من خلال تصوير الأحداث العسكرية في روايته "الحرب والسلام"، لا يقدم تولستوي لوحات واسعة ترسم صورًا حية مثل معارك شنغرابن وأوسترليتز وبورودينو فحسب، بل يُظهر أيضًا على نطاق واسع كل شخص مشارك في تدفق الأعمال العدائية. قادة الجيش والجنرالات وقادة الأركان والضباط القتاليون وجماهير الجنود والأنصار - كل هؤلاء المشاركين المختلفين في الحرب أظهرهم المؤلف بمهارة مذهلة في مجموعة متنوعة من ظروف قتالهم وحياتهم "السلمية" . في الوقت نفسه، يسعى الكاتب، وهو نفسه مشارك سابق في حرب القوقاز والدفاع عن سيفاستوبول، إلى إظهار الحرب الحقيقية، دون أي زخرفة، "بالدم، في المعاناة، في الموت" بعمق ورصين. الحقيقة التي تصور الصفات الرائعة لروح الشعب التي تعتبر الشجاعة المتفاخرة غريبة عنها والتفاهة والغرور.
تصور الحرب والسلام حربين: في الخارج - في 1805-1807، وفي روسيا - في عام 1812.
تصور حرب 1805-1807، يرسم تولستوي صورا مختلفة للعمليات العسكرية وأنواع مختلفة من المشاركين فيها. يرى القارئ الانتقال البطولي لمفرزة باجراتيون، ومعارك شنغرابين وأوسترليتز، والقائد الموهوب كوتوزوف والجنرال النمساوي المتوسط ماك، وشجاعة وبطولة الجنود الروس والعمل السيئ الذي تقوم به "النخبة" العسكرية، والقادة الصادقون والشجعان و المهنيين الذين يستخدمون الحرب للنمو الشخصي. نموذج ضباط الأركان هو زيركوف، الذي، بعد طرده من المقر الرئيسي، "لم يبقَ في الفوج، قائلًا إنه لم يكن أحمقًا لسحب الحزام في المقدمة، عندما كان في المقر، دون أن يفعل أي شيء، سيحصل على المزيد من الجوائز، وتمكن من الحصول على وظيفة منظم مع الأمير باجراتيون "
ولكن، جنبا إلى جنب مع أشخاص مثل Zherkov، يُظهر تولستوي أيضًا أبطالًا حقيقيين، جميلين في بساطتهم، وتواضعهم، وسعة الحيلة في لحظة الخطر، ومثابرين وثابتين في أدائهم. وبتعاطف خاص، أظهر قائد السرية تيموخين، الذي كانت فرقته "الوحيدة التي ظلت على حالها". مستوحاة من مثال قائدها، هاجمت بشكل غير متوقع الفرنسيين وأخرجتهم، مما جعل من الممكن استعادة النظام في الكتائب المجاورة.
من خلال رسم صور للمعارك، يُظهر تولستوي لحظات الهجمات البطولية ولحظات الارتباك، كما هو الحال في أوسترليتز. "لقد اجتاح الرتب وعي غير سار بالفوضى والارتباك المستمرين، ووقفت القوات تشعر بالملل والإحباط". مشاهد الجروح والتشويه والموت تكمل الصورة العامة للمعارك، وتظهر الوجه الحقيقي للحرب.
إن المعركتين الأكثر لفتًا للانتباه في الرواية - شنغرابين وأوسترليتز - دارتا خارج روسيا. كان معنى وأهداف هذه الحرب غير مفهومة وغريبة عن الناس. يرسم تولستوي حرب 1812 بشكل مختلف. وهو يصور حرب الشعب التي شنت ضد الأعداء الذين تعدوا على استقلال البلاد. جيش نابليون المكون من نصف مليون، والذي اكتسب سمعة أنه لا يقهر في أوروبا، سقط على روسيا بكل قوتها الهائلة. لكنها واجهت معارضة قوية. ووقف الجيش والشعب صفا واحدا في وجه العدو دفاعا عن وطنهم واستقلالهم.
أظهر تولستوي أنه ليس فقط الجيش، الجيش، ولكن أيضا الشعب بأكمله يقف للدفاع عن "الأرض الروسية المقدسة". قبل دخول الفرنسيين إلى موسكو، "تدفق السكان بأكملهم، مثل شخص واحد، وتركوا ممتلكاتهم، خارج موسكو، مظهرين بهذا العمل السلبي القوة الكاملة لشعورهم الوطني". ولوحظت هذه الظاهرة ليس فقط في موسكو: "بدءًا من سمولينسك، في جميع مدن وقرى الأراضي الروسية... حدث نفس الشيء الذي حدث في موسكو".
