od nastavnika je njegovo predavanje pratio stalnim grimasama. I profesor istorije je razbio stolice od preteranih osećanja.
Ammos Fedorovič Lyapkin-Tyapkin - sudija. On sebe smatra veoma pametnom osobom, jer je pročitao pet-šest knjiga u svom životu. On je strastveni lovac. U njegovoj kancelariji, iznad kartoteke, visi lovačka puška. “Iskreno vam kažem da primam mito, ali čemu služi mito? Štenci hrta. Ovo je sasvim druga stvar”, rekao je sudija. Krivični predmeti koje je razmatrao bili su u takvom stanju da ni sam nije mogao da shvati gdje je istina, a gdje laž.
Artemy Filippovič Zemlyanika je poverenik dobrotvornih institucija. Bolnice su prljave i neuredne. Kuvari imaju prljave kape, a bolesni su obučeni kao da rade u kovačnici. Osim toga, pacijenti stalno puše. Artemy Filippovič se ne zamara utvrđivanjem dijagnoze bolesti pacijenta i njegovim liječenjem. O tome kaže: „Jednostavan čovjek: ako umre, ipak će umrijeti; Ako se oporavi, onda će se oporaviti.”
Ivan Kuzmič Špekin je upravnik pošte, „prostodušna osoba do granice naivnosti“. Ima jednu slabost: voli da čita tuđa pisma. On to ne radi toliko iz predostrožnosti, već više iz radoznalosti („Volim znati šta ima novo na svijetu“). Prezime Shpekin je možda došlo od južnoruske riječi - "shpen" - tvrdoglava osoba, zamjerka prema svima, smetnja, zla rugalica. Dakle, uz svu svoju „jednostavnost do naivnosti“, donosi ljudima mnogo zla.
Bobchinsky i Dobchinsky su upareni likovi, veliki tračevi. Prema Gogolju, oni pate od “izuzetnog svraba jezika”. Prezime Bobchinsky je možda došlo od pskovske riječi "bobych" - glupa, neupućena osoba. Prezime Dobchinsky nema tako samostalan semantički korijen; nastalo je po analogiji (istosti) s prezimenom Bobchinsky.

Radnja i kompozicija "Generalnog inspektora"

Mladi grablje, Khlestakov, stiže u grad N i shvata da su ga gradski zvaničnici slučajno zamijenili za visokog revizora. U pozadini mnoštva prekršaja i zločina, čiji su počinioci ti isti gradski zvaničnici predvođeni gradonačelnikom, Khlestakov uspijeva odigrati uspješnu utakmicu. Zvaničnici sa zadovoljstvom nastavljaju da krše zakon i daju velike sume novca kao mito lažnom revizoru. U isto vrijeme, i Khlestakov i drugi likovi savršeno dobro razumiju da krše zakon. Na kraju predstave, Hlestakov uspeva da pobegne „pozajmivši“ novac i obećavši da će se oženiti gradonačelnikovom ćerkom. Radovanje potonjeg otežava pismo Hlestakova, koje je (nelegalno) pročitao upravnik pošte. Pismo otkriva cijelu istinu. Vijest o dolasku pravog revizora tjera da se svi likovi u predstavi zamrznu od čuđenja. Finale predstave je nijema scena. Dakle, “Generalni inspektor” komično predstavlja sliku kriminalne stvarnosti i izopačenog morala. Priča navodi heroje da plate za sve svoje grijehe. Nijema scena je očekivanje neizbežne kazne.
Komedija “Generalni inspektor” kompozicijski se sastoji od pet činova, od kojih se svaki može nasloviti citatima iz teksta: I čin - “Neprijatne vijesti: dolazi nam revizor”; II čin - „Oh, suptilna stvar!.. Kakvu si maglu pustio!“; Treći čin - „Uostalom, za to se živi, ​​da bereš cveće zadovoljstva“; IV čin - „Nigde nisam imao tako dobar prijem“; V čin - “Neke svinjske njuške umjesto lica.” Komediji prethode “Bilješke za gospodu glumce” koje je napisao autor.
“Generalni inspektor” se odlikuje originalnim sastavom. Na primjer, suprotno svim propisima i normama, radnja u komediji počinje ometajućim događajima, zapletom. Gogolj, ne gubeći vrijeme, ne ometajući se pojedinostima, uvodi u suštinu stvari, u suštinu dramskog sukoba. U čuvenoj prvoj frazi komedije, radnja je data i njen impuls je strah. „Pozvao sam vas, gospodo, da vam saopštim jednu veoma neprijatnu vest: dolazi nam revizor“, saopštava gradonačelnik okupljenima kod njega. Intriga počinje vašom prvom frazom. Od ove sekunde strah postaje punopravni učesnik predstave, koji će, prerastajući iz radnje u akciju, svoj maksimum naći u nijemoj sceni. U prikladnom izrazu Yu Manna, "Generalni inspektor" je čitavo more straha. Uloga straha u stvaranju zapleta u komediji je očigledna: upravo je on dozvolio da se dogodi obmana, on je bio taj koji je svima „zaslijepio“ oči i zbunio sve, on je Hlestakova obdario osobinama koje nije posjedovao, i učinio ga središtem situacije.

Umjetnička originalnost

Prije Gogolja, u tradiciji ruske književnosti u onim djelima koja bi se mogla nazvati pretečom ruske satire 19. stoljeća. (na primjer, Fonvizin “Maloljetni”), bilo je tipično prikazivati ​​i negativne i pozitivne junake. U komediji “Generalni inspektor” zapravo nema pozitivnih likova. Nisu čak ni van scene i van radnje.
Reljefni prikaz lika gradskih činovnika i prije svega gradonačelnika upotpunjuje satirično značenje komedije. Tradicija podmićivanja i obmane službenog lica je potpuno prirodna i neizbježna. I niži slojevi i vrh gradske birokratske klase ne mogu zamisliti nikakav drugi ishod osim podmićivanja revizora mitom. Bezimeni okružni grad postaje generalizacija cijele Rusije, koja, pod prijetnjom revizije, otkriva pravu stranu karaktera glavnih likova.
Kritičari su također primijetili posebnosti Khlestakovljevog imidža. Izskočnica i glupan, mladić lako prevari iskusnog gradonačelnika.
Gogoljeva se vještina očitovala ne samo u tome što je pisac uspio precizno prenijeti duh vremena, ličnosti likova koje odgovaraju ovom vremenu. Gogol je iznenađujuće suptilno uočio i reprodukovao jezičku kulturu svojih junaka. Svaki lik ima svoj način govora, svoju intonaciju i vokabular. Hlestakovljev govor je nekoherentan, u razgovoru skače s trenutka na trenutak: „Da, već me znaju svuda... Znam lepe glumice. Ja sam takođe razni izvođači vodvilja... Često viđam pisce.” Govor povjerenika dobrotvornih institucija je vrlo domišljat i laskav. Ljapkin-Tjapkin, „filozof“ kako ga Gogolj naziva, govori nerazumljivo i pokušava da upotrebi što više reči iz pročitanih knjiga, često čineći to neprikladno. Bobchinsky i Dobchinsky uvijek razgovaraju međusobno se takmiče. Njihov vokabular je vrlo ograničen; oni obilno koriste uvodne riječi: "da, gospodine", "ako vidite."

