Uvod

Roman "Majstor i Margarita" postavlja mnoge probleme, čija relevantnost ne blijedi s vremenom. Kreativnost u romanu "Majstor i Margarita" jedna je od takvih tema. Način njezina razotkrivanja zanimljiv je čitateljima i kritičarima. Mihail Bulgakov oslikava pojam kreativnosti na primjeru troje ljudi: kritičara i urednika Berlioza, slobodnog pjesnika Ivana Bezdomnog i pravog stvaratelja – majstora. Ovi ljudi su potpuno različiti, njihove sudbine i način života razlikuju se ne manje od odnosa prema onome što rade.

Kreativnost u shvaćanju Berlioza

Tema kreativnosti u romanu "Majstor i Margarita" uzdiže se od prvih stranica.

Prvo poglavlje romana počinje pojavom Berlioza. Uzimajući u obzir činjenicu da u istom poglavlju iznenada i potpuno glupo umire "predsjednik odbora jednog od moskovskih književnih udruženja i urednik debelog umjetničkog časopisa", može se činiti da je njegov lik beznačajan. Zapravo, to apsolutno nije tako. Slika Berlioza utjelovljuje svu birokraciju i omalovažavanje uloge kreativnosti i stvaratelja, što su morali podnijeti i sam Bulgakov i njegov gospodar.

Po prvi put čitatelj vidi Berlioza u razgovoru s Bezdomnyjem, na Patrijaršijskim ribnjacima. Mihail Bulgakov prikazuje urednika kao čovjeka sigurnog u sebe i svoje znanje. Govori o Isusu, niječe njegovo postojanje, daje primjere i uživa u učinku koji to ima na mladog pjesnika. Što se tiče kreativnosti, za Berlioza je to rad koji se sastoji od narcizma i savršene tiranije. Opisujući predsjednika Massolita, Bulgakov pribjegava najsuptilnijoj ironiji. Što je izraz "Mikhail Alexandrovich popeo se u džunglu, u koju se može popeti bez rizika da vam slomi vrat, samo vrlo obrazovana osoba." Berlioz se hvali svojom naobrazbom i erudicijom, kao dragocjenim blagom, zamjenjujući pravo znanje odlomcima i citatima iz knjiga koje je čitao, a čija je bit za njega ostala “iza kulisa”.

Uz sliku “pisaće braće”, Mihali Bulgakov uvodi i sliku mladog pjesnika Ambrozija. Opisujući ga kao “rumenih usana” i “napuhanih obraza”, pisac ironizira čisto tjelesne, prizemne početke pseudopjesnika.

Kreativnost za Ivana Beskućnika

Ivan Ponyrev, koji piše pod zvučnim pseudonimom Bezdomny, utjelovljuje sliku moderne mladeži Bulgakovljevog razdoblja. Pun je elana, želje za stvaranjem, ali slijepo slijeđenje kriterija i zahtjeva Berlioza i "debelih časopisa" ne pretvara ga u slobodnog umjetnika, već u eksperimentalnog miša koji trčkara u kolu kritike.

Problem stvaralaštva u romanu na primjeru Beskućnika raskrižje je na kojem se pjesnik nalazi. Kao rezultat toga, već u bolnici, shvaća da su njegove pjesme "monstruozne", a ipak je pogriješio u odabiru puta. Mihail Bulgakov ga ne krivi za pogrešku koju je napravio i ne podsmjehuje se. Možda bi majstor mogao krenuti tim putem da njegova unutarnja vatra nije bila jača od konvencija i tradicije.

Došavši do spoznaje o pogrešnosti svoje želje za slavom, Ivan se potpuno mijenja kao osoba. Svjestan je dubine kreativnosti i duhovnosti. Nije mu suđeno da postane pjesnik, ali je u stanju suptilno osjetiti samu bit kreativnosti i suptilnog duhovnog svijeta. Odbijanje ulaznice za Massolite podsjeća na prezir Levija Mateja prema novcu, Ješuinog učenika i prijatelja.