يُظهر تولستوي مفارز دينيسوف ودولوخوف الحزبية ، ويتحدث عن سيكستون الذي وقف على رأس المفرزة ، وعن فاسيليسا الأكبر ، الذي قتل مئات الفرنسيين: "دمر الثوار الجيش العظيم في أجزاء. لقد التقطوا تلك الأوراق المتساقطة التي سقطت بشكل طبيعي من الشجرة الذابلة - الجيش الفرنسي، ثم هزوا هذه الشجرة. مفارز صغيرة ولكن قوية الإرادة دمرت الأعداء تدريجياً.
انتهت الحرب. عدوانية وعدوانية من الفرنسيين وشعبية تدافع عن استقلال وطنهم من جانب الروس. يعزو تولستوي الدور الرئيسي في النصر إلى الشعب، إلى هؤلاء كاربس وفلاس الذين "لم يجلبوا التبن إلى موسكو مقابل المال الجيد الذي عرض عليهم، لكنهم أحرقوه"، إلى تيخون شيرباتي من قرية بوكروفسكي، الذي في كانت مفرزة دينيسوف الحزبية "الرجل الأكثر فائدة وشجاعة". حقق الجيش والشعب، المتحدون في حبهم لوطنهم الأصلي وكراهية الغزاة الأعداء، نصرًا حاسمًا على جيش نابليون، الذي ألهم الرعب في جميع أنحاء أوروبا. لعب القادة والجنرالات والشخصيات القيادية الأخرى دورًا مهمًا في نتيجة الحرب. يولي تولستوي الكثير من الاهتمام لهم. ومع ذلك، فإن مساهمة الجنود العاديين في النصر لا تقدر بثمن، ويمكننا أن نقول بثقة أن الناس هم الذين حملوا على أكتافهم كل مصاعب وأحزان الحرب، لكنهم وجدوا القوة للقتال وهزم نابليون.
في العالم أجمع، منذ زمن هوميروس وحتى يومنا هذا، لا يوجد إبداع أدبي يصف الحياة بهذه البساطة الشاملة كما فعل ليو تولستوي في ملحمة “الحرب والسلام”.
الرواية عميقة مثل الحياة
لا يحتوي العمل على شخصيات رئيسية بالمعنى المعتاد للكلمة. سمحت العبقرية الروسية بدخول تيار من الحياة إلى صفحات الكتاب، والذي يهدر أحيانًا بالحرب، ويهدأ أحيانًا بالسلام. وفي هذا التيار يعيش أناس عاديون هم أجزاؤه العضوية. إنهم يؤثرون عليه في بعض الأحيان، ولكن في كثير من الأحيان يندفعون معه، ويحلون مشاكلهم وصراعاتهم اليومية. وحتى الحرب في رواية "الحرب والسلام" تم تصويرها بصدق وحيوية. ليس هناك تمجيد في الرواية، لكن لا يوجد أيضًا إثارة للعواطف. يعيش الأشخاص العاديون في ظروف الحرب والسلام، ويعبرون عن أنفسهم تمامًا بطريقة تتوافق مع حالتهم الداخلية.
بدون تبسيط فني
موضوع الحرب في رواية "الحرب والسلام" لم يؤكده المؤلف بشكل مصطنع. إنها تشغل مساحة في العمل تمامًا كما كانت تشغلها في الحياة الحقيقية للشعب الروسي في بداية القرن التاسع عشر. لكن روسيا شنت حروباً متواصلة لمدة 12 عاماً، وشارك فيها آلاف الأشخاص. إن أوروبا تعيش حالة من الاضطراب، وجوهر الروح الأوروبية يبحث عن كائنات جديدة. وكثيرون ينزلقون إلى "مخلوقات ذات قدمين"، وهم الملايين، ولكنهم "يهدفون إلى أن يكونوا نابليون".
لأول مرة يظهر الأمير كوتوزوف على صفحات الرواية قبل معركة أوسترليتز. محادثته العميقة والهادفة مع أندريه بولكونسكي تكشف لنا حل لغز الدور الذي لعبه كوتوزوف في مصير شعبه. صورة كوتوزوف في "الحرب والسلام" غريبة للوهلة الأولى. هذا قائد، لكن يبدو أن الكاتب لا يلاحظ مواهبه العسكرية. نعم، لقد كانوا فيه، إذا ما قورنوا مع نابليون وباجراتيون، لم يكونوا رائعين للغاية. فكيف تجاوز العبقرية العسكرية؟ ومع تلك المشاعر، وذلك الحب الذي انفجر من قلبه في أوسترليتز، عندما هربت القوات الروسية: "هذا ما يؤلمني!"
يصور ليو تولستوي بلا رحمة منطق الحرب. توشين المجهول، وليس مواهب القيادة العسكرية لباغراتيون وكوتوزوف، أنقذ الجيش الروسي من الدمار الكامل في عام 1805. لا شك أن الملكة شخصية قوية، لكن قوتها تتحول إلى قوة حصان بلا أحصنة عندما يرفض البيادق الموت من أجله: فهي ترفس وتعض، وهذا كل شيء.