Značenje rada

Gogolj je bio razočaran javnim mnijenjem i neuspješnom peterburškom produkcijom komedije i odbio je da učestvuje u pripremi moskovske premijere. U pozorištu Maly, vodeći glumci trupe pozvani su na scenu "Generalni inspektor": Ščepkin (gradonačelnik), Lenski (Hlestakov), Orlov (Osip), Potančikov (upravitelj pošte). Prva predstava Generalnog inspektora u Moskvi održana je 25. maja 1836. godine na sceni Malog pozorišta. Uprkos odsustvu autora i potpunoj ravnodušnosti rukovodstva pozorišta prema premijernoj produkciji, predstava je postigla veliki uspeh.
Komedija “Generalni inspektor” nije silazila sa pozornica ruskih pozorišta kako u SSSR-u, tako iu modernoj istoriji.
Komedija je imala značajan uticaj na rusku književnost uopšte, a posebno na dramu. Gogoljevi savremenici su primetili njen inovativni stil, dubinu generalizacije i istaknutost slika. Odmah nakon prvih čitanja i objavljivanja, Gogoljevom radu su se divili Puškin, Belinski, Anenkov, Hercen i Ščepkin.
Čuveni ruski kritičar Vladimir Vasiljevič Stasov napisao je: „Neki od nas su tada videli i Generalnog inspektora na sceni. Svi su bili oduševljeni, kao i svi mladi ljudi tog vremena. Ponavljali smo napamet... cijele scene, dugi razgovori odatle. Kod kuće ili na zabavi često smo morali ulaziti u žestoke rasprave sa raznim starijim (a ponekad, na sramotu, čak ni starijim) ljudima koji su bili ogorčeni na novog idola mladosti i uvjeravali da Gogolj nema prirodu, da su to sve njegove vlastite izmišljotine i karikature da takvih ljudi uopšte nema na svetu, a ako i ima, onda ih je mnogo manje u celom gradu nego ovde u jednoj komediji. Borbe su bile vruće, dugotrajne, do znoja na licu i dlanovima, do iskričavih očiju i tupih početaka mržnje ili prezira, ali starci nisu mogli promijeniti ni jednu crtu u nama, i naše fanatično obožavanje Gogolja. samo rasla sve više i više.”
Prvu klasičnu kritičku analizu „Generalnog inspektora“ napisao je Belinski i objavljena je 1840. Kritičar je primetio kontinuitet Gogoljeve satire, koja je svoje stvaralačko poreklo imala u delima Fonvizina i Molijera. Gradonačelnik Skvoznik-Dmuhanovski i Hlestakov nisu nosioci apstraktnih poroka, već živo oličenje moralnog propadanja ruskog društva u cjelini.
Fraze iz komedije postale su krilatice, a imena likova postala su uobičajene imenice u ruskom jeziku.

Tačka gledišta

Comedy N.V. Gogoljev "Generalni inspektor" primljen je dvosmisleno. Pisac je dao neka objašnjenja u kratkoj drami „Pozorišno putovanje“, koja je prvi put objavljena u Sabranim delima Gogolja 1842. godine na kraju četvrtog toma. Prve skice nastale su u aprilu-maju 1836. godine, inspirisane prvom predstavom Generalnog inspektora. Gogol je pri finalizaciji predstave posebno nastojao da joj da fundamentalno, generalizovano značenje, kako ne bi ličilo na samo komentar na Generalnog inspektora.
„Žao mi je što niko nije primetio iskreno lice koje je bilo u mojoj predstavi. Da, postojala je jedna poštena, plemenita osoba koja je delovala u njoj kroz ceo njen život. Ovo iskreno, plemenito lice bilo je smeh. Bio je plemenit jer je odlučio da progovori, uprkos malom značaju koji mu je pridavan u svijetu. Bio je plemenit jer je odlučio da progovori, uprkos činjenici da je komičaru dao uvredljiv nadimak - nadimak hladnog egoiste, pa ga je čak i natjerao da posumnja u prisutnost nježnih pokreta svoje duše. Niko se nije zauzeo za ovaj smeh. Ja sam komičar, pošteno sam mu služio i zato moram postati njegov zagovornik. Ne, smeh je značajniji i dublji nego što ljudi misle. Ne ona vrsta smijeha koja se generira privremenom razdraženošću, žučnim, bolnim raspoloženjem karaktera; Nije ni onaj lagani smeh koji u potpunosti izvire iz svetle čovekove prirode, izbija iz nje jer je na njegovom dnu večno teče izvor, već koji produbljuje temu, čini da se blistavi ono što bi se provuklo. , bez čije prodorne moći sitnica i praznina život ne bi tako uplašio čoveka. Ono odvratno i beznačajno pored koje svaki dan ravnodušno prolazi ne bi izraslo pred njim u tako strašnoj, gotovo karikaturalnoj sili, i ne bi povikao, dršćući: „Zar zaista postoje takvi ljudi?“ dok, prema njegovoj vlastitoj svijesti, ima i gorih ljudi. Ne, nepravedni su oni koji kažu da je smeh nečuven! Jedina stvar koja vas ljuti je to što je mračno, ali smeh je vedar. Mnoge stvari bi naljutile osobu ako bi bile predstavljene u svojoj golotinji; ali, obasjan snagom smeha, već donosi pomirenje u duši. A onaj ko bi se osvetio zlu osobi gotovo da se pomiri s njim, gledajući ismijane niske pokrete njegove duše.”

Ovo je zanimljivo

Govorimo o istoriji nastanka jedne predstave. Njegova radnja je ukratko sljedeća. Slučaj se dešava u Rusiji, dvadesetih godina prošlog veka, u malom okružnom gradu. Predstava počinje tako što gradonačelnik dobije pismo. Upozorava ga da će u distrikt pod njegovom nadležnošću uskoro stići inspektor, inkognito, sa tajnim nalogom. O tome gradonačelnik obavještava svoje službenike. Svi su prestravljeni. U međuvremenu, u ovaj provincijski gradić stiže mladić iz glavnog grada. Najprazniji mali čovek, moram reći! Naravno, službenici, nasmrt uplašeni pismom, uzimaju ga za revizora. On voljno igra ulogu koja mu je nametnuta. Sa važnim izrazom, intervjuiše zvaničnike, uzima novac od gradonačelnika, kao na pozajmicu...
Razni istraživači i memoaristi u različito vrijeme zabilježili su najmanje desetak „životnih anegdota“ o imaginarnom revizoru, čiji su likovi bili stvarni ljudi: P.P. Svinin putuje kroz Besarabiju, gradonačelnik Ustjuga I.A. Makšejev i peterburški pisac P.G. Volkov, sam Puškin, koji je ostao u Nižnjem Novgorodu i tako dalje - Gogolj je možda znao sve te svakodnevne šale. Osim toga, Gogol je mogao znati barem dvije književne adaptacije slične radnje: komediju G.F. Kvitka-Osnovyanenko „Posjetilac iz glavnog grada, ili previranja u okružnom gradu“ (1827) i priča A.F. Veltman "Pokrajinski glumci" (1834). Ova „zalutala radnja“ nije predstavljala nikakvu posebnu vijest ili senzaciju. I iako je sam Gogol uvjeravao da će komedija G.F. Kvitka-Osnovjanenko nije čitala „Posetioca iz prestonice“ ili „Previranja u okružnom gradu“, ali Kvitka nije sumnjala da je Gogolj upoznat sa njegovom komedijom. Smrtno ga je uvrijedio Gogolj. Jedan njihov savremenik pričao je o tome ovako:
„Kvitka-Osnovjanenko, saznavši kroz glasine o sadržaju Generalnog inspektora, postao je ogorčen i počeo je željno iščekivati ​​njegovo pojavljivanje u štampi, a kada je prvi primjerak Gogoljeve komedije primljen u Harkovu, pozvao je svoje prijatelje u svoju kuću, pročitajte prvo njegovu komediju, a onda “Generalni inspektor”. Gosti su dahnu i u jedan glas rekoše da je Gogoljeva komedija u potpunosti preuzeta iz njegove radnje – i planski, i likovima, i privatnim okruženjima.”
Neposredno prije nego što je Gogol počeo pisati svog “Generalnog inspektora”, časopis “Biblioteka za čitanje” objavio je priču tada vrlo poznatog pisca Veltmana pod naslovom “Pokrajinski glumci”. U ovoj priči dogodilo se sljedeće. Glumac odlazi u mali provincijski grad na predstavu. Nosi pozorišnu uniformu sa nalozima i svakojakim toaletima. Iznenada su konji izletjeli, vozač je poginuo, a glumac je izgubio svijest. U ovo vrijeme gradonačelnik je imao goste... Pa, gradonačelnik je, dakle, bio prijavljen: tako, kažu, i tako, konje su doveli general-gubernator, bio je u generalskoj uniformi. Glumca - slomljenog, onesviještenog - unose u gradonačelnikovu kuću. On je u delirijumu i u delirijumu priča o državnim poslovima. Ponavlja odlomke iz njegovih različitih uloga. Naviknuo je da glumi razne važne ljude. E, sad su se svi konačno uvjerili da je on general. Za Veltmana sve počinje činjenicom da grad čeka dolazak revizora...
Ko je bio prvi pisac koji je ispričao priču o revizoru? U ovoj situaciji nemoguće je utvrditi istinu, jer radnja na kojoj se temelji “Generalni inspektor” i druga imenovana djela spadaju u kategoriju takozvanih “skitnica”. Vrijeme je sve stavilo na svoje mjesto: Kvitkin komad i Veltmanova priča su čvrsto zaboravljene. Pamte ih samo stručnjaci za istoriju književnosti. A Gogoljeva komedija je i danas živa.
(Na osnovu knjige Stanislava Rassadina i Benedikta Sarnova „U zemlji književnih heroja“)

