Upravnom odboru Saveza pisaca SSSR-a

Kad se moja priča “Vjerni Ruslan” pojavila na Zapadu i počela širiti, jeste li shvatili koliko ste postigli dugim tepanjem “Tri minute šutnje” - ili vam je ruka samo bila umorna? - smatrao si pogreškom sam progon i status "zamjerke", koji sam uvijek imao za tebe, te me pozivao da se "vratim sovjetskoj književnosti". Sada vidim koju sam cijenu morao platiti za ovaj povratak. Prostosrdni gospodin Hölmbakku, u želji da vam se dodvori, piše da je vrlo zadovoljan prijevodom Ruslana i recenzijama norveškog tiska - a kakav trn zabija u vaša stranačka srca! Pa, naravno, politika nije njegov dio, njemu je svejedno gdje se pojavljuje ruska proza - u "Licama" ili u "Prijateljstvu naroda"; gdje vidi književnost, tu si politika i ništa drugo, tko je daltonist? Mogao bih ga zamoliti da prepravi pozivno pismo tako da se ne spominje "Ruslan", bi li ti to odgovaralo? - ali za mene bi to značilo: napustiti vlastitu knjigu; Neću biti ponižen. I pošto se ti ne možeš rastati od svoje prirode, a ja ne mogu od svoje, ovo je moje posljednje pismo tebi. Jesi li shvatio gdje si me zvao da se "vratim"? U kojem rezerviranom kutku brige i pažnje? Gdje se čeka sedam godina da knjiga izađe nakon što ju je tiskao prvi časopis u zemlji (djeca rođena te godine tek krenula u školu, naučila čitati)? Gdje je bilo koji polupismeni urednik, koji nakon odobrenja ima pravo zahtijevati bilo kakve rezove, pa makar oni činili pola teksta (nije anegdota - pisma M. Kolosova meni)? A gdje će neovisni sud u 90 slučajeva od stotinu (a ako je djelo kritizirano u tisku, onda u stotinjak slučajeva) stati na stranu državne izdavačke kuće i u odluci potvrditi da je potrebno zadovoljiti “dimenzije priče”? Književni znanstvenici koji ne poznaju ovaj pojam, obratite se sutkinji Mogilnaya - ona zna! Što nećete podnijeti zbog velikog ruskog čitatelja - da, ako je trebalo izdržati, razgovarati s njim ispod tiska, mrskim jezikom Ezopova roba. Naravno, svi bi radije objavljivali u svojoj domovini, gdje im je naklada slobodno raspršena, a ne vučena u mikrodozama preko najpouzdanije granice na svijetu, pa ipak – ne postoje problem neobjavljenih autora, problem su oni koji se ne usude objaviti. Prije deset godina, u pismu Četvrtom kongresu, govorio sam o dolasku ere Samizdata - a sada ona završava, dolazi druga, mnogo duža, era Tamizdata. Da, oduvijek je to bila, Tamizdat, paluba u oceanu koju mrziš, na koju je umorni pilot mogao spustiti automobil kada domaći aerodromi nisu bili prihvaćeni. Ali prognanik vas je savjetovao, ali niste poslušali: “Obrišite brojčanike! - vaš sat je iza vremena, ”vrijeme je da ne govorimo o palubi - o cijelim otocima, ako ne i kopnu. I pokušajte ne računati sa sve većom žeđu čitatelja, kojeg, za razliku od vas, zanima tekst, a ne izlazni podatak – sve manje ima želju slagati sedmi ili osmi primjerak, želi imati - knjiga. Rusija je oduvijek bila zemlja čitatelja – i to u sedam voda, u bezbroj vatri. Čime god da su mu ispirali mozak - i službenim pohvalama, i popisima staljinističkih laureata koji su potonuli u zaborav, i dekretima o ideološkim zabludama, i izvještajima vaših tajnica, i kojekakvim anatemama, i novinarstvom "plemenitih čeličana" - a opet ne do kraja. u prahu; preživio, iskristalizirao se najbolji dio njega, znajući cijenu poštene, a ne lažne knjige. Ovaj čitatelj, uz svoju glavnu dužnost - samo čitanje - prihvatio je i dužnost koju je vrijeme nametnulo, da knjige sačuva od fizičke smrti, i što brižljivije, to revnije ih se grabi. Trideset godina čuva Jesenjina dok nije dočekao reprint, još uvijek čuva tipkanog Gumiljova, već čuva - "Ivana Denisoviča" u "Roman-gazeti", primljenog na čuvanje - "U rovovima Staljingrada" s bibliotekom. marka: čitao, krao, molio? - ali spašen od giljotinskog noža. Ponudio si mi da „odlučim“, da izaberem – ali, bojim se, on nije između Tamizdata i Tutizdata, on je između čitatelja i tebe. Između njega, koji je čuvao moje "novomirovske" komplete, ukoričene - bez nade da će biti objavljeni, au sjevernim flotama - prepisane rukom u bilježnice - i između vas, koji prema meni niste ispunjavali elementarne sindikalne dužnosti. . Vaš propagandni biro nije preporučio čitateljima da se sastanu sa mnom, vaša pravna komisija nije se zauzela za moja prava, prekršena od strane izdavačke kuće Sovetskaya Rossiya, poznanstvo sa stranom komisijom potpuno je iscrpljeno epizodom s pozivom iz Gildendala. Je li moglo biti drugačije? Biste li mogli ijednu jotu odstupiti od svoje glavne svrhe? Kao što se projekti perpetuum mobile namjerno odbacuju, tako treba odustati od svih pokušaja usmjeravanja književnog procesa. Književnost se ne može kontrolirati. Ali možete pomoći piscu u njegovom najtežem zadatku, ili ga možete povrijediti. Naš moćni sindikat uvijek je više volio ovo drugo, biti i ostati policijski aparat, visoko uzdignut iznad književnika i iz kojeg se čuju promukla podbadanja i prijetnje - i da je tako. Neću čitati staljinističku listu – kojoj je sindikat, najvjerniji dirigent zle volje vlastodržaca, i svojom još gorljivom inicijativom, u startu formalizirao poslove, osudio ih na muke i smrt, na zamiranje. daleko u desetljećima neslobode, - predugo, više od 600 imena, - a vi se pravdate: to su greške prethodnog vodstva. Ali pod kojim su vodstvom – bivšim, sadašnjim, srednjim – “čestitali” nagradu Pasternak, prognali – kao parazita Brodskog, bacili Sinjavskog i Daniela u logorsku baraku, spalili prokletog Solženjicina, istrgnuli časopis iz ruku Tvardovskoga. ? A sada, još se tinta iz Helsinkija nije osušila, nove kazne - izbacivanje kolega iz Međunarodnog PEN kluba. Što će nam nekakav PEN, kad smo već zviždali dva nobelovca! - i kako ne uzviknuti riječima trećeg: "U ovu jamu ste strpali najbolje sinove Tihog Dona!" Pa, možda je to dovoljno? Opametimo se? Jesmo li užasnuti? Dakle, nakon svega, za ovo, barem, Fadeev mora biti. Ali progoneći, protjerujući sve nemirno, buntovno, "pogrešno", strano socrealističkom stereotipu, sve ono što je činilo snagu i boju naše književnosti, uništili ste svako osobno načelo u svojoj zajednici. Ima je - bilo u osobi, u zajedništvu - i nada tinja: za okret prema pokajanju, prema preporodu. Ali nakon razmjene figura, situacija na ploči se pojednostavila do krajnjih granica - završnica pješaka, sivi startovi i pobjede. Tu je granica ireverzibilnosti: kada sudbinom pisaca čije se knjige kupuju i čitaju upravljaju pisci čije se knjige ne kupuju i čitaju. Tupa tupost, s dobro osmišljenim instrumentom riječi, preplavljuje vaše odbore, tajništva, komisije, lišena je osjećaja za povijest, poznaje samo žeđ za trenutnim zasićenjem. A ova je žeđ neutaživa i neukrotiva. Ostajući na ovoj zemlji, u isto vrijeme ne želim biti s tobom. Ne samo za sebe, nego i za sve one koje si ti isključio, "formulirao" za uništenje, za zaborav, pa makar me i ne osnažili, ali, mislim, ne bi se bunili, isključujem te - iz svog života. Šačici divnih, talentiranih ljudi čija mi se prisutnost u vašem sindikatu čini slučajnom i iznuđenom, danas se ispričavam zbog svog odlaska. Ali sutra će i oni shvatiti da zvono zvoni za svakoga od nas, i svaki od nas zaslužuje tu zvonjavu: svaki je bio progonitelj kad su suborca istjerivali – makar i ne udarali, nego vas podržavali svojim imenom, autoritetom, svojim tiha prisutnost. Nosi teret sivih, radi ono za što si sposoban i pozvan - pritiskaj, goni, ne puštaj. Ali – bez mene. Vraćam kartu broj 1471.