موضوع منفصل هو المعارك
بالنسبة للكتاب قبل ليو تولستوي، كان هذا موضوعًا خصبًا ساعد في الكشف للقراء عن أفضل الصفات الروحية لأبطال أعمالهم. لكن الكونت لم يكن كاتباً و"دمر كل شيء". اشتعلت صوت النفوس البشرية. يتصرف أبطاله وفقًا لصوت أرواحهم تمامًا، سواء كانت هناك حرب أو سلام. تظهر صورة نابليون في «الحرب والسلام» من الجانب الأصدق، أي من الناحية الإنسانية. إنه ليس أكثر أهمية من نفس ناتاشا روستوفا. كلاهما متساويان في الحجم مدى الحياة. وكلاهما ينتقل من معركة إلى أخرى.
فقط طريق نابليون كان يمر بالدم وطريق ناتاشا بالحب. ولا يشك نابليون لحظة في أنه يتحكم في مصائر الشعوب. هذا ما تبدو عليه روحه. لكن تم اختيار نابليون للتو من خلال تلك المصادفة المذهلة للظروف عندما تم غرس فكرة رهيبة في أدمغة جميع شعوب أوروبا - لقتل بعضهم البعض. ومن يمكن أن يكون أكثر اتساقًا مع هذه الفكرة من نابليون - القزم المتخلف ذو العقل المتطور؟
معارك كبيرة وصغيرة
أوصاف المعارك في رواية “الحرب والسلام” موجودة كاملة، كبيرة وصغيرة، أثناء الحرب وأثناء السلم. وكان انسحاب القوات الروسية من الحدود بمثابة معركة أيضًا. "متى سنتوقف؟" - القادة الشباب يسألون كوتوزوف بفارغ الصبر. أجاب الرجل الروسي العجوز الحكيم: "وبعد ذلك عندما يريد الجميع القتال". بالنسبة لهم، الحرب هي لعبة وخدمة يحصلون من خلالها على الجوائز والتقدم الوظيفي. وبالنسبة للمحارب الأعور والشعب، فهذه حياة واحدة فقط.
معركة بورودينو هي ذروة الصراع بين دولتين عظيمتين، ولكنها مجرد حلقة في حياة كل من بقي في هذا العالم بعد ذلك. استمرت المعركة ليوم واحد فقط. وتغير شيء في الدنيا من بعده. لقد عادت أوروبا إلى رشدها. لقد اختارت الطريق الخاطئ للتنمية. ولم تعد بحاجة إلى نابليون. ثم لا يوجد سوى الذبول. ولا العبقرية العسكرية ولا العقل السياسي يمكن أن ينقذه من هذا، لأن كل الناس في حقل بورودينو قالوا إنه يتوق من كل قلبه إلى البقاء على حاله.
فرسان الحرب
الحرب في رواية "الحرب والسلام" موصوفة من وجهة نظر مختلف الناس. ومن بينهم من تعتبر الحرب عنصرها الطبيعي. الذي كان يحمل فأسًا كما يستخدم الذئب أسنانه؛ دولوخوف، المغفل واللاعب؛ نيكولاي روستوف، رجل متوازن وشجاع بلا حدود؛ دينيسوف، شاعر الشرب والحرب؛ كوتوزوف العظيم. أندريه بولكونسكي فيلسوف وشخصية كاريزمية. ما لديهم من القواسم المشتركة؟ وحقيقة أنه لا حياة أخرى لهم غير الحرب. إن صورة كوتوزوف في "الحرب والسلام" في هذا الصدد مرسومة بشكل مثالي. لقد تم سحبه، مثل إيليا موروميتس، من الموقد لإنقاذ الوطن.
هؤلاء جميعهم فرسان حرب، ليس في رؤوسهم رؤية عالمية أو خيال، بل إحساس حيواني بالخطر. لا يختلف كوتوزوف كثيرًا عن تيخون شيرباتي. كلاهما لا يفكران ولا يتخيلان، ولكنهما يشعران كالحيوانات أن هناك خطرًا ومن أين يأتي. ليس من الصعب أن نتخيل تيخون مخمورًا يتسول بالقرب من الكنيسة. في نهاية الرواية، يتحدث نيكولاي روستوف عن شيء ما مع Bezukhov، ولكن في جميع المحادثات يرى مشاهد المعركة فقط.
في رواية «الحرب والسلام» لا توجد أكاذيب عادية، ولا تلك التي تُروى من أجل ليو تولستوي، العادل بلا رحمة في تصوير أبطاله. فهو لا يدينهم أبدًا، لكنه لا يمتدحهم أيضًا. حتى أنه لم يجعل من أندريه بولكونسكي، بطله المفضل على ما يبدو، قدوة له. العيش بجانبه عذاب، لأنه أيضًا فارس حرب، حتى في زمن السلم. كان موت ناتاشا وحبها المحتضر مكافأته، لأنه في جوهره نابليون في روحه، وهو أفظع من نابليون الحقيقي. لقد أحبه الجميع، لكنه لم يحب أحدا. كانت القوة الروحية لفارس الحرب هذا محسوسة حتى عندما حل عليه السلام قبل وفاته. حتى ألطف رجل، بيير بيزوخوف، ذو القلب اللامحدود، وقع تحت تأثيره، وهذا خطر على العالم لدرجة أنه أسوأ من الحرب الأكثر دموية.