Vishnevskaya IL. Gogolj i njegove komedije. M.: Nauka, 1976.
Zolotussky I.P. Prozna poezija: članci o Gogolju / I.P. Zolotussky. - M.: Sovjetski pisac, 1987.
Lotman Yu.M. O ruskoj književnosti: Članci i studije. Sankt Peterburg, 1997.
Mann. Yu.V. Poetika Gogolja / Yu.V. Mann. - M.: Beletristika, 1988.
Yu.V. Mann. Gogoljeva komedija "Generalni inspektor". M.: Beletristika, 1966.
Stanislav Rassadin, Benedikt Sarnov. U zemlji književnih heroja. - M.: Umetnost, 1979.

Komedija u pet činova

Nema smisla kriviti ogledalo ako vam je lice iskrivljeno.

Popularna poslovica

likovi

Anton Antonovič Skvoznik-Dmuhanovski, gradonačelnik. Anna Andreevna, njegova žena. Marija Antonovna, njegova ćerka. Luka Lukich Khlopov, upravnik škola. Njegova žena. Ammos Fedorovič Ljapkin-Tjapkin, sudija. Artemy Filippovič Jagoda, povjerenik dobrotvornih institucija. Ivan Kuzmič Špekin, upravnik pošte.

Petr Ivanovič Dobčinski Petr Ivanovič Bobčinski

gradski zemljoposednici.

Ivan Aleksandrovič Hlestakov, službenik iz Sankt Peterburga. Osip, njegov sluga. Kristijan Ivanovič Gibner, okružni doktor.

Fedor Andrejevič Ljuljukov Ivan Lazarevič Rastakovski Stepan Ivanovič Korobkin

penzionisani funkcioneri, ugledne ličnosti grada.

Stepan Ilyich Ukhovertov, privatni izvršitelj.

Svistunov Pugovitsyn Deržimorda

policajci.

Abdulin, trgovac. Fevronija Petrovna Poshlepkina, bravar. Žena podoficira. Miška, gradonačelnikov sluga. Inn servant. Gosti i gosti, trgovci, građani, molitelji.

Likovi i kostimi

Napomene za gospodu glumce

Gradonačelnik, već star u službi i vrlo inteligentna osoba na svoj način. Iako je primatelj mita, ponaša se vrlo respektabilno; prilično ozbiljno; nekoliko je čak i rezonantnih; ne govori ni glasno ni tiho, ni više ni manje. Svaka njegova riječ je značajna. Njegove crte lica su grube i tvrde, poput onih koji su započeli tešku službu iz nižih činova. Prijelaz iz straha u radost, iz niskosti u aroganciju je prilično brz, kao kod osobe s grubo razvijenim sklonostima duše. Obučen je, kao i obično, u uniformu sa rupicama za dugmad i čizme sa mamuzama. Kosa mu je ošišana i prošarana sijedom. Anna Andreevna, njegova žena, provincijska koketa, još ne sasvim stara, odgajala se pola na romanima i albumima, pola na kućnim poslovima u svojoj smočnici i djevojačkoj sobi. Veoma je radoznala i povremeno pokazuje sujetu. Ponekad ona preuzima vlast nad svojim mužem samo zato što on nije u stanju da joj odgovori; ali se ta moć proteže samo na sitnice i sastoji se od ukora i podsmijeha. Četiri puta se presvlači u različite haljine tokom predstave. Hlestakov, mladić od oko dvadeset tri godine, mršav, mršav; pomalo glup i, kako se kaže, bez kralja u glavi, jedan od onih ljudi koje po kancelarijama zovu praznima. On govori i djeluje bez obzira. Nije u stanju da zaustavi stalnu pažnju na bilo koju misao. Govor mu je nagao, a riječi mu lete iz usta potpuno neočekivano. Što više osoba koja igra ovu ulogu pokaže iskrenost i jednostavnost, to će više pobijediti. Modno obučen. Osip, sluga, je kao sluga od nekoliko godina. Ozbiljno govori, gleda pomalo naniže, rasuđivač je i voli da drži lekcije svom gospodaru. Glas mu je uvijek gotovo ujednačen, au razgovoru sa majstorom poprima strog, nagao i čak pomalo grub izraz. Pametniji je od svog gospodara i stoga brže pogađa, ali ne voli puno pričati i tihi je nevaljalac. Njegov kostim je siva ili plava otrcana ogrtač. Bobchinsky i Dobchinsky, obojica kratki, kratki, vrlo radoznali; izuzetno slične jedna drugoj; oba sa malim trbuhom; Oboje govore brzo i od velike su pomoći pokretima i rukama. Dobčinski je malo viši i ozbiljniji od Bobčinskog, ali Bobčinski je drskiji i živahniji od Dobčinskog. Ljapkin-Tjapkin, sudija, čovek koji je pročitao pet-šest knjiga, pa je stoga pomalo slobodoumni. Lovac je velik u nagađanjima i stoga daje težinu svakoj riječi. Osoba koja ga predstavlja mora uvijek imati značajan izgled na licu. Govori dubokim bas glasom sa izduženim zatezanjem, pištanjem i gutljajem - poput drevnog sata koji prvo šišti, a zatim otkucava. Strawberry, povjerenik dobrotvornih institucija, vrlo je debeo, nespretan i nespretan čovjek, ali je uza sve to šupak i nevaljalac. Vrlo uslužan i naporan. Upravitelj pošte je prostodušna osoba do granice naivnosti. Ostale uloge ne zahtevaju mnogo objašnjenja. Njihovi originali su vam gotovo uvijek pred očima. Gospodo glumci posebno treba da obrate pažnju na poslednju scenu. Posljednja izgovorena riječ trebala bi izazvati električni udar na svakoga odjednom, iznenada. Cijela grupa mora promijeniti poziciju u tren oka. Zvuk čuđenja treba da pobegne iz svih žena odjednom, kao iz jedne dojke. Ako se ove napomene ne poštuju, cijeli efekat može nestati.