Kreativnost i majstor

Naravno, u romanu Majstor i Margarita problem kreativnosti najpotpunije se otkriva na primjeru majstora. Ne možete ga nazvati piscem, on je stvarno majstor. Za njega kreativnost nije način samopotvrđivanja na tuđu štetu, kao u slučaju Berlioza, a ne prilika za vođenje boemskog načina života, kao u početku za Ponyrev-Bezdomnyja. Nije uzalud, poglavlje u kojem se majstor pojavljuje zove se "Izgled heroja". On je uistinu pravi heroj i kreator. Majstor ne piše roman, on živi od njega toliko da ga je odbijanje romana i poražavajućih članaka zaboljelo u samo srce, a ogorčenost i gorčina materijalizirala se u “hobotnici s vrlo dugim i hladnim pipcima”, koju započinje vidjeti posvuda, “čim se svjetla ugase” . Majstor piše roman i kao da ga živi. Kada se pojavi Margarita, ljubav i kreativnost se isprepliću u jedno klupko. Hodaju rame uz rame, za Margaritu ljubav prema majstoru proteže se i na njegov roman, što još jednom potvrđuje da majstor u svoj rad ulaže svoje srce i dušu.

Pomaže mu Margarita, prožeta njegovim poslom jer je – i tu je majstor. Kad je roman gotov, za ovaj par su „došli dani bez radosti“, oni su shrvani, zbunjeni. Ali njihova ljubav ne nestaje i spasit će ih.

zaključke

Mihail Bulgakov majstorski otkriva temu kreativnosti u romanu. Prikazuje je iz kuta troje ljudi. Za Berlioza je Massolit samo način izražavanja i zadovoljenja njegovih ovozemaljskih želja. Dokle god takav urednik vodi časopis, u njemu nema mjesta pravim umjetnicima. Pisac zna o čemu piše. S takvim nesretnim urednicima imao je posla više puta. Njegov veliki roman također neće biti odmah shvaćen i objavljen zahvaljujući ljudima koji drže konce upravljanja organizacijama, u čijoj biti vide samo način zadovoljenja vlastitih interesa, ali ne i služenje kreativnosti.

Ivan Bezdomny s poštovanjem se odnosi prema svom daru, sanja o pjesničkim lovorikama, ali se zapliće u zamršenosti stvarnog i lažnog, mijenja svoj talent za "pjesme po narudžbi" i na kraju shvaća da su njegove pjesme " monstruozni" i piše ih više neće biti.

Na primjeru majstora, oštrina problematike kreativnosti doseže vrhunac. On ne piše zato što želi postati pisac, on piše zato što ne može ne pisati. Roman živi svoj život, a majstor u njega ulaže svu svoju snagu i energiju. Ne sjeća se ni svog imena ni imena svoje bivše supruge, ali svaki redak romana zna napamet. Čak i kad je spaljeno, ovo djelo nastavlja živjeti vlastitim životom sve dok ga Woland ne uskrsne iz pepela, kao kad je iz pepela uskrsnuo sam roman Majstor i Margarita.

Test umjetnina

Tema kreativnosti i sudbina umjetnika zanimala je Mihaila Bulgakova cijeli život. Ali biser cjelokupnog piščevog rada bilo je njegovo posljednje djelo - roman "Majstor i Margarita".

Riječ "majstor" nije slučajno prenesena od M.A. Bulgakov kao naslov njegovog poznatog romana Majstor i Margarita. Majstor je doista jedna od središnjih figura Bulgakovljeva djela. Majstor je povjesničar koji je postao književnik. Majstor je talentirana osoba, ali krajnje nepraktična, naivna, plašljiva u svakodnevnim poslovima. Neki kritičari smatraju da je njegova slika autobiografska, odražavajući stvarna iskustva i životne sukobe samog Bulgakova. Drugi traže prototip majstora u književnom okruženju Bulgakova. Ali svima je očito da je Bulgakov oslikao tipičnu tragičnu sudbinu poštenog pisca u totalitarnom društvu.