الصدع في السماء
استلقى أندريه بولكونسكي في حقل بالقرب من أوسترليتز ورأى السماء. انفتحت اللانهاية فوقه. وفجأة وصل نابليون وحاشيته. "هنا موت رائع!" قال ذلك الذي لا يعرف شيئاً عن الموت، ناهيك عن الحياة. وماذا يمكن لمن لا يشعر بالحياة في شخص آخر أن يفهم في هذا الأمر؟ السؤال بلاغي. ومشاهد الحرب في رواية الحرب والسلام كلها بلاغية.
يندفع الناس حول الأرض، ويطلقون النار على بعضهم البعض، ويمزقون قطع الخبز من أفواه الآخرين، ويذلون ويخدعون أحبائهم. لماذا كل هذا والسماء هادئة بلا قاع؟ لقد انقسمت السماوات لأن هناك أيضًا انقسام في النفوس البشرية. الجميع يريد أن يعيش بجوار جار جيد، ولكن في نفس الوقت يسبب جروحًا عاطفية للشخص الطيب.
لماذا الحرب والسلام قريبان من بعضهما البعض في الحياة؟
إن تصوير تولستوي للحرب في رواية "الحرب والسلام" لا ينفصل عن تصوير العالم، لأنهما في الحياة الواقعية لهما نفس الجوهر. والعبقرية الروسية ترسم الحياة الحقيقية وليس ما يود رؤيته من حوله. إن تفكيره الفلسفي في العمل بدائي للغاية، ولكن فيه من الحقيقة أكثر مما هو عليه في أفكار العلماء رفيعي المستوى. بعد كل شيء، الشخص ليس صيغة على الورق.
غالبًا ما تتحدث العواطف بصوت أعلى من العقل. Karataev ليس حكيما لأنه ذكي، ولكن لأنه استوعب الحياة في كل جسيم من جسده: من الدماغ إلى أطراف أظافره. تعكس الرواية تماثل جوهر عملية الحياة التي لا نهاية لها، والتي فيها خلود الجنس البشري، وبالتالي خلود كل شخص على حدة.
وتصدع العالم إلى نصفين - يدخن الصدع
بولكونسكي على طاولة العمليات وبجانبه ينشرون ساق أناتولي كوراجين. والفكرة الأولى في رأس أندريه: "لماذا هو هنا؟" بمثل هذه الأفكار يصبح أي مشهد في حياة الإنسان جاهزاً للتحول إلى مشهد معركة في لحظة واحدة. الحرب في رواية "الحرب والسلام" لا تُصوَّر هناك فحسب، حيث تُطلق البنادق ويتعرض الناس لهجوم بالحربة. عندما تصرخ أم بشأن مقتل ابنها الأصغر، أليس هذا مشهد معركة؟ وما الذي يمكن أن يكون أشبه بالمعركة أكثر من أن يتحدث شخصان عن حياة ووفيات ملايين الأشخاص الذين لم يروهم من قبل؟ انقسم النور السماوي إلى حرب وسلام، انقسم.
جمال الحياة في رواية "الحرب والسلام"
ليو تولستوي لا يرحم في تصويره للصور البشرية، ولا يرحم في تصويره لحياة الإنسان نفسها. لكن جمالها يظهر في كل كلمة في الرواية العظيمة. Bezukhov يسحب طفلاً من النار ويبحث عن والدته. شخص ما يجيب على الأسئلة بنعاس، متحجر من المشاكل. لكن بيزوخوف نفسه وأفعاله الطائشة ينظر إليها القراء على أنها الجمال الاستثنائي للروح البشرية.
وسمع بولكونسكي مسرات ناتاشا روستوفا في صمت الليل! وحتى سونيا المؤسفة، مع روحها العاقر التي ليس لديها أطفال، لديها أيضًا جمالها الكئيب والمؤلم. لقد حاربت من أجل سعادتها وخسرت الحرب أمام مصير لا يرحم. الحرب في رواية «الحرب والسلام» لها آلاف الألوان، مثلها مثل الجمال.
ينمو توشين المنزلي، الذي يرمي قذائف مدفعية على العدو بيديه، ليصبح عملاقًا أسطوريًا وجميلًا ليس فقط في خياله. يصبح أقرب إلى شجرة البلوط التي تحدث بها أندريه بولكونسكي. مشهد لقاء الجنرالات بعد ذلك يُعرض في الرواية من خلال تصور طفل. وما أجمل كيف رأى الطفل اللقاء وتذكره: "استيقظ الجد وأطاعه الجميع"!