Prvi čin

Soba u gradonačelnikovoj kući.

Fenomen I

Gradonačelnik, povjerenik dobrotvornih institucija, upravnik škola, sudija, privatni izvršitelj, doktor, dva policajca.

Gradonačelnik. Pozvao sam vas, gospodo, da vam saopštim jednu veoma neprijatnu vest: u posetu nam dolazi revizor. Ammos Fedorovich. Kako je revizor? Artemy Filippovich. Kako je revizor? Gradonačelnik. Inspektor iz Sankt Peterburga, inkognito. I sa tajnim nalogom. Ammos Fedorovich. Izvoli! Artemy Filippovich. Nije bilo brige, pa odustani! Luka Lukić. Gospode Bože! takođe sa tajnim receptom! Gradonačelnik. Kao da sam predosjećao: danas sam cijelu noć sanjao dva neobična pacova. Zaista, nikad nisam vidio ovako nešto: crno, neprirodne veličine! došli su, pomirisali i otišli. Ovde ću vam pročitati pismo koje sam dobio od Andreja Ivanoviča Čmihova, koga vi, Artemij Filipović, poznajete. Evo šta on piše: „Dragi prijatelju, kume i dobrotvoru (promrmlja tihim glasom, brzo trčeći očima)...i obavijestiti vas." A! evo: „Uzgred, žurim da vas obavestim da je stigao službenik sa naredbom da se pregleda cela pokrajina a posebno naš okrug (značajno palac gore). To sam saznao od najpouzdanijih ljudi, iako se on predstavlja kao privatna osoba. Pošto znam da i ti, kao i svi drugi, imaš grijeha, jer si pametan čovjek i ne voliš da propustiš ono što ti dođe u ruke...” (zastajući), eto, evo i mojih... “onda Savetujem vam da preduzmete mere predostrožnosti, jer on može da stigne u bilo kom trenutku, osim ako već nije stigao i ne živi negde inkognito... Jučer sam..." E, onda su porodične stvari počele da idu: "...sestra Anna Kirilovna je došla u moj muž i ja; Ivan Kirilovič se dosta udebljao i nastavlja da svira violinu...” i tako dalje i tako dalje. Dakle, ovo je okolnost! Ammos Fedorovich. Da, ova okolnost je... izvanredna, jednostavno izvanredna. Nešto za ništa. Luka Lukić. Zašto, Antone Antonoviču, zašto je ovo? Zašto nam je potreban revizor? Gradonačelnik. Za što! Dakle, očigledno je to sudbina! (Udišući.) Do sada smo se, hvala Bogu, približavali drugim gradovima; Sada je red na nas. Ammos Fedorovich. Mislim, Antone Antonoviču, da tu postoji suptilniji i više politički razlog. To znači ovo: Rusija... da... želi da ratuje, a ministarstvo je, vidite, poslalo službenika da sazna ima li izdaje. Gradonačelnik. Eh, gdje ti je dosta! I dalje pametan čovek! U okružnom gradu vlada izdaja! Šta je on, granični ili šta? Da, odavde, čak i ako voziš tri godine, nećeš stići ni u jednu državu. Ammos Fedorovich. Ne, reći ću vam, niste to... niste... Vlast ima suptilne stavove: iako su daleko, odmahuju glavom. Gradonačelnik. Trese se ili ne trese, ali ja sam vas, gospodo, upozorio. Vidite, ja sam napravio neke naredbe sa svoje strane, i savjetujem vam da učinite isto. Posebno vi, Artemy Filipoviču! Bez sumnje će službenik u prolazu htjeti, prije svega, da pregleda dobrotvorne institucije koje su pod vašom nadležnošću, pa se zato treba uvjeriti da je sve pristojno: kape bi bile čiste, a bolesni ne bi ličili na kovače, kao obično rade kod kuće. Artemy Filippovich. Pa, to još nije ništa. Kapice se, možda, mogu staviti čiste. Gradonačelnik. Da, i iznad svakog kreveta napišite na latinskom ili nekom drugom jeziku... ovo je vaša stvar Kristijane Ivanoviču, svaka bolest: kad se neko razbolio, kog dana i datuma... Nije dobro da imate takve pacijente Puše jak duvan koji uvek kihneš kada uđeš. I bilo bi bolje da ih je manje: odmah bi se pripisali lošoj procjeni ili nevještini doktora. Artemy Filippovich. O! Što se tiče liječenja, Kristijan Ivanovič i ja smo poduzeli svoje mjere: što bliže prirodi, to bolje ne koristimo. Čovjek je jednostavan: ako umre, ipak će umrijeti; ako se oporavi, onda će se oporaviti. I Kristijanu Ivanoviču bi bilo teško da komunicira s njima: on ne zna ni reč ruskog.

Kristijan Ivanovič zvuči nešto slično slovu I i nekoliko na e.

Gradonačelnik. Takođe bih vam savjetovao, Ammos Fedoroviču, da obratite pažnju na javna mjesta. U vašem predprostoru, gdje obično dolaze molitelji, čuvari su čuvali domaće guske sa malim guscima koji vam se vrzmaju pod nogama. Svakako da je pohvalno da svako započne kućni posao, a zašto ga ne bi započeo i čuvar? samo, znate, nepristojno je na takvom mestu... Hteo sam ranije da vam napomenem, ali sam nekako sve zaboravio. Ammos Fedorovich. Ali danas ću narediti da ih sve odvedu u kuhinju. Ako želite, dođite na ručak. Gradonačelnik. Osim toga, loše je što imate sve vrste đubreta koje se suši u vašem prisustvu i lovačku pušku odmah iznad ormana sa papirima. Znam da voliš lov, ali bolje je da ga prihvatiš na neko vrijeme, a onda, kad inspektor prođe, možda ga možeš ponovo objesiti. I vaš procjenitelj... on je, naravno, znalac, ali smrdi kao da je upravo izašao iz destilerije. Odavno sam htela da vam pričam o ovome, ali se ne sećam, nešto me je omelo. Protiv ovoga postoji lijek, ako zaista jeste, kako kaže, ima prirodan miris: možete mu savjetovati da jede luk, ili bijeli luk, ili nešto drugo. U ovom slučaju, Christian Ivanovich može pomoći raznim lijekovima.

Kristijan Ivanovič proizvodi isti zvuk.