Život Učitelja, povjesničara po obrazovanju, bio je bezbojan. Međutim, imao je san - napisati roman o Ponciju Pilatu, utjeloviti vlastitu viziju priče koja se dogodila prije dvije tisuće godina u drevnom židovskom gradu. Ubrzo se ukazala prilika da ispuni taj san - osvojio je sto tisuća rubalja. Majstor se posvetio poslu. Zajedno s kreativnošću dolazi mu i prava ljubav - upoznaje Margaritu. Margarita je bila ta koja ga je nazivala Učiteljem, požurivala ga, obećavala mu slavu.

Roman je dovršen. Ali počinju testovi: roman nije prihvaćen za tisak, tiskan je samo dio, kritika je na objavljivanje odgovorila razornim člancima. Majstor je uhićen, završava u psihijatrijskoj bolnici.

U odnosu na druge pisce MASSOLIT-a, Majstor se ističe upravo svojom autentičnošću. M. Bulgakov pokazuje da ti takozvani kreativni ljudi uopće nemaju kreativnih interesa. Oni samo sanjaju dače, odmore, ukusnu i jeftinu hranu. Čitatelj ima priliku promatrati kako u MASSOLIT-u prolazi samo jedna večer. Piscima se nameću teme djela, kao i izvedba.

Sasvim drugačije s radom Majstora. On slobodno bira temu svog romana, ali ta sloboda nije tako jednostavna. Napomenimo da tekst Majstorovog romana u Bulgakovljevom romanu postoji, takoreći, mimo Majstora. Taj tekst najprije saznajemo iz Wolandove priče, zatim iz Beskućnog sna, a tek na kraju, kada znamo da je roman spaljen, iz rukopisa koji je Woland restaurirao. Ova situacija je simbolična: “rukopisi ne gore”, jer prava umjetnička kreativnost ne postoji samo na papiru, pa čak ni samo u umu umjetnika. Ona postoji objektivno, kao stvarnost ravnopravna na život, a pisac je ne stvara koliko nagađa.

Gotovo da nema čitatelja koji će si uzeti slobodu ustvrditi da je pronašao ključeve svih zagonetki koje vrebaju u romanu. No mnogo toga u romanu otkrit će se ako barem ukratko pratimo desetogodišnju povijest njegova nastanka, a pritom ne zaboravimo da su gotovo sva Bulgakovljeva djela nastala iz njegovih vlastitih

Iskustva, sukobi, preokreti. Na primjeru sudbine majstora M. a. Bulgakov u roman smješta za njega najvažnije misli, prosudbe i razmišljanja o mjestu umjetnika, kreativca u društvu, u svijetu, o njegovom odnosu prema vlastima i njegovoj savjesti. M.A. Bulgakov dolazi do zaključka da umjetnik ne treba lagati ni sebi ni drugima. Umjetnik koji laže, koji je u zavadi sa svojom savješću, gubi svako pravo da stvara.

Učinivši gospodara svojim dvojnikom, dajući mu neke preokrete njegove sudbine i njegove ljubavi, M.A. Bulgakov je zadržao za sebe djela za koja majstor više nije imao snage, a nije moglo biti zbog njegova karaktera. A majstor prima vječni počinak s Margaritom i spaljenim rukopisom romana koji je uskrsnuo iz pepela. I s povjerenjem ponavljam riječi sveznajućeg Wolanda: "rukopisi ne gore..."

Djelo "Majstor i Margarita" s pravom se može nazvati konačnim u životu Bulgakova. Autor je na njemu radio 12 godina. Nije slučajno što je ovaj roman mnogima omiljena knjiga. Objedinjuje autorove ideje o dobru i zlu, pravdi i ljubavi. Međutim, naravno, tema kreativnosti u romanu "Majstor i Margarita" je glavna.

Početak romana. Upoznavanje s predstavnicima spisateljskog bratstva

Na samom početku svog djela autor nas upoznaje s voditeljem udruge pisaca MASSOLIT Mihailom Aleksandrovičem Berliozom i pjesnikom.Tema stvaralaštva u Bulgakovljevu romanu Majstor i Margarita javlja se već na prvim stranicama romana. . Autor pokazuje čitatelju svoj ironičan odnos prema Berliozu, jednostranost njegova obrazovanja i uskost njegova pogleda. Upravo je on glavni protivnik objavljivanja romana koji je stvorio Majstor.