الوصول إلى السماء
بعد كتابة رواية "الحرب والسلام"، وفقا للعديد من النقاد، تمكن ليو نيكولايفيتش تولستوي مرتين فقط من الصعود إلى قمة الفن الأدبي الفائق الصدق - في "الشيطان" وفي "الاعتراف"، ولكن ليس لفترة طويلة.
في رواية تولستوي الملحمية "الحرب والسلام"، أحد أهم المواضيع هي الحرب، كما يوحي العنوان. وأشار الكاتب نفسه إلى أن العمل يجسد «الفكر الشعبي»، مؤكدا بذلك اهتمامه بمصير البلاد في الأوقات الصعبة من التجارب التاريخية. الحرب في الرواية ليست خلفية، فهي تظهر أمام القارئ بكل عظمتها الرهيبة، طويلة وقاسية ودموية.
بالنسبة لأبطال الرواية، هذه حرب مقدسة، لأنهم يدافعون عن وطنهم، وأحبائهم، وعائلاتهم. وفقا للكاتب، "بالنسبة للشعب الروسي، لا يمكن أن يكون هناك شك: سيكون جيدا أو سيئا في ظل حكم الفرنسيين في موسكو. كان من المستحيل أن تكون تحت الحكم الفرنسي: كان هذا أسوأ شيء”. بالطبع، تولستوي، باعتباره وطنيا، يعارض بشدة الحرب المفترسة والعدوانية، غير العادلة والعدوانية. ويسمي الكاتب هذا النوع من الحرب بأنه “حدث مخالف للعقل البشري والطبيعة البشرية جمعاء”. لكن الحرب العادلة الناجمة عن الحاجة إلى الدفاع عن الوطن الأم، حرب التحرير، الدفاعية، تعتبر مقدسة من قبل تولستوي. ويمجد الكاتب الأشخاص المشاركين في مثل هذه الحرب ويقومون بمآثر باسم حرية وطنهم وباسم السلام. وبحسب مؤلف الملحمة، "سيأتي الوقت الذي لن تكون فيه حرب بعد الآن". ولكن بينما يحدث ذلك، نحن بحاجة للقتال. حرب 1812 - على عكس الحملات السابقة 1805-1807، التي حدثت خارج بلده الأصلي - يستنسخ تولستوي ويوصف بأنها معركة شعبية، مهمة ومبررة في نظر الروس.
وحدت الحرب الوطنية قوى روسيا العديدة في كيان واحد. ليس فقط الجيش، ولكن الشعب كله نهض للدفاع عن الوطن الأم. عشية اليوم الذي احتل فيه الفرنسيون موسكو، "خرج جميع السكان، مثل شخص واحد، من ممتلكاتهم، من موسكو، مظهرين بهذا العمل السلبي القوة الكاملة لشعورهم الوطني". كان هذا الإجماع نموذجيًا بالنسبة لسكان الأماكن الأخرى والأراضي الروسية الأخرى. "بدءًا من سمولينسك، في جميع مدن وقرى الأراضي الروسية<…>لقد حدث نفس الشيء الذي حدث في موسكو”.
يصور تولستوي الحرب بصدق حصريًا، متجنبًا المثالية، ويظهرها "في الدم، في المعاناة، في الموت". ولا يغض الطرف عن مشاهد الجروح والتشوهات ومظاهر الغرور والمهنية والشجاعة المتباهية والرغبة في الرتب والجوائز لدى شريحة معينة من الضباط. لكن في الغالب يظهر الجنود والضباط الروس معجزات الشجاعة والبطولة والشجاعة والمثابرة والبسالة. ولا يتجاهل مؤلف الرواية حالة الارتباك والصخب والذعر التي تحدث أثناء الحرب. كان هذا هو الحال في أوسترليتز، عندما "اجتاح الرتب وعي غير سار بالفوضى والارتباك المستمرين، ووقفت القوات تشعر بالملل والإحباط". لكن الاهتمام الرئيسي للكاتب يركز على الهجمات البطولية المخططة والمنفذة بوضوح للجيش الروسي.
يُظهر فنان الكلمة العظيم الناس باعتبارهم المشاركين الرئيسيين في الحرب المقدسة. ويرفض تفسير معارك 1812 على أنها صراع بين الإسكندر الأول ونابليون. يعتمد مصير المعارك ونتائج الحرب بأكملها، وفقًا لتولستوي، على أشخاص مثل توشين وتيموخين وكارب وفلاس: القوة والطاقة والروح الهجومية والإرادة للفوز. ليس فقط من كل فرد، بل من الشعب بأكمله. قال الناقد N. N. ستراخوف صراحة في رسالته إلى تولستوي: "عندما لم تعد المملكة الروسية موجودة، ستدرس الشعوب الجديدة من خلال الحرب والسلام أي نوع من الناس هم الروس".