Ammos Fedorovich. Ne, ovoga se više nije moguće riješiti: kaže da ga je majka povrijedila kao dijete, a od tada mu je davao malo votke. Gradonačelnik. Da, upravo sam ti to primetio. Što se tiče unutrašnjih propisa i onoga što Andrej Ivanovič u svom pismu naziva grijesima, ne mogu ništa reći. Da, i čudno je reći: ne postoji osoba koja iza sebe nema neke grijehe. Ovo je već ovako uredio sam Bog, a Volterijevci uzalud govore protiv toga. Ammos Fedorovich. Šta mislite, Antone Antonoviču, šta su gresi? Nesklad od grijeha do grijeha. Ja svima otvoreno kažem da primam mito, ali kojim mitom? Štenci hrta. Ovo je sasvim druga stvar. Gradonačelnik. Pa, štenci ili nešto drugo - sve mito. Ammos Fedorovich. Pa, ne, Antone Antonoviču. Ali, na primjer, ako nečiji krzneni kaput košta petsto rubalja, a šal njegove žene... Gradonačelnik. Pa, šta ako uzmeš mito sa štencima hrta? Ali vi ne vjerujete u Boga; nikad ne idete u crkvu; ali barem sam čvrst u svojoj vjeri i idem u crkvu svake nedjelje. A ti... Oh, znam te: ako počneš da pričaš o stvaranju sveta, kosa će ti se samo nakostrešiti. Ammos Fedorovich. Ali ja sam do toga došao sam, svojim umom. Gradonačelnik. Pa, inače mnogo inteligencije je gore nego da je uopšte nemate. Međutim, pomenuo sam samo okružni sud; ali da kažem istinu, malo je vjerovatno da će iko ikada tamo pogledati: to je tako zavidno mjesto da ga sam Bog štiti. Ali ti Luka Lukiću, kao upravnik obrazovnih ustanova, treba da vodiš posebnu brigu o nastavnicima. Oni su ljudi, naravno, naučnici i odgajani su na različitim fakultetima, ali imaju vrlo čudne postupke, prirodno neodvojive od akademske titule. Jedan od njih, na primjer, ovaj koji ima debelo lice... Ne sjećam se prezimena, ne može da prođe a da ne napravi grimasu kad se popne na propovjedaonicu, ovako (pravi grimasu) , a onda krene rukom - peglaj bradu ispod kravate. Naravno, ako napravi takvu facu na studentu, onda nije ništa: možda je to ono što tamo treba, ne mogu to da sudim; ali prosudite sami, ako to uradi posetiocu, moglo bi biti jako loše: gospodin inspektore ili neko drugi ko to može shvatiti lično. Bog zna šta bi se od ovoga moglo dogoditi. Luka Lukić. Šta da radim s njim? Rekao sam mu već nekoliko puta. Baš pre neki dan, kada je naš vođa ušao u učionicu, napravio je grimasu kakvu nikada ranije nisam video. Učinio je to iz dobre duše, ali me je zamerio: zašto se mladima usađuju slobodoumne misli? Gradonačelnik. Moram da primetim istu stvar i za nastavnika istorije. On je naučnik, to je očigledno, i pokupio je gomilu informacija, ali to samo objašnjava sa toliko žara da se ne seća sebe. Slušao sam ga jednom: pa, za sada sam pričao o Asircima i Vaviloncima - još ništa, ali kada sam došao do Aleksandra Velikog, ne mogu vam reći šta se s njim dogodilo. Mislio sam da je vatra, bogami! Pobjegao je sa propovjedaonice i svom snagom koju je imao, zalupio je stolicu o pod. To je, naravno, Aleksandar Veliki, heroj, ali zašto lomiti stolice? To rezultira gubitkom za trezor. Luka Lukić. Da, on je zgodan! To sam mu već nekoliko puta primetio... Kaže: “Kako hoćeš, neću poštedeti život za nauku.” Gradonačelnik. Da, ovo je neobjašnjivi zakon sudbine: inteligentna osoba je ili pijanica, ili će napraviti takvu grimasu da može podnijeti i svece. Luka Lukić. Ne daj Bože da služiš u akademskom svojstvu! Svega se plašite: svako vam stane na put, svako želi da pokaže da je i inteligentna osoba. Gradonačelnik. To bi bilo ništa, dođavola inkognito! Odjednom će pogledati unutra: „Oh, tu ste, dragi moji! A ko je, recimo, ovde sudija? "Lyapkin-Tyapkin". „I dovedite Ljapkina-Tjapkina ovamo! Ko je povjerenik dobrotvornih institucija?” "Jagoda". “I poslužite jagode ovdje!” To je ono što je loše!

Fenomen II

Isto važi i za upravnika pošte.

Postmaster. Objasnite, gospodo, koji zvaničnik dolazi? Gradonačelnik. Zar nisi čuo? Postmaster. Čuo sam se s Petrom Ivanovičem Bobčinskim. Upravo je stigao u moju poštu. Gradonačelnik. Pa? Šta mislite o ovome? Postmaster. šta ja mislim? doći će do rata sa Turcima. Ammos Fedorovich. Jednom recju! I ja sam isto mislio. Gradonačelnik. Da, oboje su pogodili cilj! Postmaster. Dobro, rat sa Turcima. Sve je to francusko sranje. Gradonačelnik. Kakav rat sa Turcima! Biće loše samo za nas, ne za Turke. Ovo je već poznato: imam pismo. Postmaster. A ako je tako, onda neće biti rata sa Turcima. Gradonačelnik. Pa, kako si, Ivane Kuzmiču? Postmaster. šta sam ja? Kako ste, Antone Antonoviču? Gradonačelnik. šta sam ja? Nema straha, ali samo malo... Zbunjuju me trgovci i državljanstvo. Kažu da im je bilo teško sa mnom, ali bogami, čak i da sam to uzeo od nekog drugog, zaista je bilo bez ikakve mržnje. čak i mislim (hvata ga za ruku i odvodi u stranu), čak se pitam da li je bilo kakve optužbe protiv mene. Zašto nam je zaista potreban revizor? Slušaj, Ivane Kuzmiču, možeš li, za našu zajedničku korist, da odštampaš svako pismo koje stigne u tvoju poštu, dolazno i ​​odlazno, znaš, malo i pročitaš: da li sadrži nekakav izvještaj ili samo prepisku? Ako ne, onda ga možete ponovo zapečatiti; međutim, pismo možete čak dati i ispisano. Postmaster. Znam, znam... Nemojte me tome učiti, ja to ne radim toliko iz predostrožnosti, već više iz radoznalosti: volim da znam šta ima novo u svetu. Da vam kažem, ovo je veoma zanimljivo čitanje. Sa zadovoljstvom ćete pročitati ovo pismo - tako su opisani razni odlomci... i kakvo poučavanje... bolje nego u Moskovskie Vedomosti! Gradonačelnik. Pa recite mi, jeste li nešto čitali o nekom službeniku iz Sankt Peterburga? Postmaster. Ne, nema ništa o peterburškim, ali se mnogo priča o kostromskim i saratovskim. Šteta je, međutim, što ne čitate pisma: ima divnih mjesta. Nedavno je jedan poručnik pisao prijatelju i na najzaigraniji način opisao loptu... vrlo, vrlo dobro: „Moj život, dragi prijatelju, teče, kaže, u carstvu: ima mnogo mladih dama, muzika svira , standard je skakanje...” sa sjajnim , opisano sa velikim osjećajem. Namjerno sam ga ostavio kod sebe. Želiš li da ga pročitam? Gradonačelnik. E, sad nema vremena za to. Zato mi učini uslugu, Ivane Kuzmiču: ako slučajno naiđeš na pritužbu ili prijavu, pritvori ga bez ikakvog obrazloženja. Postmaster. Sa velikim zadovoljstvom. Ammos Fedorovich. Vidi, jednog dana ćeš dobiti za ovo. Postmaster. Ah, očevi! Gradonačelnik. Ništa ništa. Druga stvar bi bila da ste od ovoga nešto javno obznanili, ali ovo je porodična stvar. Ammos Fedorovich. Da, sprema se nešto loše! I, priznajem, dolazio sam k vama, Antone Antonoviču, da vas počastim malim psom. Puna sestra mužjaka kojeg poznajete. Uostalom, čuli ste da su Čeptovič i Varhovinski pokrenuli parnicu, a ja sada imam luksuz da lovim zečeve na obalama. Gradonačelnik. Oci, sada mi vaši zečevi nisu dragi: prokleti inkognito mi sjedi u glavi. Samo čekaš da se vrata otvore i hodaš...

Scena III

Isti, Bobčinski i Dobčinski, obojica ulaze bez daha.