Voljeni
Ramzaeva

Valentina Aleksandrovna RAMZAEVA (1968.) - profesorica književnosti u srednjoj školi br. 101 u Samari.

Roman Georgija Vladimova "General i njegova vojska"

Sat izvannastavne lektire u 11. razredu

U svim saveznim programima, proučavanje ruske književnosti u 11. razredu završava pregledom djela posljednjih desetljeća. Ova smotra priprema se u prethodnim razredima organiziranjem samostalnog čitanja učenika najboljih djela moderne književnosti, koja se zatim obrađuju na satovima izvannastavne lektire, izvannastavnih aktivnosti, savladavaju kroz organizaciju izložbi, natjecanja za najbolju recenziju, anotaciju. , tijekom sporova.

No koja će djela suvremene književnosti odabrati za uvođenje u čitateljski krug srednjoškolaca, svaki profesor odlučuje na svoj način, prema svojim stavovima o umjetničkom značaju pojedinog teksta. Programi su ograničeni samo na najopćenitije preporuke. U međuvremenu, učitelju je teško orijentirati se u suvremenom književnom procesu, u kojem su djela već poznatih pisaca 70-80-ih - Y. Bondarev, V. Rasputin, V. Belov, V. Astafyev - u susjedstvu djela B. Ekimova, V. Makanina, L. Petruševskaje, T. Tolstoja i tekstove A. Utkina, A. Varlamova, A. Volosa, D. Bakina, S. Vasilenka, koji tek ulaze u svijest čitatelja, vrlo su različiti po svojoj umjetničkoj razini.

Čini nam se da bi za nastavnika glavni kriterij odabira tekstova za pregledno proučavanje suvremenog književnog procesa trebao biti estetski i društveni značaj, kao i privrženost tradiciji ruske klasične književnosti.

U završnom pregledu dopušteno je uvesti kontroverzna djela koja još nisu ušla u kanon ruske književnosti, ali imaju moderan zvuk i od općeg su interesa. Takvim djelom smatramo roman G. Vladimova "General i njegova vojska". Ovaj je roman odmah izazvao širok odjek kritike, kontradiktorne kritike i živo zanimanje čitatelja.

Susrećemo krajnje kontradiktorne ocjene djela. S jedne strane, autor je optužen za klevetanje sovjetskog naroda, sovjetske vojske, posebno njezinog zapovjednog kadra (V. Bogomolov. “Sramota za žive, i mrtve, i Rusiju”), umjetnička vrijednost djela je poriče (Vjač. Kuritsyn. “Vojnodomoljubni roman u tri verzije”), kritizira se narušavanje povijesne autentičnosti u romanu (Ju. Ščeglov. “Strah da se treba boriti”). S druge strane, prepoznat je umjetnički i društveni značaj djela (N. Ivanova. "Dim domovine", L. Anninsky. "Spasiti Rusiju po cijeni Rusije ...", P. Basinsky. "The Pisac i njegove riječi"). V. Kardin ("Strasti i ovisnosti") i M. Nekhoroshev ("Svita glumi generala") aktivno brane autora od optužbi za klevetu. Najviše pohvala romanu, sve do epiteta “veliki”, daje A. Nemzer u članku “Kome sjećanje, komu slava, komu tamna voda”.

Ali u jednom su kritičari jednoglasni: svi primjećuju paratekstualnu vezu između djela G. Vladimova i romana L.N. Tolstoj "Rat i mir". Može se pratiti ne samo kroz aluzije i reminiscencije, već i kroz izravni citat, kao i korištenje nekih od L.N. Tolstoj. Predlažemo da ih razmotrimo na satu izvannastavnog čitanja prema romanu G. Vladimova "General i njegova vojska", i to: usporedba i suprotstavljanje junaka i njihovih postupaka, "skidanje svih maski", koristeći unutarnji monolog (psihologizam pripovijedanja), bacajući akciju od zapovjednika ruske vojske do zapovjednika neprijateljske vojske.

Sam G.Vladimov također je sudjelovao u sporu koji se rasplamsao oko romana. U svojim člancima – „Nova istraga, stara presuda“ 10, „Kad sam masirao kompetenciju. Odgovor V. Bogomolovu” 11 - autor je branio pravo na konvencionalnost kao umjetničku tehniku u prikazivanju povijesnih događaja.

U tom smislu, razmišljajući dalje o žanrovskoj prirodi djela, uzet ćemo u obzir verziju kritičara O. Davydova ("Između Predslavla i Myryatina"). Autor članka tvrdi da bi se “povijesnim romanom trebao zvati tekst u kojem<…>autor sa svojim psihološkim problemima, predrasudama i predrasudama, sa svojom osobnom sudbinom i biografijom, odsutan je, zauzet povijesnom građom kojom se bavi pisac, a nakon njega i čitatelj” 12 . Vladimov doista rat razmatra u neobičnoj perspektivi “generalske istine”, njegovo se djelo definitivno ne može nazvati povijesnim. Roman je više filozofski. To su promišljanja o sudbini Rusije, o "mrljama" naše povijesti, o misteriju ruske duše, o našoj paradoksalnoj toleranciji u velikim stvarima i netoleranciji u malim stvarima.

G.Vladimov ne daje gotove odgovore, on nas samo tjera da razmišljamo o zajedničkoj prošlosti kako bismo izbjegli pogreške u budućnosti. Je li moguće razgovarati s učenicima na satu o takvim kontroverznim pitanjima kao što su povijesna uloga generala Vlasova i Vlasovaca, cijena pobjede sovjetskog naroda nad fašizmom; o “zgodnom” njemačkom zapovjedniku Guderianu? Moguće je i potrebno. Učenicima treba pomoći da razumiju složen sadržaj romana i probleme koje autor postavlja.

Trenutno je povijesna uloga generala Andreja Vlasova od ozbiljnog interesa za povjesničare. O njemu je objavljeno više radova, od kojih dva preporučujem učitelju 13 . Ovi članci mogu pomoći u objektivnoj procjeni slike romana. Što od njih možemo naučiti o generalu Vlasovu? Bio je jedan od branitelja Moskve i 1941. godine sa snagama svoje 20. armije zadao odlučujući udarac Nijemcima. Smatrali su ga Staljinovim miljenikom i on ga je poslao na najvažniji dio fronte kod Lenjingrada kako bi spriječio blokadu grada. Boreći se s nadmoćnijim neprijateljskim snagama, Vlasovljeva vojska je poražena i opkoljena; većina je umrla. General se dva tjedna skrivao po šumama, ali su ga Nijemci otkrili i donijeli tešku odluku da se preda. Nakon toga, uz potporu Wehrmachta, pokušava ujediniti pod zastavom takozvane Ruske oslobodilačke vojske (ROA) sve vojnike i časnike koji su prešli na stranu neprijatelja. Njemačko zapovjedništvo, zainteresirano za organiziranje "građanskog rata unutar Domovinskog rata", iskoristilo je ideju o stvaranju ROA-e u vlastite propagandne svrhe. Vlasov nikad nije obukao fašističku odoru, braneći isključivost svoje misije – uloge osloboditelja Rusije od “sive pošasti boljševizma”. Nakon rata doveden je u Moskvu i po Staljinovom nalogu pogubljen.

Sasvim sigurno moramo reći da general koji je prisegnuo na vjernost domovini nema pravo na političke predrasude. Vlasov, koji je usmjerio oružje protiv svog naroda, koji je branio neovisnost uz nevjerojatno visoku cijenu, smatra se izdajnikom i ne može se opravdati na sudu povijesti.