في إعادة إنتاج أحداث الحرب، لا يقتصر الكاتب على تصوير بانوراما لما يحدث في ساحة المعركة، ولا يكتفي بمشاهد المعركة التفصيلية، مثل الانتقال البطولي لمفرزة باجراتيون بالقرب من شنغرابين أو معركة بورودينو. يلفت تولستوي انتباه القارئ إلى المشاركين الفرديين في المعارك، ويظهرهم عن قرب ويخصص لهم صفحات كاملة من روايته. هكذا يصور تولستوي الكابتن توشين، بطل معركة شنغرابين: ضابط مدفعي صغير ورفيع وقذر ذو عيون كبيرة وذكية ولطيفة. هناك شيء ليس عسكريًا تمامًا في شخصيته، "كوميدي إلى حد ما، ولكنه جذاب للغاية". وهذا الرجل المتواضع والخجول يحقق إنجازًا رائعًا: ببطاريته المحرومة من الغطاء، يؤخر الفرنسيين طوال المعركة. "لم يأمر أحد توشين أين وماذا يطلق النار، وبعد التشاور مع الرقيب زاخارشينكو،<…>وقررت أنه سيكون من الجيد إشعال النار في القرية”. وهو يضيء شنغرابين، ويظهر "الثبات البطولي"، كما حدد الأمير أندريه أفعاله.
إعادة إنتاج معركة بورودينو، يسلط الكاتب الضوء مرة أخرى على السلوك الشجاع ومآثر الأبطال. هؤلاء هم رجال مدفعية بطارية ريفسكي، متحدون، "بورلاتسكي"، يقومون بتحميل الأسلحة وصد الفرنسيين سحقًا. هذا عمل فذ للجنرال رايفسكي نفسه، الذي أحضر ولديه إلى السد، ومعهما بجانبهما، تحت نيران رهيبة، قاد الجنود إلى الهجوم. هذا هو سلوك نيكولاي روستوف الذي أسر ضابطا فرنسيا.
لكن مشاهد المعركة ليست فقط مهمة بالنسبة لتولستوي. يسمح لنا سلوك الأشخاص في الخلف أيضًا بالحديث عن وطنيتهم أو على العكس من ذلك غيابها. الرجل العجوز بولكونسكي، الذي لا يستطيع الذهاب إلى الحرب بسبب عمره، يدعم بكل إخلاص ابنه الوحيد في الدفاع عن موطنه الأصلي: بالنسبة له، ليس من المخيف أن يفقد ابنه بقدر ما يتحمل العار بسبب جبنه. لكن هذا العار لا يهدده: لقد قام بتربية ابنه ليكون وطنياً حقيقياً. كان تصرف ناتاشا، بطلة تولستوي المفضلة، رائعًا، حيث قامت بإعطاء عربات للجرحى ورعاية الأمير أندريه بنكران الذات. أنا معجب بشجاعة بيتيا روستوف الصغيرة جدًا، التي قررت خوض الحرب. ويذهل المرء القسوة الروحية لأشخاص مثل هيلين، الذين لا يهتمون بمصير وطنهم الأم في الأوقات الصعبة التي يمر بها.
زمن الحرب هو وقت صعب. يكشف الناس عن صفات مختلفة من خلال سلوكهم في الحرب وعلى الجبهة الداخلية. تولستوي "يختبر" أبطاله بالحرب، والعديد منهم يتحملون هذا الاختبار الصعب بكرامة: أندريه بولكونسكي، ونيكولاي روستوف، وناتاشا، وبالطبع بيير بيزوخوف، الذي، بعد أن مر بالعديد من التجارب، تمكن من اكتساب حكمة الحياة و تشعر حقًا وتحب وطنك.
صورة حرب 1805-1807.
تنتقل الرواية إلى ساحات القتال في النمسا، ويظهر العديد من الأبطال الجدد: ألكسندر الأول، إمبراطور النمسا فرانز، نابليون، قادة الجيوش كوتوزوف وماك، القادة العسكريون باغريشن، ويروثر، القادة العاديون، ضباط الأركان... والجزء الأكبر - الجنود: الروس، الفرنسيون، النمساويون، فرسان دينيسوف، المشاة (سرية تيموخين)، رجال المدفعية (بطارية توشين)، الحراس. يعد هذا التنوع إحدى سمات أسلوب تولستوي.
- ما هي أهداف الحرب وكيف نظر المشاركون المباشرون فيها إلى الحرب؟
دخلت الحكومة الروسية الحرب خوفا من انتشار الأفكار الثورية والرغبة في منع سياسة نابليون العدوانية. نجح تولستوي في اختيار مسرح المراجعة في براوناو للفصول الأولى من الحرب. هناك تفتيش للأشخاص والمعدات.