Bobchinsky. Hitno! Dobchinsky. Neočekivana vijest! Sve. Šta, šta je to? Dobchinsky. Nepredviđeni događaj: stižemo u hotel... Bobchinsky (prekida). Dolazimo sa Petrom Ivanovičem u hotel... Dobčinski (prekida). Eh, dozvolite, Petre Ivanoviču, reći ću vam. Bobchinsky. Eh, ne, pusti me... pusti me, pusti me... ti nemaš ni takav slog... Dobchinsky. I zbunićete se i nećete sve zapamtiti. Bobchinsky. Sećam se, bogami, sećam se. Ne gnjavi me, da ti kažem, ne gnjavi me! Recite mi, gospodo, nemojte dozvoliti da se Petar Ivanovič meša. Gradonačelnik. Da, reci mi, za ime Boga, šta je to? Moje srce nije na pravom mjestu. Sjednite, gospodo! Uzmite stolice! Pjotre Ivanoviču, evo stolice za vas.

Svi sjednu oko oba Petrova Ivanoviča.

Pa, šta, šta je?

Bobchinsky. Izvinite, izvinite: sve ću srediti. Čim sam imao zadovoljstvo da vas napustim nakon što ste se udostojili da se osramotite pismom koje ste primili, da, gospodine, onda sam utrčao... molim vas, ne prekidajte, Petre Ivanoviču! Ja već znam sve, sve, sve, gospodine. Pa, molim vas, otrčao sam do Korobkina. I ne zatekavši Korobkina kod kuće, obratio se Rastakovskom, a ne našavši Rastakovskog, otišao je kod Ivana Kuzmiča da mu saopšti vesti koje ste primili, a na putu odande sreo se sa Petrom Ivanovičem... Dobčinski (prekida). U blizini separea gdje se prodaju pite. Bobchinsky. U blizini separea gdje se prodaju pite. Da, upoznavši Petra Ivanoviča, kažem mu: "Jesi li čuo za vijesti koje je Anton Antonovič dobio iz pouzdanog pisma?" A Pjotr ​​Ivanovič je za to već čuo od vaše domaćice Avdotje, koja je, ne znam, po nešto poslata Filipu Antonoviču Počečuevu. Dobčinski (prekida). Za burence francuske votke. Bobchinsky (odmiče ruke). Za bure francuske votke. Pa smo Petar Ivanovič i ja otišli u Počečujev... Vi, Petre Ivanoviču... ovo... ne prekidajte, molim vas, ne prekidajte!.. Otišli smo u Počečujev, ali na putu je Pjotr ​​Ivanovič rekao: „Hajde da uđi”, kaže on, u kafanu. U stomaku mi je... Nisam ništa jeo od jutra, imam drhtavicu u stomaku..." da, gospodine, u stomaku je Petra Ivanoviča... "A sada su doneli svež losos u kafana, kaže, pa ćemo da zagrizemo.” Tek što smo stigli u hotel, iznenada jedan mladić... Dobčinski (prekida). Nije loše izgleda, u privatnoj haljini... Bobchinsky. Nije lošeg izgleda, u određenoj haljini, šeta tako po sobi, a na licu mu je nekakvo rezonovanje... fizionomija... postupci, a ovdje (okreće rukom blizu čela) mnogo, mnogo stvari. Kao da sam predosjećao i rekao Petru Ivanoviču: "Ovdje ima nečega s razlogom, gospodine." Da. A Petar Ivanovič je već trepnuo prstom i nazvao gostioničara, gospodine, gostioničara Vlasom: žena ga je rodila prije tri sedmice, a takav će hrabar dječak, kao i njegov otac, voditi krčmu. Pjotr ​​Ivanovič je pozvao Vlasa i tiho ga upitao: „Ko je, kaže, ovaj mladić?“ a Vlas na ovo odgovara: „Ovo“, kaže... Eh, ne prekidajte, Petre Ivanoviču, nemojte prekidati; nećeš reći, bogami nećeš reći: šapućeš; vama, znam, jedan zub zviždi u ustima... „Ovo je, kaže, mladić, činovnik, da, gospodine, dolazi iz Sankt Peterburga, a prezime mu je, kaže, Ivan Aleksandrovič. Hlestakov, gospodine, ali on dolazi, kaže, u Saratovsku guberniju i, kaže, svedoči se na vrlo čudan način: živi još nedelju dana, ne izlazi iz kafane, sve uzima u obzir i ne ne želim da platim ni peni.” Kako mi je to rekao, tako mi je to odozgo dovedeno u pamet. "Eh!" Kažem Petru Ivanoviču... Dobchinsky. Ne, Petre Ivanoviču, ja sam rekao: "Eh!" Bobchinsky. Prvo si ti to rekao, a onda sam i ja rekao. “Eh! „Pjotr ​​Ivanovič i ja smo rekli. „Zašto bi, pobogu, sjedio ovdje kad mu put leži u Saratovskoj guberniji?“ Da gospodine. Ali on je ovaj zvaničnik. Gradonačelnik. Ko, koji službenik? Bobchinsky. Službenik o kome ste se udostojili da primite predavanje je revizor. Gradonačelnik (u strahu). Šta si, Gospod je s tobom! Nije on. Dobchinsky. On! a on ne plaća novac i ne ide. Ko bi to drugi trebao biti ako ne on? A putna karta je registrovana u Saratovu. Bobchinsky. On, on, bogami on... Tako pažljiv: sve je pregledao. Vidio je da Pjotr ​​Ivanovič i ja jedemo lososa, više zato što je Petar Ivanovič pričao o svom stomaku... da, pa je pogledao u naše tanjire. Bio sam ispunjen strahom. Gradonačelnik. Gospode, smiluj se nama grešnima! Gdje on tamo živi? Dobchinsky. U petoj prostoriji, ispod stepenica. Bobchinsky. U istoj prostoriji u kojoj su se prošle godine borili oficiri u prolazu. Gradonačelnik. Koliko je dugo ovdje? Dobchinsky. I već su dvije sedmice. Došao da vidim Vasilija Egipćanina. Gradonačelnik. Dvije sedmice! (Sa strane.) Očevi, provodadžije! Iznesite ga, sveti sveti! Za ove dvije sedmice podoficirsku ženu bičevali! Zatvorenici nisu dobijali namirnice! Na ulici je kafana, nečista je! Sramota! klevetanje! (Hvata se za glavu.) Artemy Filippovich. Pa, Anton Antonoviču? Parada do hotela. Ammos Fedorovich. Ne ne! Izvucite glavu napred, sveštenstvo, trgovci; ovdje u knjizi “The Acts of John Mason”... Gradonačelnik. Ne ne; pusti me da to uradim sam. Bilo je teških situacija u životu, išli smo, pa čak i zahvalili. Možda će Bog to sada podnijeti. (Obraćajući se Bobčinskom.) Kažete da je mlad čovek? Bobchinsky. Mlad, oko dvadeset tri ili četiri godine. Gradonačelnik. Utoliko bolje: prije ćete naslutiti mladića. Katastrofa je ako je stari đavo onaj koji je mlad i na vrhu. Vi, gospodo, pripremite se za svoju ulogu, a ja ću otići sam, ili barem sa Petrom Ivanovičem, nasamo, u šetnju, da vidim da li su oni koji prolaze u nevolji. Hej Svistunov! Svistunov. Bilo šta? Gradonačelnik. Idite sada za privatnog izvršitelja; ili ne, trebaš mi. Reci nekome tamo da mi što prije pošalje privatnog izvršitelja i dođi ovamo.

Tromjesečje izlazi u žurbi.