U romanu "General i njegova vojska" s Vlasovom se susrećemo jednom - uoči odlučujućeg udara 20. armije kod Moskve. Njegova daljnja sudbina ostaje izvan okvira priče. Suvremeni kritičari smatraju da je protagonist romana, general Kobrisov, “Vladimovljeva rekonstrukcija sudbine Vlasova, koji nije prešao na stranu nacista” 14 . S ovim se nikako ne može složiti.

Kobrišov je domoljub, odbija borbu protiv svog naroda, čak i protiv vojnika koji su prešli na stranu neprijatelja. On ne želi “platiti Rusiju Rusijom”, jednako su mu strani i vjera u svoju odabranost i slijepa privrženost uzvišenim idejama koje opravdavaju masovnu smrt ljudi. General shvaća potrebu poštivanja lanca zapovijedanja i izvršavanja zapovijedi kao uvjet za opći uspjeh. Posljedično, nemoguće je govoriti o bilo kakvoj bliskosti s Vlasovom.

Fotij Ivanovič Kobrisov je “tihi zapovjednik”, nije omiljen kod vlasti, slovi za neodlučnu osobu, ali je jedan od onih koji se ne bore brojem, već vještinom. Pažljivo promišlja taktičke poteze i dugo vaga sve činjenice prije ozbiljnih operacija - brine se za svoje ljude. U teškim trenucima sposoban je preuzeti veliku odgovornost, kao što se već događalo, primjerice, u prvim danima rata, kada je vrhovno zapovjedništvo bilo u konfuziji, osjećala se opća panika, uspio se okupiti i izvući svoju vojsku iz okruženja u borbenom stanju, sačuvanim ljudima i oruđem.

Posjedujući talent i intuiciju, general je ispravno odabrao mjesto za forsiranje Dnjepra i zauzeo mostobran Myryatinsky, čime je otvorio put prema Predslavlju (Kijev). No, u trenutku općeg uspjeha, on je šefovski i grubo isključen iz tijeka operacije i poslan u Moskvu, u Glavni stožer. Prema Vrhovnom vrhovnom zapovjedništvu, Predslavlj je trebao zauzeti general Tereščenko, Ukrajinac po nacionalnosti, a ne Kobrisov, koji je ranije bio represiran, a koji je također odbio ući u grad Myryatin: ruski ratni zarobljenici obučeni u njemačke uniforme držani su tamošnja obrana.

U pratnji svoje pratnje, general putuje u Moskvu i gotovo na ulazu u nju, tijekom kratkog zaustavljanja na radiju, čuje naredbu o promaknuću i dodjeli titule Heroja Sovjetskog Saveza - za zarobljavanje grad Myryatina. Kobrisov postaje ogorčen i radostan od ove vijesti. “Trojica njegovih drugova mirno su stajala, ne znajući gdje bi se smjestili; U međuvremenu su već pazili - prilazili su vojnici ostavljajući svoje protuavionske topove, bojažljivo prilazili ženama iz vrtova, zabijali lopate u zemlju, usporavali vozače koji su prolazili - i svi su gledali kako se debeljuškasti, stasiti general plešu oko prostrtog stolnjaka s pićem i zalogajima...” 15 Scena s rasplesanim generalom mnogi kritičari smatraju jednom od najsnažnijih u romanu. Nikada nije stigao u stožer, okreće svoj "džip" i vozi natrag prema naprijed, ali artiljerijska granata, slučajno (ili namjerno?), pogađa njegov automobil. Sateliti umiru, a "začarani", čudom preživjeli general nikada se više neće pridružiti svojoj vojsci.

Jednako teško pitanje koje postavlja autor: kako se odnositi prema pitanju cijene koju je sovjetski narod platio za pobjedu nad fašističkom Njemačkom? Roman se bavi takozvanom „četveroslojnom taktikom“. Ovako Kobrisov sebe naziva metodom zauzimanja linije pod svaku cijenu: “... Tri sloja leže i ispunjavaju neravnine zemljine kore, četvrti puzi po njima do pobjede. Također je došlo do uobičajenog razmatranja da je, budući da je tolika snaga već potrošena, nemoguće povući, a moglo bi se dogoditi da posljednji napušteni bataljun izvojuje pobjedu” (str. 144). Tako se junak Vladimovljeva romana, general bojnik Tereščenko bori na sibeškom mostobranu. Sa “sposobnošću da neustrašivo tjera mlađe ljude u boj i drži vojsku u svojim rukama, bez promašaja i jednim udarcem oštrom šakom razbija nosove i usne svojim podređenima...” (str. 143).

Naravno, “taktika četiri sloja” je neprihvatljiva, o tome vrijedi razmisliti, ali postoje li ratovi bez žrtava? Imamo li pravo išta zamjerati onima koji su pobijedili u Velikom Domovinskom ratu? Jesu li svi zapovjednici bili kao general Tereščenko? Na ova pitanja možemo sa sigurnošću odgovoriti niječno.

Na kraju, o slici Guderiana. Može li se ovaj njemački general smatrati pozitivnim herojem? Ne, ne možete. Prikazan je u jednoj od prijelomnih točaka rata - tijekom bitke za Moskvu. Budući da je u ostavštini L.N. Tolstoj - Yasnaya Polyana, njemački zapovjednik odlučuje o prvom velikom povlačenju svoje vojske. Uoči Guderian ponovno čita neke retke romana "Rat i mir" i pokušava shvatiti kako neprijatelj, "izgubivši pola trupa, stajao jednako prijeteći na kraju kao i na početku bitke, ”da sebi objasni misterij ruske duše i zašto Natasha Rostova baca svoju robu iz kolica i daje je ranjenima.

Vladimov izravno govori o svom stavu prema Guderianu u članku “Kad sam masirao kompetenciju ...”: “... Ali kako mogu suosjećati s njemačkim generalom koji me svojim tenkovima zauvijek otjerao iz mog rodnog Harkova? Ja sam samo protiv laganja o njemu." Guderian nije nimalo pozitivan junak, iako je doista bio talentiran zapovjednik i vojnici su ga voljeli. Vladimov je to dobro pokazao. U isto vrijeme, njemački general je ponosan i ambiciozan, voli laskanje u svojoj adresi - "pohvala Fuhrera je vrtoglava".

Guderian je bio i ostat će osvajač, stranac. To naglašava autor u orlovskoj sceni. U ćelijama i podrumima gradskog zatvora pronađeno je na stotine leševa - zatvorenici su strijeljani dan prije predaje grada Nijemcima. Guderian je naredio da ih rasporede u redove u zatvorskom dvorištu i otvore vrata za cijeli grad - želio je još jednom naglasiti okrutnost boljševičkog režima. No bilo je potpuno iznenađenje da su rođaci i prijatelji ubijenih gledali Nijemca “sa strahom i bijesom, kao da je u tome sudjelovao” (str. 100-101). "Zašto me tvoje stado tako gleda?" - Guderian je uputio pitanje ruskom svećeniku koji je bio tamo. Odgovor ga je pogodio: “... Ali ovo je naša bol... naša i ničija više. Prstima dodirujete tuđe rane i pitate: “Zašto ovo boli? Kako se usuđuješ razboljeti se? Ali ne možete zacijeliti, a bol od vašeg dodira se samo pojačava, a rane koje se gledaju ne zacjeljuju više.

Ne samo problemsko-tematski aspekt analize romana može uzrokovati poteškoće školarcima, već i razumijevanje kompozicije. Na prvi pogled djeluje komplicirano, čak i pomalo kaotično, ali postupno, iz stranice u stranicu, počinjemo shvaćati logiku autorove nakane. Nije slučajno što je početak romana posvećen “kralju cesta” – “džipu”. Upravo taj automobil, vozeći se od zapada (od Dnjepra i grada Predslavlja) prema istoku (do Poklonne gore kod Moskve) i natrag od istoka prema zapadu, “povezuje” mnoge zasebne scene, epizode, autorova razmišljanja u jedno. jedinstvena cjelina - roman o generalu Kobrišovu. Umjetnički prostor na početku rada ograničen je na četiri sjedala automobila ovog generala. Jedva da vidimo koga general pozvan u stožer susreće na svom putu, što njegov vozač Sirotin, ađutant Donskoj i dežurni Šesterikov vide s prozora automobila. Ne čujemo njihove međusobne razgovore: svatko je zauzet svojim mislima. Te misli - o najbolnijem, o najvažnijem - teku, gomilaju se, isprepliću; nastali iz mnogih sjećanja, dopunjeni dokumentarnim činjenicama i autorovim digresijama, čine umjetničko platno romana. Vjerojatno se zato struktura radnje isprva čini kaotičnom. Ponekad se asocijativna veza između misli likova i same kompozicije čini nedostižnom, ali češće je logična. Na primjer, general Kobrisov prolazi kroz Olkhovku (pogl. 5, I. dio). Uvrijeđen što ga maršal Vatutin nije zaustavio da se oprosti, junak se ovdje prisjeća mnogih drugih svojih pritužbi: nezakonitog uhićenja, poniženja tijekom ispitivanja, naredbe da se razoruža vojska koju je povukao iz okruženja i spasio.