ماذا سوف تظهر؟ هل الجيش الروسي جاهز للحرب؟ هل يعتبر الجنود أهداف الحرب عادلة، هل يفهمونها؟ (الفصل 2)
ينقل مشهد الحشد هذا المزاج العام للجنود. تبرز صورة كوتوزوف عن قرب. بدء المراجعة بحضور الجنرالات النمساويين، أراد كوتوزوف إقناع الأخير بأن الجيش الروسي لم يكن مستعدا للحملة ولا ينبغي أن ينضم إلى جيش الجنرال ماك. بالنسبة لكوتوزوف، لم تكن هذه الحرب مسألة مقدسة وضرورية، لذلك كان هدفه منع الجيش من القتال.
خاتمة:عدم فهم الجنود لأهداف الحرب، وموقف كوتوزوف السلبي تجاهها، وانعدام الثقة بين الحلفاء، وضعف القيادة النمساوية، ونقص المؤن، وحالة الارتباك العامة - هذا ما يعطيه مشهد المراجعة في براناو . السمة الأساسية لتصوير الحرب في الرواية هي أن المؤلف يتعمد إظهار الحرب ليس بطريقة بطولية، بل يركز على "الدم والمعاناة والموت".
ما هو المخرج الذي يمكن إيجاده للجيش الروسي؟
أعطت معركة شنغرابين، التي أجريت بمبادرة من كوتوزوف، للجيش الروسي الفرصة لتوحيد قواته مع وحداته القادمة من روسيا. يؤكد تاريخ هذه المعركة مرة أخرى خبرة القائد كوتوزوف وموهبته الإستراتيجية. ظل موقفه من الحرب، كما هو الحال عند مراجعة القوات في براناو، على حاله: يعتبر كوتوزوف أن الحرب غير ضرورية؛ لكننا كنا نتحدث هنا عن إنقاذ الجيش، ويبين المؤلف كيف يتصرف القائد في هذه الحالة.
معركة شنغرابن.
- وصف موجز لخطة كوتوزوف.
كان هذا "الإنجاز العظيم"، كما أسماه كوتوزوف، ضروريًا لإنقاذ الجيش بأكمله، ولذلك ذهب كوتوزوف، الذي كان يحمي الناس كثيرًا، لتحقيقه. يؤكد تولستوي مرة أخرى على خبرة كوتوزوف وحكمته وقدرته على إيجاد مخرج في موقف تاريخي صعب.
ما هو الجبن والبطولة والفذ والواجب العسكري - هذه الصفات الأخلاقية واضحة للجميع. دعونا نتتبع التناقض بين سلوك دولوخوف والموظفين من ناحية، وسلوك توشين وتيموكين والجنود من ناحية أخرى (الفصل 20-21).
شركة تيموخين
أظهرت شركة تيموخين بأكملها البطولة. في ظروف الارتباك، عندما هربت القوات المفاجئة، ظلت شركة تيموخين "واحدة في الغابة في النظام، وجلست في خندق بالقرب من الغابة، هاجمت الفرنسيين بشكل غير متوقع". يرى تولستوي بطولة الشركة في شجاعتهم وانضباطهم. هادئًا ومحرجًا على ما يبدو قبل المعركة، تمكن قائد السرية تيموخين من الحفاظ على نظام الشركة. أنقذت الشركة الباقي وأخذت سجناء وجوائز.
سلوك دولوخوف
بعد المعركة، تفاخر دولوخوف وحده بمزاياه وجروحه. تتميز شجاعته بالتباهي، ويتميز بالثقة بالنفس والدفع بنفسه إلى المقدمة. يتم تحقيق البطولة الحقيقية دون حساب أو مبالغة في مآثر المرء.
توشين البطارية.
في المنطقة الأكثر سخونة، في وسط المعركة، كانت بطارية توشين بدون غطاء. لم يواجه أحد موقفًا أكثر صعوبة في معركة شنغرابين، بينما كانت نتائج إطلاق البطارية هي الأعظم. في هذه المعركة الصعبة، لم يواجه الكابتن توشين أدنى خوف. تحدث عن البطارية وتوشينو. في توشينو، يكتشف تولستوي رجلاً رائعًا. التواضع، ونكران الذات، من ناحية، والتصميم والشجاعة، من ناحية أخرى، بناء على الشعور بالواجب، هذا هو معيار السلوك البشري في تولستوي في المعركة، والذي يحدد البطولة الحقيقية.
معركة أوسترليتز (الجزء الثالث، الفصل 11-19)
هذا هو المركز التركيبي، كل خيوط الحرب الشنيعة وغير الضرورية تذهب إليه.
الافتقار إلى الحافز الأخلاقي لشن الحرب، وعدم فهم أهدافها وغرابتها بالنسبة للجنود، وانعدام الثقة بين الحلفاء، والارتباك في القوات - كل هذا كان سبب هزيمة الروس. وفقًا لتولستوي ، تكمن النهاية الحقيقية لحرب 1805-1807 في أوسترليتز ، حيث يعبر أوسترليتز عن جوهر الحملة. "عصر إخفاقاتنا وعارنا" - هكذا عرّف تولستوي نفسه هذه الحرب.