Prava i lažna kreativnost

Tema kreativnosti u romanu "Majstor i Margarita" (esej s ovim imenom često pišu školarci) jedna je od najvažnijih. Djelo sadrži sukob istinskog i lažnog stvaralaštva. Autor je vrlo bolno shvatio ovo pitanje. Nije slučajno što istraživači vjeruju da je Majstor prototip samog Bulgakova.

Glavna atrakcija Moskve bio je ogroman restoran koji je služio smuđa, sterleta, jaja kokote. Članovi MASSOLIT-a brinuli su uglavnom o svojoj sitosti, a ne o kvaliteti duhovne hrane.

Tema kreativnosti u romanu "Majstor i Margarita". Slika majstora

Majstora autor prikazuje kao istinskog stvaraoca koji, kako to obično biva, ne nalazi razumijevanja među običnim piscima, pjesnicima i urednicima. Rad Majstora je vrlo psihološki, pokazuje suptilnosti odnosa između strane koja kažnjava i osuđene osobe koja je nevina, prokurista. Genijalni roman Majstora nije naišao na podršku MASSOLIT-a. Progonitelji autora, vođeni zavišću, pišu optužujuće članke. Kritika tjera Učitelja u ludnicu.

Intervencija viših sila u sudbinu Učitelja

Tema kreativnosti u romanu "Majstor i Margarita", točnije, tema istinske kreativnosti, povezana je sa slikom Majstora. Djelo koje je stvorio pronalazi podršku i pomaže vratiti pravdu. Bave se Berliozom, na kraju djela Gribojedova kuća gori.

Ljubav i kreativnost

Tema stvaralaštva u romanu "Majstor i Margarita" povezana je s temom ljubavi. Osjećaj Margarite pomaže prevladati razočaranje u životu, daje snagu. Ona vjeruje da je Majstorov roman doista briljantna kreacija.

Susret s Wolandom pretvara Margaritu u vješticu. Kako bi spasila Učitelja, ona leti na loptu Sotone, koji se pred čitateljima pojavljuje kao pravedni sudac. Pomaže Margariti da joj vrati ljubavnika i čini sve da ih životne nedaće posljednjih dana ne zabrinu: Učitelj više nije na popisu klinike, njihovo gnijezdo, podrum, ponovno je slobodan, pet spaljenih primjeraka rukopisa sada su u njegovim rukama.

Osim toga, na katu je odlučeno da se ljubavnicima pruži vječni mir i mogućnost uživanja u životu.

Završetak romana

Tema stvaralaštva u romanu "Majstor i Margarita" prožima cijelo djelo. Knjiga završava vrlo sretno za Učitelja i njegovu voljenu. Prava kreativnost pobjeđuje lažnu kreativnost. Majstor i Margarita napuštaju vrijeme u kojem su živjeli i nalaze vječni mir. Majstor nalazi ono što je vrlo važno za pravog umjetnika - slobodu, neograničenu političkim sustavom.

Dakle, pokrivena je tema kreativnosti u romanu "Majstor i Margarita". Ukratko u ovom članku već smo opisali kako se to može pratiti u ovom radu. Sada se okrenimo povijesti stvaranja romana.

O povijesti nastanka romana

Poznati je objavljen tek šezdesetih godina. Vrijeme početka rada na romanu treba smatrati 1928.-1929., budući da je sam autor datirao prve rukopise iz godine u godinu. U početku je rad dobio nekoliko varijanti imena: "Inženjersko kopito", "Crni mađioničar", "Žongler s kopitom", "Turneja".

Bulgakov je spalio svoj roman u proljeće 1930., objavivši kada je primio vijest da je drama "Kabala svetaca" zabranjena. Rad na djelu nastavljen je 1931. godine. Tada su se u knjizi pojavili Margarita i njezin pratilac, koji je kasnije nazvan Majstor. Woland ima pratnju. Izdanje iz 1936. godine, drugo po redu, nosilo je naslov "Fantastičan roman".