Redovnik Shesterikov sanja o dači u Aprelevki, gdje bi u poslijeratnom razdoblju želio nastaviti službu sa svojim generalom, a posjećuju ga misli o tome služi li danas pošteno. Uostalom, nije rekao Kobrisovu da ga je major Svetlookov pokušao regrutirati. Namjeravao je - ali nije rekao. Tu postaje relevantan prikaz same scene novačenja. Unatoč činjenici da je takav razgovor između Svetlookova i Sirotina i Donskoja dat davno – na samom početku romana.

Ali radnja romana ne raspada se u zasebna sjećanja. Postoji nešto što ih drži na okupu, spaja u jedinstvenu cjelinu – autorova je namjera, on je taj koji osigurava „točnost konstrukcija sižea“ i činjenicu da je „sve izgrađeno čvrsto i graciozno“ 17 . Nije slučajan ni redoslijed kojim nam autor omogućuje da zavirimo u unutarnji svijet svakoga iz generalove svite. Nije povezan s vojno-birokratskom hijerarhijom, niti se temelji na otvorenoj ocjeni autora. Ovdje se radi o stupnju "samo-odvojenosti" svakog od ove pratnje od njegovog neposrednog nadređenog. Prvo, čitamo misli onih koji se mogu pripisati ljudima koji su duhom potpuno strani Kobrisovu - njegov vozač Sirotin i ađutant Donskoy. Kao da bi ih brzo razumjeli i odmah uklonili iz čitateljskog interesa.

Ako je Sirotin iskreno opterećen službom Kobrisova, stalno misli da on nije bio prvi vozač (svi prethodni su umrli), da "neće izvući rat s ovim generalom", onda ga čitatelj upoznaje kratko, samo površno. Tijekom regrutacije Sirotin odmah i bez grižnje savjesti izdaje Kobrišova.

Ađutant Donskoy, koji je "ostao budan", po vlastitom mišljenju, u majoru, također je daleko od bilo kakve bliskosti s Kobrisovim. Kao izrazito ambiciozna osoba, s karijerističkim težnjama, on na svog generala gleda s visoka, ne dopuštajući ni pomisao na njegov dubok um i bogat unutarnji svijet. Namjerno reducirani opis Kobrišova izgleda (“burkale oči”, “ljupka veprova gracioznost s određenim stupnjem impozantnosti”) dat je upravo kroz percepciju ađutanta. Čini nam se da autora više zanima njegova želja da bude poput kneza Andreja Bolkonskog, stalna "samousporedba" s kojom Donskoju postaje opsesivna potreba. Ostatak njegove slike prilično je tipičan. U njemu je, čini nam se, više od Borisa Drubetskog nego od Bolkonskog, a autor ne podrazumijeva temeljito ocrtavanje lika ađutanta.

Naprotiv, blizak generalu Kobrišovu i autoru zanimljiv je dežurni Šesterikov, čije prezime dolazi od ruske riječi šesterik. Sam Vladimov piše o tome: “Pogledajte u rječnik - ovo je vreća s težinom od 6 funti, ovo je orma konja u tri para u vlaku ... u prošlim ratovima tako su se nosile teške puške. Ako tražite simboliku, ona je prije u karakteru šest žila, u sposobnosti obavljanja raznih vrsta poslova, podnošenja teškoća. U ovom prezimenu nema poniženja vojničkog dostojanstva” 18 . U romanu su mnoge stranice posvećene mislima i sjećanjima jednog vojnika. Ovaj heroj kombinira mnoge od najboljih osobina ruske osobe: hrabrost i požrtvovnost, sposobnost dostojanstvenog življenja u najtežim okolnostima, marljivost i predanost, svjetovnu mudrost. Shesterikov je već jednom spasio Kobrisova od smrti, ostavivši ga u bolnici. Svaki bi general sanjao da ima takvog ordinara.

Konačno, sam general Kobrisov može se sigurno nazvati najzanimljivijim herojem. Ne samo da je velik dio romana posvećen njemu, sve glavne teme i problemi djela promišljaju se izravno kroz tu sliku. Vladimov o njemu piše vrlo uvjerljivo, a ovaj junak postupno postaje drag čitatelju. Sve njegove pritužbe su razumljive i razumljive: zbog nepovjerenja i otpuštanja, regrutacije od strane tijela SMERSH-a unutarnjeg kruga, zanemarivanja talenta i bivših zasluga, zbog iskrenog poniženja u zatvorskoj ćeliji neposredno prije rata, kada je uhićen. Ali te pritužbe nisu značajne za razumijevanje unutarnjeg svijeta i objašnjenje postupaka generala. Kobrisovljeva razmišljanja su o Rusiji, o napaćenoj domovini i skupo izvojevanim pobjedama, o ambicijama i ambicijama njegovih suboraca, o rascjepu društva i razlozima prelaska ruskih vojnika na stranu neprijatelja. . U trenucima takvih promišljanja glavni je lik, kao nitko drugi, blizak autoru, pozivajući suvremenoga čitatelja na razgovor, dijalog, polemiku.

Slijedeći tradiciju ruskog realizma, a najviše se oslanjajući na roman L.N. Tolstoj "Rat i mir", G. Vladimov nastoji reći svoju riječ o Velikom domovinskom ratu. On navodi čitatelja na razmišljanje, popunjava naše ruske prozne praznine u kojima se ne govori o "poručniku" i "rovu", već o "generalskoj" istini. Ovdje pisac samo koristi posebnu umjetničku tehniku - paratekstualnu vezu s epom L.N. Tolstoj "Rat i mir". Ova veza pomoći će učitelju ne samo da razmatra roman "General i njegova vojska" u skladu s tradicijom ruske klasike, već i da bolje razumije poziciju modernog pisca. Stoga smo si postavili zadatak da zajedno s momcima pokušamo "promisliti" tradiciju L. Tolstoja, gledajući ih kroz prizmu romana G. Vladimova. Taj će cilj biti glavni za sat izvannastavne lektire u 11. razredu.

Tijekom nastave

ja Uvodni govor nastavnika

Georgij Nikolajevič Vladimov (Volosevich) rođen je 19. veljače 1931. godine u obitelji učitelja. On sam nije pripadao generaciji vojnika na prvoj crti, ali rat mu je zauvijek ostao u sjećanju: obitelj je morala biti evakuirana iz Harkova tijekom ofenzive nacističkih trupa. Završio Suvorovsku vojnu školu. Poznato je da je njegova majka tijekom godina represije osuđena po članku 58. i poslana u logore. I sam je diplomirao na Pravnom fakultetu Lenjingradskog sveučilišta 1953., ali je doslovno godinu dana kasnije, 1954., počeo objavljivati kao književni kritičar; Morao sam raditi kao utovarivač u lenjingradskoj luci.

Godine 1961. Vladimova prva priča, Velika ruda, objavljena je u časopisu Novy Mir, koju su čitatelji i kritičari kasnije dobro prihvatili. Ako je u prvom objavljenom djelu postojao samo sukob između autorove želje za umjetničkom istinom i normama i idejama uvriježenim u sovjetskoj književnosti, onda sljedeći – roman “Tri minute šutnje” (1969.) – kritika nije prihvatila jer neuljepšane istine života koja se ovdje pojavljuje. Umjesto tipičnog prikaza "vrijednih junaka", autor je prenio ideju duhovne nevolje koja prevladava u suvremenom društvu. Napisana u isto vrijeme i distribuirana zbog cenzure u "samizdatu", priča "Vjerni Ruslan (Povijest psa čuvara)" objavljena je u domovini tek 1989. U to vrijeme Vladimov je već bio prisiljen napustiti zemlju, tražeći politički azil u Njemačkoj - njegovi odnosi sa Savezom pisaca i s vlastima bili su potpuno uništeni. Tijekom putovanja, na poziv zaposlenika Sveučilišta u Kölnu, pisac je lišen sovjetskog državljanstva i mjesta boravka (konfisciran mu je stan). Nakon što se nastanio u gradu Niedernhausenu, neko je vrijeme radio kao glavni urednik časopisa "Frontiers", ali je kasnije napustio ovo mjesto zbog neslaganja s politikom vodstva. U Njemačkoj je Vladimov završio rad na romanu General i njegova vojska, koji je započeo još u Rusiji. Ovaj je roman objavljen u časopisu The Banner (1994., br. 4-5) i osvojio je sada prestižnu nagradu Booker.