Artemy Filippovich. Idemo, idemo, Amos Fedoroviču! U stvari, može se desiti katastrofa. Ammos Fedorovich. Čega se trebaš bojati? Na bolesnike sam stavljao čiste kape, a krajevi su bili u vodi. Artemy Filippovich. Kakve kapice! Pacijentima je naređeno da daju gabersup, ali ja imam takav kupus koji leti po svim hodnicima da samo treba paziti na nos. Ammos Fedorovich. I miran sam u vezi ovoga. U stvari, ko će ići u okružni sud? A čak i da pogleda neki papir, neće biti zadovoljan životom. Sjedim na sudijskoj fotelji već petnaest godina, a kad pogledam memorandum ah! Samo ću odmahnuti rukom. Sam Solomon neće odlučivati ​​šta je u njemu istina, a šta nije istina.

Sudija, povjerenik dobrotvornih institucija, upravnik škola i upravnik pošte odlaze i na vratima nailaze na tromjesečnika koji se vraća.

Fenomen IV

Gorodnichy, Bobchinsky, Dobchinsky i kvartalno.

Gradonačelnik. Šta, jesu li tamo parkirani droški? Kvartalno. Oni stoje. Gradonačelnik. Izađi napolje... ili ne, čekaj! Idi uzmi ga... Ali gdje su ostali? jesi li stvarno jedini? Uostalom, naredio sam da i Prohorov bude ovde. Gdje se nalazi Prokhorov? Kvartalno. Prokhorov je u privatnoj kući, ali se ne može koristiti za posao. Gradonačelnik. Kako to? Kvartalno. Da, dakle: ujutro su ga doveli mrtvog. Dvije kante vode su već izlivene, a ja se još nisam otrijeznio. gradonačelnik (hvatajući se za glavu). O, moj Bože, moj Bože! Izađite brzo napolje, ili ne - prvo trčite u sobu, slušajte! i donesi odande mač i novi šešir. Pa, Petre Ivanoviču, idemo! Bobchinsky. I ja, i ja... dozvolite i meni, Antone Antonoviču! Gradonačelnik. Ne, ne, Petre Ivanoviču, nemoguće je, nemoguće! Nezgodno je, a nećemo ni stati na droški. Bobchinsky. Ništa, ništa, trčaću kao petao, kao petao, za droškom. Hteo bih samo da provirim malo kroz vrata i vidim kako se ponaša... gradonačelnik (odnosi mač policajcu). Trči sad i uzmi desetice, i neka uzme svaki od njih... O, mač je tako izgreban! Prokleti trgovac Abdulin vidi da gradonačelnik ima stari mač, ali nije poslao novi. O zli ljudi! I tako, prevaranti, mislim da spremaju zahtjeve ispod pulta. Neka svako uzme metlu niz ulicu... dovraga, niz ulicu metlu! i pometli bi celu ulicu koja ide do kafane, i pomesti je... Čuješ li! Pogledaj: ti! Vi! Znam te: ti se tu zajebavaš i kradeš srebrne kašike u čizme, gle, ja čujem sluh!.. Šta si radio sa trgovcem Černjajevim, a? Dao ti je dva aršina platna za uniformu i ti si sve povukao. Pogledaj! Ne uzimaš to prema rangu! Idi!

Fenomen V

Isto važi i za privatnog izvršitelja.

Gradonačelnik. Ah, Stepane Iljiču! Reci mi, za ime Boga: gde si otišao? Kako izgleda? Privatni sudski izvršitelj. Bio sam ovdje ispred kapije. Gradonačelnik. Pa, slušaj, Stepane Iljiču! Došao je zvaničnik iz Sankt Peterburga. Šta si radio tamo? Privatni sudski izvršitelj. Da, baš kao što ste naručili. Poslao sam tromjesečnika Pugovicina sa desetkama da očisti trotoar. Gradonačelnik. Gdje se nalazi Derzhimorda? Privatni sudski izvršitelj. Deržimorda je jahao na vatrogasnoj luli. Gradonačelnik. Da li je Prohorov pijan? Privatni sudski izvršitelj. Pijan. Gradonačelnik. Kako ste dozvolili da se ovo desi? Privatni sudski izvršitelj. Da, Bog zna. Jučer je bila tuča van grada, otišao sam tamo po red, ali se vratio pijan. Gradonačelnik. Slušaj, ti uradi ovo: kvartalno Pugovitsyn... on je visok, pa neka stoji na mostu radi poboljšanja. Da, brzo pometite staru ogradu koja je blizu obućara, i postavite stub od slame tako da izgleda kao raspored. Što se više lomi, to više znači aktivnost gradskog vladara. O moj boze! Zaboravio sam da je kraj te ograde bilo nagomilano četrdeset kola svakakvog smeća. Kakav je ovo gadan grad! samo da negdje postavi kakav spomenik ili samo ogradu bog zna odakle će i svašta će napraviti! (Uzdiše.) Da, ako službenik u posjeti pita službu: jeste li zadovoljni? pa da kažu: „Sve je srećno, časni sude“; a ko je nezadovoljan, onda ću mu zadati takvo nezadovoljstvo... Oh, oh, ho, ho, x! grešno, grešno na mnogo načina. (Uzima torbicu umjesto šešira.) Bože, molim te, samo pusti da se što prije izvuče, a onda ću upaliti svijeću koju još niko nije zapalio: naplatit ću tri funte voska za svaku trgovačku zvijer. O moj Bože, moj Bože! Idemo, Petre Ivanoviču! (Umesto šešira želi da nosi papirnu futrolu.) Privatni sudski izvršitelj. Antone Antonoviču, ovo je kutija, a ne šešir. Gradonačelnik (baca kutiju). Kutija je samo kutija. Dođavola s njom! Da, ako pitaju zašto crkva nije izgrađena u dobrotvornoj ustanovi, za koju je prije pet godina izdvojena suma, onda ne zaboravite reći da je počela da se gradi, ali da je izgorjela. Podnio sam izvještaj o tome. U suprotnom, možda će neko, zaboravivši na sebe, glupo reći da nije počelo. Da, reci Deržimordi da ne daje previše slobodne ruke svojim pesnicama; Reda radi, svima stavlja svjetla pod oči, i onima koji su u pravu i onima koji su krivi. Idemo, idemo, Petre Ivanoviču! (Odlazi i vraća se.) Ne dajte vojnicima da izađu na ulicu bez svega: ovaj usrani stražar nosiće samo uniformu preko košulje, a ispod ništa.

Svi napustaju.

Scena VI

Anna Andreevna i Marya Antonovna istrčavaju na scenu.