Treće izdanje izvorno se zvalo "Princ tame". Djelo je nazvano Majstor i Margarita 1937. Početkom ljeta 1938. prvi put je u cijelosti tiskan tekst romana koji je uređivan gotovo do posljednjih dana piščeva života.

Junak Majstora vrlo je autobiografski, što još jednom potvrđuju podaci o njegovoj dobi navedeni u romanu. Prema tekstu djela, Učitelj je bio čovjek od oko trideset i osam godina. Isti broj imao je Bulgakov kada je počeo raditi na ovoj knjizi.

Vjeruje se da je stvaranje slike Sotone inspirirano operom Charlesa Gounoda, koja ga se kao dijete jako dojmila, kao i pjesmom I.V. Goethe Faust. Zanimljivo je da je Čajanovljev roman A.V., čiji glavni junak nosi prezime Bulgakov, ostavio snažan dojam na Bulgakova. Na stranicama knjige susreće se s đavolskom silom. Podudarnost prezimena jako je oduševila pisca.

Važno je napomenuti da je u prvim izdanjima Woland nosio ime Astaroth, ali kasnije je to ime promijenjeno.

Prema riječima piščeve udovice, Bulgakovljeve posljednje riječi o Majstoru i Margariti bile su: "Da znam..."

Sada u Moskvi na Bolshaya Sadovaya postoji "Bulgakovljeva kuća". Ovo je muzej koji govori o djelu i životu pisca. Vrlo često postoje male kazališne predstave, improvizacije na djelima pisca.

Tema kreativnosti u romanu "Majstor i Margarita" (argumenti za to su navedeni gore) je glavna. Osim toga, autor je u početku planirao pokrenuti mnoge društvene probleme u romanu, među njima i pitanje teškoća rada ruskih pisaca u Rusiji, koji su bili podvrgnuti stvarnom progonu od strane države. U nama poznatom izdanju autor piše o sudbini darovite osobe pod vlašću tiranije, koja, međutim, snažno odjekuje izvornoj zamisli.

Tema stvaralaštva u romanu "Majstor i Margarita" ključna je, vodeća. Usko je isprepletena s temom ljubavi junaka ovog veličanstvenog djela. Margaritino osjećanje spašava Učitelja. Kreacija koju je stvorio Bulgakov impresionira suvremenike kao nitko drugi. Roman je na lošem glasu među filmašima, no ima smjelih ljudi kod kojih želja za snimanjem filma po ovom djelu pobjeđuje praznovjerni strah. Posljednja adaptacija romana iz 2005. šokirala je gledatelja detaljnošću, brojem specijalnih efekata i vještinom glumačke postave.

Roman "Majstor i Margarita" vrhunac je Bulgakovljeva stvaralaštva. U romanu se autor dotiče mnogo različitih pitanja. Jedna od njih je književna tragedija čovjeka koji je živio tridesetih godina prošlog stoljeća. Za pravog pisca najgore je što ne može pisati o onome o čemu misli, slobodno izraziti svoje misli. Ovaj problem zahvatio je i jednog od glavnih likova romana – Učitelja.

Majstor se oštro razlikuje od ostalih pisaca u Moskvi. Svi redovi MASSOLIT-a, jedne od najvećih moskovskih književnih udruga, pišu po narudžbi. Glavna stvar za njih je materijalno bogatstvo. Ivan Bezdomny priznaje Učitelju da su njegove pjesme strašne. Da biste napisali nešto dobro, morate unijeti dušu u djelo. A teme o kojima Ivan piše uopće ga ne zanimaju. Majstor piše roman o Ponciju Pilatu, a jedna od karakterističnih crta tridesetih godina je poricanje postojanja Boga.

Gospodar želi biti priznat, postati slavan, urediti svoj život. Ali Gospodaru novac nije glavna stvar. Autor romana o Ponciju Pilatu sebe naziva Učiteljem. Tako ga zove ljubavnik. Ime Učitelja nije navedeno u romanu, jer se ova osoba u djelu pojavljuje kao talentirani pisac, autor briljantne kreacije.