Učitelj može pronaći ove i druge materijale o biografiji pisca u člancima A.S. Karpova (Ruski pisci, XX. stoljeće // Biobibliogr. riječi: U 2 sata. 1. dio. A–L / Uredio N.N. Skatov. M .: Obrazovanje, 1998. S. 300–302), V. Kardina (Strast) i strast // Znamya. 1995. br. 9), intervju s Y. Chuprininom, objavljen u Obshchaya Gazeta (1995. br. 49).

Članak je objavljen uz potporu Centra za pravno vještačenje "Magistralna cesta". Iskusni auto-odvjetnici centra pružit će kvalificiranu pomoć vozačima. Ako se nađete u neugodnoj situaciji na cesti koja je rezultirala oduzimanjem vozačke dozvole, sporovima s osiguravajućim društvom itd. - u centru pravne ekspertize koji djeluje u Moskvi i Moskovskoj regiji sveobuhvatno će razmotriti vaš problem , izgraditi adekvatnu i dobitnu liniju obrane, koristeći temeljito poznavanje zakonodavstva, pomoći u izradi dokumenata i, ako je potrebno, zastupati Vaše interese na sudu. Idite na web mjesto glavnaya-doroga.com, upoznajte se s uslugama centra i zapišite broj telefonske linije - sve su konzultacije besplatne, a što prije koristite pomoć stručnjaka, veće su vam šanse da dokažete svoj slučaj.

II. Poruke učenika o povijesti nastanka romana

1. učenik. Kako je nastala ideja za komad?

Početkom 60-ih Voenizdat je utemeljio seriju vojnih memoara. Da bi to učinili, posebni dopisnici poslani su maršalima i generalima, koji su prikupili sve potrebne informacije. Od "Literaturnaya gazeta" do zapovjednika P.V. G. Vladimov je poslan Sevostjanovu. Na temelju materijala intervjua pisca nastala je kratka priča "General i njegova vojska", o kojoj je A.T. Tvardovski je rekao: "A ovo je općenito tema za roman."

Ali u cjelini, Tvardovskom se nije svidjela priča G.Vladimova. Skrenuo je pozornost na brojne nedosljednosti: na primjer, zapovjednik nije mogao plesati na Poklonnoj gori, piti s ađutantom, redarom i vozačem, ađutant nije mogao biti ostavljen s njim nakon uklanjanja; samoga generala nitko osim Staljina nije mogao smijeniti, niti ga je mogao nagraditi nakon naredbe za njegovu smjenu. Tvardovski je, dajući opći opis djela, primijetio: „Ovo nije priča, već papier-mâché. U tome je samo privid i sve je krivo, sve nije od znanja, sve je lažnjak. Međutim, Vladimov je nastavio svoj posao. Dugo je njegovao svoju ideju i već u naše vrijeme konačno ju je utjelovio u obliku romana.

Materijal o povijesti stvaranja djela može se naći u knjizi A. Kondratovicha „Dnevnik Novomirskog (1967–1970)” (M .: Sovjetski pisac, 1991. S. 282) iu intervjuu I. Chuprinina s G. Vladimov u Obščaja gazeti (Obščaja Gazeta) (1995. 7. – 13. prosinca, str. 11).

Pitanja za studente

Je li moguće kriviti A.T. Tvardovski na priču i na roman?

Zašto G. Vladimov nije promijenio ideju?

2. učenik. O prototipu generala Kobrišova.

Činjenicu da je zapovjednik 38. armije, Nikandr Evlampievich Chibisov, postao prototip generala Kobrisova, istaknuo je sam G. Vladimov u svom članku "Kad sam masirao kompetenciju ..." (str. 428).

NE. Chibisov je rođen u selu Romanovskaya 24. listopada 1892. u kozačkoj obitelji, od djetinjstva je navikao na vojne poslove. 1914. otišao u rat s "Nijemcem", 1915. završio peterhofsku školu zastavnika, 1917. zapovijedao četom s činom stožernog kapetana. Novu je vlast preuzeo, čini se, bez puno oklijevanja, od 1918. u Crvenoj armiji, do kraja građanskog rata zapovijedao je pukom. Godine 1935. završio je Vojnu akademiju i sudjelovao u finskoj kampanji. Do početka Domovinskog rata - general-pukovnik. Krajem 1941. zapovijeda rezervnom vojskom Južnog fronta.

Pod zapovjedništvom Chibisova, 38. armija je sudjelovala u mnogim bitkama, uključujući i na Kurskoj izbočini. U ljetnoj ofenzivi 1943. otišla je do Dnjepra, prešla ga 26. rujna i zauzela Ljuteški mostobran. Grad Ljutež, tridesetak kilometara od Kijeva, zauzet je 7. listopada. Uoči bitke za Kijev došlo je do promjena u vodstvu 38. armije. Za zapovjednika je postavljen general K.S. Moskalenko. Nakon Kijevske operacije Chibisov je zapovijedao 3. i 1. udarnom armijom. Od početka 1944. - načelnik Vojne akademije. Frunze. Preminuo je u Minsku 20. rujna 1959. godine.

Materijal se može naći u članku M. Nekhorosheva "Svita glumi generala" (Znamya. 1995. br. 9. str. 219).

Pitanja za studente

Kako razumijete riječi "tihi zapovjednik"?

Koji su trenuci biografije N.E. Chibisov odražavaju se u sudbini junaka romana F.I. Kobrišov?

III. Ocjena romana u modernoj kritici

(Učenici čitaju ulomke iz kritičkih članaka.)

1. Vjač. Kuritsyn: “Nema zapleta, postoji potpuno troma stožerno-terenska priča sa socio-birokratskim zapletom i svečanim psihološkim raspletom. Ne postoji niti jedan (baš jedan) zanimljiv zaplet. Nema fascinantne teksture, detalja, detalja, nema bogatog mesa ... ”(Literaturnaya gazeta. 1995. br. 41. str. 4).

2. L. Anninsky: “Kobrisov je gravitacijsko središte ratoborne sile... Usklađenost sižejnih konstrukcija pruža – čisto za čitatelja – gotovo užitak, slojevi teksture su zahvaćeni ritmom sižea... sve je izgrađeno jednostavno i elegantno” ( Noviy Mir, 1994, broj 10, str. 214, 221).

3. N. Ivanova: “Kronotop je golem, prostor širok. Roman je mnogoljudan - prava zaraćena Rusija ”(Znamya. 1994. br. 7. str. 183–193).

4. V. Bogomolov: “Ovo je samo nova - za Rusiju - mitologija, ili bolje rečeno falsifikat, čija je svrha umanjiti naše sudjelovanje u Drugom svjetskom ratu, rehabilitacija i, štoviše, glorifikacija - u osobi " pobožno-humani" Guderian - krvavi Hitlerov Wehrmacht i njegov suučesnik, general Vlasov, nova mitologija s apsurdno pogrdnom slikom sovjetskog vojnog osoblja, uključujući glavnog lika, moralno izostavljenog od strane autora, generala Kobrisova ”(Knizhnoe obozreniye. 1995. br. 19).

5. A. Nemzer: „Ispravnost stila, promišljenost motivskih prozivki, simbolika, autentičnost, energija zapleta, točnost psihološkog crteža, muka, milosrđe, izvanlogična nada u romanu. Veliki roman” (Danas. 1994. 17. lipnja).

Pitanja za studente

O čemu svjedoči ta različitost mišljenja u kritici?

Zašto je rad izazvao kontroverze, polemike?