أصبح أوسترليتز عصر العار وخيبة الأمل ليس فقط بالنسبة لروسيا بأكملها، ولكن أيضًا للأبطال الفرديين. لم يتصرف ن. روستوف بالطريقة التي كان يودها على الإطلاق. حتى اللقاء في ساحة المعركة مع الملك الذي كان روستوف يعشقه لم يجلب له السعادة. الأمير أندريه يرقد على جبل براتسينسكايا ويشعر بخيبة أمل كبيرة في نابليون الذي كان بطله. ظهر له نابليون كرجل صغير تافه. الشعور بخيبة الأمل في الحياة نتيجة إدراك الأخطاء التي ارتكبها الأبطال. يشار في هذا الصدد إلى أنه بجانب مشاهد معركة أوسترليتز توجد فصول تحكي عن زواج بيير من هيلين. بالنسبة لبيير، هذا هو أوسترليتز، عصر عاره وخيبة أمله.
خاتمة:الجنرال أوسترليتز - هذه نتيجة المجلد الأول. رهيبة، مثل أي حرب، مع تدمير حياة الإنسان، لم يكن لهذه الحرب، وفقا ل Tolstoy، حتى الهدف الذي يفسر حتميته. بدأت من أجل المجد، من أجل المصالح الطموحة لدوائر المحكمة الروسية، كانت غير مفهومة ولم تكن هناك حاجة إليها من قبل الناس، وبالتالي انتهت مع أوسترليتز. وكانت هذه النتيجة أكثر خزيًا لأن الجيش الروسي كان يمكن أن يكون شجاعًا وبطوليًا عندما كانت أهداف المعركة واضحة له على الأقل إلى حد ما، كما كان الحال في شانغريبن.
صورة حرب 1812
عبور الفرنسيين عبر نهر نيمان" (الجزء الأول، الفصل 1-2)
المعسكر الفرنسي . لماذا "اضطر الملايين من الناس، بعد أن تخلوا عن مشاعرهم الإنسانية وعقلهم، إلى الذهاب من الغرب إلى الشرق وقتل نوعهم؟"
هناك وحدة في الجيش الفرنسي، سواء بين الجنود أو بينهم وبين الإمبراطور. لكن هذه الوحدة كانت أنانية، وحدة الغزاة. لكن هذه الوحدة هشة. ثم سيظهر المؤلف كيف يتفكك في اللحظة الحاسمة. وتتجلى هذه الوحدة في حب الجنود الأعمى لنابليون وأخذ نابليون الأمر كأمر مسلم به (موت الرماة أثناء العبور! كانوا فخورين بأنهم يموتون أمام إمبراطورهم! لكنه لم ينظر إليهم حتى). !).
لقد تخلى الروس عن أراضيهم. سمولينسك (الجزء 2، الفصل 4)، بوغشاروفو (الجزء 2، الفصل 8)، موسكو (الجزء 1، الفصل 23)
تقوم وحدة الشعب الروسي على شيء آخر - على كراهية الغزاة، على الحب والمودة لأرضهم الأصلية والأشخاص الذين يعيشون عليها.
معركة بورودينو (المجلد 3، الجزء 2، الفصل 19-39)
وهذا هو تتويج للعمل كله، لأن... أولا، كانت معركة بورودينو نقطة تحول، وبعد ذلك تلاشى الهجوم الفرنسي؛ ثانيا، هذه هي نقطة تقاطع مصائر جميع الأبطال. الرغبة في إثبات أن معركة بورودينو كانت مجرد انتصار أخلاقي للجيش الروسي، يقدم تولستوي خطة معركة في الرواية. معظم المشاهد قبل وأثناء المعركة تظهر من خلال عيون بيير، حيث أن بيير الذي لا يفهم شيئًا في الشؤون العسكرية، ينظر إلى الحرب من وجهة نظر نفسية ويستطيع ملاحظة الحالة المزاجية للمشاركين، وهذا بحسب رأيه. تولستوي، هو سبب النصر. يتحدث الجميع عن الحاجة إلى النصر تحت بورودينو، حول الثقة فيه: "كلمة واحدة - موسكو"، "غدا، مهما حدث، سنفوز بالمعركة". يعبر الأمير أندريه عن الفكرة الرئيسية لفهم الحرب: نحن لا نتحدث عن مساحة معيشة مجردة، ولكن عن الأرض التي يكمن فيها أسلافنا، والتي يذهب الجنود إلى المعركة.
وفي ظل هذه الظروف، لا يمكنك "الشفقة على نفسك" ولا "أن تكون كريمًا" مع العدو. يعترف تولستوي ويبرر الحرب الدفاعية والتحريرية، الحرب من أجل حياة الآباء والأطفال. الحرب هي "الشيء الأكثر إثارة للاشمئزاز في الحياة". هذا هو أندريه بولكونسكي يتحدث. لكن عندما يريدون قتلك، يحرمونك من حريتك، أنت وأرضك، ثم يأخذون هراوة ويهزمون العدو.