Gospodar živi u malom podrumu kuće, ali to ga nimalo ne tišti. Ovdje može sigurno raditi ono što voli. Margarita mu pomaže u svemu. Roman o Ponciju Pilatu djelo je Majstorova života. Uložio je svu svoju dušu u pisanje ovog romana.

Tragedija Učitelja leži u činjenici da je pokušao pronaći priznanje u društvu licemjera i kukavica. Roman se odbija objaviti. Ali iz rukopisa je bilo jasno da je njegov roman čitan i iznova čitan. Takav rad nije mogao proći nezapaženo. Odmah je uslijedila reakcija u književnom okruženju. Pljuštali su članci koji su kritizirali roman. Strah i očaj useliše se u Učiteljevu dušu. Zaključio je da je roman uzrok svih njegovih nesreća i zato ga je spalio. Ubrzo nakon objave Latunskyjeva članka, Učitelj se nađe u psihijatrijskoj bolnici. Woland vraća roman Majstoru i sa sobom vodi njega i Margaritu, jer njima nije mjesto među pohlepnim, kukavičkim, beznačajnim ljudima.

Sudbina Majstora, njegova tragedija odjekuje sudbinom Bulgakova. Bulgakov, kao i njegov junak, piše roman u kojem postavlja pitanja kršćanstva, a također spaljuje prvi nacrt svog romana. Roman "Majstor i Margarita" ostao je nepriznat od strane kritike. Tek mnogo godina kasnije postao je poznat, prepoznat je kao briljantna kreacija Bulgakova. Potvrdila se poznata Wolandova rečenica: "Rukopisi ne gore!" Remek-djelo nije nestalo bez traga, već je dobilo svjetsko priznanje.

Tragična Majstorova sudbina karakteristična je za mnoge pisce koji su živjeli tridesetih godina prošlog stoljeća. Književna cenzura nije propuštala djela koja su odudarala od općeg tijeka onoga o čemu je trebalo pisati. Remek-djela nisu mogla pronaći priznanje. Književnici koji su se usudili slobodno izražavati svoje misli završavali su u psihijatrijskim bolnicama, umirali u siromaštvu, nikad nisu stekli slavu. Bulgakov je u svom romanu odražavao stvarnu situaciju pisaca u ovom teškom vremenu.

Jedan od glavnih likova Bulgakovljevog romana "Majstor i Margarita" je Majstor. Život ovog čovjeka, kao i njegov lik, složen je i neobičan. Svaka era u povijesti daje čovječanstvu nove talentirane ljude čije aktivnosti odražavaju, u jednoj ili drugoj mjeri, stvarnost koja ih okružuje. Takav je i Majstor koji svoj veliki roman stvara u uvjetima u kojima ga ne mogu i ne žele ocjenjivati ​​po zaslugama, kao što ne mogu ocjenjivati ​​ni roman samog Bulgakova. U Majstoru i Margariti stvarnost i fantazija neodvojive su jedna od druge i stvaraju nesvakidašnju sliku Rusije dvadesetih godina našeg stoljeća.

Ozračje u kojem Majstor stvara svoj roman samo po sebi ne ide u prilog neobičnoj temi kojoj ga posvećuje. No pisac, bez obzira na nju, piše o onome što ga uzbuđuje i zanima, potiče na stvaralaštvo. Želja mu je bila stvoriti djelo kojem će se diviti. Želio je zasluženu slavu, priznanje. Nije ga zanimao novac koji se može dobiti za knjigu ako je popularna. Pisao je, iskreno vjerujući u ono što stvara, bez cilja na materijalnu korist. Jedina osoba koja mu se divila bila je Margarita. Kad su zajedno čitali poglavlja romana, još nesvjesni razočaranja koje ih čeka, bili su uzbuđeni i istinski sretni.

Bilo je više razloga zašto roman nije ispravno ocijenjen. Prvo, to je zavist koja se pojavila među osrednjim kritičarima i piscima. Shvatili su da njihov rad nije ništa u usporedbi s Učiteljevim romanom. Nije im trebao natjecatelj koji bi pokazao da postoji prava umjetnost. Drugo, to je tema romana koja je tabu. To bi moglo utjecati na stavove u društvu, promijeniti odnos prema vjeri. I najmanji trag nečeg novog, nečeg što je izvan granica cenzure, mora biti uništen.