Koje su najvažnije zasluge romana koje je kritika obilježila?

Na temelju odgovora učenika mi zaključak. Tema Velikog Domovinskog rata ostaje jedna od najvažnijih u modernom književnom procesu i ne prestaje uzbuđivati čitatelje i kritičare. Glavna prednost romana "General i njegova vojska" je njegova privrženost tradiciji ruskog realizma, posebno tradiciji L.N. Tolstoj. Mišljenja kritičara o generalu Kobrisovu su kontradiktorna, to je zbog dubine karaktera heroja i dvosmislenog tumačenja njegove slike od strane samog pisca.

IV. Razgovor

Umjetničke tehnike L.N. Tolstoj, koristio se za otkrivanje slike generala Kobrisova.

Kako razumijete riječi kritičara Vladimira Kardina: “Originalnost romana... je u demonstrativnom, ali nipošto školskom slijeđenju tradicija klasike – prvenstveno ruske, podjednako osjetljive na glasne zaokrete povijesti i do preplavljenosti ljudske duše i kontradiktornog, ponekad bolnog odnosa između jednih i drugih” 19 ? Uz pomoć kojih omiljenih umjetničkih tehnika L.N. Tolstoj G.Vladimov otkriva sliku generala Kobrisova? (Prijemi se zapisuju na ploču i u bilježnicu.)

1.Tehnika slaganja Prikazuje se kroz percepciju jedne pojave, događaja od strane različitih ljudi. Karakter generala sastavljen je od procjena ljudi iz njegovog najužeg kruga, posebice ađutanta Donskoja, vozača Sirotina, redara Šesterikova. Čitanje i analiza epizoda novačenja ljudi iz generalove svite od strane bojnika Svetlookova (1. poglavlje, 1., 2. dio; 2. poglavlje, 5. dio).

Kako se Kobrišov pojavljuje kroz percepciju Donskoja? Sirotina? Šesterikov?

U čemu je arogancija Donskoja? Kakav je njegov odnos prema Kobrišovu?

Zašto je Sirotin opterećen servisom Kobrišova? Zašto se tako brzo slaže sa Svetlookovim o potrebi za "skrbništvom"?

Kakve osjećaje čitatelji doživljavaju u sceni Šesterikovljeva novačenja? Kojim očima redar gleda generala? Koji je razlog vojnikove odanosti zapovjedniku? Postoji li kakva sličnost između Šesterikova i Tolstojeva Platona Karatajeva, koju je posebno primijetio kritičar V. Kardin 20? Ako da, kako se manifestira?

Podsjetimo učenike na glavne karakterne osobine P. Karatajeva: duh jednostavnosti i istine, poniznost, krotkost, pasivnost, poniznost, domoljublje, optimizam. U Karatajevu nema mržnje čak ni prema neprijateljima, nema unutarnjeg rascjepa, refleksije, egocentrizma. Koje su od ovih osobina karakteristične za Šesterikova, a koje nisu?

2.Prihvaćanje opozicije.Čitanje i analiza epizoda za suprotstavljanje: Kobrisov šalje Nefjodova u smrt (3. poglavlje, 2. dio), Drobnis šalje poručnika Gališnjikova u napad (4. poglavlje, 1. dio).

Kako se najbolje osobine Kobrisova očituju u sceni oproštaja s Nefjodovom? Zašto ne može ono što radi Drobnis? Kako se pak Nefjodov i Gališnjikov ponašaju prema svojim zapovjednicima? Zašto?

Što G. Vladimov kaže o mladim zapovjednicima - poručnicima, koji podižu vojnike za napad? Zašto misli da je rat dobiven zahvaljujući njima?

3.Prijem "kidanje svih i svakakvih maski".

a) Opća istina. Ovdje možete razmotriti nekoliko epizoda i scena, na primjer:

· Sudbina konstruktora Koškina - tvorca tenka T-34 (pogl. 2, 3. dio).

· Ispitivanje zarobljenog padobranaca iz Myryatina (pogl. 4, 1. dio).

· Susret u Spaso-Peskovtsi (gl. 4, dio 2).

· Barijera od odreda NKVD-a (pogl. 5, dio 2).

· Kirnosovo samoubojstvo (5. poglavlje, 2. dio).

· Četveroslojna ruska taktika (pogl. 2, 5. dio).

S kojim ciljem G. Vladimov postavlja ta bolna pitanja?

Može li se tvrditi da se uz postojeću tradicionalnu “poručničku” i “vojničku” istinu u modernom književnom procesu pojavila i “generalska” istina?

b) Razotkrivanje “lažnog patriotizma”. Indikativnom za analizu, po našem mišljenju, može se smatrati epizoda s košuljama N. Hruščova (pogl. 4, 2. dio). Ovdje bi nastavnik trebao objasniti značenje same riječi lažni patriotizam, budući da je riječ o prilično kompliciranom pojmu. To je “vanjski”, površni patriotizam, praćen zapravo ravnodušnošću prema stvarnim potrebama i težnjama naroda.

Ciljevi mnogih ljudi na vrhu su pseudopatriotske prirode: zauzimanje gradova do praznika, ranije spomenuta “taktika četiri sloja”, ambiciozne ambicije zapovjednika primjeri su toga. Podsjetimo djecu da je Lavu Tolstoju zbog opisa rata koji je dao u romanu "Rat i mir" svojedobno predbacivan manjak patriotizma: mnoge njegove suvremenike vrijeđalo je omalovažavanje uloge dvora i stožera vojske, razotkrivajući ambiciozne težnje stožernih časnika. Stoga G.Vladimov ovdje slijedi tradiciju klasike.

4.Akcija Reroll prijem od zapovjednika ruske vojske do zapovjednika neprijateljske vojske.

Na primjer, možemo uzeti epizode: “Vlasov u hramu Andreja Stratilata” (pogl. 2, dio 2) i “Guderian u Yasnaya Polyana” (pogl. 2, dio 3).

Zaključak. Za razliku od L. Tolstoja, koji smatra da voljne odluke zapovjednika vojske ne utječu na tijek bitke, Vladimov tvrdi da je vođenje rata umjetnost. Zapovjednik treba intuiciju, sposobnost predviđanja svojih postupaka, talent, odlučnost i svijest o svojoj ulozi. Štoviše, ove osobine mogu biti karakteristične ne samo za branitelje domovine, već i za osvajače.

5.Psihologija pripovijedanja. Korištenje unutarnjeg monologa.

Roman "General i njegova vojska" lanac je razmišljanja mnogih junaka, a ponajviše generala Kobrišova. Kako nam se on ukazuje u svojim mislima?

v. Opći opis junaka. Zadaju ga dva ili tri učenika prema planu koji im je unaprijed dan kao domaća zadaća.

1. Karakter junaka, njegovo razotkrivanje kroz biografiju.

2. Kako se lik očituje u ponašanju, postupcima, odnosima s drugim junacima?

3. Vrednovanje junaka od strane drugih likova, samopoštovanje.

6. Vlastita procjena.

VI. Završna riječ učitelja.

Poput L. Tolstoja, G. Vladimov koristi iste aspekte slike života: povijesni(odnosi se na najvažnije povijesne događaje za državu), filozofski(razmišlja o zakonima života), moralni(pokazuje unutarnji svijet osobe).

Autori imaju mnogo toga zajedničkog u slici: pedesetogodišnja distanca od vojnih događaja, korištenje fiktivnih osoba uz povijesne, korištenje mnogih činjenica, širina povijesnog promišljanja. Spaja ih i sposobnost otvorenog izražavanja autorskog stava, prikazivanja masovnih ratnih scena i osobnog herojstva. Zajedničko iu društvenom usmjerenju kritike, u opreci "vrha" i "dna".

Međutim, prikazujući Domovinski rat protiv Napoleona, L.N. Tolstoj je tvrdio da iznimna uloga ovdje pripada ljudima koji utječu na tijek povijesti. Tijekom razdoblja neprijateljstava, najbolji ljudi iz svih slojeva društva ustali su u obranu domovine, ali povijesni proces kontrolira Viša volja, kojoj su podređeni svi njegovi sudionici. Za velikog pisca, rat je “glupa i kaos, gdje nitko ništa ne može predvidjeti” i nijedan zapovjednik ničim ne upravlja.