Anna Andreevna. Gdje su, gdje su? O, moj Bože!.. (Otvara vrata.) Muž! Antosha! Anton! (Uskoro govori.) I sve si ti, i sve je iza tebe. I otišla da kopa: „Imam iglu, imam šal.“ (Trči do prozora i vrišti.) Antone, gde, gde? Šta, jesi li stigao? revizor? sa brkovima! sa kakvim brkovima? Gradonačelnikov glas. Posle, posle, majko! Anna Andreevna. Poslije? Evo vijesti poslije! Ne želim posle... Imam samo jednu reč: šta je on, pukovniče? A? (Sa prezirom.) lijevo! Ovo ću zapamtiti za tebe! I sve ovo: „Mama, mama, čekaj, ja ću zakačiti šal pozadi; ja sada." Izvolite! Dakle, ništa niste naučili! I sva prokleta koketerija; Čuo sam da je upravnik pošte ovdje, i hajde da se pretvaramo pred ogledalom; Biće to i sa te i sa ove strane. Ona zamišlja da on vuče za njom, a on vam samo pravi grimasu kada se okrenete. Marya Antonovna. Ali šta možemo učiniti, mama? Ionako ćemo sve znati za dva sata. Anna Andreevna. Za dva sata! Ponizno vam zahvaljujem. Evo dao sam ti odgovor! Kako vam nije palo na pamet da kažete da za mjesec dana možemo saznati još bolje! (Visi kroz prozor.) Hej, Avdotya! A? Šta, Avdotja, jesi li čuo da je neko stigao?.. Zar nisi čuo? Kako glupo! mašući rukama? Pusti ga da maše, ali ti bi ga ipak pitao. Nisam mogao da saznam! U mojoj glavi su gluposti, udvarači i dalje sjede. A? Uskoro odlazimo! Da, trebalo bi da trčiš za droški. Idi, idi sada! Čuješ li begunce, pitaj gde su otišli; Da, pitajte pažljivo: kakav je to posjetitelj, kakav je, čujete li? Pogledaj kroz pukotinu i saznaj sve, i da li su oči crne ili ne, i vrati se ovog trenutka, čuješ li? Požuri, požuri, požuri! (Vrišti dok zavjesa ne padne. Tako da zavjesa pokriva obojicu koji stoje na prozoru.)

Godine 1935. pisao je Puškinu: „Učini mi uslugu, daj mi zaplet, duh će biti komedija od pet činova i, kunem se, biće smešniji od đavola.” Istorija komedije “Generalni inspektor” datira iz 1934. godine. Gogol je bio siguran da je žanr komedije budućnost ruske književnosti.

Ideja da se napiše komedija zasnovana na „čisto ruskoj šali“ potekla je od Gogolja dok je radio na „Mrtvim dušama“. Očigledno je da je rad na Mrtvim dušama utjecao na smjer u kojem je Gogol počeo razvijati radnju komedije. Gogolju je trebalo samo dva mjeseca da dovrši svoj stvaralački plan (oktobar – novembar 1835), ali se rad na komediji nastavio.

O komediji N.V. Gogolja "Generalni inspektor"

Komedija je premijerno prikazana 19. aprila 1836. godine. I sam car, Nikolaj I, bio je utučen onim što je vidio: ni glumci ni publika nisu razumjeli ideju komedije. Tokom izvođenja komedije, Gogol je primetio da je „početak četvrtog čina bled i nosi znak neke vrste umora“. Gogol je poslušao primjedbu jednog od glumaca da "nije tako pametno da Hlestakov prvi počne tražiti zajam i da bi bilo bolje da mu ga sami zvaničnici ponude."

Završno izdanje komedije datira iz 1842. “Generalni inspektor”, postavljen na sceni i objavljen u štampi, izazvao je brojne i kontradiktorne reakcije. Gogol je osetio potrebu da objasni značenje svoje komedije. Jednom riječju, to je bila upravo ona „čisto ruska anegdota“ koja je Gogolju bila potrebna da ostvari svoj plan.

Predstava nije smela da se postavi odmah i tek nakon što je V. Žukovski lično morao da ubedi cara u pouzdanost komedije. Svi su to dobili, a ja sam dobio najviše.” Čak i ako ove riječi nisu bile izgovorene, to dobro odražava kako je javnost doživljavala Gogoljevu hrabru kreaciju.

Kao što vidimo, istorija nastanka drame „Generalni inspektor“ ukazuje da pisanje ovog dela za autora nije bilo tako lako, oduzimajući mu mnogo i snage i vremena. Gogolj je započeo rad na predstavi u jesen 1835. Tradicionalno se vjeruje da mu je zaplet predložio A.S. Činilo se da je Gogolja samo zanimalo kako da se udubi u temu, koja mu je bila nova, i kako da preciznije prenese svoj utisak. Gogoljev vlastiti crtež za posljednju scenu Generalnog inspektora.

U komediji “Generalni inspektor” zapravo nema pozitivnih likova. Nisu čak ni van scene i van radnje. Reljefni prikaz lika gradskih službenika, a prije svega gradonačelnika, upotpunjuje satirično značenje komedije. Ali Nikola I je odlučio da se bori protiv komedije na svoj način. Gogolj je bio razočaran javnim mnijenjem i neuspješnom peterburškom produkcijom komedije i odbio je da učestvuje u pripremi moskovske premijere.

Možda prvi put u svih tih osam decenija koliko scenska istorija „Generalnog inspektora” uključuje, konačno se pojavio na ruskoj sceni! Inserti su posuđeni ne samo iz originalnih izdanja drame, već i iz drugih Gogoljevih djela.

Proširene su slike Avdotije i Paraške, sluge u gradonačelnikovoj kući. Komedija je imala značajan uticaj na rusku književnost uopšte, a posebno na dramu. Gogoljevi savremenici su primetili njen inovativni stil, dubinu generalizacije i istaknutost slika. Odmah nakon prvih čitanja i objavljivanja, Gogoljevom radu su se divili Puškin, Belinski, Anenkov, Hercen i Ščepkin. Istorija nastanka ove predstave povezana je sa imenom Puškina. A, prema Gogolju, Puškin je zaista predložio novu zaplet, pričajući priču o izvesnom gospodinu koji se u provinciji pretvarao da je važan peterburški službenik.

Ali uz svu svoju tipičnost i komičnost, priča sa imaginarnim revizorom, u suštini, nije sadržavala ništa značajno. No, pod Gogoljevim perom razvio se u široku „smiješnu panoramu“ koja je obuhvatila gotovo cijelo društvo tog vremena. Jedan od tadašnjih književnih kritičara je napisao: „... varaju se oni koji misle da je ova komedija smiješna i ništa više. Uprkos očiglednom uspehu premijere Generalnog inspektora na sceni Aleksandrinskog teatra, Gogol je bio nezadovoljan njegovom predstavom.

Istraživači ne mogu dati tačan odgovor o tome kada je pisac počeo raditi na stvaranju komedije, kao što se ne slažu ni u jednom mišljenju. Pozivamo čitaoca da se upozna sa rođenjem neprolaznih klasika i uroni u svijet briljantnog pisca Nikolaja Vasiljeviča Gogolja.

Njegov otac je mladom Nikolaju usadio ljubav prema književnosti, a dijelom je priča o stvaranju "Generalnog inspektora" i drugih sjajnih Gogoljevih djela počela upravo kada je Nikolaj bio dijete. Majka Nikolaja Vasiljeviča Gogolja, Marija Ivanovna, bila je upola starija od svog muža. On odlučuje o tome razgovarati s Aleksandrom Sergejevičem Puškinom, a on mu, zauzvrat, ispriča anegdotu o lažnom revizoru koji je stigao u grad Ustjužna i slavno opljačkao sve njegove stanovnike.

Značajne promjene u tekstu komedije napravljene su 1836. godine, tokom produkcije “Generalnog inspektora” na sceni Aleksandrinskog teatra u Sankt Peterburgu. Ništa nije izvučeno iz dubokog značenja ugrađenog u komad. Komediju su zamijenili za obični vodvilj2. Prilikom pripreme drugog izdanja komedije “Generalni inspektor” prerađene su prve četiri scene ovog čina. Skoro svi prisutni su bili oduševljeni predstavom. Međutim, priča o “Generalnom inspektoru” još uvijek je bila daleko od kraja.

Preporučujemo čitanje

• Remčukov Konstantin Vadimovič, ruski novinar: kratka biografija
• Plan vaspitača za samoobrazovanje Plan samoobrazovanja tema za vrtić
• Veoma ukusna torta od mlevene ili upletene ptičje trešnje
• Recept za seckane ćureće kotlete