Iznenadni slom svih nada, naravno, nije mogao ne utjecati na mentalno stanje Učitelja. Bio je šokiran neočekivanim zanemarivanjem, pa čak i prezirom s kojim su se odnosili prema glavnom djelu piščeva života. Bila je to tragedija za čovjeka koji je shvatio da su njegov cilj i san neostvarivi. Ali Bulgakov donosi jednostavnu istinu, a to je da se prava umjetnost ne može uništiti. Čak i nakon godina, ali će ipak naći svoje mjesto u povijesti, svoje poznavatelje. Vrijeme briše samo prosječno i prazno, nedostojno pažnje.

Roman "Majstor i Margarita" postavlja mnoge probleme koji su relevantni za suvremeno društvo. Među njima su teme dobra i zla, ljubavi i mržnje i, naravno, kreativnosti. Tema umjetnosti provlači se kroz sve stranice djela, otkrivajući na primjeru tri lika: urednika Berlioza, pjesnika Bezdomnog i samog Majstora.

Potrebno je započeti analizu teme od na prvi pogled beznačajnog lika - kritičara i urednika Berliozovog časopisa. Čitatelj može zaključiti da je Berlioz nevažan lik u romanu, jer umire na samom početku djela. Međutim, ova pretpostavka je netočna. Berlioz, urednik umjetničkog časopisa, oličenje je birokracije. Ova osoba ne zaslužuje da se zove pravi kreator i umjetnik, jer je kreativnost za Berlioza samo jedan od načina samoizražavanja.

Berlioz na prvi pogled odaje izgled inteligentnog čovjeka, širokog spektra znanja. Međutim, svo njegovo znanje zapelo je u citatima i aforizmima iz knjiga, čija je bit za njega ostala neotkrivena.

Kreativnost je za Berlioza prilika da zadovolji svoje potrebe. Lik je daleko od prave umjetnosti, a cijeli njegov posao je omalovažavanje vrijednosti i veličine djela pravih umjetnika. Sve dok je Berlioz urednik časopisa, u ovom časopisu neće se pojaviti niti jedno pravo umjetničko djelo koje bi se moglo nazvati remek-djelom.

Slika pjesnika Ivana Bezdomnog je kolektivna. Autor je u liku utjelovio svu mladost Bulkakovljevog vremena. Pun je vitalnosti, ambicije i elana za pravim stvaralaštvom. Bezdomny ima mnogo nevjerojatnih ideja, ali urednici poput Berlioza pretvaraju ga u "roba". Pjesnik piše prema kriterijima i zahtjevima Berlioza, a sve se više udaljava od slobodnog stvaralaštva i grandioznih i jedinstvenih ideja.

No, Homeless ubrzo shvaća da griješi. Djela pisana prema jasnim pravilima i zahtjevima postaju u njegovim očima "monstruozna". Čim pjesnik to shvati, odmah se promijeni. Ivan spoznaje dubinu kreativnosti i duhovnosti. Pa čak i ako ne može postati veliki pjesnik, on može osjetiti bit skrivenu u kreativnosti i umjetnosti.

Naravno, tema kreativnosti u potpunosti se otkriva na primjeru života protagonista romana, Majstora. Za ovog junaka kreativnost je mnogo više od samopotvrđivanja ili slave. Majstor piše roman kao da ga živi. Potpuno je uronjen u posao, zaboravljajući na svijet oko sebe. Djelo je toliko drago junaku da njegova okrutna kritika i odbacivanje izazivaju goruću uvredu i ostavljaju tešku ranu na srcu. Majstor ne može podnijeti bol, stoga je spreman baciti rukopise u vatru, što i čini. Ali "rukopisi ne gore". Djela velikih majstora žive vječnim životom.

Samo se djelo Majstora u romanu može smatrati istinitim. Za to prima vječni počinak. Pravom umjetniku ništa nije potrebno toliko koliko sloboda. U slobodi govora, ideja i poimanja svijeta.