Vladimov, naprotiv, tvrdi da talent i intuicija zapovjednika pridonose uspjehu u ratu. Znanost pobjeđivanja je umjetnost, a zamjena zakonitog vojnog generala slučajnom osobom je nedopustiva i dovodi do nepovratnih posljedica - besmislene smrti ljudi. Kao što vidimo, suvremeni pisac ne samo da slijedi tradiciju, nego i na neki način polemizira s klasikom.

Prvo, on spominje stvarnosti koje pripadaju Tolstoju piscu, na primjer, njegovo imanje u Yasnaya Polyana. Drugo, koristi se izravnim citatima iz romana "Rat i mir", a također prikazuje promišljanja svojih likova o sudbini Tolstojevih junaka i tijeku rata.

Važnu ulogu imaju reminiscencije i aluzije. Mnogo se primjera može navesti iz teksta romana General i njegova vojska, gdje ove reminiscencije i aluzije podsjećaju na Tolstojevo djelo. Kobrisov tijekom prijelaza pomalo podsjeća na Pierrea na Borodinskom polju, a kad vadi topove iz okruženja - Tushin. Ima mnogo toga zajedničkog u poletnom junaštvu Denisova i Galagana, u podređivanju svojih interesa interesima muža s Natašom Rostovom i Marijom, Kobrisovljevom ženom.

Ali ipak, glavna stvar ostaje slijediti ne toliko umjetničke tehnike koliko unutarnje zadatke rada velikog pisca: Vladimov nastoji pokazati da su za najbolje ruske ljude osobne sudbine neodvojive od sudbine domovine; ne možete biti slobodni i sretni ako su vaši ljudi u nevolji. Autor ne izbjegava pitanja o smislu života, o dobru i zlu. Njeguje izvorne značajke Tolstojeva realizma: prevlast ideje nad ekspresivnošću, želju za otvorenom publicistikom, humanistički patos, želju da se čitatelju prenese bogatstvo čovjekova unutarnjeg života.

General i njegova vojska proglašen je najboljim ruskim romanom posljednjeg desetljeća 20. stoljeća glasovanjem svih predsjednika žirija Ruske nagrade Booker. Uz glavnog fiktivnog lika, sovjetskog generala Kobrisova, u romanu djeluju mnogi povijesni likovi, među kojima su Staljin, Žukov, Hruščov, Vatutin... Posebnu pažnju pisca privlače likovi njemačkog generala Guderiana i ruskog generala izdajice. Vlasov. Sukob volja i karaktera, sjecište vojničkih sudbina trojice generala daju romanu posebnu dubinu i autentičnost.

“Vrlo važna knjiga. Zadovoljstvo već na prvim stranicama: prava literatura... Vladimov se uhvatio goleme teme sovjetsko-njemačkog rata ne samo kao umjetnik, nego i kao najodgovorniji povjesničar” (Aleksandar Solženjicin).

Na našoj web stranici možete besplatno i bez registracije preuzeti knjigu "General i njegova vojska" Vladimov Georgij Nikolajevič u fb2, rtf, epub, pdf, txt formatu, pročitati knjigu online ili kupiti knjigu u online trgovini.

Zamolili su me da pišem o svom ocu. Nažalost, bili smo jako malo zajedno - svega desetak godina. Sve sam godine imao osjećaj da je potrebno zapisati sve ono o čemu je moj otac govorio, da je to previše značajno: ljudsko pamćenje je nepouzdana stvar. Nisam to zapisao. Sada pišem po sjećanju, jadne komadiće utisnutog - ali hvala što su barem ostali.

Kako i kada smo ga upoznali? Zvuči, naravno, nevjerojatno, ali je istinito - prepoznali smo se tek 1995. godine, na uručenju književne nagrade Russian Booker mom ocu, kad sam već imao trideset tri godine. A prije toga su bila samo slova. Pisma u Njemačku iz Moskve i natrag.

Kako je vaš otac završio u Njemačkoj?

Godine 1983., na poziv Heinricha Bölla, moj otac odlazi predavati u Köln. Do tada u Rusiji nije ništa objavio već deset godina. Prethodno je postao predsjednik Amnesty Internationala, pisao je pisma u obranu Andreja Sinjavskog i Jurija Danijela, bio je prijatelj s Andrejem Saharovim, Elenom Bonner, Vasilijem Aksenovim, Vladimirom Vojnovičem, Belom Akhmadulinom, Fazilom Iskanderom, Bulatom Okudžavom, Viktorom Nekrasovom, poznavao se s Aleksandrom Solženjicinom, Aleksandrom Galičem, Vladimirom Maksimovim, Sergejem Dovlatovom, Jurijem Kazakovom, Jurijem Ljubimovom, Vladimirom Visockim i mnogim drugima. Postupno je počeo živjeti "preko", a sovjetske vlasti takve stvari nisu mogle mirno podnijeti, a kamoli oprostiti.

Polako su ga preživljavali, proganjali: izbacili su ga iz Saveza književnika u koji je primljen još 1961.; zatim su počeli objavljivati klevetničke članke u Literaturnoj gazeti (glavnom glasniku zajedničkog pothvata tih godina), koje su neki "pisci" (kako ih je otac nazivao) radosno pozdravili. A onda su postavili nadzor nad njegovim stanom i gostima koji su ga posjećivali. Otac o tome detaljno piše u svojoj priči “Ne obraćaj pažnju, maestro!”.

Kako bi mu se mogla oprostiti njegova najdublja unutarnja neovisnost i samodostatnost? Jednom mi je, nakon povratka u Rusiju, rekao: “Znaš, ja neću ići na ovaj skup, ne podnosim nikakve zabave, zašto gubiti vrijeme na ovo? Pisac bi trebao pisati, a ne čavrljati i družiti se. Uvijek sam smatrao da se ne treba učlanjivati u bilo kakve stranke i udruge, sve su to gluposti – stoga sam uvijek bio nestranački i slobodan.

Tako je moj otac odgovorio na moj prijekor – zamjerio sam mu što nije otišao na neku redovitu književnu večer, gdje se okupljala književna elita tih godina i gdje je unaprijed bio pozvan da uruči kipić Don Quijotea – “simbol časti i dostojanstva u književnost".

Ali ja, razmaženo dijete sovjetske stvarnosti, vjerovao sam da bi se tamo mogli sresti “korisni ljudi” koji bi mu pomogli da od države dobije barem mali stan. Uostalom, Vladimir Voinovich je dobio prekrasan četverosoban stan u Bezbozhny Lane po nalogu Mihaila Gorbačova!

Kako bi mu mogli oprostiti, na primjer, prijateljstvo s osramoćenim Saharovom, kad su njegovi poznanici uzmicali od njega kao od kuge? Otac je pokušao pomoći Andreju Dmitrijeviču barem tih dana, ponekad čak i kao njegov vozač. Sjećam se smiješnog (sad je smiješno!) događaja koji je ispričao moj otac: tijekom putovanja (mislim u Zagorsk), vrata voljenog starog "kozaka" mog oca iznenada su se otvorila. I to punom brzinom... Svi su se ukočili. I do kraja putovanja Saharov je nepokolebljivo držao zlosretna vrata, nastavljajući razgovor o nekoj temi koja ga je zanimala.

Uz ovog "Kozaka" bila je vezana druga, opasnija priča. Jednom, tijekom seoskog putovanja, motor auta se potpuno ugasio, a kada je moj otac pogledao u njegovu unutrašnjost, otkrio je da je u spremnik goriva uliven gotovo kilogram šećera u prahu, zbog čega auto nije htio krenuti. Moj otac je bio siguran da to nije bila slučajnost, već su to učinili zainteresirani djelatnici "brda", kako se tada zvala sveprisutna organizacija odgovorna za državnu sigurnost SSSR-a, ali, naravno, nije imao izravnih dokaza. Uz velike poteškoće, uspio je očistiti rezervoar od ovog blata ...

Godine 1981., nakon ispitivanja na Lubjanki, moj otac je dobio prvi infarkt, zatim nova ispitivanja i nagovještaj da će se ispitivanja nastaviti. Sve je moglo završiti desantom (leksik tadašnjih disidenata). U to je vrijeme otac već počeo pisati "General i njegova vojska". Morao sam spasiti svoj posao, svoj život. Hvala Belle!

Ali, napuštajući zemlju, otac nije razmišljao da odlazi na dugo, najviše godinu dana. Dva mjeseca nakon njegova dolaska u Njemačku, njegov otac i Natasha Kuznetsova (njegova druga supruga) čuli su na TV Andropov dekret kojim mu je oduzeto državljanstvo. Zadružni stan Natašine majke prodali su prije odlaska u Njemačku, a zadružni odbor je sam prodao očev stan, ne pitajući ga za dopuštenje.

Preko prijatelja u izdavačkoj kući Text, koja je objavila očevu priču Verni Ruslan, saznao sam njegovu njemačku adresu. Napisala sam mu. Napisala je da mi ne treba ništa od njega - već sam potpuno uspostavljena osoba, doktor, apsolvent, imam stan, prijatelje, ali kako je to čudno - dva rođaka žive na tako maloj planeti Zemlji i ne znaju ništa jedni o drugima. Javio se otac, počeli smo se dopisivati. Godine 1995. dolazi u Moskvu kako bi primio Bookera za njegov roman General i njegova vojska. Nominirao ga je časopis Znamya, gdje su objavljena poglavlja romana. Moj otac je bio vrlo zahvalan zaposlenicima Znamye na činjenici da su oni prvi doprinijeli povratku njegovog rada u domovinu. Želio je da njegov posljednji roman, Dugi put do Tipperaryja, bude objavljen kod njih, časopis je nekoliko puta reklamirao ovo djelo. Jao! Objavljen je samo prvi dio romana, nakon smrti njegova oca. Drugi su ostali u planovima; rekao mi je nešto.

Otac me pozvao i na dodjelu. Prije toga sam ga posjetio - u stanu Yuza Aleshkovskog, koji je pozvao mog oca da živi s njim za vrijeme njegovog boravka u Moskvi.

Otac više nije imao svoj stan. Ostao je beskućnik. Godine 1991. Gorbačov je svojim dekretom vratio državljanstvo, ali ne i stanovanje ... Istina, 2000. Međunarodni fond književnih pisaca dao je njegovu ocu daču u Peredelkinu za iznajmljivanje. Ocu se jako sviđala ova ne baš njegova dača, ali Gospodin mu nije dopustio da uživa u miru i sreći u svojoj domovini.

Prije toga, dacha je godinama stajala prazna, polako se raspadala i urušavala, negdje u njoj nešto je stalno curilo; otac se nasmijao i rekao da živi u "Peterhofu s puno fontana". Bila je to dvokatnica od cigle, više nalik na baraku, s četiri ulaza. Uz očev ulaz bili su ulazi u kojima je živjela Georgija Poženjan, kći Viktora Šklovskog, sa svojim mužem, pjesnikom Pančenkom. Trećeg susjeda se ne sjećam.

Povijest dacha bila je romantična i tužna u isto vrijeme. Ispostavilo se da je ova spisateljska kuća sagrađena na mjestu dače glumice Valentine Serove. Njena vikendica bila je okružena malim vrtom, sačuvan je mali ribnjak u kojem je, prema legendi, voljela plivati. Otac je rekao da zamišlja kako se Serova prije nastupa kupa u jezercu i nešto tiho pjeva. Tada mi je ispričao priču o aferi između Serove i maršala Rokossovskog, tijekom koje su Staljina navodno pitali kako se odnosi prema samoj činjenici te veze (oboje su bili u braku). Staljin je odgovorio kratko i iscrpno: "Zavist!"

Nakon razvoda Serove i Simonova, dača je propala, Litfond je srušio staru kuću, izgradivši daču za pisce.

Za vrijeme moga oca vrt je nevjerojatno narastao, u njega su vodila kuhinjska vrata s terasom. Bila su tu visoka tamna stabla, trava je ispunjavala cijeli prostor. Lokva je bila prekrivena gustim zelenim muljem, bilo je tmurno, letjeli su užasno proždrljivi komarci. Otac je pokušavao nekako izaći na kraj s pustoši: uklanjao je trule grane, polomljena stabla, posjekao grmlje, ponegdje pokosio travu, sunce je počelo gledati kroz prozore njegova ureda.

Georgij Nikolajevič Vladimov (1931.-2003.) počeo je objavljivati 1954. godine. Godine 1961. njegova prva priča, Velika ruda, objavljena je u Novy Miru, koja je ubrzo prevedena na mnoge jezike naroda SSSR-a i stranih zemalja. Sljedeće Vladimovljevo djelo, Tri minute šutnje, naišlo je na oštre kritike. Više u Rusiji, on nije objavljen. Nakon odlaska u Njemačku 1983., piscu je oduzeto rusko državljanstvo. Dok je živio u Njemačkoj, Vladimov je završio rad na romanu General i njegova vojska, objavljenom u časopisu Znamya (1994, br. 4-5). Časopisna verzija sadržavala je samo četiri poglavlja. U izdanju prve knjige roman se već sastojao od sedam poglavlja. U radu na romanu Vladimov se okrenuo realizmu. Napisao je: “... ovaj mrski realizam položen je u lijes, pokopan i pokopan, održana mu je komemoracija. No čim se pomakne, pojačano čitateljsko zanimanje privlači roman, dosta konzervativan, u kojemu nema uobičajenih avangardnih nabora i postmodernih vrckavosti. Čini se da je čitatelj umoran od tih nabora i zagulina, bolje rečeno, umoran od pretvaranja da su mu zanimljive, želio je nešto razumljivo, gdje će biti početak i kraj, zaplet i rasplet, ekspozicija i vrhunac, sve po receptima starog Homera. Pisac se osvrnuo na događaje iz Drugog svjetskog rata. Događaji u romanu protežu se od Khalgin-Gola do Bresta, od 1917. do 1958. godine. Roman prikazuje tri generala i njihov odnos prema vojsci. Ovo je F.I. Kobrisov, G.V. Guderian i A.A. Vlasov. Prvom od njih, koji je glavni lik knjige, suprotstavljaju se drugi likovi. Radnja romana razvija se u koncentričnim krugovima. Jedna od vodećih u djelu je tema izdaje. Roman je prožet antiratnom patetikom, pisac provodi ideju da se veličina zapovjednika mjeri brojem spašenih vojnika. Vladimov je, prema kritičarima, stvorio vlastiti umjetnički mit o ratu 1941.-1945. On promišlja ulogu stvarnih vojskovođa u događajima Velikog domovinskog rata (to nisu samo Guderian, Vlasov, već i Žukov, Hruščov, Vatutin i drugi). Kobrisov, Vatutin, Vlasov, koji su prešli na stranu nacista, Guderian smatraju da je glavna stvar u vojnoj strategiji znanost povlačenja, čime se spašavaju životi tisućama vojnika. U romanu im se suprotstavljaju Žukov i Tereščenko boreći se za pobjedu pod svaku cijenu. Radnja romana temelji se na putu generala Kobrisova s fronte u Moskvu, a zatim povratku u svoju vojsku. Središnja epizoda u djelu je sastanak na kojem, pod vodstvom Žukova, generali odlučuju o sudbini grada Myryatina. Grad je u rukama nacista, ali ga brane bivši sovjetski vojnici. materijal sa stranice U romanu djeluju stvarne povijesne osobe: maršal Žukov, general armije Vatutin, član Vojnog vijeća Prve ukrajinske fronte Hruščov, zapovjednik 2. udarne armije general-pukovnik Vlasov i slavni njemački vojskovođa Heinz Guderian. V. Lukjanov je ispravno primijetio sliku potonjeg: „Vladimov je prvi put u ruskoj književnosti uništio barijeru, prvi put je univerzalnom mjerom izmjerio generala iz neprijateljske vojske (tj. Guderiana) - i ispričao dirljivu priču o tragedija viteške časti, koja se pokazala u službi nečasti...”.

Već od prvih stranica romana autor slijedi epsku tradiciju "Rata i mira" L.N. Tolstoj. To se očituje, prije svega, u rješavanju problema slobode i neovisnosti. Drugo, iako Vladimova knjiga govori o ratu, vojni sukob je moralne i psihološke prirode.

Vladimov ostaje vjeran realizmu u prikazivanju događaja, glumaca, u razumijevanju onoga što se događa.

Niste pronašli ono što ste tražili? Koristite pretraživanje

Na ovoj stranici materijal o temama: